PRUEBA SEGUNDO MEDIO

Unidad IV : Lirica
AE 1: Analizar e interpretar poemas considerando:
figuras literarias (personificacin, comparacin, hiprbole, anfora, aliteracin,
onomatopeya, metfora,
anttesis, irona, oxmoron, sinestesia, metonimia y sincdoque)
rima
ritmo
sonoridad
distribucin de los versos en la pgina
relacin entre forma y contenido

Instrucciones :
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- Durante el desarrollo de la prueba no solicite materiales ( goma o
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Texto I
I
Tres rboles cados
quedaron a la orilla del sendero.
El leador los olvid, y conversan,
apretados de amor, como tres ciegos
II
El sol de ocaso pone
su sangre viva en los
hendidos leos,
y se llevan los vientos, la fragancia
de su costado abierto.
Gabriela Mistral
1. En las dos estrofas anteriores predomina la actitud lrica
A) enunciativa.
B) nostlgica.
C) ecolgica.
D) de la cancin.
E) apostrfica.

2. Cul es el nombre de la actitud lrica que aparece en la siguiente

estrofa?
Porque son nia, tus ojos
verdes como el mar, te quejas;
verdes los tienen las nyades,
verdes los tuvo Minerva,
y verdes son las pupilas
de las hurs del profeta.
Gustavo Adolfo Bcquer, Rima XII.
A)
B)
C)
D)
E)

Amorosa.
Apostrfica.
De la cancin.
Enunciativa.
Admirativa.

3. Qu actitud lrica est presente en el siguiente poema?

Todo est como entonces:
la casa, la calle, el ro,
los rboles con sus hojas
y las ramas con sus nidos!
A) Carmnica.
B) Potica.
C) Enunciativa.
D) De la cancin.
E) Apostrfica.
4. Qu actitud lrica predomina en las estrofas que siguen?
I
Tocan las sombras del ciego
y sale luz de la flauta.
II
Brilla el filo de la esquina
gracias a la luz que canta.
III
Su cancin es en la noche
una lucecilla blanca.
Julio Barrenechea
A)
B)
C)
D)
E)

Objetiva.
De la cancin.
Enunciativa.
Apostrfica.
Subjetiva.

5. Qu actitud lrica se expresa en la estrofa?

Mi espritu en la sombra se detiene
como un ciego que pierde su cayado
y sufre el corazn porque esta noche
como nunca se encuentra solitario.
Juan Guzmn Cruchaga
A)
B)
C)
D)
E)

De la soledad.
Apostrfica.
De la tristeza.
Enunciativa.
De la cancin.

6. Cul es el temple de nimo que predomina en los siguientes

versos?
He ido a visitar a mis amigas
para escapar al tedio de no estar
en parte alguna, como el mismo Dios.
Y he cerrado la puerta tras de m, delante de
mi ser que es ajeno
cuya pureza arrugo, pierdo y odio.
Enrique Lihn
A)
B)
C)
D)
E)

De insensibilidad.
Apasionado.
De insociabilidad
De pesimismo
De incredulidad

7. Am, fui amado,

el sol acarici mi faz.
Vida nada me debes
vida estamos en paz.
Amado Nervo
El temple de nimo en el poema anterior es
A) nostalgia.
B) alegra.
C) tranquilidad.
D) emocin.
E) fraternidad.

8. Cules son las actitudes lricas, en orden correlativo, que

encontramos en la estrofa anterior?
A) Apostrfica enunciativa.
B) De la cancin enunciativa.
C) Apostrfica de la cancin.
D) Carmnica apostrfica.
E) Enunciativa de la cancin.
9. Cre que seras un lucero
la cima nevada y alta.
Pens que toparas el cielo con los dedos,
que en tu pecho guardaras mil mares.
Mas hoy te veo nfima
grano de arena, charco,
mnima ante la vida
vaca, lodo y cieno.
Mac Piov
El temple de nimo en el poema anterior es de
A) angustia.
B) pesimismo.
C) decepcin.
D) tristeza.
E) abatimiento.
10. La actitud lrica es
A) apostrfica.
B) de la cancin.
C) enunciativa.
D) narrativa.
E) expresiva.
11. Al llegar a la pgina postrera
de la tragicomedia de mi vida
vuelvo la vista al punto de partida
con el dolor del que ya nada espera.
Guillermo Blest Gana

El temple de nimo del hablante lrico es de

A) tranquilidad.
B) indiferencia.

C) decepcin.
D) resignacin.
E) odio.
12. Cul es la actitud lrica que aparece en la estrofa?
A) Apostrfica.
B) Reflexiva.
C) Enunciativa.
D) Potica.
E) Carmnica.
Fui solo como un tnel,
de m huan los pjaros.
Pablo Neruda
13. Qu figura literaria se encuentra en los versos anteriores?
A) Metfora.
B) Hiprbole.
C) Comparacin.
D) Personificacin.
E) Sincdoque.
La vejez es la tarde de la vida.
14. El verso anterior presenta una figura llamada
A) metfora.
B) epteto.
C) sincdoque.
D) comparacin.
E) hiprbole.
Virgen de la Macarena,
mrame t, cmo vengo,
tan sin sangre, que ya tengo
blanca mi color morena.
Federico Garca Lorca
15. Qu figura literaria se presenta en los dos ltimos versos?
A) Hiprbaton.
B) Hiprbole.
C) Anttesis.
D) Metfora.
E) Sinestesia.
No pongo ms un pie en tu casa
16. Qu figura literaria est presente en el enunciado anterior?
A) Irona.
B) Epteto.
C) Metfora.
D) Sincdoque.

E) Personificacin.
Tan! Tan! Tan!, canta el martillo.
El garrote alzando est
Valle-Incln
17. Qu figura literaria se reconoce en los versos anteriores?
A) Pleonasmo.
B) Onomatopeya
C) Hiprbole.
D) Metfora.
E) Sinestesia
18. En cul de los siguientes versos hay una personificacin?
A) Mujer de ausencia.
B) Como el ensueo dulce y regalado.
C) Todava hoy lo sin esperanza espera.
D) Por qu si me miris, miris airados?
E) Feneca el da el resplandor postrero.
Despus de una larga enfermedad pas a mejor vida.
19. Qu figura literaria aparece en la expresin anterior?
A) Perfrasis.
B) Pleonasmo.
C) Onomatopeya.
D) Metfora.
E) Hiprbole.
Amigo, me abandonaste
en mi soledad desrtica
Saludo tu amistad prodigiosa!
20. En la estrofa anterior, puede reconocerse la figura llamada
A) sinestesia
B) sincdoque.
C) irona .
D) epteto.
E) anttesis.

21. Cul de los siguientes ejemplos corresponde a una sinestesia?

A) Duerme tranquila, pequea flor de jazmn.
B) Tuvo el sueo cierto sabor azul.
C) En un trueno de msica gloriosa.
D) Mira a travs de esta pared de hielo.
E) En esta hora fnebre y sombra.

Yo nunca supe amor, lo que eran celos.

Viv en el s o el no. Tinieblas, luces,
Sobre mis hombros alas, alas, cruces
Cruces de pesadumbre por los suelos.
Gerardo Diego
22. La figura presente en el segundo verso corresponde a:
A) Anttesis.
B) Sinestesia.
C) Irona.
D) Hiprbole.
E) Pleonasmo.
Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
Miguel Hernndez
23, Identifique las figuras literarias presentes en los versos
anteriores.
A) Metfora- personificacin.
B) Hiprbole - epteto.
C) Anfora - pleonasmo.
D) Comparacin - epteto.
E) Anttesis - aliteracin.
Gloria llamaba a la pena;
a la crcel, libertad;
miel dulce, al amargo acbar.
Luis de Gngora
24. En el verso 3 del texto anterior, se utiliza la figura denominada
A) hiprbole.
B) metfora.
C) epteto.
D) anfora.
E) sinestesia.

Las damas, los caballeros, las armas, los amores,

las cortesas, las audaces empresas canto.
25. A qu figura sintctica corresponde el fragmento anterior?
A) Metfora.
B) Hiprbaton.
C) Aliteracin.
D) Epteto.
E) Pleonasmo.

En el silencio un susurro sonoro sonaba.

26. Identifique el recurso de lenguaje potico utilizado en el verso
anterior.
A) Aliteracin.
B) Metfora.
C) Sincdoque.
D) Hiprbole.
E) Irona.
Un fuego alegre nos invito
a cantar esa noche en la playa.
La oscura noche se baaba en el mar,
como mole gigantesca.
Iba quemando las nubes ese fuego abrazador,
pero an mi corazn se mora congelado.
27. Cul de las siguientes figuras literarias no se encuentra en los
versos antecedentes?
A) Epteto.
B) Personificacin.
C) Metfora.
D) Hiprbaton.
E) Hiprbole.
La libertad es preciosa,
no comparada al oro
ni al bien mayor de la espaciosa tierra!
Ms rica y ms gozosa
que el preciado tesoro
que el mar del sur entre su ncar cierra;
con armas, sangre y guerra.
28. La estrofa anterior
I. posee rima asonante.
II. puede ser parte de una oda.
III. se constituye mediante la figura del pleonasmo.
A)
B)
C)
D)
E)

Slo I
Slo II
Slo I y III
Slo II y III
I, II y III

Una alegra, que ms que un sentimiento parece

un rbol lleno de pjaros;
parece voces largas y verdes;

semeja un alto cielo.

Alegra, radiante relucir
del alma humana;
blanca y negra alegra;
forzada y natural,
dadora de salud y bienestar.
29. Con respecto al poema anterior, cul de las siguientes opciones
es FALSA?
A) El motivo lrico es la alegra.
B) Se constituye en el poema una actitud monolgica.
C) Por su versificacin pudiese corresponder a lrica contempornea.
D) En algunos versos hay elipsis.
E) Compara mediante recursos lxicos y gramaticales.
Juventud, divino tesoro,
Ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro
y a veces lloro sin querer!
Rubn Daro
30. Cul es la opcin que mejor expresa el temple de nimo de la
estrofa anterior?
A) Exaltacin y esperanza
B) Impotencia y aoranza.
C) Tristeza y nostalgia.
D) Admiracin y desconsuelo.
E) Rebelda y desconcierto.
Admirse un portugus
al ver que en su tierna infancia
todos los nios de Francia
supieran hablar francs.
Arte diablica es
dijo torciendo el mostacho
que para hablar el gabacho,
un hidalgo en Portugal
llega a viejo y habla mal,
y all lo parla un muchacho.
31. De la estrofa anterior podemos decir que
I. puede considerarse un epigrama.
II. , entre otras, posee la funcin cognoscitiva de la literatura.
III. su carcter esttico reside en su tema.
A)
B)
C)
D)

Slo I
Slo I y II
Slo I y III
Slo II y III

E) I, II y III
La cebolla es escarcha cerrada y pobre.
Vino a la fiesta con su costilla.
Lo segua de fans una multitud
32. Identifique, segn el orden en que aparecen, las figuras retricas
de cada uno de los enunciados anteriores
A) anttesis-personificacin-sinestesia.
B) irona-sincdoque-hiprbole.
C) metfora-sincdoque-hiprbaton.
D) comparacin-metfora-hiprbaton.
E) pleonasmo-perfrasis-aliteracin.
Manso cordero ofendido
puesto en una cruz
por m
que mil veces os vend
despus que fuiste vendido
Ay de m, que sin razn
pas la flor de mis aos
en medio de los engaos
de aquella ciega afliccin!
Qu locos desatinos
por mis sentido pasaron
mientras que no me miraron
Sol, vuestros ojos divinos!
Lope de Vega
33. En las estrofas antecedentes, vemos que el temple de nimo del
hablante lrico es de
A) tristeza.
B) remembranza.
C) pesimismo.
D) arrepentimiento.
E) nostalgia

Manso cordero ofendido

puesto en una cruz por m
que mil veces os vend
despus que fuiste vendido
Ay de m, que sin razn
pas la flor de mis aos
en medio de los engaos
de aquella ciega afliccin!

Qu locos desatinos
por mis sentido pasaron
mientras que no me miraron
Sol, vuestros ojos divinos!
Lope de Vega
34. Qu figura literaria no est presente en los versos anteriores?
A) Epteto.
B) Metfora.
C) Hiprbole.
D) Hiprbaton.
E) Personificacin.
35. Cul de los siguientes versos existe una hiprbole seguido por
una anttesis?
A) Tu rostro es parecido al terciopelo, spero en el enojo, sedoso en la alegra.
B) No sabe lo que quiere y se aferra a la vida o al sepulcro.
C) Tu corazn no te cabe en el pecho, enorme el amor y terrible en el
odio.
D) El da corre intentando alcanzar otro da, pero la noche le corta el camino.
E) La misma muerte lentamente, envejeciendo, muere.
Depn tus rayos, Jpiter, no celes
los tuyos, Sol; de un templo son faroles
que al mayor mrtir de los espaoles
erigi el mayor rey de los fieles
Luis de Gngora
Olas gigantes que os rompis bramando
En las playas desiertas y remotas,
Envuelto entre las sbanas de espuma,
llevadme con vosotras!
Gustavo Adolfo Bcquer

36. Se puede afirmar con respecto a las informaciones anteriores que

I. los hablantes se expresan mediante distinta actitud lrica.
II. los poetas pertenecen a la misma poca histrica.
III. en los versos de Gngora hay hiprbaton.
A)
B)
C)
D)
E)

Slo I
Slo III
Slo I y III
Slo II y III
I, II y III

Un da estar muerta, blanca como la nieve,

dulce como los sueos en la tarde que llueve.
Un da estar muerta, fra como la piedra,
quieta como el olvido, triste como la hiedra.
Un da habr logrado el sueo vespertino,
el sueo bien amado donde acaba el camino.
Un da habr dormido con un sueo tan largo
que ni tus besos puedan avivar el letargo.
Alfonsina Storni, Silencio (fragmento).
37. La reiteracin de la expresin un da al inicio de cada estrofa se
denomina
A) anttesis.
B) anfora.
C) personificacin.
D) comparacin.
E) hiprbole.
38. En el silencio un susurro sonoro sonaba.
Identifique el recurso de lenguaje potico utilizado en el verso anterior.
A) Aliteracin.
B) Metfora.
C) Sincdoque.
D) Hiprbole.
E) Irona.

TENDIDO
entre lo blanco,
la vi.
Se aproximaba.
Las pupilas baldas,
el cuerpo inhabitado,
sin cabellos,
sin labios,
inasible,
vaca;
junto a m,
a mi lado...
Toda hecha de nada!

Oliverio Girondo, Trptico (Fragmento).

39. Qu actitud lrica es posible identificar como preponderante en los versos

anteriores?
A) Carmnica.
B) Referencial.
C) Descriptiva.
D) Enunciativa.
E) Apostrfica.

40 Por qu me preguntan las olas

Lo mismo que yo les pregunto?
Pablo Neruda, El libro de las preguntas (fragmento).
En los versos se puede identificar la figura literaria llamada
A) metfora.
B) aliteracin.
C) comparacin.
D) personificacin.
E) anttesis.
41. Antes de amarte, amor, nada era mo:
vacil por las calles y las cosas:
nada contaba ni tena nombre:
el mundo era del aire que esperaba.
Yo conoc salones cenicientos,
tneles habitados por la luna,
hangares crueles que se despedan,
preguntas que insistan en la arena.
Todo estaba vaco, muerto y mudo,
cado, abandonado y decado,
todo era inalienablemente ajeno,
todo era de los otros y de nadie,
hasta que tu belleza y tu pobreza
llenaron el otoo de regalos
Pablo Neruda, Cien sonetos de amor (soneto XXV).
42. En el poema, el amar se puede interpretar como un(a)
A ilusin engaosa, sobrepuesta al verdadero ser de la realidad.
B circunstancia propicia para la reconciliacin con el mundo.
C vivificacin de la estacin fra y sombra.
D sentimiento complementario con el vaco y el abandono.
E certidumbre sobre cosas, lugares e individuos.
43. Qu funcin de la literatura se expresa evidentemente en el poema anterior?
A Didctico-moral.
B De crtica social.
C Cognoscitiva.
D Esttica.
E De entretencin.

44. Cul(es) figura(s) NO consta(n) en los versos subrayados?

1
I. Personificacin.
2
II. Epteto.
3
III. Hiprbole.
A) Slo I
B) Slo II

C) Slo III
D) Slo I y III
E) I, II y II

II. preguntas de desarrollo:

A) Analice el siguiente poema identificando
Temple de animo
Numero de silabas mtricas
B) Explique por qu este poema es un soneto. (de acuerdo a su
composicin silbica y estrfica)
I
Del nicho helado en que los hombres te pusieron,
te bajar a la tierra humilde y soleada.
Que he de dormirme en ella los hombres no supieron,
y que hemos de soar sobre la misma almohada.
Te acostar en la tierra soleada con una
dulcedumbre de madre para el hijo dormido,
y la tierra ha de hacerse suavidades de cuna
al recibir tu cuerpo de nio dolorido.
Luego ir espolvoreando tierra y polvo de rosas,
y en la azulada y leve polvareda de luna,
los despojos livianos irn quedando presos.
Me alejar cantando mis venganzas hermosas,
porque a ese hondor recndito la mano de ninguna
bajar a disputarme tu puado de huesos!

L
os Sonetos de la muerte
Gabriela Mistral