TEMA 10.

EL TEATRO DEL SIGLO XX: EL TEATRO DE POSGUERRA

0. Panorama general del teatro espaol de Posguerra
Por lo dems, en el teatro posterior a la guerra pueden reconocerse unas etapas y unas tendencias paralelas a las que observamos
en la novela y a las que veremos en la poesa. Anticipemos una sntesis:
Teatro
AOS 40

AOS 50

AOS 60

AOS 70
(hasta 1975)
Antecedentes:
Bsqueda de nuevas
1945: Grupo Arte Nuevo [Lan, Luis Escobar, A. formas: Asimilacin de las
Diosdado, E. Romero, J. Calvo Sotelo]
corrientes experimentales
Contra el escapista teatro de postg. El cargo de (Brecht, Ionesco, Artaud,
Pirandello, Beckett).
conciencia como motor de la obra.
Temtica: De protesta y
denuncia.

a) Teatro escapista
a.1. Alta comedia al
estilo de J. Benavente.
[Obras bien hechas, con
cierta dosis de crtica
moderada, algo de humor
y tono melodramticos, en
las que se propone
siempre
una
amble
A partir de 1955: T. realista y de denuncia social
solucin de los conflictos
denuncia de las actitudes burguesas y de la injusta
humanos.]
situacin del proletariado.
a.2. Teatro cmico. [J.
[A. Sastre Drama y sociedad, libro en el que se
Poncela, Mihura]
proponen para el teatro directrices similares al las del
realismo social de la novela, Buero, El tragaluz. ]
b) T. de tono existencial
[Buero Vallejo, Historia de
una escalera. A. Sastre,
Escuadra hacia la muerte.]

Estilstica: Se rechaza el
enfoque realista, en favor
de enfoques simbolistas o
alegricos. Se recurre a lo
grotesco,
a
lo
esperpntico;
se
da
entrada a lo onrico, a lo
alucinante.

DEL 75 A NUESTROS
DAS
La
llegada
de
la
democracia marca una
dispersin de las tendencias.
Sin embargo, se pueden
descubrir unos rasgos
visibles:
Retroceso
de
la
vanguardia.
Retorno a una lnea
tradicional. [F. Fernn G.:
Las bicicletas son para el
verano ]
Teatro que se ocupa de
problemas muy actuales.
[J. L. Alfonso de Santos:
Bajarse al moro ]

Autores: Nieva, L. Riaza,

Martnez
Mediero,
L.
Matilla,...
TEATRO EN EL EXILIO: [P. Salinas, R. Alberti, L. Felipe, Max Aub, Casona, ...]

1. Introduccin.
La evolucin del teatro espaol, como la de la narrativa y la lrica, est determinada por la
Guerra Civil y sus consecuencias.
2. Orientaciones dramticas.
En los aos 40, la escena espaola estaba dominada por un teatro nacional al servicio
de la dictadura. Triunfa un teatro evasivo, como era la comedia burguesa y el teatro de humor.
A finales de los 40, irrumpe el teatro realista, de denuncia con el estreno en 1949 de
Historia de una escala de Bureo Vallejo. Tendencia confirmada ms tarde con Escuadra hacia
la muerte de Alfonso Sastre.
Desde los 50 surge un teatro de vanguardia con Fernando Arrabal y Francisco Nieva, y
en los 60, el teatro simbolista, influidos por el teatro del absurdo y el teatro de la crueldad.
A finales de los 60 surge el teatro independiente. Las ltimas dramaturgias, a partir del
75, se inclinan por temas contemporneos, de esttica realista y moderada renovacin formal.
3. TEATRO COMERCIAL (QUE TRIUNFA)
A. Rasgos generales
El teatro de posguerra cumpli bsicamente dos funciones: entretener y transmitir
ideologa por medio de distintas vas:
- Negacin del teatro ms relevante de preguerra (Valle, Lorca...)
- Estreno de obras que exaltaban a los vencedores.
- Programacin de autores clsicos.
B. La comedia burguesa
Fue una evolucin de la alta comedia que cumpli la funcin de entretener al pblico y de
educar mediante el elogio de la virtud. Se caracteriza por su perfecta construccin y por su
intranscendencia. Entre otros, sobresale el tema del amor, empleado para exaltar a la familia, el
matrimonio y el hogar, con fines moralizadores.
Autores y obras destacados:
El testamento de la mariposa (1941) de Pemn; Cuando llegue la noche (1943), de
Joaqun Calvo Sotelo; Dos mujeres a las nueve (1949), de Luca de Tena.
C. El teatro de humor
Los dos representantes ms destacados de este gnero, alejado de la realidad
inmediata, fueron Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura. Ambos presentan facetas que se
han considerado precedentes del teatro del absurdo, al menos por la introduccin de un humor
disparatado y potico.
Sin embargo, slo Enrique Jardiel Poncela eligi en su teatro el camino de la evasin. Su
produccin se caracteriza por la incorporacin de lo inverosmil, con ingredientes de locura y
misterios. Los personajes pertenecen a la burguesa y aparece con frecuencia el esquema
criado/amo. Representan una sociedad cuyos objetivos son el amor y el dinero. En los
dilogos, se entremezclan el humor verbal y el de situacin.
Obras: Elosa est debajo de un almendro (1940), Cuatro corazones con freno y marcha
atrs (1936).
4. TEATRO RENOVADOR
A. Miguel Mihura y su particular humorismo
Miguel Mihura rompe con el teatro cmico anterior en Tres sombreros de copa (1932),
estrenada 20 aos despus de ser escrita.
En la obra, Dionisio, representante de lo formal, serio y respetable, y a punto de contraer
matrimonio, se enfrenta con el mundo libre y bohemio de unos cmicos. Se enamora de Paula,
perteneciente a este mundo, pero finalmente renuncia a la libertad para reintegrarse en el
orden establecido a travs del matrimonio con su antigua novia. Mihura muestra as su
pesimismo y desencanto. Un humor total y radical, unas situaciones en apariencia absurdas y
sin sentido, unos dilogos inconcebibles, ocultaban un fondo en verdad serio y trascendente: el
de la imposibilidad de comunicacin, del amor y de la libertad, todo ello cegado por una

sociedad clasista y deshumanizada. La libertad de la pareja protagonista durante una sola

noche es una libertad condicional, destruida por ltimo por la fuerza de los
convencionalismos, de las instituciones y de la moral dominante.
Mihura continu publicando nuevos ttulos que continuaron con el humor, pero ya a un
nivel mucho menos mordaz y crtico: El caso de la seora estupenda (1953), Maribel y la
extraa familia (1959).
B. El teatro del realismo social: Antonio Buero Vallejo
Podemos dividir su produccin en varias etapas:
Etapa realista. Pertenecen a ella una serie de obras cuyo tema central es la
realidad contempornea. La accin se sita en un tiempo real y un espacio escnico que
reproduce lugares concretos. Los hechos, adems, se suceden en orden cronolgico. Pertenecen
a este grupo obras como Historia de una escalera (1949), En la ardiente oscuridad (1950), Hoy
es fiesta (1956), etc. Buero utiliza un concepto de realismo ms amplio que el que habra de triunfar en los aos cincuenta: introduce algunos elementos innovadores como, por ejemplo, la
bsqueda de lugares inslitos una escalera, la azotea de una casa en los que desarrolla la
accin.
Con Historia de una escalera vuelve el realismo tradicional. All el autor reflexiona sobre
la mediocre vida material y espiritual de varias familias, habitantes de una vieja casa de vecindad
a lo largo de treinta aos (1919 a 1949). Realismo, s; pero un realismo algo fantasmal
probablemente a causa de la censura, ya que los personajes explotados y socialmente
divididos parecen ser habitantes de ningn pas concreto.
Etapa de reflexin histrica. Se inicia en 1958. En ella Buero Vallejo escribe una serie
de obras de tema histrico en las que se sirve del pasado para reflexionar sobre el presente;
esta forma consigue burlar la censura y llegar a su pblico. Pertenecen a este periodo: Un
soador para un pueblo (1958), sobre la figura de Esquilache; Las Meninas (1960),
protagonizada por Velzquez, y El concierto de San Ovidio (1962). El autor aborda en ellas el
tema de Espaa y el destino del pueblo en una sociedad injusta.
Estas obras, estructuradas a partir de cuadros aislados, se suceden dentro de un
mismo acto; se da entrada a la discontinuidad temporal y la accin se sita en lugares
escnicos abstractos.
Al final de esta etapa Buero escribe dos obras que pueden considerarse de transicin: La
doble historia del doctor Valmy y El tragaluz (1967). En sta ltima dos cientficos del futuro
(siglo XXV o XXX?) que aparecen en varios momentos de la representacin nos hacen regresar
al mundo de la Posguerra, ya que dicen haber hecho un experimento que les ha permitido
reconstruir las vidas de los integrantes de una familia espaola de aquella poca. Un padre loco a
consecuencia de la Guerra Civil, una madre y sus dos hijos, uno que participa activamente en el
mundo de los vencedores y otro que se niega a toda colaboracin con ellos, viven en un stano
desde el que tan solo se ve la calle a travs de un tragaluz. El dilogo final de la pareja de
cientficos resume con claridad la moral de la obra y la intencin del autor:
ELLA. El mundo estaba lleno de injusticia, guerras y miedo. Los activos olvidaban la contemplacin,
quienes contemplaban no saban actuar.
L. Hoy ya no caemos en aquellos errores. Un ojo implacable nos mira, y es nuestro propio ojo. El
presente nos vigila; el porvenir nos conocer, como nosotros a quienes nos precedieron.

ltima etapa. Caracterizada por la utilizacin de un punto de vista subjetivo. En

las obras de este periodo, la accin fustiga al espectador a travs de la visin subjetiva de uno de
los personajes, que adems padece alguna limitacin fsica o psquica. El espectador no ve la
realidad sino la versin que de ella tiene el protagonista. En El sueo de la razn (1970), centrada
en la figura de Goya, Buero retoma el tema histrico y hace vivir al pblico la sordera del clebre
pintor; en Llegada de los dioses (1971), el espectador ve en el escenario las alucinaciones de
Julio, que es ciego; en La Fundacin (1974), el pblico cree con Toms, mentalmente
trastornado, que una celda, en la que esperan varios condenados a muerte, es una lujosa
fundacin. Por ltimo, en La detonacin (1977), el autor nos presenta los pensamientos de Larra
en los breves minutos que anteceden al pistoletazo con el que acaba con su vida; un breve
espacio de tiempo real se convierte en ms de dos horas de representacin.
Esta larga produccin teatral, unida a la que continu escribiendo durante la transicin,
confirma a Buero Vallejo como el principal autor teatral de la segunda mitad de nuestro siglo.
C. El teatro experimental
3

El teatro realista y social sigui siendo defendido, durante los aos 60, por un sector de la
crtica, como el nico que responda a las circunstancias del pas. Pero a partir de 1970, otros
dramaturgos se lanzan a una renovacin teatral. Se supera el realismo y se asimilan corrientes
experimentales del teatro extranjeros, desde el teatro del absurdo a Brecht y Artaud. Surge as
una vanguardia teatral, que desecha el enfoque realista por enfoques simblicos o alegricos.
Entre estos dramaturgos vanguardistas, podemos citar a Fernando Arrabal y a Francisco
Nieva.
Fernando Arrabal crea el llamado teatro pnico, caracterizado por la confusin, el
humor, el terror y la euforia que se basa en la bsqueda formal, tanto espacial como gestual, y
en la incorporacin de elementos surrealistas en el lenguaje. Sus temas son la sexualidad, la
religin, la poltica, el amor y la muerte. Obras: Pic-Nic (1952), El cementerio de automviles
(1957), El arquitecto y el emperador de Asiria (1966).
Francisco Nieva conecta con el teatro del absurdo, pero sin su pesimismo. Comparte
con Arrabal, la idea de un teatro catrtico y liberador, cuya finalidad es mostrar la esencia del
hombre. En su obra, se plantea el problema de las relaciones entre el hombre y la sociedad
represiva que lo degrada.
Tomando como base el lenguaje popular, pero mediante tcnicas del surrealismo y del
absurdo, consigue une estilo peculiar tanto en el lxico como en sus originales construcciones
sintcticas.
Obras: Pelo de Tormenta (1962), Malditas sean Coronada y sus hijas (1968).
D. El teatro independiente
Junto a estos autores vanguardistas, no podemos olvidar un fenmeno importante que surge a finales de los
60: el teatro independiente. Iniciadores de este teatro fueron Els joglars. Otros grupos destacados son Els
comediants ,Dagoll Dagom en Catalua; EL TEI, Tbano, o Los Goliardos en Madrid; La Cuadra en Sevilla.
E. ltimas dramaturgias
Hacia 1975 aparecen una serie de autores (Jos Sanchs Sinisterra !Ay, Carmela!;Jos Luis Alonso de
Santos Bajarse al moro).que abordan temas contemporneos con una esttica realista y una moderada renovacin
formal.