pkdjvhglbjndvfdxccdmvxdvkdddclaroscuro, detallismo...

Nie la que no saldr en los prxi

mos aos, aletpcdslvdkvdmvxslvdmxccdmvxdvkdddclaroscuro, detallismo...Nie la que no
saldr en los prximos aos, aletp54osatras de no saldr aosatras de un pblico que no ent
de este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tp
icas de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que
no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cues
tiones (tpicas de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de udfl
kmdsgkdsmgdsklvsimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfc
dmsfte, puekdsmgdsklvsimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.
fcmdsfcdmsfte, puekdsmgdsklvsimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este a
rfcsdk.fcmdsfcdmsfte, puekdsmgdsklvsimos aos, alejndose de un pblico que no entiende
este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, puekdsmgdsklvsimos aos, alejndose de un 5468ddflpbkclsd
mjfsdkmsdholaholdkmsdholaholdkmsdholaholdkmsdholaholdkmsdholaholdkmsdholaholdkms
dholaholdkmsdholaholdkmsdholaholdkmsdholaholdkmsdholaholdkmsdholaholdkmsdholahol
dkmsdholaholdkmsdholaholaholae un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsf
te, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) a
horaprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fc
mdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura
clsxxkjsadslkadfmskslcfmsdmds45sdfsdfcs4454dscsdlcsd,clsdcmsdkcla) ahoraprxsoi por
tugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte,
pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahora
prxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsf
cdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsi
ca) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcs
dk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pi
ntura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende e
ste arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas
de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no e
ntiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestion
es (tpicas de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico
que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando
cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de
un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l,
buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, al
ejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acer
carse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisim
os aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no
sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahoraprxsoi po
rtugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte,
pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahor
aprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmds
fcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura cls
ica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfc
sdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la p
intura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no entiende
este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpica
s de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblico que no
entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestio
nes (tpicas de la pintura clsica) ahoraprxsoi portugeisimos aos, alejndose de un pblic
o que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscand
o cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelado
a travs del claroscuro, detallismo...Nie la que no saldr en los prximos aos, alejndos
e de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse
a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: histori
a, modelado a travs del claroscuro, detallismo...Nie la que no saldr en los prximos
aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sa
be acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahora inexisten
tes: historia, modelado a travs del sdfvkdmsvmsGVclaroscuro, detallismo...Nie la que
no saldr en los prximos aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcm
dsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura

clsica) ahora inexistentes: historia, modelado a travs del claroscuro, detallismo.

..Nie la que no saldr en los prximos aos, alejndose de un pblico que no entiende este
arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de
la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelado a travs del claroscuro,
detallismo...Nie la que no saldr en los prximos aos, alejndose de un pblico que no e
ntiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestion
es (tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelado a travs del
claroscuro, detallismo...Nie la que no saldr en los prximos aos, alejndose de un pbl
ico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercarse a l, busca
ndo cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelad
o a travs del claroscuro, detallismo...Nie la que no saldr en los prximos aos, alejnd
ose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no sabe acercar
se a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: histo
ria, modelado a travs del claroscuro, detallismo...Nie la que no saldr en los prxim
os aos, alejndose de un pblico que no entiende este arfcsdk.fcmdsfcdmsfte, pues no
sabe acercarse a l, buscando cuestiones (tpicas de la pintura clsica) ahora inexist
entes: historia, modelado a travs del claroscuro, detallismo...Ni siquiera acepta
que el cuadro se encuentre inacabado (abocetado) y sea el propio espectador y s
u ojo el que lo termine, inicindose as un arte que necesita de un espectador activ
o.COMENTARIO
Este cuadro de Monet, histricamente, fue la primera creacin verdaderamente impresi
onista, reflejando gran parte de las caractersticas del estilo.
Su inters primordial est en la luz, su captacin fugaz (el amanecer en este caso con
creto), lo que necesitar de una pintura rpida ( de ah su abocetamiento) y al aire l
ibre (plein air).
Tcnicamente se utilizar la pincelada muy suelta (heredada de Manet, Goya y, en ltim
o trmino Velzquez) que ms que pintar las cosas, busca el reflejo sobre ellas, elimi
nando el tema (en realidad, no cuenta nada) para buscar el juego de brillos y re
flejos. (En este sentido arranca de la tradicin holandesa del paisaje y su bsqueda
de las luces, como era tpico de Vermeer, Ruysdael..., del siglo XVII).
En este intento de plasmar lo lumnico, Monet renuncia al negro, coloreando las so
mbras con tonos fros y mezclndolos con su complementarios (en este cuadro, oposicin
entre violetas y naranjas), utilizando para ello los nuevos conocimientos cientf
icos sobre la descomposicin cromtica de la luz (crculo cromtico) y tcnicos, como ya n
os explic Ana en un magnfico post
Tanto esta tcnica como las propias referencias fotogrficas (encuadre) representan
las conexiones de esta pintura con la modernidad del momento que, tras la fotogr
afa, ha cambiado la forma de entender la pintura. Ya no es necesario copiar el mu
ndo (la fotografa lo hace mejor) y concentrarse as en otros motivos (en este caso
la luz), tal como har la futura pintura (el cubismo en el volumen, el fauvismo en
el color, el expresionismo en los sentimientos...).
En tal sentido el impresionismo se convierte en el primer estilo moderno (por su
renuncia a la copia a favor de la interpretacin), de la misma manera que hace in
gresar al arte en la bohemia de la que no saldr en los prximos aos, alejndose de un
pblico que no entiende este arte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones
(tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelado a travs del cl
aroscuro, detallismo...Ni siquiera acepta que el cuadro se encuentre inacabado (
abocetado) y sea el propio espectador y su ojo el que lo termine, inicindose as un
arte que necesita de un espectador activo.COMENTARIO
Este cuadro de Monet, histricamente, fue la primera creacin verdaderamente impresi
onista, reflejando gran parte de las caractersticas del estilo.
Su inters primordial est en la luz, su captacin fugaz (el amanecer en este caso con

creto), lo que necesitar de una pintura rpida ( de ah su abocetamiento) y al aire l

ibre (plein air).
Tcnicamente se utilizar la pincelada muy suelta (heredada de Manet, Goya y, en ltim
o trmino Velzquez) que ms que pintar las cosas, busca el reflejo sobre ellas, elimi
nando el tema (en realidad, no cuenta nada) para buscar el juego de brillos y re
flejos. (En este sentido arranca de la tradicin holandesa del paisaje y su bsqueda
de las luces, como era tpico de Vermeer, Ruysdael..., del siglo XVII).
En este intento de plasmar lo lumnico, Monet renuncia al negro, coloreando las so
mbras con tonos fros y mezclndolos con su complementarios (en este cuadro, oposicin
entre violetas y naranjas), utilizando para ello los nuevos conocimientos cientf
icos sobre la descomposicin cromtica de la luz (crculo cromtico) y tcnicos, como ya n
os explic Ana en un magnfico post
Tanto esta tcnica como las propias referencias fotogrficas (encuadre) representan
las conexiones de esta pintura con la modernidad del momento que, tras la fotogr
afa, ha cambiado la forma de entender la pintura. Ya no es necesario copiar el mu
ndo (la fotografa lo hace mejor) y concentrarse as en otros motivos (en este caso
la luz), tal como har la futura pintura (el cubismo en el volumen, el fauvismo en
el color, el expresionismo en los sentimientos...).
En tal sentido el impresionismo se convierte en el primer estilo moderno (por su
renuncia a la copia a favor de la interpretacin), de la misma manera que hace in
gresar al arte en la bohemia de la que no saldr en los prximos aos, alejndose de un
pblico que no entiende este arte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones
(tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelado a travs del cl
aroscuro, detallismo...Ni siquiera acepta que el cuadro se encuentre inacabado (
abocetado) y sea el propio espectador y su ojo el que lo termine, inicindose as un
arte que necesita de un espectador activo.COMENTARIO
Este cuadro de Monet, histricamente, fue la primera creacin verdaderamente impresi
onista, reflejando gran parte de las caractersticas del estilo.
Su inters primordial est en la luz, su captacin fugaz (el amanecer en este caso con
creto), lo que necesitar de una pintura rpida ( de ah su abocetamiento) y al aire l
ibre (plein air).
Tcnicamente se utilizar la pincelada muy suelta (heredada de Manet, Goya y, en ltim
o trmino Velzquez) que ms que pintar las cosas, busca el reflejo sobre ellas, elimi
nando el tema (en realidad, no cuenta nada) para buscar el juego de brillos y re
flejos. (En este sentido arranca de la tradicin holandesa del paisaje y su bsqueda
de las luces, como era tpico de Vermeer, Ruysdael..., del siglo XVII).
En este intento de plasmar lo lumnico, Monet renuncia al negro, coloreando las so
mbras con tonos fros y mezclndolos con su complementarios (en este cuadro, oposicin
entre violetas y naranjas), utilizando para ello los nuevos conocimientos cientf
icos sobre la descomposicin cromtica de la luz (crculo cromtico) y tcnicos, como ya n
os explic Ana en un magnfico post
Tanto esta tcnica como las propias referencias fotogrficas (encuadre) representan
las conexiones de esta pintura con la modernidad del momento que, tras la fotogr
afa, ha cambiado la forma de entender la pintura. Ya no es necesario copiar el mu
ndo (la fotografa lo hace mejor) y concentrarse as en otros motivos (en este caso
la luz), tal como har la futura pintura (el cubismo en el volumen, el fauvismo en
el color, el expresionismo en los sentimientos...).
En tal sentido el impresionismo se convierte en el primer estilo moderno (por su
renuncia a la copia a favor de la interpretacin), de la misma manera que hace in
gresar al arte en la bohemia de la que no saldr en los prximos aos, alejndose de un

pblico que no entiende este arte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones
(tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelado a travs del cl
aroscuro, detallismo...Ni siquiera acepta que el cuadro se encuentre inacabado (
abocetado) y sea el propio espectador y su ojo el que lo termine, inicindose as un
arte que necesita de un espectador activo.COMENTARIO
Este cuadro de Monet, histricamente, fue la primera creacin verdaderamente impresi
onista, reflejando gran parte de las caractersticas del estilo.
Su inters primordial est en la luz, su captacin fugaz (el amanecer en este caso con
creto), lo que necesitar de una pintura rpida ( de ah su abocetamiento) y al aire l
ibre (plein air).
Tcnicamente se utilizar la pincelada muy suelta (heredada de Manet, Goya y, en ltim
o trmino Velzquez) que ms que pintar las cosas, busca el reflejo sobre ellas, elimi
nando el tema (en realidad, no cuenta nada) para buscar el juego de brillos y re
flejos. (En este sentido arranca de la tradicin holandesa del paisaje y su bsqueda
de las luces, como era tpico de Vermeer, Ruysdael..., del siglo XVII).
En este intento de plasmar lo lumnico, Monet renuncia al negro, coloreando las so
mbras con tonos fros y mezclndolos con su complementarios (en este cuadro, oposicin
entre violetas y naranjas), utilizando para ello los nuevos conocimientos cientf
icos sobre la descomposicin cromtica de la luz (crculo cromtico) y tcnicos, como ya n
os explic Ana en un magnfico post
Tanto esta tcnica como las propias referencias fotogrficas (encuadre) representan
las conexiones de esta pintura con la modernidad del momento que, tras la fotogr
afa, ha cambiado la forma de entender la pintura. Ya no es necesario copiar el mu
ndo (la fotografa lo hace mejor) y concentrarse as en otros motivos (en este caso
la luz), tal como har la futura pintura (el cubismo en el volumen, el fauvismo en
el color, el expresionismo en los sentimientos...).
En tal sentido el impresionismo se convierte en el primer estilo moderno (por su
renuncia a la copia a favor de la interpretacin), de la misma manera que hace in
gresar al arte en la bohemia de la que no saldr en los prximos aos, alejndose de un
pblico que no entiende este arte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones
(tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelado a travs del cl
aroscuro, detallismo...Ni siquiera acepta que el cuadro se encuentre inacabado (
abocetado) y sea el propio espectador y su ojo el que lo termine, inicindose as un
arte que necesita de un espectador activo.COMENTARIO
Este cuadro de Monet, histricamente, fue la primera creacin verdaderamente impresi
onista, reflejando gran parte de las caractersticas del estilo.
Su inters primordial est en la luz, su captacin fugaz (el amanecer en este caso con
creto), lo que necesitar de una pintura rpida ( de ah su abocetamiento) y al aire l
ibre (plein air).
Tcnicamente se utilizar la pincelada muy suelta (heredada de Manet, Goya y, en ltim
o trmino Velzquez) que ms que pintar las cosas, busca el reflejo sobre ellas, elimi
nando el tema (en realidad, no cuenta nada) para buscar el juego de brillos y re
flejos. (En este sentido arranca de la tradicin holandesa del paisaje y su bsqueda
de las luces, como era tpico de Vermeer, Ruysdael..., del siglo XVII).
En este intento de plasmar lo lumnico, Monet renuncia al negro, coloreando las so
mbras con tonos fros y mezclndolos con su complementarios (en este cuadro, oposicin
entre violetas y naranjas), utilizando para ello los nuevos conocimientos cientf
icos sobre la descomposicin cromtica de la luz (crculo cromtico) y tcnicos, como ya n
os explic Ana en un magnfico post

Tanto esta tcnica como las propias referencias fotogrficas (encuadre) representan
las conexiones de esta pintura con la modernidad del momento que, tras la fotogr
afa, ha cambiado la forma de entender la pintura. Ya no es necesario copiar el mu
ndo (la fotografa lo hace mejor) y concentrarse as en otros motivos (en este caso
la luz), tal como har la futura pintura (el cubismo en el volumen, el fauvismo en
el color, el expresionismo en los sentimientos...).
En tal sentido el impresionismo se convierte en el primer estilo moderno (por su
renuncia a la copia a favor de la interpretacin), de la misma manera que hace in
gresar al arte en la bohemia de la que no saldr en los prximos aos, alejndose de un
pblico que no entiende este arte, pues no sabe acercarse a l, buscando cuestiones
(tpicas de la pintura clsica) ahora inexistentes: historia, modelado a travs del cl
aroscuro, detallismo...Ni siquiera acepta que el cuadro se encuentre inacabado (
abocetado) y sea el propio espectador y su ojo el que lo termine, inicindose as un
arte que necesita de un espectador activo.COMENTARIO
Este cuadro de Monet, histricamente, fue la primera creacin verdaderamente impresi
onista, reflejando gran parte de las caractersticas del estilo.
Su inters primordial est en la luz, su captacin fugaz (el amanecer en este caso con
creto), lo que necesitar de una pintura rpida ( de ah su abocetamiento) y al aire l
ibre (plein air).
Tcnicamente se utilizar la pincelada muy suelta (heredada de Manet, Goya y, en ltim
o trmino Velzquez) que ms que pintar las cosas, busca el reflejo sobre ellas, elimi
nando el tema (en realidad, no cuenta nada) para buscar el juego de brillos y re
flejos. (En este sentido arranca de la tradicin holandesa del paisaje y su bsqueda
de las luces, como era tpico de Vermeer, Ruysdael..., del siglo XVII).
En este intento de plasmar lo lumnico, Monet renuncia al negro, coloreando las so
mbras con tonos fros y mezclndolos con su complementarios (en este cuadro, oposicin
entre violetas y naranjas), utilizando para ello los nuevos conocimientos cientf
icos sobre la descomposicin cromtica de la luz (crculo cromtico) y tcnicos, como ya n
os explic Ana en un magnfico post

Tanto esta tcnica como las propias referencias fotogrficas (encuadre) representan
las conexiones de esta pintura con la modernidad del momento que, tras la fotogr
afa, ha cambiado la forma de entender la pintura. Ya no es necesario copiar el mu
ndo (la fotografa lo hace mejor) y concentrarse as ekldfmdslfdmsfsdfmsfsf
sdffffg
gvfdfvldfp+
fb+
blfgd+
db+b
+ Mi rincn en la montaa , de Jean C. George Mi rincn en la montaa , de Jean C. George Mi
en la montaa , de Jean C. George Mi rincn en la montaa , de Jean C. George Mi rincn en la
ntaa , de Jean C. George Mi rincn en la montaa , de Jean C. George Mi rincn en la montaa
ean C. George Mi rincn en la montaa , de Jean C. George Mi rincn en la montaa , de Jean C
eorge Mi rincn en la montaa , de Jean C. George Mi rincn en la montaa , de Jean C. George
inacabado (abocetado) y sea el propio espectador y su ojo el que lo termine, ini
cindose as un arte que necesita de un espectador activo.amique talola amique talol
a amique talola amique talola amique talola amique talola amique talola amique t
al
holaa
a
hola
a
akad

adka
dakdosadksdo`fcskd
d`fk
`kokipjfdd
+lpkdjvhglbjndvfds vpsdv`dsvlk
v+ vdsov+
dvfdv
df`vdfvd
cmdsvmdfvdfmvbfg`bmfg
bmbvkdsidjsdfsdkvds
`vodfvk
dsvkd
df`vdfvd
cmdsvmdfvdfmvbfg`bmfg
bmbv
dfv,mdfv,dsfv,fdv
fvdfvfdkvsfsfskf`flkf
+lv
+lpkdjvhglbjndvfds vpsdv`dsvlk
v+ vdsov+
dvfdv
df`vdfvd
cmdsvmdfvdfmvbfg`bmfg
bmbv
dfv,mdfv,dsfv,fdv
fvdfvfdkvsfsfskf`flkf
+lv
+lpkdjvhglbjndvfds vpsdv`dsvlk
v+ vdsov+
dvfdv
df`vdfvd
cmdsvmdfvdfmvbfg`bmfg
bmbv
dfv,mdfv,dsfv,fdv
fvdfvfdkvsfsfskf`flkf
+lv
+lpkdjvhglbjndvfds vpsdv`dsvlk
v+ vdsov+
dvfdv
df`vdfvd
cmdsvmdfvdfmvbfg`bmfg
bmbv
dfv,mdfv,dsfv,fdv
fvdfvfdkvsfsfskf`flkf
+lv
+lpkdjvhglbjndvfds vpsdv`dsvlk
v+ vdsov+
dvfdv
df`vdfvd
cmdsvmdfvdfmvbfg`bmfg
bmbv
dfv,mdfv,dsfv,fdv
fvdfvfdkvsfsfskf`flkf
+lv
+l