Analisis Final No.

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Materia: Audiciones Comentadas I

A u s T i e f er N o t
( Himno Luterano armonizado por J.S. Bach)
Aus Tiefer not es un himno mondico de autor annimo melodizado por Martin Lutero (ca. 1524),
basado en versos de los libros de Salmos y San Juan de la Biblia y versos de inspiracin libre. Analizaremos este
himno armonizado por J.S. Bach (1685-1750) para la Cantata Sacra BWV 38, escrita en 1724 para la ocasin del
Domingo #21 despus de la Trinidad.1
A) Texto (de la estrofa de este coral)
1.- Desde las profundidades os hago un llamado
Dios, mi Seor escucha mi llanto
Vuelve tu oido lleno de gracia a mi
Abrelo a mi plegaria.
Entonces, mientras te marchitas , respeta(?)
Los pecados y las injusticas que hay.
Quien se puede postrar ante ti, Seor?
B) Forma y Textura

Este coral es la Introduccion a la cantata mencionada, con Coro a Voces con orquesta duplicando las
voces mas Bajo Continuo.
Como forma encontramos: |: A :|
B
ab
abC
Existe el centro tonal de E-Dur, sin embargo por la manera que comienza el coral aparentaria estar en ADur debido a que los dos reposos de frase en A se encuentran en el mismo E-Dur, a diferencia de una
semicadencia que pudiera ser, por ejemplo, en A-Dur para que hicieran mas clara la tonalidad de E-Dur
Resulta sorpresivo el hecho de que sea el comienzo de una obra formal de mas partes (Cantata) y el
acorde sea de I2, la mas inestable y dbil (a mi parecer) de las sptimas, aunado al hecho que no es el
acorde de V.
Se pudiera justificar el acorde de sptima inicial si tomamos en cuenta la frase con la que inicia y con la
que repite: desde las profundidades..., Vuelve tu oido hacia mi..., puede ser subjetiva esta
interpretacin pero yo asi lo puedo argumentar.
No encontramos una imitacin meldica o rtmica propiamente dicha, sin embargo el patron ritmico de
Negras, con corcheas para dar movimiento y Blancas para el reposo hacen que se sienta la congruencia y
articulacion .entre las partes.
Los puntos de reposo y sus respectivos acordes pueden ser:
Compas 2 1er tiempo: Am (Este reposo rompe con la tensin generada en el comienzo, como si aqu
empezara).
Compas 3 E M (a su vez preparacion para el reposo que sigue).
Compas 5 E M (Reposo final de la seccion A que, como segunda vez, es al mismo tiempo
preparacion para para la seccion B.
Compas 6 1ros. dos tiempos: Am6 (El mas inestable de todos los reposos, ya que esta en primera
inversion y aun asi sirve de principio a la seccion B.
Compas 7 1er. tiempo: G M
Compas 8 Am
Compas 9 1er. tiempo: C M (contrastando con el Am anterior [relativo mayor])
Compas 10 3ro y 4to tiempo (V de CM, el reposo anterior)
Compas 11 1er tiempo: C M (Cadencia del reposo anterior)
Compas 13 3ro y 4to tiempo: E M (Reposo relativo por falta de sptima del acorde anterior el cual no
es V sino iv)
Los principales puntos inestables pueden ser:
Compas 1 1ro y 2do tiempo: (La mas importante de todas, es el comienzo de la obra y ni siquiera es V

http://www.uvm.edu/~classics/faculty/bach/BWV38.html

como tal, sino es el mismo I con sptima y en tercera inversion.

Compas 5 Se pudieran considerar como inestables los dos primeros tiempos: C con la nota Si de paso
en el tenor precediendo a una progresion vii-vii7 (el primer vii NO es disminiudo como se
pudiera asumir).
Compases 12 y 13: La progresion de acordes y el movimiento cromatico del bajo, hacen que los dos
ultimos tiempos del compas 12 y los primeros dos del 13 generan mucha tension para
llegar al final:
C O M P A S 12 | C O M P A S 13
F - D - gm6 - dm6/4
| E6/5 - a - E
Lo que hacen de este pasaje una especie de cadencia plagal no muy bien definida, lo que pudiera
entenderse al ver que este final solo es final de la introduccion de la cantata el final mismo de la cantata.

C) Armonia
La progresin armnica del coral es:
Seccion A: E2 Am6 Go6 Am G6 C F6 E Am G7/G2 C6 F C Dm E :|
Seccion B: Am6 G6 Am G Dm6 Bm6 E Am Em C(9) G6
C D(7) G C Am E F C gm6 dm64 E65 Am E.
D) Melodia
No se ve un estilo polifonico, ni un modo de acompaamiento a la meloda, se ve mas bien que las cuatro
voces llevan un ritmo bastante claro, similar y uniforme entre ellas.
No se observan cruzamiento de voces solo unisonos en los compases:
C1 3er tiempo: Soprano y alto.
C3 3er tiempo: Alto y tenor.
C4 3er tiempo: Soprano y alto.
C7 3er tiempo: Bajo y tenor.
C8 2do tiempo: Alto y soprano.
E) Ritmo
A modo de factura rudimentaria o como motivo ritmico puede ser que tomemos al patron ritmco de
corcheas y al juego: pregunta- respuesta que sucede en el compas #2 donde vemos el patron entre soprano y alto
en el 2do. tiempo y la respuesta entre tenor y bajo en el 3er tiempo; entre comps 4 y 5 vemos como dicho patrn
se desfaza entre las 4 voces, y encontramos el mismo juego pero invertido en el compas #7 con el
desfazamiento consecuente pero mas distante; pudieramos decir que bajo esa perspectiva se estir el rejuego
entre voces slo para verse concludo por la cadencia final.