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HULFELD

JUNI 2010

1. Welche Argumente sprechen fr den Kreis als Grundform theatraler Interaktion
aufzufassen? (1P)

2. Benennen und erklren Sie zwei Verfahrensweisen, mittels derer das so genannte
postdramatische Theater traditionelle Formen des szenischen Erzhlens auer Kraft setzt.
(2P)

3. Welche Regeln fr den Entsprechenden Schauspielstil resultieren aus einem der Rhetorik
verpflichteten Verstndnis von Theater? (2P)

4. Im Essay Maggies Agentur begrndet Diedrich Diedrichson, warum die Verlusterfahrung
eines Als Rollenverhalten verstandenen sozialen Agierens thematisch und theatralisch in der
Theaterarbeit von Rene Pollesch relevant sei. Erlutern Sie diesen Gedanken am Beispiel von
Das purpurne Muttermal. (5P)


JNNER 2011

1. Decroux: Um Kunst zu sein muss die Idee einer Sache durch eine andere Sache
dargestellt werden. Mit welchem der vier wiederkehrenden Prinzipien von Eugenio Barba
kann dieses Zitat in Verbindung gebracht werden? (1P)

2. Erklren Sie anhand des lndlichen Rundtanzes vom Rubens und dem Moriskentanz von
Drer die unterschiedlichen Auffassungen von Raum(oder so hnlich). (2P)

3. 2Punkte wie Postdramatisches Theater mit der herkmmlichen Dramaturgie aufrumt
nennen und erklren (2P)

4. "Inszenierungsformen sind sozial geprgt". Erlutern Sie diese Prmisse in einem kurzen
Essay in Bezug auf Raum, ostentativen Krpergebrauch, Dramaturgie und Postdramatisches
Theater. (5P)


APRIL 2011

1. Welche Utopie brachten humanistische Intellektuelle des 15. und 16. Jahrhunderts mit
dem Begriff theatrum in Verbindung? (1P)

2. Wie kann ein Vorgang im Theater als dramaturgischer Grundbegriff definiert werden?
(2P)

3. Welchem Schauspielstil zeigt sich Marlon Brando in A streetcar named desire (USA
1951) verpflichtet? Und welchen Krpergebrauch impliziert dieser Schauspielstil? (2P)

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4. Welche Transformationsprozesse stehen hinter jener Szene aus Das purpurne Muttermal
von R. Pollesch, in welcher Martin Wuttke (M) und Sophie Rois (S) den folgenden Text
sprechen, whrend Caroline Peters (C) den Zuschauerraum betritt?
M: Manchmal sitze ich da und betrachte meine Frau, ohne dass sie es wei. Am liebsten
sitzt sie dort drben am Eckfenster...
C betritt den Zuschauerraum
M: ... als sie das erste Mal dieses Zimmer betrat sagte sie: Hier ist es schn, hier will ich
bleiben. Wir kannten uns damals erst seit ein paar Tagen von einer Bischofskonferenz in
Trondheim, an der sie als Vertreterin einer kirchlichen Zeitung teilgenommen hatte.
[ ... ]
S: Liebling, darf ich dir den Brief vorlesen? Er ist an meine Mutter. (S. 70 f.) (5P)


SEPTEMBER 2011

1. Der rhetorische Schauspielstil brachte im Zeitraum von 16. - 18. Jh. Regeln bezglich des
Verhltnisses von Wort und Geste sowie hinsichtlich der Kperbewegung, der Krperhaltung
und des adquaten Einsatzes einzelner Krperteile hervor. Formulieren Sie zwei solche
Regeln (1P)

2. Benennen und erklren Sie ein bergreifendes Merkmal des sogenannten
"postdramatischen" Theaters! (2P)

3. "Die Bhnenform, die unsere Zeit beherrscht, ist die berlebte Form des Absolutismus ... "
Umreien Sie, mit welcher Raumkonzeption die Urheber dieses Zitats auf die
theaterarchitektonische Tradition reagiert haben. (2P)

4. "Es gibt keinen Inhalt unabhngig von seiner konkreten Formung" - Argumentieren Sie
einem kurzen Essay, was fr die Richtigkeit dieser Behauptung spricht, indem sie auf Ihr
Wissen ber theatrale Inszenierungsformen zurckgreifen! (5P)


DEZEMBER 2011

1. Welchem formalen Element soll lt. Aristoteles jede Tragdie folgen (1P)

2. Ergnzen sie folgende Stze (2P)
- Einen rhetorischen Schauspieler erkennt man daran...
- Eine veristische Schauspielerin erkennt man daran...

3. Warum wollten Piscator & Gropius das Totaltheater bauen und nennen sie kurz die
baulichen Besonderheiten (2P)

4. Beschreiben sie die Anfangsszene aus Herbstsonate und wie und warum Pollesch diese in
Das Purpurne Muttermal verarbeitet (5P)



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JNNER 2012

Keine Vorhanden


JUNI 2012

1. Welche Utopie brachten humanistische Intelektuelle des 15. Und 16. Jahrhunderts mit
dem Begriff theatrum in Verbindung? (1P)

2. Wie kann man einen Vorgang im Theater als dramaturgischer Begriff definiert
werden?(2P)

3. Wechen Schauspielstil zeigt sich Marlon Brando in A Streetcar Named Desire (USA 1951)
verpflichtet(2P)

4. Welche Transformationsprozesse stehen hinter jener Szene aus Das purpurne Muttermal
von Rene Pollesch, die den folgenden Text aufweist? (5P)

M: Manchmal sitze ich da und betrachte meine Frau, ohne dass sie es wei. Am liebsten
sitzt sie dort drben am Eckfenster...
C betritt den Zuschauerraum.
M: ...als sie das erste Mal dieses Zimmer betrat sagt sie: Hier ist es schn, hier will ich
bleiben. Wir kannten uns damals erst seit ein paar Tagen von einer Bischofskonferenz in
Trondheim, an der sie als Vertreterin einer kirchlichen Zeitung teilgenommen hatte.
(...)
S: Liebling, darf ich dir den Brief vorlesen? Er ist von meiner Mutter. (S. 70 f.)

BTTNER


JUNI 2010

1. Wie heien die beiden groen gestischen Codes des frhen Kinos? (1 Pt.)

2. Erklren Sie in zwei Stzen die Konzeption des Kinematographischen Bildes als Fenster. (2
Pt.)

3. Was bewirkt der Kuleschow-Effekt fr das Verstndnis von Montage? Nennen Sie zwei
Auswirkungen. (2 Pt.)

- Die Vielseitigkeit der schauspielerischen Darbietung muss nicht mehr erarbeitet
werden sondern kann mithilfe der Montage erreicht werden.
- Nicht der Wirklichkeitsbezug macht den Sinn, sondern eine neue Anordnung fhrt zu
immer neue Emotionen.
- Konstruktiver Raum: Die Montage kann einen neuen Sinn hervorrufen, den die
Einstellung nicht hat

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4. Welche Grundstze entwirft John Grieson fr einen Dokumentarfilm? Erlutern Sie seine
Konzeption anhand eines Beispiels. (5 Pt.)


JNNER 2011

1. Welche Einstellungsgre ist am expressivsten (1 Pt.)

2. 2Punkte wie der Essay-Film mit den Thesen Griersons bereinstimmt (2 Pt.)

3. Welche Art des Erzhlens verwendet A Corner in Wheat? Erlutern Sie dieses Erzhlen (2
Pt.)

4. Begriff der Geste erklren(???) anhand von Orlacs Hnde auf die Verwendung und
Bedeutung von Gesten im Stummfilm eingehen (5 Pt.)


APRIL 2011

1. Anhand der Arbeiten welchen Regisseurs entwickelt John Grierson seine Grundstze des
Dokumentarfilms? (1 Pt.)

2. Welche Grundannahmen zur Geste gelten sowohl fr den Histrionic Code als auch fr den
Verisimilar Code? Fhren Sie zwei Gemeinsamkeiten an. (2 Pt.)

3. Was bewirkte der Kuleschow-Effekt fr das Verstndnis von Montage? Geben Sie zwei
Auswirkungen an. (2 Pt.)

4. Erlutern Sie den Satz von Bela Balazs Man sieht nicht die Bilder einer Begebenheit,
sondern die Begebenheit besteht darin, dass man Bilder sieht. (5 Pt.)


SEPTEMBER 2011

1. Wie heien die beiden wesentlichen gestischen Codes des frhen Kinos? (1P)

2. Was bewirkte der Kuleschow-Effekt fr das Verstndnis von Montage? Geben Sie zwei
Auswirkungen an. (2P)

3. Was ist unter Griffiths Methode des "kompositen Erzhlens" zu verstehen? Stellen Sie
zwei Merkmale vor (2P)

4. Die stndige Unsicherheit darber, ob dokumentarische Wahrheit mglich ist, oder ob sie
von vornherein verworfen werden muss, der stndige Zweifel, ob das, was wir sehen, auch
mit der Wirklichkeit bereinstimmt, stellen keinen Mangel dar, der verleugnet werden muss,
sondern im Gegenteil das entscheidende Charakteristikum dokumentarischer Form."

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Erlutern Sie das Zitat von Hito Steyerl und binden Sie in Ihrer Ausfhrung mindestens ein
Filmbeispiel ein. (5P)


DEZEMBER 2011

1. Welche Einstellung wird fr Establishing Shots verwendet?(1P)

2. "Die Gesten machen das Ich, das Ich macht die Gesten" finden sie zwei Zugnge zu dieser
These indem sie Bezug auf "Orlacs Hnde" nehmen. (2P)

3. "Es gibt Regisseure die ans Bild glauben" erlutern sie kurz auf welche Art von Filmen sich
Bazin hier bezieht. (2P)

4. Film bildet die Wirklichkeit nicht ab... Die Aussage kommentieren und dabei auf ein Zitat
von Balazs eingehen. (5P)


JNNER 2012

keine Vorhanden


JUNI 2012

1. Welche Form des Erzhlens entwickelt David W. Griffith 1909 bei A Corner Of Wheat?
(1P)

2. Fhren Sie zwei Grundstze des Dokumentarfilms knapp aus. (2P)

3. Welches weitreichende Wissen ber Gesten wird in Harun Farockis Film Der Ausdruck der
Hnde (D1997) deutlich gemacht? Geben Sie zwei Kerngedanken an. (2P)

4. Andr Bazin unterscheidet zwischen Regisseuren, die an das Bild glauben, und jene(n),
die an die Relaitt glauben. Kontextualisieren und diskutieren Sie diese Unterscheidung.
Binden Sie in Ihre Ausfhrungen Filmbeispiele ein (5P)












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SCHULTE

JUNI 2010

1. Nennen Sie zwei Stichworte aus der Krisendiagnostik der Moderne. (1 Pt.)

2. Welches Stilmittel charakterisiert in besonderer Weise Karl Kraus Weltkriegsdrama Die
letzten Tage der Menschheit? (2 Pt.)

3. Worauf zielen die Montageformen Alexander Kluges? (2 Pt.)

4. Warum fordert Brecht die Trennung der Elemente und was ist darunter zu verstehen?
Beziehen Sie sich dabei auf Beispiele aus der Vorlesung. (5 Pt.


JNNER 2011

1. Welches Stilmittel charakterisiert in besonderer Weise Karl Kraus Weltkriegsdrama Die
letzten Tage der Menschheit? (1 Pt.)

2. Was bedeutet Partizipation der Zuschauer und wie wird sie erreicht(in 2-3 Stzen) (2 Pt.)

3. Inwiefern ist Vlado Kristl der Erfinder des Nicht-Films in 2 Stzen. (2 Pt.)

4. Warum fordert Brecht die Trennung der Elemente und was ist darunter zu verstehen?
Beziehen Sie sich dabei auf Beispiele aus der Vorlesung. (5 Pt.)


APRIL 2011

1. Wofr steht das Oberhausner Manifest? (1 Pt.)

2. Was ist darunter zu verstehen, wenn Alexander Kluge sagt, der Filmautor msse
Verantwortung fr sein Medium bernehmen? (Bitte nicht mehr als zwei Stze) (2 Pt.)

3. Worauf zielt der Verfremdungseffekt bei Bertold Brecht? (2 Pt.)

4. Welche Konsequenzen hatte die Krise des Subjekts (und der Reprsentation) fr die
Formen knstlerischer Darstellung? (5 Pt.)








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SEPTEMBER 2011

1. Nennen Sie zwei Stichworte aus der Krisendiagnostik der Moderne (1P)

2. Reflektieren Sie in wenigen Stzen, was unter der Partizipation des Zuschauers zu
verstehen ist (2P)

3. Erlutern Sie in zwei Stzen, warum Vlado Kristl als der Erfinder des "Nicht-Films" gilt (2P)

4. Erlutern Sie anhand von Beispielen aus der Vorlesung die Formel vom "Nullpunkt des
Dramatischen" (5P)


JUNI 2012

1. Von wem stammt die These Das Motiv fr Realismus ist nie Besttigung der Wirklichkeit,
sondern Protest? (1P)

2.Was montiert Karl Kraus in Die letzten Tage der Menschheit? Reflektieren Sie auch kurz
darber, was mit dieser spezifischen Montage angesprochen wird(2P)

3. Schildern Sie knapp einen Aspekt, in dem der Film Der Damm (R: Vlado Kristl, 1964) eine
deutliche Gegenkonzeption zum konventionellen Erzhlkino darstellt. (2P)

4. Ein berhmtes Zitat Berthold Brechts lautet:
Die Lage wird dadurch so kompliziert, dass weniger denn je eine einfache Wiedergabe der
Realitt etwas ber die Realitt aussagt. Eine Photographie der Kruppwerke oder der AEG
ergibt beinahe nichts ber diese Institute. Die eigentliche Realitt ist in die Funktionale
gerutscht. Die Verdinglichung der menschlichen Beziehungen, also etwa die Fabrik, gibt die
letzteren nicht mehr heraus. Es ist tatschlich etwas aufzubauen, etwas Knstliches,
Gestelltes. Es ist also ebenso tatschlich Kunst ntig.
Reflektieren Sie dieses Zitat und beziehen Sie sich dabei auf mindestens zwei knstlerische
Beispiele aus der Vorlesung. (5P)

Fragen JNNER 2012
bttner: transparenz bei welcher theorie stark gemacht? 1p.
filmische sichtweisen (od so) von griffith und beziehe beispiele mit ein 5p
Gesten haben zwei darstellungsweisen in der geschichte. welche? 2p
Sans Soleil und Essay film - nenne zwei Spezifika 2p

hulfeld war echt am doofsten: mikroorganismen bei pollesch und ein ausschnitt aus
purpurnes muttermal? 2p opsis bei oedipus 5p!!! totaltheater und guckkastentheater
vergleichen oder so irgendwie 2p def von dramaturgie in theatraler narration 1p
schulte: froschperspektive bei olypmia, was bewirkt sie? 1p tod dem zuschauer abspann zeigt welche besonderheit? erklre den aspekt des 'zuschauer ttens' bei
kristl 2p Krisendiagnostik der moderne, beziehe diese auf die letzten tage der
menschheit und nenne stilmittel und methoden, wieso was und warum 5 p kluges
patriotin: zeige aspekt der gegen die konventionelle erzhlweise ist 2p

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