Língua Portuguesa e o Conto do Peru de Natal

LnguaPortuguesaRedao1bimestre
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ColgioIntegral9ano2014
O Conto
COMPREENDENDO O GNERO
Leiaesteconto,deMriodeAndrade.
CONTO 1
O Peru de Natal
O nosso primeiro Natal de famlia, depois da morte de meu pai acontecida
cinco meses antes, foi de consequncias decisivas para a felicidade familiar. Ns
sempre framos familiarmente felizes, nesse sentido muito abstrato da felicidade:
gente honesta, sem crimes, lar sem brigas internas nem graves dificuldades
econmicas. Mas, devido principalmente natureza cinzenta de meu pai, ser
desprovido de qualquer lirismo, de uma exemplaridade incapaz, acolchoado no
medocre, sempre nos faltara aquele aproveitamento da vida, aquele gosto pelas
felicidades materiais, um vinho bom, uma estao de guas, aquisio de geladeira,
coisas assim. Meu pai fora de um bom errado, quase dramtico, o puro-sangue dos
desmancha-prazeres.
Morreu meu pai, sentimos muito, etc. Quando chegamos nas proximidades
do Natal, eu j estava que no podia mais pra afastar aquela memria obstruente
do morto, que parecia ter sistematizado pra sempre a obrigao de uma lembrana
dolorosa em cada almoo, em cada gesto mnimo da famlia. Uma vez que eu
sugerira mame a ideia dela ir ver uma fita no cinema, o que resultou foram
lgrimas. Onde se viu ir ao cinema, de luto pesado! A dor j estava sendo cultivada
pelas aparncias, e eu, que sempre gostara apenas regularmente de meu pai, mais
por instinto de filho que por espontaneidade de amor, me via a ponto de aborrecer
o bom do morto.
Foi decerto por isto que me nasceu, esta sim, espontaneamente, a ideia de
fazer uma das minhas chamadas loucuras. Essa fora alis, e desde muito cedo, a
minha esplndida conquista contra o ambiente familiar. Desde cedinho, desde os
tempos de ginsio, em que arranjava regularmente uma reprovao todos os anos;
desde o beijo s escondidas, numa prima, aos dez anos, descoberto por Tia Velha,
uma detestvel de tia; e principalmente desde as lies que dei ou recebi, no sei,
de uma criada de parentes: eu consegui no reformatrio do lar e na vasta
parentagem, a fama conciliatria de louco. doido, coitado! falavam. Meus pais
falavam com certa tristeza condescendente, o resto da parentagem buscando
exemplo para os filhos e provavelmente com aquele prazer dos que se convencem
de alguma superioridade. No tinham doidos entre os filhos. Pois foi o que me
salvou, essa fama. Fiz tudo o que a vida me apresentou e o meu ser exigia para se
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realizar com integridade. E me deixaram fazer tudo, porque eu era doido, coitado.
Resultou disso uma existncia sem complexos, de que no posso me queixar um
nada.
Era costume sempre, na famlia, a ceia de Natal. Ceia reles, j se imagina:
ceia
tipo
meu
pai,
castanhas,
figos,
passas,
depois
da
Missa
do
Galo.
Empanturrados de amndoas e nozes (quanto discutimos os trs manos por causa

dos quebra-nozes...), empanturrados de castanhas e monotonias, a gente se
abraava e ia pra cama. Foi lembrando isso que arrebentei com uma das minhas
loucuras:
Bom, no Natal, quero comer peru.
Houve um desses espantos que ningum no imagina. Logo minha tia
solteirona e santa, que morava conosco, advertiu que no podamos convidar
ningum por causa do luto.
Mas quem falou de convidar ningum! essa mania... Quando que a
gente j comeu peru em nossa vida! Peru aqui em casa prato de festa, vem toda
essa parentada do diabo...
Meu filho, no fale assim...
Pois falo, pronto!
E descarreguei minha gelada indiferena pela nossa parentagem infinita, dizque vinda de bandeirantes, que bem me importa! Era mesmo o momento pra
desenvolver minha teoria de doido, coitado, no perdi a ocasio. Me deu de supeto
uma ternura imensa por mame e titia, minhas duas mes, trs com minha irm,
as trs mes que sempre me divinizaram a vida. Era sempre aquilo: vinha
aniversrio de algum e s ento faziam peru naquela casa. Peru era prato de
festa: uma imundcie de parentes j preparados pela tradio, invadiam a casa por
causa do peru, das empadinhas e dos doces. Minhas trs mes, trs dias antes j
no sabiam da vida seno trabalhar, trabalhar no preparo de doces e frios
finssimos de bem feitos, a parentagem devorava tudo e ainda levava embrulhinhos
pros que no tinham podido vir. As minhas trs mes mal podiam de exaustas. Do
peru, s no enterro dos ossos, no dia seguinte, que mame com titia ainda
provavam num naco de perna, vago, escuro, perdido no arroz alvo. E isso mesmo
era mame quem servia, catava tudo pro velho e pros filhos. Na verdade ningum
sabia de fato o que era peru em nossa casa, peru resto de festa.
No, no se convidava ningum, era um peru pra ns, cinco pessoas. E
havia de ser com duas farofas, a gorda com os midos, e a seca, douradinha, com
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bastante manteiga. Queria o papo recheado s com a farofa gorda, em que

havamos de ajuntar ameixa preta, nozes e um clice de xerez, como aprendera na
casa da Rose, muito minha companheira. [...]
Quando acabei meus projetos, notei bem, todos estavam felicssimos, num
desejo danado de fazer aquela loucura em que eu estourara. Bem que sabiam, era
loucura sim, mas todos se faziam imaginar que eu sozinho que estava desejando
muito aquilo e havia jeito fcil de empurrarem pra cima de mim a... culpa de seus
desejos enormes. Sorriam se entreolhando, tmidos como pombas desgarradas, at
que minha irm resolveu o consentimento geral:
louco mesmo!...
Comprou-se o peru, fez-se o peru, etc. E depois de uma Missa do Galo bem
mal rezada, se deu o nosso mais maravilhoso Natal. Fora engraado: assim que me
lembrara de que finalmente ia fazer mame comer peru, no fizera outra coisa
aqueles dias que pensar nela, sentir ternura por ela, amar minha velhinha adorada.
E meus manos tambm, estavam no mesmo ritmo violento de amor, todos
dominados pela felicidade nova que o peru vinha imprimindo na famlia. De modo
que, ainda disfarando as coisas, deixei muito sossegado que mame cortasse todo
o peito do peru. Um momento alis, ela parou, feito fatias um dos lados do peito da
ave, no resistindo quelas leis de economia que sempre a tinham entorpecido
numa quase pobreza sem razo.
No senhora, corte inteiro! S eu como tudo isso!
Era mentira. O amor familiar estava por tal forma incandescente em mim,
que at era capaz de comer pouco, s pra que os outros quatro comessem demais.
E o diapaso dos outros era o mesmo. Aquele peru comido a ss, redescobria em
cada um o que a cotidianidade abafara por completo, amor, paixo de me, paixo
de filhos. Deus me perdoe mas estou pensando em Jesus... Naquela casa de
burgueses bem modestos, estava se realizando um milagre digno do Natal de um
Deus. O peito do peru ficou inteiramente reduzido a fatias amplas.
Eu que sirvo!
" louco, mesmo!" pois por que havia de servir, se sempre mame servira
naquela casa! Entre risos, os grandes pratos cheios foram passados pra mim e
principiei uma distribuio heroica, enquanto mandava meu mano servir a cerveja.
Tomei conta logo de um pedao admirvel da casca, cheio de gordura e pus no
prato. E depois vastas fatias brancas. A voz severizada da mame cortou o espao
angustiado com que todos aspiravam pela sua parte no peru:
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Se lembre de seus manos, Juca!

Quando que ela havia de imaginar, a pobre! que aquele era o prato dela, da
Me, da minha amiga maltratada, que sabia da Rose, que sabia meus crimes, a que
eu s lembrava de comunicar o que fazia sofrer! O prato ficou sublime.
Mame, este o da senhora! No! no passe no!
Foi quando ela no pode mais com tanta comoo e principiou chorando.
Minha tia tambm, logo percebendo que o novo prato sublime seria o dela, entrou
no refro das lgrimas. E minha irm, que jamais viu lgrima sem abrir a
torneirinha tambm, se esparramou no choro. Ento principiei dizendo muitos
desaforos pra no chorar tambm, tinha dezenove anos... Diabo de famlia besta
que via peru e chorava! coisas assim. Todos se esforavam por sorrir, mas agora
que a alegria se tornara impossvel. que o pranto evocara por associao a
imagem indesejvel de meu pai morto. Meu pai, com sua figura cinzenta, vinha pra
sempre estragar nosso Natal, fiquei danado.
Bom, principiou-se a comer em silncio, lutuosos, e o peru estava perfeito. A
carne mansa, de um tecido muito tnue boiava fagueira entre os sabores das
farofas e do presunto, de vez em quando ferida, inquietada e redesejada, pela
interveno mais violenta da ameixa preta e o estorvo petulante dos pedacinhos de
noz. Mas papai sentado ali, gigantesco, incompleto, uma censura, uma chaga, uma
incapacidade. E o peru, estava to gostoso, mame por fim sabendo que peru era
manjar mesmo digno do Jesusinho nascido.
Principiou uma luta baixa entre o peru e o vulto de papai. Imaginei que
gabar o peru era fortalec-lo na luta, e, est claro, eu tomara decididamente o
partido do peru. Mas os defuntos tm meios visguentos, muito hipcritas de
vencer: nem bem gabei o peru que a imagem de papai cresceu vitoriosa,
insuportavelmente obstruidora.
S falta seu pai...
Eu nem comia, nem podia mais gostar daquele peru perfeito, tanto que me
interessava aquela luta entre os dois mortos. Cheguei a odiar papai. E nem sei que
inspirao genial, de repente me tornou hipcrita e poltico. Naquele instante que
hoje me parece decisivo da nossa famlia, tomei aparentemente o partido de meu
pai. Fingi, triste:
mesmo... Mas papai, que queria tanto bem a gente, que morreu de
tanto trabalhar pra ns, papai l no cu h de estar contente... (hesitei, mas resolvi
no mencionar mais o peru) contente de ver ns todos reunidos em famlia.
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E todos principiaram muito calmos, falando de papai. A imagem dele foi

diminuindo, diminuindo e virou uma estrelinha brilhante do cu. Agora todos
comiam o peru com sensualidade, porque papai fora muito bom, sempre se
sacrificara tanto por ns, fora um santo que vocs, meus filhos, nunca podero
pagar o que devem a seu pai, um santo. Papai virara santo, uma contemplao
agradvel, uma inestorvvel estrelinha do cu. No prejudicava mais ningum,
puro objeto de contemplao suave. O nico morto ali era o peru, dominador,
completamente vitorioso.
Minha me, minha tia, ns, todos alagados de felicidade. Ia escrever
felicidade gustativa, mas no era s isso no. Era uma felicidade maiscula, um
amor de todos, um esquecimento de outros parentescos distraidores do grande
amor familiar. E foi, sei que foi aquele primeiro peru comido no recesso da famlia,
o incio de um amor novo, reacomodado, mais completo, mais rico e inventivo,
mais complacente e cuidadoso de si. Nasceu de ento uma felicidade familiar pra
ns que, no sou exclusivista, alguns a tero assim grande, porm mais intensa
que a nossa me impossvel conceber.
Mame comeu tanto peru que um momento imaginei, aquilo podia lhe fazer
mal. Mas logo pensei: ah, que faa! mesmo que ela morra, mas pelo menos que
uma vez na vida coma peru de verdade!
A tamanha falta de egosmo me transportara o nosso infinito amor... Depois
vieram umas uvas leves e uns doces, que l na minha terra levam o nome de
bem-casados. Mas nem mesmo este nome perigoso se associou lembrana de
meu pai, que o peru j convertera em dignidade, em coisa certa, em culto puro de
contemplao.
Levantamos. Eram quase duas horas, todos alegres, bambeados por duas
garrafas de cerveja. Todos iam deitar, dormir ou mexer na cama, pouco importa,
porque bom uma insnia feliz. O diabo que a Rose, catlica antes de ser Rose,
prometera me esperar com uma champanha. Pra poder sair, menti, falei que ia a
uma festa de amigo, beijei mame e pisquei pra ela, modo de contar onde que ia
e faz-la sofrer seu bocado. As outras duas mulheres beijei sem piscar. E agora,
Rose!...
(Mario de Andrade. In: Herberto Sales, org. Antologia escolar de contos
brasileiros. Rio de Janeiro: Ediouro. p. 69-76.)
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Agora, responda.
1. O conto um texto curto que pertence ao grupo dos gneros narrativos

ficcionais,comoacrnica,afbula,orelatopessoal.Suaprincipalcaractersticaser
condensado,ouseja,apresentarpoucaspersonagens,poucasaesetempoeespao
reduzidos.
a)Quaissoaspersonagensenvolvidasnessahistria?
b)Ondeacontecemosfatosnarrados?
c) H, no conto, expresses que indicam o tempo em que se desenrolam as
aes.Queexpressessoessas?
d) O tempo de durao dessa histria se caracteriza por apresentar fatos
marcados cronologicamente a ceia de Natal, depois a Missa do Galo e fatos
rememorados pelo narradorpersonagem. Qual dos dois tempos decisivo para o
restabelecimentodasrelaesfamiliares?
2.Domesmomodoqueacrnica,ocontopodetertantonarradorobservador
quanto narradorpersonagem. O conto O peru de Natal apresenta narrador
personagem.Justifiqueessaafirmao.
3. Enquanto na crnica as personagens so, em geral, mostradas de forma

superficial,nocontoelasapresentammaiorprofundidadedetratamento,oquelhes
conferecaractersticaspsicolgicasmaiscomplexas.
a) O conto lido apresenta uma personagem coletiva. Quem ela e como se
caracteriza?
b) Embora a famlia vivesse aparentemente feliz, faltavamlhe outras coisas.
Quemeraresponsvelporessameiafelicidadefamiliar?
c)Comqueexpresso,Juca,onarradorpersonagem,resumeocarterdopai?
4. Nos gneros narrativos, a sequncia de fatos que mantm entre si uma

relaodecausaeefeitoconstituioenredo.Umdosmaisimportanteselementosque
compem o enredo o conflito. Aps ler o quadro abaixo, identifique o conflito do
contoOperudeNatal.
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Enredo e conflito
Enredooconjunto,oumelhor,asucessodeacontecimentosdeumanarrativade
fico ou mesmo de um simples fato. conhecido por muitos nomes: intriga, ao,
trama,histria.
Eleconstrudoobedecendosleisdacausalidadeetemporalidade,isto,cadafato
dahistriatemumacausaquedesencadeianovosfatos,emtermosprticos,umfato
anteriorcausaoquevemdepois.Observeasequnciadefatosdestanarrativa:
1Umhomemcaminhanoiteporumaestradaescura,
2seusolhosestoatentosaomenormovimento,
3seusouvidosaomenorrudo,
4 ele est a muitos quilmetros de sua casa e s conseguir chegar at l
caminhando.
5Aqualquermomentoelepoderserassaltado.
6Naruanohmaisningum.Caminhasozinho,tendoportestemunhaaluz
daLuaedasestrelas.
7Eletemquechegarasuacasa.
Osfatos1,2,3,4,5,6e7nosdooenredodahistria:umhomem(personagem)
que precisa chegar a sua casa. Nesse exemplo, podemos notar com facilidade o
elementoestruturadordoenredo:oconflito.Nocaso,oconflitodohomemcomo
ambiente.
Semoconflitonohahistria.Emesmosehouvesseumahistria,semconflito,
no despertaria interesse nenhum. Teramos histrias sem graa porque faltaria a
elasoquelhesdvidaemovimento.Oconflitopossibilitaaoleitorcriarexpectativa
frenteaosfatosdoenredo.
Almdoconflitoquemencionamos(entreopersonagemeoambiente),podemos
encontrar nas narrativas, os conflitos morais, religiosos, econmicos e psicolgicos;
este ltimo seria o conflito interior de uma personagem que vive uma crise
emocional.
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5. A estrutura do enredo do conto
A estrutura do enredo
tradicional convencionalmente apresenta as Introduo
ou apresentao:
geralmente coincide com o
seguintes partes: apresentao, complicao, comeo da histria; o momento
clmax e desfecho. Leia o boxe lateral para obter em que o narrador apresenta os
fatos iniciais, as personagens e,
maisinformaessobreisso.Nocontoemestudo, s vezes, o tempo e o espao.
na ceia de Natal, com o peru completamente Complicao
(ou
desenvolvimento): a parte do
fatiado, Juca toma o lugar da me para servilo. enredo em que desenvolvido o
Nesse momento, todos esto to emocionados conflito.
Clmax o momento culminante
da histria, ou seja, aquele de
a) Por que, nesse momento, a tenso maior tenso, no qual o conflito
atinge o seu ponto mximo.
queasmulhereschoram.
aumenta?
b) Juca queria que a famlia esquecesse a Desfecho (ou concluso): a
soluo do conflito, que pode ser
figuradopai.Contudo,nalutaentreosmortoso surpreendente, trgica, cmica,

paieoperu,porqueJucatomaopartidodopai?
etc. e corresponde ao final da

histria.
c)Quemvencealuta:opaiouoperu?
6. No desfecho do conto geralmente ocorre a soluo do conflito ou uma

revelaoparaapersonagem.Arevelaoacontecequandoumfatoouumasituao
muda o modo de pensar ou agir de uma personagem, levandoa a romper com
determinadosvalores,aquestionarseumododevida,etc.Odesfechodocontolido
apresentaasoluodoconflitoouumarevelao?Justifique.
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Conto
Os gneros narrativos ficcionais apresentam, em comum, dois elementos

essenciais:otempoeoespao.Otratamentoqueesseselementosrecebem,porm,
variadeumgneroparaoutro.Noromance,porexemplo,taiselementoscostumam
ser mais detalhados, tratados com profundidade. No conto, geralmente, so
apresentadosdeformamaiscontida,reduzidosaoessencial.
CONTO 2
O padre, o estudante e o caboclo
H muitos anos, o acaso uniu, na rabeira de uma tropa de mulas que
percorria o interior de Minas Gerais, um padre, um estudante e, a transportar as

malas e os livros dos dois, um caboclo observador. No lento trotar das mulas, sob o
sol do serto, padre e estudante debatiam sem chegar a qualquer concluso.
No fim da tarde, estacionaram ao lado de um casebre e pediram licena
mulher que os atendeu para pernoitar ali, oferecendo poucas moedas em troca de
gua, lugar para pendurar as redes e algum alimento. A pobre mulher concordou,
enfiou as moedas rapidamente no bolso da saia e, um minuto depois, trazia aos
hspedes uma jarra de gua e o nico alimento existente no casebre: um miservel
pedao de queijo, que no dava para alimentar um quarto de homem.
Sem saber como dividir o queijo entre os trs, o padre, certo de que, com
sua oratria, poderia enganar os outros dois, props o seguinte: que dormissem e,
ao amanhecer, aquele que contasse o sonho mais bonito, certamente inspirado por
Deus, ganharia o direito de comer o queijo. Todos concordaram e, cobertos pela
poeira da estrada, foram dormir.
No meio da noite, contudo, ouvindo o padre e o estudante roncarem, o
caboclo levantou da rede, aproximou-se do armarinho em que a mulher guardara o
queijo e o engoliu.
Quando amanheceu, enquanto tomavam o caf ralo que a mulher lhes
ofereceu, o padre, que sonhara a noite toda com o queijo, foi o primeiro a relatar
seu sonho. Disse que, auxiliado por anjos, subira por uma escada cheia de enfeites
dourados at o cu. O estudante, por sua vez, contou que, mal havia dormido, j
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se encontrou em pleno Paraso, aguardando pelo padre que, tinha certeza, chegaria
em poucos minutos.
Era a vez do caboclo falar. Com os olhos presos ao cho, numa voz mansa,
ele disse: Sonhei que via o senhor padre e o moo l no cu, rodeados dos anjos e
dos santos. E que eu tinha ficado aqui, sozinho e morto de fome. Ento, subi no
telhado e gritei com toda fora pra vosmecs: E o queijo?! No vo comer o queijo
pra m da gente seguir viagem?!. E vosmecs responderam, felizes da vida: Pode
com o queijo, caboclo! todo seu! Aqui no cu no precisamos de queijo!. Fiquei
to feliz, e tudo pareceu to de verdade, que levantei da rede e comi o queijo....
Lus da Cmara Cascudo
Fonte: http://educacao.uol.com.br/cultura-brasileira/padre-estudante-caboclo.jhtm
O TEMPO
Osfatosdeumanarrativarelacionamsecomotempoemtrsnveis:
pocaemquesepassaahistria
A poca em que se passa a histria constitui o pano de fundo para o
enredo. No conto O padre, o estudante e o caboclo, a poca a segunda
metadedosculopassado.Nemsempreapocadahistrianarradacoincide
comotemporealemqueelafoipublicada.
Tempocronolgico
o tempo que transcorre na ordem natural dos fatos no enredo. o
tempo ligado ao enredo linear, ou seja, ordem em que os fatos ocorrem.
Chamase cronolgico porque pode ser medido em horas, meses, anos,
sculos. No conto O padre, o estudante e o caboclo, os fatos acontecem
aproximadamenteemdoisdias.
Tempopsicolgico
otempoquetranscorrenumaordemdeterminadapelavontade,pela
memria ou pela imaginao do narrador ou de umapersonagem. De acordo
comessetempo,osfatospodemounoapareceremumaordemlinear,isto,
coincidentecomotempocronolgico.
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ATCNICADOFLASHBACK
Nasnarrativasqueempregamotempopsicolgico,muitocomumonarrador
lanarmodessatcnica,queconsisteemvoltarnotempo.Umclebreexemplode
flashback,emnossaliteraturaocorrenoromanceMemriasPstumasdeBrsCubas,
de Machado de Assis, em que o tempo presente para o narradorpersonagem Brs
Cubastemcomorefernciaasuacondiodemorto.Essacondiolhepermitevoltar
aopassadorecentecontarcomomorreu,porexemplo,evoltaraopassadomais
distanteecontarfatosdesuainfnciaejuventude.Vejaumtrecho:
Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo

princpio ou pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu
nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja comear
pelonascimento,duasconsideraesmelevaramaadotarmtodo
diferente: a primeira que no sou um autor defunto, mas um
defuntoautor,paraquemacampafoioutrobero;asegundaque
oescritoficariaassimmaisgalanteemaisnovo[...}
Ditoisto,expireisduashorasdatardedeumasextafeira
do ms de agosto de 1869, na minha bela chcara de Catumbi.
Tinhaunssessentaequatroanos...
(So Paulo: tica, 1992. p. 17.)
O ESPAO
Osfatosdeumanarrativarelacionamsecomoespaoemdoisnveis:
Oespaofsicoougeogrfico
olugarondeacontecemosfatosqueenvolvemaspersonagens:uma
rua movimentada, uma cidade, um cinema, uma escola, um cmodo de uma
casa etc. O espao pode ser descrito detalhadamente ou suas caractersticas
podem aparecer diludas na narrao. No conto acima, o espao fsico so as
montanhasdeMinaseocasebreemquepernoitam.
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Oespaosocial(ambiente)
oespaorelativoscondiessocioeconmicas,moraisepsicolgicas
que dizem respeito s personagens. O espao social situa as personagens na
poca, no grupo social e nas condies em que se passa a histria. Ele pode,
ainda, refletir os conflitos vividos por elas ou ainda fornecer pistas para o
desfecho. No conto O padre, o estudante e o caboclo, o espao social
determinante:acondiodamulherqueosrecebe,aqual,atrocodepoucas
moedas,ofereceapenasguaeumnicopedaominsculodequeijo.
LeiamosagoraestecontodeMoacyrScliar.Procureobservaraconstruodo
espaoedotemponestahistria.
CONTO 3
Piquenique
Agora como um piquenique: estamos no Morro da Viva, homens, mulheres e
crianas, comemos sanduches e tomamos gua da fonte, lmpida e fria. Alguns esto
com os rifles, embora isto seja totalmente dispensvel temos certeza de que nada
nos acontecer. J so cinco da tarde, logo anoitecer e voltaremos s nossas casas.
As crianas brincaram, as mulheres colheram flores, os homens conversaram e
apenas eu o distrado fico aqui a rabiscar coisas neste pedao de papel. Alguns
me olham com um sorriso irnico, outros com ar respeitoso; pouco me importa.
Encostado a uma pedra, um talo de capim entre os dentes, e revlver jogado a um
lado, divirto-me pensando naquilo que os outros evitam pensar: o que ter
acontecido em nossa cidade neste belo dia de abril, que comeou de maneira
normal: as lojas abriram s oito, os cachorros latiam na rua principal, as crianas iam
escola. De repente eram nove horas o sino da igreja comeou a soar de
maneira insistente: em nossa pequena cidade este o sinal de alarme, geralmente
usado para incndios. Em poucos minutos estvamos todos concentrados frente
igreja e l estava o delegado alto, forte, a espingarda na mo.
Ele era novo em nossa cidade; na verdade, nunca tivramos delegado.
Vivamos em boa paz, plantando e colhendo nossa soja, as crianas brincando, ns
fazendo piqueniques no campo, eu tendo os meus ataques epilpticos. Um belo dia
acordamos e l estava ele, parado no meio da rua principal, a espingarda na mo;
esperou que uma pequena multido se formasse a seu redor, e ento anunciou que
fora designado para representante da lei na regio. Ns o aceitamos bem; a seu
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pedido, fizemos uma cadeia uma cadeia pequena mas resistente. Construmo-la
num domingo, todos os cidados, num s domingo, e antes que o sol se pusesse
tnhamos colocado o telhado, comemos os sanduches feitos por nossas mulheres e
bebemos a boa cerveja da terra.
s seis horas da tarde olhei para o delegado, de p diante da cadeia, o rosto
avermelhado pelo crepsculo; naquele momento, tive a certeza de que j o vira
antes, e ia dizer a todos, mas em vez disto soltei um grito, antes que o ar passasse
por minha garganta eu j sabia que seria um grito espantoso e que depois cairia de
boca na rua poeirenta, me debatendo; que as pessoas se afastariam, temerosas de
me tocarem e se contaminarem com minha baba viscosa, e que depois acordaria
sem me recordar de nada. Permaneceria a confusa impresso de j ter visto o
homem alto em algum lugar e isto eu diria ao doutor e o doutor me responderia
que no, que no o vira, que isto era uma sensao comum a epilpticos. Restaria
um dolorimento pelo corpo, um entorpecimento da mente. Ento eu sairia ao
campo, e recostado numa pedra, um talo de capim entre os dentes, escreveria ou
rabiscaria coisas vrias. Dizem as pessoas supersticiosas que tenho o dom da
premonio e que tudo quanto escrevo aps uma convulso proftico; mas
ningum jamais conseguiu confirm-lo, pois escrevo e rasgo, rabisco e rasgo. Os
pedacinhos de papel so levados pelo vento, depois caem na terra mida e
apodrecem.
Agora mesmo, sentado aqui, neste dia de abril, fixo os olhos num pedacinho
de papel amarelado que ficou preso entre as pedras e onde se l ... no jornal.
minha letra, eu sei, mas quando o escrevi? E que queria dizer? Foi h muito tempo,
certo, mas antes da chegada do delegado? Hoje pela manh ELE NOS REUNIU
FRENTE IGREJA: um homem alto, espingarda na mo, falou-nos; lembrou o dia
em que chegara, no h muito tempo. Aqui cheguei para proteger vocs... Todos
de p, imveis, silenciosos. Mas eu estava sentado; numa cadeira, na calada do
caf, que fica fronteira igreja. E entregava-me ao meu passatempo: lpis e papel.
Mas no escrevia: desenhava, o que tambm fao muito bem. Do meu lpis surgiu
o rosto impassvel do homem alto. Fui informado h pouco que um grupo de
bandidos se dirige nossa cidade. Devem chegar aqui dentro de uma hora. Sabem
que a agncia bancria est com muito dinheiro... Era verdade: a soja fora
vendida, os colonos haviam feito grandes depsitos durante a semana.
minha obrigao defend-los. Entretanto, conto com a ajuda de todos os
cidados vlidos... Naturalmente, anotei algumas destas frases: senti nelas o peso
do histrico. As pessoas cochichavam entre si, assustadas.
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Vo para casa concluiu o homem alto. Armem-se e voltem. Espero-os aqui

dentro de meia hora. As pessoas se dispersaram e eu vi rostos apreensivos,
crianas chorosas, as mulheres murmurando aos ouvidos dos maridos.
A praa ficou deserta. Apenas o homem alto parado na praa, o rosto
iluminado de frente pelo sol forte, e eu oculto na sombra projetada pelo toldo do
caf. Cinco minutos depois, chegou o primeiro cidado; era o barbeiro; quando
surgiu na praa eu j sabia o que ele diria; que o delegado o perdoasse, mas que
era chefe de famlia, tinha muitos filhos; e eu j sabia que o delegado ia desculplo, recomendando que fosse para o Morro da Viva com sua famlia onde estaria
seguro. Mal o barbeiro se fora, e o farmacutico aparecia, gordo, os olhos
esbugalhados, a testa molhada de suor; que o delegado compreendesse... O
delegado compreendia e tambm ao dono do bar e ao lojista que surgiram depois.
O ltimo foi o gerente do banco; este tentou levar o delegado consigo, mas foi
repelido brandamente; antes de sair correndo, gritou: Delegado, o cofre est aberto;
se no conseguir atemorizar os ladres, pelo amor de Deus, entregue o dinheiro e
salve a sua vida! O delegado fez que sim com a cabea e o homem partiu.
Foi ento que o delegado me viu. Creio que s ns dois estvamos na cidade,
exceo dos ces que farejavam a sarjeta.
O homem alto ficou a me olhar por uns instantes. Depois atravessou a rua a
passos lentos. Postou-se diante de mim, o homem com a espingarda na mo.
O senhor no tem ajudante eu disse sem parar de rabiscar.
verdade ele me respondeu. Nunca precisei.
Mas precisa agora.
Tambm verdade.
Aqui me tem.
Tnue sorriso.
Tu s doente, meu filho.
Por isso mesmo digo-lhe. Quero provar que sirvo para alguma coisa.
ento que ele v o retrato em minhas mos; seu rosto se contrai, ele
avana para mim, arranca-me o papel: Me d isto, rapaz, no quero que se
lembrem de mim depois ele diz, e eu vou protestar, vou dizer que ele no faa
isto, mas a o seu rosto est diante de mim onde? onde? e sinto o grito fugir
do meu peito, e nada mais vejo.
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Quando acordo, estou amarrado a um cavalo que sobe lentamente o morro.

L em cima, entre as pedras, toda a populao da cidade: desmontaram-me,
espantados, me desamarram; alguns me olham de maneira irnica, outros me
fazem perguntas. Por fim me deixam em paz.
Fico sentado a ouvir o que dizem: o telegrafista est explicando que tentou
mandar um telegrama guarnio, sem resultado, porm. Na certa, eles cortaram
os fios.
Foi ento que os cinco tiros ecoaram nos morros. Levantamo-nos todos,
ficamos inteiriados, escuta, um grande silncio caiu sobre a regio.
Vamos at l ouvi a voz, com grande surpresa, pois era a minha prpria.
Todos se voltaram para mim. Eu continuava sentado, um talo de capim entre os
dentes.
O gerente do banco se aproximou.
Est louco? Prometemos voltar quando soassem os sinos ou s seis da tarde!
No respondo. Fico quieto a rabiscar. O sol vai se pondo agora, e os sinos no
soaram. Esto todos alegres, pois melhor ficar pobre do que morrer. Breve
desceremos e todos no cabem em si de ansiedade: o que encontraremos em
nossa cidade? Divirto-me pensando no que encontraremos; sei que quando
chegarmos ser como se eu j tivesse visto tudo (o que, segundo o doutor,
comum em minha doena): a rua vazia, as portas do banco escancaradas, o cofre
vazio. Acho tambm que na estrada, muito longe, vai um homem alto a cavalo,
com os alforjes cheios de notas. Talvez sejam trs ou quatro, mas certo que o
homem alto vai rindo.
(SCLIAR, Moacyr. Histrias Divertidas Para Gostar de Ler vol. 13. So Paulo: tica, 2005)
Agora, responda.
1.Anarrativacomeacomafrase:Agoracomoumpiquenique:estamosno
MorrodaViva...
a)Aquemserefereosujeitoocultons?
b)Quemopersonagemnarradorincludonestens?
c)Comqueexpressoapositivaelesedefine?
2.NocontoPiquenique,podemosperceberumconflito,ouseja,umfatoque
desestabilizouarotinadosmoradoresdapequenacidadenamanhdodiaemqueo
contoestsendonarrado.
a)Qualestefato?
b)Qualareaodosmoradoresaele?
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3. No segundo pargrafo, o personagemnarrador apresenta a cidade onde

ocorreanarrativa:
a)Comoeleaapresenta?
b)Comoeleseapresentanestecontexto?
c)Considerandoadescriodacidadezinha,podemosdizerquehtambmum
segundomomentodedesestabilizaodarotinadacidade:qual?
4.Releiaoterceiropargrafoeresponda:
a)sseishorasdatarde...refereses18horasdodiadopiqueniquedo
primeiropargrafo?Justifique.
b)naquelemomento,tiveacertezadequejoviraantes...especifiquea
refernciadopronomeo.
5.Aindanoterceiropargrafo,humlongotrechoemquehumadescrio
deumataqueepilpticoedareaodaspessoasaele:
a) O trecho fala de um ataque epilptico especfico, ou seja, que estava
acontecendo naquele momento da narrativa ou dos ataques que o personagem
costumavater?
b)Querecursolingusticofoiusadoparaqueoleitorfizesseessainterpretao
doataque?
c)Comoaspessoasreagiamaestesataques?
d) Em relao ao delegado, qual a impresso que o narrador tinha sobre o
homealtoecomoomdicoainterpretava?
e) Aps o ataque epilptico, como o personagemnarrador se sentia e qual
atitudetomavahabitualmente?
6.Volteaoquartopargrafo:
a)Explicitearefernciadaspalavrasdestacadasem:
Agora mesmo, sentado aqui, neste dia de abril, fixo os olhos num
pedacinhodepapelamarelado...e
HojepelamanhELENOSREUNIUFRENTEIGREJA:
b)Relacioneofatodeopapelestaramareladocomarespostadadanaquesto
5letraeacima.
c) No momento em que o delegado discursava para o povo na praa, onde
estavaeoquefaziaoprotagonistadoconto?
7.Releiaostimoeooitavopargrafoseconcluacomoreagiramaspessoas
dacidadenotciadadapelodelegadoecomoodelegadoreagiuatitudedelas.
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8.Dononoaodcimononopargrafos,apresentaseacenadodilogoentreo
protagonistadocontoeoantagonista.Releiaoseresponda:
a)Oqueirritouodelegado?
b)Oquehemcomumentreestacenaeaqueladescritanoinciodoterceiro
pargrafo?
9.Releiado20ao26pargrafo:
a)Levanteumahiptesesobreoqueaconteceucomopersonagemnarrador
entreoataqueepilpticoiniciadono19pargrafoeasuachegadaaomorro.
b)Expliciteainterpretaoingnuaqueapopulaodeuaofatocontrapondo
aquelafeitapeloprotagonistadoconto.
c)Oquepossibilitouaoprotagonistaestainterpretaomaisrealista?
10. Retiredecadapargrafoabaixoumexemplodequeoautordeixoupistas
queantecipavamofinal:
a)3pargrafo:
b)4pargrafo:
c)7pargrafo:
d)21pargrafo:
11. Discuta a afirmao: no conto lido, alm do conflito estabelecido pela

notcia dada pelo delegado, podemos dizer que h outro interno ao personagem
narrador.
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Conto
PROPOSTA DE PRODUO TEXTUAL 1
Apresentamos, a seguir, o incio de dois contos. Escolha um deles e d

continuidadenarrativa.
Trecho 1
As mil injustias de Fortunato, suportei o melhor que pude; mas quando
ele se aventurou ao insulto, jurei vingana. Os senhores, que to bem conhecem a
natureza de minha alma, no iro supor, entretanto, que dei vazo a alguma
ameaa. No fim eu teria minha vingana; quanto a isso, decididamente nenhuma
dvida mas o prprio carter decidido da resoluo obstava a ideia de risco. Eu
devia no apenas punir, mas tambm punir com impunidade. Um agravo
permanece sem ser reparado quando a desforra recai sobre o autor da reparao.
Permanece igualmente no reparado quando aquele que se vinga fracassa em se
fazer ver como tal ao que cometeu o agravo.
Fique bem entendido que nem por palavras, nem por atos dei a Fortunato
motivo para duvidar de minhas boas intenes. Continuei, como de costume, a
sorrir em sua presena, e ele no percebeu que meu sorriso agora era como o
pensamento de sua imolao. [...]
(POE, Edgar Allan. Contos de imaginao e mistrio. Trad. De
Cssio de A. Leite. So Paulo: Tordesilhas, 2012. p. 133.)
Trecho 2
Entrou s pressas na sala com o vistoso pacote seguro embaixo do brao,
firme e precavidamente afastado do suor. Foi direto ao seu quarto atravessando o
corredor sem mesmo olhar para os lados, subiu na cadeira de escritrio que usava
para estudar e escondeu o embrulho em meio ao edredom no alto do armrio. Era
vero e este seria utilizado no antes que dali a uns dois meses pelo menos. Seu
corao palpitava e pululavam ideias na sua cabea, uma ducha de gua fria
acalmaria os nimos. Dirigiu-se ao banheiro social e s saiu de l com o chamado
para o almoo, era sbado e tinha dezessete anos. Teria uma semana dura pela
frente tramando os ltimos detalhes, o mais difcil seria conter a excitao e a
vontade sobre-humana de compartilhar segredos. Ainda bem que era de poucos
amigos. [...]
(CONTE, Naomi. A livraria da esquina e outros contos de
mulheres. So Paulo: Summus Editorial, 2007. p. 35.)
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Instrues
Ao produzir seu texto, siga estas orientaes:
a) Tenha em mente que seu conto ser lido por colegas, professores, familiares e
amigos;
b) Antes de escrever, imagine o conflito, ou seja, a situao problemtica que as

personagens vivero, e como ocorrer sua superao. Alm disso, planeje a
organizao dos fatos, estruturando o enredo em partes (introduo, complicao,
clmax e desfecho) ou encontrando uma maneira de subverter essa estrutura.
Aproveitequeaintroduojestfeitaecaprichenosdemaiselementos.
c)Aoredigir,empregueavariedadepadrodalnguaououtra,dependendodequem
o narrador. Faa inicialmente um projeto e, antes de passar seu conto a limpo,
reviseocuidadosamente.Refaaotextoquantasvezesacharnecessrio.
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Conto
EXEMPLO COMPLEMENTAR
Conto 4
A moa rica
A madrugada era escura nas moitas de mangue, e eu avanava no batelo
velho; remava cansado, com um resto de sono. De longe veio um rincho de cavalo;
depois, numa choa de pescador, junto do morro, tremulou a luz de uma
lamparina.
Aquele
rincho de cavalo me fez lembrar a moa que eu encontrara
Referncia:CEREJA,W.R.,MAGALHAES,T.C.Todosostextos,8srie.2Ed.reform.SoPaulo:Atual,2003.
galopando na praia. Ela era corada, forte. Viera do Rio, sabamos que era muito
rica, filha de um irmo de um homem de nossa terra. A princpio a olhei com
espanto, quase desgosto: ela usava calas compridas, fazia caadas, dava tiros,
saa de barco com os pescadores. Mas na segunda noite, quando nos juntamos
todos na casa de Joaquim Pescador, ela cantou; tinha bebido cachaa, como todos
ns, e cantou primeiro uma coisa em ingls, depois o Luar do Serto e uma cano
antiga que dizia assim: Esse algum que logo encanta deve ser alguma santa. Era
uma cano triste.
Cantando, ela parou de me assustar; cantando, ela deixou que eu a
adorasse com essa adorao sbita, mas tmida, esse fervor confuso da
adolescncia adorao sem esperana, ela devia ter dois anos mais do que eu. E
amaria o rapaz de suter e sapado de basquete, que costuma ir ao Rio, ou
(murmurava-se) o homem casado, que j tinha ido at Europa e tinha um
automvel e uma coleo de espingardas magnficas. No a mim, com minha pobre
flaubert, no a mim, de cala e camisa, descalo, no a mim, que no sabia lidar
nem com motor de popa, apenas tocar um batelo com meu remo.
Duas semanas depois que ela chegou que a encontrei na praia solitria; eu
viajava a p, ela veio galopando a cavalo; vi-a de longe, meu corao bateu
adivinhando quem poderia estar galopando sozinha a cavalo, ao longo da praia, na
manh fria. Pensei que ela fosse passar me dando apenas um adeus, esse bomdia que no interior a gente d a quem encontra; mas parou, o animal resfolegando
e ela respirando forte, com os seios agitados dentro da blusa fina, branca. So as
duas imagens que se gravaram na minha memria, desse encontro: a pela escura e
suada do cavalo e a seda branca da blusa; aquela dupla respirao animal no ar
fino da manh.
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E saltou, me chamando pelo nome, conversou comigo. Sria, como se eu

fosse um rapaz mais velho do que ela, um homem como os de sua roda, com
calas de palm-beach, relgio de pulso. Perguntou coisas sobre peixes; fiquei com
vergonha de no saber quase nada, no sabia os nomes dos peixes que ela dizia,
deviam ser peixes de outros lugares mais importantes, com certeza mais bonitos.
Perguntou se a gente comia aqueles cocos dos coqueirinhos junto da praia e falou
da minha irm, que conhecera, quis saber se era verdade que eu nadara desde a
ponta do Boi at perto da lagoa.
De repente me fulminou: Por que voc no gosta de mim? Voc me trata
sempre de um modo esquisito... Respondi, estpido, com a voz rouca: Eu no.
Ela ento riu, disse que eu confessara que no gostava mesmo dela, e eu
disse: No isso. Montou o cavalo, perguntou se eu no queria ir na garupa.
Inventei que precisava passar na casa dos Lisboa. No insistiu, me deu um adeus
muito alegre; no dia seguinte, foi-se embora.
Agora eu estava ali remando no batelo, para ir no Severone apanhar uns
camares vivos para isca; e o relincho diante de um cavalo me fez lembrar a moa
bonita e rica. Eu disse comigo rema, bobalho! e fui remando com fora, sem
ligar para os respingos de gua fria, cada vez com mais fora, como se isto
adiantasse alguma coisa.
(BRAGA, Rubem. Os melhores Contos de Rubem Braga. So Paulo: Global, 1985, p. 39-40)
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Roteiro de cinema
O texto abaixo o primeiro captulo da obra Memrias Pstumas de Brs

Cubas,deMachadodeAssis.Leiaoatentamente:
Memrias Pstumas de Brs Cubas
Ao verme que primeiro roeu as frias carnes do meu cadver dedico como saudosa lembrana estas
Memrias Pstumas
Ao leitor
Que Stendhal confessasse haver escrito um de seus livros para cem leitores,
coisa que admira e consterna. O que no admira, nem provavelmente
consternar se este outro livro no tiver os cem leitores de Stendhal, nem
cinquenta, nem vinte e, quando muito, dez. Dez? Talvez cinco. Trata-se, na
verdade, de uma obra difusa, na qual eu, Brs Cubas, se adotei a forma livre de um
Sterne, ou de um Xavier de Maistre, no sei se lhe meti algumas rabugens de
pessimismo. Pode ser. Obra de finado. Escrevi-a com a pena da galhofa e a tinta da
melancolia, e no difcil antever o que poder sair desse conbio. Acresce que a
gente grave achar no livro umas aparncias de puro romance, ao passo que a
gente frvola no achar nele o seu romance usual; ei-lo a fica privado da estima
dos graves e do amor dos frvolos, que so as duas colunas mximas da opinio.
Mas eu ainda espero angariar as simpatias da opinio, e o primeiro remdio
fugir a um prlogo explcito e longo. O melhor prlogo o que contm menos
coisas, ou o que as diz de um jeito obscuro e truncado. Conseguintemente, evito
contar o processo extraordinrio que empreguei na composio destas Memrias,
trabalhadas c no outro mundo. Seria curioso, mas nimiamente extenso, e alis
desnecessrio ao entendimento da obra. A obra em si mesma tudo: se te
agradar, fino leitor, pago-me da tarefa; se te no agradar, pago-te com um
piparote, e adeus.
Brs Cubas.
CAPTULO 1
bito do autor
Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo princpio ou pelo
fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte.
Suposto o uso vulgar seja comear pelo nascimento, duas consideraes me
levaram a adotar diferente mtodo: a primeira que eu no sou propriamente um
autor defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro bero; a
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segunda que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo. Moiss, que
tambm contou a sua morte, no a ps no introito, mas no cabo: diferena radical
entre este livro e o Pentateuco.
Dito isto, expirei s duas horas da tarde de uma sexta-feira do ms de
agosto de 1869, na minha bela chcara de Catumbi. Tinha uns sessenta e quatro
anos, rijos e prsperos, era solteiro, possua cerca de trezentos contos e fui
acompanhado ao cemitrio por onze amigos. Onze amigos! Verdade que no
houve cartas nem anncios. Acresce que chovia peneirava uma chuvinha
mida, triste e constante, to constante e to triste, que levou um daqueles fiis da
ltima hora a intercalar esta engenhosa ideia no discurso que proferiu beira de
minha cova: Vs, que o conhecestes, meus senhores, vs podeis dizer comigo
que a natureza parece estar chorando a perda irreparvel de um dos mais belos
caracteres que tem honrado a humanidade. Este ar sombrio, estas gotas do cu,
aquelas nuvens escuras que cobrem o azul como um crepe funreo, tudo isso a
dor crua e m que lhe ri natureza as mais ntimas entranhas; tudo isso um
sublime louvor ao nosso ilustre finado.
Bom e fiel amigo! No, no me arrependo das vinte aplices que lhe deixei.
E foi assim que cheguei clusula dos meus dias; foi assim que me encaminhei
para o undiscovered country de Hamlet, sem as nsias nem as dvidas do moo
prncipe, mas pausado e trpego, como quem se retira tarde do espetculo. Tarde e
aborrecido. Viram-me ir umas nove ou dez pessoas, entre elas trs senhoras,
minha irm Sabina, casada com o Cotrim, a filha, um lrio-do-vale, e...
Tenham pacincia! daqui a pouco lhes direi quem era a terceira senhora.
Contentem-se de saber que essa annima, ainda que no parenta, padeceu mais
do que as parentas. verdade, padeceu mais. No digo que se carpisse, no digo
que se deixasse rolar pelo cho, convulsa. Nem o meu bito era coisa altamente
dramtica... Um solteiro que expira aos sessenta e quatro anos, no parece que
rena em si todos os elementos de uma tragdia. E dado que sim, o que menos
convinha a essa annima era aparent-lo. De p, cabeceira da cama, com os
olhos estpidos, a boca entreaberta, a triste senhora mal podia crer na minha
extino.
Morto! morto! dizia consigo.
a imaginao dela, como as cegonhas que um ilustre viajante viu
desferirem o voo desde o Ilisso s ribas africanas, sem embargo das runas e dos
tempos, a imaginao dessa senhora tambm voou por sobre os destroos
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presentes at s ribas de uma frica juvenil... Deix-la ir; l iremos mais tarde; l
iremos quando eu me restituir aos primeiros anos. Agora, quero morrer
tranquilamente, metodicamente, ouvindo os soluos das damas, as falas baixas dos
homens, a chuva que tamborila nas folhas de tinhoro da chcara, e o som
estrdulo de uma navalha que um amolador est afiando l fora, porta de um
correeiro. Juro-lhes que essa orquestra da morte foi muito menos triste do que
podia parecer. De certo ponto em diante chegou a ser deliciosa. A vida
estrebuchava-me no peito, com uns mpetos de vaga marinha, esvaa-se-me a
conscincia, eu descia imobilidade fsica e moral, e o corpo fazia-se-me planta, e
pedra, e lodo, e coisa nenhuma.
Morri de uma pneumonia; mas se lhe disser que foi menos a pneumonia, do
que uma ideia grandiosa e til, a causa da minha morte, possvel que o leitor me
no creia, e todavia verdade. Vou expor-lhe sumariamente o caso. Julgue-o por si
mesmo.
(Assis, Machado de. Memrias Pstumas de Brs Cubas. Fonte:
http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bn000167.pdf)
Agora,abaixovocencontraraprimeirapartedoroteirobaseadonaobrade
MachadodeAssis.Leiao,comparandocomotextooriginal.
Roteiro de cinema 1
Memriaspstumas
roteirodeAndrKlotzel
dilogosdeJosRobertoTorero
baseadonolivrodeMachadodeAssis
Verso:setembrode98/II
TodososLetreirosIniciaismenosoTtulo.
Terminacomoletreiro:
Estefilmededicado,comsaudade,aoverme
queprimeiroroeuasfriascarnesdemeucadver.
Sequncia1int/diaFundoNeutro.
OFANTASMADEBRS,numfundoneutro.
FANTASMA: Antes de comearmos a
histria, importante prestarmos um
esclarecimento ao pblico. Este no um filme
tradicional. uma histria que comporta alguma
liberdade.Foifilmadacomoespritodapiada,mas
o sentimento da tristeza. O filme no tem um
mocinho contra um vilo, nem monstros ou
maremotos. Tambm no um filme de grande
profundidade intelectual e quem quiser alguma
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teoria filosfica poder ficar frustrado. Assim corro o risco de no agradar ao espectador que s
deseja diverso nem ao que deseja pensamentos profundos. Mas se ainda tenho a chance de
conquistaravocespectador,amelhormaneira noexplicar muitacoisa.Porissomesmono
importacomoeu,ummorto,estoucontandoestahistriaaquidooutromundo:aexplicaoseria
muitolongaedesnecessriaaoentendimentodahistria.Oqueimportaquevoc,espectador,
jestassistindoaofilmeeagoratardeparasearrepender.
Letreiro:MEMRIASPSTUMAS
Sequncia2int/diaCemitrio.(1869)
Diachuvoso.BrsCubasdentrodeumcaixo.
Fecham o caixo e comea a sair o fretro com umas 10 pessoas acompanhando, guarda
chuvasabertos.VemosorostodeBrsdentrodocaixo(cmeradentrodocaixo).
FANTASMA:(Off)Algumtempopenseiseahistriadeveriacomearpelocomeooupelo
fim,isto,seeucontariaantesomeunascimentoouaminhamorte.
O caixo percorre o cemitrio e chega a uma cova aberta. VIRGLIA em especial destaque
duranteopercurso.
FANTASMA:(Off)Normalmentesecomeaacontarumahistriapelonascimento,maseu
resolvifazerocontrriopordoismotivos.
Ocaixopostonosolo.Numcorteparaplanogeral,vemosacenadoenterroaofundo,
enquantooFantasmadeBrs,plido,falaemprimeiroplano.
FANTASMA:Oprimeiroquecomoeuressusciteiparaseroautordestasmemrias,euno
souumautordefunto,masumdefuntoautor.Paramimasepulturafoioutrobero.Osegundo
que a histria fica renovada e moderna. Moiss, que tambm contou a sua morte na bblia,
comeou pelo nascimento e no pela morte. Alis, esta uma diferena radical entre a minha
histriaeabblia.
GONALVESdumpassofrenteecomeaumdiscurso.
GONALVES: A natureza parece estar chorando a perda irreparvel de um dos mais belos
caracteresquetemhonradoahumanidade.Este arsombrio,estasgotasdocu,aquelasnuvens
escurasquecobremoazulcomoumcrepefunreo...
FANTASMA(Off)Eutinha64anosbemvividos,erasolteiroetinhadinheiro.Aobomamigo,
quevocspodemverfazendoodiscurso,eudeixeiumabelaquantia.Nomearrependo.
GONALVES:...tudoissoadorcruaemquelherianaturezaasmaisntimasentranhas.
Tudoissoumsublimelouvoraonossoilustrefinado.
Sequncia3int/diaQuartodeBrs.
Brsagonizanacama.Virglia,vestidadepreto,comorostosemiencoberto,sedestacaem
voltadoleito,noamploquarto,ondeBrsCubasviveosltimosmomentos.
FANTASMA:(Off)Assistiramaminhapartidaumasquatrooucincopessoas,entreelasuma
senhora.
Vemosomdico,oamigoeporfimVirglia.
FANTASMA: (Off) Estavam l o mdico da famlia, o amigo que viram falando no meu
enterroeumasenhora...Daquiapoucovoudizerquemeraatalsenhora,quesimplesmenteno
podiaacreditarnaminhaextino.
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Brsdoltimosuspiro.
VIRGLIA:(Suspirando)Morto,morto.
Sequncia4int/diaVrias.
ImagensdoRiodeJaneirode1870.
FANTASMA: (Off) Morri h mais de cem anos, mais precisamente em 1869, no Rio de
Janeiro. Podese dizer que eu morri das ideias, porque minha morte foi decorrncia de uma
pneumoniaquepegueiquandoiarefrescarasideias:abriajanelaemvezdeumabrisa,bateuum
ventoencanado.
Brsabreajaneladacasa.Umforteventoentra.Brsespirra.
LeitodemortedeBrs.EstamosnomomentoemqueVirgliachegaevaientrarnoquarto.
GONALVES:Acolonizaodopasprecisadeviasfrreas.Estamosnomomentodedarum
grandepasso.Umpassocustoso,masfirme,emdireoaonossofuturo.
Percebendo a chegada da senhora, Gonalves, que se encontra beira do leito, vai
terminandoaconversaeseafasta.
FANTASMA: (Off) Lembro como se fosse hoje. Ela entrando pela porta, plida, comovida,
vestidadepreto.Ficoualiparada,semnimodeentrar.
OFantasmaentraemcenaeseaproximadeVirglia.Eleinvisvelparaaspessoas.
FANTASMA:VirgliaSim,chamavaseVirglia.Imaginequenosamamos,elaeeu, muitos
anos antes. Quem diria, dois grandes namorados, duas paixes sem limites acabam desse jeito:
nadamaisexistiaentrens,ali,vinteanosdepois.
Virgliaestbeiradoleito.Umfeixedeluzentrapelajanelaeailuminademaneiraquase
mgica.Brsnacamareconheceavisitaecumprimentaligeiramente.
BRS:Andavisitandodefuntos?
VIRGLIA:Ora,defuntosAndoverseponhoosvadiosparaarua.
OFantasmadeBrssedirigeans.
FANTASMA: Mais adiante vou contar a histria de Virglia. Antes quero relatar uma coisa
indita.Queeusaibaningumdescreveuoprpriodelriodemorte.Voufazeristoagora.Seiquea
cinciameagradeceragrandecontribuioaoconhecimentohumano.Voc,espectador,quej
seremexenapoltrona,tenhacalma.Logovamosentrarnahistriapropriamentedita.
Brsagonizantenacama.
FANTASMA: (Off) Eu tenho certeza que tambm voc vai achar interessante saber o que
aconteceunaminhacabeaduranteunsminutos.
UmasenhoraqueestbeiradoleitodemortedeBrs,temumabblianamo.
Brsagonizante,olhaabbliaefazosinaldacruz.
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Sequncia6Vrias.
Num fundo neutro, vemos Brs transformado no livro religioso. Ele faz parte da capa do
livro:orostoeamodoSantososuas.
FANTASMA:(Off)PrimeiromesentitransformadoemsumateolgicadeSoToms.
Sequncia7int/diaCasadeBrs.
Brsestdecostasdeitadocomasmoscruzadassobreopeitocomosefosseumdefunto.
Virgliasesentanacamaedescruzaasmos.
Sequncia8Vrias.
Brscavalgaumhipoptamo.
FANTASMA:(Off)Depoismevicavalgandoumhipoptamo.
BRS:(Commedo,paraohipoptamo)Estaviagemmeparecemeioboba.Semdestino.
HIPOPTAMO:Enganase,meuamigo.Nsvamosorigemdostempos.
BRS:Ah!Devesermuitolonge.
Ohipoptamonoresponde.Brs,visivelmentepreocupado,tentaserdelicado.
BRS:Evaleapena?
Comoohipoptamonoresponde,Brsfechaosolhos,enjoadodogalope.Elesentefrio.
Ohipoptamopara.Oambientetodobrancoeartificial.Brscomeaacaminhar.
O frio intenso. Brs esbarra em volumes que se tornam visveis medida que a neve os
descobre.
Subitamentepercebemosqueosvolumessopartedeumafabulosamulher,aNATUREZA,
cujorostoumamontanha.ReconhecemosnaNaturezaasfeiesdeVirglia.
BRS:Muitoprazer.Comosechamaasenhora?
NATUREZA:Porquequersaber?
BRS:(Intimidado):Pornada.Curiosidade.
NATUREZA:PodemechamardeNatureza.Soutuame.Etuainimiga.
Naturezadumagargalhadaquesetransformaemumaimensaventania.
NATUREZA: No se assuste; minha inimizade no mata. Voc est vivo e eu no quero outra
tortura.
BRS:(Incrdulo)Vivo?Eu?
NATUREZA: Sim verme, vives. E se voltar a ter conscincia um instante, dirs que queres
viveraindamais.
NaturezaseguraBrspeloscabeloseergueoalturadeseurosto.OspsdeBrsbatem
semtocaremnada.
NATUREZA:Entendeste?
BRS:No.Nemqueroentender.Asenhoraabsurda.umafbula.
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NATUREZA:Temcerteza?
BRS:Tenho.Anaturezaqueeuconheomeenoinimiga.
NATUREZA:Nosouboanemm.
BRS:Tunosvida?
NATUREZA: Sou. Mas tambm sou a morte. E voc est prestes a me devolver o que te
emprestei.
Umfortetrovoecoanapaisagembranca.
BRS:DonaNatureza,medmaisalgunsanos?
NATUREZA:Vocaindanoestenjoadodessalutatoda?Oquequeresainda?
BRS:Viver,maisnada.
NATUREZA:Noprecisomaisdeti.
BRS:Acabandocomavidanogolpeiasatimesma?
NATUREZA: No importa ao tempo o minuto que passa, mas o minuto que vem. Eis o
estatutouniversal.Sobeeolha.
NaturezaatiraBrsnummorrodeneve.Nofundonomeiodanvoa,umaprojeodefilmes
antigos(dearquivooureconstituio):homemdascavernas,romanos,cavaleirosmedievais,etc.
BRS:Temrazo.Acoisadivertidaevaleapena.Umpoucomontonatalvez,masvaleapena.
Os filmes continuam: descobrimento do Brasil, poca da inveno do cinema, o futuro visto
numasimulaodeseriadodeFlashGordonoudosfilmesdeMelis.
Uma forte nvoa encobre tudo. Brs se vira, mas s pode ver o hipoptamo. Ele mira o
hipoptamo que vai diminuindo de tamanho, diminuindo, at ficar do tamanho de um gato. O
hipoptamosoltaummiado.
OgatodeBrsmianumcantodoquarto.Brsdespertadodelrio.Virgliaasuafrente.
FANTASMA:(Off)EVirgliaestavaali,preocupadaaoladodomeuleitodemorte,assistindo
omeudelrio.
Ofantasmanovamenteemprimeiroplano.
FANTASMA: Vou contar a histria de Virglia, mas tenhamcalma, cada coisa a seu tempo.
Agoraajeitemseemsuapoltronaqueeuvoucomearpelocomeo.Evejamcomqueagilidade,
comqueartefaoeuagrandepassagemdetempodestaestria.Vejam:meudelriocomeouna
presenadeVirglia...
VemosorostodeVirglia
FANTASMA:(Off)Virgliafoiomeugrandepecadodajuventude;eudissejuventude,eno
existejuventudeseminfncia;cominfnciajseimaginanascimento.
orostodeBrsagonizante
Fonte: http://www.roteirodecinema.com.br/, acesso em 7/3/2013
28
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Agora, responda:
1. O texto lido acima a primeira parte de um roteiro de cinema. Para que

serveumroteirodecinema?
2. Oroteiroumgneronarrativo,porquecontaumahistria.Eleapresenta
alguns elementos bsicos como enredo, tempo, personagens e espao. O roteiro
tambmapresenta,comoqualquergneroespecfico,umaestruturaprpria.Otexto
lidoestorganizadoemsequnciasehinstruesparacadaumadelas.
a)Umafilmagempodeocorreremumlugarfechado(umestdiodefilmagens,
umacasarealetc.)ouaoarlivre.Quaismarcasindicamondeasfilmagensocorrero?
Oquesignificacadauma?
b) Alm de nomear qual a sequncia e como ser a filmagem, quais outras
informaesoroteiristaindicanottulodecadasequncia?
3. Quandoleuoroteiroacima,vocdeveterselembradodostextosteatrais
quejleu,comoolivroHamlet,deShakespeare,ouostextosdaapostilado7ano.
Esta associao bastante comum, j que o texto teatral e o roteiro de cinema se
parecem. Ambos no nascem para ser objeto final de leitura do pblico, mas so
direcionadosaosatoreseaoutrosprofissionaisquetrabalhamparaproduzirapeade
teatroouofilme.
a)Observeagoraque,noroteirolido,hindicaesemletrasmaisculaspara
osnomesdospersonagense,emseguida,suafala.Quetipodediscursousadopara
reproduzirestasfalas(direto,indireto,indiretolivre)?
b)Entreostrechosemquehfalas,houtros(emcorpreta)comoeste:
Brsestdecostasdeitadocomasmoscruzadassobreopeitocomosefosseumdefunto.
Virgliasesentanacamaedescruzaasmos.
Qualafinalidadedestestrechos?
4. Renase com um colega e, juntos, pensem sobre quais so as

caractersticasdoroteirodecinema.Agora,respondam,abaixo.
a)Qualaprincipalfinalidadedognero?
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b)Quemsoosinterlocutores,ouseja,quemescreveeparaquemseescreve
umroteiro?
c)Apesar deserescritoparaumseletogrupodepessoas,huminterlocutor
mais importante que no ler este texto, mas para o qual ele produzido. Quem
esseinterlocutor?
d)Emquesuporteseencontraestetexto?Eemquesuportesuaproduose
dar?
e)Quaisostemasdosroteiros?
f)Comoaestruturadestegnero?
g)Qualalinguagemutilizada?
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PROPOSTA DE PRODUO TEXTUAL 2
Roteiro de cinema
Escolhaumadastrspropostasabaixo:
1Leiaocontoaseguir.Depois,transformeotextolidoemumroteirode
cinema,seguindoasINSTRUESabaixo.
Natal na barca
Lygia Fagundes Telles
No quero nem devo lembrar aqui por que me encontrava naquela barca. S
sei que em redor tudo era silncio e treva. E que me sentia bem naquela solido.
Na embarcao desconfortvel, tosca, apenas quatro passageiros. Uma lanterna
nos iluminava com sua luz vacilante: um velho, uma mulher com uma criana e eu.
O velho, um bbado esfarrapado, deitara-se de comprido no banco, dirigira
palavras amenas a um vizinho invisvel e agora dormia. A mulher estava sentada
entre ns, apertando nos braos a criana enrolada em panos. Era uma mulher
jovem e plida. O longo manto escuro que lhe cobria a cabea dava-lhe o aspecto
de uma figura antiga.
Pensei em falar-lhe assim que entrei na barca. Mas j devamos estar quase
no fim da viagem e at aquele instante no me ocorrera dizer-lhe qualquer palavra.
Nem combinava mesmo com uma barca to despojada, to sem artifcios, a
ociosidade de um dilogo. Estvamos ss. E o melhor ainda era no fazer nada,
no dizer nada, apenas olhar o sulco negro que a embarcao ia fazendo no rio.
Debrucei-me na grade de madeira carcomida. Acendi um cigarro. Ali
estvamos os quatro, silenciosos como mortos num antigo barco de mortos
deslizando na escurido. Contudo, estvamos vivos. E era Natal.
A caixa de fsforos escapou-me das mos e quase resvalou para o. rio.
Agachei-me para apanh-la. Sentindo ento alguns respingos no rosto, inclinei-me
mais at mergulhar as pontas dos dedos na gua.
To gelada estranhei, enxugando a mo.
Mas de manh quente.
Voltei-me para a mulher que embalava a criana e me observava com um
meio sorriso. Sentei-me no banco ao seu lado. Tinha belos olhos claros,
extraordinariamente brilhantes. Reparei que suas roupas (pobres roupas pudas)
tinham muito carter, revestidas de uma certa dignidade.
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De manh esse rio quente insistiu ela, me encarando.

Quente?
Quente e verde, to verde que a primeira vez que lavei nele uma pea de
roupa pensei que a roupa fosse sair esverdeada. a primeira vez que vem por
estas bandas?
Desviei o olhar para o cho de largas tbuas gastas. E respondi com uma
outra pergunta:
Mas a senhora mora aqui perto?
Em Lucena. J tomei esta barca no sei quantas vezes, mas no esperava
que justamente hoje...
A criana agitou-se, choramingando. A mulher apertou-a mais contra o peito.
Cobriu-lhe a cabea com o xale e ps-se a nin-la com um brando movimento de
cadeira de balano. Suas mos destacavam-se exaltadas sobre o xale preto, mas o
rosto era sereno.
Seu filho?
. Est doente, vou ao especialista, o farmacutico de Lucena achou que eu
devia ver um mdico hoje mesmo. Ainda ontem ele estava bem mas piorou de
repente. Uma febre, s febre... Mas Deus no vai me abandonar.
o caula?
Levantou a cabea com energia. O queixo agudo era altivo mas o olhar tinha
a expresso doce.
o nico. O meu primeiro morreu o ano passado. Subiu no muro, estava
brincando de mgico quando de repente avisou, vou voar! E atirou-se. A queda no
foi grande, o muro no era alto, mas caiu de tal jeito... Tinha pouco mais de quatro
anos.
Joguei o cigarro na direo do rio e o toco bateu na grade, voltou e veio
rolando aceso pelo cho. Alcancei-o com a ponta do sapato e fiquei a esfreg-lo
devagar. Era preciso desviar o assunto para aquele filho que estava ali, doente,
embora. Mas vivo.
E esse? Que idade tem?
Vai completar um ano. E, noutro tom, inclinando a cabea para o ombro
Era um menino to alegre. Tinha verdadeira mania com mgicas. Claro que no
saa nada, mas era muito engraado... A ltima mgica que fez foi perfeita, vou
voar! disse abrindo os braos. E voou.
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Pgina33de40
Levantei-me. Eu queria ficar s naquela noite, sem lembranas, sem piedade.

Mas os laos (os tais laos humanos) j ameaavam me envolver. Conseguira
evit-los at aquele instante. E agora no tinha foras para romp-los.
Seu marido est sua espera?
Meu marido me abandonou.
Sentei-me e tive vontade de rir. Incrvel. Fora uma loucura fazer a primeira
pergunta por que agora no podia mais parar, ah! aquele sistema dos vasos
comunicantes.
H muito tempo? Que seu marido...
Faz uns seis meses. Vivamos to bem, mas to bem. Foi quando ele
encontrou por acaso essa antiga namorada, me falou nela fazendo uma brincadeira,
a Bila enfeiou, sabe que de ns dois fui eu que acabei ficando mais bonito? No
tocou mais no assunto. Uma manh ele se levantou como todas as manhs, tomou
caf, leu o jornal, brincou com o menino e foi trabalhar. Antes de sair ainda fez
assim com a mo, eu estava na cozinha lavando a loua e ele me deu um adeus
atravs da tela de arame da porta, me lembro at que eu quis abrir a porta, no
gosto de ver ningum falar comigo com aquela tela no meio... Mas eu estava com a
mo molhada. Recebi a carta de tardinha, ele mandou uma carta. Fui morar com
minha me numa casa que alugamos perto da minha escolinha. Sou professora.
Olhei as nuvens tumultuadas que corriam na mesma direo do rio. Incrvel.
Ia contando as sucessivas desgraas com tamanha calma, num tom de quem relata
fatos sem ter realmente participado deles. Como se no bastasse a pobreza que
espiava pelos remendos da sua roupa, perdera o filhinho, o marido, via pairar uma
sombra sobre o segundo filho que ninava nos braos. E ali estava sem a menor
revolta, confiante. Apatia? No, no podiam ser de uma aptica aqueles olhos
vivssimos, aquelas mos enrgicas. Inconscincia? Uma certa irritao me fez
andar.
A senhora conformada.
Tenho f, dona. Deus nunca me abandonou.
Deus repeti vagamente.
A senhora no acredita em Deus?
Acredito murmurei. E ao ouvir o som dbil da minha afirmativa, sem
saber por que, perturbei-me. Agora entendia. A estava o segredo daquela
segurana, daquela calma. Era a tal f que removia montanhas...
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Ela mudou a posio da criana, passando-a do ombro direito para o

esquerdo. E comeou com voz quente de paixo:
Foi logo depois da morte do meu menino. Acordei uma noite to
desesperada que sa pela rua afora, enfiei um casaco e sa descala e chorando
feito louca, chamando por ele! Sentei num banco do jardim onde toda tarde ele ia
brincar. E fiquei pedindo, pedindo com tamanha fora, que ele, que gostava tanto
de mgica, fizesse essa mgica de me aparecer s mais uma vez, no precisava
ficar, se mostrasse s um instante, ao menos mais uma vez, s mais uma! Quando
fiquei sem lgrimas, encostei a cabea no banco e no sei como dormi. Ento
sonhei e no sonho Deus me apareceu, quer dizer, senti que ele pegava na minha
mo com sua mo de luz. E vi o meu menino brincando com o Menino Jesus no
jardim do Paraso. Assim que ele me viu, parou de brincar e veio rindo ao meu
encontro e me beijou tanto, tanto... Era tamanha sua alegria que acordei rindo
tambm, com o sol batendo em mim.
Fiquei sem saber o que dizer. Esbocei um gesto e em seguida, apenas para
fazer alguma coisa, levantei a ponta do xale que cobria a cabea da criana. Deixei
cair o xale novamente e voltei-me para o rio. O menino estava morto. Entrelacei as
mos para dominar o tremor que me sacudiu. Estava morto. A me continuava a
nin-lo, apertando-o contra o peito. Mas ele estava morto.
Debrucei-me na grade da barca e respirei penosamente: era como se
estivesse mergulhada at o pescoo naquela gua. Senti que a mulher se agitou
atrs de mim.
Estamos chegando anunciou.
Apanhei depressa minha pasta. O importante agora era sair, fugir antes que
ela descobrisse, correr para longe daquele horror. Diminuindo a marcha, a barca
fazia uma larga curva antes de atracar. O bilheteiro apareceu e ps-se a sacudir o
velho que dormia:
Chegamos!... Ei! chegamos!
Aproximei-me evitando encar-la.
Acho melhor nos despedirmos aqui disse atropeladamente, estendendo a
mo.
Ela pareceu no notar meu gesto. Levantou-se e fez um movimento como se
fosse apanhar a sacola. Ajudei-a, mas ao invs de apanhar a sacola que lhe
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estendi, antes mesmo que eu pudesse impedi-lo, afastou o xale que cobria a
cabea do filho.
Acordou o dorminhoco! E olha a, deve estar agora sem nenhuma febre.
Acordou?!
Ela sorriu:
Veja...
Inclinei-me. A criana abrira os olhos aqueles olhos que eu vira cerrados
to definitivamente. E bocejava, esfregando a mozinha na face corada. Fiquei
olhando sem conseguir falar.
Ento, bom Natal! disse ela, enfiando a sacola no brao.
Sob o manto preto, de pontas cruzadas e atiradas para trs, seu rosto
resplandecia. Apertei-lhe a mo vigorosa e acompanhei-a com o olhar at que ela
desapareceu na noite.
Conduzido pelo bilheteiro, o velho passou por mim retomando seu afetuoso
dilogo com o vizinho invisvel. Sa por ltimo da barca. Duas vezes voltei-me ainda
para ver o rio. E pude imagin-lo como seria de manh cedo: verde e quente.
Verde e quente.
Texto extrado do livro Para gostar de ler Volume 9 Contos, Editora tica So Paulo, 1984, pg. 67.
Escolha um dos contos presentes nesta lista. (Peru de Natal; ou O
Piquenique; ou O padre, o estudante e o cabloco; ou Moa Rica) e
transformeoem
umroteirodecinema,seguindoasINSTRUESabaixo.
Obs.:Escrevanoaltodafolhaqualapropostaescolhidaequaloconto.
Instrues
Ao produzir seu texto, siga estas orientaes:
a)Useasindicaes,pormeiodasrubricas,parasituaroleitornoespao,tempoede
formaadeixarclaroquemopersonagemprincipal.Emseguida,indiquecomodeve
ser representado o fato que desencadeia o conflito. Procure criar uma cena que
prendaaatenodosleitores/espectadores,afinaltratasedaprimeiracena.
b)Aoescreverosdilogos,indique,atravsdasrubricas,comoospersonagensdevem
agir,falarequaissensaesdevemsentirnessesmomentos.Vocpodeusarasfalasj
presentes no conto e ainda outras que criar e julgar necessrias. Lembrese: no
roteiro,geralmente,nohnarrador,ouseja,asinformaesdescritivasserodadas
35
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pelas imagens ao espectador e as aes, pelas falas e atuaes dos personagens

(atores).
c)Informeseacenainternaouexterna.
d)Noseesqueadequemointerlocutor(oespectador,nocaso).Tenhaosempre
emmenteaoproduzirumroteiroparaumfilme.
e)Lembresedequeasrubricasdevemestardestacadas,almdisso,escrevaoroteiro
demodoqueasinformaesfiquemdestacadasvisualmente.
f)Seutextodeveter,nomnimo,40linhas.
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Roteirodecinema
EXEMPLOS COMPLEMENTARES
Roteiro de cinema 2
As Melhores Coisas do Mundo
Sequncia 09 dia / ext. / rua bicicleta mano
Mano vai de bicicleta pela rua em alta velocidade.
Leva um violo nas costas. Passa no meio dos carros e
nibus perigosamente. Ele um virtuose. Pedala
desafiando o perigo. Breca num farol vermelho muito
perto de um nibus que passa em velocidade. Close de
Mano parado, ofegante (em tele com mancha de veculos
passando em velocidade entre ele e cmera).
V.O. MANO: Quando descobri que no existia
coelhinho da pscoa nem papai Noel, me senti trado. Mas
descobrir que a minha famlia no existe mais a pior
coisa do mundo.
Mano breca. nibus cruza o quadro, quase atropelando sua bicicleta.
Sequncia 10 dia / ext. / rua ladeira + escadaria do professor de violo
Mano sobe uma ladeira e depois carrega a bicicleta numa escadaria da
cidade com violo nas costas.
Sequncia 11 dia / int. / apartamento do professor de violo
Mano toca campainha em frente porta de apartamento.
Marcelo, professor de violo, abre a porta com cara um pouco azeda.
MARCELO: Voc t atrasado de novo.
Marcelo entra, deixando a porta aberta. Mano entra atrs.
Corta.
Mano faz exerccio de violo. Dedilha com raiva.
Professor (Marcelo, 28 anos) olha com fisionomia visivelmente irritada.
Marcelo tira o violo da mo de Mano.
MARCELO: Voc t agredindo o violo.
Marcelo encara Mano analisando-o. Mano estranha o olhar dele.
Marcelo pega o prprio violo, que est ao lado, e coloca no colo.
MARCELO: Que t rolando?
MANO: Nada.
MARCELO: No quer falar, no fala. (comea a dedilhar uma cano triste)
Marcelo toca um trecho de uma cano triste.
D o violo de Mano de volta para ele.
MARCELO: Trata bem. teu melhor amigo.
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Volta a tocar e fala:

MARCELO: Pro teu violo voc pode contar o que no conta pra mais
ningum.
Mano olha para o prprio violo, ouvindo o professor tocar, dedilha as
cordas sem raiva.
Roteiro de cinema 3
Se eu fosse voc
OBS:
ESTAS
PRIMEIRAS
CENAS
SERO
INTERCALADAS COM AS CARTELAS DE CRDITO.

Sequncia 1 dia / int. / quarto
O despertador toca, na mesinha de cabeceira. A
mo de uma mulher aciona a trava. Esta ao repetida
trs ou quatro vezes numa montagem rpida, vista em
ngulos ligeiramente diferentes. O despertador silencia.
HELENA senta-se na cama. Fica alguns segundos com os
braos cruzados, o corpo dobrado sobre os joelhos. Em
seguida, balana a cabea, espantando o sono e olha para o lado.
CLUDIO continua dormindo. Ela tira as cobertas de Cludio e d um
cutuco em seu ombro. Cludio abre o olho com esforo. Helena no diz nada,
apenas vira o despertador para ele e sai do quarto. Reao de Cludio.
Sequncia 2 dia / int. / quarto de Beatriz
Helena entra. A televiso est ligada. Helena desliga o aparelho e olha um
tempo a filha dormindo. Em seguida se aproxima, senta-se na cama e sopra
levemente no rosto dela. BEATRIZ reage, mas no acorda. Helena sopra
novamente. Beatriz acorda, olha para a me com um profundo mau humor e puxa
as cobertas sobre a cabea.
Sequncia 3 dia / ext. / frente da casa
Cludio est saindo para o trabalho, apressadssimo. Na porta de casa,
Helena est colocando mochila em Beatriz. Beatriz est usando um par de rollers.
Cludio se aproxima delas e as duas viram-se para se despedirem dele, mas
Cludio estanca, faz um gesto e corre novamente para dentro de casa. Helena
termina de colocar a mochila e Beatriz, comea a patinar, mas Helena a segura pela
mo.
38
Pgina39de40
Com o impulso, Beatriz d um giro, fazendo uma meia volta e vai parar nos
braos de Helena, que lhe d um beijo estalado. Beatriz reage negativamente.
Cludio est saindo outra vez e passa batido pelas duas. Tanto Helena quanto
Beatriz chegam a acenar para ele, mas Cludio j est de costas, correndo em
direo ao carro. Beatriz, decepcionada, olha o pai se afastar e, num movimento
brusco, coloca os patins em movimento. Helena v a filha se afastando, por sua
vez. Na calada, Beatriz passa pelo carro no mesmo momento que Cludio arranca,
cantando pneus. Beatriz imprime velocidade e desce a rua, as rodas rolando pelo
cimento.
Sequncia 4 dia / int. / agncia/corredor
Cmera baixa. Pessoas caminham pelo corredor da agncia. Burburinho. Ps
de um casal, que caminha apressado. Comeamos a ouvir parte do dilogo. A
cmera corrige, mostrando Cludio e LCIA. Cludio vai andando com passos
rpidos. Lcia, sua secretria, tenta acompanh-lo. A moa est carregada de
papis e vai esbarrando em outras pessoas no corredor. Cludio segue impassvel.
CLUDIO: E o contrato?
LCIA: Nenhuma resposta, por enquanto.
CLUDIO: Droga! O Dr. Macedo, vem amanh para a reunio?
LCIA: Parece que sim.
CLUDIO: Menos mal.
De uma sala, sai um fotgrafo completamente paramentado. Atrs dele um
bando de modelos, lindssimas. Cludio passa pelo meio delas, enquanto fala com
Lcia.
Alguns passos adiante, todas as modelos se voltam para olhar Cludio. Ele
nem nota e continua seu caminho. Lcia nota e olha feio para as modelos.
Sequncia 5 dia / int. / agncia/sala de Nestor
NESTOR est sentado sua mesa. Cludio, agitado, anda de um lado para
outro. MAURCIO sentado em uma das cadeiras em frente mesa de Nestor.
CLUDIO: Est tudo certo, Nestor. No tem problema.
NESTOR: Mas a campanha ainda no foi liberada.
CLUDIO: Vai ser. O Macedo est indeciso, porque cliente foi feito pra ficar
indeciso. Mas ele vai acabar se resolvendo.
NESTOR: O que voc acha, Maurcio?
39
Pgina40de40
MAURCIO: (reticente) O Cludio tem experincia nessas coisas. Se ele

est dizendo...
A resposta de Maurcio no chega a entusiasmar Nestor. Cludio fica meio
sem prumo.
NESTOR: Olha, Cludio, a gente no pode perder essa campanha. Amanh
na reunio v se joga uma conversa no Macedo, explica tudo, faz aquele circo.
CLUDIO: Deixa comigo. Eu sou bom de conversa.
Reao de Nestor, pouco convencido. Cludio olha enviesado para Maurcio,
que finge no perceber.
40

Língua Portuguesa e o Conto do Peru de Natal

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Língua Portuguesa e o Conto do Peru de Natal

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LnguaPortuguesaRedao1bimestre

Empanturrados de amndoas e nozes (quanto discutimos os trs manos por causa

bastante manteiga. Queria o papo recheado s com a farofa gorda, em que

Se lembre de seus manos, Juca!

E todos principiaram muito calmos, falando de papai. A imagem dele foi

1. O conto um texto curto que pertence ao grupo dos gneros narrativos

3. Enquanto na crnica as personagens so, em geral, mostradas de forma

4. Nos gneros narrativos, a sequncia de fatos que mantm entre si uma

5. A estrutura do enredo do conto

tradicional convencionalmente apresenta as Introduo

na ceia de Natal, com o peru completamente Complicao

b) Juca queria que a famlia esquecesse a Desfecho (ou concluso): a

soluo do conflito, que pode ser

figuradopai.Contudo,nalutaentreosmortoso surpreendente, trgica, cmica,

etc. e corresponde ao final da

6. No desfecho do conto geralmente ocorre a soluo do conflito ou uma

Os gneros narrativos ficcionais apresentam, em comum, dois elementos

percorria o interior de Minas Gerais, um padre, um estudante e, a transportar as

Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo

Vo para casa concluiu o homem alto. Armem-se e voltem. Espero-os aqui

Quando acordo, estou amarrado a um cavalo que sobe lentamente o morro.

3. No segundo pargrafo, o personagemnarrador apresenta a cidade onde

11. Discuta a afirmao: no conto lido, alm do conflito estabelecido pela

PROPOSTA DE PRODUO TEXTUAL 1

Apresentamos, a seguir, o incio de dois contos. Escolha um deles e d

Ao produzir seu texto, siga estas orientaes:

b) Antes de escrever, imagine o conflito, ou seja, a situao problemtica que as

E saltou, me chamando pelo nome, conversou comigo. Sria, como se eu

O texto abaixo o primeiro captulo da obra Memrias Pstumas de Brs

1. O texto lido acima a primeira parte de um roteiro de cinema. Para que

4. Renase com um colega e, juntos, pensem sobre quais so as

PROPOSTA DE PRODUO TEXTUAL 2

De manh esse rio quente insistiu ela, me encarando.

Levantei-me. Eu queria ficar s naquela noite, sem lembranas, sem piedade.

Ela mudou a posio da criana, passando-a do ombro direito para o

Escolha um dos contos presentes nesta lista. (Peru de Natal; ou O

Piquenique; ou O padre, o estudante e o cabloco; ou Moa Rica) e

pelas imagens ao espectador e as aes, pelas falas e atuaes dos personagens

Volta a tocar e fala:

INTERCALADAS COM AS CARTELAS DE CRDITO.

MAURCIO: (reticente) O Cludio tem experincia nessas coisas. Se ele

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