Angelika Gajewska

Anlisis del soneto Ariadna de Luis Martn de la Plaza

La vela de traicin y viento llena,

con la vista cansada y el deseo
sigue Aradna, del traidor Teseo,
dende la playa que a su llanto suena.
5 Sus hebras de oro, de piedad ajena,
injuria, y deja en su dorado empleo
al aire rico, y al azul Nereo
con perlas que llorando da al arena.
Vuelve, ingrato -le dice-, y al engao
10 con que el honor me quitas no le aumentes
la soledad de estos peascos fros.
Mas, triste yo!, que esfuerzo el propio dao,
pues que te dan con que de m te ausentes
el viento en popa los suspiros mos1.

1. ETAPA EXTERNA
Luis Martn de la Plaza (1577 1625) era un poeta espaol de Antequera donde vivi y
muri. Fue un gran traductor de Horacio y en su poesa es visible que el autor antiguo le
inspir a muchas veces. Segn Baczyska la poesa del segundo renacimiento haba el reflejo
de los dos autores conocidos y famosos: de Petrarka en poesa amorosa y de Horacio en
poesa reflexiva2. Por otra parte, Martn de la Plaza imit Torcuato Tasso y Gngora tambin.
En este siglo la poesa italiana influy la poesa espaola muchsimo y por eso encontramos
1 Luis Martn de la Plaza, Poesas completas. ed. Jesus M. Morata, Diputacin Provincial de Mlaga
1995, p. 79.
2 Beata Baczyska, Historia literatury hiszpaskiej, PWN, Warszawa 2014 p. 123.
1

temas amorosos, fnebres, religiosos, morales, histricos y mitolgicos en la creacin de Luis

Martn de la Plaza y, igualmente, otros poetas del renacimiento.
Ambos padres de Luis Martn trabajaron en la mercanca. Probablemente, estudiaba con Juan
de Mora y Pedro Espinosa en la Ctedra de Grmatica. Termin los estudios Cnones en la
Universidad de Osuna, era capelln de la iglesia y monasterio de Santa Mara de Jess. Segn
Jauralde Pou fue prroco de Santa Mara la Mayor y beneficiado de la parroquia de san Juan
el ao antes de su muerte3.
Como era lector de los clsicos latinos, de la poesa italiana (particularmente de Torquato
Tasso) y de Gngora, destac pronto entre los poetas del crculo antequerano por su capacidad
de recrear a esos modelos, manteniendo huellas intencionales y en un tono contenido y
personal4. Como dice Baczyska la potica de Luis de Gngora fue ms complicada porque
el autor tena al lector las expectativas amplias. Para entender las obras de Gngora haba que
desentraar la sintaxis de la frase porque utiliz frecuentes inversiones, hiperbatones, elipsis o
encabalgamientos (que fueron inspirados en la sintaxis latina). Gngora era el representante
del culteranismo, usaba tambin los neologismos (del origen de latn o griego). En su poesa
un lector tuvo que entender los conceptos que fueron relacionado con mitologa, literatura,
emblemtica y topografa5. Hoy da ese estilo literatio se llama gongorismo y fue uno de ms
popular en el siglo de Barroco.
Luis Martn perteneca al grupo potico antequerano que se considera como pregongorinos,
porque apuntan conceptos o recursos que [Gngora] desarrollar plentamente6. Pedraza
Jimnez y Rodrguez Cceres dicen que fue el poeta ms poderoso, tambin sensible en el que
abundan los aciertos expresivos. Se puede observar que experiment con la temtica
mitolgica. En el prlogo a edicin de Jesus M. Morara de las poesas completas de Luis
Martn de la Plaza, prof. Lara Garrido insinua que Martn de la Plaza fue el mejor del
3 Pablo Jauralde Pou, Diccionario filolgico de literatura espaola. Siglo XVII, vol. I, Editorial
Castalia, Madrid 2010, p. 928.
4 Pablo Jauralde Pou, Diccionario filolgico de literatura espaola. Siglo XVII, vol. I, Editorial
Castalia, Madrid 2010, p. 928.
5Beata Baczyska, p. 207.
6 Filipe B. Pedraza Jimnez, Milagros Rodrguez Cceres, Manual de la literatura espaola III.
Barroco: Introducin, prosa y poesa, Cnlit Ediciones, Navarra 1980, p. 370.
2

esplendoroso Grupo Antequerano, cualesquiera que sean los criterios de valoracin que le
apliquemos7.

2. ETAPA INTERNA
2.1. Anlisis del contenido
El poema que vamos a comentar pertenece al gnero de la lrica, el poema es un soneto en que
el tema se refiere al mito de Teseo (de mitologa griega). Lo sabemos porque el ttulo del
soneto LXII Ariadna de Luis Martn de la Plaza nos indica al tema mtico. El autor muestra
el actitud subjetivo-afectivo porque se puede observar, por un lado, una imagen de la mujer
abandonada, la vctima de la intriga de Teseo que era su amante y, por otro, la descripcin del
hombre, una persona ingrata que enga su amada Adriana. El texto es un lamento de
Adriana, que quiere expresar su dolor y el sufriimento a causa de los hechos de Teseo.
Segn la mitologa griega8 Ariadna fue la hija del rey de Creta, Minos y Pasifae. Cada
ao Egeo, el rey de Atenas, tuvo que mandar a Creta el tributo de siete chicos y siete chicas
para el Minotauro, que tuvo el cuerpo del hombre, la cabeza del toro y vivi en el labertino.
Para dejar de enviar el tributo, Teseo, el hijo de Egeo, se ofrece a ir y matar al minotauro. El
problema era que nadie nunca poda escapar del labertino. La hija de Minos, Ariadna se
enamor de Teseo de primera vista y decidi ayudarlo. Teseo acept su ayuda, y por eso
Ariadna le regal un ovillo del hilo para indicarle el camino de regreso. Teseo longr matar el
monstruo y despus los amantes huyeron juntos a Atenas. Desgreciadamente, Adriana nunca
lleg a ver la tierra de Teseo, porque el intrigante abndonola en la isla de Naxos.
Segn Diccionario prctico del comentario de textos literarios el soneto es el poema de
catorce versos que forman dos cuartetos y dos tercetos9. Las dos cuartetos hablan sobre la
situacin lirica, en el promero cuarteto el autor presenta el tema del soneto, que es el lamento
7 Luis Martn de la Plaza, Poesas completas. ed. Jesus M. Morata, Diputacin Provincial de Mlaga
1995, p. 1.
8 Jan Parandowski, Mitologia. Wierzenia i podania Grekw i Rzymian, Plus Publications Ltd, Londyn
1992, pp. 185-188.
3

de Adriana, y en el seguno cuarteto desarrolla su pensamiento. Las dos tercetos llevan la

forma de la cita del comentario de Adriana, que describe la ambiente. En el primer terceto la
mujer habla sobre sus reflexiones y el sentimiento de la soledad, en el segundo terceto amada
expresa la estropeada reputacin de Teseo y la conclusin de la situacin en la que est.
Al comienzo del soneto el autor introduce Ariadna, la mujer que sufre y llora porque
su amante Teseo la ha mentido y traido. Todas sus sentimientos son muy extremos. La mujer
se siente como en una trampa. Podemos pensar que literalmente la isla es en una trampa,
porque la surje como el simbolo de la aislamiento, el destierro y la soledad. La verdad es que
Adriana ha sufrido desengao amoroso y toda su amor result mentira. Por eso, finalmente, ha
llamado Teseo el traidor. Los hechos del fraude causan mucho sufrimiento y dolor. La mujer
est sumergido en la desesperacin.
Luis Martn de la Plaza utiliza hiprbaton en la primera estrofa para indicar los
sentimientos de Ariadna, porque la afflicin de la mujer es ms importante de este poema. El
comportamiento del objeto lirico y la expresin de sus emociones destacan el tema del poema
tan triste y amoroso. No se puede trater el primer verso La vela de traicin y viento llena
literar, como lleva la significacin transcendal. La vela es llena de traicin, y el viento es
como el soplo del barco de Teseo, que la enga y dej. Podemos comparar la vela con
Ariadna, la llama es como el sentimiento del amor, que se apaga. Todo lo que rodea la mujer
siente y tambin expresa su dolor como p. ej. la playa [...] a su llanto suena. La metfora
impura la vela de traicin y personificacin la vista cansada subrayan la tortura de la
mujer.
La segunda estrofa describe el sentimiento de pena y el agobio que crean el imagen de
Ariadna, su comportamiento asimismo su aparencia con metfora del pelo: sus hebras de
oro ; o metfora de sus lgrimas: perlas que llorando da a la arena. Asimismo el autor
indica que es lo ms importante en esta parte del soneto. La metfora sus hebras de oro es
tambin un heperbatn. La naturaleza est mostrada en la manera muy potica. El cielo est
presentado como aire rico y [...] azul Nereo, que es una metfora. Adems en esta parte
podemos ver la mujer llena de congoja pero est parecida guapa. Su belleza es visible, su pelo
es de oro y su empleo es dorado , siquiera sus lgrimas son comoperlas que tienen
aspecto hemoroso.

9 Rafael Moral, Diccionario prctico del comentario de textos literarios, Editorial Verbum, Madrid 1995, pp.
256 - 257.

Luis Martn presenta las relaciones con la mitologa, p. ej. hebras como un ovillo
del hilo que la hija de Minos dio a Teseo, o el personaje de Nereo - el dios de las olas del mar.
En el primer terceto Ariadna se dirige directamente a Teseo y le pide que vuelva y no
le abandone de esta manera. Dejada sin honor en la isla se siente sola y desperada. La
personificacin La soledad de [...] peascos fros muestra que la naturaleza refleja los
sentimientos de la hija de Minos. Pero lo que ms curioso es que a pesar de que le abandon,
ella sigue queriendo a Teseo y quiere que su amor vuelva.
El segundo terceto es la conclusin en la forma de un hiperbatn. Esta parte, que
empieza con la exclamacin retrica de Ariadna: triste yo! lleva una reflexin. Lo que es
caracterictico para la forma del poema que es el soneto. En realidad el lamento de la mujer no
sirve para nada, sino aumenta su sufrimiento: esfuerzo el propio dao que significa que la
hija de Minos ahora ve que llorando no va a conseguir nada. Al final el objeto lrico se calma
que podemos observar en el ltimo verso el viento popa los suspiros mos . Finalmente
acepta que no puede cambiar esta situacin y que su amante no volver.
El tema del poema est relacionado con la mitologa griega - el mito de Teseo. En el
soneto Luis Martn de la Plaza presenta la situacin de Ariadna que Teseo abandon. El autor
se concentra en los sentimientos de la hija de Minos. Podemos observar que algunos
significados se repiten, hay isotopa del aire (la vela, el viento, el aire rico,
suspiros, el viento en popa); del mar (la vela, viento, la playa, Nereo,
perlas, la arena, peascos fros, el viento en popa y aqu se debera aadir seguir
con la vista cansada porque a menudo los marineros buscan una tierra al horizonte en esta
manera ). Tambin se nota el dolor de la abandonada (cansada, llanto, injuria,
llorando, dao, triste yo!); la soledad (la soledad, fros, te ausentes); y la
mentira (de traicin [...] llena, traidor, engao).
Los tpicos odi et amo y mal de amores estan presente en el soneto. Ariadna
ama a Teseo y, al mismo tiempo, le llama ingrato , no puede perdonarle. La mujer se queda
desilusionada con su amante y no sabe que actitud debera aceptar. En el otro tpico: mal de
amores, podemos observar que el dolor de Ariadna no es solamente por culpa de Teseo que
la aband, la quit el honor, y despus huy, sino tambin porque ella sigue querindolo y
sufre a causa de que la rompi el corazn.
Luis Martn construyendo su soneto usando el modelo conclusivo. El poeta empieza
describiendo la situacin lrica, pasa por las reacciones de Ariadna y, al final, llega a la
reflexin de la abandonada. La conclusin aparece en el segundo terceto y nos dice que la
mujer debe aceptar su situacin, que su amor no es correspondido.
5

2.2. Anlisis de la forma

a) Mtrica
Debemos decir que en cuanto a la mrica de esta obra, hay que definir la rima, slaba, estrofa
y el tipo del poema que representa. Este poema es un soneto, por eso es necesario a
caracterizar el tipo de la rima. En este soneto el autor usa la rima consonante, p. ej.
1

La vela de traicin y viento llena,

2

con la vista cansada y el deseo

sigue Aradna, del traidor Teseo,

desde la playa que a su llanto suena.

Hay asimismo la rima paroxtona, p. ej.

10

con que el honor me quitas no le aumentes

[...]

13

pues que te dan con que de m te ausentes

Adems el orden de las rimas es el siguiente: ABBA ABBA CDE CDE. Esto significa
que dos veces tenemos rima abrazada (ABBA) y asimismo dos veces aparece rima cruzada
(CDE). La versificacin es regular, versos son de tipo simple (de arte mayor y endecaslabos)
hay sinalefas, p. ej.
13

pues-que-te-dan-con-que-de-m-te-au-sen-tes (12 slabas fonolgicas, 11 mtricas)

La estrofa es isomtrica de dos cuartetos y dos tercetos.

b) Deixis
En cuanto a deixis personal podemos destacar algunos pronombres que identifican a la
primera y segunda persona discursivas (me, te) y los morfemas verbales de primera y segunda
persona (quitas, esfuerzo). Adems hay posesivos de primera persona (mos) y decticos
sociales de proximidad (ingrato, vuelve). A la deixis temporal pertenecen los morfemas
verbales de presente de indicativo (esfuerzo) y de subjuntivo (no le aumentes). Hay solamente
un pronombre neutro de la deixis espacial (estos).

c) Modalizacin
Hay la modalizacin valorativa en este texto que nos informa sobre la evaluacin de
Ariadna (sus sentimientos) y Teseo (que se convierte de amante a traidor y ingrato). Para
mostrar el cambio de los sentimientos y emociones de Ariadna usando exclamacin (triste
yo!). Tambin se usa imperativo para expresar los deseos de la mujer (vuelve, no le
aumentes).
d) Anlisis del nivel sintctico
Cada estrofa es una oracin compleja que tiene un verbo principal y el resto de verbos
que dependen de ste. Predomina el orden psicolgico que exige al lector la atencin porque
el elemento no est en su lugar habitual, p. ej.
5

Sus hebras de oro, de piedad ajena,

injuria, y deja en su dorado empleo

7

al aire rico, y al azul Nereo

con perlas que llorando da al arena.

BIBLIOGRAFA

JAURALDE POU, Pablo (ed.), Diccionario filolgico de literatura espaola. Siglo XVII, vol.
I, Editorial Castalia, Madrid 2010.
MARTN DE LA PLAZA, Luis, Poesas completas, MORATA PREZ, Jess M. (ed.),
Diputacin Provincial de Mlaga, 1995.
MORAL, Rafael del, Diccionario prctico del comentario de textos literarios, Editorial
Verbum, Madrid 1995.
PARANDOWSKI, Jan, Mitologia. Wierzenia i podania Grekw i Rzymian, Plus Publications
Ltd, Londyn 1992.
BACZYSKA, Beata, Historia Literatury hiszpaskiej, Warszawa, PWN 2014.
PEDRAZA JMENEZ, Filipe B., RODRGUEZ CCERES, Milagros, Manual de literatura
espaola IV. Barroco: Introducin, prosa y poesa, Cnlit Ediciones, Tafalla 1980.