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Belo Horizonte
Faculdade de Letras da UFMG
2006
Agradecimentos
A meus pais, Ana Maria Ferreira Braga e Luiz Fernando Lima Braga, muito mais do que sempre.
A Caio Fernando Abreu e Clarice Lispector, que, de alguma forma...
A Elberton Jonatan, merson Lopes Cruz, Hirllan Carllo Guedes Luca, Ktia Cristina Arajo,
Leandra Batista Antunes (culto pardico ao brega e ao pop), Leonardo Francisco Soares e Maria de
Ftima de Barros Pontes, sempre presentes em meu percurso de investigao sobre as razes do
mundo sensvel.
Ao Eduardo de Assis Duarte, meu orientador, por me fazer compreender o tempo das coisas.
A meu primeiro professor de literatura, Luiz Gonzaga da Silva, que me ajudou a desconstruir o
olhar.
queles diferentes que sofreram o bullying e, como eu, no puderam lutar antes que o otimismo
morresse.
Resumo
Este trabalho investiga as leituras que certas narrativas de Caio Fernando Abreu fazem das
relaes homoerticas entre indivduos masculinos. Busca-se, com ele, compreender os
mecanismos dialgicos entre os discursos gay (agindo como co-autor) de uma homocultura e o
literrio (descentrado pelo olhar que narra e desconstrutor do objeto homossexualidade de que
fala). A narrativa, em Caio Fernando Abreu, um instrumento discursivo polifnico e
multicultural, no cenrio da ps-modernidade, que articula o olhar consumista dos tribalismos
homoeroticamente inclinados a vozes de um tempo em mutao, sobre o qual atuam foras
polticas e vetores culturais impregnados pela ansiedade minoritria de valorizao da diferena,
nos aspectos identitrio e cultural. Partindo dessa premissa, este trabalho ler a construo
histrica de determinadas identidades, tais como o homossexual e o gay, to diferentes como
provocantes entre si, e a ilustrao, feita pelas narrativas escolhidas, de determinados estados de
alma e de corpo (a depresso, a melancolia e a AIDS so os principais) encontradios nas
representaes identitrias homoeroticamente inclinadas. A homocultura ser abordada em sua
dinmica ps-moderna e camp, no cerne das encenaes culturais em que personagens so
confrontados a inclinaes homfilas e homofbicas e projetam seus desejos de aproximao ou
separao a partir de suas histrias pessoais e scio-culturais.
Resumen
Este trabajo investiga las lecturas que ciertas narrativas de Caio Fernando Abreu hacen de las
relaciones homoerticas entre individuos masculinos. Se busca, con l, comprender los
mecanismos dialgicos entre los discursos gay (actuando como coautor) de una homocultura y el
literario (descentrado por la mirada que narra y el desconstructor del objeto homosexualidad de
que habla). La narrativa, en Caio Fernando Abreu, es un instrumento discursivo polifnico y
multicultural, en el escenario de la postmodernidad, que articula la mirada consumista de los
tribalismos homoeroticamente inclinados a voces de un tiempo en mutacin, sobre el cual actuan
fuerzas polticas y vectores culturales impregnados por la ansiedad minoritaria de valorizacin de
la diferencia, en los aspectos identitario y cultural. Basado en esta premisa, este trabajo leer la
construccin histrica de determinadas identidades, como el homosexual y el gay, tan
distintas como provocantes entre si mismas, y la ilustracin, hecha por las narrativas elegidas, de
determinados estados del alma y del cuerpo (la depresin, la melancola y el SIDA son los
principales) encontradizos en las representaciones identitarias homoeroticamente inclinadas. La
homocultura ser abordada en su dinmica postmoderna y camp, en el cerne de las
escenificaciones culturales en que personajes son confrontados a inclinaciones homfilas y
homofbicas y proyectan sus deseos de acercamiento o apartamiento a partir de sus historias
personales y socioculturales.
ABSTRACT
This work looks into certain readings by Caio Fernando Abreus narratives on the homoerotic
relationships between male individuals. Through this paper, we seek to understand the dialogic
mechanisms between the gay speech (acting as a coauthor) of a homoculture and the literary
speech (decentralized by the narrating view and deconstructor of the object homosexuality about
which he speaks). The narrative in Caio Fernando Abreu is a polyphonic and multicultural
discursive tool, in the scenery of the postmodernity, which articulates the consumist view of
tribalisms homoerotically inclined to voices of a changing time, upon which act political forces
and cultural vectors impregnated by the minority anxiety of valorization of the difference, in the
identitary and cultural aspects. Based on this premise, this work will read the historical
construction of certain identities, such as the homosexual and the gay ones as different as
provocative to one another, and the illustration, done by the narratives chosen, of certain soul and
body states (depression, melancholy and AIDS are the principal ones) frequently found in the
identitary representations homoerotically inclined. The homoculture will be approached in its
postmodern and camp dynamics, in the heart of the cultural stagings in which characters are
confronted to homophilic and homophobic inclinations, and project their desires of approach or
separatation grounded in their personal and socialcultural histories.
Sumrio
Introduo, 10
Captulo I - Homossociabilidade, homofilia, homofobia, 36
O Armrio de vidro: ocultao e revelao, 53
Memria e represso, 79
Prazer sujo e desregramento, 94
Concluso, 231
Referncias, 242
Introduo
m dos lugares tericos ainda em construo no discurso sobre as minorias sexuais o que
diz respeito a uma episteme da homossexualidade, dentro de uma recepo que permita,
mais do que em qualquer tempo, articularem-se os estudos de gnero e cultural. O
Em 1968, o episdio de Stonewall, bar gay de Nova York, que funcionou como
palco para a encenao de uma resistncia violncia policial contra os homossexuais,
acrescenta s vozes sexualmente minoritrias um carter mais ousado, que passa a vigorar,
ao lado do Feminismo, como diretiva no sentido de romper com as estruturas dualistas
dominantes nos modos de ser falocrticos. A revolta de Sontewall tornou-se o nascedouro
do Movimento Gay e, a partir de ento, com acentuada visibilidade na dcada de 90,
propostas polticas de incluso passaram a ser apresentadas nas pautas legislativas ao redor
do mundo.
Com o surgimento do Movimento Gay, tambm emergiram projetos em prol da
pesquisa sobre os discursos da e sobre a homossexualidade, que passa a ser criticamente
abordada por uma tendncia intelectual para a compreenso dos modos de ser dessa
alteridade. A homossexualidade, assim posta, torna-se relevante sob o ponto de vista
acadmico. Relevncia ainda mais destacada por seu papel alternativo aos estudos de
gnero, antes centralizados no discurso feminino, e s minorias raciais e tnicas.
proporo que aumenta a visibilidade em torno das minorias que amam pessoas do mesmo
sexo[3] e certos tabus cedem, alavancados, para baixo, despatologizao da prtica
homossexual, diminuem os receios de se falar sobre homossexualidade. E de se escrever
sobre o assunto. A imagem do homossexual v diminuda a aura doentia com que fora
construda. Entretanto, mesmo com o caminhar do pensamento ocidental rumo a uma
postura mais integralista entre os modos de viver a sexualidade, episdios homofbicos no
so incomuns e agem de forma a alimentar ou justificar atitudes fundamentalistas e
radicalizaes contra a homossexualidade. Uma atitude reacionria, violenta e anti-gay, em
muitos aspectos, segundo Eve Kosofsky SEDGWICK, pode ser classificada, pela psiquiatria,
como um transtorno, um pnico homossexual, que pe em questo uma incerteza sobre a
prpria sexualidade por parte do sujeito que perpetra a violncia anti-gay[4].
De acordo com o cenrio acima descrito, preciso articular o pensamento a respeito
do que ser minoria sexual homoeroticamente inclinada ao que se quer reivindicar das
estruturas polticas e sociais ainda presas a padres heterocntricos homofbicos.
Teoricamente, cada vez mais patente a relao entre as diferentes manifestaes de
histria
das
representaes
culturais
dos
discursos
em
torno
da
e homoafetividade
diferena passa a ser no mais sinnimo de um sintoma clnico. o apoio tcito ou explcito
que damos queles (nos quais nos reconhecemos ou com os quais nos identificamos) que
so apontados, ridicularizados ou que tm seu espao de trnsito demarcado por linhas
simblicas ou fsicas na urbes heteronormativizada ou nos grupos sociais presos ao
provincianismo.
Para a delimitao de um corpus terico para este trabalho, importante se faz tambm
o dilogo entre os conceitos sobre homossociabilidade (por homofobia ou homofilia),
homoafetividade e homoerotismo. Criado no sculo 19 pelo hngaro Sandor FERENCZI, o
termo homoerotismo delimitava o problema da homossexualidade no como uma questo
moral, mas, sim, como um postulado cientfico sobre a diversidade das experincias
psquicas dos homens que gostavam de homens. No Brasil, o homoerotismo foi reabilitado
teoricamente pelo psicanalista Jurandir Freire COSTA (1992), que o considera mais
apropriado para indicar o desejo sexual plural que se encontra em cada indivduo. COSTA
observa que a categoria homossexualismo guarda uma srie de preconceitos contra o
homoerotismo. O antigo vcio que no tinha nome transformara-se no amor que no
ousa dizer seu nome. O homoeorotismo vivia sua era cientfica de culpa, vergonha e
maldio. Antes, pecado contra a alma, era, agora, aberrao moral, psquica e cvica
(1992: 43).
A antiga transformao de homoerotismo em homossexualismo, na segunda metade
do sculo 19, causa de muitos fundamentos homofbicos, , agora, teoricamente, revertida,
com a desculpabilizao das relaes homoerticas. Com o assentamento de nossas
questes pessoais nos mecanismos que ditam os modos de expresso em uma sociedade
falocrtica e heteronormativizada, os desejos recnditos e as manifestaes fsicas da
pastichosa
da
realidade,
geralmente
extrada
de
elementos
profundamente
se pode ver um discurso irnico. Mas ele est ali, a provocar, pelo no-dito, uma reflexo
sobre os valores da vida mundana da qual os prprios narradores e personagens so devotos
vorazes. A ironia da morte, em Caio Fernando Abreu, a incompetncia para a vida.
A narrativa polifnica do autor, numa viso bakthiniana, seria, em complemento
ironia, o local de encontro entre vozes que se provocam, como a do narrador
homoeroticamente inclinado, cujo olhar representa uma gerao de jovens subversivos
educados pela rebeldia dos anos 60 e 70, e a de outras personagens, difusoras das
estruturas mais reacionrias, por vezes homofbicas, como os militares ou certas faces do
operariado, vistos, respectivamente, nos contos Sargento Garcia e Madrugada. O apego
a uma homocultura ocorre com freqncia pela aluso paradoxal ao brilho e ao sujo, ao alto
espiritual e ao baixo corpreo e atitudinal (traduzido em algumas cenas escatolgicas - a
imagem das fezes durante o sexo anal recorrente - contrapostas a um glamour irnico
camp).
Funcionando como receptculo para outros textos, as narrativas de Caio Fernando
Abreu so estruturalmente hbridas e heterogneas. H textos que intercalam diversos
gneros, como o policial, o dirio con(fessio/ficcio)nal, o epistolar, o romancereportagem. o caso, por exemplo, do romance Onde andar Dulce Veiga? (1990), em que
a questo da pluralidade dos gneros sublinha o tom ps-moderno e pastichoso da obra,
evidenciado que a polifonia no est, ali, apenas a servio do contar histrias, dentro de uma
estrutura romanesca clssica, mas de mostrar uma certa crise nos modos de representao da
narratividade. a quebra de uma unidade e da linearidade discursiva que ilustra o dilogo
permanente entre a obra e a cultura. A literatura parte inseparvel da cultura, no pode
ser entendida fora do contexto pleno de toda a cultura de uma poca (BAKHTIN: 2003, 360).
para
que
se
opere
tal
deslocamento
dessacralizador,
olhar
I
HOMOSSOCIABILIDADE, HOMOFILIA, HOMOFOBIA
Bbados como estavam, a nica soluo seria abraarem-se e cantarem. Foi o que
fizeram. No satisfeitos com o gesto e as palavras, desabotoavam as braguilhas e
mijaram em comum numa festa de espuma. Como no poema de Vinicius que no
tinham lido nem leriam jamais. Depois calaram e olharam para longe, para alm dos
sexos nas mos. Nas bandas do rio, amanhecia. (Ibid., 111).
Os dois protagonistas,
de uma inclinao homofilia, sem que se explicite o ato sexual: o desejo manifesto, os
laos e afinidades estticas, tambm, mas, em muitos casos, no se fala em
homossexualidade. Nem preciso: ela est presente em cada movimento, em cada palavra
ou nas provocaes semnticas, em entrelinhas irnicas. A homofilia, no conto, caracterizase pela simpatia, pela solidariedade entre os pares. Nesse sentido, compe o painel de
relaes homossociais que se fortalecem a partir dos anos 70, bem como das simpatias
para com o estilo gay de viver e a alteridade gay como um todo. O ato de urinar juntos
solidifica esse pacto entre os protagonistas. No preciso que eles reinventem seus sexos. O
descentramento acontece ali, naquele momento singular.
Em contrapartida , os homofbicos so personificados pelos infelizes, que
colaboram para ato de expulso dos protagonistas do bar. A homofobia se constri na
repetio mesma de uma interdio secular. No meu propsito, neste trabalho, traar um
histrico da homofobia no Brasil. Mas importante salientar que, a despeito de todo
desbunde ou do boom bissexual dos anos 70, a homofobia mudou seus escoadouros,
armou-se de outras tticas, mas persistiu. verdade que constante e crescentemente
questionada pelas organizaes homfilas. Alguns questionaro sobre o meu apontamento
anterior de que o escritor Caio Fernando Abreu no aderiu a qualquer tipo de engajamento
poltico-partidrio, j que suas narrativas demonstram uma forte inclinao homfila, no
como projeto poltico-partidrio, mas como uma forma sui generis de espiritualidade gay.
Muito de sua inclinao esttica deriva de sua sensibilidade para questes humanas. Da que
a homofilia, em seus textos, uma forma de resgatar os laos espirituais que unem os seres
humanos. Uma proposta literria em sintonia com a abordagem terica de MAFFESOLLI
(1987), pela qual o novo tribalismo pode ser lido como uma forma de espiritualidade
feito e ficava conversando na sala, feito moa (p. 41). O narrador empreende um sdico
processo de seduo que culmina com a concretizao de uma vingana de cunho
homofbico. Os dois, numa barraca de acampamento: E de noite eu comi ele. Com gosto.
Como se estivesse com o pau na bunda de todos os soldados da brigada do mundo. Ele
nunca mais foi l em casa (...) At que um dia ele tomou formicida e morreu (p. 41).
O episdio de vingana acima transcrito um momento trgico na ao de um
narrador que, mesmo transbordando de gozo sensual pelo mesmo sexo, oculta um desejo
homoertico, reprime-se e transforma o ato de amor em plano de vingana no contra o
soldado em si, mas contra todo o sistema opressor que ele representa. A inaceitao de si
mesmo gera violncia. A auto-imagem negativa colabora para isso. Ao iniciar suas
memrias, o narrador afirma: Mas vai sair tudo parecido comigo: desinteressante, mido,
turvo (p. 39).
O sargento efeminado do conto de Caio Fernando Abreu desconstri o modelo
naturalista de afetao, descentrando a idia de desvio, exatamente por refor-la e
contest-la no plano de sua performance militar: o sargento, em sua postura efeminada, em
muito se aproxima do lavadeiro Albino, de O Cortio, de Alusio AZEVEDO, ou do
faxineiro Jacyr/Jacyra, de Onde andar Dulce Veiga? Nos exemplos do autor, a repetio
do modelo de afetao uma provocao proposta naturalista veiculada por AZEVEDO e CIA.
O maneirismo dos gestos e da indumentria salientam que se trata, nos casos citados, das
bichas que se opem, pela postura, aos bofes, criticando-se o dualismo de gnero
heteronormativizado macho/fmea. O dilogo desconstrutor das narrativas de Caio
Fernando Abreu com as estruturas binrias de gnero prope a existncia de outras formas
de amar, de inter-gneros (o famoso terceiro sexo, ainda que marginal a outro
binarismo: heterossexual/homossexual).
O suicdio do sargento metaforiza a culminncia de todo um recalque social e
explicita uma voz que condena a atitude homofbica do narrador, que, no sendo capaz de
compreender a prpria sexualidade, adere ao comportamento destrutivo de uma hegemonia
sexual opressora, usando de violncia para espantar seus fantasmas ntimos. O jovem
sargento, por sua vez, apresenta todas as marcas externas da bicha, mas no capaz de
manter uma relao sexual sem que o sentimento de culpa o maltrate e o persiga,
conduzindo-o auto-destruio. Tal personagem ilustra, tambm, um homossexual
tipificado, que passa a figurar como personagem dos quartis ainda que pelo vis da fico
ou das stiras homofbicas para que seja motivo de piada e de perseguio, desviando,
assim, o foco da questo homoertica, que se encontra latente nestes espaos (afinal, h
silenciosos laos homossociais a presentes), para um tom de piada ou riso escapista.
Freqentemente, aps a concretizao do contato fsico entre os homoeroticamente
inclinados, os narradores ou personagens de Caio Fernando Abreu submergem em xtase
ntimo prolongado ou enveredam por um desatino que beira a insanidade (O Ovo). No
lhes ocorre o retorno ao equilbrio da ordem civilizadora e linearidade das coisas externas.
A condio dual do sujeito, quando rompida pelos conflitos externos, que nomeiam o desejo
homoertico como errneo, provoca uma srie de outras fissuras e perplexidades. Mas a
situao no se resolve, no se tem a insero do desejo homoertico no cotidiano do tecido
social a partir de uma tica do comum e do aceitvel.
Outros contos de Inventrio do Ir-remedivel atestam que a preocupao do
ficcionista Caio Fernando Abreu recai, freqentemente, no apenas sobre a estruturao de
enredos que retratem os desatinos de sexualidades marginalizadas e das identidades
homofbicas que a elas se opem, mas, ainda, sobre as histrias dos relacionamentos
impossibilitados por inmeros outros fatores, nem sempre da ordem dos dualismos de
gnero ou orientao sexual. Contos como Ponto de Fuga (Ibid., 51-4), que aborda um
amor heterossexual areo, etreo, construdo apenas na imaginao do personagem,
Paixo segundo o entendimento (Ibid., 55-7), em que o desejo heterossexual elaborado
por intermdio da masturbao, ou Itinerrio (Ibid., 61-5), sobre a solido de um homem,
no parque, reduzido simples condio de um homem no parque (p. 61) comprovam que
o sofrimento oriundo das relaes amorosas, na literatura do autor, no uma questo
restrita condio homoertica. Inventrio... um livro sobre os desencontros e sobre a
solido, nos quais a homofilia, a homofobia ou as relaes heteronormativizadas so temas
que gravitam em torno de situaes existenciais e de descentramentos identitrios variados.
Alm das narrativas em que o desejo homoertico mantido em sigilo, h aquelas
em que a revelao se faz no interior de determinado grupo, sendo por este apoiada ou, na
contramo, execrada. Em Aqueles dois, de Morangos Mofados (ABREU: 2001, 133-142),
temos outro exemplo. Neste caso, a opo do narrador, j de incio explicitada entre
parnteses (Histria de aparente mediocridade e represso) posicionar-se
criticamente em relao s estruturas heteronormativizadas e homofbicas que se perpetuam
pelos ambientes de trabalho. A narrativa percorre o transcurso de dois homens, Raul e Saul,
que trabalham no mesmo escritrio, em uma grande empresa. Aos poucos, o aparelho
burocrata e ideolgico do trabalho vai perdendo domnio sobre os dois, que passam a se
reconhecer em afinidades esttico-culturais: Saul cantou baixo, Audrey Hepburn, Shirley
MacLayne, um filme muito antigo, ningum conhece. Raul olhou devagar, e mais atento,
como ningum conhece? eu conheo e gosto muito...(Ibid., 136). Esta afinidade inicial abre
imaginrio homofbico dos colegas de trabalho, que supem toda uma situao sexual
pecaminosa, sendo capazes de, sob a alegao da inaceitabilidade da perverso no
ambiente de trabalho, repudi-la e conduzi-la punio pelo ato demissional, que serviria de
exemplo, visando manuteno da moral e dos bons costumes. A relao vivida entre
Raul e Saul vista sob dois ngulos: aquela construda entre os dois, atravs dos
sentimentos e do compartilhar de determinas afinidades (No chegaram a usar palavras
como especial, diferente ou qualquer outra assim. Apesar de, sem efuses, terem se
reconhecido no primeiro segundo do primeiro minuto p. 133), e outra, imaginada pelos
sujeitos homofbicos, que a difundem em seus cochichos e maledicncias, quando trazem,
para o interior do ambiente de trabalho, a ao metafrica da praa pblica.
A retrica pblica do segredo vazio significa, na ambincia ficcional (que certamente
encena um dilogo com o real em cuja cena cotidiana vozes reprimidas e repressoras se
fazem ouvir), o conhecimento que se constri e se inventa a respeito do outro, ainda que
este conhecimento seja manipulado, desfocado e devolvido ao objeto de investigao (a
minoria sexual, neste caso) em forma de violncia simblica.
A patrulha moral explicitada nas cartas annimas diz mais do que pretende: revela o
bvio no assumido como tal (o amor entre pessoas homoeroticamente inclinadas), o que
todos sabem e no querem ou conseguem admitir, j que isso lhes custaria assumir a
diferena em si como convivncia natural e como interlocuo cultural possvel. O que deve
ser evitado, segundo os regimes ditatoriais ou baseados em rgidos padres de conduta.
O dualismo privado/pblico traz, em seu bojo de significados, certo preo pela
transgresso. Se, em Sargento Garcia, como veremos adiante, o contato fsico entre o
sargento opressor (respondendo ao sistema exterior de condutas) e o rapaz oprimido o
esprito homfilo como reao a uma estrutura homofbica e excludente como aquele que se
v no tradicional modelo de conjugalidade homem/mulher. Uma histria confusa narra o
dilogo entre dois amigos, ambos com mais de trinta anos, um dos quais angustiado e, ao
mesmo tempo, curioso com as apaixonadas cartas que recebe de um jovem annimo. No
desenrolar da narrativa, uma dubiedade se instala: o jovem missivista pode ser o prprio
amigo (disfarado de jovem remetente de 20 anos de idade), ali, to prximo, observando-o
e amando-o em silncio todos os dias. Se tal possibilidade no se faz clara no conto, ao
menos se torna possvel interpretar que tanto o autor das cartas quanto o amigo ali presente
so apaixonados pelo destinatrio das correspondncias. Este, confrontado aos prprios
sentimentos, agora confusos, declara: _Eu peo socorro. Eu digo que o meu casamento
um horror, j trs anos desse horror que no acaba (Ibid., 190). Ao que o amigo
interlocutor responde: _Mas a Martha era uma mulher to... especial (p. 190). Resposta:
_Antes de casar. Depois que casa, toda mulher vira dbil mental. Bem fez voc que no
entrou nessa (p. 191).
Um dilogo como o que se transcreveu acima ilustra, mais uma vez, a questo da crtica s
estruturas de gnero rgidas propostas pelo casamento heteronormativizado feita por meio de uma
postura preconceituosa por parte do personagem. No raro que se vejam, em dilogos entre gays,
piadas contra mulheres. Muitas vezes, tais piadas revelam algo alm do preconceito invertido.
Trata-se da adoo de um tom jocoso, que marca uma irnica disputa pelos bofes. As mulheres
tornam-se, paradoxalmente, alvo de devoo para muitos gays que gostariam de ser como elas e,
tambm, motivo de riso pardico da prpria situao de (in)definio de gnero que abrange o
universo gay.
sociais especificamente elaboradas tendo em vista uma tica e uma moral de classe. Em
Aqueles dois, o texto de partida para a apropriao intertextual a relao contratual, que
prega, por intermdio de seus cdigos verbal e comportamental, a harmonia no ambiente de
trabalho, o decoro, o respeito poltica institucional e s obrigaes trabalhistas. A
subverso desse modelo irnica, sempre mediada por um tom crtico que se opera no nvel
da relao acintosa entre comportamento transgressor e regramento. A ironia
materializada na composio das personagens e no olhar cnico do narrador: a dignificao
das personagens que sofrem com a interdio moral faz subentender o rebaixamento
daquelas que agem movidas pelo preconceito. Esse movimento ascendente da minoria
sexual e descendente da postura homofbica pode ser visto na voz cnica do narrador,
simptico aos personagens homoeroticamente inclinados, uma vez que, no desenvolvimento
do enredo, h um episdio final de segregao, no qual a sexualidade minoritria perde
terreno, mas ganha em dimenso espiritual e conscienciosa.
A ironia, em uma situao polifnica, um entrecruzamento estupefato das vozes
que veiculam interesses homoeroticamente inclinados em um lcus de enunciao
construdo no interior de uma viso social que s consegue relacionar-se com a diferena
nomeando-a como aberrao. A configurao de um discurso gay , por conseguinte,
sempre atravessada de intenes irnicas, no sentido da desreferencializao dos modelos
opressores por intermdio da linguagem. O narrador o emissrio da estupefao, tendo a
misso intrnseca e autnoma de reivindicar um lcus enunciativo prprio, no sem recorrer
provocao e crtica direcionada a toda uma histria de mediocridade e opresso.
A afinidade para com o universo gay, que ento, nos anos 70, comea a se formar
enquanto um desdobramento da formao de uma conscincia poltica de grupo lida pelo
ficcionista Caio Fernando Abreu, em Uma histria confusa, a partir de uma tica que
ainda tenta romper com os binarismos de gnero (homem/mulher), de orientao sexual
(gay/hetero) e de hierarquia (bicha/bofe, passivo/ativo), lanando mo da desconstruo
de tais esteretipos ao se emprestar s vozes dos protagonistas um tom natural e aberto para
um sentimento novo. A experincia bissexual possibilitaria ao destinatrio das cartas
transitar do espao heteronormativizado para o das relaes homoerticas (movimento
inverso ao ocorrido no sculo 19). Alm de faz-lo compreender que o amor, o verdadeiro
amor, no tem sexo. Eis uma das mximas da potica de Caio Fernando Abreu.
sobre sua conscincia igualmente fragilizada. Qualquer que seja o deslize, a verdade vem
tona.
Estamos falando, agora, de um pnico heterossexual, ou heterofobia: o medo
irracional de que a revelao da sexualidade se torne motivo de sofrimento. Porque o
indivduo que nutre o pnico heterossexual aprendeu que seu jeito particular de
relacionar-se com seus prprios sentimentos passvel de punio. O medo tamanho que
todas as encenaes na tentativa de anular traos de homossexualidade s fazem refor-la.
O armrio de vidro, assim posto, uma identidade que beira o grotesco, j que sua pretensa
naturalidade sempre desviante e acentuadamente auto-justificada, e sua presena
provocadora em narrativas de Caio Fernando Abreu tem evidentes intenes irnicas. Ele ,
paradoxalmente, uma aparncia de si mesmo, construda para desviar-se da semelhana
de si mesmo. Todo o medo que nutre pelo outro social deriva de sua histria de vida
repleta de insucessos sentimentais e recalques homoafetivos. Quanto mais se esconde do
olhar heteronormativizado, mais se torna explcita sua diferena. Ele , ao mesmo tempo,
frgil e translcido: est sempre prestes a romper sua crosta de representao, s no o
fazendo por um medo culturalmente traado.
A oscilao brusca e intencional entre escndalo e estado de alerta desconstrutora e
pardica das narrativas lineares em que o esteretipo homossexual inteiramente construdo
pelo imaginrio que tambm acometido pelo pnico homossexual. As personagens ora
se vem frustradas por culturas provincianas heteronormativizadas, ora arrebatadas pela
possibilidade de redeno prometida pela homocultura.
As narrativas homoerticas de Caio Fernando Abreu (conforme a abordagem com
que as tratarei neste momento do primeiro captulo) dialogam com esse tecido homocultural
diferentes fases da produo de Caio tambm sero um critrio valioso, uma vez que me
possibilitaro pensar uma escritura homoertica do autor no seio de uma sociedade de
opinies to antagnicas quanto profundamente heteronormativizadas, como a brasileira.
Os momentos de explcito homoerotismo na fico de Caio Fernando Abreu so
oportunizados pelo dilogo estabelecido entre a literatura do autor e os contextos sciopoltico-culturais, ora claramente repressores, refletindo o clima de instabilidade poltica e
de perseguio dos decnios de 1960 e 1970, ora, transgredindo esse mesmo clima,
performatizando uma atitude mais ousada, conforme apontava o desbunde[18], com que
festejaram a premissa da desrepresso sexual certos nomes proeminentes do cenrio cultural
brasileiro o grupo Secos & Molhados, do qual participou o cantor Ney Matogrosso, um
exemplo valioso.
A ambigidade da cena homoertica, na fico de Caio Fernando Abreu e no
contexto dado do desbunde, sugere que a representao da homossexualidade se faz
mediante a apropriao intertextual dos elementos homofbicos difundidos pela censura e
converso dos mesmos em atitude pardica e risvel da prpria situao social. Assim que,
como universos correlatos, a escritura do autor gacho e o desbunde so motivados por
uma insatisfao com a ordem das coisas em que a hegemonia heterossexual ditava todo o
processo de interlocuo do indivduo com a realidade na qual ele vivia e com a nsia de
se buscar uma literatura menos tipificada e linear, ao mesmo tempo verificando em que
medida essa nova escrita, marginal em seu nascedouro, pudesse prestar-se como forma de
legitimao da diferena. No conto Terca-feira gorda, presente em Morangos Mofados
(ABREU: 2001, 50-3), por exemplo, encontramos um exemplo de fico que se constri a
partir de relaes provocadoras em meio ao espao heteronormativizado. No conto em
s falas das personagens e indicam que o mascaramento carnavalesco esconde, entre tantas
faces humanas, algumas de suas piores: o preconceito, a intolerncia e o mpeto agresso
fsica a servio do extermnio da diferena.
O conto Tera-feira gorda, como uma construo do imaginrio do ficcionista Caio
Fernando Abreu, dialoga com a realidade externa, em duplo sentido: capta do tecido social
seu discurso homofbico e assume um tom provocador a esse mesmo tecido, apresentando,
em pginas de fico, a excitao explcita e o beijo proibido. No h nada mais
provocador para o discurso gay[21] do que infringir os cdigos morais que o confinam na
zona do atentado ao pudor. A irreverncia uma assinatura de personagens que do um
passo muito frente dos limites impostos, como o que ocorre com os personagens de
Tera-feira gorda, bem como a seduo pela performance andrgina, de artistas do
desbunde, tal qual o exemplo de Ney Matogrosso, servia como tnica para que tantas
outras indentidades homoeroticamente inclinadas pudessem construir suas histrias, em
busca de respeitabilidade. Respeitabilidade que pode ser lida como positivao da
identidade homoertica: para Denilson Lopes, Morangos Mofados uma obra que se marca
por personagens afirmativos, no positivos, mas em disposio para a vida, para alm do
excesso de referncias intelectuais dos anos 60 e 70 (LOPES: 2002, 153).
No tecido ficcional, tais personagens, todavia, estreitam dilogos conflituosos com a
emergncia de movimentos emancipatrios, como o Feminismo, de cuja proposta polticoidentitria emergem, o que fazem atravs de uma radicalizao na encenao de seus
desejos. Em Tera-feira gorda, a transgresso se nos mostra no apenas por meio da cena
gay[22] despudorada, mas, tambm, pela utilizao de uma linguagem que rompe com o
lxico dos bons costumes e do linguajar enquadrado no bom tom, na limpeza proposta por
parte contrria homofbica, o revide gay no pela agresso, mesmo porque isso implicaria em
violncia a esmo (os dois personagens so uma minoria quantitativa e socialmente no
representativa se comparados aos demais), mas de um posicionamento mais aberto do ficcionista
sobre a questo da homossexualidade e do direito diferena.
O ato transgressor que caracteriza o desbunde dos anos 70 se faz pela adoo de
uma poltica de comportamentos que tem na inverso, como j dito, a ordem, se no natural,
que se quer atribuir vida. Da que o cenrio da arte o mais propcio para que a
desconstruo pardica do desbunde seja visualizada. Algum desbundava justamente
quando mandava s favas sob aparncia freqentemente de irresponsabilidade os
compromissos com a direita e a esquerda militarizadas da poca. (TREVISAN, 2002: 284). O
universo ficcional de contos como Tera-feira gorda no assume qualquer militncia
poltico-partidria. Fica patente, todavia, que, a contragosto da ortodoxia, jubjaz uma
inteno desconstrutora de vrios sistemas (gnero, classe, cultura). H, ainda, um mpeto
para o anonimato, esse elemento alternativo entre o exibir-se (e chocar a opinio pblica) e
o ocultar-se. O anonimato parece ser o trnsito necessrio que permite aos narradores e
personagens do ficcionista Caio Fernando Abreu o desbunde literrio, atrelado que este se
encontra criao de cenas caricaturais, oportunistas e dissimuladas: O que voc mentir eu
acredito, eu disse, que nem marcha antiga de Carnaval. (ABREU, 2001: 52).
Ao mesmo tempo em que se tem uma narrativa com personagens marcadas por
atitudes ousadas, do ponto de vista da explicitao pblica do desejo, h momentos em que
o percurso at a cena homoertica se d de maneira mais dolorosa, sem que o processo
carnavalizador do ato homoertico em si se explicite por meio de veculos intertextuais em
dilogo com o pblico circundante, como a festa de Carnaval, ou a presena da metfora
purpurina denotando o brilho festivo de um desbunde. Falo, aqui, do conto Sargento
Garcia, tambm presente em Morangos Mofados (ABREU: 2001, 76-92). Diferentemente de
Tera-feira gorda, no que tange explicitao do desejo homoertico, Hermes, o
personagem-narrador de Sargento Garcia, constitui-se como indivduo acuado pela
ideologia militar, aceitando o cerco e o mando de seu superior de quartel, o dito Sargento
Garcia. Nesse sentindo, Hermes se ope ao trnsito rumo liberao pblica do desejo
homoertico, uma vez que o perfil identitrio de que se veste o da irnica entrega passiva
ao sistema opressor.
A recorrncia ao nome prprio Hermes[24], todavia, corrobora a elaborao pardica
no sentido de retomar e macular o contedo rcade do ente mitolgico. A violao da
pureza de Hermes atua como fora coadjuvante para a desmitificao dos pressupostos de
equilbrio formal e de enfraquecimento do mito, que passa pelo caminho dessacralizador da
perverso sexual. O resqucio de uma mentalidade rcade, presente na vocao do jovem
para a filosofia, , devido ao empreendimento de desentronizao do mito, diludo na
rarefao de seu carter pueril e buclico. Sob o ponto de vista estrutural da narrativa, a
violao/desmitificao do templo sagrado (por intercurso anal) de Hermes equivale ao
entrelaamento disruptor entre os discursos narrativo e lrico. A lira de Hermes, em
Sargento Garcia, entoa uma cano desesperada, em agonia, muito distante da passividade
contemplativa dos poetas da Arcdia.
J o dominador Sargento Garcia do conto tem seu nome calcado na figura do
personagem homnimo do seriado americano produzido Walt DISNEY, em 1958. A
conotao pardica tambm evidente, j que o personagem do seriado representa o papel
de antagonista ao heri, Zorro, mas, ao invs de perseguir o espadachim mascarado, prefere
entregar-se glutonaria, transformando-se em figura pattica e bonachona. O desempenho
homofbico do Sargento Garcia de Caio Fernando Abreu apresenta, como colorao de
fundo, essa aluso ao grotesco do seriado americano, travestido, no discurso literrio, de
uma autoridade suspeita e sexualmente atormentada. Se o seriado americano opta pelas
solues maniquestas dos romances de aventura, nos quais heris e bandidos possuem
identidades coesas e indubitveis, o conto segue o caminho oposto, expondo o
dilaceramento interior dos personagens e ironizando a violenta erupo sexual do emissrio
da voz militarizada.
Manifestando o dualismo tpico das identidades homoeroticamente inclinadas
imersas em padres heteronormativizados, Sargento Garcia mais um componente de
uma vasta obra que veicula a dor da excluso e do isolacionismo. Nele, est um sentimento
reincidente em todos muitos outros escritos do autor o da violncia homofbica introjetada
na prpria teia sentimental da personagem, cuja presena, neste primeiro caso, v-se na fala
do narrador e na postura de dominao sdica por parte do Sargento Garcia, personagemsntese das relaes de Poder e submisso entre o regime militar brasileiro e as identidades
minoritrias por ele asfixiadas. O jovem Hermes um inexperiente na relao homoertica,
mas sua iniciao com seu superior de quartel se d mais pela violncia fsica de uma
submisso masoquista (homossexual[25]) do que pela aproximao romntica ou
espontaneamente afetiva (homoertica). Ao dizer sim ao cerco do Sargento _Quero, eu
disse. (p. 87) , o adolescente lhe confere o poder de ser o agente penetrante que conduz a
ambos ao prazer sensual. Torna-se presa de uma violncia que, originria do universo
exterior-material, passa a ser praticada pela figura do sargento.
Este exemplo ilustra, tambm, o fascnio sexual que muitos indivduos
homoeroticamente inclinados desenvolvem por sujeitos fardados (o poder sensual, o poder
que castiga e leva ao gozo). Justifica, em parte, por que a introjeo da violncia ditatorial
um dos pilares que sustentam o dualismo ocultao/revelao. A atrao sexual por sujeitos
fardados captada pela voz irnica do narrador. A patente militar, um cone autoritrio, no
conto, aparece na voz ambgua do Sargento, ora rspida, ora amaciada diante de seu
interlocutor, o aspirante a filsofo. Sabemos que a ambigidade uma das caractersticas
mais evidentes da elocuo irnica, pois, nela, fazem-se presentes o objeto da ironia, no
caso todo o discurso de Poder, e o prprio ironista, aquele que congrega em si os valores
semnticos em torno de uma sexualidade mal-resolvida e possuda por forte desejo de
violncia como reao ao discurso opressor (do qual , contraditoriamente, emissor). No
o contedo agressivo do enunciado que faz do Sargento Garcia um ironista, mas, sim, o
tom raivoso que nos possibilita questionar o que est por trs de sua rgida e suspeita
conduta moral. A dubiedade do Sargento sugerida logo no primeiro momento em que
trava uma cnica interlocuo com Hermes, pois o dilogo entre os dois atravessado por
uma homoafetividade que se mostra na vontade, por parte do Sargento, de conhecer melhor
seu adversrio sexual, protegendo-o contra a homogeneizao reinante no quartel, e de
violent-lo, numa espcie de resposta a si mesmo sobre suas pendncias homoafetivas.
A escola poltico-cultural do ficcionista Caio Fernando Abreu foi, muito mais do
que a reao ditadura e aos aparelhos ideolgicos que a ela prestam tributo, um trilhar pelo
discurso literrio marginal. Constri-se, pelas mos do ficcionista, um aparato simblico em
que as relaes de poder so metaforizadas por meio de expresses pejorativas como
veadinho e puto. Tais metforas, j assimiladas pelos tribalismos homoeroticamente
inclinados como absolutamente normais (desde que oportunizadas pelo contexto irnico e
provocativo da homocultura) e, em alguns casos, convenientes a muitas relaes entre
pessoas do mesmo sexo, podem seguir o caminho de volta para casa: retornando ao
exterior, em forma de verbalizao pejorativo-humilhante ou, mesmo, de agresso fsica ou
de contato genital doloroso: Seu puto ele gemeu. Veadinho sujo. Bichinha louca. (p.
Explicita-se, pela citao anterior, que este conto, assim como Tera-feira gorda,
rene provocativamente as personagens em dois grupos o heteronormativizado e o
homoeroticamente inclinado, sendo que ao primeiro grupo cabe uma crtica quanto sua
posio retrgrada e violenta, ao passo que, ao segundo, atribui-se um carter mais ousado e
libidinal (os protagonistas de Tera-feira gorda) ou sensvel e introspectivo (Hermes, em
Sargento Garcia). A insero dos homoeroticamente inclinados no lado de l,
transcendente, ou seja, parte da ignorncia e da violncia fsica homofbica, entretanto,
uma mistura de papis e situaes que pode ser lida de forma a reforar ironicamente a
homofobia, ao invs de question-la abertamente. Isso porque o ficcionista Caio Fernando
Abreu, ao tecer uma crtica rotina de quartel, tambm desqualifica aquele que atende ao
servio militar, transformando-o em personagem-redutor de um processo homofbico muito
mais complexo, que abrange inmeras questes scio-polticas e culturais. O personagem
Sargento Garcia , dubiamente, uma metonmia do exerccio de poder autoritrio e uma
subverso deste mesmo poder, visto que, fora do quartel, desveste-se da farda embora
mantenha, na cama, a autoridade para assumir o papel de homossexual s escondidas,
canalizando seu recalque a seu inferior, o dispensado Hermes, o filsofo, o artista das
idias. O papel do sargento o de representar o sistema poltico-ideolgico que o tem
como instrumento para alienao de terceiros, mas, tambm, o de mostrar a outra face desse
mesmo sistema, que difunde uma moral sexual em prol da manuteno da ordem familiar e
do duo marido-mulher. A outra face, portanto, seria a de um certo tipo de perverso (a
estabelecida entre o sargento e seu subordinado), criada no interior do prprio discurso
homofbico, no intuito de homogeneizar os padres de comportamento. O processo
carnavalizador, ento, no dirige seu olhar ao interior do quartel, mas a seu exterior, no
quarto barato a que os dois se dirigem e no interior do qual fantasia e violncia se misturam,
farda e esperma se confundem, simbolizando o paradoxo de um ato proibido-prazeroso.
O narrador Hermes um deslocado, um sujeito descentrado na ambincia de quartel. Isto,
em parte, porque a sensibilidade que demonstra para as coisas da alma impossibilita sua insero no
universo doutrinrio e rgido do ambiente militar, alm do que sua identidade, posta margem pelo
processo poltico, no se permite compreender por um sistema em que as regras de comportamento
ainda insistem no uso de uma terminologia pejorativo-humilhante para minar a auto-estima da
diferena, silenciando-a. A autoridade do Sargento Garcia exercida de forma a manipular as
se faz presente em Sargento Garcia, embora este conto apresente, como j exemplificado,
uma linguagem subversiva ao se apropriar da adjetivao pejorativo-humilhante,
integrando-a ao lxico do sargento e fazendo, a partir da, uma denncia da homofobia vista
por dentro de si mesma, de seu repertrio lingstico que constri uma forma de abordar o
sexo, de constru-lo (FOUCAULT: 2001) em sentido restrito e unilateral, pela voz do sargento,
mas fazendo da prtica sexual, tambm, uma depositria das frustraes de quartel. Em
sntese: Sargento Garcia no adota o desbunde como ato subversivo e irnico no
desempenho das personagens, mas podemos falar, a partir do conto, de um desbunde na
forma de narrar, na voz irnica do narrador.
O ficcionista desconstri paradigmas que fazem parte, h tempos, do tecido cultural
brasileiro: em Tera-feira gorda, o Carnaval enquanto festa popular integradora (no o
que se v no conto) de todas os grupos sociais e estilos de vida evento cuja imagem
veiculada mundo afora contribui para o equvoco de se pensar o Brasil como um local de
plena liberdade sexual (GREEN: 2000, 329) , e, em Sargento Garcia, o regime de quartel,
enquanto metonmia de uma ordem (familiar, escolar, empregatcia etc.). Tal desconstruo
tem como causa sua insatisfao com a prpria noo de equilbrio e de coeso estabelecida
pelos discursos autoritrios, e do dilogo entre as formas de doutrinao e a prpria escrita
literria. Nesse sentido, vale salientar que a opo por uma literatura marginal, por parte de
Caio Fernando Abreu, rejeita toda uma herana do realismo social (Jorge AMADO, por
exemplo)[28] e regionalista (Jos Lins do REGO) que o antecederam, e marca predileo
evidente pelo intimismo, tendo em Clarice LISPECTOR a maior influncia em termos de
valores esttico-literrios, alm de sua aproximao com o pop e o trash dos anos 70-80:
Deve ser insuportvel para a universidade brasileira, para a crtica brasileira assumir
e lidar com um escritor que confessa, por exemplo, que o trabalho do Cazuza e da
Rita Lee influenciou muito mais do que Graciliano Ramos. Isso no literrio. E eu
gosto de incorporar o chulo. (ABREU apud BESSA: 2006, 8).
diferena. Afasta-se, por conseguinte, de qualquer projeto literrio engajado, como o fez
seu contemporneo Herbert DANIEL, que, ao se descobrir soropositivo, nos anos 80,
enveredou-se na luta contra a AIDS e fez da literatura instrumento de reflexo e de
tematizao para esse fim, com o romance Alegres e irresponsveis abacaxis americanos
(DANIEL, 1987). Bem antes de tematizar a AIDS, entretanto, Herbert DANIEL se viu envolvido
com setores da esquerda, nos anos 60, integrando, inclusive, um grupo de guerrilha. DANIEL
desistiu do movimento ao perceber que a homofobia dentro da organizao era intolervel
(GREEN, 2000: 428).
Apesar de no ter demonstrado em sua obra, e mesmo em sua vida, um engajamento
similar ao de DANIEL, Caio Fernando Abreu no deixou de fazer sua crtica ao declnio da
utopia socialista, como o que se l no conto Os Sobreviventes, de Morangos Mofados
(ABREU: 2001, 17-22), que abordarei em momento posterior deste trabalho. Possivelmente, o
afastamento do escritor gacho, durante os decnios de 1970 e 1980, em que se tem o
grosso de sua escritura, de um engajamento poltico radical se deva sua sensibilidade
extrema ao perceber certos paradoxos no discurso esquerdizante, como o de pregar a
igualdade social, mas o de promover, na prtica, certas excluses, como a histrica
homofobia do Partido Comunista Brasileiro, que at o incio dos anos 60 representava a
esquerda hegemnica no Brasil, captando o interesse macio de artistas e de intelectuais e
defendendo o retrgrado princpio stalinista de que o homossexualismo era um produto da
decadncia burguesa (GREEN, 2000: 428).
O descompasso entre a fico de Caio Fernando Abreu e o compromisso do
intelectual brasileiro com a esquerda no minou, de forma alguma, sua aptido para dar vida
a seres de palavras que se mostram angustiados com a homofobia reinante.
No plano da
No bastasse a escrita adjetivada de maneira a fazer brotar uma voz inclinada ao zelo
com a aparncia, decorao do ambiente (o narrador, por exemplo, diz no concordar com
o destino palatvel dado couve-flor, que serviria muito mais a um belo arranjo decorativo
para a sala) e interiorizao da vida das galinhas (a obra de Clarice que lhe serve de
inspirao A Vida ntima de Laura), as prprias galinhas, digo, frangas, em seu poleiro
kitsch sobre a geladeira, ornamentam a investigao do imaginrio infantil a partir de uma
voz acentuadamente homoertica. Uma das galinhas, de nome Juara, descrita
aproximando-se da feio de um(a) ator/atriz performtico do ambiente gay: J falei que
ela lindssima, no ? Pois mesmo. Tem cabea e o peito inteirinhos brancos, depois o
corpo, at o rabo, azul-marinho com bolinhas brancas(p. 42). J se inscreve, logo, no
processo ficcional de Caio, embebida no dualismo afetao/naturalidade, a esttica camp da
atuao kitsch e da imitao pardica do mundo sentimental. E isso transcorre, como disse,
em tom de pedagogia para a homoafetividade.
Disfaradas sutilezas, como As frangas, na verdade se tecem como etapas de um
processo maior. Nada h ali que no tenha sido dito, nos contos em que se cultiva uma
revelao pela dor e pela introjeo da violncia (como exemplifica o olhar do narrador de
Sargento Garcia frente paisagem natural, aps ter sido penetrado pelo sargento: Por
cima das rvores do parque ainda era possvel ver algumas nuvens avermelhadas, o rosa
virando roxo, depois cinza, at o azul mais escuro e negro da noite (ABREU: 2001, 91). A
diferena que o retorno ao elemento natureza, proposto pelo narrador em forma de
simulacro (o cone infinitamente degradado das galinhas-kitsch), desloca o olhar
comumente posicionado sobre o submundo gay e o mira sobre um imaginrio pr-violncia
psquica e carnal, em que o mundo era repleto de uvas cor-de-rosa e de sentimentos
ocenicos. As cor-de-rosa eram as mais doces (ABREU: 1998, 15). Paradoxo: o olhar corde-rosa tenta manter a jovialidade, mas j foi rompido pela experincia traumatizante do
viver (problema comum s narrativas infantis, no raro escritas por adultos). Ento, o
narrador cria galinhas imaginrias para que elas, no exerccio da fantasia, soltem as frangas,
que so sua verdadeira e mais ntima realidade.
A decadncia (sua diluio em imagens mltiplas e vazadas de outros textos, em
palimpsesto cada vez mais enfraquecidas) do sonho atravs de sua circularidade e
reiterao e do apego memria faz desse narrador testemunha do que no foi. E nunca
ser. Mesmo que o tom confessional de certos narradores de Caio Fernando Abreu se tenha
entregado ao nomadismo, s drogas, aos estilos hippie ou beat e a todo tipo de experincialimite, as personagens, em geral, submergem na incompletude existencial e na exausto do
viver, revelando o fracasso inclusive da poiesis no lidar com todas essas experincias que
transitam do real para o ficcional. Um dos ns da questo, que d o tom amargurado a uma
proposta potica ps-utpica, parece-me, outro dualismo a alternncia do olhar entre
mundo e submundo, abrindo janelas para que se reflita sobre o conflito enraizado no eu
profundo desse narrador, que no consegue expelir a si mesmo no plano ficcional sem que
os fantasmas da represso e do elemento natureza o relembrem que h um paraso para
sempre perdido porque nunca encontrado: a infncia. O dilema maior seria poder
expressar-se sem culpa. O mundo uma instncia superior, utpica; o submundo, o
avesso, a realidade nas entranhas da individualidade, da dor, das drogas, da errncia.
A dialtica entre indivduos do mundo e do submundo rende frutos cultivados no
terreno da culpabilidade. A tambm se colhem resqucios de uma biologizao da
sexualidade que, como j abordei, est perfeitamente encaixada na poltica ditatorial de
Memria e represso
Tenho discutido at ento os instrumentos literrios preponderantes (pardia psmoderna e pastiche) com que o ficcionista Caio Fernando Abreu pe em dilogo o momento
scio-poltico e o cultural em que vivia. Com a discusso proposta no captulo anterior,
mostrei a simpatia do autor por tudo aquilo que era repelido pelo discurso academicista e
esquerdizante: a carnavalizao, no nvel do discurso, adotando-se um lxico chulo e
pejorativo, e do comportamento, atravs da inverso moral. O prximo exemplo me
possibilitar verificar a questo de um tempo memorialstico perpassando certas narrativas e
trazendo tona outras histrias em torno do tema ocultao/revelao. De tal forma que,
somando-se dicotomia gay/hetero lida nos dois contos abordados inicialmente, proponho
uma discusso em torno da emergncia de uma recordao fantasiosa [29] na fico do autor.
Recordao em que se vem momentos de descoberta da sexualidade interceptadas por
A existncia de um fantasma, de um
respeito de tais mudanas: seriam as modificaes fsicas do adolescente ou algo mais que
despertavam o riso familiar?
Eu nunca seria igual a eles pequeno monstro, seria sempre diferente de todos (p.
126). Lembremos que o sentimento expresso nessa citao se aproxima da reao de autoexcluso arquitetada pelo narrador de Sargento Garcia, cujo caminho no cabe nos
trilhos de um bonde (ABREU: 2001, 92). Ou seja: a excluso exterior promove um desejo de
diferena, uma necessidade de que se delimitem fronteiras entre indivduos que seguem uma
linha heteronormativizada e os que no se predispem ao enquadramento em regras morais
e tabus sexuais.
O narrador um recluso em seu amadurecimento sexual, at que a chegada do primo
Alex o ameaa com a perda da privacidade. Eles deveriam dividir o quarto, compartilhar o
sono e os rituais caseiros. Ele sentiria o cheiro do primo, ouviria sua voz e seria forado a se
comunicar com ele, a manter uma interlocuo com esse estrangeiro invasor de seu
espao ntimo. Mesmo que no pudesse ver nada, farejava um cheiro no ar. Nem bom nem
mau, cheiro de gente estranha recm-chegada de viagem. (p. 128). O narrador teme que a
chegada do primo traga tambm a perda daquilo que ele at ento achava ser sua identidade
(circunscrita casa enquanto elemento unificador): Aquele quarto que agora no era mais
meu, mas meu e do tal primo Alex... (p. 129).
H trs momentos no enredo de Pequeno Monstro que seguem a trilha do
desenvolvimento afetivo-sexual do narrador: o momento anterior chegada do primo,
caracterizado pela auto-imagem negativa e um sentimento de alienao em relao ao meio
e de asco em relao aos familiares (...aquelas barrigonas, aqueles peitos suados, ps
cheios de calo... p. 126); a chegada do primo em si e a conseqente quebra da expectativa
do narrador, que o previa semelhante aos familiares (E no fazia barulho nenhum quando
dormia, coitado, p. 131); a descoberta da sexualidade com o primo, etapa definitiva para
que o narrador se descentre em relao a uma auto-imagem negativa por meio de seu
contato com o indivduo que vem de fora.
Examinarei agora os dois ltimos momentos acima mencionados, visto que o
primeiro, a sensao de incmodo pela chegada do primo, j foi abordado neste captulo no
que concerne estrangeiridade[30] representada por Alex. Aps se identificar com o primo,
tentando, noite, acompanhar at mesmo o ritmo de sua respirao, o narrador passa a ver
nele atributos indispensveis ao desenvolvimento de sua prpria identidade gay[31]. Alex
pretendia fazer o curso de Medicina, com especializao em psiquiatria, alm de demonstrar
sensibilidade para a boa msica e para o cinema (Ibid., 141). Nesse sentido, o papel do
primo vai alm de um elemento desencadeador do desejo sexual. Configura-se como o
portador da cultura: o narrador vive em Passo da Guanxuma[32] (provincianismo); o primo
Alex, em Porto Alegre (cosmopolitismo). As trocas culturais provenientes do contato entre
o olhar reprimido do narrador e a viso urbana modernizante de Alex sero decisivas para
que uma nova sexualidade se delineie: a homoafetividade em dilogo com a homocultura
(que produzida na cidade, com o crescimento urbano e a dinamizao das relaes de
consumo e de bens culturais durante a segunda metade do sculo XX, nas grandes capitais,
seguindo fortes influncias dos Estados Unidos e da Europa). Alex exerce o papel de agente
libertador do desejo contido pela represso interiorana. Tambm ser o mediador para que
tal desejo transite da experincia fsica da homossexualidade para a experincia esttica da
homocultura, que profundamente influenciada pelo consumo do pop, do dance e do
techno americanos e europeus, bem como dos derivados do estilo fashion presentes na
O exemplo esclarece a intensidade com que o narrador vive seu prprio dualismo e
seu projeto de independncia e conseqente autonomia identitria: sair do Passo implicaria
em perder o vnculo fsico com o sistema opressor e preconceituoso que interveio no
processo educativo de seu olhar frente o mundo; entretanto, a mudana fsica a mudana
de cenrio - do Passo para Porto Alegre, ou seja, de um espao imaginrio para o real no
uma carta de alforria completa e assinada: apesar de poder usufruir de um universo com
mltiplas possibilidades de consumo e de ascenso cultural, o narrador ainda se v preso a
imagens do passado, ao substituir (substituio que tem um valor de sobreposio de
imagens), pela imaginao, os olhares condenatrios de seus familiares por outros, por
quaisquer outros a quem sua relao com o primo Alex pudesse despertar sentimentos de
curiosidade ou repulsa homofbica. A dubiedade desse narrador , ento, o resultado de
suas idas e vindas entre passado repressor e cultura libertria. H um misto de coragem e
medo que o impele a conquistar territrios novos e a se aventurar por experincias
sentimentais completamente marginais, se considerarmos os princpios familiares com os
quais educado e que o levam a ter nojo de si mesmo no perodo pr-pbere.
O terceiro momento do conto, a descoberta fsica da sexualidade (mesmo sem
penetrao, porque o que conta, nesse caso, o prazer sexual aliado ao reconhecimento
afetivo da homossexualidade) com o primo, o mais relevante, porque representa a
materializao de algo que, antes, era apenas um vago sentido da vida e do mundo, uma
inclinao homoertica que o narrador no sabia nomear ou, sequer, vivenciar. Aps sentirse atrado por um mundo metropolitano alm das fronteiras de pensamento e de
comportamento do Passo da Guanxuma, o narrador empreender um processo de
desconstruo da auto-imagem negativa, que lhe impunha nojo e asco por si mesmo. O
contato sexual com o primo uma leitura da masturbao masculina a dois, um hbito
bastante comum entre adolescentes, mas que, no conto, reafirma a afinidade sentimental
entre os dois personagens. Mais uma vez, Alex ser o condutor do processo, ensinando o
primo a extrair prazer da masturbao, a nomear metaforicamente o smen - o fio de prata
molhado brilhante (p. 145), a no se envergonhar do prprio corpo - Agora eu tambm
estava completamente nu, de pau to duro quanto o dele, eu tinha visto. Ele no escondia
nada, no era feio. (p. 144). O processo de iniciao afetivo-sexual no segue nenhum
princpio moral e no se cerceia diante da represso pequeno-burguesa ali representada pela
intimidade do quarto, que perde seu valor unificador da identidade. Aos poucos, a
restrio imposta pelo resguardo da intimidade metonimizada pelo quarto vai cedendo, e o
prprio narrador se vai desapegando da auto-imagem negativa que construra.
No dia seguinte ao contato ntimo entre os dois, Alex vai embora. A intimidade do narrador,
antes restrita a uma desconfortante sensao de diferena, de monstruosidade, e ao espao do
quarto, fora substituda pelo contato transformador com o primo. A despedida de Alex simboliza
uma etapa de crescimento interior e de aceitao, se no de uma condio sexual plena (dada a
pouca idade e imaturidade do narrador), de um prazer que se anuncia como natural:
No lugar do primo, fica a lembrana e a certeza de que nada ser como antes. A
recordao o trmite entre a cidade ficcional Passo da Guanxuma (coincidente com toda
uma fantasia juvenil sobre a sexualidade) e o processo de urbanizao e de codificao de
identidades urbanas presentes em centros difusores de cultura, como Porto Alegre. Alex
deixa o Passo porque no pertence a este lugar. Sinaliza para que o narrador faa o mesmo.
Sem enveredar pelo biografismo, que no objetivo deste trabalho, importante
ressaltar o dilogo entre a inveno do Passo, em forma de lugar imaginrio, e a origem
provinciana de Caio Fernando Abreu, cuja cidade natal, Santiago do Boqueiro (RS), em
muito se assemelha s descries que caracterizam aquele espao ficcional, sobretudo nos
pequenos hbitos e limitaes culturais. O prprio autor saiu de S. B. e ganhou as grandes
metrpoles brasileiras, antes de ganhar o mundo: Fui tirado de maneira muito rpida do
Pampa para o centro urbano. Isso foi um choque muito grande (ABREU: 2006, 278). Tal
dilogo entre autor e obra evidenciam a noo de que a vida, seja a verdadeira ou a criada
em palavras, precisa adquirir uma dinmica, um movimento constante que a atualize frente a
outras vozes e acontecimentos, criando ma espcie de cenrio da contemporaneidade, cuja
marca definidora o movimento (e, talvez: a antecipao ao movimento).
Personagens de Caio Fernando Abreu que ganham a cidade entram em sintonia com
essa dinmica de relaes descompassadas entre os tempos interior e exterior. E, mesmo que
se encontrem com suas verdades interiores, perdem-se quando se trata de articular suas
pessoal, um segredo ntimo, indevassvel, por isso mesmo ainda cerceado de moralismo (o
limite fsico representado pelo quarto , agora, diante da experincia carnal da sexualidade,
substitudo por outras fronteiras: o silncio ou o pacto pelo silncio). Em outro conto,
Linda, uma histria horrvel, tambm de Os drages no conhecem o paraso (ABREU:
2001, 13-22), h o dilogo entre me e filho que no se viam h muito tempo, e uma
empreitada de retorno ao passado e casa provinciana, movimento adverso ao que se l em
Pequeno Monstro. A histria horrvel mencionada no ttulo a prpria narrativa da
incomunicabilidade entre ambos, apesar de o nome Linda ser atribudo cadela velha da
famlia, intil, sarnenta (Ibid., 14), promovendo uma ambigidade na leitura. Uma falta de
dilogo que constri um discurso: o da dor e do afastamento (a ruptura do cl familiar).
Novamente, temos a revelao pela suspeita, pelo que se diz em surdina, no monlogo
interior, nunca pela conversa franca. O protagonista deste conto afasta-se em maturidade,
experincia e, sobretudo, em desiluso daqueles adolescentes abordados anteriormente, que
se encontravam imersos em um mundo a ser devassado e vivido com toda intensidade e
fantasia. Mas no consegue fugir do silncio que paira como fora infinitamente maior do
que a prpria vontade de se expor me, de lhe pedir interlocuo verbal. No existirs, a
no ser na sombra e no segredo... (FOUCAULT: 2001, 81).
O retorno casa materna simboliza o regresso dessa fora unificadora das
identidades, que a casa familiar, suas regras, seus discursos (com ou sem o silncio). Os
movimentos dialticos do sair de casa (Pequeno Monstro) e do a ela retornar (Linda...)
sugerem a impossibilidade de exorcismo do passado e a presena de uma nostalgia caseira e
interiorana na literatura do autor. A casa exibe, em sua estrutura envelhecida, os dispositivos
da memria desgastada, acumulando manchas, sofrimentos, aprendizados e informaes.
uma casa dentro de uma cidade, dentro de um pas, dentro de uma memria: Manchadas de
gordura, as paredes da cozinha. A pequena janela basculante, vidro quebrado. No furo do
vidro, ela colocara uma folha de jornal. Pas mergulha no caos, na doena e na misria - ele
leu (ABREU: 2001, 15). O envelhecimento fsico da me, do filho, da cadela e da prpria
casa remetem necessidade de se ressignificar a relao familiar, posta em perigo pelo
afastamento, no tempo e no espao, entre me e filho, que no conseguem mais se
aproximar sem que o constrangimento se interponha como marca de um (des)conhecimento,
antes mesmo de um (re)conhecimento mtuo.
Mais uma vez, o cenrio a cidade ficcional Passo da Guanxuma. Enquanto a me
lhe serve o caf na xcara amarela, com uma ndoa escura no fundo (assim como a memria
dos personagens), prevalece uma angustiante sensao de que o passado retornava vivo e
forte (presentificado) ao esprito um tanto quanto ausente do filho:
Como se volta a fita num vdeo-cassete, de costas, apanhar a mala, atravessar a sala, o corredor de
entrada, ultrapassar o caminho de pedras do jardim, sair novamente para a ruazinha de casas quase
todas brancas. At algum txi, o aeroporto, para outra cidade, longe do Passo da Guanxuma, at a
outra vida de onde vinha. Annima, sem laos nem passado (p. 15).
Adentrara uma outra cultura, mais prxima de sua inclinao homoertica e mais apta, pelo
menos em tese, a aceitar sua forma de amar. Na metrpole, conhecera Beto, que se tornara
seu namorado e de quem se separaria mais tarde - Me, to difcil - repetiu. E no disse
mais nada (Ibid., 20). Paradoxalmente, mesmo resistindo ao reconhecimento da verdade,
a me verbaliza:
Que nem o Beto, aquela cala rasgadinha. Quem ia dizer que era um moo assim to
fino, de tnis? - Voltou a olhar dentro dos olhos dele. - Isso que amigo, meu filho.
At meio parecido contigo, eu fiquei pensando. Parecem irmos. Mesma altura,
mesmo jeito, mesmo[33] (p. 20).
Pequeno monstro, falei. Mais de uma vez, trs, doze, vinte, eu repetia sempre, me
olhando no espelho antes de dormir: pequeno, pequeno monstro, ningum te quer (ABREU:
2001, 129). A interiorizao, sob a forma de conflito ntimo, de um discurso autoritrio
produz uma conscincia fragmentria e negativa, de acordo com trechos como este. A
individualizao do corpo e seu reconhecimento diante do outro social so vistos como
auto-contemplao corrosiva e pejorativa. O desejo homoeroticamente inclinado salienta a
inadequao de si mesmo ao mundo das aparncias sociais. Nada do que os outros dizem
fora do imaginrio do narrador o que ele encontra dentro de si mesmo. Seu desejo
inclinado ao mesmo sexo o exclui dos parmetros de normalidade. Ao observar o primo
Alex, deitado, inteiramente nu, confronta seu desejo com uma moral que lhe imposta: o
cheiro enjoativo dos jasmins entrando pela janela aberta, me dava uma coisa assim que eu
no entendia direito se era tontura, sono, nojo ou quem sabe aquele dio se transformando
devargazinho em outra coisa que eu ainda no sabia o que era (Ibid., 131). Face a face com
sua inclinao homoertica, o narrador conduzido ao escapismo, que , freqentemente,
como j discutido, a soluo encontrada nas obras de Caio Fernando Abreu para lidar com a
ruminao a respeito do desejo homoeroticamente inclinado.
Reaes de nojo so, por vezes, ironicamente lidas quando h meno ao contato
ntimo ou aproximao sexual entre indivduos do mesmo sexo, nesta e em outras
narrativas. O imaginrio infanto-juvenil que perseguido, em forma de retorno ou de
recordao fantasiosa, na idade adulta, tambm pode se deparar com tais reaes a respeito
da relao homoertica. Quando no h referncia sexual, como em As frangas, opta-se por
uma narrativa dos devaneios e disperses que ilustram determinados bloqueios libidinais ou
identidades mal-resolvidas. Quando essa experincia se d, o rompimento da crosta prviolncia doloroso e concomitante ao prprio desenvolvimento fsico. Em Pequeno
Monstro, o priapismo a resposta do fluxo sangneo s condies hormonais e ao desejo
homoeroticamente inclinado, mas interpretado pelo narrador como desvio e anormalidade:
Meu pau ficava to duro que chegava a doer, toda manh, ento eu apertava ele contra o
lenol, parecia que tinha uma coisa dentro que ia explodir, mas no explodia, tudo
comeava a ficar quente dentro e fora de mim, enquanto eu pensava umas coisas meio
nojentas (Ibid., 131-2). H, pois, vrias instncias repressoras por trs de uma imagem
negativa da masturbao e da iniciao sexual homoertica. No tpico anterior deste
trabalho, vimos como importante a interpretao do retorno e da memria na configurao
de personagens problemticos em narrativas de Caio Fernando Abreu. Citei Pequeno
Monstro a esse respeito. Agora, colocarei tal questo em dilogo com outras, igualmente
relevantes no processo dialgico de descentramento e de desconstruo de personagens
unificadas e padronizadas, em narrativas do autor.
Vale lembrar que o aparelho religioso, especialmente durante o empreendimento
inquisitorial, condenava a masturbao como pecado grave. Idia que se disseminou durante
boa parte do sculo 19 e, guardadas as devidas propores, pelo sculo 20, em setores mais
associado
concepo
de
homossexualidade
como
doena.
homossexualidade em si, como no podia ser comprovada como doena por meio de
exames clnicos (apesar de inmeras tentativas que, com o tempo, mostraram-se frustradas),
passou a ser interpretada como uma patologia da alma, um castigo. o que lemos, de forma
bastante irnica, no conto Morangos Mofados (ABREU: 2001, 143-152), da obra
homnima. Narra-se, nele, uma consulta mdica em que o diagnstico feito no pelo
mdico, o representante da autoridade cientfica, mas, sim, pelo personagem, o paciente,
aquele que sente o desconforto interior: (...)mas no no crebro que acho que tenho o
cncer, doutor, na alma, e isso no aparece em check-up algum (p. 145). O oxmoro
barroco dessa frase delineia uma trajetria de errncias pela salvao da alma, mais do
sexualidade fosse descoberta. Como vive em uma poca em que no pode expressar-se
abertamente, sem que isso implique em algum tipo de esteretipo, interioriza sua expresso
sexual, sofre a depresso dos excludos, pensa no suicdio do corpo para salvar a alma
adoecida: Desligou a televiso, saiu para o terrao de plantas empoeiradas, devia cuidar
melhor delas, no fosse essa presena viva dentro de mim corroendo carcomendo a clula
pirada da alma fermentando o gosto nojento da lngua (p. 150). No terrao, olhando de
cima a vida mesquinha das pessoas, pensa em dar cabo de tudo: Bastava um leve impulso,
debruou-se no parapeito, entrevado, morto da cintura para baixo, da cintura para cima, da
cintura para fora, da cintura para dentro - que diferena faz? Oficializar o j acontecido:
perdi um pedao, tem tempo. E nem morri (p. 150).
A doena da alma tem seu complemento na doena do corpo. Alm da pesquisa do
corpo, de sua investigao detalhada pelos aparelhos forense e mdico (os dois com
autorizao legal para manipular o corpo, dissec-lo, intervir em seu estado e prescrever-lhe
uma pena ou tratamento), h a investigao psquica, que alm de contar com o papel dos
psicanalistas e das drogas para diversos transtornos de humor bipolar, de insuficincia ou
excesso na produo de neurotransmissores (temos mais tarde o surgimento do Prozac, nos
anos 90, como a plula da felicidade, um remdio para o mal-estar tecnicamente ajustvel
(SIBILA: 2003, 3), de pnico, de manias etc. passa a buscar auxlio nos tratamentos
alternativos das correntes msticas ou da medicina chinesa.
Tudo o que se constri no cenrio da culpa pertence ao submundo da queda do
homem (vitimado por sua prpria condio humana e agravado por sua inclinao sexual) e
represso introjetada em forma de violncia. O mundo de valores de classe mdia de que a
sexologia forense faz parte est em plano superior, no nvel do discurso dominante, e
vago erotismo nas silhuetas mal desenhadas nos interiores alheios, beijavam-se talvez,
acariciavam seios coxas dedos mergulhados em plos umedecidos (p. 125) o faz sentir uma
forte atrao por Prsio, incrementada pela apologia que este faz da pornografia gay: (...)
umas revistas malucas aqui no quarto, gosta de sacanagem forte? muito fist-fucking, cada
posio menino, nem te conto, Kama Sutra Imitao de Cristo, perde, fica vontade, quer
ver? (p. 130).
Esta narrativa nos contada por um narrador onisciente que se alterna entre o
monlogo interior dos dois personagens, mas h momentos em que a ruminao ntima
rompida pela incontinncia verbal do fluxo de conscincia trao estilstico comum aos
narradores de Caio que emerge em forma de xtase sensual e de resposta interna febre
noturna paulistana. H aqui (mais um) dualismo: o sujeito contido, de emoes reprimidas
(Santiago) e o que se encontra no limite do perigo do viver (Prsio). Os dois lados da
mesma moeda, ou seja, de uma potica estilhaada pelo choque entre desregramento e
represso. A descoberta de Santiago, na medida em que vasculha o apartamento de Prsio,
em busca do prazer oculto (nos discos, nos quadros, nas revistas, na literatura), a
redescoberta de si mesmo, de seu foro ntimo. Santiago o sobrevivente de um
relacionamento homoafetivo que durou dez anos. Seu companheiro morreu, em trgico
acidente de carro. A redescoberta de seus sentimentos homoerticos s seria vivel quando
empreendida no submundo, j que o mundo, o das regras ditadas, filtraria todas as
possibilidades de ascenso dessa energia desregrada.
O desregramento, alis, a tnica que irrompe do presente, em So Paulo, e os faz
sucumbir ao passado de violncia simblica, em Passo da Guanxuma. Pela noite,
vasculhando aqui e ali, sentados em um restaurante italiano, relembraram a maneira como
foram impelidos a deixar o Passo para tentar uma vida em outras paragens, com as sedues
metropolitanas. Misto de saudosismo prazeroso e dor, a cidade ficcional de Passo da
Guanxuma tem exumados seus corpos: as meninas sdicas que perseguiam os armrios de
vidro Prsio e Santiago, quando estes iam para o colgio: _Fresco, elas gritavam. Todas
gritavam juntas. Ai-ai, elas gritavam. Bem alto, elas queriam ferir. Elas queriam sangue (p.
162). A questo contempornea do bullying[35] traz tona o grau de comprometimento
psquico dos personagens e narradores de Caio Fernando Abreu, irreversivelmente atados ao
passado, de onde extraem experincias de nojo e repulsa pelo sistema que os oprime. Eu
no entendia nada. Eu era super-inocente, nunca tinha trepado. S fui trepar aqui, j tinha
quase vinte anos. E cheio de problemas, beijava de boca fechada (p. 162).
No movimento pendular entre um sistema repressivo e outro que apresenta inmeras
possibilidades de consumo (e, evidentemente, os aprisionamentos identitrios, compulses,
vcios), os personagens encontram sua verdadeira face, tornando rdua a tarefa de identificar
um perfil homoertico para este universo em que prevalece a fugacidade e o elemento
identitrio efmero. Enfim: determinar se este ou aquele sujeito que se faz representar por
narrativas como Pela Noite se encaixa em um desses perfis (e existem tantos outros!)
reduzir a questo, novamente, a classificaes ridas.
Notamos, todavia, que os laos que fazem dialogar entre si Prsio e Santiago so de
ordem memorialista e repressiva. E que eles se identificam, angustiadamente, com a figura
asquerosa do tipo homossexual perseguido em Passo da Guanxuma. Havia outros indivduos
nesta cidade que tambm recebiam o estigma e as penalidades respectivas para o crime de
serem homossexuais. Um exemplo dessa annima tragdia provinciana (ABREU: 2005,
163) o barbeiro, seu Benjamim, que se enforcou num domingo de Pscoa, em uma
figueira, na porta da igreja. Este episdio pode ser lido como elemento-sntese da memria
repressiva das personagens, que para sempre carregaro os insultos do passado e os tero ali
representados no suicdio do barbeiro homossexual, qualificado como aberrao (Ibid.,
163) pelos moralistas provincianos de planto.
A construo da personagem homossexual, em Pela Noite, no conduz tessitura
de um narrador homossexual, j que, como tenho sustentado, esse perfil criado pelo
preconceito desconstrudo pelo autor. Mas o olhar que narra estes episdios se encontra
encurralado entre a vontade de dissociar-se de tal imagem e a dificuldade de infiltrar-se em
relaes sociais menos homofbicas. O sentimento de nojo pelo prprio corpo reiterado
em todo o texto. E est condensado naquilo que difere sobremaneira as prticas
heteronormativizadas das homoeroticamente inclinadas: o sexo anal. Mesmo praticado s
escondidas por uma infinidade de casais heteronormativizados (que muitas vezes o fazem
com a desculpa de tirar da monotonia a relao), o sexo anal uma aberrao atribuda
a homossexuais. E boa parte da conotao depreciativa que lhe imposta, ainda mais se
incrementada pelo aspecto desviante de um sexo praticado fora do vaso feminino, refere-se
ao contato do rgo masculino e das partes penetrantes dedos, mos, lngua, objetos
flicos com as fezes. Agravante: com o incio da epidemia de AIDS, os homossexuais, que
tiveram sua carga de culpa ampliada como disseminadores de uma peste gay, ainda
tiveram que lidar com outros encargos, dentre os quais o de praticarem o sexo anal, que
seria, segundo os patrulhamentos moral e cientfico, o principal meio de contgio do vrus
HIV[36].
A conotao de sexo sujo tendo as fezes como leitmotiv est presente em vrios
momentos da obra de Caio Fernando Abreu. Em Pela Noite e no conto Eu, Tu, Ele, de
Morangos Mofados (ABREU: 2001, 52-61), por exemplo, explicita-se o asco pelas fezes
como postura anti-romntica e como opo pelo escatolgico, cujo efeito , a partir de uma
viso grotesca da higienizao sexual, reverter a sujidade em potncia libertadora. H o
desencantar-se irnico com a penetrao a partir do momento em que a sujidade vem tona.
No primeiro caso, o discurso homofbico de Prsio combatido por uma postura natural
(e no naturalista) de Santiago, que defende o amor entre dois homens e sua capacidade de
superar pequenas coisas, como as fezes. Prsio, de seu turno, incisivo: Entre dois
homens, amor igual a sexo que igual a cu que igual a merda. (...) Caralho di pra
caralho. Tem uns jeitos, uns cuspes, uns cremes. Mas nojento[37] pensar que o pau do outro
vai sair dali cheio da sua merda(ABREU: 2005, 175).
Os exemplos enumerados por Prsio de um destronamento romntico vm da prpria
literatura: Mesmo nos casos mais dignos, voc consegue imaginar Verlaine comendo
Rimbaud? (Ibid., 175)
Outro conto, Eu, Tu, Ele, traa a questo do nojo como a influncia do discurso
exterior enveredando-se, em movimento inverso, por um monlogo, por uma tessitura
umbilical do problema entre identidades e moralismo. A segunda e a terceira pessoas do
singular apontam para indivduos exteriores. Mas h o momento do encontro entre tais
identidades no repertrio sentimental do narrador:
Eras tu, era eu ou era ele quem torcia lentamente o corpo at desabar de costas na
cama, e contornando com as coxas abertas o tronco e a bunda do homem pudesse
assim senti-lo dentro de mim, de ti ou dele, como a fmea deve sentir seu macho,
cara a cara, jamais como um homem recebe a outro homem, o rosto contra a nuca,
nesse amor feito de esperma e plos, de suor e merda? (ABREU: 2001, 56).
estratgias: de pequenas bombas e tubos para lavagem interna a supositrios que auxiliam a
liberao das fezes), no mencionado pelos narradores de Caio Fernando Abreu.
Subentende-se que, se o sujo inerente condio homossexual, no deve ser eliminado. E
a escatologia irnica de uma cena repleta de fezes o melhor veculo para legitimar o prazer
oriundo do sexo anal.
Tambm so esparsas as referncias ao uso de preservativos masculinos. Isso em
uma poca em que se iniciou uma ofensiva em prol de sexo seguro e, tambm, uma reao
de certas camadas gays no intuito de reverter o estigma que se lhes imputou de agentes
causadores da peste, termo este com implicaes proftico-religiosas. O contato do
membro masculino com as fezes, na maioria das vezes, em narrativas do autor, deve ser
feito sem proteo, a fim de que o elemento impuro macule o elemento fecundante,
fortalecendo o carter subversivo e desentronizando ironicamente o aspecto doentio do ato.
Como ressaltei anteriormente, a sujidade do ato homossexual, em Caio Fernando
Abreu, presta tributo memria repressiva de seus personagens e narradores. E as
taxonomias sugerem que tal memria recupera leituras anteriores da represso naturalista,
por exemplo. Prsio , nos mais variveis sentidos, um sujeito homofbico, vtima da
violncia introjetada. No aceita a existncia de uma tribo de indivduos
homoeroticamente inclinados e a eles associa todo tipo de asco. Detesta guetos, mas no
consegue viver sem os freqentar. O gueto possui sua moral. Suas leis. O que MAFFESOLLI
pensa como uma moral clnica, que de maneira quase intencional se protege contra o que
exterior e superimposto (1987: 130). Os indivduos que freqentam o gueto o fazem no
intuito de preservar uma cultura que ainda no aceita como tal. Buscam uma autonomia
compartilhada de costumes. Mas, ao contrrio do que se pode supor, esta autonomia, ao
cigarro, querendo saber se caso[38]. Pelo amor de Deus, caso, mais um pouco e ia falar em
entendido[39]. Que nojo. S porque veado tambm acha que est tudo em casa (ABREU:
2005, 170). Os guetos dos indivduos homoeroticamente inclinados, que tm uma funo
moral de aceitar o impuro e o sujo como formas legtimas de prazer, so tambm locais de
discurso homofbico. Isso prova que, ao contrrio da generalizao proposta por
MAFFESOLLI, nem todos os componentes de um gueto se preservam mutuamente ou esto
dispostos a permanecer parte dos ataques externos. Tornam-se, alguns deles, o prprio
ataque estrategicamente infiltrado entre seus pares.
Estar parte , ao mesmo, tempo pertencer a um grupo especfico e no pertencer a
coisa alguma. Este paradoxo o que gera a energia para a representao do prazer, em
forma de riso e de espetculo. o que transforma lixo em purpurina.
No lado oposto ao da configurao da sujidade, todavia, emerge uma vontade de
resolver o preconceito, de tornar o contato homoertico destitudo da energia negativa
reacionria. Trata-se da busca por um prazer sublime.
MAFFESOLLI, o estar junto toa (1987: 115). Isso nada tem a ver com utilidade, finalidade
ou praticidade do companheirismo. Quando muito, a existncia simplesmente existindo e
comungada por indivduos afins.
Mas em que consiste tal afinidade? Em sntese, o desligar-se da realidade
ordinria para que se d vazo a uma verdadeira religio (re-ligare). Se h um objetivo
nisso, que seja a reconciliao com um elemento supremo, pertencente a uma suprarealidade e que s seja cognoscvel pelas vias sensoriais. Prsio alimenta repulsa e atrao
pela noite gay, uma vez que nela que reconhece a si mesmo como indivduo em falta,
buscando, pela dor, suprir a ausncia do outro em sua vida. Mas h um plano sinestsico
que alavanca a violncia introjetada rumo ao xtase religioso: a ritualizao da noite na
boate, que se nos apresenta como uma cerimnia selvagem, a massa de pessoas danando
sem parar na pista do centro, imaginou um adolescente branco e nu, amarrado num altar no
centro da pista, o anjo empunhava a espada, prestes a ser sacrificado (ABREU: 2005, 151). O
paradigma esttico, logo, pelo xtase ritualstico e pela instituio de uma imaginao
delirante apontada para a elevao e para o arrebatamento do esprito.
A repetio,
apaga as marcas asfixiantes do patrulhamento moral e se dissocia deste como uma fuga, um
escapismo rumo ao nada do estar junto toa, que o efmero do componente dionisaco,
presente em todas as formas de prazer dual: o gneo (masculino) e o mido (feminino)
(MAFFESOLLI: 1987). Se tais elementos so atrados pelo campo semntico de ativo e
passivo, respectivamente, porque h uma memria social que assim os condiciona.
Romper com a representao rgida de papis descentrar-se da moral heteronormativizada
e, no fluxo energtico entre os plos gneo e mido, instituir uma nova moral clnica, com
cdigos especficos de conduta (para designar o estar parte do ativo ou passivo, existe
um adjetivo corriqueiro entre gays: o relativo.)
H, todavia, uma energia da qual os elementos gneo e mido no se podem
desvencilhar e da qual so, eles mesmos, parte intrnseca: a descoberta de si mesmo, que os
reporta infncia e adolescncia, ou seja, criao, sempre mediada por figuras
paternas e maternas. Por tabela, de novo e sempre, a recordao fantasiosa recupera pedaos
de juventude e do Passo da Guanxuma. Mesmo nas narrativas em que este espao no
citado, ele se encontra, sub-repticiamente, presente. Por isso, posso supor que o
reconhecimento de uma afinidade esttica pelo contato com o outro (e a consecutiva
construo de uma moral clnica) ocorre quando aproximada da idia de um paraso para
sempre perdido e nunca existido. A utopia , pois, um lao essencial ao sonho de qualquer
espcie. na utopia que nasce o desejo de aproximao entre indivduos e entre ideais de
indivduos. Mas no h utopia sem ritualizao de um grupo em torno de determinados
cones.
A total incomunicabilidade verbal no uma ameaa real para o arrebatamento. Em
Dilogo (ABREU: 2001, 15-16), essa ameaa marca presena atravs do circunlquio, das
primeira expresso de afeto diante dos outros. Batismo que se constitui de um resgate de
toda fantasia recalcada quando mantida do lado de fora desses espaos. O dentro e o fora
podem apresentar um trnsito de sentimentos contraditrios em seus corredores de
interlocuo, mas no h dvida de que haja a um dialogismo e uma complementaridade.
No se trata de um revanchismo e de uma agresso mtua historicizada, mas, muito mais, de
uma troca de afetos entre estratos de comportamento.
A busca por arrebatamento em Caio Fernando Abreu, todavia, em hiptese
alguma, se confina somente dana, que , de fato, o instrumento mais comum para a
agregao entre gays. Ela se faz presente nos encontros furtivos, nas carreiras de cocana ou
nos baseados compartilhados, nas conversas sobre literatura e cinema e, mesmo, na solido
essencial da prpria literatura, do ato criador em si (CF. BLANCHOT: 1987). Neste ltimo caso,
ainda que inmeros de seus personagens sejam deliberadamente avessos insero tribal, os
cdigos e ritualizaes no so abandonados. Ao contrrio, muitas vezes, na solido que o
encontro acontece: um gozo ntimo e profundamente masoquista de quem no conhece
ningum, freqenta no-lugares e usa drogas para se ver livre de si mesmo, sempre
algemado a uma recordao fantasiosa ou ao desejo de rompimento com tudo e com todos.
nessa unio impossvel de extremos que se fecunda a potica de desregramentos do autor.
O sujeito que narra em Lixo e Purpurina (ABREU: 2005, 193-215) [41] um exemplo
de experincia de sobrevida, de lascas de sentimentos deriva, em um plano perifrico. Por
isso, o conceito derridiano para a desconstruo pode, perfeitamente, fundamentar aquilo
que, pela voz do narrador do dirio, constitui uma fora repelente de um centro rumo a uma
periferia. A desero tribal conduz a um sentimento de alienao que revertida em gozo
ntimo. O descentramento do sujeito em prticas de desregramento nada mais oportuno do
que comeasse entre quatro paredes sofresse a ameaa constante de uma revelao
bombstica, o que pode, sem dvida, ocorrer com o divrcio entre o segredo e a
intimidade. Em Pequeno Monstro, h tal gestao do segredo ntimo em forma de cdigo
secreto, de senha: Ele apertou aquelas sobrancelhas pretas grudadas em cima do nariz e
piscou pra mim. Como se a gente tivesse um segredo (ABREU: 2001, 138). Mas, como tenho
insistido, personagens adolescentes de Caio imersos em relaes homoerticas, quando no
so vitimados por bullying, so seres infiltrados e devidamente disfarados em meio ao
convvio heteronormativizado ou alvejados pela violncia fsica ou simblica. O prazer
construdo em meio aos saltos de uma etapa para outra da adolescncia, por exemplo,
idade adulta por intermdio de um trnsito entre rito de iniciao e rito de conciliao
entre indivduos e comunidades afins, aquelas que se aproximam pelo gosto por.
ditadura para dar passagem ao perodo democrtico, apresenta, na organizao dos contos
que compem suas trs partes (O Mofo, Os Morangos e Morangos Mofados), uma
forma desregrada porque a estrutura da narrativa tradicional v esfacelada sua linearidade e
sua especificidade: h contos-operetas (Morangos Mofados), contos-fotografias (18 x 24:
Gladys, 3 x 4: Lige), contos-esquetes (O dia que Jpiter encontrou Saturno,
Dilogo). O melhor exemplo, todavia, de uma cultura mosaica traduzida pela crise da
narratividade teremos em Onde Andar Dulce Veiga?, obra na qual a experincia intracorprea do prazer escatolgico e do desvio cropolgico, muito marcantes dos anos 70,
substituda pelo contato extra-corpreo e transcendente com o simulacro, cujos referentes
atuam em ambientes prprios ao espetculo, cena travestida.
O desregramento textual fruto de uma conscincia desregrada, que, por sua vez,
fica bem evidente quando personagens e narradores se encontram inseridos na cultura de
consumo. A literatura, nesse tipo de cultura, um bem material e simblico disponibilizado
em abarrotadas e polifnicas prateleiras das mega-stores, ao estilo americano de se
venderem livros. A cultura de consumo , ento, um rico arsenal de significantes e
significados que se vero assimiladas pelas narrativas de um Caio Fernando Abreu cada vez
mais perdido em meio catarse provocada pelos prazeres urbanos.
II
CAIO FERNANDO ABREU E A HOMOCULTURA
CFA
Identidade e Consumo
You are not half the man you think you are.
Madonna
Na
METRPOLE.
como normais, a fim de que ganhem o gosto de uma clientela ainda maior.
Nenhum outro produto de veculo audiovisual, entretanto, teve tanto impacto sobre o
imaginrio tribal gay do que a MTV (Music Television), que, uma dcada aps ter sido
lanada nos Estados Unidos (1983), atinge outros mercados consumidores ao redor do
globo. No Brasil, a transmisso dos programas da MTV tem incio em 1990, inaugurando
uma era em que msica e moda so articuladas ao mercado consumidor dito alternativo,
abrangendo os gays, que assistem, nesse novo veculo, mutabilidade das divas, sendo
tambm influenciados por uma srie de produtos, alm de musicais, indumentrios.
Teremos, assim, o que se pode chamar de um estilo MTV, com uma linguagem em forma
de patchwork, que se apropria de outros elementos na composio de produtos
multifacetados. Por romper, em parte, com o bom-mocismo, a MTV passa a ser sinnimo de
um discurso alternativo[44] s grades de programao das grandes emissoras.
A gerao das divas da MTV, que tem incio em 1983, com a apresentao de
Madonna no VMA (Video Music Awards), da MTV americana, vestida de noiva e cantando
o hit Like a Virgin, o fundamento de uma cultura do videoclipe que optar pelo pastiche,
ou seja, pela retomada, para recriar a si mesma enquanto veculo expressional de gerao
em crise. Posteriormente, com o clipe Material Girl, Madonna revisitar intertextualmente o
filme Os homens preferem as louras, de Howard HAWKS. Para E. Ann KAPLAN, o clipe de
Madonna oferece um pastiche do nmero de Marylin Monroe, Diamonds are a girls best
friend, embora renuncie a qualquer comentrio crtico sobre esse texto (1993, 54).
O surgimento da MTV o resultado de um processo disruptor de certos parmetros
de gosto popular e da formao de novas propostas estticas oriundas das relaes de
consumo. O estilo MTV hbrido, multicultural, mas sua recepo pode tender
No Brasil, esse estilo diferenciador e flneur interrogado por uma devoo pelas
divas da MPB, mais introspectivas e sistemticas, como Maria Bethania. As linhas
divisrias entre alta cultura, MPB e estilo MTV demarcam territrios e diferentes
estetizaes de vida, por vezes excludentes. Agir de forma consumista no interior de tais
territrios significa retomar o sentido original do termo consumir: destruir, desgastar,
esgotar. E desperdiar. Ao se pr em atitude consumista diante de imagens e sonhos, o
indivduo homoeroticamente inclinado que opte por um estilo de vida homocultural tende
absoro desbastadora dos objetos consumidos. O objeto artstico, em nosso caso a literatura
homoertica de Caio Fernando Abreu, caminha no sentido de se apropriar intertextualmente
das imagens que lhe chegam a partir de diversos mediadores culturais ps-modernos, como
o cinema, o pop e a televiso. O excesso de bens simblicos, imagens e informaes
traduzido, pela fico, como um olhar transbordante e pasmo diante dos textos sobrepostos e
dos hipertextos segundo os quais o humano reificado em meio circulao de imagens
com sugesto de prazeres e desejos alternativos, do consumo enquanto excesso, desperdcio
e desordem (Ibid., 41) .
O estilo de vida descolado , na verdade, um estilo que reivindica
assumiro, de vez, o lado lucrativo dos estilos chamados alternativos (vide as imagens e
os nomes construdos por Boy George, Elton John, George Michael, Madonna, David Bowe
etc).
Compreendamos, logo, que a potica de Caio Fernando Abreu no aderiu a espaos
de solidificao de uma visibilidade, mas deles fez parte integrante em sua gestao. Pois,
como potica de transio de um perodo conservador rumo a um movimento de errncia, a
partir do hippie[45], a obra do autor no logrou encontrar-se com estes espaos em que as
visibilidades poderiam ser democraticamente selecionadas, por exemplo, ao se navegar
pela TV a cabo, ancorando-se aqui ou ali em programas assumidamente gays e
explicitamente direcionados ao filo consumidor gay (fenmeno de globalizao
incorporado pela mdia televisiva brasileira a partir da segunda metade da dcada de 1990).
Trata-se, ao invs, de uma potica que submergia em uma gerao maldita de escritores que
cultivam o escapismo e a depresso como veculo para a construo de um discurso
alternativo (no toa uma escritora como Ana Cristina CSAR citao reiterada).
Encontramos dois perfis identitrios bsicos que podem, em determinados aspectos,
ser chamados de homoculturais e, noutros, ser confundidos com a cultura gay: a identidade
homossexual, de herana oitocentista, e a identidade gay. A obra de Caio Fernando Abreu,
conforme tenho insistido em salientar, est na diviso extrema desses dois perfis, no
podendo ser qualificada como representante de nenhum deles. Embora se relacione
abertamente com o universo do Camp, mais propenso ao dilogo com uma poltica de
costumes gay, o autor no se deixou enredar pelo discurso radical das minorias, o que
representaria, em grande medida, o declnio da individualidade de seus narradores e
personagens e, por conseguinte, o do psiquismo transbordante e revelador de sutilezas e de
hipersensibilidades. O outro social se faz presente nas narrativas do autor como um canal
de interlocuo simblica entre uma voz interiorizada pela represso ou pelo caos individual
e outras, externas, pertencentes a um mundo do qual a fico se pe parte.
Ainda assim, este pr-se parte ser assombrado por tendncias de um estilo
alternativo consumista do universo gay. como se, aps se deixar encantar pelo mundo dos
espetculos desregrados e das divas, os seres de linguagem se pusessem a meditar sobre o
valor disso tudo. E a concluso os conduz ao lugar de origem, de onde nunca deveriam ter
sado: a solido. E o camp, enquanto consumo pardico ou pastichoso de outros textos e
estilizaes de vida, a melhor maneira de observar a construo de entre-lugares
identitrios em narrativas do autor.
Mas no, no aquele porto e sim este de agora, dizer sim a ele e sobre
todas as coisas, pois j aprendi e aprendemos que nunca se deve buscar em
nada de agora o de antes. O de-agora sempre comporta a de-antes e o de
muito antes do que sequer lembraramos, o de quando nem estvamos ainda
aqui e onde ento?
CFA
imagem-espetculo do cinema.
A unidade que confere personagem um squito de admiradores e de tranformistas
ser, logo, o tema central de Onde andar Dulce Veiga?, mas tal unidade ser desmembrada
em tantas outras, ser vasculhada, invadida a ponto de ser reificada. No romance, a cantora
Dulce Veiga, que desaparece sem deixar vestgios, o estopim para que inmeros
descentramentos se processem - do narrador, um jornalista que empreende uma busca
alucinada pela cantora; de sua filha, Mrcia, a prpria imagem parodiada da rebeldia, que
busca construir sua prpria identidade no vcuo deixado pelo sumio da me; de Saul, o examante de Dulce Veiga, que se mantm constantemente drogado, travestido de Dulce Veiga,
e que personagem-sntese de um simulacro, sendo a fuso das identidades - uma
verdadeira, outra falsa, calcada no artifcio do transformismo. Todos esses elementos
seguem um esprito essencialmente camp, na medida em que so, de acordo com a proposta
de SONTAG, a glorificao de uma personagem - Dulce Veiga - s custas da degradao e da
angstia das outras. Segundo DENILSON LOPES,
o romance de Caio um elo entre os pastiches e as metafices que
saturaram os anos 80 e o desejo de narrativas simples, despojadas de
referncias explcitas. No se trata de um fascnio vazio, mas de uma busca
desesperada de sentido e afeto num mundo empobrecido (2002, 226-7).
que atua como o mantra nas vidas das personagens que a adoram, Dorothy, vestida em seu
casado de veludo azul, pattica, submissa e magntica, entoa she wore blue velvet...,
arrebatando os sentidos e as sexualidades dos espectadores.
O magnetismo exercido por Dorothy e Dulce Veiga sobre o imaginrio do narrador ,
outrossim, um sentimento deriva, uma sensao de perda. As duas mulheres so, em
sntese, figuras em ausncia: uma, a personagem do filme, por ser, em todo o enredo, uma
construo ficcional; a outra, por ficcionalizar-se ainda mais ao desaparecer. o que fazem:
adquirem vida a partir de sua inexistncia. E o narrador ser o responsvel pela construo
ficcional de ambas, por uma inveno da verdade que o mantenha, a ele mesmo, unido, pelo
desejo do reencontro com um passado cult, com sua prpria identidade, disseminada pela
poeira cultural da metrpole, que gil, febril, cooptada
H uma verdadeira vertigem ps-moderna que se alimenta dessa seduo pelo noir e
pelo passado, em forma de imagens recuperadas. No s Dulce Veiga uma ausnciapresente, mas alm de Rossellini: Dulce Veiga jogava para trs os cabelos louros, como
Rita Hayworth em Gilda, sorrindo. Mas havia outras - sedutoras, artificiais, sombrias,
extravagantes (p. 57). Tambm faz parte de um culto ao artifcio Silvia Telles, tentando
quem sabe captar a simpatia do pessoal da bossa nova(...) (p. 57). Note-se que o prprio
narrador, em seu exerccio pastichoso sobre a metafico, trata de definir a homocultura
de que faz parte: imagens femininas sedutoras, artificiais, sombrias, extravagantes. De tal
forma que o empreendimento no sentido de recuperar uma Dulce Veiga diluda na memria
de um pequeno squito urbano, de uma tribo de melanclicos, produz imagens de outras
mulheres, por intermdio do olhar fascinado e descentrado. Olhar este profundamente
homocultural.
para esse olhar, uma possibilidade de existncia: a cultura gay, concebida com o
adensamento urbano, s existe em relao a. Este pr-se em relao outra cultura , na
verdade, uma estratgia de sobrevivncia pelo anonimato, para uma infinidade de gays, bem
ou mal resolvidos, sendo estes ltimos tipificados na figura do narrador do romance. Ele a
viso delirante das coisas, pois que seu delrio construdo pelo prprio deslocamento
perene da vida urbana. Ele o objeto preferido o alvo dos michs dos pontos de
pegao, pois sua ansiedade irrefrevel e suas manias urbanas assim o condicionam. Uma
caracterstica, contudo, afasta-o daquela imagem tribal de certa forma coesa e solidria
defendida por MAFFESOLLI: o narrador, em Onde andar Dulce Veiga?, em sua afinidade com
as demais personagens de Caio Fernando Abreu, participa, de soslaio, da aglomerao
tribal: um solitrio em uma multido de solitrios. Temos a outro trao que o faz produzir
emocionalmente uma imagem de Dulce Veiga como projeo de seu desejo de libertao de
si mesmo. E, no encontro final de ambos, a imagem da diva desconstruda: o estilo de vida
campesino e absolutamente desglamourizado da ex-cantora, ao passo que nega o
multiculturalismo em sua essncia urbana e veloz, afirma-o em sua profuso de
possibilidades de existncia, dentre as quais a de ter uma vida distante de tudo e de todos,
em uma comunidade esotrica.
A fascinao pelo espetculo , desde sempre, um dos motivos da existncia da
homocultura. Uma energia, uma espiritualidade que percorre o corpo e a alma dos
narradores e personagens. Uma atrao incontrolvel pela imagem feminina glamourizada
no quer dizer que o indivduo homoeroticamente inclinado se pretenda uma mulher (o
nico personagem que se aproxima da radicalidade de uma experincia de transgnero, sem,
de fato, execut-la pela cirurgia de transexualizao, o dependente qumico Saul). Trata-
se, no menos, de uma atrao pelo delrio, pelo invlucro paradoxalmente febril e calmo da
diva, cuja existncia s se justifica uma vez que ela saia de cena, ao fim do espetculo
musical, para dar incio ao espetculo da vida pessoal devassada (Dorothy). Ou, como Dulce
Veiga, que ela saia de cena em definitivo, dando margem a leituras as mais diversas sobre
seus motivos pessoais para o desaparecimento e transformando a fascinao em absoluta e
cega devoo.
O marketing pessoal nunca foi to valioso como no caso das divas. H um excessivo
desgaste da imagem artstica quando a exposio miditica no estrategicamente
interrompida, a fim de renovar-se e de atualizar-se. Considero o exemplo de Madonna,
citado reiteradamente pelo narrador, em Onde andar..., e pelo cronista Caio Fernando
Abreu, em outros momentos de sua vasta obra, oportuno a fim de ilustrar o cenrio
homocultural situado em um lugar mais amplo, que a ps-modernidade. Como j nos disse
Jameson, na ps-modernidade, a experincia com o pastiche substitui a pardia, que era a
estratgia de retomada preferida dos modernistas (JAMESON: 1993, 27).
Um elo entre o fascnio provocado por Madonna e as citadas Dulce Veiga e Isabella
Rossellini encontra-se no fato de que todas elas, mal ou bem, em suas perfomances, so
manipuladoras dos desejos alheios. Embora Dulce Veiga seja, ao lado de Rita Hayworth, a
mais antiga das divas mencionadas no romance, tambm j se encontra perfeitamente
inserida no mundo em que a imagem, construindo desejos, est acima de tudo, ou seja, no
cenrio da ps-modernidade. A personagem reitera o que Baudrillard diz sobre os desejos
imaginrios, que tiveram livre curso atravs dos vrios movimentos de libertao dos anos
sessenta, despojando-se por razes comerciais, de suas implicaes originalmente
revolucionrias (Ibid., 52). Estamos, a partir de ento, em uma realidade cada vez mais
margem, eriando o perigo. Na aclimatao cult em que se fundem Dorothy, Dulce Veiga
de um lado, e o narrador do romance e Jeffrey Beaumont, de outro, teremos narrativas
construdas por tonalidades em excesso: a trilha sonora que acompanha os passos do
narrador de Caio Fernando Abreu, ilustrando-lhe os percalos existenciais e sua busca pela
Diva, como vimos, um verdadeiro trabalho de patchwork musical ps-moderno. Em Blue
Velvet, a trilha incidental de Angelo Badalamenti obsessiva na construo da monotonia
sobre o mesmo e esmaecido tema, que apresentado desde a abertura do filme, em que se
assiste aos letreiros de apresentao, em amarelo, sobrepostos a um manto de veludo azul, a
pequenos flagrantes, no decorrer da obra flmica. So duas formas homoculturais de
apresentar o tema a incompletude da condio sexual humana.
A busca pela verdade do personagem de MacLachlan retomada, em forma de
pastiche, pelo narrador de Caio Fernando Abreu. O clima sombrio, psicologicamente
inconstante e pervertido, tambm. Mas no apenas pelo pastiche que veremos uma dico
homocultural em narrativas do autor. Se, por um lado, observamos com clareza que da
sociedade de consumo emerge um jeito marginal de consumir e de ser a que chamamos
homoculturais, por outro, notaremos que, atravs de uma crtica intelectualidade
esquerdizante, Caio Fernando Abreu busca valorizar posturas sexuais menos despojadas e
cerceadas de posies polticas. um outro olhar sobre a homocultura: que ela se construa
naturalmente, sem intermedirios, sem cooptaes. Ou seja: no ato sexual em si.
Pondo-se margem de qualquer tribalismo, uma potica pela errncia pode, sim,
constituir sua prpria tribo, catada durante o percurso de uma travessia existencial. Se
conseguirmos entender que as personagens dessas narrativas acompanham o prprio
movimento da histria dos comportamentos, sendo deles testemunha mais que ocular,
porque embutidas nas teias sentimentais e em tantos pontos de vista sobre a diferena,
entenderemos, tambm, que a histria da homocultura uma anti-histria: desconstrutora;
subsversiva (a princpio); depois: assimilvel pela classe mdia como sinnimo de fashion
(estrangeirismo que pode ser interpretado como uma expresso aberta, sugerindo
tendncia, contemporaneidade, fugacidade, inovao, alternncia e, enfim, sexualidadeindumentria que se veste dos dois lados, que se pode mudar com a estao, que hoje,
mas no amanh...).
Nesse dualismo neo-barroco, em que se fabricam personagens-dialgicos com o
universo homofbico, depararemo-nos com um escritor perfeitamente afinado com a
indstria do Camp por meio da interlocuo com o consumismo das identidades. Em
diversas narrativas, este universo do simulacro e da coexistncia entre nostalgia e xtase (o
irreconcilivel do dualismo) se achar traduzido por um espelhamento nos cones
infinitamente degradados de Dulce Veiga, Isabella Rosselini, Nastasha Kinski, Love is a
many splendored thing (o clssico hollywoodiano citado no conto Mel & Girassis),
Elvis Presley e Carlos Gardel (um embate claro entre a indstria fonogrfica americana e o
tango argentino, citados em Pequeno Monstro), e, em virada brusca da espetacularizao
assumidamente kitsch em direo a outros elementos de uma indumentria alternativa: a
etiqueta Zoomp, o Jeans nos anos 60, o estilo fashion, pois - todos itens de uma roupagem
do efmero com que se vestem personagens de Caio Fernando Abreu.
Todos estes instantes de uma vida aos pedaos, cata de elementos igualmente
transitrios, resultaro em seres de linguagem cambaleantes e flagrantes narrativos de uma
proposta: a homocultura como o transitrio absolutamente irremedivel e como o espetculo
que oscila entre o arrebatamento pelo xtase e pela decadncia. De um lado, a memria
never(...) (ABREU: 2001, 141-142). Tal aproximao, de carter inicialmente rebelde, ser
aprofundada como uma verdadeira ego-trip, que mapeia, em vrias outras narrativas, as
desiluses com o mundo do capitalismo tardio e as identidades descentradas que se formam
e se reconhecem no ambiente gay como espcies de fantoches de mercado de consumo.
Inclusive, ser nessa identificao, que se transmudar em des-identificao, pelo processo
de envelhecimento e adoecimento do corpo (vide o prximo captulo deste trabalho) e pelo
abandono progressivo dos itens de consumo iniciais, como Elvis, e da adoo de novos
paradigmas estticos, inteiramente submersos em processos de auto-mutilao da
conscincia, do nomadismo e da errncia (algo que se poder ler, por exemplos, nos contos
de Estranhos Estrangeiros) que se dar o caminho rumo fatalidade presente no tema da
doena e da morte, nas ltimas obras do autor.
Se a chegada do primo Alex corresponde perda da individualidade, com a
conseqente diviso do quarto de dormir, a aproximao esttica ser a compensao para
estas e outras perdas. Na coletivizao do consumo (de repente, todos usam calas Lee),
reproduz-se, em srie, o elemento que nasceu como transgresso e que foi cooptado pelos
padres de consumo das prprias identidades, elas mesmas dispostas em cartazes, outdoors,
prateleiras, enfim. Trocas afetivas no se vero livres das leis de consumo. Da a solido
irreconcilivel dessas narrativas com os discursos sociais sobre a convivncia dita
civilizada .
H, ento, uma cultura gay que funciona de acordo com o arregimento de espetculo,
tendo na purpurina sua metfora mais eficiente, e outra, mais contraditria que a primeira
(porque assombrada pela erudio) pendente para a literatura e para o udio-visual cult.
Ainda do primo Alex que cito a preferncia por esta ltima cultura: ...ele comeou a falar
sem parar tambm no curso dele de Medicina, nas coisas todas que ia estudar, umas coisas
da cabea das pessoas, de nome complicado, psico no sei o qu, nuns livros (...), duns
discos, duns filmes (...) (Ibid, 141). E de Tera-feira gorda vem a existncia da primeira:
Usava uma tanga vermelha e branca, xang, pensei, Ians com purpurina na cara, Oxagui
segurando a espada no brao levantado, Ogum Beira-Mar sambando bonito e bendito
(ABREU: 2001, 150). Tal carnavalizao urbana, tendo como meio um sincretismo afrodescendente com indumetria gay, infestar o esprito desregrado por outros espaos: Pela
noite, Estranhos Estrangeiros, Onde andar Dulce Veiga? e Lixo e Purpurina so alguns
dos mais marcantes, sempre apontando para as dicotomias dia/noite, luxo/lixo, pop/erudito,
sabedoria/ignorncia paradoxos, alis, muito bem representados no interior de outro mais
autoritrio do que todos os anteriores: cognio/parania.
Por vezes, a edificao de uma cultura gay (em suas variveis) somente ocorrer
quando construda como fuga do exotismo tropical e o confronto deste com outro exotismo,
deslocado da ocidentalizao de nossos costumes e buscado no esprito de decadentismo
francs impregnado pelo fim-de-sculo da virada entre os sculos 19 e 20, a exemplo de
Os Sobreviventes: (...) voc em Sri Lanka, bancando o Rimbaud (...), para que todos
lamentem ai como ele era bonzinho e ns no lhe demos a dose suficiente de ateno para
que ficasse aqui, entre ns, palmeiras e abacaxis (Ibid., 17). Ou a procura do narrador pela
personagem K, no interior da Frana, verdadeiramente uma procura por si mesmo
empreendida em deslocamento do espao, do olhar, da identidade, no conto Bem Longe de
Marienbad (ABREU: 1996: 18-42). Uma procura gauche a postura intelectual diante da
solido irreconcilivel. Esta busca do erudito que jamais se resolver pelo prprio intelecto
e que beirar a insanidade total, a aniquilao de qualquer possibilidade de interlocuo com
o universo civilizado.
A outra cultura gay, a desregrada (se bem que visitada em surdina pela erudita, que
s vezes no agenta a mo) extremamente superficial e se alimenta de si mesma atravs
de uma atitude dialgica das releituras e das reincidncias promovidas pelo kitsch do
espetculo das divas da msica e do cinema. H, claro, personagens que transitaram pelos
dois universos e da extraem alguma experincia de vida. Em Os Sobreviventes:
Podia ter dado certo entre a gente, ou no, eu nem sei o que dar certo, mas naquele
tempo voc ainda no tinha se decidido a dar o rabo nem eu a lamber buceta, que
gracinha nossos livros de Marx, depois Marcuse, depois Reich, depois Castaeda,
depois Lainda embaixo do brao, aqueles sonhos tolos colonizados nas cabecinhas
idiotas, bolsas na Sorbone, chs com Simone e Jean-Paul nos 50 em Paris, 60 em
Londres ouvindo here comes the sun here comes the sun little darling, 70 em Nova
York danando disco-music, 80 a gente aqui mastigando esta coisa porca sem
conseguir engolir nem cuspir fora nem esquecer esse azedo na boca.( ABREU: 2001,
19).
A citao necessria por um simples motivo: mapeia perodos no interior dos quais
se produz a cultura gay, com diferentes nuances. Notamos, a, que esta cultura se origina de
uma discusso intelectual sobre o gnero, na dcada de 1950, atravessa o momento hippie
dos 60, prope uma incurso noturna em Nova York dos 70 (talvez uma parada no Club 54)
e se prostra em meio s assimilaes e cooptaes do pop nos anos 80. Com tal percurso,
possvel compreender que o que se chama, hoje, de uma cultura gay o resultado de
inmeras hibridizaes e atitudes dialgicas que foram mais evidentes na cronologia
apontada acima, embora seja inegvel que a inverso sexual, muito antes da revoluo
comportamental ps-68 e defendida pela taxonomia naturalista, momento em que vrios
indivduos enquadrados no rol da patologia dos desvios sexuais comearam a ser recolhidos
s penitencirias e hospcios como seres impossibilitados e prejudiciais ao convvio social
(CF. TREVISAN: 2002, 187), seja um escoadouro rico do transformismo enquanto
performance.
O dilogo com uma cultura gay, ento, estar inserido nas estruturas dualsticas
apontadas ao longo deste trabalho. Paradoxos como dia/noite, enrustido/assumido e
brilho(purpurina)/opacidade
tecem
uma
espcie
de
fronteira
entre
universo
Mrcia
Rossellini, Rita Hayworth, Kim Novak, Jodie Foster, Maryl Streep, Madonna e tantas outras
cujas imagens se prestaram confeco de simulacros e entronizaes. Todavia, o
sentimento oscilante entre fascinao e sofrimento se deve ao prprio repertrio sentimental
do jornalista, que no perdoa a si mesmo por amar Pedro, jovem que se perdeu pelas ruas de
So Paulo e por quem, supostamente, foi contaminado pelo vrus HIV. Em seu pensamento,
amor e represso do voz parania: Mas eu era um sujeito srio, eu no era homossexual,
eu disse que precisava falar sobre Dulce Veiga (p. 130).
A sisudez desse narrador aufere-lhe uma aura maldita, daqueles indivduos que
atraem para suas vidas, mesmo que esporadicamente bem situadas (bom emprego,
reconhecimento profissional etc), elementos sombrios e impregnados de um humor algo
frgil e depressivo. So identidades condenadas ao fracasso em suas experincias amorosas,
ainda que todo brilho exterior aponte para o xtase e para o sucesso. A esses estados
penumbristas de coisas e de referncias multiculturais posso chamar, valendo-me de uma
metfora construda pelo prprio autor, de abismos colonizados. a eterna procura por
um lado perdido da existncia. o estado do simulacro e da miragem embebida em cinema,
msica, parania, sexo desregrado e da preferncia pelo anonimato. Um estado de perdio
em que o indivduo, encontrando a si mesmo, deparar-se- com a existncia ruindo,
sistematicamente. , pois, a decadncia como espetculo.
Dualismos sempre manifestos, glamour e degradao, atingiro o auge com a poltica
do corpo diante do cenrio urbano das visibilidades e, da, as trocas identitrias possveis e
que permitem aos indivduos duais (e todos so personagens que sintetizam o dualismo
impregnado nos consumos identitrios) que assumam outras identidades, que desencarnem
de seus corpos de nascena e possibilitem incorporaes outras, como o caso j abordado
de Saul, dependente qumico que no consegue conviver com o sumio de Dulce Veiga, a
no ser passando-se por ela, vestindo-se dela, inebriando-se com sua msica, rompendo
drasticamente tudo que o ata ao real (um verdadeiro ritual macabro de transformismo). Mas
entre Saul e Dulce Veiga, no processo em que transitam essas foras criativas da
performance, existe a obsesso a mesma que persegue o narrador e que o leva a construir
alucinaes sobre a presena fantasma da cantora. Um delrio ps-moderno, diria, j que
mediado pela indstria do espetculo e do pop.
Saul uma pardia, pelas vias do grotesco, do personagem bblico homnimo. Tratase de uma releitura do Antigo Testamento, segundo o qual Saul, rei de Israel,
caracterizado como um homem bravo, alto, forte e um valente guerreiro na luta contra os
filisteus. Todavia, em um dado momento, um inexplicvel estado depressivo invade seu
psiquismo. Pensamentos mrbidos o atormentam, sendo necessria a interveno de Davi,
cuja fama como harpista apaziguador dos espritos atormentados uma esperana (v), no
intuito de lhe restituir a paz de esprito. H, sim, uma melhora, que se mostra espordica.
Aps nova novo quadro de angstia, Saul pe fim prpria vida. No mbito da construo
ficcional de Caio Fernando Abreu, Saul um personagem que no encontra sua prpria
identidade, vendo-se, por isso, atormentando em seu quadro depressivo (Onde Andar...) ou
deslocado/estrangeiro em um ambiente de cujos preceitos morais se v vtima (Aqueles
Dois).
cinema e a instalao de um esprito saudosista que revisita as origens de uma esttica gay
das agregaes tribais e das alucinaes coletivas oriundas do culto, do credo em uma fora
feminina emergente em corpos com pnis e das contradies tpicas da construo
identitria gay diria que a principal delas conviver com o imediatismo do pop e
reintegrar-se ao saudosismo que lhe deu vida.
Saul se traveste de Dulce Veiga e se afunda em drogas para encarar a inviabilidade
de a ser; o narrador quer encontrar Dulce Veiga e no encontra a si mesmo na incurso pelos
becos, pela errncia subterrnea em So Paulo, insistentemente perseguido pela msica da
diva e por imagens outras do espetculo da solido. E a imagem-miragem de Dulce Veiga
(to distante a verdadeira, auto-exilada no norte do Brasil; to prxima e inalcanvel a
falsa, buscada pelo asfalto vibratrio da metrpole) condiciona o narrador a um entre-lugar
disputado por foras digladiantes homo e hetero. Todas as pistas textuais apontam para o
fato de que Saul no tenha uma vida sexual homoertica, o que ilustra a tese de que a
homocultura, extremamente tributria cultura heteronormativizada como um todo, no
possa se restringir to-somente prtica sexual dos indivduos por ela tragados. Se assim
fizer, correr o risco de ver diluda sua identidade enquanto simulacro daquilo que a
hostiliza.
Corpo e escrita
Nunca tive medo da morte e, alm disso, acho que Deus est me dando a
oportunidade de determinar prioridades. E eu s quero escrever.
CFA
Um homem maduro, com o qual j nos encontramos em outra ocasio deste trabalho,
volta casa materna aps anos de errncia e nomadismo por outras culturas. Este homem: o
corpo que reclama o peso da idade e da infeco pelo HIV, no conto Linda, uma histria
horrvel. A me, que tambm conhecemos, embora aqui vista de outro ngulo, o recebe
porta e no o reconhece, incapaz de estabelecer uma relao imediata entre a imagem de
filho gerado e projetado pelo imaginrio materno e a figura ali presente. O que se tem ali
porta outra pessoa. Outra imagem que se perdeu a si mesma em seu percurso identitrio e
em interlocuo sentimental com diversas esferas de mundo. A me o observa atentamente.
Enquadrado pelo retngulo, o rosto dela apertava os olhos para v-lo melhor (ABREU:
2001, 13).
Essa sondagem inicial aponta para um problema entre ambos: um distanciamento em
tempo e espao que os torna sujeitos condio paradoxal de estrangeiros dentro do prprio
cl familiar. So me e filho na tentativa de se reconstiturem enquanto tais pela recorrncia
memria afetiva talvez, nela, encontre-se algum resqucio de elo. Abraou-a,
desajeitado. No era um hbito, contatos, afagos (Ibid., 14). Mas a me est velha. E ele
comea a envelhecer. A velhice enquanto sinnimo de enfraquecimento fsico e de solido
final um destino nessa famlia. Acrescente-se a esse peso malfico da morte solitria uma
data emblemtica: os quarenta anos de idade do narrador. Idade-limite que se faz presente
em toda a obra de Caio Fernando Abreu, uma idade de declnio, momento no qual comeam
a falhar as energias vitais e surgirem os primeiros sinais de decadncia do todo corpreo.
Entretanto, no se trata apenas de uma metfora para a corroso do corpo, esses
quarenta anos. O narrador um sujeito homoeroticamente inclinado, e isso constitui toda a
diferena. Sua orientao sexual e, principalmente, sua inclinao esttica (olhar esttico
para com tudo o que diga respeito ao sentimento e s sensaes estticas, o zelo afetado, a
purpurina, a aparncia fsica bem cuidada, mesmo tratando-se de um indivduo que opta
pela subverso da noo mediana de equilbrio da forma fsica, adotando uma indumentria
alternativa) sofrero com a derrocada do paradigma esttico que ronda o universo gay.
Como sabemos, desde o Camp, na homocultura, a aparncia fsica tem reivindicado
suas salincias e funes carnavalizadoras, ao subir o palco das boates, ato simblico por
natureza, ou na apresentao cotidiana dos sujeitos afetados. O palco um aparato
semntico que ordena o desejo de transcendncia, de arrebatamento. Todavia, seus
significados so restritivos performance embalada pelo furor da juventude e pela beleza,
segundo padres bem especficos do mercado hedonista e narcisista. Ou seja: tudo aquilo
que no representar um consumo esttico do corpo jovem e apto ao desgaste pelo uso
sensual de suas energias somente poder subir ao palco em forma risvel ou depreciativa,
pardica (muitas vezes no mal sentido).
O narrador de Caio Fernando Abreu alimenta seu humor depressivo com o fato de
que est doente e envelhece paulatinamente. Ou seja: na condio do irreversvel a que se
sujeita esse corpo enfraquecido que se constri um discurso em torno do declnio da fora
vital.
O corpo uma metfora da sujeio das foras vitais a desejos alheios. Dessa forma,
desejar ser desejado por outrem, o querer ser aceito pelo Outro, erige-se como essa fora em
prol da existncia contnua da beleza e da sensualidade. Alm, claro, de no podermos nos
esquivar do fato de que o narcisismo homoertico carrega, em seu bojo semntico, uma
viso do olhar de fora para o de dentro, ou seja, somente sendo aprovado pelo desejo do
outro social poderei ser aceito por meu prprio desejo homoertico enrustido, retido no
espelho e nas miragens criadas pelo imaginrio a respeito de minha prpria figura, diriam
muitos personagens e narradores de Caio Fernando Abreu.
A confeco de um discurso narcisista profundamente recalcado, a meu ver, deve-se,
em parte, aos problemas de interlocuo entre o tecido ficcional e o mundo exterior como
um problema de representao narcsica. Pois que a agonia que acompanha o declnio da
juventude se dar paralelamente decadncia do prprio cenrio narrativo onde vivem os
seres de palavras. Isso significa que quanto maior a angstia derivada do enfraquecimento
da juventude e do rompimento com os ideais sensuais de beleza que crucificam os guetos de
convivncia gay como um todo, maior ser a reverso dessa mesma angstia em poiesis
(O
porque ela prpria, purpurina, esvai-se com o tempo, dilui-se no xtase do espetculo gay).
Certamente, a discusso em torno da identidade muito deve a esses tipos noresolvidos que rompem pelo descentramento de paradigmas vigentes. As sexualidades tm
a um papel central. J que a discusso sobre gnero foi tomada pelo ensasmo acadmico
considerando-se como prioritria a tica feminina dessa questo, outras minorias sexuais
tiveram que buscar pequenos espaos, sombra, como o caso dos indivduos
homoeroticamente inclinados, que apenas recentemente obtiveram respaldo de ncleos de
pesquisa em algumas importantes universidades brasileiras (isso explicaria em parte o por
qu de certos intelectuais ainda insistirem na denominao naturalista homossexual,
enlaados que esto pelo pensamento heteronormativizado). Essa discusso se v
encurralada, tambm, porque o pensamento acerca das minorias homoeroticamente
inclinadas se encontra contaminado pelo ideal de beleza masculina e pelo paradigma do
corpo perfeito e viril, contra o qual insurgiriam a afetao masculina e a performance camp.
Ou seja: a sisudez majoritria no universo douto, que ainda se encontra muito distante de
seus objetos de pesquisa, pretensiosamente falando por ele. E talvez seja exatamente por
essa razo que a potica de Caio Fernando Abreu arme um processo de desconstruo do
intelectual que ostenta um domnio extremado sobre o cognoscvel, mas que desarmado,
entre quatro paredes, pela impotncia sexual, no caso ilustrativo de Os Sobreviventes.
A construo do corpo transcende sua apropriao potica enquanto metfora. ,
alm disso, um recurso discursivo que decreta a falncia da oralidade para a expresso dos
sentimentos, anulando, de uma vez por todas, a supremacia ou ditadura de qualquer
psicanlise sobre o comportamento desregrado.
Com certa evidncia, um outro dualismo autor dessa interface excludente entre
juventude e velhice: o revezamento dos domnios apolneo e dionisaco sobre as concepes
de vida. Para o pensamento platnico, o estilo de vida desregrado, que vejo como um
elemento herdado e propulsor de certa conscincia fragmentria de grupo, pelo tribalismo
arredio e, paradoxalmente, ousado do universo gay, teria uma contrapartida no ideal de
perfeio e equilbrio captado de uma virilidade contida, auto-disciplinada e encenada pela
escola grega sobre o corpo masculino, algo que fica patente na formao dos exrcitos
gregos, tendo como componentes, em sua maioria, homens que se amam mutuamente. Um
exrcito de amantes seria indestrutvel (PLATO: 2001, 35).
De fato, aps a decadncia de Atenas, uma espiritualidade sobre o Belo Masculino
postergou-se e, de tal forma o fez, que se encontra ainda hoje enraizada no inconsciente coletivo dos
consumidores gays. Ainda mais fortalecida se ver essa espiritualidade grega quanto mais se
destronar o moralismo cristo que condena a unio entre pessoas do mesmo sexo, s quais so
atribudas alcunhas pejorativas e de confeco medieval, como praticantes do vcio grego.
relaciona. Pois, vivel, em nossos tempos, financiar o prazer e dele fazer material
vendvel por meio de uma releitura do prottipo grego para o Belo Masculino.
Quero frisar que, assim como a inadequada confuso terminolgica entre
homossexual e gay, tambm se torna absolutamente inconveniente chamar de pederastia as
relaes feitas sob coao, como o que se tem visto nos noticirios sobre as prticas de
poro de vrios padres catlicos. Pensemos que a prpria Igreja corroborou para que o
vocbulo pederastia se cristalizasse no imaginrio popular como sinnimo da prtica do
nefando. Paulatinamente, em nosso sculo, com vistas ao esvaziamento semntico de
pederastia, que soava como uma armadilha que capturava mais seus algozes criadores do
que as vtimas civilmente incapazes, foi ganhando espao o termo pedofilia (segundo a
psiquiatria, transtorno da preferncia sexual que consiste em fantasias, desejos ou prticas
sexuais exclusivamente com crianas, geralmente pr-pberes. Para um indivduo ser
considerado pedfilo, ele deve ter no mnimo 16 anos e ser pelo menos cinco anos mais
velho que a vtima, com presena desses sintomas por pelo menos seis meses). Notemos que
a adoo de pedofilia (tambm chamada pedosexualidade) pela psicologia forense coincide
com a promulgao do Novo Cdigo Civil Brasileiro (2002), que denomina pessoas de 16
anos como indivduos relativamente capazes, portanto, aptos a responder por este tipo de
crime.
Problemas terminolgicos, como os acima apresentados, so importantes para que
busquemos discutir a insero da potica de Caio Fernando Abreu em um perodo de
transio de valores, que vejo como desconstrues paradigmticas oriundas de uma reao
ditadura militar, passando pela busca de uma experincia de re-ligare atravs das drogas
e do arrebatamento dionisaco e chegando a um clmax com a noo de derrocada absoluta
da relao entre ambos inevitvel dada a fragilidade romntica que os une, um desejo
embalsamado pela tradio casamenteira de classe mdia com fins manuteno da fora
centrfuga de iderio de ncleo-famlia e respaldada pelo imaginrio que possibilita s
sexualidades visualizarem a si mesmas como partes de um todo (que seria, em sntese, uma
outra parte do mesmo a imagem do Outro). Imaginao delirantemente romntica. A troca
cultural pode ser lida no dilogo entre me e filho, ou seja, retornando ao cl (ou s
reminiscncias de sua imagem para sempre perdida), o protagonista empreender um
processo de readaptao imagem de si mesmo, que lhe fora impingida pela prpria me. E,
durante tal readaptao, perder de foco a imagem construda na vivncia metropolitana,
bem como se ver em desencontro com o prprio passado. O tempo age sobre ambos, sobre
seus corpos, destroando suas idealizaes interiores. O espao tambm assim procede:
Olhava para cima, para a fumaa do cigarro perdida contra o teto manchado de umidade,
de mofo, de tempo, de solido (ABREU: 2001, 19).
A observao da me sobre a aparncia fsica do filho reflete um discurso mdico da
poca em que prevalece a desesperana sobre a infeco, anterior possibilidade de
tratamento da AIDS, doena que denunciada, dentre outros fatores, pela magreza: _Tu
est mais magro ela observou. Parecia preocupada. _Muito mais magro. (Ibid., 18) Um
olhar que leva em considerao que os aspectos fsicos que no reverenciam (porque no
so, porque no querem ou porque no podem) os atributos do Belo Masculino, segundo a
tradio clssica, so motivos de preocupao por estarem possivelmente inseridos no rol
dos comportamentos intitulados desviantes, das doenas no caso, de uma peste gay.
Apesar de reconhecer em Beto uma varivel esttica que estranhamente a seduz, a
me no abre espao para a interlocuo com o filho sobre a separao entre ele e Beto.
homens que nascem em corpos com vagina e mulheres que nascem em corpos com pnis
vem uma chance de possibilitarem a reconstruo dessa gnese equivocada, desconstruda
por meio de interveno cirrgica.
A magreza extremada, para o corpo feminino, um estatuto ditado pela indstria
fashion, cujo papel mercadolgico subverte a si mesmo, assumindo funes patolgicas
bulmicas e anorxicas. Para o corpo masculino homoeroticamente inclinado, a magreza,
quando no desempenha o papel bulmico ou anorxico pela assimilao de um padro
fsico das passarelas de moda feminina (no caso especfico dos estilistas ou dos gays que se
travestem com vistas a espetculos camp, prostituio ou incorporao de uma imagem
ntima ao universo social em que vivem), precisa ser combatida com a freqentao
compulsiva s academias: a contrapartida da anorexia a vigorexia, distrbio causado pela
distoro da auto-imagem a respeito do corpo masculino, to logo este se depare com o
espelho, farta e estrategicamente distribudo pelas salas de ginstica, e se veja,
progressivamente, cada vez mais magro, o que o impele recorrncia s estimulaes
qumicas hormonais que lhe garantam ganhar massa muscular e incrementar o apetite sexual
canalizado auto-imagem.
Em Linda..., leio um travestimento ao contrrio da personagem Beto, exemplo
do iderio fashion de transformar indumentria puda em moda (verdade que, nos anos 80,
isso soaria ainda mais agressivo para a moda, j que, hoje, qualquer loja de departamentos
expe uma infinidade desses modelos feitos em forma de patchwork). O travestimento ao
contrrio seria um instrumento de se promover a desconstruo da unicidade do corpo pelas
vias da moda: o elemento masculino passa a ter sua coeso anteriormente ditada (sisudez,
alinho dos trajes etc) revertida em desalinho, sem que isso implique em abrir mo de certa
noites de cidades que, por terem deixado de ser as deles, tornaram-se mais desconhecidas
que qualquer outra eis um perodo composto que reincide em vrios pargrafos,
adquirindo um valor semntico que aponta para um eterno retorno ou um percurso cclico
empreendido pelos nmades da noite gay: o prprio retorno do indivduo s noites que lhe
sustentam, durante certa parte da vida, a fantasia gay.
Um narrador-observador, em certos pontos assumindo um papel intromissor Nessa
linha, estendida horizontal da porta de entrada at a Juke-box do fundo onde estou e
espio[48], ele se movimenta magro, curvo, molhado entre as pessoas enoveladas (Ibid.,
58) compe a terceira parte desse desejo triangulado expresso que extraio de Eve
SEDGWICK, sem, entretanto, parafrasear desta o exemplo segundo o qual o tringulo
vivenciado por dois homens e uma mulher mostra que, por trs de uma disputa pelo corao
feminino, h, na verdade, um desejo homoertico entre os dois homens, tendo na mulher
uma intermediria para o empreendimento da conquista. Em minha leitura, o desejo
triangulado se d, no exemplo de que me valho, entre trs desejos homoerticos: o do
narrador incidido sobre certo voyerismo, que resgata pela memria instantes do vivido; o do
homem de quase quarenta anos, que observa o rapaz de vinte (e observado pelo narrador,
uma sua outra face, o que provoca seu masoquismo pelo desejo interditado pela excluso
etria; o do prprio jovem, que se traveste de um byronismo, pela releitura, um rapaz com
seu pequeno passado provavelmente melanclico e nenhum futuro.
tm
para
relacionar-se
diretamente
com
as
minorias
atribui essa rejeio? A uma viso centrada na idia de corpo como unicidade, penso. De
tal modo que a afetao deslocada de seu espao caracterstico: o palco perfaa,
tambm, um descentramento intimidador: o trejeito rompe com o paradigma de feminilidade
fermentado no melting pot global e evoca um complemento intermedirio s relaes
heteronormativizadas.
A intermediao do corpo ser feita tendo como paradigma esttico a concepo de
corpo em conteno espelhada na proposta de que o armrio de vidro nada mais oculta do
que o que todos j sabem. O corpo poder ser contido de diversas maneiras: pelo silncio
amedrontado (bullying), pelo silncio imposto (coero), pelo silncio voluntrio (autodefesa), pelo discurso efusivo (engajamento poltico), pelo discurso literrio (potica da dor,
da auto-desrefencializao identitria, em Caio Fernando Abreu), pelo aparato camp
(afetao, colorao e indumentria gay), pela construo de um discurso prprio (as
alcunhas depreciativas, como viado, bichinha, moa, biba, bonita, passiva,
pintosa adquirem novos valores semnticos quando articuladas no interior do prprio
discurso gay, perdendo sua potncia homofbica inicial e assumindo, com grande
freqncia, uma fora sentimental e afetiva). Todo esse aparato, criado e fundado com a
convivncia das normas homo e hetero sero comparsas nessa construo do corpo
enquanto elemento de um ato social. Contido entre paredes discursivas, ao corpo restar a
possibilidade sempre presente do reinventar-se a partir das determinaes de consumo e das
relaes entre grupos e/ou tribos esteticamente atraentes ou repelentes entre si.
A funo esttica do corpo gay, presente no conto Os drages no conhecem o
paraso (recortado da obra homnima), consiste em tentativa de desligamento do corpo
enquanto objeto de lucro (material e emocional no sentido de se recomporem afetividades
assim como a feira do corpo (seu deslocamento em meio a um mundo todo feito contra ele)
se anuncia nas obras de Clarice, o exemplo de Caio nos fornece o seguinte: Os drages, j
disse, no suportam a feira. Ele partia quando aquele cheiro de frutas e flores e, pior que
tudo, de emoes apodrecidas tornava-se insuportvel (ABREU: 2001, 154). Discursos
moldados insustentabilidade do eu frente ao seu reconhecimento enquanto tal pelo corpo,
as narrativas de Caio Fernando Abreu e Clarice Lispector evocam um conceito de belo
corpreo que lhes ausente. E, advindos dessa ausncia, criam-se seres de palavras
enfraquecidos pela repetio da existncia, desiludidos com a prpria imagem, misantropos
por vocao.
Mas a situao incmoda do ficcionista Caio Fernando Abreu diante das discusses a
respeito da insero dos homoeroticamente inclinados no tecido social em sua inteireza
promove um salto de sua potica em relao obra de Clarice, que busca no assumir uma
voz profissional ou qualquer engajamento, como afirma a prpria autora, enfatizando, ainda,
que o fato de uma obra literria centralizar-se em questes sociais no altera em nada (CF.
GOTLIB: 1995, 458) a ordem das coisas.
a escritura em que o corpo se insere como objeto tambm de consumo, sem deixar, todavia,
de consumir os produtos culturais que so ofertados a todo instante pela ps-modernidade.
H uma troca entre os valores adquiridos pelo corpo frente ao olhar social e os produtos
ofertados. Troca que instaura uma proposta paradoxal para o leitor de tais textos. O prprio
narrador um leitor de seu mundo, em que a palavra adquire diversas funes: ele um
jornalista, que a usa para descrever, relatar ou denunciar, por meio de uma interveno do
olhar emprico, mas no atinge, pelo domnio da escrita tcnica, o domnio de suas prprias
emoes. A interveno de outros gneros literrios no processo de composio romanesca
traz em si uma outra proposta: a escrita desregrada traduz no limitado alcance do
significante emoes caticas de sujeitos profundamente melanclicos e pintores de cenas
desconjuntadas, porque permanentemente mveis. A linguagem do corpo (e seus desejos)
no condiz com a escrita do corpus, porque, na travessia entre a emoo e o significante,
muito se calou.
Em Os drages no conhecem o paraso, o clima ps-utpico e ps-gay ainda
maior: a AIDS, sobre a qual nada se sabia em Morangos Mofados, um fantasma presente,
a exigir seu espao como tormento das conscincias dispersas, paranicas e obsessivas. Os
contos, em Os drages..., formam, em seu conjunto, uma metfora do olhar esquizofrnico
(que v na inconstncia das imagens-contos perambulantes uma verdade prpria) necessrio
escritura, que se d em um espao de transio do ps-gay para o homoertico
multicultural, para cujo olhar concorrem, alm do consumismo (desperdcio), uma
sensibilidade predisposta ao sofrimento psquico. Assim, o ficcionista Caio Fernando Abreu
no o autor de narrativas gays (embora possa tematiz-las, como fez em Dama da
Noite), mas, sim, de narrativas mosaicas, dentre as quais as homoerticas. No h, em
sntese, um olhar gay determinante em tais narrativas, mas um olhar que revela certas
sensibilidades homoerticas, no necessariamente gays.
A esquizofrenia, na composio narrativa, sinaliza para um mergulho sem retorno
nos estados mais obscuros da alma humana. O flerte com a morte no existe, para o
ficcionista, apenas porque a infeco pelo HIV assola o ego com a percepo alarmista do
superego, mas porque existe, para o olhar preso aos resqucios provincianos da memria,
uma sustentao do mito narcsico permanentemente dorido. A partir dessa dor, presa a
uma imagem idealizada na juventude, o sujeito ficcional de Caio Fernando Abreu constri
seu sofrimento psquico quando confrontado ao envelhecimento fsico. O olhar homoertico
se consome, ento, numa sucesso de descentramentos atravs dos quais se atingem estados
psquicos de desencanto com as relaes humanas.
A AIDS no assume o valor fatalista, em Caio Fernando Abreu, assim como ocorreu
para outros artistas, contemporneos seus CAZUZA, Renato RUSSO, Herv GUIBERT, por
exemplo , e os estados melanclico e depressivo transcendem o aparecimento da epidemia,
uma vez so de natureza primria, verificados na composio dos narradores e personagens
desde os primeiros escritos do autor.
III
Abismos Colonizados
CFA
AIDS
Senti a morte chegar no espelho, em meu olhar no espelho, muito antes que
ela realmente ali se tivesse alojado.
Herv Guibert
CONTO
Porque o
leituras de Caio Fernando Abreu (a formao de um sujeito narrador que faz, como
propsito de vida literria, convergir para si todas as instncias do universo sensvel, as
positivas e as negativas, as operantes e as inoperantes). Esse sujeito, que se alimenta de uma
percepo extremada da realidade (transmudada em forma de xtase pela linguagem), o
canal manifesto de uma hiper-sensibilidade, tal o sentido circular das energias negativas e
positivas que emergem e submergem no prprio sujeito narrador ou naquele que
que apontam para a vida (sexo, criatividade) passam a seguir o caminho sem volta na
direo da profundidade, que, em termos ficcionais, seria a introspeco vivida em forma
de dor e devolvida ao espao material sob a forma de texto.
Em seu conjunto, as narrativas de Caio Fernando Abreu no so otimistas: mesmo
que busquem ilustrar a realizao amorosa e o estabelecimento de laos afetivos, contm, ao
fundo, o sabor amargo da conscincia antecipatria do fracasso. As personagens se definem
no por aquilo que so ou pelo que aparentam ser, mas por aquilo que lhes faltoso. E este
vcuo prenhe de criatividade pode ser traduzido como o Outro cuja presena nunca se
materializa de fato, apenas sendo a imagem fugaz de um amor. As relaes estabelecidas
com o Outro so trmulas e inslitas e jamais garantem aos narradores ou personagens a
estabilidade que os padres heteronormativizados apregoam. So, por conseguinte, relaes
deslizantes, que entoam o pessimismo a partir da idealizao do Outro invivel, porque o
prprio olhar ficcional invivel e inacessvel verdade sobre si mesmo, somente
entrevendo-a, supondo-a, imaginando-a. E sendo por ela atormentado. O Outro, ento,
converte-se em duplo, a dizer coisas atordoantes sobre o Mesmo.
A presena da AIDS, tambm, na fico de Caio Fernando Abreu, faz reforar um
luto antecipatrio, ou seja, um luto em vida, no porque, nesse caso, o abismo seja a
condio moribunda, mas porque o tecido literrio se torna mais sensvel s vozes que vm
de dentro do eu abissal e de sua incomunicabilidade com o Outro impossvel. A AIDS
atua como elemento auxiliador ao desmoronamento das iluses, sempre existente em obras
do autor.
Para explicitar as temticas em torno da AIDS e sua relao com o estado de esprito
de personagens e narradores na obra do ficcionista Caio Fernando Abreu, empreenderei uma
aproximao dialgica entre a obra deste e a de outro escritor, seu contemporneo, tambm
infectado pelo HIV: Herv GUIBERT.
Em 1991, o escritor francs Herv GUIBERT (morto no mesmo ano) publica seu livro
autobiogrfico Para o amigo que no me salvou a vida, sendo um dos primeiros intelectuais
a expor de forma radical sua prpria condio de soropositivo e a ilustrar a progresso da
doena em seu prprio organismo e a luta desesperada que se travava ento para a incluso
dos infectados nas listas de testes de vacinas, as quais se anunciavam como milagrosas ao
redor do mundo. O ttulo da obra faz aluso a um amigo de Guibert, influente no universo
das pesquisas farmacuticas, que lhe props experimentar a vacina, mas que, vendo-se
acuado diante de inmeras presses e insucessos nos testes, no pde cumprir com a
promessa.
A partir de sua publicao, o livro tornou-se um marco na legitimao de uma voz
impelida pela doena e pelo desespero da morte anunciada. Tambm mostrou como a
doena, lida como metfora do medo e da auto-represso (GUIBERT: 1991, 100), sacrifica
vidas e mentes brilhantes e asfixia a condio intelectual, reduzindo-as a uma agonia fsica e
entrega insana a uma escrita que tende a sublimar todas as outras dores. Guibert abrange
toda a dcada de 80 em sua obra confessional, mas tem o cuidado que pode ser
equivocadamente interpretado como medo do outing (o sair do armrio) de utilizar
pseudnimos para personagens famosos, como Michel FOUCAULT, por ele chamado de Muzil,
e atriz Isabelle Adjani, alcunhada de Marine.
Se a vida era o pressentimento da morte (...) a AIDS fazia de ns homens
plenamente conscientes de nossas vidas, livrava-nos de nossa ignorncia (Ibid., 100). Aps
a revelao de que era portador do HIV, Guibert mergulhou num abismo de desiluses: a
comear pelas promessas vs de testes milagrosos com vacinas experimentais uma via
crucis que o conduziu da construo de esperanas ao aniquilamento de sua energia vital,
descrena absoluta (paradoxalmente, a presena do vrus em seu organismo o libertava da
hipocrisia social e lhe apontava a porta de fundos da vida). Decepcionou-se com a atriz
Isabelle Adjani, que o deixou em m situao financeira por no cumprir um acordo verbal
que lhe prometia a parceria como roteirista em seu prximo filme. Viu a cidade de Paris,
seu lcus narrativo predileto, transitar da luminosidade ao penumbrismo como cenrio
sensvel sua agonia rumo morte.
Sua escritura passa a ser sua nica companhia: comeo um novo livro para ter um
companheiro, um interlocutor, algum com quem comer e dormir, junto do qual sonhar e ter
pesadelos (p. 10). Um companheiro que seria um anti-glamour, uma voz em dissoluo,
fibra por fibra, sobre a qual os holofotes se vo apagando, um a um. O retrovirus capaz de
produzir identidades esvanecentes aquelas que, como Guibert e Caio Fernando Abreu,
encontram na arte potica um canal de escoamento da dor e das desiluses, sentimentos que
acompanham, nos dois escritores, o processo de falncia do sangue. Apenas a arte
sobreviveria derrocada do corpo. proporo que a palavra expande seu domnio sobre o
mundo, nomeando-o, o corpo implode. Meu sangue desmascarado, por toda parte e em
qualquer lugar, e para sempre, a no ser que houvesse um milagre por transfuses
improvveis, meu sangue nu a qualquer momento, nos transportes coletivos, obstinadamente
vigiado por uma seta sempre apontada para mim. (p. 10).
Com o tempo e com sua fora vital cada vez mais comprometida, Guibert confere a
seu relato a dimenso de seu drama: se a impossibilidade de prorrogao de seu tempo de
vida mostrava-se cada vez mais evidente, era preciso buscar uma existncia para alm da
& Girassis, Onde Andar Dulce Veiga? e outros, todos textos da transio entre os
decnios de 1980 e 1990, momento em que a epidemia j se encontrava fincada no
imaginrio social com a pior conotao possvel, alm de ter sido catalogada, convertida em
grficos e levantamentos numricos, perfazendo uma estatstica da morte.
Como busquei discutir, o tempo memorialista que se estrutura na potica de Caio
Fernando Abreu o tempo da recordao fantasiosa: o trnsito entre utopia e derrocada
possibilita a nomeao do corpo como parte integrante de um processo de simbolizao do
real de que se apropria a mimese literria e com a qual a episteme das identidades travar
uma discusso terica. Por esse motivo, entendo que o prprio sentido de corpo encontra
moradia na episteme que se elaborou durante os anos de 1980 sobre o impacto da AIDS no
imaginrio social e, por tabela, na escritura literria. O tempo memorialista ser, ento, de
duas ordens: 1 o momento em que o significado de amar, enquanto um ato histricosocial para as organizaes familiares ou enquanto um elemento da performance libidinal do
corpo no se associa ao campo semntico de morrer; 2 o momento em que amar e
morrer apresentam inevitveis zonas de interseo, em funo da possibilidade sempre
presente de contgio pelo HIV.
No conto Saudades de Audrey Hepburn (Nova Histria Embaada) (ABREU: 2001,
49-56), de Os drages no conhecem o paraso, lemos a seguinte frase: Sem medo da
morte, porque esta quase histria pertence quele tempo em que amor no matava. (Ibid.,
50) Aproximado do ato cinematogrfico camp evocado pela imagem da diva Hepburn, o
olhar narrador, por estar em dilogo com a situao real vivida pelo autor, aponta, entre
linhas, dois momentos relevantes nas questes relacionadas sade pblica mundial: o
perodo anterior ao reconhecimento da letalidade do HIV (o que coincide com a prpria
Ambos os escritores lidaram com o sentido fatalista advindo com o contgio pelo
HIV, que alimentado pela falta de perspectiva quanto cura da doena, ou mesmo seu
tratamento o que ocorre somente a partir de 1996, quando foi introduzida nas polticas de
sade pblica a prescrio de um coquetel que combina diversas drogas capazes de reduzir a
carga viral a um nmero administrvel e indetectvel em exames laboratoriais, aumentado
significativamente a expectativa de vida dos soropositivos[50]. A aura maldita integrar,
portanto, a alma dos sujeitos narradores em ambos os escritores. Em Guibert, teremos uma
escritura terminal, ao passo que, em Caio Fernando Abreu, uma potica das desiluses, em
que o aspeto fatalista ser parte integrante de um processo maior de releituras e
reincidncias culturais.
A maneira como os dois autores descrevem o avano da infeco sobre o corpo
visvel outra medida da diferena entre ambos. No h, em Caio Fernando Abreu, uma
encenao do corpo doente moribundo a partir de uma sintomatologia aparente, como
ocorre em Guibert. Este ltimo redobra sua acuidade descritiva ao propor que, medida que
a infeco toma conta do organismo, nada mais lhe resta alm de vestir de uma vez por
todas a indumentria de soropositivo, tornando-se, de forma irrestrita, o retrato da doena.
Assim feito, Guibert ainda prope, atravs de seus escritos, que seu corpo interno ou a
imagem remanescente que ainda persiste em seu psiquismo tambm se v moldado ao
corpo fsico e, gradativamente, transformado-se em corpo clnico. O descompasso entre
psiquismo e corpo fsico , agora, um dilema no apenas oriundo de certo hedonismo
castrado, mas, uma averiguao de como o corpo do outro social capaz de interagir com
um espectro ainda encarnado em que se convertera o tecido infectado do sujeito narrador. A
cada vez que se mira no espelho (essa metfora to cara aos discursos literrio e
psicanaltico), este sujeito depara-se com novas assinaturas da doena: fungos sob a lngua,
caroos no pescoo e sob as axilas etc. E esse vestir-se conforme a cara da doena passa a
ser, depois de uma penosa etapa de aprofundamento no prprio carter e de certas
interpretaes a respeito do carter alheio, um dado inevitvel.
Desde que eu estava certo da presena do vrus HIV dentro do meu corpo, que nele
se escondia, num ponto no se sabia qual, ou do sistema linfocitrio ou do sistema
nervoso ou do crebro, polindo suas armas, o arco esticado ao mximo nessa
mecnica de relojoaria que havia fixado sua detonao para dali a seis anos, sem
falar no cogumelo sob a lngua que tinha se tornado estacionrio e que tnhamos
renunciado a tratar, havia contrado vrios males secundrios... (p. 23).
conteno
de
um
esprito
homossexual,
de
acordo
os
discursos
traduzidas pelo imaginrio social. Assim, a tuberculose adquiriu certo status romntico por
ser uma doena gradativa e que impregnava o corpo do infectado com uma aura um tanto
quanto melanclica e, ao mesmo tempo, sedutora. SONTAG cita tuberculosos clebres, como
KAFKA, KEATS, CHOPIN, ROBERT LOUIS STEVENSON, D. H. LAWRENCE e outros. Para ela, a
semelhana mais contundente entre os mitos que envolvem a tuberculose e o cncer que
ambos so, ou eram, encarados como doenas da paixo (1984, 29). Mas as semelhanas
devem parar por a, pois mitologia da tuberculose se somam certos sentidos, como a
consuno interior associada febre, queimao do peito, aos suores noturnos (sintomas
passionais). Alm disso, a tuberculose, excetuando-se o aspecto de abatimento e da
magreza, no apresenta maiores traos que deformem o indivduo, dissociando-o da imagem
que se possa construir de um doente abjeto. A tuberculose uma doena dos fluidos
pulmonares.
O tratamento romntico da morte afirma que pessoas se tornam singulares e mais
interessantes por sua doena. Estou plido, disse Byron olhando no espelho.
Gostaria de morrer de uma consuno. Por qu?, perguntou seu amigo tuberculoso
Tom Moore, que estava visitando Byron em Patras, em fevereiro de 1828. Porque
todas as mulheres diriam: Olhem o pobre Byron, como ele est interessante assim
morrendo. Talvez a principal ddiva dos romnticos sensibilidade no seja a
esttica da crueldade e a beleza do mrbido (como Mario Praz sugeriu em seu
famoso livro), ou mesmo a exigncia de ilimitada liberdade pessoal, mas a idia
niilista e sentimental do interessante (Ibid., 42-3).
Se, de acordo com SONTAG, a aura da tuberculose pode ser interpretada como
interessante devido ao seu potencial para despertar certos sentimentos antagnicos ao
otimismo de outras paixes, o mesmo no se pode dizer do cncer, que carrega em si uma
imagem muito mais dura, provocando no imaginrio social certas vises desagradveis e
nada apetecveis de tumores malignos se alastrando pelo corpo, solidificando-se em
determinadas regies, ou, mesmo, externamente. A mitologia do cncer institui um silncio
sobre seu diagnstico, como se a prpria meno da doena evocasse o seu contgio
(guardadas as devidas propores, o mesmo se pode dizer, hoje, da AIDS). Mente-se aos
pacientes cancerosos no s porque a doena (ou tida como) uma sentena de morte, mas
porque considerada obscena, no sentido original da palavra: de mau pressgio,
abominvel, repugnante aos sentidos (p. 13).
A mentira sobre o diagnstico (por parte da famlia ou da prpria classe mdica)
componente da dissimulao para desviar a ao social de sua responsabilidade pela
desmitificao da doena. A mitologia do cncer diz ainda que trata-se de uma doena
causada por paixes reprimidas. Ao passo que a tuberculose foi a doena das paixes
irrefreveis, e a AIDS , atualmente, a sndrome das paixes pervertidas. As trs doenas
constituem, pois, ligaes do homem com a memria social que observa com interesse o
isolamento dos indivduos a partir de sintomas inscrito ou no no corpo externo (em forma
de infestao fngica, ganglionar ou lipodistrofia, no caso da AIDS). Entretanto, o bacilo
causador da tuberculose s foi descoberto no sculo 19: at ento, a causa da doena era
inteiramente mitificada, o que ainda mais incrementa possveis interpretaes romnticas
para a sua existncia. Como a tuberculose , hoje, um doena passvel de tratamento e cura,
transferiu-se s outras duas a aura melanclica.
Cncer e AIDS tm, todavia, abordagens diferenciadas, pois as metforas oriundas
dos casos dessas doenas apontam sempre para um anti-romantismo, para um
desentronizao moral, uma vez que os corpos a abordados so observados como
organismos condenados, clnica e moralmente falando - como o caso do cncer, que tem
no tumor enraizado e alimentado de sangue (em forma de caranguejo) um retrato infernal
de sua causa (talvez em parte psicossomtica) e de sua conseqncia nefasta. A AIDS,
sendo inicialmente batizada de cncer gay, capta semelhante sentena, vinculada a uma
causa espiritual maldita.
Como toda metfora, muitas das leituras sobre essas doenas encontram-se
impregnadas de valores datados e inteiramente desvinculados da realidade dos doentes:
como disse anteriormente, a tuberculose oitocentista era a doena das paixes irrefreveis; o
cncer, a das paixes reprimidas. Mas o que dizer, por exemplo, de BAUDELAIRE, que
morreu de cncer?
As metforas escondem a realidade dos doentes: elas buscam traduzir sentimentos e
incapacidades no lidar com a morte. As metforas traduzem o desconhecido. O
desconhecimento da existncia e do tratamento do bacilo de koch era o causador da
mitologia da tuberculose. Hoje, j se sabe muito a respeito do cncer e da AIDS, mas a cura
parece ser, por enquanto, uma promessa delirante. O cncer cria um corpo ou vrios
corpos, em metstase dentro do corpo; a AIDS, uma colnia virtica agressiva,
disseminada pelo sangue, sem endereo fixo.
Na AIDS da fico de Caio Fernando Abreu, os sintomas aparentes so a infestao
fngica, ganglionar e a lipodistrofia; na de Herv Guibert, alm das anteriores, h ainda a
pneumocistose, a toxoplasmose etc. No h qualquer mitologia do discurso aidtico, nesses
dois autores, que seja capaz de conferir doena a mesma aura interessante e spleen como
se fez da tuberculose oitocentista, apesar da citao que foi feita neste trabalho segundo a
qual o sujeito autobiogrfico de Guibert diz sentir certa admirao pelo vrus. H, claro, um
dilogo entre as formas orgnicas de exteriorizao da AIDS (sobretudo desta) e do cncer
com outro mal: a peste bubnica, ainda mais atemorizada como emissria de uma divindade
punitiva medieval. A tuberculose mantm uma relao semntica mais ntima com a sfilis
sofrimento dos infectados, para que se atinja uma concepo paranica do mito que diz do
vrus ser este um enviado para pr em prtica uma expiao humana.
Outro problema dessa metfora, que tanto se desvia da real dor fsica e psquica dos
pacientes, a localizao da idia central por ela apropriada nos corpos adoecidos: da
tuberculose, sabemos o alvo central: os pulmes; do cncer, temos notcia de rgos
alvejados, sob risco de metstase; mas da AIDS, em que regio se encontra o vrus, seno
em toda a corrente sangnea, em cada vaso, artria, em toda extremidade rubramente
irrigada, em cada partcula de esperma? Essa presena mltipla do HIV se tornar em trao
paranico. Trata-se, sim, da parania da invaso do corpo pelo terceiro.
O indivduo contaminado, que, como Guibert, sonhar com transfuses de sangue
impossveis (CF. GUIBERT: 1991, 11), estar no limite do desespero e se insinuar como
objeto de desejo para a AIDS enquanto metfora (como objeto para distoro pela
linguagem). A opo de Caio Fernando Abreu pela no-biologizao da doena parece
torn-lo mais potico (e algo pattico) e menos suscetvel parania de que foi vtima
Guibert.
O sangue, em Guibert, um elemento que o conecta herana simiesca e, por
conseguinte, a todo um antepassado no-civilizado ou mtico: A Aids, que transitou pelo
sangue dos macacos verdes, uma doena de bruxos, de feiticeiros (Ibid., 13). O vrus
esclarece uma situao a do organismo desprovido de encanto e subjugado pela
incapacidade humana de se munir contra os invasores invisveis. De repente, os corpos gays,
que se faziam existir por meio de uma invisibilidade no trato com um tecido social
heteronormativizado, so infiltrados por organismos menores e infinitamente mais
agressivos do que qualquer processo civilizatrio. Outro problema do sujeito aidtico, em
da doena, seus fatores agravantes ou sua etiologia, no so abordados, seno pelas vias
metafricas, em que a subjetividade catica impe-se sobre qualquer racionalizao. Em
Mel & Girassis, a aluso sndrome ocorre como componente de um discurso de fundo
heterossexual. Um homem e uma mulher, desconhecidos um do outro, em frias pelo litoral,
aproximam-se e empreendem o jogo de seduo pelo cdigo da afinidade cultural como j
se sabe ser um recurso reincidente em narrativas do autor Para surpresa dela, ele falou em
Fassbinder. Ela foi mais alm, rebateu com Win Wenders (ABREU: 2001, 106). Este
dilogo, permeado de cones da alta cultura, mas tambm de alguns vestgios pop
Descobriram noite, danando Love is a many splendored thing (Ibid., 107), Se ela
tivesse amigas ali, brincariam de Bruxas de Eastwick (p. 109)[52] um contorno de um
idlio, todavia interrompido pela necessidade de cautela, pois a presena invisvel do vrus
ameaa o fascnio sensual construdo s custas da afinidade cultural. O vrus e seu poder
anti-encantatrio ...E livres, mas esse maldito vrus impe prudncia. (p. 108)
Note-se que, em meio ao tecido cultural, um novo estado de conscincia emerge:
preciso acautelar-se diante da imagem invisvel do vrus, importante o conter-se frente
possibilidade de contgio e, sobretudo, fundamental compreender que o invasor mortal
pode vir atravs de uma relao heterossexual. Temos, logo, o descentramento da imagem
de homossexual-agente-transmissor.
Caio Fernando Abreu, no mbito da discusso das relaes humanas, independentes
de sua natureza ou preferncia, d um salto significativo diante de Guibert, para quem o
inferno da infeco a fora centrfuga de tudo mais: para o escritor brasileiro, o mosaico
cultural passa a agir (e a existir) conforme concertado pelo ritmo do sentimento em forma de
predileo esttica.
Fernando Abreu, assim, no abre mo de referir-se sndrome, mas instaura um silncio que
funciona como modalidade discursiva para provocar e corromper o juzo moral herdado dos
anos de pnico. Ao agir, no interior das elaboraes discursivas tendentes ao circunlquio, o
ironista no foge do problema, mas passa a viv-lo de dentro do prprio dilema do
infectado: qual ser, agora, o corpo do texto de fico, mediado pelo corpo do soropositivo?
Guibert, sem ser ironista, fala do perigo da reinfeco, ou seja, da reintroduo do
vrus no organismo j infectado, o que causaria infeco sobre infeco, agravando-se a
condio do doente. O caminho inverso o que evita penetrar no sangue, agindo somente na
superfcie da pele d origem metfora, em Caio Fernando Abreu, j que Guibert opta por
desnudar-se inteiramente diante do outro social, como estratgia de auto-aceitao e de
preparao para a morte, culminando no difcil processo de desnudar-se para si mesmo. O
profundo recalque inicial de Caio Fernando Abreu (lembremos insistentemente que, nele, o
passado atua de forma opressora, que , todavia, rompida por uma linguagem contestadora)
impede que o mesmo ocorra com o escritor gacho, cuja linguagem encobre o substrato
clnico e segue a trilha do discurso circular encharcado de repetio frasal cuja funo de
provocao irnica ao discurso hegemnico heterossexual.
Obras como Onde andar Dulce Veiga? e Os drages no conhecem o paraso
constituem importante laboratrio no qual o literrio atua em sintonia no s com a
necessidade de expresso da dor, mas, tambm, da elaborao de um universo sgnico em
que impera o tecer dos extremos dessa representao de mundo sob a tica de um dilogo
entre o perecer da utopia gay e do corpo e o caldo cultural de uma conscincia narradora que
se mostra, desde sua gnese, um abismo colonizado. E infectado pela desiluso.
Depresso e melancolia
CFA
No conto O rapaz mais triste do mundo, a relao do sujeito com seu duplo
apartado na distncia dos 20 anos de idade encontra como meio para interlocuo a
prpria cultura noturna do gueto para constatar que um outro lado do declnio da fantasia (o
complemento deste lado, como j vimos, o envelhecimento fsico, que atua de forma
negativa nas conscincias narcisistas) devido maneira como a cultura, em seu papel
intermedirio, tambm troca constantemente suas mscaras, substituindo-as por outras cuja
leitura exigida por um momento hedonista presente, obcecado pela simultaneidade. Em
um bar ao estilo americano, cujo ritmo musical se conduz pelas trocas de faixas
intermitentes de uma juke box, um rapaz de menos de 20 anos, o mais triste do mundo,
observado por um sujeito mais velho, igualmente triste, que v a si mesmo na imagem do
rapaz. Cenas do passado se sobrepem s do presente, aguando nostalgias, em tom
melanclico:
No se deve olhar quando olhar significaria debruar-se sobre um espelho talvez
rachado. Que pode ferir, com seus cacos deformantes. Por isso mesmo hesito, ento,
entre jogar minha ficha em Bessie Smith ou Louis Armstrong (tudo imaginao
nesta noite, neste bar, nesta mquina de msica repleta de outras facilidades mais em
voga), para facilitar o fluxo, desimpedir o trnsito, para adoar ou amargar as coisas,
mesmo temendo que rapazes de menos de vinte anos no sejam ainda capazes de
compreender tais abismos colonizados, negros requintes noturnos de vozes roucas
contra o veludo azul a recobrir paredes de outro lugar que no este corredor polons
numa cidade provinciana cujo nome me esqueci, esquecemos. Sofisticao, pose:
fadiga e luvas de cano longo (ABREU: 2001, 62).
A cena embaada tanto pelo fading do tempo, quanto pela melancolia que subjaz ao
ambiente. As conscincias de ambos se fundem na fumaa do local, que se inebria de uma
sofisticao homoertica, travestida de luvas de cano longo. O veludo azul, novamente
ele, recobre as paredes, que guardam a prpria memria ali desconstruda. Lemos os dois
extremos do abismo: um j colonizado, cooptado (o homem de quase quarenta anos) pela
cultura americana e pela desiluso de sucessivos desencontros ao longo da vida; o outro
extremo do abismo o rapaz de quase vinte anos, que ainda pode errar, no intuito de ser
feliz, mas cujo trajeto de futuras desiluses antecipado pelo homem maduro que o observa
e que a ele se reporta sempre como aquele rapaz. O distanciamento entre os dois
tambm abissal e faz parte da movimentao ps-moderna, do perder-se a si mesmo, entre
inmeras possibilidades de leitura do mundo, a partir do desencontrar-se com o outro. H,
claro, o narrador, que integra, em primeiro plano, o olhar em abismo. O narrador observa
o homem, que observa o rapaz. Por conseguinte, observa a si mesmo. A narratividade, em
seu cronotopo, fragmentada porque cabe ao narrador elaborar seu caos interior, em forma
de escrita. Tempo e espao, distorcidos por sucessivos devaneios interiores, so
desarticulados porque no seguem a linearidade clssica. Nem se deixam conduzir por
esquemas digressivos previsveis, como pode ser o flashback novelstico. A distoro do
tempo e do espao, alm de pertencerem ao imaginrio melanclico a cujo construto aderem
estilhaos da memria e flagrantes da vida presente, remete a uma trade incongruente: o
narrador, o rapaz de quase vinte anos e o homem de quase quarenta anos. Lidando com
desejos homoerticos mal resolvidos, os trs so faces enviesadas de um olhar psmoderno, aquele que constri tanto o ngulo de viso quanto os objetos que se quer ver:
Porque somos trs em um. O que v de fora, o que v de longe, o que v muito cedo. Este,
atenviso. Os trs, o mesmo susto. Vendo de dentro, emaranhados. Agora quatro? (p. 62).
A fuso de horizontes no gera uma cumplicidade. Ao contrrio: apartados, amargos,
desconhecidos um do outro (ainda que variantes de uma mesma forma conflituosa de ser), o
narrador e os outros dois personagens se aproximam pelo estranhamento de suas vidas
perdidas no espao urbano.
A ambincia ps-moderna extremamente acidentada no que diz respeito ao volume
sinal de que o mundo ficcional do autor movido pelo desespero das identidades acuadas,
sem sada ou explicaes sobre o sentido de suas vidas. Personagens que se entregam a um
movimento em redemoinho, que segue de cima para baixo, onde se vero esmagadas pela
presso do mundo que est acima e contra o qual reagem, espantadas, patticas. Algumas
vezes, a presso tal, que o mal-estar fsico inevitvel. E o discurso febril passa a ser um
discurso-vmito, como lemos no conto beira do mar aberto, tambm de Os drages
no conhecem o paraso (ABREU: 2001, 35-9). O mar aberto o universo interior do
narrador, um insano, que comea sua narrativa com pontilhados, estratgia com que tambm
a termina. Entre os pontilhados do incio e do fim, vai se dando o desabafo de um delirante,
em seu oceano ntimo, agarrando-se ao que sobra de si mesmo. O narrador tem um
interlocutor, que a imagem trmula do homem que ele ama, mas cuja fragilidade enquanto
existncia (fragilidade que tambm sua) o atormenta: ...e te imagino ento parado
sozinho sobre a faixa interminvel de areia, o vento que bate em teu rosto, as mos com os
dedos roxos de frio... (p. 35).
cenrio ntimo do mal-estar algo mrbido, da fora abissal. E vomitas sobre mim, depois
puxas a descarga e te vais, me deixando repleto dos restos amargos do que no digeriste (p.
37). A amargura o lugar-comum do olhar em abismo.
banal ou excepcional, parece acrescido de um valor pejorativo e tende a relembrar que uma
sorte injusta e cruel se obstina sobre ele, cujo universo interior invadido por um negro
humor (2002, 136). Assim, tambm, o passado de um sujeito melanclico jamais ser um
conjunto de lembranas de que se pode dispor para alegrar-se, chorar, compartilhar com os
amigos. O passado do melanclico sua caixa negra, ocultando passagens s quais, jamais,
se poder lanar um olhar indiferente ou meramente analtico. A felicidade oriunda de tal
passado distorcida e diluda, a fim de que se torne um componente de dor mrbida
veiculada por um humor negro acerca da existncia.
Vemos isso em O rapaz mais triste do mundo, a fuso de dois pontos de vista
etrios, o encontro entre passado e presente. Todos os instantes do j vivido so utilizados,
em convergncia, para a tessitura de um mosaico da angstia. No falo de uma angstia
tpica do homoerotismo, porque a estaria no campo da mera generalizao, mas de um
chafurdar na dor, necessria criao literria melanclica, uma vez que a formao sciocultural e psquica do sujeito que narra, em Caio Fernando Abreu, est intrinsecamente
debitada em sua aptido para converter memria dolorosa e sentimento de ausncia em
discurso.
Sei que perigosa (nesses tempos de ativismo gay) a anlise que considera o
discurso homoertico o resultado dialgico de um processo de expresso dolorosa.
Entretanto, a paixo pelo outro impossvel, geralmente incorporada pelo sujeito com
inclinaes homoerticas, torna inevitvel a associao entre o desejo homoertico e temas
como compulso suicida, dependncia qumica, misantropia, depresso expresses mais
do que ntidas e recorrentes a toda a potica de Caio Fernando Abreu. No que tais estados
depressivos se apresentem na relao direta de causa-efeito da homossexualidade: penso, ao
contrrio, que, muito alm de estabelecerem entre si uma relao hierrquica, o que
culpabilizaria a inclinao homoertica por toda sorte de infortnio imputado ao sujeito
(como apregoam discursos heteronormalivizados), exista um dilogo entre os estados
melanclico, depressivo (este, sim, responsvel por questes como compulso suicida e
dependncia qumica) e a inclinao homoertica (a que se atribuiria toda viso esttica
desconstrutora que emoldura aqueles). Alm do mais, os estados melanclico e depressivo
podem ser inscritos na literatura com diferentes roupagens: podem ser o resultado de uma
deformao gradual da viso narradora frente aos fenmenos da realidade exterior ou,
constituintes imediatos dessa deformao, transformarem-se eles mesmos em realidade
individual, acima de qualquer outra.
A distino entre depresso e melancolia s foi teoricamente delineada a partir dos
escritos de Freud que compuseram Alm do princpio do prazer (FREUD: 1920), em que so
relidas e devidamente aperfeioadas as abordagens da medicina (HIPCRATES e GALENO) e da
filosofia (ARISTTELES e PLUTARCO) clssicas que consideravam o humor depressivo um
produto passional da alma a bilis negra. O salto de FREUD consiste em interpretar a
condio melanclica como uma impossibilidade de a subjetividade de elaborar o luto,
necessrio s perdas materiais ou simblicas. A subjetividade que assim procede introjeta o
objeto perdido e o esgara intimamente, pois abrir mo dele corresponderia, claro, a deixar
de lado a onipotncia. Em O mal-estar da civilizao, FREUD sustenta que o sentimento de
angstia que assombra a humanidade tende a incrementar suas foras proporo que se
alimenta da incapacidade humana de lidar com os problemas que o prprio homem cria,
com o avano do processo civilizatrio. Assim, a civilizao tende a criar mecanismos
secundrios (entorpecentes qumicos, entorpecentes religiosos, a Arte em si...) para se livrar,
mesmo que provisoriamente, de males primrios (o mal-estar em si). Ora, de acordo com
essa leitura, a angstia, parenta da melancolia, teria, desde sempre, morada definitiva na
alma humana, pois que feita imagem e semelhana do prprio homem como criao
inerente ao circuito capitalista competitivo, materialista em dados contextos, narcisista. E
o mal-estar teria, como causas, a luta por subsistncia (o homem e o meio), o convvio com
o outro, o envelhecimento fsico e as doenas dele decorrentes e, como no, a luta da
subjetividade para trazer de fora tudo que lhe possa expandir o mximo possvel o
sentimento ocenico[53] e alimentar-lhe a necessidade de onipotncia.
A partir de FREUD, a melancolia vista como um estado mais duradouro que a
angstia, podendo ser mesmo um estado natural do sujeito tipicamente melanclico, que no
conhece outra realidade de vida alm daquela obscurecida pelo luto no cumprido. A
depresso, por sua vez, a partir da psiquiatria, constituir-se- em outro nvel de perda a
qumica. Diferenciar uma e outra ser de suma importncia: ambas sero detectadas na
potica polifnica e dialgica de Caio Fernando Abreu, para quem a perda do passado
algo incomensurvel, pois corresponde a perder o que nunca se teve (o melanclico
considera que o destino lhe ter sido sempre cruel; no que a grama do jardim do vizinho
fosse mais verde do que a sua, mas porque desde sempre e para sempre no h grama em
seu jardim - HOSSEOUN: 2002, 139-140).
Mas a passagem de um sujeito melanclico para um sujeito deprimido depender da
maneira como nosso olhar se encarregar de informar-se sobre as concepes sobre
sofrimento psquico (melancolia) e condies neuro-humorais adversas (depresso). E em
tantas outras vezes elas se misturam: um indivduo no-melanclico pode passar por uma
perda familiar terrvel e desenvolver um estado depressivo clnico porque no se encontra
preparado para elaborar aquele tipo de perda. Intervenes qumicas sero sugeridas para
que ele consiga elaborar o luto sem que o estado depressivo destrua todas as outras esferas
de sua vida a familiar, a social, a profissional etc.
Um outro atributo da depresso que ela nem sempre se mostra em forma de
prostrao fsica e psquica, podendo, ao contrrio, incorporar-se em xtase pela
linguagem descabida em relao a determinados padres, pelo discurso extremado do corpo
etc. De qualquer forma, a depresso nunca est no ponto mdio ou no ideal de equilbrio de
humor traado pela psiquiatria: ela desafia um padro de comportamento no de maneira
intencional e planejada. Mas de forma irnica e inesperada. Dizia-se, comumente, que a
depresso uma doena dos espritos fracos, coisa de fresco e imediatamente evocamos
em nosso interior tudo o que se disse ou se diz a respeito da fraqueza das mulheres e dos
gays. Hoje, diz-se que a depresso um dos grandes males de nossos tempos, uma doena
incapacitante, que tem acometido cada vez mais pessoas. A depresso atual indiferente ao
sexo e faixa etria. Ela simplesmente assumida com menor resistncia pelos discursos
que dela fazem uso em seus consultrios, em reunies de trabalho, em conversas informais,
que seja.
A condio depressiva estudada pela psiquiatria diz respeito a um distrbio na
produo e distribuio dos neurotransmissores responsveis pelo equilbrio do humor.
Como caso clnico, portanto, relacionam-se depresso fatores individuais genticos,
ambientais e scio-culturais. Alguns grupos religiosos insistem que a depresso uma
doena da alma e que merece um tratamento condizente com este diagnstico
despossesso, passes medinicos, banhos de descarrego. Prova-se, com tais atitudes, que h
material simblico suficiente para retroceder o estudo da depresso mitologia antiga (o
logo ela, que sempre ao trmino de algum livro lanava-se imediatamente a nova escritura
para sentir-se viva (GOTLIB: 1995, 455). Uma possvel depresso clnica de Clarice minoulhe o nimo, que ela procurava minimizar ditando algumas idias amiga Olga BORELLI.
O mesmo no se pode dizer de Caio Fernando Abreu, que no se rende doena
terminal, produzindo intensamente seus textos, mesmo nas mais adversas condies de
sade. Nessa perspectiva, a melancolia intrnseca do autor salvou-lhe de uma depresso
clnica incapacitante, ainda que possamos associar, no caso de sua fico literria, os
estados melanclico e depressivo s compulses.
Segundo Julia KRISTEVA, falar de depresso nos reconduzir para a regio pantanosa
do mito narcsico (...), entretanto, no veremos ali a esplendorosa e frgil idealizao
amorosa mas, pelo contrrio, a sombra lanada sobre o ego frgil (1989, 13). A abordagem
de Kristeva considera o epicentro depressivo uma seqela da perda do outro necessrio,
asfixiado pelo mito narcsico, o que dar vazo a uma espcie de sombra do desespero
(Ibid., 13). Tanto a depresso quanto a melancolia so, pois, traos evidentes em indivduos
fragilizados em suas relaes com a imagem do outro, transformado em espao em branco
no projeto de interiorizao e esgaramento do objeto perdido.
emerge com ele a imagem (morta) de Dudu. Mas que seja uma imagem vinculada
melancolia: No tenho ningum mais l no Passo. S o Dudu. Que agora, depois de sete
anos, j nem sei direito se tenho para sempre ou, ao contrrio, no terei nunca mais (ABREU:
2001, 85).
A solido, assim dinamizada, a tnica dolorosa dessas e outras personagens ao
longo de toda sua obra. No preciso nomear o Passo para que se saiba de sua existncia at
mesmo no romance Onde andar Dulce Veiga?, cujo andamento narrativo se d em So
Paulo. Ou em Lixo e Purpurina, com sua Londres inspita para os espritos deprimidos.
Ou, de volta a So Paulo, em Pela Noite, seguindo os passos de Prsio e Santiago. A
solido melanclica (e haveria outra forma de solido?) um dado absolutamente inevitvel
para as personalidades carentes de passado. H, claro, uma sintomatologia da melancolia
que desenraza o habitante imaginrio do Passo, diferenciando-o do arqutipo de uma
pessoa saudvel. A respeito dos plos do corpo, o narrador, em Uma Praizinha... diz:
Tenho ficado tanto tempo deitado que eles esto amolecendo. Esse s um dos sintomas,
ficar muito tempo deitado. Tem outros, fsicos. Uma fraqueza por dentro, assim feito dor
nos ossos, principalmente nas pernas... (p. 84). A prostrao, com variveis causas, , por
conseguinte, um fator de desgaste do prprio corpo fsico, esse ente arredio ao mundo
daqueles outros que dialogam com o universo capitalista das aparncias vendveis.
Conforme j explorado neste trabalho, a ambincia noturna favorita para o
transcurso dos seres de palavras devido sua aproximao com o mundo dos que se
excluem do fulgor diurno: esse ambiente, ademais, estimula a interiorizao da perda e seu
esgaramento, transformando os transeuntes dos becos em enlutados constantes. Gosto de
ver as putas, os travestis, os michs pelas esquinas. Gosto tanto que s vezes pago um, ou
uma, para dormir comigo (p. 84). A respeito dessa ltima citao, permitirei uma breve
digresso: sabido, no trnsito das prostitutas e dos michs, que muitos clientes que
procuram por seus servios revelam-se, entre quatro paredes, seres profundamente
deprimidos e acuados em meio s presses recebidas nas atividades corriqueiras e na prpria
famlia, encontrando nos profissionais do sexo uma vlvula de escape. Com freqncia
surpreendente, tais clientes querem apenas conversar muitos pagam para chorar ,
tamanha a dor que se lhes acomete o luto do outro inexistente. De tal forma que
qualquer desconhecido passe a desempenhar o papel do outro, perfazendo uma interlocuo
para os desabafos.
Alis, o discurso em prol do desabafo um dos elementos principais da potica de
Caio Fernando Abreu. Um discurso insano, como convm a um melanclico. Um discurso
delirante, eivado de imagens febris, de manias de perseguio ou de alucinaes, quando a
bolha que mantm o passado em seu resguardo de sobrevida mostra certas rupturas. A
imaginao delirante uma ameaa sempre presente na vida do melanclico. E atua como
algoz na vida do deprimido. A presena de Dudu, em Uma Praiazinha..., muito mais do
que uma recorrncia ao passado (inexistente) do Passo da Guanxuma. um verdadeiro
delrio: Ento olhei para o outro lado e l estava voc, na calada oposta, embaixo de um
outdoor de carro, calcinha ou dentes, no lembro ao certo. O melanclico, em certos
momentos de seu desespero, no divisa delrio e realidade. Elas so uma mesma construo
do imaginrio.
O discurso do delirante onipotente, como convm a um melanclico. Um simples
dilogo pode se transformar em monlogo para ambas as pessoas envolvidas. o que
vemos no conto A outra voz, que narra uma conversa ao telefone, entre solitrios, durante
a madrugada. O Outro, no caso a outra, que est na linha oposta, empresta sua voz ao
narrador solitrio apenas como pano de fundo para divagaes outras. No existe
interlocuo efetiva, de vez que paira sobre os dois uma incmoda sensao de que eles no
tm o que dizer, mas que, de certo modo, no devem abrir mo um do outro. Pois o esprito
do melanclico, mesmo enlutado, substitui o objeto perdido e interiormente esgarado por
outros elementos que so captados em sua teia de desiluses (so objetos que substituem a
coisa em si). O pensamento do melanclico corre solto, ele o dono de si que perdeu-se
no percurso da vida: Te vejo perdendo-se todos os dias entre essas coisas vivas onde no
estou (p. 118). O dilogo com o melanclico a construo de significados em que so
priorizadas as imagens criadas por ele. A palavra falada pode ser debochadamente incua,
por mais que se queira negar ao melanclico, tudo j foi dito (p. 120).
O melanclico tem um constante medo do abandono. Porque j foi abandonado
inmeras vezes: ele no compreende que a solido, ao lado da morte, nica verdade
inelutvel do ser humano. Ele no quer ser um humano corriqueiro. No me abandone,
pediu para dentro, para o fundo, para longe, para cima, para todas as direes. E curvou a
cabea como quem reza (p. 123). O abandono primeiro da fico de Caio Fernando Abreu
ocorreu no Passo da Guanxuma. Sua voz literria recria inmeras vezes a repetio do
manaco um lcus a cujo retorno se entrega como se a si desse uma misso em prol da dor:
o Passo o tortura pela simples meno do nome, pelo simples olhar para trs. As meninas
sdicas da escola gritam, ecos incmodos do passado de Prsio e Santiago, frases de vexame
e de medo. O Passo est contido em suas vozes, to tristes, to reveladoras.
Clarice LISPECTOR disse que no era uma pessoa triste, que tinha muitos amigos
(GOTLIB: 1995, 455), assim como Caio Fernando Abreu, que colheu pela vida uma
vastido de amizades devidamente catalogadas em suas correspondncias. Basta, entretanto,
observar os olhares-narradores de Caio e Clarice, a forma como divagam sobre todas as
coisas, inclusive as amizades, para saber que a solido foi, desde sempre, a principal
companheira de ambos. por esse motivo que o rapaz mais triste do mundo, com seu
pequeno passado provavelmente melanclico e nenhum futuro (ABREU: 2001, 60), uma
smula de todas as outras personagens deprimidas. Encontrando-se consigo mesmo em
fatias de temporalidade diferentes, o rapaz reconhece a inexistncia de um projeto de vida.
Ele est marc unicamente de si mesmo e de sua pouca ou nenhuma habilidade no lidar
com o sofrimento.
Nas pginas de condensao depressiva, o rapaz mais triste do mundo se desdobra,
penetrando em outros contos, sobretudo naqueles em que a alternncia entre a memria do
Passo e o agora citadino a fonte do principal dualismo. Em Dama da Noite, encontramolo no no-lugar das ruas, sozinho em casa, sozinho na cidade, sozinho no mundo (p. 93).
Ele no tem um rosto propriamente dito, j que qualquer sentimento de alienao frente
realidade pode ser o hspede para seu corpo frgil diante do maquinrio da violncia
(simblica e fsica) noturna.
A tristeza herdada pelos mltiplos rostos do rapaz mais triste do mundo (s o fato
de considerar-se o mais triste dentre todos os rostos tristes o torna um melanclico nato).
O jovem violentado (mais pelo mundo do que pelo outro) em Sargento Garcia vive a
impossibilidade do luto (a perda radical de qualquer indcio do sutileza e de encantamento
pueril), deixando um legado de frustrao que desembocar adiante, de forma muito mais
dolorosa, em outras narrativas. Em crnica datada de 08 de outubro de 1994, publicada no
jornal Zero Hora, de Porto Alegre, Caio Fernando Abreu, clariceanamente, assim se
expressa:
Ah Deus, que os humanos vo guardando dentro de si tudo e todos que se perdem o
tempo todo sem parar, e pode doer, pode doer, eu aviso, mas no deve, no, no
deve: te digo que assim que as coisas so e o fugaz delas a sua eternidade no
no real, mas na memria de quem lembra, e eu nem sequer entendo o que digo na
manh de domingo e chuva mansa sobre o porto minsculo-maisculo de que falo
(ABREU: 2006, 234).
destemido, pronto para enfrentar a dolorosa jornada que teria pela frente, com o anncio de
sua sentena de morte. Em carta amiga Maria Ldia Magliani, o autor diz:
Tiraram lquido da minha espinha, esquadrinharam meu crebro com
computador, furaram as veias, enfiaram canos (tenho 1 no peito, j estou ntimo do
trip metlico que chamo de Callas, em homenagem a Tom Hanks) etc, etc. No
tenho nada, s um HIV onipresente e uma erupo na pele (citomegalovrus) que
cede pouco a pouco...
Maria Ldia, nunca pensei ou sempre pensei: por contas e histrico infeccioso feito
com o mdico, tenho isso h dez anos.
E pasme. Estou bem. Nunca tive medo da morte e, alm disso, acho que Deus est
me dando a oportunidade de determinar prioridades. E eu s quero escrever. Tenho
uns quatro/cinco livros a parir ainda, ch. Surto criativo tipo Derek Jarman, Cazuza,
Herv Guibert, Cyrill Collard (ABREU: 2006, 255).
O surto criativo ilustrado pela voz melanclica de Caio Fernando Abreu , pois, um
recurso de fuga. Entregar-se literatura sem fazer dela um ativismo panfletrio em prol da
conscientizao dos soropositivos, cuidar que o tema AIDS s aparea de forma mais
dinmica e desnuda em crnicas e cartas, deixando fico o papel que ela sempre teve na
carreira do autor o de produzir universos paralelos em que vozes se sobrepem umas s
outras rumo a uma tessitura dos desejos reprimidos. Da emerge, por efeito, um desejo de
estar toa, de entregar-se a uma mar comumente contrria ao andamento da vida. A
prostrao fsica e existencial, nesse caso, adquire colorao especfica: no conto Os
Sobreviventes, por exemplo, o tema solido, ativada pela predisposio melanclica,
derivado das sucessivas frustraes vivenciadas pelas personagens no plano polticoideolgico. Quando as vivncias intelectuais se chocam contra determinados muros como
o fracasso socialista , e, ainda, quando o mundo exterior das convivncias interpessoais
implode ante o outro sempre inacessvel, resta o culto desmesurado dos espaos interiores,
do apartamento, do quarto, redutos de sujeitos encapsulados, dos circunlquios ou das
debilidades frasais. Porque o discurso do melanclico sempre incompleto, entrecortado
por sua necessidade de se sobrepor prpria lucidez, fazendo dela sua escrava. Da o que o
discurso melanclico, em Os Sobreviventes, uma sucesso caoticamente ordenadas de
falas calcadas no sentimento ausncia dos enlutados.
A dico do melanclico atrapalhada pela incontinncia verbal, por sua mania de
grandeza criando uma literatura que no cabe no papel, um mundo aos pedaos
infinitamente maior do que o parco espao sgnico.
Uma vez que o mundo interior do melanclico significado pela fragmentao que
entendo como uma alastramento do descentramento identitrio, KRISTEVA diz ser a fala do
melanclico a maneira de dizer a fragmentao (1989: 156), nessa espcie de discurso
inicitico fundado pelo sujeito narrador, discurso este rebelde prpria representao,
erigido para ser lido por si mesmo, sempre autoreferencial. , assim, na crise da
representao, que o melanclico deixa-nos entrever a psicose subjacente. Ele no estar,
jamais, nos mesmos espaos em que circulam os sujeitos aptos aos convvios interpessoais e
cooptao pelos mecanismos que integram o maquinrio do cotidiano (relaes trabalistas,
econmicas, enfim, comportamentos regidos pelas trocas materiais e simblicas).
Outro exemplo: no conto Ao simulacro da imagerie, de Estranhos Estrangeiros, as
trocas ruidosas entre consumo de mercado, filosofia e cultura camp decalcam seres aflitivos,
para quem pequenas miudezas do cotidiano mais fazem sofrer do que produzir momentos de
alegria isentos da afeco do mal-estar, da angstia. Temos a a convivncia, ameaada por
solavancos internos das personagens, entre um homem e uma mulher, estrangeiros em seu
prprio pas. Alis, o descentramento institudo pela estrangeiridade (o sentido de nopertencimento) encontra-se mancomunado com toda construo da melancolia na potica do
escritor: dele (do no-pertencimento) a proposta de se criar um lugar ficcional, o Passo ou
que a ausncia do outro to prximo, ali, com o hlito contagiante, na mesa ao lado
representa em sua vida melanclica. Prsio e Santiago so vertentes do dualismo tpico das
oscilaes de humor, indivduos descentrados, acometidos de certa fobia social. O primeiro,
um eufrico que canaliza morbidade no ataque verbal depreciativo ao outro social; o
segundo, um enlutado introspectivo.
Os exemplos anteriores remetem a um outro perfil de desajustado (um tanto quanto
avesso ao caso Prsio e Santiago): aquele que prefere expor-se radicalmente porque cr na
heroicidade de seu ato. V-se como mrtir por sua prpria grandiosidade e no mantm
controle do esgaramento interno do objeto faltoso. Externaliza a falta em forma de
performance pblica ou de atentado pblico ao pudor (conforme nomenclatura jurdica
vigente). Tera-feira gorda se apresenta como o melhor exemplo do que falo. Nesse caso,
a heteronormalizao radical e homofbica exerce um irresistvel poder de atrao entre os
amantes, que tanto mais se vem excitados quanto maior for a transgressividade de sua
ofensiva pblica. Trata-se de personagens que se caracterizam pelo desajuste
comportamental, segundo os preceitos de classe mdia. A aproximao libidinosa de seus
corpos uma representao que desrespeita o prprio sentido de prazer seguro: a agresso ,
para eles, um triunfo de sua grandiosidade (sentimento tpico dos manaco-depressivos,
segundo a prescrio psiquitrica).
Casos de violncia fsica so, muitas vezes, o somatrio indigesto de inmeras
violncias simblicas. E talvez a primeira delas seja a do indivduo contra sua prpria
identidade. Os dois personagens de Tera-feira gorda , no interior de sua fobia social, s
encontram sentido na atrao que represente os mecanismos geradores do transtorno de que
so acometidos. Quando aproximo personagens diferentes pelos transtornos de melancolia e
depresso, no quero dizer que todos so vtimas de uma mesma afeco, mas, sim, que
existe a um lugar-comum, uma energia muito particular oriunda de seus passados no Passo.
Raul e Saul que o digam: os protagonistas de Aqueles Dois s se reconhecem um no outro
porque, alm de pressentirem uma afinidade esttica, so desajustados do convvio social
heteronormativizado. Criam para si simulacros de existncia, a fim de que sobrevivam no
ambiente de trabalho a partir do engano e da hipocrisia (dois traos que so associados aos
discursos homofbicos como um todo). Quando, finalmente, percebem que a afinidade
chegou ao plano esttico das trocas simblicas, no mbito do gosto artstico, no impem
qualquer resistncia demisso empregatcia de natureza homofbica: seus mundos
melanclicos, agora, passaro a existir independentemente do preconceito gerador de suas
mscaras, uma vez que a eles foi dada a oportunidade de sentir a falta do outro, a de
querer estar junto toa, conforme nos ensinou MAFFESSOLLI.
Dicotomizados, desenraizados, descentrados, Raul e Saul se assemelham, tambm,
histria do narrador de Onde Andar Dulce Veiga?, com a ressalva de que, nesse caso, a
homofobia advm, em parte, da prpria personalidade esfacelada do protagonista um
melanclico de carteirinha, que percorre vrias identidades ao longo da trama (Dulce Veiga
seria a ltima), alarmado que se encontra pela falta de si mesmo, que nada mais do que a
falta do outro em si. Afirmando insistentemente que no sabe se gay, mesmo que a
imagem sempre emergente de Pedro em sua memria lhe diga o contrrio, tal narrador a
prova irrefutvel de que a homofobia (do outro social em relao s minorias ou das
minorias em relao a si mesmas) seja causa de um mal-estar social constante que corrobore
a imagem de desajustado e a insira no rol dos deprimidos e melanclicos.
H, ainda, um tipo especfico de desajustado, que faz da homofobia um arsenal anti-
dizer, so o resultado das trocas estabelecidas com o mundo em que vivem. Os decnios de
1970 a 1990 carregam promissores corpus cientficos da literatura psiquitrica. Formam
uma poca em que se erige o homem ps-moderno, ou pelo menos a imagem que dele se
diz, que a ele se reporta na teoria culturalista. , ento, esse homem, um desajustado:
seguindo o rastro dos descentramentos identitrios que transformam as questes de gnero
em metforas da transio e de mltiplos olhares, o sujeito homoeroticamente inclinado
ser fatiado em tantas formas e nuances corporais-comportamentais (gays, transexuais,
travestis, bissexuais, ex-gays etc) que sua infrutfera busca pelo outro ser traduzida como
falso ajuste de contas com o passado higienista e certamente com todo um presente
homofbico. Basta que olhemos com um pouco mais de ateno para a imagem do gay
bem resolvido, que se difunde atualmente, para que compreendamos o quo ingnuas so
nossas esperanas de convvio harmonioso de todas as manifestaes de sexualidade. Os
gays so, de acordo com inmeros discursos, aqueles a quem a vida imps um nmero
considervel de limitaes e que, compelidos pelas polticas de emancipao identitria,
atingiram um patamar em que se v a possibilidade de felicidade. Nada mais enganoso, se
pensarmos que h uma corrente dos tribalismos gays que vem o smbolo de felicidade nos
mesmos moldes pretendidos pelo casamento heteronormativizado. E as narrativas de Caio
Fernando Abreu ilustram o que falo. A radicalidade com que o desejo elabora suas faltas
cria, a cada pgina, um mundo de desiluses e de desintegraes daquilo que o olhar
ficcional no aceita e contra o qual se posiciona de maneira arredia: os cdigos e ajustes da
convivncia heteronormativizada. O desencanto de tais personagens no apenas com o
mundo em si o mesmo com o qual aprenderam a sofrer a diferena: o
heteronormativizado mas com a imagem de mundo que seus mltiplos olhares
Concluso
S NARRATIVAS DE
GLOBAL.
nova espiritualidade sugere o fim de uma antiga, o sincretismo religioso ganha status
diferenciador na elocuo irnica, que se aproveita da condio marginal gay para falar de
dentro do gueto, sem, no entanto, ser partidria dele. O sincretismo e o zen-budismo [58], em
Caio Fernando Abreu, exercem exatamente o papel de substituir, pela tica alucinada e
polissmica atribuda aos novos cones religiosos, o vazio deixado pelas igrejas monotestas.
A espiritualidade tambm sobrevive no mago do camp, em que temos devotos gays de
imagens e divas, demonstrando, em experincias de xtase, o esvaziamento semntico de
antigos cones religiosos, que no falam aos gays, que no protegem os pecadores
nefandos.
O subtexto, em Caio Fernando Abreu, apresenta uma voz que ri da opresso. a
pardia dos costumes entrelaada ao pastiche do pop e do cinema. Quando os textos
parodiados se encontram com as releituras do pastiche, temos um entre-lugar discursivo rico
em referncias. Babel afetada e homoertica.
H um paradoxo enriquecedor entre, por um lado, as tendncias ps-modernas para a
competio, igualizao e imitao que as novas formas de espiritualidade consumistas
indicam e, por outro, distino, diferenciao, lidos quando a reao pardica, de mpeto
renovador, cede ao pastiche, que assimila valores e formas de representao old-fashioned.
Dulce Veiga trilhou esses caminhos nos quais cinema cult e msica fazem, paralelamente,
homenagens e crticas a estados de esprito de uma poca. Assim, a fico de Caio Fernando
Abreu, em que o desejo homoertico assume funo desconstrutora de verdades e textos,
deixa-se colonizar, s vezes, sob pginas em palimpsesto, por inmeras facetas do
consumismo identitrio e material. H, tambm, a colonizao virtica, que exerce o poder
descentralizador sobre os conceitos de beleza fsica e de sade. A oposio entre as belezas
memria.
Em Morangos Mofados, a desordem dos valores sociais se confunde com o projeto
polifnico de traduzir as vozes perdidas ou normalmente desconsideradas nas solitrias
construes urbanas. E as trocas culturais que entre si fazem os abismos colonizados,
interpretados por seres de palavras em estado deplorvel de excesso por xtase ou
decadncia , penetram matrias inertes urbanas e ganham vida em novos mediadores de
cultura. A busca incessante por novos prazeres e sensaes tira as identidades do norte que
lhe fora imposto pela represso, sendo necessrio que elas criem para si grupos de
convivncia ou organizaes especficas de "solido compartilhada". No h mais uma
linguagem-padro. H formas de contestar, de inverter os papis, de carnavalizar a sisudez
da vida.
As narrativas de Morangos Mofados concentram-se sobre a falta de concentrao[59]
do indivduo contemporneo, em sua inabilidade para articular mundo interior e mundo
exterior, transitando por um cenrio social com mais dvidas do que respostas aos dilemas
da contemporaneidade. Atravs do choque entre os saberes urbano e interiorano, produz-se
um terceiro saber, avesso aos dois, mas sempre em dilogo cido com ambos: a identidade
que destoa do retrato fixo e do fotograma linear. Sem essa particularidade do discurso
irnico, polifnico, polissmico e intertextual do ficcionista Caio Fernando Abreu, no
haveria sobreviventes, no nos sendo possvel ler nas vozes dos seres de palavras o tom
enjoativo, a madorna poltica e existencial das esferas privilegiadas de conscincia,
criticadas assim que provocadas, em seu desassossego existencial, pelo interpretante do
enunciado irnico. Tambm no poderamos escavar e desencantar palavras cuja carga
potica venenosa, irrigada pela ironia raivosa das vozes abandonadas pela possibilidade de
que o indivduo precisa aprender a usar no apenas uma linguagem, no intuito de inserir-se
no mercado de bens simblicos e de capital. Nesse sentido, o sujeito homoeroticamente
inclinado sempre um estrangeiro para si mesmo, como nos diz KRISTEVA, porque, a cada
reinveno, deve aprender a perder-se, a ver diluda a prpria auto-imagem, j que a anterior
deixou de ser vlida para aquele momento especfico da vida. O estrangeiro passeia entre
mis & girassis, sempre em deslocamento, entre o que dito e o sabor do que se entende.
A palavra estrangeiro deixa de ser um verbete para a catalogao das identidades que
embarcam e desembarcam em portos, aeroportos e rodovirias. Ela invade o texto literrio
de Caio Fernando Abreu. Ela uma metfora para a prpria narrativa que, de tanto buscar
uma estrutura, desafina. E o desconcerto sua beleza.
Ao soltar "as frangas", em pardico "desbunde" literrio, as narrativas homoerticas
de Caio Fernando Abreu acenam, com seus paets, plumas, vestidos, purpurina, fezes e
esperma, para a desconstruo da vida enquanto conto de fadas de classe mdia. Escolhem o
simulacro como auto-retrato crtico. E a morte do sonho como passaporte para outra vida.
Cabe a mim, diante do que foi exposto, demarcar algumas concluses sobre a
importncia da narrativa homoertica de Caio Fernando Abreu nos compndios de
literatura brasileira contempornea. Sem querer reduzir a obra do autor a um lugar a mais
nas prateleiras das livrarias ou das bibliotecas, embora sua contribuio artstica merea
maior visibilidade, digo que a opo por uma marginalidade literria, no plano da
enunciao, foi o melhor caminho para que um olhar homoertico se formasse, destoandose do olhar restritivamente gay. As narrativas do autor so, como j dito, ps-gays e psutpicas. Isso j as desqualifica como porta-vozes de uma poltica, e as direciona contra
narrativa do ficcionista so, assim, homoerticos, porque provocam desejos plurais. Nesse
sentido, transcendem a mera estruturao romanesca e a tipificao de personagens. O
desejo multifacetado impera sobre o comportamento folhetinesco que tais narrativas possam
adquirir, e o significante torna-se um elemento falvel para traduzir emoes intensas. Onde
andar..., por sua vez, embora apresente a pluralidade afetivo-sexual necessria ao conceito
de homoerotismo, contm um andamento narrativo tambm afeito ao consumismo literrio.
O olhar homoertico do ficcionista Caio Fernando Abreu se constri como reao s
taxaes impostas pelas identidades radicais. Ele no nega a existncia de uma condio
homossexual presente em personagens trazidos tona pela recordao fantasiosa (Pela
Noite), mas no as aceita como definitivas, optando pelo intercmbio entre as sexualidades
(Mel & Girassis). Ainda que refute quaisquer classificaes, por temer o enquadramento
identitrio de praxe, Caio Fernando Abreu acaba por erigir uma potica na qual a condio
sexual , sim, determinante para a configurao de seu olhar ficcional e, por conseguinte, de
sua forma de traduzir as emoes homoeroticamente inclinadas. Certas narrativas so
homoerticas porque trazem o lxico inclinado a nomear o desejo entre indivduos do
mesmo sexo. Porque a incorporao de termos e expresses como viado, boy, dar o
cu, e de superlativos como lindssima ao enunciado se d em meio a um contexto em que
se busca expressar um desejo conflituoso (sendo esse desejo implcita ou explicitamente
direcionado a indivduos do mesmo sexo), as narrativas abordadas ao longo deste trabalho
podem, evidentemente, ser reunidas como pertencentes ao rol das obras homoerticas
contemporneas.
A narrativa homoertica aquela que intenta dizer, diante do que a palavra no
capaz de expressar, sobre as tenses estabelecidas entre o desejo homoertico em sua
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[1] O termo homossexual ser por mim grifado sempre seu uso se der em um contexto que busque evidenciar
categorias sexuais em oposio, como gay e homossexual, por exemplo.
[2] Embora a Associao Americana de Psiquiatria (APA) tenha, em 1973, banido de seus verbetes a
homossexualidade como doena mental, no Brasil, a excluso de tal patologia s ocorreu em
09/02/1985, quando o Conselho Federal de Medicina decidiu, cedendo a presses do Movimento Gay e de
outras vozes, tornar sem efeito o cdigo 302.0, da Classificao Internacional de Doenas (CID). Em mbito
mundial, todavia, tal excluso efetivou-se vinte anos depois da deciso brasileira, em 1995, pela
Organizao Mundial de Sade (OMS). (CF. NETO: 1999, 29).
[3] Aspas minhas: analogia expresso homens que gostam de outros homens, reiteradamente adotada por
utilizado para caracterizar prioritariamente a dominao masculina em relao mulher. Segundo BOURDIEU,
a forma particular de dominao simblica de que so vtimas os homossexuais, marcados por um estigma
que, diferena da cor da pele ou da feminilidade, pode ser ocultado (ou exibido), impe-se atravs de atos
coletivos de categorizao que do margem a diferenas significativas, negativamente marcadas, e com isso
a grupos ou categorias sociais estigmatizadas (2002, 143).
[7] H, todavia, tericos que apontam para o surgimento de uma cultura de massa, no Brasil, a partir dos
anos 30, momento que marca no apenas a derrocada da Repblica Velha, mas a sedimentao do rdio
como mania nacional, alm do nascimento de um imprio jornalstico pelas mos de Assis Chateubriand (CF.
SODR: 1972, 24-5).
[8]
Sobre as coletividades que se formam em torno de afinidades estticas, conferir MAFFESOLLI: 1987.
[9] Uma homocultura , de incio, uma cultura de gueto criada para sustentar as relaes homoerticas e
manter viva uma memria dos grupos formados por indivduos que gostam de pessoas do mesmo sexo. Fazse atravs da freqncia aos ambientes especificamente gays, como boates, bares e saunas. Reproduz seus
cdigos por meio do sistema afetivo e intersemitico de adorao ao cinema clssico ou com vocao ao
cult, msica e s divas, em funo das quais muitos nmeros performticos so construdos por artistas
transformistas. Todo o tecido homocultural se faz coeso por prticas lingsticas que mantm um lxico
prprio: termos como viado, bicha, bofe, tia, irm, alm de uma infinidade de adjetivos e
substantivos que se reciclam cotidianamente no interior do prprio movimento difusor da homocultura,
assumem valor semntico pardico, a provocar as razes homofbicas que lhe deram vida. A homocultura
se faz presente nas energias sociais e consumismos identitrios visveis em shows de transformistas, no
mundo das divas, nos circuitos de pegao, nas trilhas sonoras das boates, no consumismo fashion e em
todos os novos tribalismos que incensam prticas de sexualidades alternativas ao padro heterossexual
alguns, indivduos assumem-se abertamente como gays; outros, nem tanto, envoltos que esto por inmeros
mascaramentos sociais. Pertencer a um universo homocultural (da adorao s divas, das representaes
pardicas de drag queens, drag kings e outros, dos transcursos noturnos pelas boates e, sobretudo, da
assimilao, via consumo, dos estilos de vida marcados por uma sensibilidade gay) seria, pois, identificarse com atributo(s) que remete(m) a uma diferena em relao ao dualismo arcaico de gnero
homem/mulher , sem que isso obrigue os indivduos a inseridos a prticas sexuais ou inclinaes
passionais para com outros do mesmo sexo.
[10]
Segundo BAKHTIN, a funo do grotesco liberar o homem das formas de necessidade inumana em que
se baseiam as idias dominantes sobre o mundo. O grotesco derruba essa necessidade e descobre seu carter
relativo e limitado. A necessidade apresenta-se num determinado momento como algo srio, incondicional e
peremptrio. Mas historicamente as idias e necessidades so sempre relativas e versteis. O riso e a viso
carnavalesca do mundo, que esto na base do grotesco, destroem a seriedade unilateral e as pretenses de
significao incondicional e intemporal e liberam a conscincia, o pensamento e a imaginao humana, que
ficam assim disponveis para o desenvolvimento de novas possibilidades. Da que uma certa carnavalizao
da conscincia precede e prepara sempre as grandes transformaes, mesmo no domnio cientfico (1993:
43). abordagem de BAKHTIN sobre o grotesco, preciso acrescentar o papel caracterstico que a cultura
popular brasileira, com seu linguajar afetivo (de onde provm o grotesco como desvio da norma), tem no
empreendimento literrio de Caio Fernando Abreu, que busca aproximar-se das camadas menos elegantes da
lngua para criar um estilo alternativo e irrequieto, em que impera a no-conformidade.
[11]
Cito-os, aqui, pelo ano de publicao. Para citaes no corpo da tese, observar edies nas Referncias.
[12] AZPITARTE afirma que muitos acham que esta ltima denominao [homofilia] 'o termo preferido pelos
prprios homfilos, que consideram expressar melhor o conjunto de sua personalidade' (Daniel, M., e
Baudry, A., Les Homossexuels [Vie Affective et Sexuelle], Casterman, Paris, 1973, p. 17). Outros, no
entanto, afirmam que se trata de uma manobra evidente, j que o vocbulo 'homfilo' assusta menos que o
termo 'homossexual', podendo seduzir ingnuos, persuadidos de que o perigo menor quando o aspecto
sexual parece estar excludo" (AZPITARTE apud NETO: 1999, 30).
[13] Na primeira edio, este adjetivo no possua hfen, cujo acrscimo implica em maiores possibilidades
movimentos gays americanos sobretudo do Gay Power, da cidade de So Francisco, e dos ventos PsStonewall (ou seja: toda poltica de visibilidade gay e de reivindicao que tenha como estopim as lutas
travadas entre gays e policiais, no bar Stonewall, em Nova York, no ano de 1968) e o acelerado processo
de urbanizao das capitais Rio de Janeiro e So Paulo rendem terreno frtil para a formao de grupos de
debate sobre homossexualidade (Somos, 1978) e de veculos impressos prioritariamente dedicados ao
pblico gay (O Snob, 1969; Lampio da Esquina, 1978) ou simpatizantes a ele (O Pasquim, 1970) GRENN:
2000, 299, 393, 432 e TREVISAN: 2002, 343-350. O uso do termo gay tambm uma importao e substitui,
com sua popularizao em todo o territrio nacional, o uso de entendido, muito comum nos anos 60.
Segundo o antroplogo Peter FRY, o termo entendido, usado por cariocas e paulistas, apontava para um
afrouxamento da hierarquia bicha/bofe passivo efeminado e ativo viril, respectivamente (FRY: 1982, 9495). O termo entendido ainda empregado por muitos gays, mas as conotaes so fluidas e no servem para
identific-los perante o todo social.
[15] SEDGWICK classifica esse tipo de violncia annima, o das cartas, como um discurso baseado no silncio
em que se pode, claramente, ler, no pelo cdigo verbal, mas por posturas sociais as mais diversas, o
enunciado eu sei que voc sabe(1990: 147). Nomeia esse tipo de investigao silenciosa mas com
ressonncias incmodas da intimidade alheia como a retrica pblica do segredo vazio (Ibid, 158). O
pensamento da autora acerca dos conflitos do tecido homossocial baseia-se na existncia de dualismos
profundamente enraizados no imaginrio social e ratificados pelas prticas poltico-culturais que reiteram o
conformismo das posturas sexuais e do conhecimento pblico que delas se tem em pilares dualsticos, como
conhecimento/ignorncia, natural/desviante, urbano/provinciano, inocncia/iniciao, homem/rapaz,
cognio/parania, pblico/privado, majoritrio/minoritrio para delimitar apenas os mais evidentes.
[16] A obra Ovelhas Negras foi publicada em 1995. Em 2005, com o lanamento da coletnea Caio 3D
(2005, 2006, 2006), compilao em trs volumes do mais significativo de sua obra, Ovelhas Negras recebeu
nova roupagem. Est inserida no primeiro volume, Caio 3D: O Essencial da Dcada de 1970 (ABREU: 2005).
Usarei esta obra para recortar exemplos e citaes.
[17] Os principais verbetes que atualizam o olhar de SEDGWICK sobre a economia discursiva que aprisiona o
desejo homoertico e, ao mesmo tempo, libera a interpretao pblica sobre a intimidade gay dizem que o
armrio um quarto para privacidade e recolhimento; um aposento privado; uma cmara fechada (1990, 65).
[18] Joo Silvrio TREVISAN (2002:183) salienta que o desbunde foi uma atitude de diversas frentes poltico-
culturais que buscavam embaralhar as posies de feminino e masculino, propondo, pois, novas vias de
acesso sexualidade, durante os anos 70. TREVISAN destaca alguns nomes que fizeram o cenrio
contracultural e de desbunde dessa poca: Caetano VELOSO, o grupo teatral Dzi Croquetes, o cantor Ney
MATOGROSSO, o artista plstico Hlio OITICICA, dentre outros. Ver, tambm, em GREEN, 2000:408.
[19] O brasilianista James N. GREEN observa que a histria da presena de homens que gostam de homens
(expresso do autor) no Carnaval brasileiro demonstra que manifestaes pblicas de inverso de gnero so
sazonais e restritas (GREEN, 2000: 393) e que, como eco da decretao do AI5 na dcada de 60, os travestis,
que muito brilho sempre emprestam festa, viram-se proibidos de realizar bailes exclusivamente gays,
apenas sendo permitida sua presena, desde que respeitosa, em festas destinadas ao pblico heterossexual
(Ibidem, 369).
[20] Veremos, ao longo deste trabalho, a importncia da metfora purpurina na referncia s identidades
construo de uma identidade gay brasileira pelo vis literrio. Atualmente, alguns crticos afirmam que a
poltica das desidentidades (que se traduz como uma reconstruo de identidades) compreende um contexto
ps-gay, ou seja, posterior necessidade de afirmao disseminada ao longo dos anos 70 e 80. (Ver
SINFIELD: 2003 apud LOPES: 2002, 23).
[22] O estabelecimento de uma vida social entre os gays e os cdigos e linguagens especficas que a tm
origem.
[23]
Jos Carlos BARCELLOS observa que a dinmica da cultura gay marcada por um processo de excluso da
palavra, pois desde suas manifestaes mais comezinhas na vida cotidiana, a cultura gay afirma-se por um
estar-a que se veicula preferencialmente em cdigos gestuais e visuais que dispensam longos discursos,
justificaes ou argumentaes elaboradas: um olhar, um toque, um gesto, um pequeno sinal e tudo est
dito (BARCELLOS: 2002, 129).
[24] Dentre as vrias conotaes atribudas imagem de Hermes, as que mais se evidenciam diante do
apetite pardico do narrador, em Sargento Garcia, so: o deus da fertilidade, tendo seu culto centrado na
Arcdia; protetor dos rebanhos associado a divindades da vegetao (as ninfas e P); vnculo onomstico
com herma, palavra grega para denominar os montes de pedras que indicam caminhos, conduzindo
pastores e viajantes; tardiamente, foi representado como um jovem de corpo atltico (um modelo para os
desejos homoerticos) e imberbe, ostentando um capacete alado, alm de asas nos ps e, nas mos, o
caduceu - basto mgico com que distribui fortuna.
[25]
Lembremos que este termo, como j salientado, aplica-se ao contexto naturalista oitocentista ou, como
o caso da presente referncia, s conotaes eivadas de biologizao que atravessam os discursos autoritrios
e homofbicos ao longo do sculo 20.
[26]
Vide, em MAFFESOLLI (1987), a relao entre o novo tribalismo - em sua acepo esttica e cultural - e o
culto a Dionsio, divindade associada fertilidade do campo e da famlia. As falricas eram festas agrrias
gregas em que se carregava um grande falo, apontando, pois, para seu aspecto sensual-libidinoso no que
tange agregao comunitria em torno de certos objetivos, que se ramificavam sempre em prazer do corpo
e fertilizao (ambos ritualsticos). Contemporaneamente, as festas gays, em bares, boates, paradas do
orgulho gay e outras tm uma forte presena ritualstica, no sentido de uma agregao de indivduos a partir
de uma afinidade esttica (msica, roupa, cinema etc.) impregnada de sensualidade e consumo de lcool e
outras drogas. Inclusive, a expresso vcio grego foi muito usada, em boa parte da histria da doutrinao
crist e da perseguio inquisitorial, para demarcar fronteiras entre o que considerado pela Igreja como
uma perverso inominvel (ou pecado nefando) e o que saudvel na constituio de famlias falocrticas
e crists. Curiosamente, em muitas festas destinadas clientela gay, o culto a Dionsio aparece em forma de
tema, de indumentria dos danarinos (os chamados go-go boys), o que caracteriza uma forma de releitura
do mito, ao passo que se l tambm o moralismo cristo na figura de padres e freiras, em performances
pardicas e despudoradas.
[27]
Muito prximo da epifania de Clarice LISPECTOR, ou seja, a existncia de dois momentos constitutivos do
universo interior das personagens: o antes e o depois de uma descoberta emocionalmente descentralizadora.
[28]
[29] A expresso recordao fantasiosa aqui empregada no mesmo sentido a ela atribudo por Freud e,
posteriormente, apropriado por DERRIDA: um processo de recalque atravs do qual uma imagem memorialista
indiferenciada e/ou secundria, sem importncia aparente, encobre uma impresso efetiva com a qual
mantm uma resistncia (KOFMAN, CAP. III).
[30]
de traos memorialsticos em que vida e obra se misturam. A primeira referncia ao Passo da Guanxuma foi
feita no conto Uma Praiazinha de Areia Bem Clara, Ali, na Beira da Sanga, presente em Os drages no
conhecem o paraso (ABREU, 2001: 81-90). A referncia ao Passo da Guanxuma feita em vrias narrativas,
dentre as quais destaco a novela Pela Noite e o romance Onde andar Dulce Veiga?. Guanxuma o
nome dado a um fitoterpico indicado como antidiurtico e no combate a diversas afeces, como as da pele
o que evidencia uma aproximao cada vez maior entre a obra de Caio Fernando Abreu e os tratamentos da
medicina alternativa que se propagaram a partir da dcada de 1970.
[33]
[34] FOUCAULT ope arte ertica (ars ertica) uma cincia sexual (scientia sexualis), desenvolvida no sculo
19, e que apta a diagnosticar, no sexo, certas disfunes, muitas das quais mediante o rito da confisso,
para que e, em seguida, se processe o enquadramento ou tratamento do desviado ( 2001: 66).
[35]
Termo cunhado por estudiosos ingleses e que nomeia perseguies e humilhaes no ambiente escolar
impelidas por certo grau de violncia, implcita ou no, com ressonncias psquicas para a vida dos alunos
que no se encaixam nos padres de beleza os obesos, os que apresentam deformaes fsicas , de raa, de
orientao sexual, de comportamento os tmidos, por exemplo.
[36]
O jornalista Paulo Francis, por exemplo, considerado um cone da imprensa brasileira, sobretudo em sua
crtica ditadura e estatizao de empresas. Invariavelmente, alcunhava o sexo anal como sodomia
masculina e fazia questo de utilizar esta expresso medieval como taxonomia necessria distino entre
os puros e os impuros (os homossexuais) e, respectivamente, os saudveis e os doentes. Tal a sua
respeitabilidade nos jornalismos impresso e televisivo (TREVISAN: 2000, 451).
[37]
Grifo do autor.
[38]
Grifo do autor.
[39]
Grifo do autor.
[40] Verdade que Hollywood tem se apropriado estrategicamente da imagem viril do cowboy de outrora,
em filmes como Brokeback Mountain, do taiwans Ang Lee (um olhar flmico erigido a partir da tentativa de
resistncia de Taip contra a cooptao comunista chinesa e patenteado pela indstria das imagens
americana), obra baseada no conto homnimo de Annie PROULX, no qual os cowboys Ennis e Jack so rudes e
nada estilizados (dentro de uma sensibilidade esttica gay), ao contrrio da beleza fsica clssica proposta
pelos personagens de LEE. Contrapondo o modelo clssico de beleza masculina e a nova perspectiva narrativa
em torno do heri oriundo do velho oeste americano, PROULX, por exemplo, descreve Ennis como possuidor
de nariz aquilino e cara estreita, era desgrenhado e tinha o peito meio encovado, equilibrava um tronco
pequeno em pernas compridas e finas (...) (2006:11).
[41]
Obra escrita em forma de dirio, quando o autor viveu, como um imigrante, em precria situao, na
cidade de Londres. O texto foi publicado em Ovelhas Negras e se caracteriza por ser uma compilao de
dispersos (Ibid., 193), um misto de realidade e fico, em que as vozes autoral e ficcional se mesclam e
compem um painel literrio nico. Este relato da decadncia humana ao lcus mais solitrio que a
metrpole europia possa ser (no h moradia fixa: h o despejo constante do narrador e de seus amigos, a
no fixao de endereo que o impele a escrever para a me e no poder esperar por uma resposta) e ao
inslito das relaes (amigos fugazes, identidades-sombras, em deslocamento perene) pode ser visto tambm
como a reificao do homem em meio dinmica urbana, aos contratos de convivncia entre ingleses e
imigrantes ilegais, s necessidades bsicas de sobrevivncia, experincia alucingena das drogas e ao
contato sexual nos transcursos noturnos.
[42]
personagem afetada construda em tom pardico e provocativo durante os anos 80 e difundida pelo
audiovisual heteronormativizado.
[43]
Em A prxima vtima (1995), de Slvio de ABREU, e Por amor (1997), de Manoel CARLOS rompe-se com a
estrutura de composio do homossexual afetado comumente exibido em programas de humor.
[44]
Em 2001, a MTV exibiu o Fica comigo gay, o primeiro programa a autorizar, explicitamente, um beijo
gay em rede nacional. A partir de ento, outras experincias se deram nessa direo, como o Fica comigo
lsbico (2002) e o Beija-sapo gay (2006).
[45] Uma forma de consumo que interfere na caracterizao identitria nas obras de Caio Fernando Abreu o
consumo de entorpecentes. Nesse caso, h uma ironia: o sujeito que consome as drogas , tambm, por elas
consumido. Esse retrato hippie e adicto pode ser lido em Lixo e Purpurina, obra escrita em forma de dirio
durante os anos nos quais o autor viveu em exlio voluntrio na Inglaterra.
A fuga para as terras
inglesas apenas uma, dentre vrias. O consumo de drogas ilcitas, tambm. Entre uma fuga e outra, o dirio
composto, frase por frase, at que adquira a forma de um metatexto, que se pe em dilogo com todas as
citaes de que o narrador faz uso e se erija como um corpo prprio, ou um corpus composto e decomposto,
sucessivamente, at que atinja uma voz particular, caracterizada pela dor e pela angstia, que so traos das
identidades descentradas por polticas excludentes. De repente, nem o mpeto libertrio hippie de origem faz
mais sentido: Grafitado, num muro em St. Johns Wood: Flower Power is dead (p. 201). O fim de uma
iluso conduz o narrador busca de outras formas de evadir-se. A notcia, estampada no muro londrino, de
que o estilo hippie estava condenado extino a confirmao do que o narrador j vivenciava, h tempos:
uma busca por instantes fugazes de felicidade em meio infelicidade reinante.
[46]
No original: what the Camp eye appreciates is the unity, the force of the person (SONTAG:
1964, 6). [Traduo minha].
[47] Nome prprio h muito associado pueril protagonista de O Mgico de Oz, de Victor FLEMING (1939).
A atriz Judy Garland, devido repercusso do papel, tornou-se cone camp. A atuao de Rossellini submete
a inocncia da personagem do filme a um espetculo grotesco, em que h a ranhura no modelo de inocncia
campesina, com a violncia sexual proposta pelo filme de LYNCH e o subseqente rompimento com a
infncia. A voz amargurada e subjugada de Dorothy-Rossellini se ope ao encantamento alienante da voz de
Dorothy-Garland. O resultado dessa retomada, feita por LYNCH e por Caio Fernando Abreu, o abandono da
sutileza e da utopia (no sentido mais exato de uma busca por um lugar perfeito na vida) e a nomeao de
outros lugares ficcionais em que predominam o desnvel ou baixo nvel. O arco-ris presente em O
Mgico de Oz, smbolo da comunicao entre dois mundos (um esmaecido e morto; outro, vivo mgico),
tornou-se cone do Movimento Gay.
[48] Grifos meus.
[49] As narrativas homoerticas do ficcionista Caio Fernando Abreu retratam uma forma de sensibilidade
ps-gay no que diz respeito ao momento posterior erupo de comportamentos e formao linguageira
provocadas a partir de Stonewall, momento no qual os ideais em torno de uma igualdade entre homossexuais
e heterossexuais se transformaram em estruturadores de propostas poltico-identitrias. O autor Caio
Fernando Abreu afirma que no existe literatura gay. A literatura boa ou m literatura (ABREU: 1996, 34).
Em entrevista, justifica tal pensamento: Nunca me liguei a movimentos de liberao gay porque eu acho
que no existe homossexualismo, existe sexualismo. As pessoas so sexuadas ou assexuadas (FONSECA:
1988, 14). Tal perspectiva ps-utpica porque soma a descrena em um engajamento sexista a um olhar
muito particular sobre o valor esttico do texto literrio, que, como vimos, subverte toda referncia ao
beletrismo e ao tom bem comportado.
[50] Medicamentos como os nucleosdeos (Zidovudina AZT, Lamivudina, Estavudina, Abacavir), os no-
que o vrus penetre nas clulas saudveis) ajudaro a reduzir conotaes malignas sobre o contgio e
integraro uma nova forma de discurso dos gays infectados: a de que sua sade pode ser administrada, bem
como a de que seus corpos ainda apresentam grandes possibilidades estticas quando o tratamento
combinado com atividades fsicas que combatem certas deformaes, como a Lipodistrofia acmulo
irregular de tecido adiposo.)
[51] Segundo SONTAG, o estalinismo era chamado de clera, sfilis e cncer. O uso exclusivo de doenas
fatais para imagens na poltica d metfora um carter muito mais penetrante. Hoje, fazer a analogia entre
uma doena significa imputar-lhe culpa e prescrever-lhe um castigo. (CF. SONTAG: 1984, 102).
[52] Notvel como, em Mel & Girassis, o cinema europeu, metonimizado em nomes como WENDERS e
FASSBINDER e avesso superficialidade e linearidade de boa parte das produes hollywoodianas, citado
paralelamente a sucessos comerciais, como As Bruxas de Eastwick, filme de George MILLER (1985),
protagonizado por Michelle Pfeiffer e Jack Nicholson. O narrador do conto processa imagens e textos com
valores (afetivos e materiais, j que, nesse caso, podemos falar de um embate irnico entre a alta e a baixa
cultura) diferenciados e os rene numa compilao ps-moderna (ou num mosaico bablico, no qual os
textos dialogam entre si, exclusivamente, por se recusarem mutuamente no plano da linguagem
cinematogrfica).
[53] Expresso de FREUD para designar o mecanismo de fuga contra a opresso civilizatria. O sentimento
ocenico pode originar-se da expresso religiosa das massas, da catarse artstica e do uso de entorpecentes
qumicos, por exemplo (1990, 14).
[54] Na dcada de 1990, o Prozac (nome-fantasia para o agente qumico Fluoxetina) surge como a plula da
felicidade, pois sua prescrio, inicialmente condicionada aos casos depressivos em funo da carncia de
serotonina, promove uma revoluo nos estudos da depresso clnica. Imediatamente, surgem novos
medicamentos, com reduzidos efeitos colaterais se comparados aos antidepressivos tricclicos aplicados at
os anos 70.
[55]
Caio Fernando Abreu expe publicamente sua doena com a publicao de ltima crnica
para alm dos muros, em 18 de setembro de 1994, no Jornal O Estado de So Paulo (a crnica seria
republicada no livro Pequenas Epifanias, de 1996).
[56]
Parte das cartas em que se aborda explicitamente a AIDS se encontra reunida no volume CAIO
3 D: o essencial da dcada de 1990.
[57] Cf. em KRISTEVA. Estrangeiros para ns mesmos (Op. Cit.): as anlises decorrentes da condio
estrangeira na contemporaneidade.
[58]
O tom escapista, sempre irnico, acha morada tambm na atrao dos narradores pelo misticismo. Em
diversas narrativas de Caio Fernando Abreu, o misticismo atua como uma busca pela transcendncia, uma
construo de espiritualidade tambm margem da doutrinao crist. Em fevereiro de 1974 o autor envia,
ainda de Londres, uma carta sua me, na qual revela experincias com uma nova corrente mstica:
Conheci uns caras sensacionais, que transam um negcio chamado ARICA. uma espcie de sntese de
conhecimentos esotricos e mgicos - com base na ioga, na macrobitica, no budismo Zen, astrologia, fsica
nuclear etc. O treinamento todo, que dura 40 dias, muito caro - 200 libras esterlinas - mas estou fazendo
uma hora por semana, gratuitamente. Depois quero fazer 4 horas aos sbados, so 8 libras por ms. Os
resultados so incrveis: a mente se abre para a magia, para o oculto, o corpo se equilibra - e o estgio final
o estado de SATORI, a iluminao ou o encontro com Deus dentro da gente mesmo (ABREU: 2005, 315).
[59]