Asio4All

P: O que o Asio4All
R: O Asio4All um driver ASIO construdo para trabalhar com os drivers que
a maioria das interfaces de uso no profissional possuem. Em outras
palavras, um emulador de drivers ASIO.

P: Quando devo us-lo?

R: Existem algumas situaes onde ele pode ajudar:
a) O fabricante da sua placa de som no disponibiliza drivers ASIO e o
programa escolhido para gravao/reproduo s trabalha com drivers
ASIO;
b) Voc tem duas interfaces diferentes e seu programa s trabalha com
drivers ASIO ( s possvel acessar uma interface por vez usando ASIO).

P: Minha placa j funciona com os drivers WDM no programa que uso,

instalar o Asio4All vai diminuir a latncia/aumentar a qualidade?
R: No, no vai. Na verdade vai aumentar a latncia, a qualidade no ser
alterada. O programa apenas emula um driver ASIO.

P: Gostaria de usar o Asio4All no lugar dos drivers ASIO fornecidos pelo

fabricante, possvel?
R: Se sua placa de som possuir tambm suporte a drivers WDM, o Asio4All
funcionar sem problemas, porm, no existe nenhuma razo bvia para
fazer tal coisa.

P: Onde encontro o programa?

R: www.asio4all.com

P: Instalei o Asio4All, mas quando tento us-lo no meu programa de

gravao/reproduo no h udio/ h um smbolo de erro nas sadas do
painel do Asio4All.
R: H uma grande probabilidade de algum outro programa estar acessando
sua placa de som e impedindo o funcionamento correto do driver. Por
exemplo: o programa de gravao que voc escolheu est configurado para
trabalhar com midi atravs do Microsoft GS Soft Synth e o Microsoft Soft
Synth acessa diretamente a placa.

P: Como instalar?
R: Atualize seu Windows, instale os drivers mais atualizados da sua placa de
som, v ao site do Asio4All, baixe o programa e instale.

P: Estou com problemas estranhos com minha placa de som USB, rudos,
tenho uma placa no muito comum e estou com dificuldades.
R: Ser muito difcil encontrar uma resposta to especfica nesse frum,
recomendo consultar o FAQ e o frum do prprio Asio4All.

P:O Asio4All reporta ao meu programa de gravao uma latncia baixssima,

mas continuo ouvindo o som com atrasos.
R:O valor de latncia reportado pelo Asio4All a latncia que o programa
adiciona somada ao valor de compensao de latncia ajustado pelo
usurio. De forma alguma possvel alterar ou diminuir a latncia usando o
Asio4All. Pelo contrrio, as configuraes existem para que o usurio
informe a latncia correta da sua placa de som.

P:Como fao para descobrir a latncia da minha placa de som?

R:Ligue a sada de sua placa diretamente na entrada (loop), depois, usando

alguma DAW, coloque uma msica como backing track e grave um novo
track a partir da entrada com loop. Compare ento a diferena de tempo
entre os dois arquivos, essa a latncia real da sua placa.

Referncias:
www.asio4all.com

AlexB
Veterano
3
# set/08 Editado por: AlexB
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P: O que so monitores?

R:Monitores so o nico jeito de voc ouvir sua gravao, pois eles

traduzem o sinal eltrico em informao acstica. A nica maneira de mixar
udio ouvindo, e este o papel dos monitores. Caixas acsticas ou fones
de ouvido podem ser monitores.
A coisa muda de figura quando falamos "monitores de referncia". A idia
do monitor de referncia uma caixa padro definida como "standard",
assim quando uma msica soar bem nos monitores ela ir soar bem em
todos os aparelhos onde o som ser tocado.
Esta a teoria, na prtica um pouco diferente. O que acontece na
realidade e que cada alto falante existente no mercado seja profissional ou
no tem suas peculiaridades, sendo impossvel eleger um monitor que
represente a todos.
Se no d para ter um monitor representando a todos porque no temos ao
menos um monitor com uma resposta igual para todas as freqncias
(resposta flat)?

O ouvido humano no tem uma resposta igual a todas as freqncias, sendo

mais sensvel para algumas em particular, o que pode ser visto nas curvas
de FletcherMunson.
O conceito de monitor de referncia mudou muito atravs dos anos, hoje o
padro so caixas acsticas chamadas de "near field" pois so feitas para
serem ouvidas de perto em torno de um metro ou menos, direcionadas
diretamente para os ouvidos do operador. Apesar destas caixas terem
falantes relativamente pequenos, a falta dos graves compensada em
parte por ductos do tipo "bass reflex" muito bem afinados para evitar
excessivo atraso das freqncias graves. Estas caixas so feitas para criar
um ponto onde a audio perfeita e apenas este ponto representa o udio
"real", ele chamado de "sweet spot". A acstica da sala onde as caixas so
instaladas to importante quanto a qualidade das mesmas, pois o udio
vai refletir em outras superfcies at chegar aos ouvidos do operador,
mudando a resposta de freqncias. O ponto mais importante dos monitores
que so caixas muito bem construdas que tem grande definio de udio,
ou seja conseguem reproduzir todas as freqncias que lhe so enviadas.
Se uma caixa no responde a uma freqncia, voc no ouve a mesma e
estar mixando s cegas, pois em outros aparelhos capazes de reproduzir a
freqncia pode acontecer da mesma estragar o seu mix.
Se voc quiser seguir a receita risca tem que ter timos monitores de
referncia e uma sala igualmente tratada para manter a "fidelidade dos
monitores". Isto no barato e raramente vivel ao home estdio mdio.
Ento qual a melhor soluo.
A soluo mais simples pegar aquele CD que voc conhece muito bem
que foi gravado com todos os padres da indstria e utilizar ele para
"calibrar seus monitores", fazendo com que o som fique bom. Lgico que se
suas caixas tiverem pouca definio no h o que fazer, pois algumas
freqncias no sero representadas. Existem no mercado caixas de som
que no so consideradas monitores, mas que tem grande qualidade e
definio, assim como existem caixas consideradas monitores que so caras
mas tem baixa qualidade e nunca poderiam ser qualificadas como
monitores.

P: Posso mixar com fones?

R:Fones de boa qualidade so muito mais baratos do que caixas, se a sua

msica ser mais ouvida em Mp3 portteis, o fone uma melhor opo de
"monitor". O que acontece que a maioria das msicas mixada para soar
bem em todos os aparelhos e os fones acabam criando uma imagem
estreo mais pronunciada e artificial. Existem programas que podem
compensar esta falha dos fones. O uso de fones normalmente permite
observar detalhes como rudos ou falhas na gravao que passariam

despercebidos, assim mesmo com sistemas abertos o uso de fones

comum, mas fazer toda a mix nos fones no fcil. Fones costumam causar
maior fadiga auditiva, dificultando o processo de mixagem.

P: Vale comprar o monitor xxxxxx carssimo?

R:Um bom monitor precisa de uma boa sala e vice versa, no adianta
investir nos monitores mais caros do mundo se a sala onde sero instalados
cheia de ondas estacionrias e completamente desbalanceada. Neste
quesito o treino do ouvido o que vale mais, oua os profissionais mais
conceituados do mercado no seu gnero para acostumar-se com a
referncia. Mas no fique acorrentado a eles, deixe sua criatividade e bom
gosto ditarem o rumo de suas mixagens. Um timo monitor e uma sala bem
tratada no prescindem de um bom ouvido.
Abrao,
Alex

AlexB
Veterano
3
# set/08 Editado por: AlexB
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Preamp pr-amplificadores

O que so pr-amplificadores ou Preamp ?

So amplificadores de baixa potencia normalmente usados para elevar o

nvel de um sinal muito fraco como o de um microfone (mic), para um sinal
levemente mais alto que usado como padro na maioria dos
equipamentos de udio chamado linha (line).
Pr-amplificadores podem ser comprados separadamente ou podem j vir
embutidos em alguns canais de uma mesa de mixagem. Sinais mic

normalmente so muito fracos para serem conectados diretamente a uma

entrada classificada como line, por isto precisam ser pr-amplificados. Como
a amplificao de um pramp muito fraca podem-se usar circuitos do tipo
"class A" que apresentam baixa distoro em comparao com o Class AB
que mais eficiente mas possui maior distoro. Circuitos class A so muito
ineficientes pois trabalham com o ciclo completo da onda, mas preservam a
fidelidade do sinal.

Porque a qualidade do pr-amplificador crtica na qualidade final do som?

Todo som analgico tem rudo, o que queremos que o rudo esteja em um
nvel muito menor que o nosso sinal ou o nosso som propriamente dito. O
que queremos de um pr-amplificador aumentar o nvel do nosso sinal
sem acrescentar rudo no processo, o rudo pode advir de rf ou de distores
do prprio circuito de amplificao, alm de interferncias resistivas no
caminho do udio. Como um pr-amplificador sempre um circuito
eletrnico analgico a qualidade dos componentes e montagem crtica
para manter um baixo nvel de rudo, o que torna os bons preamps caros.
Outro ponto a considerar a colorao que o preamp acrescenta ao sinal
por questes construtivas, os pr-amplificadores mais versteis so claros,
no imprimindo qualquer colorao marcante no sinal de udio.
Dependendo da situao a colorao bem vinda, mas diminui muito a
versatilidade do pr.
Todos os pres tem caractersticas distintas, assim nem todo pr serve para
um microfone especfico. Por exemplo: um microfone com sinal muito fraco
vai precisar que um certo pr trabalhe no seu limite de ganho o que vai
gerar rudo, um outro pr mais forte poder trabalhar em uma faixa mais
confortvel com o mesmo microfone sem incluir rudos do excesso de
ganho. Por outro lado um microfone com sinal mais forte pode sobrecarregar
o mesmo pr.

Um pr-amplificador valvulado melhor?

Esta uma estria mal contada e explorada pela mdia das empresas de
udio. Circuitos a vlvula tem caractersticas muito agradveis ao ouvido
quando so sobrecarregados e mesmo quando trabalham em seus
parmetros normais, a vlvula tem uma quebra do som em harmnicos
muito suave o que torna o som mais "doce" e "quente". Mas isto apenas
verdadeiro para circuitos inteiramente valvulados que so carssimos.

O que a indstria fez? incluiu uma vlvula de drive para distorcer o som de
alguns pr-amplificadores. E os nomeou valvulados... Estes supostos pres
valvulados somente servem para distorcer som de guitarristas, pois o
distoro destas vlvulas no tem o toque de seda de um circuito
completamente valvulado. Assim um pramp solid state claro ser sempre
mais verstil que estes pseudovalvulados.

O que um DI Box?

Existem vrios tipos de DI, o nome vem de Direct box ou direct input box. O
caso mais comum de um guitarrista plugando sua guitarra diretamente
em uma mesa, instrumentos normalmente tem alta impedncia (hiZ) e
precisam ser casadas com a entrada de uma mesa via uma DI box
especfica. Outra funo de uma DI pode ser transformar um sinal
"unbalanced" em "balanced" para que o sinal possa ser transmitido por
cabos mais longos sem adicionar muito rudo. Existem at DIs ativas que j
incluem um preamp em sua construo. Ao adquirir uma DI saiba
exatamente quais os sinais que pretende casar. Existem at DIs com efeito,
portanto saiba exatamente o que procura antes de comprar uma DI box.

O que ganho?

Ganho o controle que determina quanto de potncia acrescentado para

modular um sinal, o ganho controla o nvel de amplificao, preciso notar
que quase todos os pr-amplificadores comeam a chiar com o ganho muito
alto, ou por distoro harmnica do circuito que foi "overloaded", ou porque
est amplificando o prprio rudo.

O que Phanton Power?

Muitos pr-amplificadores vem com o chamado phanton power, ele usado
para ativar uma voltagem de 48V em cabos do tipo balanced, esta voltagem
normalmente necessria a microfones do tipo condensador e ribbon, sem
esta voltagem no circuito o microfone condensador no funciona
apropriadamente. Atualmente o padro 48V, mas alguns microfones
antigos usam outras voltagens o que pode gerar problemas. O phanton
power s deve ser ligado para microfones que precisam desta voltagem,
devendo ficar desligado em outros casos.

Pramp separado ou embutido na mesa?

Pr-amplificadores avulsos normalmente so mais caros e nem sempre
melhores que alguns j includos nas mesas de mixagem, para algumas
situaes com alguns microfones especficos apenas uma unidade externa
ser capaz de dar bons resultados, mas para a maioria das aplicaes um
pramp claro j embutido em uma mesa resolve o problema.

Abrao,
Alex

BaNdAiD
Veterano
2
# set/08 Editado por: BaNdAiD
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Home Studio

Nesse post vou dar dicas que podem te ajudar a montar seu home studio de
forma eficiente e econmica.
As idias aqui presentes tem como base esse tpico do catselidis, ento fica
aqui o crdito.

Primeiro passo: Definir qual o tipo de estdio

Um home studio pode trabalhar com diferentes mtodos, que implicam em

diferentes tecnologias, equipamentos e conhecimentos, por isso
importante definir qual ser o uso do seu home studio. Ir gravar

instrumentos reais? Trabalhar apenas com MIDI e VST's? Ser um mix entre
instrumentos reais e VSTs? Essa ser a escolha que guiar todo o processo.
Um home studio ideal um que esteja habilitado tanto para gravar alguns
instrumentos reais (como guitarras, violo, gaita) quanto trabalhar com
VST's (bateria, piano, orquestra, etc) atravs da tecnologia MIDI. Isso porque
lhe d a possibilidade de ter bons resultados em ambas as frentes a um
bom custo, e tambm porque o tipo mais comum de home studio.

Segundo passo: O que preciso?

O dinheiro o maior limitador na hora de transformar o quarto no estudio

dos seus sonhos (ou quase). Felizmente com o avano da tecnologia e a
popularizao do meio, existem hoje em dia muitas opes de preo. No
vou entrar em detalhes sobre equipamentos especficos e seus valores
mdios, pois o amigo catselidis j o fez no tpico citado acima. Ao invs
disso, vou discutir os equipamentos e seus usos.

Computador

a base do Home Studio e talvez a pea mais importante, pois ele que
ser responsvel por gravar e armazenar o audio, rodar todos os plugins e
VST's e nele que se realizar a mixagem. Todos os equipamentos do home
studio esto, direta ou indiretamente, ligados ao computador.
Um computador ideal para home studio deve ter boa capacidade de
processamento, armazenamento, e memria ram, pois plugins e vst's
exigem muito nesse quesito. Pra se ter idia, um nico plugin pode chegar a
ocupar 50 gigas no hd.

O que voc deve privilegiar so processadores dual ou quad core, com pelo
menos 2 gigas de memria ram e 2 HDs sendo um somente para o sistema
operacional e outro para os programas e arquivos. Placas-me com boa
expansibilidade so sempre bem vindas para dar aquele upgrade quando
necessrio.

Placa de Som

A placa de som outro componente fundamental no Home Studio. Existem

uma infinidade de placas que atendem diferentes usos. Se a proposta
gravar vrios canais simultneos, como por exemplo uma bateria acstica,
voc vai precisar de uma placa com vrios canais ou at mesmo mais de
uma placa. Se a proposta gravar 1 ou 2 canais simultneos, e fazer
instrumentos como a bateria em MIDI, uma placa de 2 canais j o
suficiente. Algumas placas tambm possuem preamp prprio e at phantom
power, possibilitando a ligao de microfones diretamente. Uma entrada
midi pode ser til para ligar um teclado ou controlador mais antigo, que no
tenha saida USB.

Quanto a qualidade, o ideal para um home studio 24bits/96kHz, que o

padro da maioria das placas atuais.

Os padres atuais so USB e FireWire. Existem placas PCI, como a 2496 e a

delta1010, da M-Audio, mas a tendencia que elas se tornem obsoletas. As
placas USB/FW apresentam grande portabilidade, podendo ser facilmente
transportadas e instaladas em diferentes computadores.

Controladores

Os controladores so responsveis pelos instrumentos que podem ser

simulados, como por exemplo piano e bateria. Existem diversos modelos e
marcas, com quantidades variadas de teclas, indo entre 25 e 88 teclas,
quando no formato de teclado.
Existem tambm controladores para parametros, que tem o formato
parecido com uma mesa de som. Com ele, voc controla os parmetros no
seu software de gravao.
Alem destes existem tambm controladores especficos para bateria, e
tambm para turntables.

Monitores de Referencia

Os monitores so responsveis por reproduzir de forma mais fiel possvel

aquilo que est sendo feito. So fundamentais em qualquer home studio e
seus preos variam de acordo com a qualidade.

Para home studio, usa-se o tipo "near field", de preferencia ativos, que
devem ser posicionados formando um triangulo equiltero de 1m a 1,20m
de lado com sua cabea, para proporcionar o "sweet spot". Devido ao seu
elevado preo, muitos home studios adotam alternativas mais baratas,
como caixas de som de boa qualidade, porm se tiver condio, d
preferencia a bons monitores.

Fones de Ouvido

So ideais para verificar pista por pista em busca de rudos e erros, e

tambm para fornecer monitorao quando se vai gravar voz ou um
instrumento acstico. Porm os fones no devem ser usados como
monitores de referencia para a mixagem.

Preamp

So responsveis por amplificar o sinal dos microfones e outros

instrumentos ligados em linha. A maioria das placas e mesas de som atuais
possuem preamps imbutidos, porm sempre bom ter um preamp de
qualidade para se gravar o som dos microfones.
Os preamps tem diferentes nmeros de canais, porm para um home studio
um ou dois canais so o bastante. Existem preamps valvulados de 1 ou 2
canais a preos bastante acessveis no mercado hoje em dia.

Microfones

Existem uma infinidade de microfones, e cada um com uma caracterstica

especfica. Para gravar guitarras, por exemplo, o mais usado o shure
SM57. Para voz e instrumentos acsticos como violo, os microfones
condensadores so os mais indicados, porm precisam ser alimentados por
phantom power. Vale lembrar tambm que pra voz, indispensvel um pop
filter.

Mesa de som

A mesa de som, nesse tipo de home studio, no essencial. Porm, existem

mesas que atuam tambm como placa de som, fornecendo gravao direta
via USB ou FireWire, o que pode ser uma alternativa para gravar vrios
canais simultneos.

Software

Para a gravao multipista, existem diversos softwares como o Sonar, Pro

Tools, Nuendo, e outros. Existem tambm milhares de plugins, VST's e VSTI's
que complementam o seu DAW, substituindo racks e instrumentos que
custam caro e ocupam espao de forma muito eficiente.

Cabos

No se esquea que ir precisar tambm de uma infinidade de cabos de

diversos tipos para ligar toda essa parafernalha!! Geralmente o manual dos
equipamentos sempre do boas informaes sobre qual tipo de cabo usar.

Existem outros equipamentos que voc pode adicionar ao estudio de acordo

com seu gosto e/ou necessidade, mas a princpio com o que foi listado
acima, e um pouco de conhecimento, j d pra fazer boas gravaes!

Abraos!

shoyoninja
Veterano
3
# nov/08
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Cabeamento

P: Qual a diferena entre cabos balanceados, no balanceados e estreo?

R: Balanceamento no tem nada a ver com sinal mono ou estreo. Para
facilitar, esqueceremos o conceito de udio mono/estreo quando falarmos
de cabeamento. Os cabos transmitem canais de udio. Assim no estamos
transmitindo udio mono/estreo, e sim um ou dois canais. importante
fixar esse conceito pois evitar muita confuso.

P: Muito bem, qual a diferena entre cabos balanceados, no balanceados,

com um ou dois canais?
R: O nmero de canais no importa, o balanceamento feito da seguinte
forma:
Balanceado: Um canal de udio transmitido por 2 condutores
envolvidos por uma malha protetora, elimina rudos.
No-Balanceado: Um canal de udio transmitido por 1 condutor
envolvido por uma malha protetora.

P: Se no importa o nmero de canais, possvel que um cabo transmita 2

canais de udio balanceados?
R: perfeitamente possvel, basta que o cabo tenha 4 condutores e uma
malha protetora. possvel que o cabo transmita N canais desde que ele
tenha condutores suficientes, so os chamados multi-cabos.

O que so conectores XLR, TRS, TR e Cannon?

R: Pela ordem:
XLR - Conector grande com trava, usado em cabos de um canal
balanceado. Ex: Conector de microfones.
TRS - Conector banana, tambm conhecido como P10 Stereo (Stereo
s um nome, no significa nada pois s falamos em canais de udio,
lembra?), usado em cabos de um canal balanceado e cabos com 2 canais
no balanceados. Ex: algumas coneces de interfaces e monitores de
udio, conector de fones de ouvido.

TR - Conector banana, tambm conhecido como P10, usado em cabos

de um canal no balanceados. Ex: Guitarra
Cannon - O mesmo que XLR

P: E aqueles conectores pequenos de fones de ouvido?

R: Evite trabalhar com esse tipo de conector (P2), muito pequeno e difcil
de montar/fazer manuteno.

P: O que preciso para montar meus prprios cabos?

R: Um bom ferro de solda (50W no mnimo), pacincia, estanho, uma
bancada, estilete, alicate, alicate de corte e, obviamente, os conectores e o
prprio cabo. Recomendo tambm um multmetro, , termo-retrtil, algo para
prender o conector no lugar enquanto voc trabalha (uma morsa?) e que
voc treine usando um conector velho para no destruir conectores a toa.

P: Como procuro bons materiais para montar meus cabos?

R: O cabo em si precisa ter uma malha bem densa (quanto mais, melhor) e
o condutor do centro no pode ser fino (quanto maior a bitola, melhor). Os
condutores devem ser uniformes, construdos em material slido, observe
se no h partes soltas que giram facilmente, partes oxidadas e se
possvel deform-lo com a mo com facilidade.

P: Tenho tudo, como fao um cabo P10-P10 no balanceado de um canal?

(guitarra)
R: Separarei em pasos:
a) Ligue o ferro de solda e deixe-o aquecendo.
b) Prepare os conectores e, antes de descascar o cabo, j coloque as
peas que vem antes do conector (geralmente a mola de proteo, a base
rosquevel e a capa plstica/termo-retrtil, nessa ordem).

c) Utilizando um pedacinho de bombril, limpe os pontos onde os

condutores sero soldados. Aps passar o bombril, limpe com um pedao de
jornal ou papel.
d) Descasque a extremidade do cabo, deixando um centmetro do
condutor AINDA protegido por sua isolao exposto, a malha deve ser
torcida at que fique comprida e fina (como um outro condutor).
e) Prenda os condutores no conector de forma que fiquem firmes
mesmo sem a solda, convm j apertar a trava do cabo com o alicate para
que fique mais simples efetuar as soldas.
f) Prenda o conector firmemente deixando os pontos de solda
expostos.
g) Certifique-se de que o ferro est bem aquecido encostando um
pouco de estanho na ponta, deve derreter imediatamente. CUIDADO pois o
ferro causa queimaduras graves, no encoste em qualquer parte de metal
do mesmo.
h) Esse passo importante: Encoste o ferro de solda no condutor e no
conector de forma que os dois sejam aquecidos ao mesmo tempo, aguarde
2 segundos e s ento encoste o estanho. A solda deve se espalhar pelo
conutor e pelo conector. Retire o ferro de solda e espere a solda esfriar, no
assopre. Ela deve permanecer brilhante quando estiver fria, se ficar opaca,
refaa.
i) Repita o passo anterior com a malha. desnecessrio dizer que
deve se tomar cuidado para no exagerar na quantidade de estanho pois o
conector precisa ser fechado e, se houver curto entre a malha e o condutor
central, o cabo ser intil.

P: Como fao os outros tipos de cabo?

R: Da mesma forma que fez o cabo anterior. Use o google e veja os
diagramas de conexo para outros tipos de cabos. Geralmente os manuais
de mesas de som trazem o esquema eltrico de vrios tipos de cabos
diferentes.

P: Posso utilizar um cabo comum de guitarra ou microfone para ligar meu

amplificador na minha caixa de som?
R: NO! NUNCA faa isso. Cabos para transmisso de sinais de udio so
TOTALMENTE diferentes de cabos para transmisso de sinal de potncia. Os

cabos para ligao de caixas acsticas precisam ter espessura suficiente

para suportar a alta corrente que passa por eles. Um cabo de guitarra
acabaria super-aquecendo, poderia causar um curto, incncio e na melhor
das hipteses transformaria boa parte do seu som em calor.

P: Como construir um cabo para esse fim?

R: Recomendo procurar um profissional que saiba o que est fazendo. Cabos
de potncia so perigosos, no arrisque.

P: Qual a diferena entre os cabos de guitarra e de microfones? Porque

preciso usar um DI para ligar a guitarra na mesa?
R: No h grandes diferenas fsicas nos cabos (geralmente, nenhuma), o
sinal que diferente. Mais especificamente, os circuitos que geram o sinal
tm capacidades diferentes e a entrada deve ser adequada. Em termos
mais fceis, uma guitarra que usa captadores passivos tem menos
capacidade de gerar sinal do que um pr-amplificador ativo.