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UNIVERSITT FR MUSIK UND DARSTELLENDE KUNST WIEN

Die Bassposaune in Wien


unter besonderer Bercksichtigung der Ventilarten

Wissenschaftliche Hausarbeit
eingereicht von

Thomas Gasser

zur Erlangung des


akademischen Grades Magister artium
am Institut fr Wiener Klangstil, (Musikalische Akustik)

Betreuer:Ao.Univ-Prof. Dr. Matthias Bertsch

Wien, Juni 2005

Inhaltsverzeichnis

Einleitung _________________________________________________________________ 4

1. Die Geschichte der Posaune ________________________________________________ 5


Entstehung und Entwicklung_____________________________________________________ 5
Zusammensetzung der Posaunenfamilie____________________________________________ 6
Weiterentwicklung und geschichtlicher Verlauf der Posaune __________________________ 8

2. Bauweise und Entwicklung ________________________________________________ 11


Teile der Posaune _____________________________________________________________ 11
Lage der Tne ________________________________________________________________ 11
Vorlufer der Bassposaune _____________________________________________________ 12
Tenorbassposaune __________________________________________________________________ 12
Kontrabassposaune, Cimbasso und Bassposaune_________________________________________ 12

Die moderne Bassposaune ______________________________________________________ 13


Entwicklung der Ventile ________________________________________________________ 17
Erfindungen und ihre Folgen____________________________________________________ 22
Verwendete Ventile des 21. Jahrhunderts _________________________________________ 25

3. Kommentierung des Fragebogens ___________________________________________ 35


Verwendete Bassposaunen in Wien_______________________________________________ 35
Ventile 36
Off-set In-line __________________________________________________________________
Bauweise __________________________________________________________________________
Bedienung_________________________________________________________________________
Handling ________________________________________________________________________
Wichtigkeit bei Kaufentscheidung _____________________________________________________

36
36
36
36
37

Handling Bassposaune allgemein_______________________________________________ 37


Europa - bersee______________________________________________________________ 39
Mundstcke __________________________________________________________________ 39
Popularitt Ventiltypen ________________________________________________________ 40
Bassposaunen im Vergleich _____________________________________________________ 41
Wunschposaune_____________________________________________________________ 43

4. Audivisuelle Klangdokumentationen_________________________________________ 44

5. Zusammenfassung _______________________________________________________ 54

6. Literaturverzeichnis ______________________________________________________ 56

7. Anhang ________________________________________________________________ 57

Spielerprofile _________________________________________________________________ 57
Fresko ______________________________________________________________________ 65
Fragebogen __________________________________________________________________ 66
Klangvisualisierung ___________________________________________________________ 69

Curriculum Vitae __________________________________________________________ 85

Einleitung

In dieser Arbeit mchte ich die Geschichte der Posaune (Bassposaune), mit speziellem
Augenmerk auf die Entwicklung der Ventile und die zurzeit in Wien verwendeten Ventiltypen
behandeln. Welche Posaunen in den Orchestern, von den Studenten und von den Nichtprofis
gespielt werden und wie zufrieden sie damit sind.
Ich greife eine oft diskutierte Frage auf, wie viel Einfluss die Ventile bei Bassposaunen
haben.
Bewirken groe Ventile weniger Klangunterschied als kleine? Hrt der Zuhrer den
Unterschied zwischen den einzelnen Typen oder nur der Spieler? Kann man mit Ventilen, die
den Luftstrom nicht um 180 Grad drehen rundere Bindungen spielen? Wie wichtig ist das
Handling der Ventile oder einfach nur das Spielgefhl fr den Musiker?

Die Arbeit ist in folgende Teile gegliedert:

Geschichte der Posaune


Bauweise und Entwicklung
Dokumentation der heute verwendeten Instrumente
Klangaufnahmen mit verschiedenen Ventilen
Hrbeispiele (CD im Anhang)

Bei den Mitarbeitern des Institutes, besonders bei meinem Betreuer Dr. Matthias Bertsch,
mchte ich mich fr die Hilfe und Anregungen bedanken. Den Musikern die ich interviewt
habe und bei Raphael Trautwein, der mit mir im Studio die Klangbeispiele eingespielt hat ein
groes Dankeschn.

1. Die Geschichte der Posaune


Entstehung und Entwicklung
nach Allgemeine Enzyklopdie der Musik

Die Posaune entstand um 1450 in Burgund als Weiterentwicklung der Zugtrompete, wobei die
gerade bzw. die S-frmig gewundene Rhre durch einen zustzlichen Knick in eine U-Form
gebracht wurde.
Die deutsche Bezeichnung Posaune kommt aus dem Mittelhochdeutschen busne bzw.
buzaun, diese wiederum aus dem Altfranzsischem von buisine (vom lateinischem
bucina, weist auf eine Abstammung zur Trompete genauer gesagt zu
Polsterzungeninstrumenten hin).
Bis hin zum 18. Jahrhundert war in Frankreich auch der Begriff saquebout in Verwendung
(in England sackbut, auch sagbut, shagbolt, shagbush)und konnte bis heute noch nicht
ganz geklrt werden. Man kann aus den Wrtern saquier Schwert und aus bouter
ziehen, die charakteristische Bettigung des Zuges herauslesen, was die Vernderung der
Tonhhe bewirkt.
Eine der frhesten Darstellungen der Posaune datiert von cirka 1490 findet sich auf Filippino
Lippis Fresko Anbetung der Maria in der Kirche S. Maria sopra Minerva in Rom
(Detailausschnitt, ganze Abbildung siehe Anhang S. 51)

Abb. 1 www.gallery.euroweb.hu

Zusammensetzung der Posaunenfamilie


Im 16. Jahrhundert hat es einen ganzen Posaunenchor gegeben, der sich aus Sopran- oder
Diskantposaune, Alt- Tenor- Bassposaune und Kontrabass- oder Oktavposaune
zusammensetzte, der sich aber schon im 17 Jahrhundert um die Diskantposaune und der
Kontrabassposaune verkleinerte.

Abb. 2 Praetorius, Syntagma Musica

Obenstehende Abbildung zeigt die Sopranposaune (4), die gemeine rechte, die Altposaune
(3), die Quart/Quintposaunen (2) und die Oktavposaune (1)nach Praetorius.

Abb. 3 www.finkehorns.de

Nachfolgende Abbildungen zeigen Nachbaueinstrumente von Barockposaunen der Firma


Finke Horns. Als Vorbilder dienten Museumsstcke der Nrnberger
Instrumentenmacherfamilie Haas.

Barock-Altposaune in F mit historischer Verzierung

Abb. 4 www.finkehorns.de

B-Tenorposaune in verzierter Ausfhrung


Abb. 5 www.finkehorns.de

Doppio Bassposaune in Es / D mit historischer Verzierung


Abb. 6 www.finkehorns.de

Als einer der ltesten Posaunenmacher gilt Hans Neuschl aus Nrnberg, entwickelte um 1520
den Posaunenzug. Er selbst war ein Virtuose auf der Posaune und baute unter anderem fr
Papst Leo X mehrere Posaunen in Silber, die er selbst nach Rom bringen musste. Er wurde
reich entlohnt fr seine Arbeit.

Weiterentwicklung und geschichtlicher Verlauf der Posaune


Geschichte der Posaune bis zum Ende des 18.Jahrhunderts
Nach Allgemeine Enzyklopdie der Musik

Neben Schalmei und Pommer, die zur Standartbesetzung der alta capell zhlten, verbreitete
sich die Posaune ab dem 15. Jahrhundert sehr rasch. Als Besonderheit der Posaune hob
Praetorius den beinahe lckenlosen Tonvorrat, die ebenso schnelle Tonfolge wie bei
Trompeten und Leichtigkeit der Intonationskorrekturen hervor.
In der Regel wurden die Posaunen zur Verdoppelung der Singstimmen eingesetzt, nur in
wenigen Ausnahmen wurden die Posaunenstimmen freier behandelt.

Schon nach nicht einmal einem halben Jahrhundert der Erfindung, war die Posaune nicht nur
musikalisch anerkannt, sondern auch schon technisch voll entwickelt.

Das Zentrum des Posaunenbaus war Nrnberg, das auch schon eine lange Tradition im
Trompetenbau hatte. Besonders sind hier die Familien Neuschl und Schnitzer im 15. und 16.
Jahrhundert zu nennen und im 17. und 18 Jahrhundert die Familie Ehe die ihre Produkte an
fast alle Kur- und Frstenhfe nach Spanien, Dnemark, Holland und sogar nach Moskau
lieferten.

Hier ein verkrzter Auszug der Instrumentenbauer aus Nrnberg:


Wolfgang Birckholtz,
die Dynastie der Ehe,
die Familie Haas,
der Clan des Hainleins,
und Familie Kodisch.

BAINES Anthony, 1980: Seite 118

Nach Allgemeine Enzyklopdie der Musik

Ab dem Ende des 17. Jahrhunderts, verlor die Posaune ihre Stellung als umfassend
einsetzbares Instrument. Ausnahmen gab es in der Kirchenmusik, hier wurde sie weiterhin zur
Verdopplung der Gesangsstimmen eingesetzt, aber in der Opern- bzw. Orchestralmusik hatte
sie nur eine untergeordnete Rolle.

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts gewann die Posaune wieder grere Bedeutung es
entstanden einige Solowerke mit Orchester und auch in der Oper wurde das charakteristische
Trio (Alt-, Tenor- und Bassposaune) hufig eingesetzt (durch Mozart wiederentdeckt und
emanzipiert).

Geschichte der Posaune im 19. und 20. Jahrhundert


Nach Allgemeine Enzyklopdie der Musik

Ab 1830 zhlte ein dreistimmiger Satz Posaunen (vorerst Alt-, Tenor- und Bassposaune,
spter dann 2 Tenor und 1 Ba- bzw. Tenorbaposaune) zum Standard in fast allen groen
Instrumentalwerken
9

Oft wurde von den Komponisten die unterste Stimme verdoppelt, bzw. nach unten oktaviert
um ein Quartett zu erlangen, diese Funktion wurde durch eine zustzliche Verstrkung durch
eine Posaune oder von der Ophikleide eingenommen, ab 1850 wurde diese Aufgabe von der
Ba- oder Kontrabasstuba bernommen. Der Einsatz der Kontrabassposaune hat keinen
groen Anklang gefunden, die Probleme der Handhabung sind oben erwhnt.
Die Erfindung der Bakontrabaposaune und deren Einsatz konnten in dieser Hinsicht eine
Erleichterung bringen. Dennoch bringt die Verwendung von Ventilposaunen und den mit sich
bringenden schlankeren Klang nicht das tragende gravittische Fundament
In der Opernliteratur verlor die Posaune ebenfalls ihren Sonderstatus und wurde den
brigen Blechblasinstrumenten gleichgestellt.
Ab 1830 rechneten zwar die Komponisten in groen Orchesterwerken mit Posaunen, aber in
den meisten Orchestern wurden auf fix angestellte Posaunisten verzichtet. Diese wurden bei
Bedarf vom Militr bestellt.
Nach der Erfindung der Ventile verdrngten die Ventilposaunen rasch die Zugposaunen,
insbesondere beim Militr, da diese robuster waren und beim Reiten und Marschieren besser
zu bedienen waren. Spter schlug die Entwicklung wieder zum Gebrauch der Zugposaunen
um.

Abb. 8 www.wikipedia.org

Nachdem die Posaune im Jazz Einzug gefunden hatte, entwickelten sich rasch neue
Spieltechniken wie das Glissando, die Flatterzunge, das so genannte wah-wah (mit Hand im
Schallbecher ein und aus), oder mit dem Einsatz verschiedenster Dmpfer unterschiedliche
Klnge zu erzeugen. Auch das gleichzeitige Spielen und Singen, das geruschhafte Ein- und
Ausatmen durch das Instrument ohne Tongebung war Neuland und erzielte ungewhnliche
Effekte.
AHRENS, Christian, 1997: Spalte 1731ff
10

2. Bauweise und Entwicklung


Teile der Posaune
Die Posaune besteht im Prinzip aus nur zwei Teilen, dem Schallstck mit Schalltrichter und
dem Zug. Im Zugteil der Posaune ist der Verlauf zylindrisch (konische Bauweisen werden
zurzeit probiert), das Schallstck ist in der Regel zunchst leicht, dann strker konisch.
gebaut. Es kommt jedoch noch das Mundstck (Kesselbauweise)und das sich im Zugteil
befindliche Mundrohr (das wiederum verschieden konisch, aus verschiedenen Metallen und
unterschiedlich lang sein kann) hinzu.

Abb. 7 Heyde

Lage der Tne


Die verschiedenen Stellungen des Zuges heien Positionen, genutzt werden sieben, jeweils
um einen Halbton auseinander liegend. Die erste Position entspricht dem Grundton des
Instrumentes, das heit, es steht fr jeden der jeweils sieben Grundtne die entsprechende
Obertonreihe zur Verfgung. Die Tenorposaune klingt in B, die unterhalb des Grundtones
liegenden Pedaltne sind nur in begrenzten Umfang nutzbar (d. h. vom Spielerabhngig).

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Vorlufer der Bassposaune


Tenorbassposaune
Nach Allgemeine Enzyklopdie der Musik

Um die Lcke zwischen E und Kontra-B zu fllen, baute Christian Friedrich Sattler in Leipzig
1839 erstmals ein Umschalt bzw. Stellventil (Quartventil) ein. Dieses wird mit dem Daumen
der linken Hand bettigt und schaltet ein zustzliches Rohrsegment ein, das die Posaune um
eine Quart vertieft. Das so entstandene Instrument wird als Tenorbaposaune bezeichnet und
erweitert die Chromatik in der Tiefe ber E hinaus bis zum C (kein Kontra-H mglich, weil
das Verhltnis in sich nicht mehr stimmt, es ist nur eine Vertiefung von fnf Halbtonstufen
mglich).

Kontrabassposaune, Cimbasso und Bassposaune


Nach Allgemeine Enzyklopdie der Musik

Die Kontrabassposaune wurde vor allem wegen ihrer Lnge (2 Meter, auf den Boden gestellt)
nur selten verwendet. G. Weber schlug 1816 eine Doppelzugkonstruktion vor, was die
erforderlichen Zugwege halbierte. 1921 konstruierte Erich Dehmel mit der Firma August
Sprinz eine weit mensurierte Bakontrabaposaune (in F gestimmt) die durch 2 Ventile nach
Es, bzw. nach B1 umgestimmt werden konnte. Durch bettigen beider Ventile konnte ein zu
hohes As1 erzielt werden. Insgesamt konnten aber nur 4 Positionen wegen der langen Wege
genutzt werden und die Ventile erlaubten auch keine saubere Intonation in der Tiefe.
In den 1960 Jahren entwickelte Hans Kunitz mit der Firma Blechblas- und SignalInstrumentenfabrik aus Markneukirchen eine neue Bakontrabaposaune , die den Namen
Cimbasso erhielt. Die beiden Ventile bewirken eine Vertiefung von F nach D, bzw. von F
nach C und die Bettigung beider nach B1. Diese werden in Italien noch heute verwendet.

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Die moderne Bassposaune


Das zweite Ventil
Hat eine Tenorbassposaune (Tenorposaune mit Quartventil) ein zweites Ventil, verlngert
dieses das Instrument um eine groe Terz, man spricht dann von einer Quart- SextKombination. Drckt man die Ventile einzeln, ergibt das mit dem Quartventil den Ton F, mit
dem Terzventil den Ton Ges und zusammengeschaltet den Ton D.
Es existiert auch noch eine andere Kombination, wie die Variante mit der kleinen Terz, was
wiederum fr das zweite Ventil den Ton G und fr die Zusammenschaltung den Ton Es
ergibt, das auch als Quart-Quint-Kombination bezeichnet wird.

Off set bzw. in line


aus SONIC 5/2003, Bassposaunen im Test

Wnscht der Blser beim musizieren mglichst viele verschiedene Grundstimmungen, bzw.
mglichst viele Hilfskombinationen ist die in-line Konstruktion fr ihn besser geeignet.
0n-line bedeutet, dass beide Ventile im Zuganschluss, dem so genannten Goose neck, in
einer Reihe sitzen. Der Nachteil davon ist, dass sich der konische Verlauf nach hinten
verschiebt, was wiederum Klangeinbuen zur Folge haben kann.
Bei der off-set Konstruktion sitzt das erste Ventil zwar auch im Goose neck, aber das
zweite Ventil ist an das erste zwingend gekoppelt, dadurch kann ein Teil vom Konus
beibehalten werden.

Verschiedenen Metalle bzw. Legierungen


Folgende Angaben sind aus einem Vortrag der Firma Thein, die auf der Website
Bassposaunen.de zu finden sind:

Fr die moderne Posaune wird Messing, Goldmessing, Kupfer, Neusilber und Silber
verwendet. Bei Messing (Yellow Brass) wird 70 % Kupfer und 30 % Zink verwendet, das
wiederum den Klang rein, klar und kernig macht.
Fr Goldmessing (Gold Brass) wird 85 % Kupfer und 25 % Zink gemischt was bewirkt, dass
der Klang wrmer, weicher und flexibler wird.
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90 % Kupfer und 10 % Zink wird bei Rotmessing (Red Brass) verwendet das fr einen
warmen, vollen und dunklen Klang sorgt. Die Verwendung von Neusilber klrt den Klang,
die Beigabe von Silber bewirkt einen beseelteren, dunkleren und kompakteren Sound.
Bei der Veredelung durch polieren (natrlicherer Klang), lackieren (hellerer Klang, mehr
Kern), versilbern und oder vergolden wird dem Instrument der letzte Schliff gegeben.

Unterschiede zwischen amerikanischen und deutschen Posauen


Auch folgendes Kapitel stammt von der Firma Thein aus oben genannter Adresse, die
Angaben sind bernommen und noch nicht ausreichend wissenschaftlich fundiert:

Bei der Amerikanischen Posaune wird ein zylindrischer, dicker Zug (d.h. dass der
Luftdurchgang im Zug weit ist), mit fest verlteten, gegossenen Sttzen gebaut. Es werden
mittlere bis dicke Wandstrken fr den Schallbecher verwendet, dieser ist etwas V-frmig,
konische und wirkt kurz abgeschnitten.
Die Strze ist oft nicht durchgehend, sie hat oft einen angesetzten Schall.
Das Baukonzept erinnert an die Renaissance-Posaune.

Bei der deutschen Posaune baut man einen konischen (d.h. dass das Mundrohr enger als das
Zapfenrohr ist) dnnen Zug (enger Luftdurchgang). Der Quersteg ist zum Auenzug offen
und hat geschmiedete Sttzen. Fr die Strzen werden vor allem im Schallbecherbereich
dnne Wandstrken verwendet, dafr wird am Ende ein Kranz aufgelegt. Der Schallbecher ist
weit ausladend (trompetenartig) und hat eine Lngsnaht. Das bautechnische Konzept erinnert
an die Barockposaune.

Die amerikanische Posaune kling eher auf o und u (voll und dunkel) hat keine
Vokalwandlung, es klingen besonders Quinte und Oktave (der Obertne) durch. Durch das
kurze konische Schallstck, wird eine zentrale Tonrichtung erreicht.

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Deutsche Modelle klingen eher von a nach e, sind sehr obertonreich und haben eine
Vokalwandlung, es treten besonders Oktave und Terz (der Obertne) hervor. Durch die
sukzessive Erweiterung der Bohrung und das ausladende Schallstck wird eine groe
Tonstreuung erzielt.

Zu den unterschiedlichen Mensuren:

Modell

Bohrung

Schallstck

Conn 62 H

14,27 mm am Mundrohr

22,9 cm

10,09 mm am Ventil
Bach 50 BL

14,28 mm

26,5 cm

Thein Old German Style

13,9 mm bis 14,4 mm

24 bis 27 cm

konisch verlaufend

Schagerl Aurora

14,3 mm

27 cm
aus www.bassposaunen.de

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Rckblick und Gegenwart


Die Konstruktion der Posaune hat sich im Prinzip seit ihrer Erfindung, sieht man von der
Einfhrung von Stimmzug und Wasserklappe, sowie dem Einbau von Ventilen ab, nicht
verndert. Die Innenbohrung wurde von ca. 10 mm auf 13 mm vergrert, der Konus des
Schallstckes wurde erweitert und die Strze ist heute strker aufgeworfen. Daher wirken
historische Posaunen im Vergleich zu modernen wesentlich schlanker, ihr Ton ist weniger
dick und durchdringend. Fr die Ausfhrung Alter Musik werden von verschiedenen
Firmen Kopien von historischen Modellen angeboten, vielfach nach dem Vorbild von
Praetorius. Zusammenfassend ist zu sagen, dass sich die Grenzen schon immer vermischt
haben und immer mehr vermischen. Es entstehen immer neue Detailkombinationen und
Techniken.

Abb. 9 www.tiefes-blech.de

von links beginnend Barockbassposaune (in F), Altbarockposaune (in Es),


Tenorbarockposaune (in B), dahinter Sopranbarockposaune (in B), Altposaune (in Es),
Tenorbassposaune (in B), nochmals Tenorbassposaune, dahinter Bassposaune (in B) und
Kontrabassposaune (in F) am Notenpult Diskantposaune (in B)
16

Entwicklung der Ventile


Einfluss industrieller Erfindungen
Friedrich Blhmel

Die Erfindung der Ventilinstrumente um 1814 war eine direkte Folge der Entwicklung von
Technik, Fabrikwesen und Wissenschaft, denn Rohrverteiler und Ventile waren im
Wasserleitungsbau, an den Geblsen von Hochfen und bei den Dampfmaschinen schon seit
langem bekannt. Wohl wirkten sich die technisch vorhandenen Vorrichtungen auf die
Konstruktion der Ventilinstrumente aus, was Friedrich Blhmel, einer der Ventilerfinder,
besttigt. Dieser lie sich in die neuen Geblse der schlesischen Eisenhttenwerke durch den
Maschinisten in den Gebrauch der Windleitungen und Hhne einfhren (1810-1813).
Auch in der Welt der Musik begann sich ab 1800eine Wende abzuzeichnen, erstmals hat die
Tonsprache romantische Zge. Die grere modulatorische Beweglichkeit der um 1810 bis
1825 entstandenen Musik, zog unmittelbar grere Leistungsanforderungen an die
Naturinstrumente auf sich.

Heinrich Stlzel

Heinrich Stlzel, geboren am 7. September 1777 in Schneeberg (Sachsen), spielte Harfe,


Trompete und Horn. Dieser war seit 1800 beim Frsten von Pless in Schlesien als Hornist
angestellt. 1814 sendete er dem Knig Friedrich Wilhelm III. von Preuen einen Brief, in dem
er seine Erfindung, das Rhrenschiebeventil, beschrieb.

aus www.corno.de

1. Stzels Rhrenschiebemodell

17

Abb. 10 Heyde

Das Kastenventil
Dieses Ventil ist der Vorlufer des heute noch gebruchlichen Schiebe- oder Perinetventils.
Als er 1818 ein Patent auf seine Erfindung anmelden wollte, kam ihm Friedrich Blhmel aus
Schlesien mit seinem Kastenventil zuvor.
Als es zur Aktenprfung kam, wer von den beiden das Patent bekam, einigte man sich, nach
langem hin und her, auf die Stlzel & Blmelsche Erfindung.
Kastenventil von Friedrich Blmel von 1818

Kastenventil um 1820 von Blhmel

Abb. 11 Heyde

Abb. 12 Metallblasinstrumente

18

Abbildung 11:
Oben:

Windverlauf in den Ventilen, von oben gesehen.

Links:

Wechsel in Frontalansicht, darunter Wechsel von unten gesehen.

Rechts:

Ventilgehuse mit durchgehenden Gehuseschrauben und angeschraubtem


Puffer aus Baumwolle, darunter die Bodenplatte.

Abbildung 12:
In dem kastenfrmigen Gehuse wurde ein viereckiger Schieber bewegt, den eine Feder in
Ruhestellung hielt. In der Ruhestellung wurden die Enden des durchgehenden Rohres d und e
durch den schrg verlaufenden Kanal des Schiebers verbunden. Beim Drcken des Ventils
wurde ein zustzliches Rohr zugeschaltet und somit das Instrument wurde tiefer gestimmt.

In dieser Zeit wurden viele Typen von Ventilen gebaut, die auf die fr die spteren Modelle
wichtige Vorlufer waren.

Pumpenventil mit Trommeldruckwerk

Pumpventil um 1840

gebaut von Eduard Johann Bauer, aus Prag


im Jahre 1844.

Abb. 13 Heyde

Abb. 14 Metallblasinstrumente

19

Bei diesem Typ der um das Jahr 1840 entstand ergab sich durch die gedrngte Form eine
weitere Verbesserung, im Ruhezustand ist der normale Weg fr den direkten Durchgang
frei. Erst bei Bettigung des Ventilkolbens schaltet sich der Bogen zu.
nach Heyde

Das Drehventil
Die zweite Richtung der Entwicklung waren die Drehventile.
Weder Blhmel noch Stlzel fanden es ntig, das Drehventil patentieren zu lassen. Auch ein
Schreiben des Handelsministeriums, dass sie zur Registrierung aufforderte, ignorierten die
beiden.
Auszug aus dem Brief des Handelsministeriums:
Da brigens die Einrichtung zum Verschlieen des Bogens, frher von der jetzigen
verschieden gewesen ist, welche Sie, der p. Blmel, durch eine Zeichnung, Sie, der Stlzel,
aber durch das Probehorn erlutert haben, beide jedoch dem Vernehmen nach beabsichtigen,
zu der ersteren Methode zurckzukehren, die Kasten- und Schiebeventile aber nur fr das
Horn beizubehalten, so fordere ich Sie auf, schleunig auch eine Zeichnung und Beschreibung
dieser Einrichtung, welche die nach Waldenburg gesandten Proben nachweisen, einzureichen,
damit sich das Patent auch auf diese Art des Verschlusses erstrecke.
Erst als der Verlngerungsantrag von Stlzel abgelehnt wurde, beantragten beide ein neues
Patent fr die Drehventile. Sie beabsichtigten diesen Typ fr die Trompete und Posaune zu
verwenden. Fr das Horn jedoch das Schiebeventil.

Beim Drehzylinderventil wird ein entsprechend ausgesparter Kegel in einem Gehuse


gedreht. Beim Drehen des Ventilkegels werden die gewnschten Rohrverbindungen
hergestellt.
Aus einem Bericht von Carl Ndl wurde das Drehventil zuerst in Wien gebaut und zwar von
dem Instrumentenmacher Josef Riedl im Jahre 1832.

20

Drehventil um 1830

Waldhorn um 1828

Abb. 15 Metallbauinstrumente

Abb. 16 www.corno.de

HEYDE Herbert, 1987: Seite14ff

Das Schiebeventil
In Wien entwickelten Instrumentenbauer eine weitere Variante des Ventils, das Schiebeventil,
das bis heute nach dem gleichem Prinzip in das Wiener Horn eingebaut wird.
Vermutlich wurde es von Johann Tobias Uhlmann um 1830 erfunden.

Abb. 17 Metallblasinstrumente

Abb. 18 iwk.mdw.ac.at

21

Erfindungen und ihre Folgen


nach AHRENS Christian, 1986: Seite 21ff

Nicht alle Musiker waren begeistert von den Neuerungen. Hier einige uerungen aus dieser
Zeit.

Ein Artikel aus dem Jahr 1835 in der Neue Zeitschrift fr Musik, mit dem Titel
Ueber die Verbreitung des chromatischen oder Ventilhorns (gezeichnet: C. Rdt., S177)

Aufgefordert von mehren Waldhornisten, will ich es versuchen, die Nachtheile der
allgemeinen Einfhrung des Ventilhorns in etwas nher zu errtern und fordere dabei
alle Freunde des Waldhorns auf, mir beizustehen und alle Gegner, mich zu widerlegen.
[] Den Zeitgeist kann man leider nicht verkennen an der Einfhrung dieses
Instrumentes, indem es an Passagen hie und da, aber im allgemeinen nur scheinbar
reicher ist; jedoch sind das meistens auch nur Passagen, welche man auf dem Fagott,
der Posaune und dem Cello doch bei weitem besser hren wird. Sollen wir denn aber
gar kein Instrument behalten, was so eigentlich ganz fr den Gesang geschaffen ist?
Carl Gottlieb Reissiger, schrieb 1837 in der Allgemeinen Musikalischen Zeitung (Ueber
Ventil-Hrner und Klappen-Trompeten, Sp. 608), ebenfalls nicht positiv ber den Einsatz von
Ventilen:

1) Was sollen uns die vielen Ventil- und Klappengeschichten neuer Erfindungen? Sie
verhunzen den natrlichen charakteristischen Ton und machen, dass wir bald so weit
gekommen sein werden, nur noch Gelb und Roth zu haben, womit wir nicht mehr
gebhrend malen und schattieren knnen. Uebrigens betrachte man die Instrumente
jederzeit als charakteristische Klangwerkzeuge und nicht als Lrmgesindel.
2) Hrner sind am schnsten in ihren natrlichen Tnen, wirken romantisch in heller
Flle und bringen in ihren gestopften Tnen, zur rechten Zeit gebraucht, einen
wundersam schaurigen Effect hervor []

22

In einem anderen Bericht aus der Allgemeinen Musikalischen Zeitung aus dem Jahre 1848
hie es in Spalte 200:

Dieses Instrument [=Ventiltrompete] mag aber eher geeignet sein, gleich der
verwandten Posaune, Mauern niederzuschmettern, al durch Cantabilitt sanfte Gefhle
zu erwecken, weshalb man dieselbe, trotz aller Bewunderung, als Unnatur nur
belcheln kann.

1816 schrieb Gottfried Weber (aus Allgemeine Musikalische Zeitung, Sp. 694 f.) ber die
Unzulnglichkeiten der damaligen Bainstrumente bei vollstimmigen Tonstcken:

[] so finden wir, dass sie alle theils zu ungeschickt sind, eine irgend schwierige
Bassfigur rund und prcis genug auszufhren, theils noch viel weniger fhig, sie
zugleich auch noch derb und durchdringend zu geben, und ber den Tonsturm
des brigen Orchesters klar und verstndlich herrschen zu machen

Generell ist zum bergang von Naturton- zu Ventilinstrumenten zu sagen, dass die
Entwicklung regional sehr unterschiedlich verlief.
Ab 1840 war in den Orchestern der Einsatz von Ventilinstrumenten schon zur Norm
geworden, besonders die Bainstrumente wurden schnell aufgenommen, da es vorher nur
mangelhafte Konstruktionen verwendet wurden. Ausnahme war das Horn, dieses fand zwar
bei solistisch ttigen Virtuosen schnell Verwendung, aber der Einzug ins Orchester fand erst
mit cirka 25-jhriger Versptung statt.
Die berwiegend ablehnende Haltung gegenber Ventilinstrumenten kommt von der
Befrchtung der Komponisten, die glaubten, dass die neuen Instrumente zum ungehemmten
Einsatz verleiten.
Man hatte Angst vor dem Auftreten ganzer Armeen von Blechblsern, - eine Vision , die viele
in den Werken von Berlioz oder Wagner verwirklicht sahen. Man konnte nun die Trompete
auerhalb der Clarinlage diatonisch nutzen und sogar das Horn konnte in allen Registern
melodiefhrend eingesetzt werden, ohne dass man auf die Stopftne Rcksicht nehmen
musste. Weitere Gegenargumente waren die Zunahme der Lautstrke, die man sogar als
unzumutbar empfand, als auch die neuen Klnge die unsthetisch klangen und auch die
neuen Kompositionstechniken erschienen so manchem Zuhrer als unsinnig.
23

Seit Menschengedenken wurden Blechblasinstrumente lediglich als zustzliche Wrze des


Gesamtorchesters gesehen, die sparsam und mit Bedacht eingesetzt werden sollten, dabei
sollte es auch bleiben, oder sollte man sie doch als gleichwertige Mitglieder der orchestralen
Instrumenten-Familie sehen?

Zahlreiche Karikaturen legten Zeugnis der damaligen Einstellung ab.


Grandville, Das Dampfkonzert (1844)

Abb. 19 Erfindungen und ihre Folgen

24

Verwendete Ventile des 21. Jahrhunderts


Perinetventil
nach BAHNERT/HERZBER/SCHRAMM, 1958:Seite 128

Dieses Schiebeventil ist nach seinem Erfinder Perinet aus Paris benannt.
Der Unterschied zum Drehzylinderventil liegt darin, dass jeder drehbare Teil, insbesondere
auch das Druckwerk fehlt. In einem Zylinder wird ein Kolben hin und her bewegt, eine Feder
hlt den Kolben in seiner Ausgangsstellung, bzw. bringt diesen nach dem Niederdrcken
zurck. In diesen Kolben sind schrg liegende Luftkanle, die beim Niederdrcken die
Verbindung zu den Rohranschlssen in den Ventilgehusen herstellen.

Abb. 20 www.sonic.de

Abb. 21 www.home.t-online.de/home/meissner-gauting/posaune/pospisv.htm

Drehzylinderventil
Das Drehzylinderventil hat sich seit der Patentierung im Jahre 1828, welche wieder Blhmel
und Stlzel beantragten, im Wesentlichen nicht verndert.
Heute versucht man Klngvernderungen gering zu halten, die Ventile insgesamt grer zu
bauen und den Luftwiderstand den die Durchgnge verursachen, zu minimieren.

25

Untenstehende Abbildungen zeigen das Drehzylinderventil, das sich im Prinzip nicht mehr
verndert hat. Eine schematische Darstellung des Luftflusses soll veranschaulichen, welchen
Weg die Luft bei Bettigung des Ventils nehmen soll. Darunter ein Ventil in der
Nahaufnahme und daneben eine Amreinposaune mit open wrap Ventilstimmbgen.

Ventil in nicht gedrcktem Zustand, die Luft

Drehzylinderventil in gedrcktem

fliet gerade durch.

Zustand, die Luft fliet durch den


Ventilbogen, das Instrument wird
dadurch verlngert.

Abb. 22 www.bassposaunen.de

Abb. 23 www.bassposaunen.de

Abb. 24 www.sonic.de

Abb. 25 www.bassposaunen.de

26

Hagmannventil
Es gibt viele neue Ideen und Konzepte, hier von der schweizer Firma Ren Hagmann
Beim Hagmann Ventil, versucht man durch besonders runde Umlenkung der Luft den
Klang beizubehalten und den Widerstand nicht zu verndern.
Untenstehende Abbildungen (26 bis 29) sollen die Funktionsweise veranschaulichen:

Abb. 26 www.trombone.ch

Abb. 27 www.trombone.ch

Abb. 28 www.trombone.ch

27

Abb. 29 www.trombone.ch

Courtoise 500 BH

Abb. 30 www.bassposaunen.de

28

Balanced Valve
Die amerikanische Antwort auf grere Ventile mit rundem Durchlass hier von der Firma
Bach, das Balanced Valve, auf den unten abgebildeten Zeichnungen kann man den
Luftfluss bei Bettigung des Ventils sehen.

Abb. 31 www.bassposaunen.de

Abb. 32 www.bassposaunen.de

Die groen Ventile der Amrein - Posaune mit Daumen Mittelfinger Handling.

Abb. 33 www.bassposaunen de

29

Full flow Ventil


Auch der deutsche Instrumentenbauer Herbert Ltzsch (hatte bei der Firma Kuhn im
Wuppertal gelernt), baut sein eigenes Ventil. Laut Beschreibung im Internet ist dieses
Ventil kugelgelagert, hat einen kurzen Weg bei der Mechanik, eine gute Ansprache, geringe
Wartung und einen vollen, runden Durchgang.

Full flow Ventil

Abb.34 www.bassposaunen.de

Abb. 35 www.bassposaunen.de

Abb. 36 www.bassposaunen.de

30

CR Ventil
hnliche Anstze hat die amerikanische Firma Kanstul mit dem CR Ventil, auch hier wird
mit geringer Klangvernderung, groer Bohrung, geringem Gewicht, schneller und lautloser
Mechanik und traditioneller Wartung geworben.

Abb. 37 www.kanstul.net

Kanstul B/F/Ges/D Double Bass Trombone (Stimmbogen des Terzventils knnen


ausgetauscht werden)

Abb. 38 www.kanstul.net

31

Greenhoe valve
Der amerikanische Hersteller Gerry Greenhoe bernimmt den Einbau (auch nachtrglich)
seines Ventils fr Bach und Conn, sowie fr jeden der es wnscht. Er wirbt mit seinen
Ventilen, dass durch seine spezielle Bauweise, der Durchlassquerschnitt nicht eingeengt wird.
Zudem besitzen die Ventile zwischen den Durchlassbohrungen Entlftungen, das soll
bewirken, dass bei der Bettigung die Luftsule nicht komplett zum stillstand kommt.

Hier die Ventile aus der Nhe,

Bach Bass Trombone Double

keine Ansicht, des inneren

die mit Greenhoe-Ventilen ausgestattet ist.

Aufbaues.

Abb. 39 www.greenhoe.com

Abb. 40 www.greenhoe.com

32

CL 2000 Rotor System


Conn entwickelte das CL 2000 Rotor System, hier strmt die Luft nicht automatisch durchs
Ventil, sondern nur in gedrcktem Zustand. Die Umlenkung ist nur 45 Grad und auch bei der
Mechanik wurde an einen kurzen und schnellen Weg gedacht.

Abb. 41 www.kesslermusic.com

C.G.Conn Modell 88 HK-CL

Abb. 42 www.cgconn.com

33

Thayer valve
Der amerikanische Instrumenten Hersteller Edwards, verwendet das so genannte
Thayerventil. Ein Kegelventil, das die Klangvernderung gering halten soll und den
Luftwiderstand gering hlt.

.
Abb. 44 www.bassposaunen.de

Abb. 45 www.bassposaunen.de

Abb. 46 www.bassposaunen.de

Abb. 47 www.bassposaunen.de

34

3. Kommentierung des Fragebogens


Fr nachfolgende Auswertungen und Grafiken wurden im Zeitraum Dezember 2004 bis
Jnner 2005 23 BassposaunistenInnen unterschiedlichen Alters und Spielerfahrung befragt.

Verwendete Bassposaunen in Wien


Die folgende Grafik zeigt die Aufteilung auf die verschiedenen Hersteller von Bassposaunen
(Stand der Jnner 2005).

Bach
9%
Yamaha
13%

Edwards
31%

Adaci
4%
Courtois
4%
Schagerl
4%

Ltzsch
4%

Conn
31%

Abb. 48

Auerdem spielen fast zwei drittel auf einem Instrument mit Goldmessing Legierung, auf
Rotmessing und Spezialmessing (eigens gemischt von Firma Kuhn) jeweils 4 Prozent, ein
Musiker hat sein Instrument selber entlackt und 30 % haben keine nhern Angaben gemacht.

Als Besonderheiten wurden tauschbaren Mundrohre (verschieden dick, unterschiedlicher


konischer Verlauf, verschiedene Legierungen), sowie konische Zge, bzw. Leichtzge,
Stimmzug am Zug, Beschwerungsringe (um Obertne zu verndern) und der Einbau von
anderen Ventilen angegeben.
35

Ventile
Off-set In-line

Bei den Ventilen verwenden 22 % das off-set und 78 % das in-line System. (Erklrung
siehe Seite 13). Nur eine von 23 Testpersonen hat bei der Stimmung anstelle B/F/D B/F/Es
angegeben, letzteres wird hufiger in den USA verwendet.

Bauweise
Die open wrap Bauweise wird schon von 82 % genutzt, nur mehr 9 % haben eine
traditionelle Anordnung der Ventilzge und ebenfalls bei 9 % ist nur mehr der Stimmbogen
des Terzventils traditionell gewickelt und der Bogen des Quartventils hat schon die open
wrap Bauart.

Bedienung

Fr die Bedienung der Ventile verwenden 4 % Daumen-Ringfinger, 9 % Daumen-Daumen


und 87 % Daumen-Mittelfinger.

Handling

Das Handling des Drehzylinderventils wurde 6 mal mit Sehr gut, 3 mal mit Gut, 4 mal
mit Zufrieden und ein mal mit Gengend bewertet.
Das Thayerventil bekam 3-mal Sehr gut, 3-mal Gut und einmal Zufrieden.
Hagmann wurde einmal mit Gut angegeben.

36

Wichtigkeit bei Kaufentscheidung

Folgende Statistik beschreibt die Wichtigkeit der Ventilart beim Kauf eines neuen
Instrumentes.
unwichtig
4%

wird
bercksichtigt
22%

sehr wichtig
74%

Abb. 49

Handling Bassposaune allgemein


Die Bewertung wie das Instrument insgesamt in der Hand liegt, sollen folgende Grafiken
aufschlsseln:

Edwards werden von 7 Musikern gespielt und wie folgt bewertet:

Sehr gut
14%

Gut
43%

Zufrieden
43%

Abb. 50

37

Conn werden ebenfalls von 7 Posaunisten verwendet und folgend bewertet:

Sehr gut
58%

Gut
14%
Zufrieden
14%

Gengend
14%

Abb. 51

Yamaha spielen zurzeit 3 Befragte und gaben folgende Bewertung ab:

Sehr gut
34%

Gut
33%

Gengend
33%

Abb. 52

Bach die von 2 Leuten gespielt wird , wurde mit Sehr gut und Gengend beurteilt.
Courtois und Adaci jeweils mit Sehr gut, Schagerl und Ltzsch bekamen Gut wie das
Instrument in der Hand liegt.

38

Europa - bersee
Die folgende Grafik zeigt den geringen Anteil an europischen Modellen. Von 23 befragten
Personen spielen 19 auf einer Posaune aus bersee.

Europa
17%

bersee
83%

Abb. 53

Mundstcke
Untenstehende Grafik gibt Auskunft welche Mundstcke in Wien in Verwendung sind.
Das erst vor kurzem entwickelte Mundstck Douglas Yeo von Yamaha wird in Wien am
meisten verwendet. Gefolgt von dem deutschen Traditionshersteller Schilke, der hier mit den
Modellen 59 und 60 vertreten ist. Der in Wien ansssige Hersteller Franz Windhager ist
mit 9 %igem Anteil im Vorderfeld.

Arnold 1,5 G
4%
Windhager
9%

Monet BT 1
4%
Douglas Yeo
27%

Black&Hill DG
4%
Black & Hill G
4%
Tilz
4%
Bach 1,5 G
4%

Schilke 60
22%

Bach 1 G
9%
Schilke 59
9%

Abb. 54

39

Popularitt Ventiltypen
Die nachstehende Statistik gibt Auskunft ber den Bekanntheitsgrad der einzelnen
Ventiltypen (Perinetventil in Posaune eingebaut!).

sonstige
3%
Balanceventil
6%

Drehzylinder
27%

Hagmannv.
24%

Thayerventil
26%

Perinetventil
14%

Abb. 55

Weiters ist noch anzumerken, dass


23 Testpersonen das Drehzylinder- und das Thayerventil,
19 das Hagmann,
4 das Perinet- und
3 Musiker das Balanceventil probiert haben.

Zwei weitere Personen kannten im Fragebogen nicht angefhrte Ventile (CL 2000, von Bach
und das Ventil von Gerry Greenhoe).

40

Bassposaunen im Vergleich
Bei der Frage Unabhngig von Preis und Ventilen, welche drei Modelle wrden Sie als
derzeit optimale (besten) Instrumente beurteilen?
Bei der zweiten und dritten Nennung gaben einige Musiker keine Wertung ab.

Der 1. Platz wurde an folgende Posaunen vergeben:

Bach
Haagston 4%
4%
Adaci
4%
Courtois
4%

Conn
31%

Ltzsch
9%

Yamaha
9%

Schagerl
13%

Edwards
22%

Abb. 56

41

Den 2. Platz an folgende Instrumente:

Thein
4%

Holton k.A.
4%
4%
Edwards
31%

Ltzsch
4%
King
4%
Schagerl
4%

Bach
13%
Conn
18%

Courtois
14%

Abb. 57

Den 3. Platz an folgende Marken:


Conn
17%

k.A.
27%

Yamaha
4%
Adaci
4%
Khnel &
Hoyer
4%
Schagerl
9%

Thein
17%

Edwards
9%

Bach
9%

Abb. 58

42

Wunschposaune
Knnten sich die Musiker ihre Posaune selber zusammenstellen wrden sie in das
Fantasieinstrument am hufigsten ein Thayerventil einbauen, gefolgt von Hagmann, sofern
ihre Posaune nicht ohnehin schon das gewnschte Ventil hat.
Nachfolgende Grafik soll dies veranschaulichen:

Ltzsch
4%

Keine
Angabe
4%

Greenhoe
4%

Drehzylinder
13%

Hagm annv.
26%
Thayerventil
49%

Perinetventil
0%

Balanceventil
0%

Abb. 59

43

4. Audivisuelle Klangdokumentationen
Hrbeispiele zu den verschiedenen
Ventilarten der Baposaune
Aufgenommen im April 2005 am IWK (Betreuer Dr. Bertsch)
Spieler : RT = Raphael Trautwein

TG = Thomas Gasser

1a - F Phrase ohne Ventil, 6 Position


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
RT

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

1b - F Phrase mit Ventil


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

1ax - F Einzelton ohneVentil, 6 Position


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

1bx - F Einzelton mit Ventil


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

2a - des Phrase ohne Ventil, 5 Position


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

2b - des Phrase mit Ventil


44

Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

3a -DES Phrase mit Ventil 4 Position


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

3b -DES Phrase mit beiden Ventilen 1 Position


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

3ax -DES Einzelton mit Ventil 4 Position


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

3bx -DES Einzelton mit beiden Ventilen 1 Position


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

4 Bindung B-c mit Quartventil


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

5 Bindung B-GES mit Terzventil


45

Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

Schagerl
TG

Thein
RT

Thein
TG

6 Strauss Heldenleben Phrase


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

7 Brahms 1 Sinfonie 4 Satz Phrase


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

8a Wagner Lohengrin Phrase einfache Ventilvariante


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

Schagerl
TG

8b Wagner Lohengrin Phrase vielfache Ventilvariante


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

Gesamtbeispiele: alle Tasks


Conn
RT

Conn
TG#1

Conn
TG#2

Edwards
RT

Edwards
TG#1

46

Edwards
TG#2

Schagerl
RT

Im folgenden Kapitel wurden verschiedene Tne und. Phrasen, bzw. auch kurze
Orchesterstellen aufgenommen (siehe Abbildung 60 und 61).
Dies soll keine Bewertung von guten bzw. schlechten Ventilen sein, sondern ein
mglichst objektiver Vergleich.
Eine kurze Erluterung zu den Hrbeispielen:
Bei dem Beispiel 1a wurde das groe F auf der 6.Position gespielt, bei 1b mit dem
Quartventil auf der 1. Position.

1ax und 1bx besteht immer aus nur einem Ton zum schnelleren Hrvergleich.
Hrprobe 2a beinhaltet das kleine des auf der 5. Position und bei 2b wird das des
mit dem Terzventil auf der ersten Position gespielt.

Die Aufnahmen 3a, 3ax, 3b, und 3bx sind wie Beispiel Nummer 1 gestaltet (anstelle
von F wird D gespielt).

Das vierte Hrbeispiel soll das groe B mit dem ventilgespielten c vergleichen,
um eventuelle Klangvernderungen hrbar zu machen.

Beispiel Nummer Fnf vergleicht die Bindung vom groen B mit dem groen Ges
(ventilgespielt).

Eine kurze Stelle aus dem Heldenleben von Richard Strauss und ein Auszug aus der
1. Sinfonie, 4. Satz von Johannes Brahms sollen den Vergleich der verschiedenen
Ventilarten ermglichen.

Das letzte Hrbeispiel, ein paar Takte ausLohengrin von Richard Wagner, wurde in
der Version von 8a mit minimalem Ventileinsatz (d.h. nur das groe D mit Ventil)
und die Version 8b mit maximalem Ventileinsatz (D, Fis, H und c mit Ventil)
eingespielt, um einen eventuellen Klangunterschied hrbar zu machen.

47

Die Aufnahmen wurden von Raphael Trautwein (Student an der Musikuniversitt Wien) und
von Thomas Gasser (ebenfalls Musikuniversitt Wien) unter Aufsicht von Dr. Matthias
Bertsch im reflexionsarmen Raum des Institutes fr Wiener Klangstil gemacht.

Es wurde versucht die gleiche Dynamik, das gleiche Tempo, die gleiche Artikulation
beizubehalten. Weiters untersttzte man das Ventil nicht, wirkte aber auch nicht dagegen,
d.h. der Spieler versuchte nicht die Tne, bzw. Bindungen spieltechnisch, ansatzmig, oder
luftmig zu beeinflussen oder verndern.
Es wird jedoch darauf hingewiesen, dass dies nur bis zu einem gewissen Grad mglich ist und
dass sich der Spieler natrlich auf seinem zurzeit verwendeten Ventil am wohlsten fhlt.
Das Ergebnis wre vermutlich anders, wenn der Spieler sich einige Zeit auf den
verschiedenen Instrumenten vorbereiten wrde.
Die obenstehenden Hrbeispiele sind auch auf der im Anhang beigefgten CD zu finden.

Es wurden folgende Instrumente verwendet:

Conn 112 H

Drehzylinderventile

Edwards

Thayerventile

Schagerl (amerik. Bauweise)

Hagmannventile

Thein

Hagmannventile

48

Abb. 60

49

Abb. 61

50

Die grafische Darstellung der Klangaufnahme Conn_RT 3ax erfolgt durch drei digitale
Klanganalysen mit der ST_X Software. Die obere Grafik zeigt eine FFT zu einem Zeitpunkt
des stationren Klanges. Die Grundfrequenz beim groen D betrgt ca. 74 Hertz. Die rote
Kurve zeigt die Amplituden der Teiltne, die blaue Kurve ist ein geglttetes
Mittelwertspektrum mit 48 Koeffizienten (Cepstrum)
Die mittlere Grafik zeigt das Sonagramm ber den ganzen Ton von Task 3ax bzw. 3bx. Die
X-Achse entspricht dem Zeitverlauf, die Y-Achse der Frequenz. Die Amplituden sind in
Farbe codiert (starke Amplituden sind hellgelb)
Die untere Grafik zeigt eine RMS in 4 Bndern. Die Amplituden von 4 Frequenzbereichen
werden im zeitlichen Verlauf dargestellt und entsprechen dem Zeitpunkt der mittleren Grafik
(Sonagramm) Die Frequenzbnder wurden wie folgt gewhlt: 0-500 Hz, 500 1500 Hz 15004000Hz, 4000-20000 Hz
Abb. 62

51

Die obere Grafik zeigt ein Sonagramm von Task 4, in welchem die Bindung vom groem B
zum kleinen c aufgenommen wurde (starke Amplituden sind hellgelb).
Untere Darstellung zeigt die Zeitfunktion (Verlauf der Amplitude).

Abb. 63

52

Obenstehenden Sonagramm zeigt das Hrbeispiel Conn_TG#1 8a (Ausschnitt aus dem


Walkrenritt).

Unten sieht man den Grundtonverlauf (f0 Analyse) mit der Interpretationsspur des Musikers.
Abb. 64

Weitere Beispiele sind im Anhang ab der Seite 68 angefhrt.

53

5. Zusammenfassung
Das Ziel der vorliegenden Arbeit war der Vergleich der verschiedenen Ventiltypen bei
Baposaunen, die zurzeit in Wien verwendet werden.

Die Auswertung des Fragebogens hat folgende Ergebnisse geliefert:


19 von den 23 befragten Baposaunisten spielen auf einer Posaune aus bersee, wobei auf
Edwards und Conn jeweils 31 %, auf Yamaha 13 % und auf Bach 9 % entfallen, die brigen
Modelle werden jeweils zu 4 % verwendet.

Ein weiters wichtiges Kriterium fr die Kaufentscheidung ist die Ventilart, dies ist fr 74 %
sehr wichtig und nur fr 4 % ohne Belangen.
Vorwiegend wird bei den Ventilen das in-line System verwendet und die Stimmbgen sind
open wrap gebaut. Die Bedienung der Ventile wird von einem Befragten mit DaumenRingfinger und von 2 Personen mit Daumen-Daumen bettigt, der Rest verwendet DaumenMittelfinger.

Beim allgemeinen Handling der Ventile wurde das Drehzylinderventil 6 mal mit Sehr
gut, dasThayerventil 3 mal mit Sehr gut bewertet.
Das Drehzylinderventil und das Thayerventil haben 23 Personen, das Hagmannventil 19, das
Perinetventil 4 und 3 Musiker haben das Balanceventil ausprobiert. Zwei weitere Personen
kannten die im Fragebogen angefhrten Ventile CL 2000 von Bach und das Ventil von Gerry
Grennhoe nicht.

Das erst vor kurzem entwickelte Mundstck Douglas Yeo von Jamaha wird in Wien am
meisten verwendet. Die Modelle 59 und 60 von Schilke werden am zweithufigsten
verwendet. Die Modelle von Franz Windhager sind mit 9 %igem Anteil im Vorderfeld.

Bei der Frage Unabhngig von Preis und Ventilen, welche 3 Modelle wrden Sie als derzeit
optimale (besten) Instrumente beurteilen?, bekam Conn 31 %, Edwards 22%, Schagerl 13 %,
Yamaha 9 % und die anderen Hersteller jeweils 4 %.

54

Bei ihrer Wunschposaune mchten 49 % ein Thayerventil, 26 % ein Hagmannventil, 13 %


ein Drehzylinderventil eingebaut haben, sofern ihre Posaune nicht ohnehin schon das
gewnschte Ventil hat.

Meine Analysen haben ergeben, dass der Musiker und seine Spielweise, bzw. seine
Klangvorstellung den grten Einfluss auf den Klang hat. Wie viel die Ventile verndern oder
nicht, ist fr den Zuhrer (meistens) nicht zu erkennen.
Die Tonaufnahmen von Raphael Trautwein und mir sind so objektiv wie mglich
eingespielt worden. Die beigefgten Aufnahmen (CD, bzw. www.bias.at) sollen jedem
ermglichen sich selber ein Urteil zu bilden (es ist objektiver, wenn eine zweite Person die
Beispiele abspielt).

Ich glaube, dass bei den Aufnahmen jeder unbewusst sein zurzeit verwendetes Ventil am
besten untersttzt hat. Htten wir uns auf den verschiedenen Posaunen (Ventilen) ein paar
Wochen vorbereitet, wrde das Ergebnis vermutlich noch schwieriger zu unterscheiden sein.
Bei den zweiten Takes von mir, die ein paar Stunden spter gemacht wurden, klingen die
Hrbeispiele auch wieder ganz anders. Auch die unterschiedliche Dynamik, Artikulation und
Klangvorstellung macht den genauen und objektiven Vergleich schwierig.

Ich bin der Meinung, dass die Art des Ventils fr den Spieler von groer Bedeutung ist,
jedoch der Zuhrer (auch Profibassposaunisten) meist nicht zwischen alternativ gespielt,
oder Ventilton unterscheiden kann.

Jeder muss fr sich entscheiden, welches Ventil auf welcher Baposaune ihm am Besten liegt
und sollte nicht gngige Irrglauben oder verkaufsfrdernde Werbung kritiklos hinnehmen.

55

6. Literaturverzeichnis

AHRENS, Christian. (1986). Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine


Enzyklopdie der Musik begrndet von Friedrich Blume: Sachteil 7. Gemeinschaftsausgabe
der Verlage Brenreiter, Kassel Basel London New York Prag und J. B. Metzler,
Stuttgart Weimar.

AHRENS, Christian. (1986). Eine Erfindung und ihre Folgen: Blechblasinstrumente mit
Ventilen. Brenreiter, Kassel.

BAHNERT, Heinz, HERZBERG, Th., SCHRAMM, Herbert. (1958). Metallbauinstrumente.


Fachbuchverlag, Leipzig.

BAINES, Anthony. (1980). Brass Instruments: Their History and Development. W & J
Mackay Limited, Chatham.

DULLAT, Gnter. (1989). Metallblasinstrumentenbau: Entwicklungstechniken und


Technologien. Fachbuchreihe Das Musikinstrument Bd. 48. Mainz: Bochinsky.

HEYDE, Herbert.(1987). Das Ventilblasinstrument: seine Entwicklung im deutschsprachigen


Raum von den Anfngen bis zur Gegenwart. VEB Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig.

56

7. Anhang
Spielerprofile

Spieler:

Luidold David

Trautwein Raphael

Pircher Bernhard

Geburtsdatum:
Spielerfahrung:
Status:

16.01.1984
10
Profi

30.05.1984
7
Profi

01.04.1982
11
Nichtprofi

Instrument:
Modell:
Mundstck:
Kaufdatum:
Preis ca. in :
wievielte Bassp.:
Besitzer:
Ausgewhlt:

Conn
62 H
Bach 1 G
2004
4900
6
selber
selber

Edwards
kA
Yamaha D. Yeo
2002
3.500
1
selber
selber

Courtois
kA
Yamaha D. Yeo
2004
5700
1
selber
selber

Orchester:

kA

Pos.Quartett

Burgtheater, Pos.
Quartett
Klassik, Jazz
Studienliteratur

kA
Dienstliteratur:
Sonstige Literatur: Klassik

ja
Modern, Klassik,
Barock
Modern, Romantik
nein
kA
Thayer

ja
nein
kA
Hagmann

Wechsler:
versch. Basspos.:
wenn ja, welche:
eigene Ventilart:

ja
nein
kA
Drehzylinder

Lehrer:

Svanberg,
Kblbck,
Pfistermller,
Strcker, Bousfield,
Gaal, Fadler,
Eibinger,
Kleinhammer

Windischbauer.
H.+D. Kblbck,
Gaiswinkler,
Pfistermller

Josel, Profanta,
Gaiswinkler,
Pfistermller,
Ighinius

wichtigster L.:
deren Posaune:

kA
kA

Gaiswinkler
Schagerl

kA
kA

Lieblingsventil:

Thayer

Hagmann

Hagmann

57

Spieler:

Wambersky Maja

Gastager Wolfgang

Kautzky Peter

Geburtsdatum:
Spielerfahrung:
Status:

13.04.1981
3
Nichtprofi

24.04.1980
13
Profi

25.04.1980
15
Nichtprofi

Instrument:
Modell:
Mundstck:
Kaufdatum:
Preis ca. in :
wievielte Bassp.:
Besitzer:
Ausgewhlt:

Bach
Stradivarius
Windhager
2003
2400
2
selber
selber

Edwards
kA
Schilke 60
1997
2900
2
selber
selber

Conn
62 H
Schilke 60
2003
kA
2
selber
selber

Orchester:
Dienstliteratur:
Sonstige Literatur:
Wechsler:
versch. Basspos.:
wenn ja, welche:
eigene Ventilart:

Studienorchester
Klassik
kA
nein
nein
kA
Drehzylinder

Tonknstler
Klassik
VM
nein
ja
Barockposaune
Thayer

Substitutendienste
Klassik, VM
kA
ja
nein
kA
Drehzylinder

Lehrer:

Gastager,
Geroldinger

Madas, Strcker,
Wistel

wichtigster L.:
deren Posaune:

Gastager
Edwards

Kblbck H. D.,
Strcker,
Gaiswinkler, Schulz
kA
kA

Lieblingsventil:

Drehzylinder

Thayer

Thayer

58

Strcker
Conn, Bach

Spieler:

Hrtlackner Harald

Hller Bernhard

Sklena Jrgen

Geburtsdatum:
Spielerfahrung:
Status:

01.08.1977
8
Profi

31.05.1977
13
Nichtprofi

20.04.1977
16
Nichtprofi

Instrument:
Modell:
Mundstck:
Kaufdatum:
Preis ca. in :
wievielte Bassp.:
Besitzer:
Ausgewhlt:

Edwards
kA
Yamaha D. Yeo
2001
3600
2
selber
selber

Conn
112 H
Schilke 59
2002
3100
1
selber
selber

Conn
62 H
Yamaha D. Yeo
2003
2500
3
selber
selber

Pos.Quartett, BB,
Sinf. Baden

BB, Pos. Quartett,


Sinf. Baden
Klassik, BB

Nat. Theater
Mannheim, J. dt.
Blechblsersolisten
Klassik, Musical,
Dienstliteratur:
Jazz
Sonstige Literatur: Modern
Orchester:

Wechsler:
versch. Basspos.:
wenn ja, welche:

ja
ja
Barockposaune

BB, Klassik, Jazz,


VM
BB, Klassik, Jazz,
VM
ja
nein
kA

eigene Ventilart:

Thayer

Drehzylinder

Lehrer:

Kojeder, Madas,
Rhl, Dodge

Madas, Ruschel

wichtigster L.:
deren Posaune:

Kblbck H. D.,
Unterberger,
Schellander,
Strcker,
Gaiswinkler,
Pfistermller,
Poppe, Djyk
kA
Edwards

Rhl
Ltzsch

kA
kA

Lieblingsventil:

Hagmann

Thayer

Hagmann

59

Klassik
ja
ja
Conn 70 H f. BB,
Orchesterlit.
Drehzylinder

Spieler:

Pfistermller
Wolfgang

Gasser Thomas

Rainer Bernhard

Geburtsdatum:
Spielerfahrung:
Status:

08.11.1975
16
Profi

13.10.1975
18
Profi

02.09.1975
14
Profi

Instrument:
Modell:
Mundstck:
Kaufdatum:
Preis ca. in :
wievielte Bassp.:
Besitzer:
Ausgewhlt:

Schagerl
Aurora dt.Modell
Bach 1 G
2002
5500
4
selber
selber

Edwards
kA
Yamaha D. Yeo
1990
2700
1
selber
anderer

Conn
62 H
Schilke 59
2003
3000
2
selber
selber

Substitutendienste

Freiberuflich

Klassik
kA
nein
nein
kA

Klassik
kA
ja
nein
kA

Thayer

Drehzylinder
Kblbck H. D.,
Hughes, Josel,
Gaiswinkler,
kA
Conn H 62
Drehzylinder

Symphoniker, Pos.
Quartett, Pro Brass
Klassik
Dienstliteratur:
Sonstige Literatur: Jazz
ja
Wechsler:
versch. Basspos.: ja
Schagerl amerik.
wenn ja, welche:
Bauart
Hagmann
eigene Ventilart:
Orchester:

Lehrer:

Lauss, Krner,
Kblbck, Strcker

wichtigster L.:
deren Posaune:

kA
kA

Zauner, Kblbck H.
D., Gaiswinkler,
Pfistermller
Gaiswinkler
Schagerl

Lieblingsventil:

Ltzsch

Thayer

60

Spieler:

Hofbauer Reinhard

Matjacic Harald

Windhager Franz

Geburtsdatum:
Spielerfahrung:
Status:

06.05.1975
20
Profi

28.11.1971
20
Profi

15.05.1970
16
Profi

Instrument:
Modell:
Mundstck:

Edwards
kA
Schilke 60

Ltzsch
Cieslik
Tilz

Kaufdatum:
Preis ca. in :
wievielte Bassp.:
Besitzer:
Ausgewhlt:

1997
2700
1
selber
selber

2000
3300
2
selber
selber

Edwards
kA
Windhager, 3-tlg,
R.Y8,K.B/N8,S.D8
1993
2750
2
selber
selber

Orchester:

Symphoniker

Volksoper

Klassik, Jazz,
Modern
Sonstige Literatur: kA
ja
Wechsler:
versch. Basspos.: nein
kA
wenn ja, welche:
Thayer
eigene Ventilart:
Dienstliteratur:

Klassik, Musical

Substitutendienste,
ORF
Klassik

kA
nein
nein
kA
Drehzylinder

kA
ja
nein
kA
Thayer

Lehrer:

Kblbck H.,
Strcker

Svanberg

wichtigster L.:
deren Posaune:

kA
Adaci

kA
Yamaha

Krner, Loimayr,
Strcker, Josel,
Kblbck H.,
Gaiswinkler
kA
Edwards

Lieblingsventil:

Hagmann

Drehzylinder

Thayer

61

Spieler:

Fuchshuber
Johannes

Pietsch Johannes

Schmidt Herbert

Geburtsdatum:
Spielerfahrung:
Status:

06.12.1971
18
Profi

21.01.1968
23
Profi

16.02.1967
15
Nichtprofi

Instrument:
Modell:
Mundstck:
Kaufdatum:
Preis ca. in :
wievielte Bassp.:
Besitzer:
Ausgewhlt:

Edwards
kA
Black&Hill G
1992
2900
2
selber
selber

Conn
62 H
Monet BT 1
2004
5000
20
selber
selber

Yamaha
kA
Arnold 1,5 G
1999
kA
1
selber
selber

Orchester:

Metallika, Nouvelle
Cousine

RSO Wien

Orchesterverein,
Akadem.
Blserphilharmonie
Klassik, Blasmusik

Dienstliteratur:

Modern, Klassik,
BB, Pop
Sonstige Literatur: kA
nein
Wechsler:
versch. Basspos.: ja
Barockposaune
wenn ja, welche:

Klassik, Modern

eigene Ventilart:

Thayer

Klassik, Modern
ja
ja
Holton f. tiefe
Stellen, Conn f.
Modern
Drehzylinder

Lehrer:

Kblbck H.,
Bachmann

Proschinger

wichtigster L.:
deren Posaune:

Krner, Strcker,
Kblbck H.,
Gaiswinkler
kA
kA

Kblbck H.
Adaci

kA
kA

Lieblingsventil:

Hagmann

Greenhoe

Thayer

62

kA
ja
nein
kA
Drehzylinder

Spieler:

Strcker Johann

Steinhauser Albert

Jeitler Karl

Geburtsdatum:
Spielerfahrung:
Status:

30.04.1960
28
Profi

05.12.1949
45
Profi

25.03.1947
52
Profi

Instrument:
Modell:

Bach
50 B New York

Yamaha
ka

Mundstck:
Kaufdatum:
Preis ca. in :
wievielte Bassp.:
Besitzer:
Ausgewhlt:

Schilke 60
1995
2000
8
selber
selber

Schilke 60
1984
kA
1
anderer
anderer

Yamaha
Nachbau v.
Ltzsch,
Vorgnger Kuhn
Bach 1,5 G
1983
2500
2
selber
selber

Orchester:

Philharmoniker

Dienstliteratur:
Sonstige Literatur:
Wechsler:
versch. Basspos.:
wenn ja, welche:

Klassik
Blasmusik
nein
nein
kA

eigene Ventilart:

Klassik
kA
nein
ja
nur 1 Ventil f. kl
Opern
Thayer

O. d. vereinigten
Bhnen Wiens
Musical, Operetten
Klassik
ja
nein
kA
Drehzylinder

Drehzylinder

Lehrer:

Pttler, Jeitler

Rohm, Streitwieser

wichtigster L.:
deren Posaune:

kA
Ltzsch

kA
kA

Bahner, Bauer,
Rohm
kA
Kuhn

Lieblingsventil:

Thayer offline

Thayer

kA

63

Philharmoniker

Spieler:

Kblbck Horst

Geburtsdatum:
Spielerfahrung:
Status:

01.09.1939
46
Profi

Instrument:
Modell:
Mundstck:
Kaufdatum:
Preis ca. in :
wievielte Bassp.:
Besitzer:
Ausgewhlt:

Adaci
kA
Black&Hill DG
1986
kA
4
selber
selber

Orchester:
Dienstliteratur:
Sonstige Literatur:
Wechsler:
versch. Basspos.:
wenn ja, welche:
eigene Ventilart:

Symphoniker
Klassik
kA
nein
nein
kA
Thayer

Lehrer:
wichtigster L.:
deren Posaune:

Doss, Bauer, Bahner


kA
kA

Lieblingsventil:

Thayer

64

Fresko
Ansicht des Freskos Anbetung der Maria von Seite 5

Abb.65
aus gallery.euroweb.hu/html/l/lippi/flippino/carafa/

65

Fragebogen
Befragungsbogen Nr._______ (Diplomarbeit Gasser / IWK Musikuniversitt)

Ventilarten bei Baposaunen


Zur Person des Baposaunisten (nur fr statistische Auswertung):

Vorname Name. Pseudonym.


E-Mail
Geburtsdatum Spielerfahrung in Jahren (Posaune insgesamt).

Ihre meistverwendete Baposaune:

Firma................................................ Modell..................................................
Mundstck......................................................................................................
Mensur, Legierung, Strze.............................................................................
Besonderheiten (Mundrohr, etc.)....................................................................

Inline System (2. Ventil allein spielbar?)

Offline

Quart/Quint(Sekund) B-F-ES

Quart/Sext(Terz) B-F-D

Ventilzge berstehend (open wrap)


Ventilzge nicht ber Stimmbogen berstehend

Wann wurde Baposaune gekauft. Preis ca......................


Wievielte Baposaune ist das Besitzer

selber

anderer

Wer hat Instrumente ausgesucht (Kaufentscheidung)

selber

anderer

Mit welchen Fingern bedienen Sie die Ventile?


Daumen-Daumen

Daumen-Mittelfinger

66

sonst.........................

Befragungsbogen Nr._______ (Diplomarbeit Gasser / IWK Musikuniversitt)


Wie sind Sie mit dem Ventil-Handling zufrieden?
1 (sehr gut)

2 (gut)

3 (zufrieden)

4 (gengend)

5 (ungengend)

Wie gut liegt das Instrument insgesamt in der Hand?


1 (sehr gut)

2 (gut)

3 (zufrieden)

4 (gengend)

5 (ungengend)

In welchem Orchester (oder Ensembles) spielen Sie Baposaune?


Spielen Sie auch Tenorposaune ?

ja Wechsler

nein nur Baposaune

Welche Literatur wird dort gespielt (Klassik/Jazz/Volksmusik)...


Welche Literatur spielen Sie sonst noch mit Baposaune (privat, etc...).........
Verwenden Sie verschiedene Baposaunen fr versch. Literatur

ja

nein

Wenn ja, welche...........................

Wie wichtig ist bei der Kaufentscheidung eines neuen Instruments die Ventilart?
1

(sehr wichtig)

(wird bercksichtigt)

(unwichtig)

Wie zufrieden sind Sie mit dem Ventil (1-5).......


1 (sehr gut)

2 (gut)

3 (zufrieden)

4 (gengend)

5 (ungengend)

Anmerkungen
Welche der fnf Ventilarten kennen Sie ?

Welche haben Sie probiert ?

1 Drehzylinderventil

probiert ja

2 Perinetventil

probiert ja

3 Thayerventil

probiert ja

4 Balanceventil

probiert ja

5 Hagmannventil

probiert ja

6 Sonstige.
Welche Ventilart hat Ihre Baposaune ? 1 2 3 4 5 6..

67

Befragungsbogen Nr._______ (Diplomarbeit Gasser / IWK Musikuniversitt)


Ist das Ventil schnell genug fr Sie ?

ja

nein

Ist das Ventil wartungsintensiv ?

ja

nein

Knnen Sie das Ventil selber zerlegen und reinigen ?

ja

nein

Verndert sich der Klang mit Ventil ?

ja

nein

Wie ndert sich der Klang ? ...


Knnen Sie mit dem Ventil Bindungen einschleifen? Bzw. Erlaubt das Ventil eine weiche
Bindung?
ja

nein

Verndert sich der Blas-Widerstand mit gedrckten Ventil?


nein, bleibt gleich

ja, Widerstand steigt

ja, Widerstand fllt

Verndert sich die Ansprache mit gedrckten Ventil?


nein, bleibt gleich

ja, wird leichter

Wenn ja, ist das erwnscht ?

ja, wird schwerer


ja

nein

Was wrden Sie an Ihrem Ventil verbessern oder verndern wollen ? .

Wer waren Ihre Posaunenlehrer (wichtigsten untrerstreichen)


............................................................................................................
Welche Posaune spielt(e) Ihr wichtigster Lehrer?
............................................................................................................
Welche drei Modelle (Firmen, Typen) wrden Sie als derzeit optimale (besten) Instrumente
beurteilen?
1 (Gold)
2 (Silber) ..
3 (Bronze)
Was wre das Lieblingsventil bei Neukauf ?..

68

Klangvisualisierung
bei den folgenden Abbildungen sieht man
oben: FFF,
Mitte Sonagramm,
unten: RMS in 4 Frequenzbndern
Conn RT 3ax

Abb. 66

69

ConnTG1 3ax

Abb. 67

Conn TG 3ax

Abb. 68

70

Edwards TG1 3ax

Abb. 69

Edwards TG2 3ax

Abb. 70

71

Edwards RT 3ax

Abb. 71

Schagerl TG 3ax

Abb. 72

72

Schagerl RT 3ax

Abb. 73

Thein TG 3ax

Abb. 74

73

Thein RT 3ax

Abb. 75

Conn TG1 3bx

Abb. 76

74

Conn TG2 3bx

Abb. 77

Conn RT 3bx

Abb. 78

75

Edwards TG1 3bx

Abb. 79

Edwards TG2 3bx

Abb. 80

76

Edwards RT 3bx

Abb. 81

Schagerl TG 3bx

Abb. 82

77

Schagerl RT 3bx

Abb. 83

Thein TG 3bx

Abb. 84

78

Thein RT 3bx

Abb. 85

folgende Abbildungen zeigen oben Sonagramm (Bindungen im Detail),unten Zeitfunktion


Conn TG1 4

79

Conn RT 4

Abb. 86

Edwards TG1 4

Abb. 87

80

Schagerl TG 4

Abb. 88

Thein TG 4

Abb. 89

81

Thein RT 4

Abb. 90

Conn TG1 8a

Abb. 91

82

Conn TG1 8b

Abb. 92

Bei den zwei letzten Sonagrammen wird ein Teil aus Lohengrin dargestellt, die unteren
Darstellungen zeigen die Interpretationsspur des Spielers.

83

oben: Raphael Trautwein und Thomas Gasser, unten: Dr. Matthias Bertsch

84

Curriculum Vitae

Name

Thomas Gasser

Vater

Otto Gasser

Mutter

Eveline Gasser

Geburtstag

13.10.1975

Geburtsort

Schrding

Staatsbrgerschaft

sterreich

Religion

Rm.-kath.

Schulbildung

1982 1986 VS-Rainbach


1986 1990 MHS-Schrding
1990 1995 HAK-Schrding

Berufsttigkeit

1995 1996 Hilfsschlosser in Rainbach

Musikalischer Lebenslauf
von

1986 1996 LMS-Schrding

Militr

1996 2000 Militrmusik O

Studium

1996 1999 Brucknerkonservatorium Linz (Konzertfach Posaune)


bei Prof. Josef Krner
seit 2000 Musikhochschule Wien (Konzertfach Posaune)
bei Prof. Dietmar Kblbck

Substitut bei

Wiener Kammerphilharmonie
Volksoper Wien
Tonknstler Niedersterreich

Wien, im Juni 2005

85