EL OJO-CMARA.

ENTRE FILM Y NOVELA

Franois JOST
(Argentina: Catlogos, 2002, 204 pgs.)1

La primera edicin de la traduccin al espaol de LOeil camra. Entre film et

roman, a cargo de Mara Rosa del Coto, constata la valiosa aportacin de Franois Jost
al devenir de la narratologa en general y la narratologa cinematogrfica en particular.
Tratndose sta ltima de una disciplina en constante evolucin y profundamente
arraigada en el anlisis de tipo comparatista, la simultaneidad entre film y novela
destaca especialmente como fundamento de su obra. Ante la naturaleza dismil de
ambos dominios y los elementos que los componen, Jost propone un sistema de anlisis
unitario. En efecto, El ojo-cmara dirige una nueva mirada hacia el objeto flmico y el
literario, al tiempo que nos convida a escuchar atentamente la instancia enunciativa, ya
se trate de la voz procedente del medio audiovisual o de la escritura. El autor adopta una
perspectiva omnmoda en la que el lector se convierte en partcipe de la actualizacin de
las investigaciones precedentes y futuras.

La autora agradece la colaboracin prestada por Jos Mara Paz Gago en la realizacin de este

trabajo.

391

FRANOIS JOST

Si en el prefacio a la segunda edicin Jost identificaba la gnesis de este estudio

crtico en sus intereses como realizador y, por extensin, como espectador, el resultado
obtenido no se circunscribe al mbito abstracto de la reflexin, sino a la creacin del eje
imaginario ojo-cmara en el que, a su parecer, se sita la imagen flmica.
Trascendiendo la analoga contenida en el ttulo, Jost se ocupa conjuntamente de la
imagen y el sonido, en tanto que relato doble, el film slo puede comprenderse si sus
informaciones visuales y verbales se consideran simultneamente (p. 93). No obstante,
el ojo y el odo que presiden los diversos captulos de El ojo-cmara abarcan tambin la
novela, traducindose en el dualismo de una teora del punto de vista que contempla la
posibilidad de mltiples combinaciones del contenido audio-visual, organizado en torno
a los esquemas perceptivos de la ocularizacin y la auricularizacin, siguiendo la
terminologa jostiana, y la interrelacin de ambas con la focalizacin.
Tras testimoniar la interiorizacin de la expresin punto de vista en el mbito
narratolgico, atendiendo tanto a su sentido figurado como literal, Mara Rosa del Coto
se enfrenta a la complejidad lingstica que plantean las distinciones elaboradas por Jost
en lo que a la cognicin, lo ocular y lo auditivo se refiere. La estructura general de la
obra, organizada en torno al ojo y el odo, se resuelve en la introduccin de una serie de
neologismos por parte del autor. El conjunto conceptual resultante no es arbitrario,
puesto que su utilizacin refrenda en la prctica aquello sobre lo que se teoriza: la
accin conjunta de lo visible y lo audible en el mbito audiovisual. El trmino
auricularizacin hace peligrar la coherencia de la traduccin al sustituir, en su segunda
acepcin, la audibilidad del filme por el corazn con el que la intrprete acomete su
labor.
Abordando las materias de la expresin flmica en su conjunto, Jost combina la
tipologa derivada de la ocularizacin, neologismo empleado para evocar lo ocular y al
ojo que mira el campo que va a tomar la cmara (p. 37), con la clasificacin de los
diversos tipos de auricularizacin, en una serie de correlaciones paralelas pero no
siempre coincidentes. La importancia indiscutible del punto de vista sonoro remite a un
tratamiento exhaustivo del sonido, atendiendo a su naturaleza doblemente acusmtica,
la identificacin de su procedencia y la relacin que establece con el personaje en la
digesis, as como la manera en la que ste es percibido por el espectador, incluyendo el
caso en apariencia, paradjico- del cine mudo. Valindose de los mismos criterios con
los que el autor estableca la tipologa de la ocularizacin (relevo, lateralizacin,

392

EL OJO-CMARA. ENTRE FILM Y NOVELA

localizacin y anclaje), se procede a la descripcin de la escucha flmica, realizando una

exposicin cuya claridad destaca sobremanera. Ante la complejidad de la materia en
cuestin, cabe hacer nfasis en el afn ilustrativo del autor a la hora de hacer accesible
el anlisis tanto a las personas interesadas en la literatura como en el cine,
independientemente del mbito de procedencia desde el que se aproxime el lector.
Las diversas oscilaciones muestran la potencialidad de los intersticios dejados
por el ver y el saber, tanto cinematogrfico como novelesco, y justifican la estrategia
mvil empleada por el autor. Lejos de continuar el planteamiento tradicional con el que
se acometa la relacin entre cine y literatura, basada en un desplazamiento
unidireccional desde las aportaciones del primero a la segunda o viceversa, el semilogo
francs adopta una posicin fluctuante en la que ambos dominios se funden sin llegar
nunca a confundirse. Este viaje de ida y vuelta no privilegia ninguna de las formas de
expresin artstica y comunicacional implicadas, corroborando el carcter intersticial del
subttulo y la actualidad de El ojo-cmara. En palabras de Jost:

Sin embargo, no se tratar de abrir aqu una vez ms, el viejo dossier cine y literatura, sino
ms bien de adoptar una estrategia mvil, entre film y novela, haciendo variar los puntos de
vista, a fin de plantear las premisas de una tipologa narratolgica, vlida tanto para el
anlisis cinematogrfico como para el anlisis literario, en suma: una narratologa
comparada (p. 25).

Tomando como ejemplo Jacques le fataliste, de Diderot, el texto jostiano pugna,

irnicamente, por rechazar el fatalismo al que deben enfrentarse tanto la teora de la
literatura y literatura comparada como los estudios cinematogrficos. En este sentido, se
trata de una obra donde la mirada intercede en el acto de escritura, distancindose del
objeto de estudio para convertir en sujeto a la crtica en s misma. En relacin con el
determinismo que en ocasiones impera en el mbito crtico, especialmente al tratar las
nociones equvocas del ver y el saber, Jost esclarece la relacin dicotmica entre lo
percibido y lo pensado no slo en la novela, sino tambin en su posible resolucin
cinematogrfica. Se trata de una distincin que, a su vez, aproxima a la literatura y al
cine dando lugar al viaje propuesto por Jost al ms ac del relato -la ocularizacin
cinematogrfica- y al ms all el acto narrativo-.
La propia estructura del libro, organizado en torno a seis captulos acompaados
de fotografas ilustrativas, as como de la relacin de novelistas y cineastas a cuyas

393

FRANOIS JOST

obras el autor hace referencia, responde a la voluntad de establecer las premisas sobre
las que se asienta el proceso de enunciacin y recepcin novelesco y espectatorial. El
itinerario trazado desde el primer captulo regresa de forma recurrente al punto de
partida, a travs de las convergencias y divergencias de ambos sistemas, posibilitando el
encuentro entre los tericos de la literatura y los tericos del cine. La reunin tiene lugar
al poner en prctica los conceptos importados en ambas disciplinas, tomando en
consideracin tanto la dimensin puramente conceptual de los mismos como su sentido
tcnico. La metodologa empleada confirma la hiptesis del autor, puesto que de
ningn modo las categoras narratolgicas se deducen de manera mecnica de las
propiedades semiolgicas de una materia de la expresin (p. 191).
En suma, El ojo-cmara es una obra que logra el difcil equilibrio entre el
contenido y la forma. En efecto, la pertinencia de las clasificaciones jostianas sobre el
punto de vista ocular y el punto de vista auricular, ampliamente justificadas, no se
restringen al academicismo del aspecto terico, sino que son significativas en el mbito
pragmtico del anlisis textual. De este modo, es en el propio texto, flmico o
novelesco, donde los conceptos expuestos por Franois Jost se articulan y adquieren
sentido. La compleja red de concomitancias y desemejanzas que interactan en el cine y
la literatura se resuelve, en el caso de El ojo-cmara, en un eje imaginario que cobra
forma y se concreta en el paraje espiroidal y laberntico de los sentidos y la cognicin.
Finalmente, si Albert Laffay haba introducido la expresin grand imagier o
constructor de imgenes para designar a la instancia responsable del relato flmico,
Franois Jost se convierte, a travs de la palabra, en el constructor del ojo-cmara,
aquel que habita en el instersticio compartido por el semilogo, el lector y el espectador.
Vernica F. Peebles

394