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ESTILSTICO-SEMITICO-FUNCIONAL
Darcilia Simes (UERJ; PUCSP; UFC)
darciliasimoes@gmail.com
Karla Menezes Lopes Niels (UERJ)
karla.niels@gmail.com
Thiago Serpa Gomes da Rocha (UERJ)
UMA BREVE INTRODUO
Com a perspectiva de discutir e reapresentar as figuras de estilo em perspectiva semitica, optamos num primeiro momento por
dividi-las segundo os planos de anlise lingstica: fnico, mrfico,
sinttico e semntico. No entanto, considerado o nosso objetivo maior, que construir um apoio terico que minimize as dificuldades de
compreenso desse contedo, reestruturamos os planos de anlise,
combinando-os. Isto se deve ao fato de, levantados os autores mais
relevantes na Estilstica e na Gramtica de lngua portuguesa no Brasil, ficamos diante de um nmero muito grande de figuras, que resulta numa nomenclatura complexa nem sempre compreendida pelos iniciantes nos estudos do estilo. Por isso, a combinao de planos o
primeiro passo para a sintetizao das denominaes necessrias a
uma taxionomia voltada precipuamente para o ensino da estilstica.
O escopo semitico, por sua vez, visa a promover uma reflexo sobre o efeito dessas figuras na expresso, bem como nos mecanismos cognitivos que levam o falante a us-las. Assim sendo, as figuras sero, sempre que possvel, observadas quanto ao seu potencial
icnico (representativo, analgico, similar) ou indicial (indutivo, sugestivo). Com essas orientaes, cremos imprimir maior eficincia
no entendimento das figuras. A facilitao do processo se dever
possibilidade de identificao de componentes frasais que de algum
modo orientem a percepo das funes da linguagem (JAKOBSON,
1975), construindo assim uma ponte entre as funes da linguagem e
as funes gramaticais por meio do valor semitico subjacente. Em
outras palavras, aprender Estilstica, a partir da apurao dos valores
icnicos ou indiciais (SIMES, 1997-2000) presentes nos signos atualizados nas frases, dever resultar na compreenso do papel das
Muitas vezes desvio e estilo tm sido confundidos pelos usurios da lngua, bem como pelos estudantes de ensino mdio e graduao (pblico-alvo deste trabalho). No entanto, importante salientar
que somente o conhecimento prvio do estilo de uma lngua far
com que o indivduo fuja norma por intuito unicamente expressivo.
Portanto, vale lembrar o estillogo Jos Lemos Monteiro:
(...) a antinonmia entre norma e desvio nem sempre estabelece uma
correspondncia biunvoca com gramtica e estilo. Alm de haver desvios negativos, de nula expressividade, h os que s o so assim definidos
em relao a determinado tipo de norma. Por outro lado, existem elementos estilsticos que no se caracterizam como desvios, mas apenas como
possibilidade de escolha dentro da norma. (Monteiro, 1991, p. 15).
Passemos apresentao de nossa proposta de matriz estilstico-semitica a partir do trabalho com as unidades da primeira e da
segunda articulao da linguagem. Assim, combinamos os movimentos fnicos com os movimentos mrficos, na anlise das figuras e, a
seguir, trabalharemos os demais planos da lngua, a saber, o sinttico
e o semntico.
ESTUDANDO AS FIGURAS
Todas as figuras conhecidas que hoje so classificadas em
trs planos pensamento, palavra e construo. Elas ainda podem
ser classificadas segundo sua expressividade, quanto: (1) ao som melopia; (2) estrutura, funo e ordem - fanopia e (3) ao sentidologopia.
Exemplificando:
Melopia: caf com po! Caf com po! Caf com po!
Fanopia: da laranja, quero um gomo; do limo, quero um
pedao...
Logopia: embebendo-a de sentimento
No entanto, tais figuras podem ser classificadas como pertencentes a um desses quatro planos da lngua portuguesa conforme o
que, por ns, proposto. A saber, o fnico (melopia) o mrfico, o
sinttico (fanopia) e o semntico (logopia).
Figuras fnicas
Refere-se produo de efeitos icnicos ou indiciais por meio
da explorao da camada fnica da lngua. Os efeitos icnicos produzem figuras imitativas; enquanto os indiciais geram figuras sugestivas. Do ponto de vista do enunciador, as figuras icnicas seriam
expressivas; ao passo que as indiciais seriam impressivas. A camada
sonora dos textos tambm constri figuras. Estas so as melopias,
pois constroem o ritmo, a melodia do texto. Seja a repetio de sons
iguais (aliterao) ou semelhantes (coliterao), os efeitos sonoros se
Harmonia sugestiva (ndices) a iterao de fonemas ou slabas sugere uma imagem sonora assemelhada a algo da vida emprica
Harmonia imitativa (cones) a iterao de fonemas ou slabas procura imitar um som emprico
Exemplificando:
1. Efeito icnico:
caf com po
caf com po
caf com po
(Trem de Ferro M. Bandeira)
Figuras Mrficas
Refere-se produo de efeitos icnicos ou indiciais por meio
da explorao da camada mrfica da lngua. Os morfemas carrearo
valores imitativos ou sugestivos segundo sua posio e suas relaes
na estrutura do enunciado.
Exemplificando:
1. Efeito icnico:
autor defunto / defunto autor
(Memrias Pstumas. M. de Assis)
AUTOR
s. determinado
DEFUNTO
Adj. determinante
= morto
autor
Adj. determinante
que compe
2. Efeito indicial:
Caiu-lhe da algibeira
A cigarreira breve
Dera-lhe a me. Est inteira
E boa a cigarreira.
Ele que j no serve.
De outra algibeira, alada
Ponta a roar o solo,
A brancura embainhada
De um leno... deu-lho a criada
Velha que o trouxe ao colo.
(O menino de sua me, F. Pessoa)
Anominao
Haplologia
sinttica
Sncope
Apcope
Parequema
Homoteleuto
Anadiplose
Antanclase
Poliptoto
Figuras sintticas
Produo de efeitos icnicos ou indiciais por meio da explorao da camada sinttica da lngua. Os termos, de acordo com a ordem e funo na estrutura da orao ou verso, portaro valores imitativos (icnicos) ou sugestivos (indicias) segundo a posio e funo
ocupadas.
Exemplificando:
1. Icnico1:
Das minhas coisas
cuido
3
eu
2
A mudana na ordem dos termos representa o grau de importncia de cada termo para o enunciador.
2. Indicial:
Fogo, fogo, fogo dentro de mim
(Ode martima lvaro de Campos)
Os numerais abaixo dos termos indicam sua posio quando na ordem lgica.
frase
Palilogia
Ploce
Epifonema
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Figuras semnticas
Produo de efeitos no plano da significao por meio de recursos lexicais que se combinam e recombinam, favorecidos pela elasticidade sinttica da lngua portuguesa. Enquanto os efeitos fnicos operam no plano da expresso, os efeitos semnticos se sobressaem no plano do contedo. Por meio das figuras semnticas, possvel atenuar, amplificar, disfarar, simular, entre outras estratgias,
a mensagem.
Exemplificando:
1. icnico:
Meu corao um balde despejado
(Fernando Pessoa)
Trata-se de uma frase de contedo metafrico, por isso passvel de estimular imagens mentais que a representariam como se fosse
uma foto, ou uma gravura.
2. indicial:
Ol! Como vai?
Eu vou indo. E voc, tudo bem?
Tudo bem! Eu vou indo, correndo pegar meu lugar no futuro... E voc?
Tudo bem! Eu vou indo, em busca de um sono tranqilo... Quem sabe?
(Sinal fechado Paulinho da Viola)
Conversa ou dilogo fictcio com interlocutores imaginrios. Pode tambm se o dilogo que o orador, escritor ou poeta intercala
em sua composio - tanto reais como imaginrios.
Figura pela qual o orador finge duvidar daquilo que pretende afirmar.
Correo que o orador finge dar a uma palavra ou frase pronunciada
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Expresso de um desejo, no chegando a confundir-se com a deprecao por no haver nenhuma pessoa ou entidade a quem se
dirija o outro
Palindia
Retratao; poema que desdiz aquilo que se disse em outro.
Amplificao da idia por meio da substituio de uma palavra ou
conceito curto por uma expresso analstica, longa e indirecta
Perfrase
ou circunlquio com o mesmo significado.
Subjeio
ou sujeio
Pergunta retrica, pois no espera resposta
Tautologia
Dizer, por formas diversas, sempre a mesma coisa
Trocadilho, calembur, paronomsia ou jo- Jogo de palavras parecidas no som e diferentes no significado, e
go de palavras que do margem a equvocos
Parrsia ou liFigura pela qual parece se dizer livremente coisas ofensivas,
cena
quando na realidade constituem advertncia e/ou exortaes
Optao
DE NATUREZA METAFRICA
Transferncia de um termo para uma esfera de significado que
Metfora
no a sua , em virtude de uma comparao explicita
Confronto de dois ou mais objetos em que depreendemos algum
Comparao
ponto de contato. Constitui o primeiro passo da "metfora".
Metfora que ocorre quando o nome de um ser ou coisa concreta
Smbolo
assume valor convencional, abstrato
Catacrese
Metfora cristalizada pelo tempo
Alegoria
Sequncia de metforas
Sinestesia
Comparao ligada aos aspectos sensoriais
Atribuio de atribuir caractersticas humanas a coisas ou seres
Personificao
inanimados e a animais irracionais
Ou imprecao, diatribe, objurgatria. uma ameaa ou uma
Cominao
maldio ditadas pela revolta, desalento ou desespero.
Deprecao
Ou obsecrao; splica, pedido comovente e ardente, ou convite.
Representao verbal ou esttica de uma dada realidade; detalhaDescrio
mento de personagens, cenrios e aes.
Representao verbal icnica de uma dada realidade; simulao
Imagem
verbal de objeto pensado ou visto
DE NATUREZA METONMICA
Antonomsia
Substituio de um nome prprio por um comum ou uma perfrase
Metonmia
a substituio do sentido de uma palavra pelo de outra que com
ou sindoque
ela apresenta relao constante.
Referncia explcita ou implcita a uma obra de arte, um fato hisAluso
trico ou um autor, para servir de termo de comparao e apelar
capacidade de associao de ideias do leitor.
Insero de uma unidade verbal explicativa ou avaliativa, que inParntese
terrompe o fluxo da frase e vem demarcada por sinais de pontuao.
Enumerao
Agrupamento ordenado de fatos, idias ou coisas
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Polissemia
Homonmia
Acumulao
Hiponmia
Antanagoge
DE ATENUAO
Eufemismo
Atenuao do uso de uma expresso molesta, odiosa ou triste
Variedade do eufemismo em que se afirma algo pela negao do
Litote
contrrio
DE EXAGERAO
Hiprbole
a figura do exagero
Gradao
Acumulao progressiva de uma idia ou pensamento.
Climax
Expresso verbal do auge de uma gradao
Epmone
Repetio enftica de uma mesma palavra
DE AMBIGUIZAO
Expresso de uma idia pelo seu contrrio, quase sempre com enAntfrase
tonao irnica
Preterio
Falsa negao do que na realidade est sendo afirmado
Anttese
Contraposio de palavras ou frases de significao oposta
Paradoxo, contrassenso, absurdo ou dispa- Uma declarao aparentemente verdadeira que leva a uma contrarate
dio lgica, ou a uma situao que contradiz a intuio comum
Contrrio daquilo que se est pensando ou sentindo, ou por pudor
em relao a si prprio ou com inteno depreciativa e sarcstica
Ironia
em relao a outrem. Quando pesada e injuriosa, chama-se sarcasmo.
Consiste em repetir, numa inflexo zombeteira, sentena que enParmia
cerra um pensamento j estereotipado e surrado
CONCLUSO
Nossa comunicao teve como objetivo trazer pequena mostra dos resultados parciais da pesquisa que se encontra em sua segunda fase e que pretende ainda testar sua proposta em turmas de
Ensino Mdio e de graduao. Pretende-se dessa forma oferecer um
modelo de anlise que possa minimizar as dificuldades de assimilao da estruturao gramatical em portugus, uma vez que estamos
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associando as escolhas estilsticas ao projeto comunicativo do enunciador, bem como atentando para as funes da linguagem que emolduram a interlocuo.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
HALLIDAY, M. A. K. An introduction to functional grammar. London: Edward Arnold, 1985.
JAKOBSON, Roman. Lingustica e comunicao. So Paulo: Cultrix, 1975.
SIMES, Darcilia. A construo fonossemitica dos personagens de
desenredo de Guimares Rosa. In: Revista Philologus, set./dez.1997,
p. 67-81. Disponvel em http://www.filologia.org
SIMOES, Darcilia; MARTINS, Aira Suzana Ribeiro. Uma Anlise
Semitica de Cano Excntrica. In: SIMES, Darcilia. (Org.). Estudos semiticos. Papis avulsos. Rio de Janeiro, 2004, vol. 1, p. 39-46.
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