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Y es precisamente bajo el impulso de su primera presidenta, la otrora luchadora revolucionaria Hayde Santamara,
cuando se decide crear una coleccin que inicialmente sera de arte popular y rpidamente ampli su
marco al resto de las manifestaciones: pintura, dibujo, fotografa, escultura e instalacin, libro-objeto, grabado y cartel. La Coleccin Arte de Nuestra Amrica que ostenta
hoy esta institucin, con ms de diecisis
mil obras de destacados, y antes emergentes, artistas latinoamericano-caribeos, es
un ejemplo de altruismo y confianza, en la
medida en que se erige fruto de la donacin
de aquellos que expusieron en sus galeras o
participaron de eventos organizados durante
su medio siglo de existencia.
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emerge el arte ptico-cintico, aun cuando una y otro convivieron por largo tiempo. En el vestbulo de la institucin
se concentraron pues obras abstractas de Tomie Ohtake
(Japn-Brasil), Srgio Camargo y Srvulo Esmeraldo, tambin de Brasil, as como se rescat una figura olvidada por la
historiografa de la regin, Araceli Gilbert (Ecuador), con
un interesante trabajo. Ya en el segundo piso y el acceso al
tercero se concentraron algunas obras escultricas de Lus
Arnal y Alejandro Salas (Venezuela), Enrique Salamanca
(Espaa) y Sand Dari (Rumana-Cuba). Las tres primeras, de directa implicacin con el pblico, ya sea por estar
en movimiento, o por incitar al espectador a recomponerla como en el caso de Zuura (Lus Arnal, 1973). Igualmente
pueden apreciarse los trabajos de los argentinos Juan Michelangeli, Len Ferrari, Hugo Demarco y Lus Tomasello,
al lado de Julio Le Parc y su Cloison Grill (1970), Jess Soto
o Carlos Cruz Diez y su Physicromie 105.
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En el caso de Matilde, la Casa no posea obra y, gracias al trabajo de seis estudiantes de la Academia
San Alejandro, logr incorporar a su coleccin una
pieza realizada a partir de un diseo en serigrafa de
la artista, en 1973. Su exposicin Cintica present
por primera vez en la Isla a la ms fiel exponente del
arte cintico de Chile, recientemente fruto de una
revalorizacin en su pas tras una muestra antolgica realizada en el Museo Nacional de Bellas Artes
de Santiago de Chile (El Ojo Mvil, 1999). Sus cajas de luces, serigrafas y collages dejaron entrever
un espritu dinmico y metdico al mismo tiempo,
con gran imaginacin y originalidad. El carcter
ldico de la obra conminaba al visitante a interactuar y conducirse con la mayor libertad.
Por su parte, en la muestra de Ferrari, quien no
pudo estar presente en la inauguracin, confluyen
obras de la Coleccin Arte de Nuestra Amrica
donadas por el artista en anteriores visitas a la
Isla, y de su coleccin personal. Se combinan as
su serie de heliografas que tratan la problemtica
de las grandes ciudades y el mundo contemporneo en su impersonalidad y enajenacin, dos esculturas en acero inoxidable, maquetas para proyectos a gran escala que el artista realiz en 1981,
al igual que sus Laberintos (1980), serie concebida
cual apretada caligrafa laberntica que crea efectos pticos singulares, conjuntamente con obras
que comulgan en su sentido tico con un tipo de
arte ms contestatario y provocador alejado por
completo del espritu cintico, como es el caso de
Mimetismo (1994) o Evangelizacin (2003), y definitivamente su serie LObservatore Romano (20012008). En esta ocasin, la Bienal de La Habana y la
Casa de las Amricas se unieron en el homenaje a
este gran artista 5 mostrando su quehacer a lo largo de ms de cuadro dcadas.
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brir los eventuales cambios y reordenamientos que sufre, respondiendo a una propuesta que, desde el punto de vista curatorial, valida la idea de mostrar otras obras de igual relevancia
que an se encuentran en almacn, para as mantener la novedad y una retroalimentacin con el pblico.
Por otro lado, el Ao Cintico, como anteriormente el Ao
Matta,7 previ la edicin de un volumen recopilatorio de las
obras presentes en la exposicin permanente y la referencia
a las muestras personales, as como fotografas, documentacin y textos relativos a esta corriente artstica. Idea que responde a la voluntad de concebir un proyecto que tenga, adems, un carcter acadmico, e incite a estudiosos a discursar
e investigar estos fondos.
No cabe duda de que la estrategia de realizar los aos-homenaje contribuye al posicionamiento de la Coleccin Arte de
Nuestra Amrica a nivel internacional, pues incrementa el
inters en la comunidad acadmica y el circuito exhibitivo de
la regin, al tiempo que promueve un mejor conocimiento de
sus fondos, lo que constituye una ganancia completa para los
artistas, la historia del arte latinoamericano y la Casa como
institucin.
1
Fundada el 28 de abril de 1959, la Casa de las Amricas fue de las tres primeras instituciones culturales creadas por el Estado, a solo pocos meses de haber triunfado la
Revolucin Cubana.
2
Palpable en las mltiples exposiciones colectivas como Lo(s) cintico(s) (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, marzo-agosto, 2007) y de los principales
exponentes del movimiento, entre las que destacan la muestra antolgica de Luis Tomasello en el Museo de Arte Contemporneo Latinoamericano (La Plata, abril-julio,
2004), Imanes (muestra personal de Rogelio Polesello, Centro Cultural Recoleta,
Buenos Aires, 2005), Julio Le Parc: luz en movimiento (Biblioteca Luis ngel Arango,
Bogot, julio-octubre, 2007), y El color sucede, de Carlos Cruz Diez (Museo de Arte
Contemporneo, Palma de Mallorca, febrero-junio, 2009), por solo citar algunas.
3
A este taller colectivo pertenecieron, entre otros, Julio Le Parc y Horacio Garca
Rossi, de Argentina, y luego la chilena Matilde Prez. La impronta de teoras que
ponderaban la integracin del arte a la vida, y el acercar cada vez ms el receptor a la
obra, hacindolo partcipe del hecho artstico, fueron el punto de partida para discursar sobre los mecanismos de creacin y la nocin de experiencia, necesaria tanto para
el artista como para el receptor/consumidor. De ah que abogaran por la obra mltiple y colectiva, fruto del intercambio directo con el (los) espectador(es) en el espacio
pblico. Aunque el GRAV se disolvi en 1968, sus integrantes y otros artistas independientes que investigaron en simultneo y realizaron obras ptico-cinticas, como
Rogelio Pollesello, Carlos Cruz Diez o Jess Soto, en la dcada siguiente continuaron
sus bsquedas formales en la misma direccin.
4
Entre ellas: Panorama de la pintura venezolana (1975), Didctica y dialctica del color (colectiva, 1980), Modulaciones (Julio Le Parc, 1981), Las muestras personales de
Len Ferrari y Luis Tomasello (1983 y 1989 respectivamente), o El rojo, el verde y el
azul (Carlos Cruz Diez, 1999).
5
Casa de las Amricas le impuso la Medalla Hayde Santamara en virtud de la calidad
de su trayectoria artstica y sus estrechos vnculos con la institucin.
6
El Grupo Cubano de Arte ptico estuvo integrado por los artistas Jorge Forns, Armando Morales, Helena Serrano y Ernesto Briel, y se fund en 1978. Veigas apunt
que, aunque no poda precisar el momento de disolucin de este colectivo creativo y
lo que ocurri con sus obras posteriormente, ya en 1965, Morales junto al diseador
Alfredo Rostgaard, haba realizado una muestra conjunta de Op Art.
7
En 2006, la Casa de las Amricas y Ediciones Boloa de la Oficina del Historiador de
la ciudad de La Habana conciben el volumen Matta, memoria del Ao Matta (marzo
2006-marzo 2007).
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