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oportuno hablar y abrir el debate sobre dos autores, lejanos entre s por sus
diferentes biografas y lugares de nacimiento, aunque con elementos comunes,
como ya comprobaremos despus. Ambos vivieron parte de la historia del siglo XX
que, por su trascendencia, les apremiar a plantearse la funcin de la literatura y
del arte, el teatro, en el caso que nos ocupa, como herramienta trasformadora o de
cambio de la sociedad capitalista en pases de diferentes estructuras sociales,
culturales y polticas como eran Estados Unidos, en el caso de Clifford Odets, e
Irlanda, en el de Sean OCasey. Y, para ello, tanto uno como otro, recurrirn a las
categoras de la teora marxista, en muchas de sus obras, para construir sus
dramas.
Es innecesario recordar que el tema de la lucha de clases, el debate sobre el
sindicalismo, la cuestin nacional, el nacionalismo, el problemtico tema de la
huelga, el pacifismo/antimilitarismo, el imperialismo fueron ncleos de inters
terico y prctico en la literatura posterior a Carlos Marx y F. Engels, que se
deslizan, a veces explcitos, otras implcitos, en todos los mbitos de la creacin
literaria, tanto en los textos creativos como en los ensaysticos. No era posible
explicarse un mundo, ni mucho menos recrearlo, de guerras mundiales, guerras
civiles, revoluciones y grandes convulsiones econmicas con las antiguallas
metafsicas.
Sean OCasey nace y vive hasta 1927 en su Dubln, donde es vctima del
oscurantismo religioso y es testigo y actor del periodo convulso de la historia
irlandesa del primer cuarto del siglo XX, que sera materia y reflexin de la mayor
parte de sus obras. Segn nos cuenta en su Autobiografa, particip muy joven en
las huelgas de 1913, en las que se produjeron choques violentos entre las
incipientes fuerzas del proletariado dublins junto a los lderes de la Irish Transport
and General Workers Union y la burguesa angloirlandesa. Recordemos un
fragmento de su reflexin sobre estas histricas huelgas: El espritu de Irlanda
renaca, no bajo los bordados, sino bajo los harapos; no a golpes de espada o de
stira sutil y fina, sino con juramentos, a puetazos y bajo los escupitajos. Los
trabajadores se alzaban, conducidos por Larkin y Connoly. Y ahora se iba a
combatir con algo ms eficaz que con las manos desnudas, con fusiles. S, es
verdad que las huelgas fracasaron, pero de ah naci el Iris Cityzen Arma del que
OCasey fue el primer secretario.
Por su parte, Clifford Odest, dramaturgo y cineasta americano, conoce el
desarrollo capitalista de los EE.UU., la Gran depresin de 1929 y el New Deal de
Truman. Estos son los espacios que ambos transitan para alcanzar la claridad de
los objetivos revolucionarios de sus respectivas obras, aunque esto no debe
traducirse en que sus caminos son paralelos, pues sus vidas y obras se
desarrollarn por dialcticas y objetivos diferentes. Haba nacido de padres judos
en Filadelphia pero se cri en Nueva York. Despus de trabajar en varias
compaas de teatro, recala en Ensemble Theatre Group, dirigido por el mtico Lee
Straberg, que se caracterizaba por ser vanguardia poltica y teatral. Para esta
compaa escribe Esperando al zurdo que estrena en 1935, a la que siguieron
Awake and Sningi, Hasta el da que mueras.