UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN

ESCUELA PROFESIONAL DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN

TRATAMIENTO VISUAL DE LAS FOTOGRAFAS DE LAS

PORTADAS DEL VESPERTINO SATLITE ENTRE LOS
MESES DE ENERO A DICIEMBRE DEL 2013
TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE:
LICENCIADO EN CIENCIAS DE LA COMUNICACIN

AUTOR:
Br. Joel Isaac Albn Escobar

ASESOR:
Ms. Guido Snchez Santur

Trujillo, 2014

En honor a mi padre

AGRADECIMIENTO
2

A mi asesor Ms. Guido Snchez Santur y

profesor Ms. Ricardo Vera Leyva, por su direccin,
aportes y paciencia que hicieron posible este trabajo.

RESUMEN
3

ABSTRACT

INDICE
AGRADECIMIENTO
RESUMEN
ABSTRACT
NDICE

3
4
5
6

I DISEO DE LA INVESTIGACIN
1. Planteamiento del Problema
2. Delimitacin del problema
3. Enunciado del Problema
4. Antecedentes
5. Justificacin del Proyecto
6. Objetivos 12
7. Objetivo general
8. Objetivos especficos

7
7
9
10
10
11

II MARCO CONCEPTUAL
2.1. La Fotografa
A) Clasificacin
B) Criterios para el juzgamiento de fotografas
C) LENGUAJE VISUAL DE LA FOTOGRAFA
2.2. Hiptesis

13
13
14
16
22
25

III MARCO METODOLGICO

1 Metodologa
3.1. Tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos
3.2. Procedimientos
3.2.1. Poblacin
3.2.2. Muestra
3.2.3. Procedimientos de aplicacin de instrumento
3.2.4. Diseo de investigacin
3.2.5. Variables e indicadores
3.2.6. Procesamiento y anlisis de datos
IV
V
VI
VII
VIII
IX

RESULTADOS
INTERPRETACIN Y DISCUSIN DE RESULTADOS
CONCLUSIONES
RECOMENDACIONES
BIBLIOGRAFA
ANEXOS

12
12

26
26
26
26
26
26
26
26
27
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35
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38
39
42

I DISEO DE LA INVESTIGACIN

9. Planteamiento del Problema

Los hechos violentos que azotan varios pases del mundo han
determinado que los medios de comunicacin se preocupen por
difundirlos a la colectividad a fin de mostrar esa realidad que agobia a
muchas ciudades. Dentro de ellos se encuentran los medios impresos
que no solo cuentan las historias utilizando el lenguaje escrito, sino que
acompaan sus informaciones con imgenes fotogrficas.
Boltansky (2009) en su libro La retrica de la figura afirma que hace
tiempo la fotografa y el fotgrafo no solo cubren los acontecimientos que
van acumulndose en el diario acontecer, sino que tambin dirigen,
arman, establecen y norman desde los criterios hasta las formas de
acercarse a dicho acontecer.
Estas afirmaciones nos permiten conocer la importancia que tiene la
fotografa en la comunicacin de sucesos sociales, especialmente en lo
que concierne a la violencia, la cual debe ser mostrada bajo los criterios
de composicin y edicin que no afecten la sensibilidad del auditorio.
Para el fotoperiodista mexicano, Enrique Villaseor, los fotgrafos
periodsticos grafican las situaciones sociales bajo su personal forma de
ver, su propia ideologa y su experiencia.
Segn Villaseor (2012 pg. 3), al producir la imagen, el autor tamiza la
obra con su propio bagaje y lo expresa a travs de cdigos propios: el
encuadre, el nfasis de los temas, los detalles compositivos, la eleccin
de los sujetos, el fondo, la posicin de la cmara, el espacio o el instante
elegido, aspectos de los que el fotgrafo debe estar pendiente de
manera constante.
La imagen resultante refleja su posicin ante el suceso y frente a la vida.
7

Sin embargo, en su ensayo tica fotogrfica. tica y fotoperiodismo,

Villaseor refiere que adems de las normas ticas colectivas o morales
individuales, existen otras: las normas jurdicas que a travs del derecho
afectan y obligan a todos los individuos, independientemente de su
ideologa o moral personal, para garantizar el respeto a los derechos de
los individuos en la sociedad.
De ah la importancia de manejar responsablemente las fotografas, pues
como lo afirma la columnista del diario mexicano Milenio, Avelina Lsper,
las imgenes en los peridicos pueden informar o condicionar la
informacin porque el impacto visual no deja razonar.
Por eso, es importante que los medios de comunicacin impresos tengan
responsabilidad social al informar grficamente, muchos diarios
nacionales e internacionales importantes como The Times, Time, Jornal
Do Brasille dan un especial tratamiento a la fotografa antes de publicarla,
asegurndose que el mensaje que se desea comunicar no se transmita
brutalmente.
Existen otros como El Extra de Costa Rica, Prensa de Honduras o Alarma
de Mxico que no tienen reparos en publicar fotografas grotescas,
sangrientas e impactantes que no solo afectan la sensibilidad de los
lectores, sino que en cierta forma desnaturalizan la finalidad de informar
con la de vender. Si bien es cierto, la industria periodstica es un negocio,
no podemos soslayar la responsabilidad social que pesa sobre los
medios, respecto de sus lectores.
Esta realidad no escapa al Per, donde los medios impresos estn
divididos de acuerdo a sus lneas editoriales. Los que tratan sobre temas
polticos, sociales y econmicos como El Comercio son muy pudorosos
para publicar fotografas sangrientas. Mientras que tabloides como Trome,
Ojo, El Popular, entre otros, se centran en difundir noticias
sensacionalistas usando imgenes grotescas.
8

En Trujillo, se repite la historia. Hay un peridico que comete excesos en

las fotografas, las cuales no slo son sangrientas si no que estn
impresas en tamao grande y a todo color.
El vespertino Satlite es uno de los diarios policiales ms vendidos en
Trujillo. Al tener esta importante empata con el pblico, la fotografa
debera tener un tratamiento apropiado que no atente contra la
sensibilidad de los ciudadanos, pues no solo sus lectores estn expuestos
a imgenes impactantes, sino tambin el pblico en general que no puede
evitar verlo colgado en los quioscos. El tratamiento grfico que
analizaremos no pretende cambiar la lnea editorial ni comercial de este
vespertino, sino que busca un manejo tcnico y profesional de la imagen
fotogrfica.
En ese sentido, esta investigacin est orientada a analizar los recursos
utilizados en la fotografa policial insertada en el diario Satlite, cuyo
contenido eminentemente se centra en los hechos de la crnica roja. Esto
implica, identificar los recursos visuales usados (bien, apropiada o
inapropiadamente) para posicionar mejor su sensacionalismo informativo.
10. Delimitacin del problema
Este proyecto de investigacin consiste en conocer el tratamiento de la primera
plana del vespertino Satlite en un lapso de 10 meses, de marzo a
diciembre del 2013, periodo en el que se analizarn las fotografas
publicadas en las portadas de este diario para identificar las deficiencias
tcnicas que presentan.

Para el anlisis se tomar como muestras las portadas de los das lunes de
cada mes. Hemos escogido los das lunes, ya que elvespertino Satlite
aborda el tema policial como elemento principal de su lnea editorial y
teniendo en cuenta que los hechos de violencia se presentan con mayor
incidencia los fines de semana (sbado y domingo).

Por ello, esta investigacin est orientada a analizar los recursos utilizados en
la fotografa policial insertada en el diario Satlite, cuyo contenido
eminentemente se centra en los hechos de la crnica roja que por ser, de
por s, altamente sensacionalista, requiere de un tratamiento altamente
profesional, que le impriman un valor esttico a las imgenes.
11. Enunciado del Problema
Cul es el tratamiento visual de las fotografas de la primera plana del
vespertino Satlite de Trujillo publicadas entre los meses de enero a
diciembre del 2013?
12. Antecedentes
Abreu Sojo (2005) en su investigacin denominada Para analizar la
fotografa periodstica principal de primera plana en los diarios ms
importantes del rea metropolitana de Caracas (Venezuela) concluye
que las publicaciones son moderadas en cuanto al despliegue conferido
a las fotos; ms de las dos terceras partes estn conformadas por
frecuencias bajas y medianas de centimetraje. Tampoco son
sensacionalistas en la presentacin, ubicacin y titulacin de las fotos
desde el momento en que la mayora est conformada por ndices de
espectacularidad medianos y un discreto porcentaje por frecuencias
altas, las cuales seguramente se utilizan en los acontecimientos
relevantes.
Chvez (2010), en su investigacin El lenguaje visual en la fotografa
periodstica de las portadas de los diarios de circulacin local, concluye
10

que la fotografa periodstica es la imagen documental producida en el

contexto de un medio periodstico por fotgrafos profesionales, muchas
veces en situaciones de peligro y estrs, para presentar visualmente las
noticias de actualidad encargadas por el medio. En ese contexto, la
fotografa periodstica de portada es la que est ubicada en tamao
preferencial en la primera plana de un peridico.
Jess y Ruiz (2007) en su investigacin Influencia de los elementos de
las portadas de los diarios sensacionalistas el Popular, Trome, El Chino y
Aj, en la decisin de compra de los pobladores del barrio Chicago,
consideran la combinacin de los titulares ms las fotos una parte
fundamental e imprescindible del diseo de la portada.
13. Justificacin del Proyecto
Desde su invencin, la fotografa ha experimentado una constante
evolucin en cuanto a los aparatos de registro fotogrfico y el propio
lenguaje visual. Al mismo tiempo, la fotografa se ha ido configurando
entorno a determinados gneros y/o formatos de acuerdo a la intencin
del fotgrafo o el propsito de las imgenes.
En ese contexto, se ha desarrollado la fotografa periodstica que como el
caso de la fotografa en general, tambin ha ido transformndose a lo
largo de los aos. La presenten investigacin pretende analizar el
tratamiento visual de las fotografas de las primeras planas del vespertino
Satlite de Trujillo. La importancia del estudio radica en que pretende
llenar un vaco de conocimientos respecto al tema pues son escasos y
parciales los trabajos existentes al respecto.
Se justifica tambin, en cuanto a travs del anlisis se identificarn los
rasgos estilsticos que definen en gran medida la identidad del diario. Los
resultados servirn para establecer comparaciones posteriores con el
estilo de la fotografa periodstica desarrollada en otros medios.

11

14. Objetivos
6.1.

Objetivo general
Determinar cul es el tratamiento visual de las fotografas de la
primera plana del vespertino Satlite de Trujillo.

6.2.

Objetivos especficos
-

Identificar la composicin visual en las fotografas de la primera

plana del vespertino Satlite de Trujillo.

Demostrar si las fotografas de la primera plana del vespertino

Satlite de Trujillo cumple con criterios tcnicos del
fotoperiodismo.

Sugerir criterios que permitan un mejor tratamiento grfico de la

primera plana del vespertino Satlite de Trujillo.

12

II. MARCO CONCEPTUAL

2.1.

La Fotografa
Todos los libros bsicos de fotografa nos presentan conceptos puramente
tcnicos.
Gonzales (1988, p.5) considera que es Arte, habilidad y ciencia de producir
imgenes permanentes de objetos sobre superficies fotosensibles.
Fontcuberta (1997, p.7) dice que la fotografa es un signo que,
efectivamente, requiere para su consecucin una relacin de casualidad
fsica con el objeto. La imagen no es ms que un rastro del impacto de esa
luz sobre la superficie fotosensible.
Para Aumont(1992) el arte del fotgrafo es saber mostrar la naturalezaen su
mejor aspecto, descubrir, intencional y voluntariamente, sus elementos
potencialmente fotognicos: expresar la realidad.
Por lo tanto la fotografa es el medio grfico con mayor nivel de iconicidad,
esto es, de parecido a la realidad. Por eso, se puede decir que la fotografa
tiene mayor verosimilitud que, por ejemplo, un dibujo. Es por este rasgo que
se la considera un medio con gran credibilidad, ms all de su carcter
subjetivo dado por la naturaleza del momento en que se toma la fotografa
(encuadre, angulacin, etc.).
En consecuencia, se podra definir a la fotografa como un medio en el que
se aplica aspectos tcnicos y personales para representar una realidad en
su contexto social, la misma, que en lo posible, debe evitar el
recrudecimiento de los hechos.

A) Clasificacin
13

La fotografa, que en griego significa disear o escribir con luz, es el

proceso mediante el cual se capturan imgenes con algn dispositivo
sensible a la luz. De acuerdo a la temtica de las fotografas se las
puede clasificar en los siguientes tipos:
Fotografa publicitaria: Surge a partir de los aos 20cuando comenz
a formar parte de los anuncios publicitarios con el fin de influir en el
consumo.
Andrade (2010

Pg. 4), en su publicacin La Fotografa

Publicitaria nos dice que, Podramos, en todo caso, manifestar que la

fotografa publicitaria nace de la poca de entre guerras, en los mismos
aos en que nace la fotografa propagandista. Varias fueron las
circunstancias que concurrieron en esas dcadas y conformaron el
entorno idneo para esa germinacin: la aceptacin que, por parte del
pblico estaba obteniendo el nuevo medio; el crecimiento de la
publicidad como instrumento esencial para las economas modernas, y
la autonoma que alcanza la fotografa con respecto a la pintura, estn
entre ellas.
Fotografa artstica: Esta clase de fotografa busca introducirle a la
actividad de fotografiar elementos de la pintura. La fotografa artstica,
que surgi a mediados del siglo XIX, se bas en las temticas y
gneros de la pintura academicista.
Segn la Word Press(2013), La fotografa Artstica es aquella que
integra los componentes de una obra de arte. La obra de arte en
general puede juzgarse tanto por su nivel de dificultad (en tanto a su
realizacin) como su profundidad conceptual.
En s, la fotografa artstica se basa en una correcta combinacin de la
tcnica y el concepto. El artista, al contrario del tcnico, busca romper
con clichs y se atreve a explorarporque, como menciona el fotgrafo
Elliot Erwitt (2013) hacer fotografa, consiste en buscar algo interesante
en un lugar comn y corriente.

14

Fotografa periodstica: Este tipo de fotografa busca narrar una

historia de forma visual y puede abarcar las temticas ms diversas:
deporte, cultura, sociedad, poltica, policial, entre otras. Las fotografas
periodsticas son realizadas para ser publicadas en distintos medios ya
sean diarios, revistas, sitios web. Dentro de la fotografa periodstica
tenemos: fotografa de viajes, deportes, espectculos y cultural.
Belting (2007)en su obra Antropologa de la Imagen precisa que la
imagen suele manejarse de manera especial en el caso de la
fotografa, pues en ella la imagen se extiende ya sea como un
fragmente que la cmara arranc al mundo, o bien como el resultado
de una tcnica aplicada al aparato fotogrfico de acuerdo con un
determinado mtodo. En un caso, la imagen es un rastro del mundo; en
el otro, una expresin del medio que la produce; la imagen fotogrfica
se ubica dentro de los parmetros que su mtodo comprende, esto es,
entre la toma de la fotografa y la produccin de la copia.
Fotografa Documental: Se refiere a lo que llamamos fotografa social
y testimonial. Este gnero se refiere, como el nombre lo explcita, a la
documentacin de las condiciones y del medio en el que se
desenvuelve el hombre, tanto en forma individual como social y, en ese
sentido, su nivel de complejidad es muy profundo. Segn Arroyo
Vzquez es una evidencia respecto de la realidad, es testimonial
Fotografa Policial:
Las primeras fotografas en el mbito policial provienen de Bertillon,
quien fue jefe de identificacin criminal en Francia y propuso a los
detectives que realizaran fotografas en la escena del crimen, con la
misma luz y el mismo ngulo, para as facilitar la comparacin. Fue l
tambin quin propuso que utilizaran una escala (una regla) para as
poder juzgar el tamao de los objetos fotografiados.
Segn Albacete (2002 Pg. 5) en su artculo La Fotografa en la
Inspeccin Tcnico - Policial, la fotografa de este tipo forma parte de
la disciplina conocida como criminalista, encaminada a la
15

determinacin existente de un hecho criminal, a la recogida de pruebas

e indicios y a la identificacin de los autores del hecho mediante la
aplicacin de mtodos cientficos de laboratorio, as como la
elaboracin de los informes periciales correspondientes (en los cuales
debemos incluir los fotogrficos).
La fotografa policial tambin se utiliza como un recurso para asistir o
documentar hechos al interior de la polica especializada en
investigaciones.
B) Criterios para el juzgamiento de fotografas
Abreu en su artculo El anlisis cualitativo de las fotos de prensa
(2004) Revista Latina de Comunicacin Social (Espaa), refiere la
existencia de diferentes criterios para el juzgamiento de las fotografas
periodsticas segn las corrientes o escuelas de arte impartidas en los
diferentes centros de educacin.
El autor expone el criterio de informacin contextual de la fotografa,
que puede ser interna, original y externa, e involucran la participacin,
subjetividad e idiosincrasia del fotgrafo.
Otro elemento a considerar dentro de la propuesta de Barrettes la
informacin contextual de la fotografa, la cual supone dar a conocer
quien hizo la foto, cuando, donde, como, y con qu propsito.
El contexto interno se refiere a poner atencin a lo que es evidente en
la foto. Esto incluyela descripcin del sujeto principal de la foto, la
forma, el medio y la relacin entre ellos. Algunas fotos son
comprensibles solo con mirarlas y pensar sobre lo que mostraron en
ellos.
Pero as como muchas fotos son entendibles con solo mirar lo que hay
en ellas; otras son inescrutables sin alguna informacin que vaya ms
all de la que reunimos con una simple observacin de la imagen. A
esta informacin,Barrett la denomina contexto original.

16

Agrega que las fotos de prensa se benefician y con frecuencia de

penden del contexto del cual ellas emergen. Incluye las condiciones
sicolgicas del fotgrafo cuando hizo la foto,eso conlleva a considerar
cierta informacin acerca del fotgrafo y las condiciones sociales en los
momentos en que hizo la toma.
El contexto original tambin incluye la intensin del fotgrafo; qu
quera l o ella dar a entender cuando hizo la imagen. Por eso, tambin
es relevante conocer la biografa del fotgrafo, su influencia personal y
estilstica. Por la misma razn es menester conocer la obra del
fotgrafo.
El contexto externo es la situacin en la cual una fotografa es exhibida.
De acuerdo con las ideas de Barrett cada fotografa es intencional o
accidentalmente situada dentro de un contexto. Entonces, el significado
de una foto depende en gran medida del contexto en la cual es
presentada: cmo y dnde es vista afecta radicalmente sus sentidos.
El contexto externo confiere connotaciones a la imagen. Es lo que
Barthes (2010) denomina canal de transmisin al referirse al entorno
que rodea a la foto de prensa influencindola de manera radical. El
texto, el ttulo, la leyenda, la ubicacin de la foto y hasta el mismo
nombre del peridico condicionan el mensaje fotogrfico.
Al respecto, Fernndez en su texto El lenguaje fotogrfico. Planos,
ngulos, composicin ofrece un breve estudio de la toma fotogrfica
segn planos, ngulos y encuadre, los mismo que sirven de criterios
para el estudio del lenguaje visual de la foto portada.

a Planos
Elegir el tipo de plano adecuado en fotografas es de importancia
vital para conseguir el resultado final deseado en nuestra imagen.
Vamos a ver que existen diferentes posibilidades que nos van a
permitir controlar el contenido de la fotografa. La eleccin del
17

plano determina la cantidad de informacin que proporcionar la

fotografa, es decir, es una forma de narrar una accin o situacin
que influir en la percepcin del observador.

Tipos de planos
-

Plano General: es el que muestra una mayor cobertura de

la escena. Muestra y sita al personaje en su entorno.

Plano Entero: tomando como referencia a la persona, la

encuadra entera de pies a cabeza.

Plano Tres cuartos o americano: Corta a las personas

por debajo de las rodillas hacia arriba.

Plano Medio: corta a las personas por la cintura (busto

parlante en los servicios informativos de las televisiones).
Es el ms cercano que se puede realizar con el objetivo
normal de la cmara, pues a distancias ms cortas hay
riesgo de distorsionar la imaginen.

Primer Plano: corta a la figura por el hombro mostrando el

rostro. Implica cierto grado de intimidad,pues transmite
emociones al apreciarse la risa, llanto, temor

Primersimo Primer Plano: ve un aspecto claro de la

persona y sus emociones. Abarca el rostro desde el
mentn hasta la parte arriba de la cabeza. Transmite
incluso ms intimidad que el primer plano.

Plano de Detalle: ilustra una parte del cuerpo o un objeto

sobre el que se quiere llamar la atencin, enfatiza
elementos concretos, destaca elemento pequeo que, con
otro tipo de planos, pasaran desapercibidos.

b ngulos
18

Tipos de ngulos

Picado: La toma de la escenas se hace desde una

posicin ms alta que el objeto fotografiado, de arriba hacia
abajo. En este tipo de fotografa la perspectiva que se
produce es que el sujeto se vea disminuido en tamao.

Contrapicado: Es opuesto al anterior, en este caso la

fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que el motivo
fotografiado, quedando este ms alto que la cmara. La
perspectiva que se genera, muestra al sujeto engrandecido
visualmente, con lo que se logra transmitir mayor
importancia y una posicin dominante en relacin al
espectador. Bsicamente se emplea para Fotografa
Arquitectnica y para deportes extremos, pero esto no es
una regla fija, y tambin se puede emplear otros casos,
logrando efectos creativos muy interesantes.

Cenital: Podramos catalogarlo como un caso especfico

del ngulo picado, donde lo llevamos a su punto ms
extremo. La imagen se toma desde un ngulo
completamente perpendicular, de arriba hacia abajo, con
respecto al suelo. Produce escenas sin perspectiva, que
puede resultar bastante descriptiva en el caso de pequeos
objetos, pero generalmente es inusual aunque interesante
el resultado obtenido. No es muy comn emplear este tipo
de ngulo pero en ciertos casos como recurso compositivo
puede servir para explorar la creatividad.

A ras: La cmara se sita a ras de suelo recogiendo una

visin exagerada y engrandecida.

Normal: La cmara se encuentra paralela al suelo. Con

ste hacemos la mayora de fotos cuando estamos de pie.
19

Nos da la sensacin de estabilidad y se ha de hacer

siempre a la altura de los ojos. Uno de los errores en este
aspecto es la fotografa de nios desde nuestra altura, los
cuales obtendrn ms protagonismo si les fotografiamos
desde su altura.
c Encuadre
-

Horizontal. El ms usado por la mayora de personas,

probablemente porque es el que, mirando por el visor, resultar
ser el ms natural y fcil, esto no quiere decir que sea mejor ni
peor ya que dependiendo de cada situacin puede ser ms til
este encuadre u otro. El encuadre horizontal tiene la
peculiaridad de ser el ms sencillo a la hora de componer. Este
tipo de encuadre suele transmitir quietud, tranquilidad y suele
utilizndose normalmente en paisajes y retratos de grupo
(incluso en el mundo publicitario).

Vertical. No es tan popular como el anterior, pero no deja de

ser una excelente alternativa. Igualmente, al tener que girar la
cmara dejando el disparador de un lado, nos puede resultar
un tanto diferente, pero experimentar con este tipo de encuadre
nos puede proporcionar grandes resultados.
Sugiere fuerza y firmeza, y es por excelencia ms apropiado
para los retratos, por el hecho que las personas son ms altas
que anchas. Tambin se le emplea mucho en publicidad,
revistas y moda en general.

Inclinado. Hay quienes consideran que este no es

propiamente una forma de encuadre, ya que las fotografas se
presentan de manera horizontal o vertical, sin embargo este
enfoque se obtiene inclinando la cmara y justamente a esa
posicin es a lo que denominamos encuadrar.
20

Obviamente es menos popular que los anteriores pero como

alternativa ocasional puede realzar el mensaje que se intenta
transmitir, ya que en s mismo transmite dinamismo y
fuerza. Se emplea bastante en deportes extremos o en
escenas donde hay sensacin de movimiento y accin.
d Leyes fotogrficas

Ley del Horizonte:Indica que en el recuadro fotogrfico deben

trazarse, imaginariamente y con una afinidad, tres lneas
horizontales de igual anchura, tanto si se est trabajando en
posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las
ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se
encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la
secundaria.
La amplitud de ambos espacios depender de la mayor o menor
importancia de cada uno de estos, pudiendo ser casi iguales si
la relacin entre el motivo principal y el secundario no es tan
desequilibrado nuestro fotograma, hasta reducirse la zona
secundaria a solo un pequeo borde si el motivo principal es
muy destacado.
Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando
est presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una
lnea ms o menos horizontal que divida a la composicin en
dos espacios significativamente diferenciados.

Ley de los tercios: En el recuadro fotogrfico deben trazarse,

imaginariamente, dos lneas equidistantes verticales y dos
horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos
donde se cruzan las cuatro lneas, en donde debe colocarse el
motivo que deseamos resaltar dentro de la composicin.

21

Esto ocasiona un arreglo asimtrico de la imagen, con el polo de

mximo inters visual encontrndose relativamente cerca de
alguna de las cuatro esquinas del recuadro, y el rea central de
la grfica ocupada por elementos secundarios.

De la Mirada. Es aquella ley en que toda persona, animal o

cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe de tener ms espacio
libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera,
independientemente de la amplitud de lo abarcado en el
encuadre de la toma. Incluso podemos recortar el borde del
recuadro fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin
por su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano
a la cmara o es de dimensiones muy grandes.
Es posible y hasta recomendable, cuando se pueda hacer,
cumplir las tres leyes de La Regla de Oro en una misma
fotografa, pues estas no solo son perfectamente compatibles
entre s, sino tambin complementarias.

I LENGUAJE VISUAL DE LA FOTOGRAFA

Urabayen (2001) en su artculo virtual Prensa: periodismo moderno.
Lenguaje escrito y lenguaje visual concibe que los diarios y revistas de
actualidad estn compuestos por lenguaje textual y lenguaje de la
imagen, que tambin podemos llamar grfico o visual. Al primero, el
lenguaje textual, corresponde a las noticias, artculos, editoriales, crnicas
y titulares. Al segundo, el lenguaje visual, le corresponde las fotografas,
mapas, infogrficos e ilustraciones diversas incluidas las caricaturas y
dibujos.
Ambos lenguajes son igualmente importantes y sus combinaciones en
cada pgina varan segn los temas sobre los que se informa y las
caractersticas propias de cada peridico.
22

En el caso especfico del trabajo e ilustracin periodsticos de portadas

conviene tomar en cuenta el aporte de Urabayen en cuanto al criterio de
armona en el trabajo periodstico profesional:A mi juicio, una pgina y su
combinacin textual/grfica es comparable a una orquesta, grande o
pequea, donde cada instrumento contribuye con su especial sonido al
resultado armnico deseado. En los diarios y revistas cada participante en
la elaboracin de las pginas contribuye con su especial trabajo para
realizarlas en forma variada y atractiva. Y de vez en cuando, como ocurre
en los conciertos, la intervencin de un solista (en este caso, una foto, un
artculo, un titular, un grfico, un mapa o una ilustracin) destaca con
fuerza mientras los dems instrumentos o trabajos quedan en segundo
plano.
El resultado en ambos casos, concierto y periodismo, debe ser una
presentacin armnica, la mejor posible con los elementos que se tienen
en el momento de la realizacin.
Urabayen, focaliza su atencin en el trabajo profesional armnico, es
decir, que todos manejen una homognea filosofa y practica periodstica,
con lo cual se est de acuerdo para una mejor edicin y fotografa de
portada.
Barthes (2010)en su obra Lo obvio y lo obtuso. Imgenes, gestos y
voces considera que el lenguaje fotogrfico es diferenciado en sus
mensajes denotativo y connotativo. Para el caso del mensaje denotativo,
el autor sostiene que la fotografa periodstica encierra un lenguaje,
mensaje y significado en s mismo, y nunca alcanzar el estndar de obra
de arte.
Ahora bien, en principio con la fotografa no pasa nada semejante, al
menos con la fotografa de prensa, que jams constituye una fotografa
artstica en la medida en que se presenta como un anlogo mecnico de
lo real, su primer mensaje colma plenamente sus sustancias, en cierto
modo, y no hay lugar para el desarrollo de un segundo mensaje.

23

Para el caso del mensaje connotativo, el autor, sostiene que implica la

intervencin del hombre, la imposicin de un sentido a la fotografa
periodstica.
La connotacin, es decir, la imposicin de un segundo sentido al mensaje
fotogrfico propiamente dichoOlivier (2004).
El mensaje de connotacin de la fotografa periodstica, significa la
modificacin de la realidad por intervencin del hombre en los diferentes
procesos de produccin fotogrfica tales como: eleccin, tratamiento
tcnico, encuadre, compaginacin. Barthes, establece seis
procedimientos de connotacin: trucaje, pose, objetos, los tres primeros; y
fotogenia, esteticismo, sintaxis, los tres ltimos.

Conceptos del lenguaje Visual Fotogrfico

Peltzer (1991)sostiene: En el lenguaje visual se podra establecer
una clara distincin entre los cdigos particularizadores y los
universalizantes. La fotografa es un cdigo, es lenguaje
particularizado, singularizante. La fotografa es espejo, sombra,
huella, que representa de un modo visual la realidad singular (lo
universal y las esencias tambin pertenecen al mundo real). En este
mismo hecho consiste su gran virtualidad y formativa.
Nuestra cultura ha favorecido lo icnico, ya que la mayor parte de lo
que sabemos y aprendemos, identificamos, experimentamos y
creemos viene determinado por lo que nuestra vista percibe.
El notable incremento de la influencia de la fotografa en sus
numerosas variantes y permutaciones reafirma la importancia de
nuestros ojos en la vida y del fenmeno de la visin como
predominante en las psiquis humana. Ver ha llegado a significar,
comprender. Expandir nuestra capacidad de ver significa ampliar
nuestra capacidad de comprender un mensaje visual, y an ms
importante, de elaborarlo. Buscamos apoyo visual de nuestro
conocimiento principal por el carcter inmediato de la informacin, por
24

la proximidad a la naturaleza autentica de la realidad y porque el

proceso requiere poca energa y esfuerzo de nuestra parte; ya que los
mecanismos fisiolgicos son automticos en el sistema nervioso
humano por eso requiere poca energa y esfuerzo de nuestra parte.

2.2. Hiptesis
Las fotografas de la primera plana del vespertino Satlite no cumplen con
los valores de un tratamiento visual apropiado.

25

I MARCO METODOLGICO

3. Metodologa
3.1.

Tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos

Test, Observacin/gua de observacin.

3.2.

Procedimientos
3.2.1. Poblacin
Ejemplares producidos por el vespertino Satlite de Trujillo
durante el ao 2013.
3.2.2. Muestra
Es una muestra selectiva no probabilstica y se ha decidido
elegir a las Portadas de los das lunes del vespertino Satlite
de Trujillo publicadas de enero a diciembre del 2013.
Se escoger los das lunes por motivo que, segn estadsticas
policiales, los fines de semana ocurren gran nmero de
crmenes en los distintos distritos de Trujillo, que el vespertino
Satlite recoge en sus portadas.
3.2.3. Procedimientos de aplicacin de instrumento
El anlisis se realizar a travs de cuadros de valores
indicando nuestros indicadores ya mencionados.
3.2.4. Diseo de investigacin

M: O
Donde:
M: Portadas del vespertino Satlite de Trujillo.
O: Tratamiento visual de las fotografas de la primera plana

26

27

3.2.5. Variables e indicadores

Definiciones conceptuales

VARIABLE

DEFINICION CONCEPTUAL

DEFINICION OPERACIONAL

La fotografa como componente visual tiene un

discurso narrativo que comunica a travs de sus
imgenes, transformndose en cdigos o en
pautas indicadoras para entender el sentido del
mensaje que se desea transmitir. Dicho mensaje
TRATAMIENTO VISUAL
DE LA FOTOGRAFA

est representado en toda la estructura, que

conlleva a la realizacin de la toma, desde su
planeacin o pre produccin hasta su

El lenguaje visual transmite o no el

mensaje deseado.
La composicin de la escena se hace

antes de la fotografa.
Los planos permiten acercar o aproximar
el motivo a fotografiar.

consecuente realizacin. Esta idea pensada,

luego plasmada y expresada, contiene varios
elementos con una intencionalidad en la
transmisin de ideas visuales.
Definicin operacional
28

VARIABLE

DIMENSIONES

LENGUAJE VISUAL

INDICADORES
-

Encuadre horizontal o vertical

Planos abiertos o cerrados
ngulo picados y contrapicados

Ley de tercios: existe o no la ley.

Ley de la mirada: si la foto de
personas tienen equilibrio en el

TRATAMIENTO VISUAL DE LA
FOTOGRAFA

COMPOSICIN
-

cuadrante o no.
Ley del Horizonte: si las fotos
tienen mayor profundidad o mayor
amplitud.

Escala de medicin:
Se utilizar la escala de intervalo

29

3.2.6. Procesamiento y anlisis de datos

Comenzaremos analizando las fotografas de cada portada
sealada de acuerdo a las fechas, utilizando los guas de
observacin con los valores propuestos, tales como planos,
ngulos y encuadres, as como las leyes fotogrficas,
esteticismo, jerarqua, ubicacin y tamao. Estos datos nos
permitirn conocer si existe o no un uso apropiado de las
fotografas policas en este vespertino.

30

III.

RESULTADOS

GRFICO N 1
PLANOS PREDOMINATES EN LAS FOTOGRAFAS DE PRIMERA PLANA DEL
VESPERTINO SATLITE DE TRUJILLO, 2013

americano
collage
conjunto/americano
medio
primer plano

busto conjuto
conjunto
foto reproduccin
medio/conjunto

9% 2% 2% 5%
14%
5%
2%
2%
59%

Fuente: Anlisis hemerogrfico del autor (2014)

31

GRFICO N 2
NGULOS PLANOS PREDOMINANTES EN LAS FOTOGRAFAS DE PRIMERA
PLANA DEL VESPERTINO SATLITE DE TRUJILLO, 2013

contra picado

normal

picado

2%
39%
59%

Fuente: Anlisis hemerogrfico del autor (2014)

32

GRFICO N 3
ENCUADRES PREDOMINANTES EN LAS FOTOGRAFAS DE PRIMERA PLANA
DEL VESPERTINO SATLITE DE TRUJILLO, 2013

aberrante

horizontal

vertical

2%
39%
59%

Fuente: Anlisis hemerogrfico del autor (2014)

33

GRFICO N 4

LEYES PREDOMINANTES EN LAS FOTOGRAFAS DE PRIMERA PLANA DEL

VESPERTINO SATLITE DE TRUJILLO, 2013

42%

33%
31

HORIZONTE
TERCIO
MIRADA

25%

Fuente: Anlisis hemerogrfico del autor (2014)

34

GRFICO N 5
TAMAAO DE LAS FOTOGRAFAS DE PRIMERA PLANA DEL VESPERTINO
SATLITE DE TRUJILLO, 2013

41%
59%

GRANDE
MEDIANO
PEQUEO

Fuente: Anlisis hemerogrfico del autor (2014)

35

IV.

INTERPRETACIN Y DISCUSIN DE RESULTADOS

En el Grfico N1, se aprecia que el 59% de las fotografas principales de primera

plana del vespertino Satlite han utilizado el plano conjunto, el 14% el plano medio,
el 9% el plano medio conjunto y el 18% restante, otros planos.
Al utilizar el plano conjunto, podemos observar, que en la mayora de los casos, los
fotgrafos han querido involucrar todos los elementos de la escena o del hecho
dentro de la imagen, con lo cual se busca describir el escenario. En menor rango,
el plano medio ha sido utilizado en las fotografas de las portadas para aproximarse
al motivo fotografiado (familiares o vctimas del hecho policial). Al utilizar el plano
medio conjunto trata de agrupar a los personajes, con lo cual le da dinamismo a la
imagen presentada.
En el Grfico N2, se puede advertir que el 59% de las fotografas principales de
primera plana del vespertino Satlite han utilizado ngulo normal, seguido por un
39% de ngulo picado y un 2% de ngulo contrapicado.
Podemos interpretar que existe un facilismo al momento de hacer una fotografa,
ya que al utilizar ngulo normal casi en la mayora de sus fotografas, no hay
mucho esfuerzo de composicin por parte del fotoperiodista.
El Grfico N3 muestra que el 59% de las fotografas principales de primera plana
del vespertino Satlite han utilizado un encuadre horizontal, seguido por un 39% de
encuadre aberrante y un 2% de encuadre vertical.
Como se aprecia, a mayora de encuadres que hemos encontrado son
horizontales, esto implica que se quiere mostrar una mayor amplitud de la escena,
pero, indica la concordancia que hay con los ngulos puesto que la mayora son
normales.
En el Grfico N4, se observa que el 42% de las fotografas principales cumplen la
norma de la ley de la mirada; el 33% cumplen con la norma de la ley del horizonte
y un 25% la ley de tercios.
El predominio de la ley de la mirada implica que en cierto sentido, que la mayora
de las fotografas expuestas son de registro, ya que en un menor porcentaje, la ley
36

del horizonte y tercios son escazas. Esto tambin denota que la mayora de
elementos incorporados son personas.
En el Grfico N5, se advierte que de las 44 portadas analizadas, el 59% son de
tamao mediano y el 41%, de tamao pequeo.

De esta manera, hemos observado de manera general, que la mayora de las

fotografas de las portadas son de mediano y pequeo tamao. Esto es
consecuencia de utilizar demasiadas fotografas en la portada, inclusive en
ocasiones, no hay supremaca de una con otra.
Dentro de las primeras planas, en ocasiones, utilizan collage para poder colocar
una fotografa principal y otras, encima de la misma para poder reforzar la noticia
principal.

V.

CONCLUSIONES

1. En la mayora de las fotografas incluidas en la portada del diario Satlite,

no cuentan con una buena composicin visual, ya que en general, el 59%
de los planos utilizados ha sido plano conjunto, de tal manera esto indica
que los fotgrafos no han mostrado mucho esfuerzo al momento de la toma
37

fotogrfica. Ya que, no han contado con otros elementos que diversifique la

composicin visual como: usar un primer trmino (signos), ngulos y ley de
los tercios.
2. El 59% de las fotografas analizadas cuentan con un ngulo de toma
normal, esto da a entender, que los fotoperiodistas no se han tomado el
tiempo para que las fotografas sean estticamente mejor. Ya que, en las
fotografas periodsticas policiales existen elementos para componer una
imagen.
3. Los planos medios no son aprovechados, ya que, en este tipo de planos, lo
que se busca es narrar el hecho o acciones de las personas.

VI.

RECOMENDACIONES

38

1. Sera conveniente evitar en lo posible el collage para no dispersar la

atencin en el tema principal y que la imagen surta el efecto esperado, de
transmitir un mensaje claro y preciso.

2. Evitar el abuso con la superposicin de fotos, ya que genera dispersin en

el mensaje, al igual que el texto escrito sobre ellas.

3. No recortar las imgenes ya que se afecta el estilo personal del fotgrafo.

39

VII.

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42

VIII. ANEXOS

43

INSTRUMENTOS DE MEDICIN

PLAN
O

SI

NO

ANGUL
OS

SI

NO

ENCUAD

SI

NO

RES

S
1
2
3
4
5
6

44

LEYES

HORIZONTE

DE LOS TERCIOS

MIRADA

FOTOGRFICA
S
1
2
3
4
5
6

JERARQUIA
1
2
3

OBJETO

PERSONA

45

4
5

TAMAO

GRANDE

MEDIANO

PEQUEO

1
2
3
4
5

46