Electro A Cus Tica Basic A

(OHFWURDFVWLFDEVLFD\
UHIXHU]RVRQRUR

r4XHVHOVRQLGR"
(OVRQLGRHVXQDYDULDFLQGHODSUHVLQGHDLUHFRQHOWLHPSRTXHVH
SURSDJDHQXQPHGLRHOVWLFRFRPRHODLUH&RPSDUDGRDODSUHVLQGH
DLUHHVWWLFDGH3$6&$/%DUODSDUWHTXHVHDOWHUDGHOD
SUHVLQSHODSUHVLQVRQRUDHVPX\SHTXHD(OOPLWHGHOD
DXGLHQFLDKXPDQDVHDOFDQ]DDVOR3DG%V63/
/RQJLWXGGHRQGD\)UHFXHQFLD
/D IUHFXHQFLD GH XQD VHDO GHVFULEH HO QPHUR GH RVFLODFLRQHV
SRU VHJXQGR XQLGDG +HUW]LR V 0LHQWUDV TXH OD RQGD
SURSDJD FRQ YHORFLGDG FRQVWDQWH VX ORQJLWXG GH RQGD VH SXHGH
GHILQLU FRPR FI GRQGH ORQJLWXG GH RQGD F
YHORFLGDGGHOVRQLGRPV\I IUHFXHQFLD
/RQJLWXG GH RQGD HV OD GLVWDQFLD TXH FXEUH XQD RQGD GXUDQWH XQD
RVFLODFLQ FRPSOHWD (O UDQJR GH IUHFXHQFLDV DXGLEOHV FXEUH XQDV
2FWDYDV GHVGH +] KDVWD N+]6X FRUUHVSRQGLHQWH UDQJR GH
ORQJLWXGHV GH RQGD FXEULUD GHVGH PWV D FP OD OX] YLVLEOH FXEUH
QLFDPHQWHXQDRFWDYDGHDQP
3URSDJDFLQGHOVRQLGR
/D YHORFLGDG F GH SURSDJDFLQ GH XQD RQGD VRQRUD HV GH
DSUR[LPDGDPHQWHPVFDPELDFRQODWHPSHUDWXUDGHODLUH(VWR
VLJQLILFDUD XQRV .PK R 03+ ./D RQGD QHFHVLWDU SRU
FRQVLJXLHQWHPVHJSDUDGHVSOD]DUVHPW(QXQPHGLRKRPRJQHR
HO VRQLGR VH GHVSOD]D HQ OQHD UHFWD GH WRGDV IRUPDV ORV DJHQWHV
DWPRVIULFRVSXHGHQGHVYLDUODRQGDDFVWLFD
7HPSl&
&
>PVHJ@
F>PVP@

5HIUDFFLQSRUFDSDVGHWHPSHUDWXUD
'HO PLVPR PRGR TXH OD OX] ODV RQGDV VRQRUDV VRQ UHIOHFWDGDV HQ OD
VXSHUILFLHTXHVHSDUDGRVPHGLRVGLVWLQWRV(VWRHVGHELGRDODGLIHUHQWH
YHORFLGDG GHO VRQLGR HQ DPERV PHGLRV (VWH IHQPHQR RFXUUH SRU
HMHPSORHQWUHFDSDVGHDLUHFRQGLVWLQWDVWHPSHUDWXUDV
5HIUDFFLQSRUYLHQWR
/DYHORFLGDGGHOYLHQWRDQLYHOGHOVXHORVXHOHVHUPHQRUTXHDPD\RUHV
DOWXUDV 3RU HVWH PRWLYR WDPELQ OD YHORFLGDG GH SURSDJDFLQ GHO
VRQLGRFDPELDVHJQODDOWXUDUHVSHFWRHOVXHOR
(VWRGDOXJDUDXQHIHFWRGHUHIUDFFLQTXHGHVYDHOVRQLGRTXHYLDMD
FRQWUDHOYLHQWRKDFLDDUULED\OLPLWDDVHODOFDQFHGHODIXHQWHVRQRUD
HQHVWDGLUHFFLQ
(OPLVPRHIHFWRRFXUUHFXDQGRODVRQGDVVRQRUDVVHGHVSOD]DQKDFLDOD
PLVPDGLUHFFLQGHOYLHQWR(QHVWHFDVRVHSRGUDQVRUWHDQREVWFXORV
HQWUHODIXHQWHVRQRUD\HOR\HQWH

9HORFLGDGGHOVRQLGRUHVSHFWRWHPSHUDWXUD
5HIUDFFLQSRUYDULDFLRQHVHQODYHORFLGDGGHO
YLHQWR
5HIUDFFLQSRUFDSDVGHWHPSHUDWXUD
(6
3DJ
N+]
N+]
N+]
N+]

3UGLGDSRUSURSDJDFLQHQHODLUHG%
SRUPDSUR[HQWHPSHUDWXUDV!
l&\KXPHGDG!
)>+]@

P

P

P

P

FP

FP

FP

FP

FP

FP

)UHFXQFLD\ORQJLWXGGHRQGD
(IHFWR'DPSLQJRGHDPRUWLJXDPLHQWR
,QFOXVR FRQ SURSDJDFLQ VLQ REVWFXORV XQD RQGD VRQRUD SHUGHU
HQHUJD(VWDSUGLGDHVSURSRUFLRQDODODGLVWDQFLDFXELHUWD\DXPHQWD
FRQ OD IUHFXHQFLD 3RU FRQVLJXLHQWH ODV IXHQWHV VRQRUDV OHMDQDV VXIUHQ
XQD SUGLGD D DOWDV IUHFXHQFLDV DDGLGD D OD SUGLGD GH QLYHO SRU
GLVWDQFLD(QDPELHQWHVKPHGRVHVWHHIHFWRVHDXPHQWD
5HIOH[LQGLIUDFFLQ\DEVRUFLQ
(OWDPDRGHODVRQGDVVRQRUDVDXGLEOHVHVPX\SDUHFLGRDORVREMHWRV
TXH QRV URGHDQ &XDQGR XQD RQGD JROSHD XQD VXSHUILFLH GXUD
UHDFFLRQD GH GLVWLQWD IRUPD GHSHQGLHQGR GH OD UHODFLQ HQWUH OD
ORQJLWXGGHODRQGD\HOWDPDRGHOREMHWRJROSHDGR
5HIOH[LQ
6LODORQJLWXGGHRQGDHVPX\SHTXHDFRPSDUDGDDOREMHWRODRQGD
DFVWLFDVHUUHIOHMDGD8QDVXSHUILFLHSODQDUHIOHMDUODRQGDDFVWLFD
FRPRXQHVSHMRUHIOHMDODOX]/DVVXSHUILFLHVGHVLJXDOHVSURGXFLUQXQD
UHIOH[LQGLIXVD
'LIUDFFLQ
'LIUDFFLQ GHVFULEH HO IHQPHQR SRU HO TXH OD GLUHFFLQ RULJLQDO GH OD
RQGDDFVWLFDVHGHVILJXUDSRUXQREMHWR/DGLIUDFFLQRFXUUHFXDQGR
HO REMHWR \ OD ORQJLWXG GH RQGD VRQ DSUR[LPDGDPHQWH GHO PLVPR
WDPDR
/RVREMHWRVFRQVLGHUDEOHPHQWHPVSHTXHRVTXHODORQJLWXGGHRQGD
GHOVRQLGRQRWLHQHQGHPDVLDGRHIHFWRHQODSURSDJDFLQGHOPLVPR/D
RQGDVRQRUDQRQRWDHOREMHWR

'LIUDFFLQSRUXQDJXMHUR

'LIUDFFLQSRUXQDWURPSHWD

1LQJQHIHFWRFRQREMHWRV
SHTXHRV

$EVRUFLQ
6L XQD RQGD VRQRUD JROSHD XQ REMHWR VXDYH SRURVR R HOVWLFR VHU
DEVRUELGD HQ PD\RU R PHQRU PHGLGD (O IDFWRU GH DEVRUFLQ
GHSHQGHUGHODIUHFXHQFLD\GHVFULEHHOSRUFHQWDMHGHHQHUJDVRQRUD
QRSUHVLQTXHHVDEVRUYLGDSRUODVXSHUILFLH(OUHVWRVHUUHIOHMDGR
$TX RWUD YH] HO WDPDR GHO REMHWR HV LPSRUWDQWH XQ REMHWR
DEVRUEHQWHGHSHTXHRWDPDRQRHOLPLQDUIUHFXHQFLDVJUDYHV
(6
3DJ

+]

+]

+]
+RUPLJQ

6XHORGHPDGHUD

3DQHOHVGHPDGHUD

3DQHO GH PP GH

JRPDHVSXPD

3DQHO GH GH ILEUD

GHYGULR

6XSHUILFLH
N+] N+] N+]
(MHPSORVGHIDFWRUGHDEVRUFLQ
5HODFLQ
G%

3UHVLQ\QLYHOVRQRUR
(OQLYHOGHVRQLGRDXPHQWDHQHVFDODORJDUWPLFDGHOPLVPRPRGRTXH
ODV IUHFXHQFLDV VLHQGR ODV GLIHUHQFLDV DSUHFLDEOHV GH IUHFXHQFLD
HVFDODGDV HQ RFWDYDV \ ODV GLIHUHQFLDV DSUHFLDEOHV HQ QLYHO VRQRUR HQ
GHFLEHOLRVG%
8QGHFLEHOLRSRUVVRORQRHVQLQJXQDXQLGDGUHDOSHURVXQHOHPHQWR
GH UHIHUHQFLD GH QLYHO 6OR FRQ XQD UHIHUHQFLD GDGD VH FRQYLHUWH HQ
XQD XQLGDG $V HO G%X VH XWLOL]D SDUD QLYHOHV GH VHDO HOFWULFD FRQ
UHODFLQD9ROW\G%63/VHXWLOL]DSDUDQLYHOHVGHSUHVLQVRQRUD
FRQ UHODFLQ D 3DVFDO XPEUDO GH OD HVFXFKD QRPLQDOPHQWH
G%63/
/DIUPXODSDUDFRQYHUWLUQLYHOVRQRURHQG%63/HV

5HODFLQGH3UHVLQ6RQRUD\
9ROWDMH9DORUHVH[SUHVDGRV
HQYDORUHVORJDUWPLFRVG%
'LVWDQFLD G%1LYHO
UHVSHFWRDP
P

P

P

P

P

P

P

/D SUHVLQ VDQRUD GH XQ DOWDYR] HV SURSRUFLRQDO D VX YROWDMH GH
HQWUDGD(VWR VLJQLILFD TXH XQ DXPHQWR GH QLYHO GH HQWUDGD GH G%
GREODUHOYROWDMHGHHQWUDGDRYHFHVODHQHUJDGHHQWUDGDSURYRFD
G% PV GH SUHVLQ VRQRUD GREOD OD SUHVLQ VRQRUD R YHFHV OD
HQHUJDDFVWLFD
3UGLGDGHQLYHOSRUGLVWDQFLD
$O DXPHQWDU OD GLVWDQFLD OD HQHUJD VRQRUD UDGLDGD SRU XQ DOWDYR]
FXEUH XQD PD\RU VXSHUILFLH (VWR SURGXFH TXH OD SUHVLQ VRQRUD VHD
LQYHUVDPHQWH SURSRUFLRQDO D OD GLVWDQFLD GH OD IXHQWH (O FXDGUR
DG\DFHQWHPXHVWUDHVWDUHODFLQ$XQDGLVWDQFLDGHPWVODSUHVLQ
VRQRUDHVG%VPHQRUTXHDPW
(QODWDEODVHPXHVWUDQODVUHODFLRQHVOLQHDOHVPHWURVHQODL]TXLHUGD
\ORJDUWPLFDVGHFLEHOLRVHQODGHUHFKD&RQVORXQRVSRFRVYDORUHV
GH OD WDEOD VH SXHGH FDOFXODU OD SUGLGD GH QLYHO SDUD POWLSOHV
GLVWDQFLDV 0XOWLSOLFDU HOHPHQWRV GH OD FROXPQD L]TXLHUGD HTXLYDOH D
VXPDUORVGHODGHUHFKD
(MHPSORs4XSUGLGDGHQLYHOWHQGUHPRVDP"
[[DVSXHVG%G%G% G%
(6
3DJ

120 dB
2 x 120 dB = 126 dB
126 dB
6XPDGHRQGDVDFVWLFDV
'HSHQGLHQGRGHODORQJLWXGGHRQGDODGLVWDQFLDHQWUHIXHQWHVVRQRUDV
\ODVLWXDFLQGHOR\HQWHVHSXHGHQSURGXFLUGLIHUHQWHVHIHFWRV
100 W
2 x 100 W = 200 W
400 W
'RVVXEZRRIHUVSURGXFLHQGRVHDOHV
FRKHUHQWHVWLHQHQHOGREOHGHHILFLHQFLDTXH
XQRVROR

$UUD\GHVXEZRRIHUVSDUDXQD
P[LPDGLUHFWLYLGDGKRUL]RQWDO
$UUD\GHVXEZRRIHUV
SDUDXQDP[LPD
GLUHFWLYLGDGYHUWLFDO
6HDOHVGHVIDVDGDV
6LGRVIXHQWHVSURGXFHQLGQWLFDVHDOSHURIXHUDGHIDVHmDPEDV
VHDOHV VH FDQFHODUQ HQ SDUWH R VL ODV VHDOHV VRQ H[DFWDPHQWH HO
PLVPRQLYHOWRWDOPHQWH
(OHIHFWRSHLQH&RPEILOWHUHIIHFW
6L XQ SXQWR HV DOFDQ]DGR SRU VRQLGR SURYHQLHQWH GH GRV IXHQWHV
VRQRUDV FRQ OD PLVPD VHDO SHUR GHVGH GLVWLQWDV GLVWDQFLDV VH
SURGXFLU HO OODPDGR HIHFWR SHLQH /D UD]Q GH HVWH HIHFWR HV TXH
FXDQGR OD ORQJLWXG GH RQGD GH XQD IUHFXHQFLD HV XQ POWLSOR GH OD
GLIHUHQFLDGHGLVWDQFLDODVVHDOHVGHDPEDVIXHQWHVHVWQHQIDVHHV
GHFLU m R m m HWF \ VH VXPDQ DXWRPWLFDPHQWH /DV
IUHFXHQFLDV TXH OOHJXHQ IXHUD GH IDVH SHmRmmHWFVH
FDQFHODUQ (O JUDGR GH LQIOXHQFLD GHO HIHFWR SHLQH GHSHQGH GH ORV
QLYHOHV UHODWLYRV GH DPEDV VHDOHV HQ HO SXQWR TXH HVFXFKD /DV
FDQFHODFLRQHV PV VHULDV RFXUUHQ OHYHPHQWH IXHUD GHO HMH GHO FHQWUR
HQWUHGRVDOWDYRFHVGRQGHDPEDVVHDOHVFDVLOOHJDQFRQHOPLVPRQLYHO
SHURFRQXQGHVSOD]DPLHQWRGHIDVHm
)XHQWHVUHIOHMDGDVH[WLHQGHQOD
FROXPQDYLUWXDOPHQWH

6HDOHVFRKHUHQWHV
,PDJLQHPRV TXH WHQHPRV GRV IXHQWHV VRQRUDV SURGXFLHQGR OD PLVPD
VHDOFRQLGQWLFDIDVH\DPSOLWXG6LODGLVWDQFLDHQWUHODVGRVIXHQWHV\
HOWDPDRGHODVPLVPDVHVFRQVLGHUDEOHPHQWHLQIHULRUTXHODORQJLWXG
GHRQGDDOPHQRVRYHFHVPHQRUFRQVHJXLUHPRVXQDXPHQWRGH
G%VHQWRGDVGLUHFFLRQHVGREOHGHSUHVLQ(VWDIUPXODQRVVLUYHVL
GRVVXEZRIHUVHVWQFRORFDGRVMXQWRVGHODGRRXQRHQFLPDGHORWUR6L
OD DOWXUD WRWDO GHO FOVWHU HV SH PWV OD HILFLHQFLD GHO VLVWHPD VH
GREODUSRUGHEDMRGHORV+]ORQJLWXGGHRQGDP
/D VXPD GH QLYHOHV VH UHDOL]D DFRUGH OD WDEOD GH G%V WUHV IXHQWHV
LJXDOHVDXPHQWDUQOD63/HQG%VFXDWURIXHQWHVHQG%HWF
0D\RUHVDUUD\VQRVSURGXFLUQWDPELQPD\RUGLUHFWLYLGDGSXHVVOR
VLWXQGRQRVHQQJXORUHFWRUHVSHFWRDODFROXPQDWRGRVORVDOWDYRFHV
SURGXFLUQVHDOHVHQIDVH$PHGLGDTXHQRVVHSDUDPRVGHHVWHHMH
KDEUPVFDQFHODFLRQHV3RUHMHPSORXQDFROXPQDYHUWLFDOWHQGUXQD
GLVSHUVLQYHUWLFDOPVHVWUHFKD\XQDGLVSHUVLQKRUL]RQWDOPVDPSOLD
/DIUHFXHQFLDVREUHODFXDOREWHQGUHPRVXQDPD\RUGLUHFWLYLGDGVHU

) GLVWDQFLDGHODFROXPQDHQPHWURV

&XDQGR ORVVLVWHPDVHVWQVLWXDGRVVREUHVXSHUILFLHVGXUDVVXHOROD
H[WHQVLQYHUWLFDOGHODUUD\VHGREODGHELGRDODVIXHQWHVUHIOHMDGDV

B
A

5HVSXHVWDGHIUHFXQFLDGHGRVVHDOHV
TXHLQWHUILHUHQFRQGLVWLQWDVORQJLWXGHVGH
RQGD HIHFWR SHLQH R gFRPE ILOWHUg
(6
3DJ
5HOSRWHQFLD
G%

6HDOHVQRFRKHUHQWHV
/DV VHDOHV GH GLVWLQWDV IXHQWHV VLQ UHODFLQ GH IDVH VH OODPDQ QR
FRKHUHQWHV (Q HVWH FDVR QR KD\ XQD DXWRPWLFD VXPD GH OD SUHVLQ
VRQRUD SHUR OD SRWHQFLD VRQRUD GH DPEDV IXHQWHV VH GHEH VXPDU
GREODU SRWHQFLD HTXLYDOH D G%V GH SUHVLQ VRQRUD(VWR HV YOLGR
FXDQGR XQ SXQWR HV DOFDQ]DGR SRU PXFKDV IXHQWHV R SRU VXV
UHIOH[LRQHV 2WUR FDVR GH VXPD QR FRKHUHQWH FRPR SH DXPHQWDU
SRWHQFLD RFXUUH FXDQGR GLIHUHQWHV VHDOHV VRQRUDV FRLQFLGHQ HQ XQ
SXQWRVRQLGRGHIRQGRPVLFDHWF
'LVWULEXFLQGHQLYHODORODUJRGHOD]RQDGHSEOLFR
/RV JUILFRV DGMXQWRV PXHVWUDQ ORV IDFWRUHV TXH GHWHUPLQDQ OD
GLVWULEXFLQGHQLYHODORODUJRGHOHMHGHODVDODGHVGHODSULPHUDDOD
OWLPDILOD

1LYHOGHJDQDQFLDHQG%VDO
DXPHQWDUODSRWHQFLDDFVWLFD
FRQPVIXHQWHVRPVSRWHQFLD
HOFWULFD
G% P
,QGHSHQGLHQWHPHQWHDODOWDYR]DXWLOL]DUVXQLYHOGLVPLQXLUGHDFXHUGR
D OD WDEOD GH G%V &RPR HMHPSOR XWLOL]DUHPRV XQD VDOD GH PWV GH
IRQGR/DVSULPHUDVILODVHVWQDPWVGHOHVFHQDULR
(QHVWHFDVRODGLIHUHQFLDGHQLYHOHQWUHODSULPHUD\ODOWLPDILODHVGH
G%LQDFHSWDEOHSDUDXQVLVWHPDGHDXGLR

'H WRGDV IRUPDV ODV GLIHUHQFLDV VH SXHGHQ UHGXFLU FROJDQGR ORV
DOWDYRFHV$XQDDOWXUDGHPWVVREUHSEOLFRODGLIHUHQFLDUHVXOWDQWH
HVVORGHG%
G%
G%
P
P
G%
G%
G%
3UGLGDGHQLYHOHQUHODFLQDODGLVWDQFLDDOR
ODUJRGHOD]RQDGHSEOLFR
'LUHFWLYLGDGYHUWLFDO
7RPDQGR HQ FXHQWD OD GLVSHUVLQ YHUWLFDO GHO OD FDMD D XWLOL]DU OD
GLVWULEXFLQ GH QLYHO SXHGH PHMRUDU VLJQLILFDQWHPHQWH (Q HO VLJXLHQWH
HMHPSORODFDMDHVWVORDPWVVREUHHOSEOLFRFRPSDUDGRDORV
PWVGHOFDVRDQWHULRU\WLHQHXQDSUGLGDGHQLYHOGHG%DSDUWLU
GHmIXHUDGHHMH(VWHVHUDEVLFDPHQWHHOFRPSRUWDPLHQWRGHXQD
FDMDFRQXQDGLVSHUVLQYHUWLFDOGHQRPLQDOGHmG%Dm

'H WRGDV IRUPDV HVWH GLVHR VOR VHUD YOLGR VL ODV FDUDFWHUVWLFDV
EVLFDVGHODUHVSXHVWDGHODFDMDQRFDPELDGHVGHVXHMHFHQWUDOKDVWD
mORTXHVLJQLILFDUDTXHODFDMDGHEHVHUGHGLVHRGHGLUHFWLYLGDG
FRQVWDQWH'&VREUHXQDPX\DPSOLDJDPDGHIUHFXHQFLDV
G% P
P
G%
G%
P
P
G%
G%
G%
0HMRUDGHODFRYHUWXUDFRQXQVLVWHPDYRODGR
G% P
m
P
G%
G%
P
P
VSKHUHG%
G%
mV\VWHPG%
G%
G%
G%

0HMRUDGHODFRYHUWXUDFRQXQGLVHRGH
'LUHFWLYLGDG&RQVWDQWH'&YHUWLFDO
'LUHFWLYLGDGKRUL]RQWDO
(OQJXORGHFREHUWXUDKRUL]RQWDOGHODVFDMDVQXQFDGHEHVHUPD\RUDO
QHFHVDULR SDUD FXEULU HO UHD GH SEOLFR (O VRQLGR UDGLDGR HQ RWUDV
GLUHFFLRQHVDXPHQWDODHQHUJDGHOVRQLGRGLIXVRORTXHSURYRFDUXQD
SHRULQWHOLJLELOLGDG
6LXQDVRODFDMDQRSHUPLWHVXILFLHQWHFREHUWXUDVHSXHGHQXWLOL]DUPV
FDMDVHQDUUD\(VWDVROXFLQH[LJHXQDEXHQDGLUHFWLYLGDGFRQVWDQWHHQ
FDGD FDMD SDUD PDQWHQHU ODV ]RQDV VRODSDGDV OR PV SHTXHDV
SRVLEOHV\HYLWDUODV]RQDVVLQFREHUWXUD
6LVHUHTXLHUHXQDFREHUWXUDKRUL]RQWDOGHmVHSXHGHFRQVHJXLUFRQ
XQD VROD FDMD GH m G% D m R ELHQ FRQ WUHV FDMDV GH m
PDQWHQLHQGRXQQJXORGHmHQWUHHOODV(VWDOWLPDVROXFLQSHUPLWH
FODUDPHQWHXQDPD\RUSUHVLQVRQRUD\XQDFDGDPVUSLGDGHOQLYHO
IXHUD GH OD ]RQD D FXEULU &RPR LQFRQYHQLHQWH H[LVWLU HIHFWR SHLQH
DOUHGHGRU GHO HMH FHQWUDOHQWUHGRVFDMDVGHODUUD\(QHVWDV]RQDVQR
SXHGHKDEHUXQDVXPDSHUIHFWDPHQWHFRKHUHQWHGHODVIXHQWHVHVWHHV
HOPRWLYRSRUHOFXDOHOQJXORHQWUHFDMDVHVPHQRUTXHHOQJXORGH
GLVSHUVLQQRPLQDOGHXQDVRODGHODVFDMDV
&XDQWRPHMRUVHDHOGLVHRGH'LUHFWLYLGDG&RQVWDQWHGHODFDMDPHQRU
HOHIHFWRSHLQH
(6
3DJ

,QWHOLJLELOLGDG
/D LQWHOLJLELOLGDG HQ XQ SXQWR GHWHUPLQDGR GH XQD VDOD HVW
GHWHUPLQDGD EVLFDPHQWH SRU OD UHODFLQ HQWUH HO VRQLGR GLUHFWR \ HO
VRQLGR GLIXVR VLHQGR HVWH OWLPR HO UHVXOWDGR GH ODV UHIOH[LRQHV R
UHYHUEHUDFLRQHVGHODVDOD
0LHQWUDVHOVRQLGRGLUHFWRGLVPLQX\HFRQODGLVWDQFLDHOVRQLGRGLIXVRHV
FDVLFRQVWDQWHHQWRGDODVDOD8QDLQWHOLJLELOLGDGDFHSWDEOHVHFRQVLJXH
FXDQGR HO VRQLGR GLUHFWR QR HV PHQRU TXH G%V UHVSHFWR DO VRQLGR
GLIXVR

&RPSDUDFLQGHFRYHUWXUDVFRQXQDVROD
FDMDGHl\GHXQDUUD\GHl

8VRGHVLVWHPDVGHGHOD\
8VDQGR VLVWHPDV GH GHOD\ QR VOR VH SXHGH PHMRU OD GLVWULEXFLQ GH
QLYHODORODUJRGHOD]RQDGHSEOLFRVLQRTXHWDPELQPHMRUDUHPRV
OD UHODFLQ HQWUH HO VRQLGR GLUHFWR \ HO GLIXVR /DV FDMDV VH SXHGHQ
GLULJLUVH GLUHFWDPHQWH D OD ]RQD GH SEOLFR D FXEULU \ VH PDQGDU
PHQRV HQHUJD KDFLD HO FDPSR GLIXVR SRU OR TXH VH PHMRUDU OD
LQWHOLJLELOLGDG 'HELGR D TXH ODV FDMDV MXQWR DO HVFHQDULR \D QR GHEHQ
ODQ]DUKDVWDHOIRQGRGHODVDODWRGRVORVVLVWHPDVSXHGHQIXQFLRQDUD
PHQRUQLYHO

0VDOOGHODGLVWDQFLDFUWLFDHOSXQWRGQGHHOQLYHOGHVRQLGRGLIXVR
QLYHOGHVRQLGRGLUHFWRHOVRQLGRGHOD3$SULQFLSDOHVWPX\LQIOXLGR
SRU OD DFVWLFD GH OD VDOD /DV FDMDV PV FHUFDQDV DO SEOLFRFRPR ORV
GHOD\V GHEHQ VRQDU OR PV SDUHFLGR SRVLEOH D HVH VRQLGR DV FPR
WHQHU DMXVWDGRV ORV GHOD\V FRQ SUHFLVLQ VL HO VLVWHPD WLHQH TXH VHU
GLVFUHWR\GHEHPDQWHQHUODLPDJHQUHVSHFWRDOD3$SULQFLSDO

(6
3DJ
3DUD VRQRUL]DFLQ GH PVLFD

DOWD
XQ SURPHGLR GH DG%GH
QLYHOHVQRUPDOPHQWHVXILFLHQWH/RVQLYHOHVGHSLFRVSXHGHQVHUGH
G%VPV
(MHPSOR 8Q VLVWHPD HVWUHR HQ XQD VDOD GHEH FRQVHJXLU XQ QLYHO GH
G% D XQD GLVWDQFLD GH P&DGD VLVWHPD GHEH VHU FDSD] GH
SURYHHU G% G% SUGLGD D P G% SURPHGLR GH
SLFRVG%VXPDGHODVSRWHQFLDV/5 G%63/GHSLFRDP
3DUD SDUODPHQWRV ORV UHTXHULPLHQWRV VXHOHQ VHU GH DSUR[LPDGDPHQWH
G%PHQRV
'(6G EDXGLRWHFKQLN(6
1LYHOHVUHTXHULGRV
(VSHFLILFDFLRQHVGHGLVSHUVLQ
'LDJUDPDSRODU
8QGLDJUDPDSRODUPXHVWUDHOQLYHOVREUHXQQJXORGHHVFXFKDHQHO
SODQR KRUL]RQWDO R YHUWLFDO VREUH XQD IUHFXHQFLD GHWHUPLQDGD (Q HO
FDVRGHFDMDVGH
GLUHFWLYLGDGFRQVWDQWH
ORVSODQRVSDUDODVGLIHUHQWHV
IUHFXHQFLDV DO PHQRV HQ HO UHD IURQWDO GH OD FDMD GHEHQ VHU PX\
SDUHFLGDV

'LDJUDPD3RODU
)DFWRU4
(O IDFWRU 4 GHVFULEH OD GLUHFWLYLGDG GH XQ HOHPHQWR UHVSHFWR D XQD
IUHFXHQFLDGHWHUPLQDGDSHURQRGLVWLQJXHHQWUHGLUHFWLYLGDGKRUL]RQWDO
R YHUWLFDO (V OD UHODFLQ HQWUH OD SRWHQFLD VRQRUD UDGLDGD HQ HO HMH
UHVSHFWRDOSURPHGLRGHSRWHQFLDVRQRUDUDGLDGDHQWRGDVGLUHFFLRQHV
8QDDOWD4VLJQLILFDJUDQGLUHFWLYLGDG
uQJXORGHGLVSHUVLQQRPLQDO
(V HO QJXOR KRUL]RQWDO R YHUWLFDO GQGH HO QLYHO GHVFLHQGH G% FRQ
UHODFLQ DO HMH FHQWUDO SH m [ m HQ XQD & 3XHGH WDPELQ
PRVWUDUVH SRU IUHFXHQFLDV SODQR GH GLVSHUVLQ [ IUHFXHQFLD R
GLDJUDPDGHLVREDUDV
'LDJUDPDGHLVREDUDV
(Q HO HMH KRUL]RQWDO HVWQ ODV IUHFXQFLDV HQ HO YHUWLFDO ORV JUDGRV
UHVSHFWRDOHMHFHQWUDO\ODVOQHDVLVREDUDVUHSUHVHQWDQG%\G%
8Q FRPSRUWDPLHQWR GH 'LUHFWLYLGDG &RQVWDQWH VH SXHGH REVHUYDU SRU
OQHDVLVREDUDVSDUDOHODV(OHMHPSORPXHVWUDODGLVSHUVLQGHXQDFDMD
G E&723GLVSHUVLQQRPLQDOm[m
G EDXGLRWHFKQLN(6&RPHUFLR$WLF%DUFHORQD(VSDD7HO)D[LQIRVSDLQ#GEDXGLRFRP

(6
3DJ
CURSO DE INSTALACIONES
ELECTROACUSTICAS
PONENTES: Juan Luis Egea Machuca

Jos Luis Serrano Salinas
Enero 2003
1.01 - INTRODUCCION
1.1.1 EL SONIDO COMO FENMENO FISICO
1.1.2 VELOCIDAD DE PROPAGACIN DEL SONIDO
1.1.3 EL SONIDO COMO FENMENO FISIOLGICO
1.02
1.03
1.04
1.05
1.06
1.07
1.08
PRESION ACSTICA
VALOR EFICAZ DE LA PRESION ACUSTICA
NIVEL DE LA PRESION ACUSTICA. INTENSIDAD SONORA
NIVEL DE UNA SUPERPOSICIN DE SONIDOS
BANDAS DE IGUAL ANCHO Y BANDAS PORCENTUALES
EL OIDO
CARACTERISTICAS DE LA AUDICIN
1.8.1 CURVA UMBRAL
1.8.2 CURVA DE SENSACION DOLOROSA
1.09 ENMASCARAMIENTO
1.10 INTRODUCCIN A LAS SEALES DE AUDIO
1.10.1 - CONCEPTOS BSICOS

Margen dinmico
Relacion seal ruido
Banda de frecuencia
Ancho de banda
Tono
Seales armnicas
Timbre
1.10.2 REPRESENTACION LOGARTMICA DE LAS SEALES
1.10.3 LAS SEALES MUSICALES
1.10.3.1 Estructura temporal de un sonido musical
1.10.3.2 Familias de instrumentos musicales
1.10.3.3 Caracteristicas musicales
1.10.3.4 Percepcion sonora y caractersticas fundamentales
1.10.1.1
1.10.1.2
1.10.1.3
1.10.1.4
1.10.1.5
1.10.1.6
1.10.1.7
1.11 AMBIENTE ACUSTICO

1.11.1 REFLEXIONES EN EL INTERIOR
1.11.1.1 La resonancia de dos paredes
1.11.2 LA REVERBERACION
1.11.3 TIEMPO DE REVERBERACION
1.11.4 TIEMPO OPTIMO DE REVERBERACION
1.11.5 MATERIALES ABSORBENTES
1.11.6 MATERIALES ABSORBENTES POROSOS
1.11.7 PANELES ABSORBENTES SONOROS
1.11.8 ABSORBEDORES RESONANTES
1.11.9 ABSORBENTES DE PANELES PERFORADOS
2.01 INTRODUCCIN
2.02 CARACTERSTICAS TCNICAS DE LOS MICROFONOS
2.2.1
2.2.2
2.2.3
2.2.4
2.2.5
2.2.6
2.2.7
- SENSIBILIDAD
- FIDELIDAD
- DIRECTIVIDAD
IMPEDANCIA INTERNA
- DISTORSION
- DINMICA
FACTOR DE SENSIBILIDAD A LOS CAMPOS
2.03 CLASIFICACION DE LOS MICRFONOS

2.3.1- TIPOS DE MICRFONOS SEGN EL T.M.E
2.3.1.1 Microfonos de bobina movil
2.3.1.2 Micrfonos de cinta
2.3.1.3 Micrfonos de condensador
2.3.1.4 Micrfono electret
2.3.2 TIPOS DE MICRFONOS SEGN EL T.A.M.
2.3.2.1 Micrfonos de presin
2.3.2.2 Micrfonos de gradiente
2.3.2.3 Micrfonos de presion y gradiente
2.04 OTROS TIPOS DE MICROFONOS

2..4.1 MICRFONOS INALAMBRICOS
2.4.2 MICRFONOS DE CONTACTO
2.05 CONEXIN A MASA DE LOS MICRFONOS

2.06 ACCESORIOS DE LOS MICROFONOS
2..6.1 - CABLES
2.6.2 - CONECTORES
2.6.3 - SOPORTES
2.07 ADAPTACIN DE IMPEDANCIAS
3.01
3.02
3.03
3.04
3.05
3.06
3.07
3.08
3.09
3.10
3.11
3.12
3.13
INTRODUCCIN
CLASIFICACION DE LOS ALTAVOCES
ESPECIFICACIONES TCNICAS DE LOS ALTAVOCES
CONSTITUCIN DE LOS ALTAVOCES
ALTAVOZ DINMICO
ALTAVOZ ELECTROSTATICO
ALTAVOZ MAGNETICO PLANO
ALTAVOZ AMT.
ALTAVOZ ATD.
ALTAVOZ WALSH
ALTAVOCES PIEZOELECTRICOS
UNIDADES PLASMATRONICS
RECINTOS ACUSTICOS
3.13.1 RECINTO INFINITO
3.13.2 RECINTO CERRADO
3.13.3 RECINTO REFLEX
3.13.3.1 Recintos con radiador pasivo
3.13.4 - TROMPETAS
3.13.5 TROMPETA PLEGADA
3.14 CONSTRUCCIN DE PANTALLAS ACUSTICAS

3.15 FILTROS DIVISORES
3.16 SISTEMAS ESTEREOFNICOS
3.16.1 PUESTA EN FASE ESTEREOFNICA
3.17 AURICULARES
3.17.1
3.17.2
3.17.3
3.17.4
3.17.5
3.17.6
3.17.7
3.17.8
AURICULARES DINMICOS
AURICULARES ELECTROSTATICOS
AURICULARES ELECTROSTATICOS/DINAMIC
AURICULARES CERRADOS
AURICULARES ABIERTOS
AURICULARES SEMIABIERTOS
CARACTERSTICAS TECNICAS
CONEXIN DEL AURICULAR AL AMPLIFICADOR
4.1 - NIVELES DE SEAL

4.1.1 PASO DE SEAL DE EQUIPOS PROFESIONALES
4.1.1.1 Paso de profesional a consumo

4.1.1.2 - Paso de consumo a profesional
4.2 INTERCONEXIN ENTRE EQUIPOS DE AUDIO
4.2.1 CONEXIN ASIMETRICA

4.2.2 CONEXIN BALANCEADA
4.3 PROCESADORES DE AUDIO
4.3.1 PROCESADORES DE FRECUENCIA
4.3.1.1 - Filtros
4.3.1.2 Controles de tono
4.3.1.3 - Ecualizadores
4.3.2 PROCESADORES DE DINMICA
4.3.2.1 - Compresores
4.4 PROCESADORES DE TIEMPO

4.4.1 EFECTOS CON LINEAS DE RETARDO
4.5 MESAS DE MEZCLAS

4.5.1
4.5.2
4.5.3
4.5.4
4.5.5
4.5.6
4.5.7
4.5.8
CANAL DE ENTRADA
CANAL MASTER
MDULO DE GRUPO
CANALES AUXILIARES
MONITORADO VISUAL
PFL(PRE-FADER LISTEN)
MONITOREADO ACSTICO
TIPOS DE CONSOLAS
5.1
5.2
INTRODUCCIN
- MEGAFONA E INTERCOMUNICACION
5.2.1
5.2.2
5.2.3
5.2.4
5.3
- APLICACIONES TIPICAS
5.3.1 5.3.2 5.3.3 5.3.4 5.3.5 5.3.6 5.3.7 5.3.8 5.3.9 5.3.10
5.4
5.5
MEGAFONIA
INTERFONIA
INTERCOMUNICACIN RADIAL
FUNCION DE SEALIZACION
IGLESIAS
AYUNTAMIENTOS
BANCOS Y CAJAS DE AHORRO
HOSPITALES
SISTEMAS MVILES
APLICACIONES INDUSTRIALES
INDUSTRIA QUIMICA
INDUSTRIA PETROQUMICA
EQUIPOS PARA BUQUES
- LAS COMUNICACIONES COMO SISTEMA
- AMPLIFICADORES
- TRANSMISIN DE ENERGIA DEL AMPLIFICADOR A LOS ALT.
ANEXO I - NORMAS NTE

ANEXO II - PROYECTO DE SONORIZACION
ANEXO III - IDEAS PARA EL DISEO
Captulo
Sistemas de sonido
1.1.- INTRODUCCIN.
El sonido se define como el movimiento vibratorio de los cuerpos, transmitido por un
medio elstico como, por ejemplo, el aire. La propagacin de las ondas sonoras a travs
del aire se efecta en ambas direcciones (longitudinal y transversal).
El sonido se debe considerar bajo un doble aspecto:
-
Como fenmeno fsico.

Como un fenmeno fisiolgico.
Segn la fsica el sonido es una vibracin mecnica capaz de producir una sensacin
auditiva (estmulo fsico).
Segn la acstica fisiolgica es la sensacin auditiva producida por una vibracin de
carcter mecnico (sensacin).
1.1.1.- EL SONIDO COMO FENMENO FSICO

Para la produccin de un sonido no es suficiente la presencia de un cuerpo que vibre,
sino que, adems, es preciso que este cuerpo se encuentre dentro de un cuerpo de
material adecuado en el cual se propaga el sonido. As, si se coloca un timbre en el
interior de una campana de vidrio y se hace funcionar, el sonido es perfectamente
audible desde el exterior de la campana, pero si se extrae todo el aire que sta contenga,
el sonido no se percibe. Ello se debe a que deja de existir el medio de transmisin de la
vibracin: el aire.
Si se sujeta una varilla de acero entre dos puntos A y B (ver figura), al pulsar en la parte
central todos los puntos siguen, por efecto de la perturbacin, oscilaciones en direccin
perpendicular y alrededor de la primitiva posicin va decreciendo a medida que se
trasladan del centro hacia los extremos.
Correspondiendo a las oscilaciones, la varilla emite un sonido, que se apaga de manera
gradual y rpida a causa de la resistencia ofrecida por el aire circundante.
Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.
Otro posible experimento que pone de manifiesto la naturaleza del sonido consiste en
sujetar una lmina metlica por uno de sus extremos y doblarla hasta una posicin a. Si
en este punto se abandona la varilla a s misma, se observa que empieza a oscilar a la
vez que se percibe un sonido.
En los casos anteriores el medio que envuelve a la varilla y a la lmina,

respectivamente, es el aire.
Cuando la lmina pasa de la posicin aa la posicin a comprime el aire situado a la
izquierda, a la vez que se produce un enrarecimiento del aire situado a su derecha. Es
decir, a la izquierda de la lmina se produce un aumento de la presin mientras que a la
derecha se produce una depresin.
Al situarse la lmina en la posicin a, se inicia el movimiento en sentido opuesto al
camino recorrido inicialmente, producindose una depresin a su izquierda y una
presin a su derecha.
Si se considera un punto cualquiera del recorrido, se observa que en l se producen
variaciones alternativas de presin. Estas variaciones alternativas de presin se pueden
estudiar en funcin del tiempo; para ello se toma la posicin a como inicial, es decir,
como posicin cero.
Al desplazar la lmina desde a hasta a se comprime el aire a su derecha, por lo que
aumenta la presin en todos los puntos situados a este lado de la lmina. La presin va
aumentando hasta que la lmina llega a la posicin a, donde alcanza la mxima presin.
En este punto, la lmina se detiene e inicia el movimiento en sentido opuesto. Entonces
aumenta la presin a su izquierda, a la vez que disminuye en los puntos situados a su

derecha.
Las presiones a la derecha e izquierda de la lmina quedan equilibras al pasar por la
posicin a, y el valor mximo de depresin a la derecha de la lmina se obtiene cuando
sta alcanza la posicin a. Una vez en esta posicin, la lmina inicia de nuevo el
recorrido en sentido opuesto.
Todo este proceso descrito puede representarse en funcin del tiempo, obtenindose una
curva como la dibujada en la siguiente figura, en la que se designa con las letras las
distintas posiciones de la lmina.
El recorrido efectuado por la lmina al pasar por la posicin a dos veces consecutivas y
en el mismo sentido, recibe el nombre de ciclo, es decir, la parte se seal que no se
repite.
La magnitud aa=aa, que representa el mximo desplazamiento del extremo de la
lmina, se denomina amplitud de la vibracin.
La distancia aa corresponde a la amplitud de pico a pico de la vibracin. La distancia
entre el punto a de la curva de la presin en funcin del tiempo y su proyeccin a1
sobre la abscisa, se denomina amplitud de presin.
La distancia entre un punto cualquiera b de la curva y su proyeccin b sobre el eje de
abscisas, es la presin instantnea.
El tiempo empleado por la lmina en completar un ciclo completo se denomina perodo,
y se designa con la letra T. A la inversa del perodo, es decir, 1/T, se le da el nombre de
frecuencia (f), y representa el nmero de ciclos completos descritos en un segundo de
tiempo.
En la siguiente figura aparecen reflejados todos estos conceptos de forma grfica.
El sonido como fenmeno fsico puede definirse, por tanto, como la perturbacin
producida por un cuerpo en vibracin dentro de un medio elstico, y puede ser
identificado por sucesivas variaciones de presin que dan lugar a un determinado tipo
de ondas, las cuales reciben el nombre de ondas sonoras, longitudinales o de presin,
que se propagan a travs de este medio, transportando energa a una determinada
velocidad.
1.1.2.- VELOCIDAD DE PROPAGACIN DEL SONIDO.

La velocidad de propagacin del sonido es constante para cada medio de propagacin, y
tan solo depende de ste.
Si llamamos a la longitud de onda (distancia recorrida por un frente de onda en un
tiempo igual a un perodo) y sabiendo que:
Espacio
Velocidad =
tiempo
Se deduce que la velocidad de propagacin (v) del sonido en un medio dado es igual a:
v=
La velocidad de propagacin del sonido es distinta segn el medio en el que ste se

propague. Entre los ms importantes se destacan:
-
Aire a 0C: 331m/s.

Aire a 20C: 342 m/s.
Agua dulce: 1 450 m/s.
Agua del mar: 1 504 m/s.
1.1.3.- EL SONIDO COMO FENMENO FISIOLGICO.

Desde el punto de vista fisiolgico, el sonido es una perturbacin del medio que, al
alcanzar el odo, produce la sensacin auditiva.
Los sonidos audibles pueden ser peridicos o pseudoperidicos, con o sin carcter
musical o tambin, no peridicos (ruidos).
Los sonidos peridicos se distinguen por su tono, que aumenta cuando se pasa de los
sonidos graves (de baja frecuencia) a los agudos (de alta frecuencia), por su timbre y por
su intensidad.
En lo que respecta al odo humano, se puede afirmar que el margen de presiones

acsticas sobre las que puede operar es muy extenso, ya que no solo puede resistir
sonidos con una amplitud de presin que exceda de los 1 000 bar, sino que puede
percibir sonidos con una amplitud de presin de tan slo 0,0001bar, es decir, presiones
10 millones de veces ms pequeas que la ms alta que pueda soportar.
Un odo humano joven y sano es capaz de responder a frecuencias comprendidas entre
16 Hz y 20kHz, y, mediante el sistema nervioso, puede analizar las frecuencias con gran
selectividad, es decir, es capaz de detectar un sonido en particular en presencia de un
intenso ruido de fondo.
De una forma muy similar se puede decir que las variaciones de presin producidas por
un objeto en vibracin alcanzan la membrana timpnica, la cual vibrar a la misma
frecuencia que el objeto productor del sonido. La vibracin de la membrana se
transmite, a travs del odo medio, hasta el rgano de Corti, donde se transforma en
estmulos nerviosos que, transmitidos al cerebro, se transforman en sensaciones
auditivas.
1.2.- PRESIN ACSTICA.
Un fluido (gas liquido) es un conjunto de molculas que siempre estn en

movimiento. A consecuencia de estos choques entre las molculas y las superficies
lmites del fluido, estas ltimas se ven sometidas a diferentes fuerzas. Sobre un
elemento de superficie rea acta una fuerza F = P.dS, siendo P la presin (se mide en
Pascales: 1Pa = 1N/m2).
Por ejemplo, midiendo la presin atmosfrica (o la presin dentro de un neumtico en
una gasolinera) con un barmetro obtenemos aproximadamente 105 Pa = 1 atm = 1 bar.
Esta presin es constante en tiempo y los movimientos moleculares que la producen son
de carcter trmico.
Si adems hacemos mover un cuerpo slido dentro de un fluido, obligando a
desplazarse las molculas que rodean al cuerpo, se origina una presin adicional alterna,
con las magnitudes mucho ms pequeas (de orden de 1 Pa). Este componente alterno p
de la presin total Ptotal es la que provoca la sensacin sonora, se mide con un micrfono
y se denomina presin acstica.
La presin acstica, transformada en tensin elctrica por medio de un micrfono, es la
que se graba en un magnetfono o se reproduce por el altavoz de un televisor.
1.3.- VALOR EFICAZ DE LA PRESIN ACSTICA.
La variacin p(t) puede ser muy complicada. En muchos casos lo que nos interesa es
nicamente la amplitud de las variaciones ms representativas, o sea, la envolvente de la
seal. Por ejemplo, cuando valoramos subjetivamente de sonoridad de un ruido o
cuando controlamos el volumen de un amplificador. No se puede promediar la propia
presin acstica (resultara cero por ser una seal alterna), por tanto suelen calcular el
valor eficaz (o valor RMS) de la presin:
Donde T es el tiempo de integracin. El valor eficaz de un tono puro (funcin senoidal),

de amplitud A, calculado durante muchos perodos (o un nmero entero de perodos), es
igual a:
Peficaz =
A
2
0,707 A
En general, en las medidas de seales de audio, el tiempo de integracin T suele ser de

50 100ms, puesto que la reaccin del odo humano suele ser de este orden de
magnitud.
1.4.- NIVEL DE LA PRESIN ACSTICA. INTENSIDAD SONORA.
Consideremos nuevamente una varilla o lmina metlica, sujeta por uno de los
extremos. Si esta lmina se separa de su posicin de equilibrio a una cierta distancia, al
soltar la lmina, sta vibra produciendo unos cambios de presin que, llevados sobre un
sistema de coordenadas cartesianas, dan lugar a una curva de presiones en funcin del
tiempo.
Si se realiza nuevamente el proceso, pero separando la lmina de su posicin de
equilibrio una distancia mayor, al soltarla vibrar con la misma frecuencia, pero los
desplazamientos de la lmina, en su vibracin, sern mayores, provocando unas
presiones y depresiones ms pronunciadas en el medio que la envuelve.
Llevadas estas presiones y depresiones sobre un sistema de coordenadas, resultar una
curva de presiones en funcin del tiempo semejante a la anterior en cuanto a frecuencia,
es decir, en cuanto al nmero de vibraciones por segundo, aunque de amplitud de onda
mayor. Se han obtenido as dos ondas de igual frecuencia pero de distinta amplitud.
Las vibraciones de mayor amplitud producen presiones y depresiones ms acusadas
sobre la membrana timpnica de nuestro odo, por lo que es ms intensa la sensacin
auditiva. Dicho de otra forma, la energa liberada por la lmina es mayor cuando
aumenta la amplitud de sus vibraciones, incrementndose tambin la energa
transportada. Como consecuencia, la energa que llega al odo es mayor y provoca una
vibracin ms intensa del tmpano. Se dice que el sonido es tanto ms intenso cuanto
mayor sea la energa transportada por la onda sonora.
Veamos cul es la relacin existente entre la variacin en la intensidad del sonido y la

variacin en la sensacin auditiva.
Para obtener esta relacin se utiliza un generador de BF, cuya salida se conecta a la
entrada de un amplificador. En estas circunstancias, al poner en marcha el generador
con una determinada frecuencia (1 000Hz), se percibe un sonido procedente del altavoz
del amplificador.
Despus se regula el potencimetro de volumen del amplificador hasta que nuestro
odo, al que consideramos normal (es decir, sin defecto ni superdotado), perciba la
mnima seal capaz de producir sensacin auditiva. En ese instante el altavoz suministra
la mnima potencia capaz de causar la sensacin a una frecuencia de 1 000Hz.
Se mide a continuacin la potencia correspondiente y se encuentra que, para una
frecuencia de 1 000Hz, la intensidad sonora mnima que tiene que llegar al odo normal
para que produzca una sensacin auditiva corresponde a 10-16 W/cm2.
La media cuadrtica, o valor eficaz, de la presin sonora que corresponde a 10-16 W/cm2
es de 0,0002bar = 20Pa.
La intensidad de sonido se expresa, generalmente, en unidades de 10-16W, y la presin
sonora en Pascales.
La intensidad sonora mnima (Wo) recibe el nombre de umbral auditivo para mil ciclos,
puesto que es la intensidad que determina el punto de separacin entre las potencias
audibles y las potencias que no lo son.
Tomando como punto de referencia la potencia umbral Wo a 1 000 Hz, se aumenta
gradualmente la potencia del amplificador hasta que la sensacin auditiva sea el doble, y
se observa que para conseguirla se necesita que la potencia aumente en 10 veces.
Asignamos el valor 1 a la sensacin auditiva correspondiente a una potencia 10 veces
superior a la de umbral (10Wo), y el valor 2 a la sensacin audible doble, cuya potencia
ser 10 veces superior a la anterior (es decir, 100Wo).
Si se contina, se demuestra que para obtener una sensacin auditiva tres veces superior
a la sensacin mnima, la potencia suministrada por el amplificador ha de ser 1 000
veces superior a la de umbral (1 000Wo), o sea, 10 veces la necesaria para obtener la
sensacin 2.
Si confeccionamos una tabla que relacione las potencias y las sensaciones auditivas, se
observa que las sensaciones auditivas son los exponentes que afectan al 10 que
multiplica a la potencia umbal que se toma como referencia.
Se llega as a la conclusin de que para obtener un aumento unitario de la sensacin

auditiva es preciso incrementar la potencia 10 veces.
Una relacin como la expuesta es una relacin logartmica, por lo que podemos afirmar
que el odo, en cuanto a sensaciones sonoras se refiere, responde logartmicamente a las
variaciones de potencia; es por ello que los parmetros de volumen de los
amplificadores son de tipo logartmico.
El aumentar el volumen de sonido de un amplificador en una cierta cantidad de vatios,
no representa, pues, tener idea alguna sobre el incremento de la sensacin sonora.
Efectivamente, si un amplificador produce una onda sonora de una potencia de, por
ejemplo 0,1W, un incremento de 0,9 W aumenta la sensacin sonora en una unidad,
pero si la potencia original del amplificador es de 1W, un aumento de 0,9W apenas
produce un cambio perceptible en la sensacin. Para producir el mismo incremento en la
sensacin sonora en el segundo caso que en el primero, es necesario incrementar la
potencia 9W.
En ambos casos la relacin entre las potencias iniciales y final es la misma, por lo que
se puede afirmar que el valor del exponente que afecta al 10 de un cociente de potencias
da el incremento de la sensacin en las unidades en que se miden.
La unidad de medida que relaciona dos niveles de potencia se denomina belio (B). Se
dice que una potencia P es 1 belio mayor que otra P, cuando el cociente entre las
potencias (P/P) es igual a 10. La diferencia entre dos potencias es de 2B cuando el
cociente entre ambas es 102=100, de 3B cuando el cociente es 103=1000 y de nB
cuando el cociente es 10n.
Dado que nuestro odo es capaz de captar diferencias de intensidad sonora inferiores a 1
belio, en la prctica se utiliza una unidad 10 veces menor, el decibelio (dB).
Si queremos dar la relacin de potencias directamente en dB deberemos de dividir por
10, es decir si P=10W y P= 1W:
P/P(dB) = 10/1 = 10 = 1 B = 10dB.
En la figura se ha representado mediante un sistema de coordenadas cartesianas, la

relacin entre potencias y los decibelios. Se observa que, mientras en el eje de
ordenadas las divisiones siguen una ley aritmtica, en el eje de abscisas se sigue una ley
logartmica. Una escala as concebida se denomina escala semilogartmica.
El margen dinmico de las presiones eficaces de los sonidos que nos rodean es enorme:
desde 10-5 Pa hasta 10 Pa. Por otra parte, la sensacin es aproximadamente
proporcional, no al valor eficaz, sino a su logaritmo como se vio anteriormente. Estas
dos razones justifican el uso de la escala de decibelio (dB) en los que se mide el valor de
la presin acstica (SPL o Lp).
El nivel de la presin acstica y por tanto la sonoridad puede medirse con un dispositivo
conocido como sonmetro.
El sonmetro es un aparato que nos mide el nivel que puede llegar a alcanzar un sonido
en dB. Hoy en da es un elemento de medida muy utilizado sobre todo por los
ayuntamientos para medir los niveles de contaminacin acstica tan acusada en nuestra
sociedad.
El sonmetro posee varias escalas en funcin del tipo de medida que se desea realizar
(dBA, dBU), tambin tiene en cuenta la respuesta al impulso rpida (0,2 sg periodo) y
la respuesta al escaln lenta (1,5 sg. periodo). En la siguiente figura se puede apreciar
un sonmetro para uso general.
1.5.- NIVEL DE UNA SUPERPOSICIN DE SONIDOS.
Supongamos que a un mismo micrfono llegan simultneamente dos diferentes sonidos.

Cul es el nivel del sonido resultante? Para contestar a esta pregunta hay que distinguir
dos casos: los sonidos coherentes o no coherentes entre s.
1.5.1.- SONIDOS COHERENTES.
Es el caso de dos tonos puros de la misma frecuencia. Cada tono puede tener su propia
amplitud y entre los dos tonos puede haber un desfase cualquiera, con tal de que no
dependa del tiempo:
El resultado tambin es un tono puro de la misma frecuencia, cuya amplitud depende
del desfase.
Si de dobla la presin con lmites coherentes el nivel aumenta 6dB.
Los sonidos normalmente son coherentes, cuando tiene el mismo origen. Por ejemplo,
cuando al mismo punto llegan el sonido directo y el sonido reflejado, originados por la
misma fuente. O cuando cerca de un cuerpo vibrante se suman los sonidos producidos
por diferentes elementos del cuerpo (y desfasados por haber recorrido diferentes
distancias).
1.5.2.- SONIDOS NO COHERENTES.
Si el desfase entre dos tonos puros de la misma frecuencia vara con el tiempo, o las
frecuencias no son iguales, o sencillamente al menos uno de los sonidos no es tono
puro, entonces los sonidos no son coherentes. La presin total, como en el caso anterior,
sigue siendo la suma de las presiones parciales: p(t) = p1(t) + p2(t). Pero la ausencia de
relacin fsica estable entre las dos seales lleva consigo tener que utilzar las
operaciones de logaritmos.
Para la operacin sumar niveles utilizan el smbolo . Son fciles de comprobar las
siguientes relaciones entre los niveles (en dB):
60 60 = 63.00
60 55 = 61.19
60 50 = 60.41
60 45 = 60.14
60 40 = 60.04
Si se dobla la presin con fuentes no coherentes el nivel aumenta en 3db.
Por ejemplo, el ruido de fondo no altera prcticamente el resultado de una medida, si
est unos 15-20 dB por debajo del nivel que se pretende medir.
Otro aspecto a destacar, hablando de la superposicin de los sonidos, consiste en que la
presin acstica es una magnitud escalar, como temperatura, masa, concentracin. Por
10
tanto, a la hora de calcular la presin total no tienen ninguna importancia las direcciones
de llegada de los sonidos parciales. Midiendo el nivel en un punto con un micrfono
omnidireccional da lo mismo cmo est orientado. Si el micrfono es directivo,
entonces, naturalmente, no da lo mismo. Pero esta sera la peculiaridad del mtodo de
medida, no del fenmeno en s.
1.6.- BANDAS DE IGUAL ANCHO Y BANDAS PORCENTUALES.
Las bandas de igual ancho (fsup =finf + const) y las bandas porcentuales (fsup =
const.finf) se representan como intervalos fijos en las escalas, respectivamente lineal (G
= const.M) y logartmica (G = const . log (M)). Las bandas ms usadas en Acstica son
octavas (fsup=2.finf=1.4fcent) y tercios de octava (fsup=1.26finf=1.12fcent).
En el anlisis en frecuencia de un sistema utilizan as llamados ruido blanco y ruido
rosa.
La diferencia entre ellos consiste en que el nivel de un ruido blanco es el mismo en
todas las bandas de igual ancho, mientras que el nivel de un ruido rosa es el mismo en
todas las bandas porcentuales. El ruido blanco es ms agudo que el rosa.
1.7.- EL OIDO.
El odo es un excelente receptor y analizador espectral del sonido: responde entre 20 Hz

y 20000Hz desde 0dB hasta 130 dB. Su estructura mecnica es muy delicada y precisa.
El odo consta de tres partes principales: los odos externo, medio e interno.
Odo externo:
- Pabelln auricular y canal auditivo (tubo, 25mm, 0,7mm de dimetro).
- Ganancia 10 dB a 3000Hz.
Odo medio:
- Tmpano y cadena de huesecillos (martillo, yunque, estribo).
- Adaptacin de impedancias (aire-lquido, amplitud 30-40 veces).
- Control de ganancia.
- Muy amortiguado (rpido).
Odo interno:
- Cclea, llena de lquido.
- Partida en dos vestbulos por la membrana basilar.
- Se comunican por helicotrema, cerca del vrtice.
Membrana basilar:
- Unas 24000 fibras, conectadas con cerebro por nervio auditivo.
- Cada fibra resuena a una frecuencia, mandando impulsos.
- La intensidad se codifica por la frecuencia de repeticin (hasta 300Hz).
- El extremo de entrada responde a alta frecuencia.
11
1.8.- CARACTERSTICAS DE LA AUDICIN.
Entendemos por la respuesta de frecuencia del odo humano la dependencia del nivel de
sonoridad (FONOS) en funcin de la frecuencia de un tono puro, permaneciendo
constante su nivel de la presin acstica (dB), recibido por el oyente.
Es difcil valorar cuantitativamente la sonoridad de un sonido. Uno de los mtodos
consiste en compararla con la del otro sonido. Por esta razn suelen medir y representar
la respuesta en frecuencia del odo humano por medio de lneas isofnicas.
Las lneas isofnicas son los dB de un tono puro necesarios para crear la misma
sonoridad, cualquiera que sea la frecuencia del tono.
Por definicin el nivel sonoro de un tono puro de frecuencia f es igual a los dB de un
tono de 1kHz que tiene la misma sonoridad que el tono f. La familia completa de lneas
isofnicas se representan en la siguiente figura. Las lneas isofnicas coinciden con las
curvas de respuesta en frecuencia si invertimos el sentido del eje vertical.
12
El umbral de audicin es el nivel mnimo perceptible a una determinada frecuencia. El

umbral se eleva temperalmente con la exposicin a un sonido intenso.
Despus de que el sonido cesa, el umbral se recupera. Si la exposicin es lo
suficientemente larga o la intensidad lo suficientemente alta, la recuperacin no es
completa, el umbral sube irreversiblemente. El desplazamiento permanente del umbral
por encima de 1kHz se produce tambin con la edad. El umbral de audicin de una
persona se determina por medio de la audiometra.
Conforme el nivel de la presin acstica se aumenta, el sonido aumenta en sonoridad y
finalmente produce una sensacin de cosquilleo. Este nivel, menos dependiente de la
frecuencia que el umbral de audicin, tiene un valor aproximado a 120dB y se llama el
umbral de sensacin. Cerca de unos 140dB la sensacin de cosquilleo se convierte en
dolor.
La diferencia mnima de nivel que el odo es capaz de distinguir (poder de resolucin en
intensidad) depende de la frecuencia y del nivel mismo. Mayor sensibilidad corresponde
a mayores niveles y a las frecuencias entre 100 y 1000Hz. El valor aproximado del
poder de resolucin es de orden a 1dB.
El poder de resolucin en frecuencia entre 100 y 1000Hz llega a 1Hz.
1.8.1.- CURVA UMBRAL.
Existe un valor de intensidad sonora por debajo del cual es imposible obtener
sensaciones auditiva. Este valor recibe el nombre de intensidad umbral, siendo su valor,
para una frecuencia de 1 000Hz, de 10-16 W/cm2.
Si nosotros modificamos la frecuencia del generador del experimento anterior y
variamos la frecuencia podemos observar que sonora aumenta hasta una frecuencia de
4 000Hz. A partir de este valor de frecuencia la sensacin sonora vuelve a disminuir
hasta que se alcanzan los 6 000 Hz valor en el cual deja de percibirse sonido.
Si se disminuye la frecuencia por debajo de 1 000Hz, la sensacin sonora es nula.
Si repetimos el proceso para todas las frecuencias audibles, variando la ganancia de
cada una de ellas hasta conseguir el umbral en cada frecuencia, y llevamos a una grfica
los valores obtenidos se puede observar como la intensidad umbral es distinta para cada
frecuencia.
13
En esta figura se ha tomado como referencia la intensidad umbral correspondiente a

1.000Hz, es decir, 10-16 W/cm2. A esta frecuencia e intensidad les corresponde el valor
de 0 dB.
Para obtenerla intensidad umbral de una frecuencia basta con multiplicar los belios
correspondientes a la frecuencia en cuestin por la intensidad umbral a 1 000Hz. As,
por ejemplo, la intensidad umbral de una frecuencia de 50Hz es:
-
Valor mnimo de la curva a 50Hz: 50 dB.

50dB = 5 B.
Intensidad umbral a 50Hz.

P50 = 105 * 10-16 = 10-11 W/cm2.
La intensidad umbral a 50 Hz es, por tanto, 100 000 veces mayor que la intensidad
umbral a 1 00Hz.
1.8.2.- CURVA DE SENSACIN DOLOROSA.

Adems de la curva umbral existe otra curva denominada curva de sensacin dolorosa.
Esta curva es el lmite, pasado el cual el sonido produce en nuestro odo sensacin de
dolor.
Para obtener el valor de intensidad sonora mxima soportable por el odo humano, es
decir, sin que se alcance la sensacin de dolor, y para una frecuencia dada, se dispone
de un generador de BF a la entrada de un amplificador capaz de proporcionar en su
salida una potencia lo suficientemente elevada para los fines deseados.
Si la seal de 1 000Hz mediante el elemento de control pasa de un valor cero a un valor
mximo, el sonido primero es inaudible y luego pasa a ser audible, aumentando
progresivamente su intensidad. En el transcurso d este incremento de intensidad, el
sonido, al principio casi imperceptible, pasar a ser agradable para el odo, y luego,
cuando alcance un determinado valor, comenzar a ser molesto e irritante. Finalmente,
aumentar tanto la intensidad sonora que la sensacin producida en el odo ser dolor.
Para un odo normal, y a una frecuencia de 1 000Hz, la intensidad dolorosa es de 120dB
superior a la intensidad umbral Wo. Como la intensidad umbral a 1 000Hz es de 10-16
W/cm2, la intensidad dolorosa Wd a 1 000Hz es de:
-
120dB/10 = 12 Belios.
Wd = 1012 Wo = 10 12 * 10-16 W/cm2 = 10-4 W/cm2.
Al igual que en la curva umbral y siguiendo el mismo proceso, se puede trazar la curva
de intensidades dolorosas correspondiente a todas las frecuencias audibles.
14
1.9.- ENMASCARAMIENTO.
En la presencia de ruido el umbral de audicin sube, la inteligibilidad de la palabra baja.

Este fenmeno se llama enmascaramiento. En la siguiente figura tenemos el
enmascaramiento (en dB de subida del umbral) producido por los tonos puros de 400Hz
y 2000 (Hz). La abscisa es la frecuencia del tono enmascarado. Los niveles indicados al
lado de cada curva son los niveles del tono enmascarador.
En las grficas se observa que un tono enmascara ms a las frecuencias superiores a l,

que a las frecuencias inferiores. La explicacin consiste en que al percibir un tono la
membrana basilar se excita ms en su parte de entrada, que corresponde a las
frecuencias superiores al tono. El lugar de la membrana que resuena con el tono,
presenta una baja impedancia, lo que impide la transmisin eficaz ms all, o sea, deja
sin excitar la parte de las frecuencias ms bajas.
Las muescas en las curvas tienen que ver con los batidos subjetivos producidos por la
no linealidad del odo.
15
1.10.- INTRODUCCIN A LAS SEALES DE AUDIO.
1.10.1.- CONCEPTOS BSICOS.

1.10.1.1.- MARGEN DINMICO.
El margen dinmico nos indica la relacin que existe entre la seal ms dbil y la
ms fuerte que una determinada fuente sonora puede emitir. Cuando se habla de
dbil/fuerte se hace referencia al mnimo/mximo nivel de esta fuente sonora.
Los niveles a los que acabamos de referir se medirn en unidades logartmicas
(decibelios). As pues, si tenemos un nivel mnimo de x dB, y un nivel mximo de y dB,
la diferencia entre ambos, y-x ser el margen dinmico entre dicha fuente expresado en
dB.
1.10.1.2.- RELACIN SEAL RUIDO (SNR).

La relacin seal ruido nos indica la diferencia de niveles entre la seal y el ruido
presente. Hay varias formas de calcularlo, puesto que podemos expresar este parmetro
respecto a las potencias de las seales o respecto a los niveles de las mismas. Tambin,
en cuanto a la forma de calcularlos, puesto que no es lo mismo considerar el valor de
pico, el valor rms, etc.
Normalmente, este parmetro se denota como S/N o tambin SNR, a partir de su
denominacin en ingls (signal-to-noise-ratio).
1.10.1.3.- BANDA DE FRECUENCIA.

Por banda de frecuencia se entiende aquel margen espectral en que se incluyen las
seales propias caractersticas de dicha banda. En cuanto a la banda (o margen de
espectro) de frecuencias de audio, la banda que ocupan se delimita entre 20 Hz y 20
kHz.
La banda anterior es una banda terica, puesto que el odo humano en personas adultas
puede llegar a percibir seales musicales complejas por encima de 20kHz (hasta 22kHz)
y, sin embargo, difcilmente percibe tonos puros por encima de 16 kHz.
1.10.1.4.- ANCHO DE BANDA.

El ancho de banda hace referencia al contenido en frecuencia que una determinada seal
posee en relacin con sus mrgenes espectrales extremos. Si hablamos de seales de
audio, podemos decir que cada seal en particular tendr su ancho de banda
caracterstico. Por ejemplo, la voz humana posee un ancho de banda de 6-8 kHz.
16
1.10.1.5.- TONO.
Recibe el nombre de tono la cualidad de los sonidos que permite distinguir entre
sonidos agudos y sonidos graves.
El tono de un sonido queda determinado por su frecuencia, o por la frecuencia del
sonido fundamental en el caso de que no sea puro. En el caso de no ser puro, como
sucede frecuentemente se debe de hablar con propiedad de tono (o frecuencia)
fundamental, puesto que, aparte de sta existirn otras componentes espectrales. As,
por ejemplo, en los sonidos vocales sonoros, el tono fundamental es aquel modo de
vibracin principal de las cuerdas vocales. Y en instrumentos musicales cromticos o
tonales (aquellos con los que se pueden producir notas), el tono fundamental se
corresponder con la nota percibida.
1.10.1.6.- SEALES ARMNICAS.

Aquellos sonidos complejos caracterizados por su tono o frecuencia fundamental van
acompaados de un conjunto ms o menos amplio de frecuencias relacionadas con
dicho fundamental. La relacin que existe entre ellos es la de ser mltiplos enteros del
fundamental. De esta forma, si al fundamental la corresponde una frecuencia de f1 Hz,
sus armnicos correspondientes sern fn=n.f1, tomando n los valores 2, 3, 4... y
sucesivos, correspondiendo as al nmero n el armnico n-simo. Por ejemplo, si n=3,
tendremos que el valor del 3er armnico ser f3 = 3.f1, y si el valor concreto de f1 es de
125 Hz, su segundo armnico f2 valdr 250 Hz, el tercero f3 valdr 375 Hz, el cuarto f4,
500Hz, y as sucesivamente.
1.10.1.7.- TIMBRE.
Dos instrumentos musicales, interpretando la misma nota, no producen la misma
impresin en el odo. Por ejemplo, una nota producida por un piano no es igual a la
misma nota producida por un violn, aunque ambas notas tengan idntica frecuencia, es
decir, el mismo tono. La cualidad que distingue a ambas notas se denomina timbre.
Por timbre se entiende aquel contenido en frecuencia caracterstico de cada sonido que
nos permite diferenciar la fuente que lo produce. El timbre ser, por consiguiente, una
de las caractersticas ms importantes a la hora de distinguir dos instrumentos
musicales.
El sonido puro, es decir, desprovisto de armnicos, no existe. Los sonidos reales van
siempre acompaados de un cierto nmero de armnicos.
Se dice que un sonido es rico en armnicos y bien timbrado cuando la onda fundamental
est acompaada hasta el sexto sptimo armnico, en una combinacin equilibrada
para las intensidades de cada uno de ellos. Si la onda fundamental va acompaada de
armnicos altos (por encima del sptimo), la calidad del sonido es spera.
17
1.10.2.- REPRESENTACIN LOGARTMICA DE SEALES: EL DECIBELIO.

El decibelio (dB) es una forma alternativa de expresar matemticamente seales cuyo
rango de posibles valores es enorme y, por tanto, incmodo de manejar. Veamos un
ejemplo.
En seales acsticas, que se transmiten por variaciones de presin en el medio, los
valores de esta presin acstica que pueden tomar (para ser percibida) van desde un
mximo de unidades o pocas decenas de Pa, hasta un mnimo de decenas de micro
pascales.
Como se observa, no va a resultar muy prctico manejar directamente Pa para expresar
posibles valores de presin acstica. Por este motivo se utilizar el dB, que se define
como:
-
Caso de magnitudes A tipo cuadrticas:

1dB = 10 . log (A/Aref).
Caso de magnitudes B de primer orden:

1dB = 20 . log (B/Bref).
Podemos observar que el valor de dB se calcula respecto a una referencia, es decir, los
dB obtenidos estar referidos a este valor. Algunos casos caractersticos, en los que el
valor de los dB toman una denominacin especfica en funcin de la referencia utilizada
son: dBV (si la referencia es 1 voltio, V), dBm (si la referencia es 1 miliwatio, mW), o
dBu (si la referencia es de 0,775V).
1.10.3.- LAS SEALES MUSICALES.

Por seales musicales entendemos aquellas seales que son generadas por instrumentos
musicales. Vamos a clasificar los instrumentos musicales desde diferentes puntos de
vista, con el objeto de familiarizarnos con sus caractersticas mas relevantes.
1.10.3.1.- ESTRUCTURA TEMPORAL DE UN SONIDO MUSICAL.
-
Tiempo de ataque: En l se produce la mayor complejidad y riqueza del espectro,

facilitando la identificacin subjetiva del instrumento.
Tiempo de cada: suponen una breve transicin entre el ataque y el sostenimiento de

la nota.
Tiempo de sostenimiento (o de rgimen estacionario): el sonido es estable, y sus

componentes temporales y frecuencias permanentes estacionarias.
18
Tiempo de relajacin: Las componentes espectrales se van amortiguando,

comenzando por los armnicos de alta frecuencia, hasta que desaparece el espectro
por completo.
1.10.3.2.- FAMILIAS DE INSTRUMENTOS MUSICALES.

INSTRUMENTOS DE CUERDA:
-
Cuerda Frotada: Violn, viola, violoncello, contrabajo.

Cuerda Pulsada: arpa, clavecn, ctara, lad, guitarra, tiorba.
Cuerda percutida: piano, planoforte.
INSTRUMENTOS DE VIENTO:
-
Viento Madera: oboe, corno ingls, clarinete, fagot, flauta.

Viento Metal: trompeta, trompa, trombn, tuba, saxofn, corneta.
rgano.
INSTRUMENTOS DE PERCUSIN:
-
Cromticos: Timbales, celesta, xilfono, marimba.

Acromticos: Bombo, tambor, platillos, caja, tringulo, gong.
1.10.3.3.- CARACTERSTICAS MUSICALES DEPENDIENTES DE LOS

INSTRUMENTOS MUSICALES.
ASPECTO DINMICO: Depende del nivel sonoro absoluto que el instrumento es
capaz de generar y de su rango dinmico.
ASPECTO TONAL: Depende del tono y el timbre del instrumento.
FORMANTES: Algunos instrumentos presentan en la mayora de las notas que
producen zonas espectrales de frecuencia fija y considerable nivel de presin, debido a
la influencia del instrumento como resonador. Los formantes, caractersticos de cada
instrumento, contribuyen a proporcionar diferencias tmbricas entre unos instrumentos y
otros, incluso al emitir una misma nota.
DURACIN DE LAS NOTAS:
Duracin fija: Arpa, guitarra, piano, xilfono, etc.
Duracin variable: Violn, violonchelo, flauta, clarinete, etc.
Duracin ilimitada: rgano, rgano y piano elctrico.
19
1.10.3.4.- PERCEPCIN SONORA Y CARACTERSTICAS

FUNDAMENTALES.
CARACTERSTICAS DINMICAS:
-
Sonoridad: Magnitud psixoacstica lineal, asociada al nivel sonoro objetivo de la

seal musical, que mide la sensacin de nivel subjetivo que nos produce dicha nota.
Se mide en SONOS.
Sono: Sonoridad producida por un tono de 1kHz y un NPS (nivel de la presin

sonora) de 40dB
Nivel de Sonoridad: Magnitud logartmica que mide la sonoridad. Se mide en

Fonos.
Fono: Nivel de sonoridad de un tono puro que produce en el odo la misma

impresin subjetiva que un tono puro de 1kHz y 1 dB.
CARACTERSTICAS TEMPORALES:
-
Duracin de cada nota.
Pausas y silencios entre notas.
CARACTERSTICAS FRECUENCIALES:
-
Tono: Se percepcin depende de diversos factores:
Se precisa una duracin temporal del sonido de 13ms para poder asignarle un tono.
En tonos puros, el cambio de sonoridad conlleva un cambio en la percepcin del tono
(descendente, si la frecuencia es baja; ascendente, si la frecuencia es alta).
-
Timbre: Su percepcin depende de muchos factores.
La sonoridad de la nota musical, por el comportamiento no lineal del odo, que puede
generar armnicos en notas puras, y frecuencias de intermodulacin en pares de tonos.
El nmero, la distribucin y la magnitud relativa de los armnicos.
Las componentes inarmnicas, que si son muy numerosas dan una sensacin ruidosa.
La mayor o menor frecuencia fundamental, que lleva a clasificar los instrumentos como
soprano, contralto, tenor o bajo.
El nivel de la nota, porque se potenciara la audibilidad de determinados armnicos.
20
1.11.- AMBIENTE ACSTICO.
El sonido que se propaga al aire libre est sujeto a dispersin geomtrica, reflexin,
difraccin, superposicin (interferencia) y absorcin. Pero su comportamiento es simple
comparado con lo que sucede cuando el sonido se propaga en el interior de un recinto.
La forma de recinto que se emplea con ms frecuencia es la rectangular por ser de
construccin econmica y poseer el estudio ms amplio de todos los recintos.
1.11.1.- REFLEXIONES EN EL INTERIOR.

Cualquiera puede observar una considerable diferencia en la escucha de un sonido al
aire libre y en el interior de un recinto. En el exterior solo se puede escuchas una
reflexin, la que proviene del suelo. Si la superficie est cubierta con una capa de nieve,
que es un excelente absorbente del sonido, es difcil sostener una conversacin con
alguien que se encuentre alejado a 6 metros. El interior contiene energa, lo que da
como resultado un sonido ms sonoro para un esfuerzo vocal dado, siendo el orador
odo y entendiendo por cientos de personas sin otros refuerzos que el de las reflexiones
en las superficies lmites.
Consideremos una fuente sonora dentro de un recinto que se encuentra a una distancia
dada de una pared pesada. Los frentes de onda esfricos son reflejados por esta
superficie. Las reflexiones que viajan hacia la izquierda actan exactamente igual como
si hubieran sido radiadas por otra fuente puntual idntica a S, situada a igual distancia
de la superficie reflectante pero en la cara opuesta.
La fuente tambin tiene otras imgenes. Imagen de la superficie reflectante de la pared
sur, imagen en la pared norte, imagen en la pared oeste, imagen del suelo e imagen del
techo. Se considera que estas seis imgenes estn pulsando del mismo modo que S,
enviando energa al interior de la sala.
Existen imgenes de imgenes. La imagen de la pared este tiene su imagen en la pared
oeste y as consecutivamente. Las imgenes ms remotas son tan dbiles que pueden ser
despreciadas.
1.11.1.1.- LA RESONANCIA DE DOS PAREDES.

Si disponemos de dos paredes separadas por una longitud L y instalamos en una de ellas
un altavoz radiando ruido rosa de tal forma que excite las paredes, el sistema paredaire-pared, mostrara una resonancia a la frecuencia fo = 343/2L. A lo largo del espectro
aparecern resonancias a las frecuencias 2fo, 3fo, 4f0... etc. La frecuencia fundamental
fo es considerada como una frecuencia natural del espacio entre las paredes reflectantes
y est acompaada de un tres de modos que tambin muestran resonancias. Otros
nombres que se han aplicado a estas resonancias son los de resonancias de la sala,
frecuencias naturales, o simplemente modos.
21
1.11.2.- LA REVERBERACIN.
Cuando la pared reflectora y el observador es de, al menos, 16,5m, la onda sonora
reflejada se superpone parcialmente a la directa. Esto supone una prdida considerable
de nitidez, denominada retumbo o reverberacin, que debe evitarse, sobre todo en los
lugares pblicos como teatros, iglesias, aulas escolares, etc.
Para evitar la reverberacin se recubren las paredes de los locales con materiales
absorbentes del sonido, aunque no completamente, ya que en tal caso el eco desaparece
del todo y el local resulta sordo.
La reverberacin es la persistencia del sonido dentro de un recinto, despus de que el
sonido original haya cesado. Se trata de ecos mltiples cuyas intensidades van
decreciendo.
La reverberacin puede considerarse buena o mala dependiendo de las circunstancias.
La msica de una orquesta grabada y reproducida en una cmara anecoica suena
bastante mal, ms dbil incluso y menos resonante que cuando suena al aire libre,
debido a que las reflexiones sobre el suelo, los rboles y el escenario han desaparecido.
El efecto de la reverberacin en la inteligilidad de la palabra es similar al de la msica.
Con poca reverberacin la palabra no es armoniosa y mucha resta inteligilidad, debe
conseguirse la cantidad ptima.
1.11.3.- TIEMPO DE REVERBERACIN.

El tiempo de reverberacin se define como el tiempo necesario para que el sonido de
una sala caiga 60dB.
1.11.4.- TIEMPO PTIMO DE REVERBERACIN.
Desde el punto de vista elemental debe haber alguna forma de tiempo ptimo de
reverberacin entre el asociado a las cmaras anecoicas y al aire libre y el presente en
las catedrales de piedra.
Las salas reverberantes, usadas para la medida del coeficiente de absorcin, estn
diseadas cuidadosamente para tener el tiempo de reverberacin ms largo posible, ya
que esto est relacionado con la precisin de las medidas que se realizan en su interior.
Aqu el ptimo ser el mximo posible.
El principal efecto de una reverberacin excesiva es deteriorar la inteligibilidad de la
palabra enmascarando las consonantes ya que estas tienen un nivel ms bajo. Cuando el
tiempo de reverberacin es alto, la reverberacin que sigue a las vocales pueden
enmascarar el sonido de las consonantes. Por esto la palabra ms inteligible en salas que
tengan un bajo tiempo de reverberacin.
El mejor tiempo de reverberacin para un espacio en el que se ejecutar msica
escuchada por oyentes depende del tamao del espacio y del tipo de msica. La msica
solemne y meldica, como la de un rgano, es ms agradable con un tiempo de
22
reverberacin largo. La msica muy rtmica requiere un tiempo de reverberacin

diferente del de la msica de cmara.
La siguiente figura presenta algunas propuestas de tiempo de reverberacin ptimo en
funcin del volumen para diversos usos de los recintos.
1.11.5.- MATERIALES ABSORBENTES.

Toda superficie y todo objeto presente en una sala absorbe algo de energa sonora. Los
objetos duros y lisos como paredes y azulejos absorbern mucho menos energa sonora
que los objetos blandos y porosos como alfombras, tapiceras incluso personas.
1.11.6.- MATERIALES ABSORBENTES POROSOS.

Los materiales absorbentes porosos empleados en el control de los ambientes acsticos
(por ejemplo, la lana mineral, la fibra de vidrio) estn caracterizados por varias
variables: porosidad, resistencia de flujo y factor de estructura.
Una onda sonora que incida sobre este tipo de absorbente har que el aire de los poros
conectados con el exterior vibre, pero como el movimiento de las partculas de aire est
limitado por la resistencia de flujo del material, algo de energa sonora se disipar como
calor. La amplitud de la vibracin de las partculas de aire se amortiguar
progresivamente por friccin contra las paredes de los poros. Esto acta como una
resistencia acstica dependiendo principalmente de la resistencia del material al flujo
directo del aire.
La porosidad efectiva del material (es decir, el volumen de los poros conectados con el
aire exterior comparado con el volumen total del material) controla la cantidad de
energa sonora area que puede entrar y ser sometida a atenuacin.
23
El factor de estructura es tambin importante ya que el aire de los conductos ciegos y de

los poros que son paralelos a la superficie sern poco afectados por el flujo de aire en
los poros principales y tienen efecto despreciable sobre el efecto absorbente.
1.11.7.- PANELES ABSORBENTES SONOROS.

Si una placa o panel se monta frente a una pared rgida, la disposicin se comporta de la
misma manera que un sistema masa-muelle, siendo la placa la masa y el aire encerrado
el muelle. Cuando un sonido incide sobre el sistema, el sistema tiende a entrar en
vibracin. La mxima transferencia de energa se produce cuando la frecuencia de la
energa sonora incidente es la misma que la frecuencia de resonancia del sistema.
Dado que el panel posee inercia y amortiguamiento, algo de la energa sonora se
convierte en energa mecnica y se disipa como calor, se produce por tanto absorcin
sonora. Sin embargo, puesto que el panel vibra actuar como radiador de sonido, de
modo que es raro encontrar un sistema de este tipo con un coeficiente de absorcin
efectivo superior a 0,5.
1.11.8.- ABSORBEDORES RESONANTES.

El tipo ms sencillo de absorbente resonante es el llamado resonador de Helmholtz. Este
consta de un volumen de aire contenido en una cavidad conectada con el aire de la sala
a travs de una pequea abertura conocida como cuello.
Cuando una onda sonora incide sobre la abertura del cuello, el aire en el cuello
comenzar a vibrar y el aire en la cavidad se ver sometido a compresiones y
rerefracciones peridicas. La friccin entre el movimiento amplificado resultante de las
partculas en el cuello y el cuello mismo producen absorcin de energa.
Los resonadores de Helmholtz son ms eficaces a bajas frecuencias.
1.11.9.- ABSORBENTES DE PANELES PERFORADOS.
Una aplicacin muy comn del principio del resonador de Helmholt para una absorcin
sonora se ha encontrado en el panel acstico perforado. Este consiste en un panel o
placa con una estructura de perforaciones o taladros montado de tal manera que encierre
un espacio de aire entre l y la pared. Los agujeros o canales forman los cuellos de los
24
resonadores y la parte del espacio de aire detrs de cada agujero forma la cavidad del
resonador. Usualmente no hay necesidad de dividir las cavidades del resonador por
particiones. En los paneles acsticos prcticos, se inserta un material amortiguante,
como lana mineral o fibra de vidrio en el espacio de aire lo que incrementa la
efectividad de la absorcin por encima y por debajo de la frecuencia de resonancia.
25
Captulo
Micrfonos
2.1.- INTRODUCCIN
Un micrfono es un traductor electroacstico, es decir, dispositivos capaces de

transformar en energa elctrica la energa acstica que reciben. A su vez este
transductor puede considerarse dividido en dos: un transductor acstico-mecnico
(T.A.M.) y otro mecnico-elctrico (T.M.E).
El T.A.M. est formado por una membrana, o diafragma, que al recibir una onda de
presin se desplaza con una determinada velocidad, comunicando una fuerza a un
elemento mvil, por ejemplo una bobina. En este transductor se encuentran los
elementos acsticos que permiten dar diferentes formas de directividad a los
micrfonos.
El T.M.E. consiste en un elemento electromagntico, electrostticos, piezoelctrico, etc,
que convierte el desplazamiento del diafragma en una seal elctrica.
2.2.- CARACTERSTICAS TCNICAS DE LOS MICRFONOS
Las caractersticas tcnicas de los micrfonos son las siguientes:

-
Sensibilidad.
Fidelidad.
Directividad.
Impedancia interna.
Distorsin.
Dinmica.
Factor de sensibilidad a los campos magnticos.
Polaridad.
2.2.1.- SENSIBILIDAD
La sensibilidad nos indica la eficiencia con que un micrfono transforma la presin
sonora en tensin elctrica, es decir, la cantidad de seal elctrica que es capaz de
proporcionar segn la presin recibida.
26
La sensibilidad es la relacin entre la tensin en circuito abierto generada por el

micrfono, respecto de la presin recibida por el mismo. Se mide en V/Pa a 1kHz y con
la seal en la direccin de mxima incidencia. Cuanto mayor sea la sensibilidad mayor
es el nivel de la seal de salida con igual presin incidente, de tal manera que el
micrfono responder a seales de menor nivel de presin sonora.
Existen bsicamente dos formas de definir la sensibilidad de un micrfono: en trminos
de tensin de salida o en trminos de potencia de salida para una presin sonora dada.
La sensibilidad tambin se expresa en decibelios referidos a 1V/Pa.
Tambin la sensibilidad se expresa a veces en mV/Pa y en mV/bar, siendo 1mV/bar
igual a 10mV/Pa.
No son aconsejables sensibilidades menores de 1mV/Pa.
2.2.2.- FIDELIDAD.
La fidelidad de un micrfono depende de tres factores:
-
Respuesta de frecuencia.
Regulacin.
Linealidad.
La curva de respuesta de frecuencia, curva de respuesta o caracterstica de respuesta del

nivel de sensibilidad en funcin de la frecuencia de un micrfono define el
comportamiento de ste dentro del margen de las frecuencias audibles. Un micrfono
con buena fidelidad es aquel cuya respuesta es plana y se extiende a toda la banda de
frecuencias.
La linealidad es la cualidad de un micrfono para proporcionar una tensin de salida

proporcional a la tensin de entrada.
27
2.2.3.- DIRECTIVIDAD.
La directividad, o la caracterstica de respuesta directa, es la variacin del nivel de
salida del micrfono para cada uno de los ngulos de incidencia de la presin acstica.
Se representa mediante los llamados diagramas polares de campo, los cuales consisten
en una representacin empleando coordenadas polares para mostrar la magnitud de una
cualidad en una o en todas las direcciones, es decir 360 alrededor de un punto dado.
Dado que las curvas son simtricas respecto al eje principal, se suele tomar solamente
los valores comprendidos entre 0 y 180. Se obtienen cuatro curvas bsicas de
directividad.
-
Omnidireccional.
Semidireccional.
Bidireccional o en ocho.
Unidireccional o cardiode.
28
MICRFONOS OMNIDIRECCIONALES: En estos micrfonos el sonido es captado

casi uniformemente en todas las direcciones. La tensin obtenida en un micrfono en
circuito abierto es proporcional a la presin sonora incidente sobre su membrana,
independientemente de la orientacin de sta.
MICRFONO BIDIRECCIONAL: Nos proporcionan una mxima sensibilidad al
sonido que proviene de la parte anterior y su opuesta. Esta sensibilidad disminuye hacia
los lados. Es un micrfono idneo para ser utilizado entre dos locutores enfrentados, ya
que capta por igual el sonido de ambos.
MICRFONOS SEMIDIRECCIONALES: Captan preferentemente los sonidos
procedentes de los puntos situados delante de su membrana, y con menor nivel los que
proceden de los puntos situados detrs.
MICRFONOS UNIDIRECCIONALES: Slo recogen los sonidos precedentes de
puntos situados delante del micrfono, quedando muy atenuados los procedentes de la
zona posterior. Son los idneos para ser utilizados en locales donde exista riesgo de
realimentacin acstica. Existe una variante de este micrfono, llamada supercardioide,
que es un tipo intermedio entre cardioide y el bidireccional.
2.2.4.- IMPEDANCIA INTERNA.

Cualquier equipo de audio puede representarse como un generador de tensin serie con
una impedancia, llamada impedancia interna (Zi).
A la salida del circuito equivalente se conectar otro equipo que a su vez tendr una
impedancia de entrada (Zee).
En el caso de los micrfonos, interesa que exista adaptacin por tensin, es decir, que la
impedancia de entrada de la etapa siguiente sea mucho mayor que la impedancia
interna, para que toda la tensin generada por el micrfono caiga sobre la entrada del
equipo conectado a l.
La impedancia interna depende del tipo de micrfono, es decir, de su tcnica de
construccin. La impedancia de un micrfono debe ser la misma que la de entrada del
preamplificador, con el fin de que el acoplamiento entre ambos sea correcto y transmita
la mxima energa de uno a otro, aunque es preferible una adaptacin por tensin, es
decir, que la impedancia de carga, o de entrada del amplificador, sea de tres a diez veces
la impedancia interna del micrfono.
La impedancia interna de los micrfonos se mide en ohmios para una frecuencia de
1kHz.
De acuerdo con su impedancia, los micrfonos se clasifican, segn las normas DIN 41
254 en:
-
Micrfonos de alta impedancia. (>1M)

Micrfonos de media impedancia.(entre 5 y 10k, 0,3 a 0,6mV)
Micrfonos de baja impedancia. (<5k, V< 0,3mV).
29
2.2.5.- DISTORSIN.
Se conoce como distorsin, el conjunto de seales que aparecen en la salida de un
sistema y no estaban en la entrada.
En el caso de los micrfonos, los fabricantes no suelen dar el valor de la distorsin,
debiendo orientarnos o bien por la marca o bien por la experiencia.
Existen varias causas por las cuales se puede crear distorsin en los micrfonos.
DISTORSIN INTERNA:
- Efecto proximidad.
- Resonancias internas.
- Respuesta lenta a los ataques.
- Vibraciones parciales, en diagramas grandes.
DISTORSIN EXTERNA:
- Sobrecarga o sobresaturacin.
- Poping.
- Ruido de viento.
- Ruido de vibracin o golpeteo.
EFECTO PROXIMIDAD:
Cuando colocamos un micrfono bidireccional o unidireccional muy cerca de la fuente
sonora las bajas frecuencias aumentan su nivel en comparacin con las altas y las
medias frecuencias. A esta respuesta se le conoce con el nombre de efecto proximidad o
acentuacin de graves.
Para evitar este efecto, algunos micrfonos llevan un dispositivo ecualizador limitado,
tambin llamado atenuador de graves (bass roll-of).
SOBRECARGA:
En general todos los micrfonos pueden generar distorsiones si los niveles son muy
altos (sobrecarga), pero algunos micrfonos responden mejor que otros a estas
sobrepresiones.
POPING Y RUIDO DE VIENTO:
El efecto poping es el que se produce al pronunciar fuertemente las consonantes
labiales p, t, b, siendo los micrfonos directivos los ms afectados por este efecto. Para
neutralizar estos efectos se utilizan o bien un filtro antipop interno, o bien una pantalla
antiviento externa.
RUIDO DE VIBRACIN:
Existe siempre el peligro de que las vibraciones se transmitan a travs del soporte del
micrfono a ste. Para evitar los ruidos producidos por las vibraciones deberemos
colocar el micrfono sobre una montura antivibratoria, la cual consiste en un dispositivo
suspendido que asla mecnicamente el micrfono de su soporte.
30
2.2.6.- DINMICA.
La separacin existente entre el sonido ms dbil que se transforma en seal elctrica en
el micrfono, y el sonido ms fuerte que se traduce en seal elctrica sin distorsin,
recibe el nombre de dinmica.
2.2.7.- FACTOR DE SENSIBILIDAD A LOS CAMPOS MAGNTICOS.

Si un micrfono dinmico se encuentra en las proximidades de un fuerte campo
magntico y se mueve dentro de l, se originan tensiones parsitas inducidas que dan
origen a ruidos.
Tambin las lneas de campo elctrico en las proximidades de un micrfono pueden dar
origen a tensiones parsitas, puesto que todo campo elctrico va acompaado de un
campo magntico. Para subsanar este inconveniente algunos micrfonos se fabrican
dotados de una bobina de compensacin, que anula la tensin parsita generada por la
bobina.
2.3.- CLASIFICACIN DE LOS MICRFONOS.
El dividir un micrfono en dos transductores, nos da la posibilidad de clasificarlos

segn el tipo de transductor empleado. As se estudian los tipos de micrfonos segn:
-
T.A.M., que da lugar a las diferentes directividades.

T.M.E., que indica la eficiencia del micrfono en la conversin de energa
(onda) acstica a energa (seal) elctrica.
2.3.1.- TIPOS DE MICRFONOS SEGN EL T.M.E.

Se clasifican en:
1.
2.
3.
4.
5.
DINMICOS: De bobina, De cinta.

ELECTROSTTICOS: De condensador, Electret.
PIEZOELCTRICOS.
MAGNTICOS.
DE CARBN.
2.3.1.1.- MICRFONO DE BOBINA MVIL.

Los micrfonos dinmicos, tambin llamados de bobina mvil, basan su funcionamiento
en el fenmeno de generacin de una tensin electromotriz, o inducida, en un conductor
que se desplaza, por efecto de la presin acstica, en el interior de un campo magntico.
31
El micrfono de bobina mvil es muy popular, pues se utiliza tanto en magnetfonos de

casete de uso domstico como en estudios profesionales de grabacin.
Consiste en un cilindro (de plstico o de cartn), no muy grande, sobre el que se halla
sujeta una membrana. Sobre este cilindro se arrolla una bobina de hilo conductor. El
cilindro, junto con la nobina, se introduce en el entrehierro de un imn acorazado.
Si en esta disposicin inciden sobre la membrana ondas acsticas, sta oscilar hacia
uno y otro lado con la misma frecuencia que la onda sonora. La bobina, unida a la
membrana, oscila as dentro del campo magntico del imn, inducindose en ella una
tensin elctrica alterna.
La frecuencia de la tensin alterna inducida en la bobina es la misma que la de la onda

acstica, y el valor eficaz de dicha tensin depende de la presin que la onda acstica
ejerza sobre la membrana y del nmero de espiras de la bobina.
La sensibilidad de un micrfono de bobina mvil es aproximadamente 0,1 mV/bar.
La bobina mvil posee una cierta inductancia L que se convierte en una reactancia
inductiva por efecto de la corriente alterna. La suma geomtrica del valor de la
reactancia inductiva (a una frecuencia de 1 000Hz) y de la resistencia hmica del hilo
con el que se construye la bobina, constituye la impedancia del micrfono, es decir:
Z=
R 2 + X L2
La impedancia de un micrfono de bobina mvil a 1 00Hz es de aproximadamente de

200 hmios, por lo que en el supuesto de conectarlo a un amplificador de elevada
impedancia de entrada debern adaptarse ambas impedancias, bien sea mediante
transformador, bien sea mediante un transistor en montaje base comn.
Al ser la impedancia de estos micrfonos baja, se pueden utilizar lneas largas sin que
se produzcan prdidas notables de la calidad.
Algunos micrfonos de bobina mvil llevan incorporados un transformador elevador de
tensin, as. la impedancia de salida alcanza valores comprendidos entre 10 y 50 k. Con
32
el transformador incorporado la sensibilidad aumenta manifiestamente y el ruido de

fondo se incrementa muy poco.
La membrana del micrfono de bobina mvil, o micrfono dinmico, tiene que
responder a una serie de exigencias tales como ligereza, gran rigidez y reducida inercia.
Debe tener, adems, una gran superficie para poder oscilar con las bajas frecuencias de
audio, y pequeas dimensiones para las vibraciones de frecuencias elevadas.
Los micrfonos de bobina mvil son omnidireccionales, con una respuesta de
frecuencia bastante aceptable, aunque actualmente, y mediante disposiciones
constructivas muy perfeccionadas, se fabrican con caracterstica omnidireccional y
respuesta de frecuencia perfectamente uniforme entre los 30Hz y 20kHz. Como
caractersticas propias de este micrfono cabe citar su gran robustez, excelente dinmica
(grandes desplazamientos de la membrana), su poca sensibilidad a las condiciones
climatolgicas y su autonoma de funcionamiento, pues no necesitan fuente de
alimentacin.
Los modelos ms perfeccionados incorporan una bobina compensadora, cuya finalidad
es atenuar la influencia de los campos magnticos externos.
Las ventajas de este tipo de micrfonos son:
-
Bajo coste y uso sencillo.

Robustos y difciles de averiar.
Salida de tensin de nivel medio.
Admiten niveles altos de presin sin saturar.
Baja impedancia interna.
Como inconvenientes:
-
Presentan una resonancia (elevacin de la respuesta) en la banda de frecuencias

medias.
Respuesta lenta.
Mala respuesta a las frecuencias altas de la banda de audio.
Sensibles a la vibracin y golpeteo.
La bobina se comporta como una antena, captando perturbaciones elctricas
(red, seales de R.F).
2.3.1.2.- MICRFONO DE CINTA.

Se basan en el mismo principio que los de bobina, pero ahora el conductor que se
mueve en el campo magntico es una cinta metlica de aluminio de 2 a 5 m de
espesor, 3 a 4 mm de ancho y unos 5 cm de longitud en forma de zig-zag, que se
encuentra situada, y puede oscilar, entre los polos de un potente imn, tal y como se
puede ver en la siguiente figura.
Las ondas de presin hacen vibrar la cinta dentro del campo magntico, generndose en
ella una tensin cuya amplitud y frecuencia es porporcional a la velocidad y frecuencia
de la onda de presin.
Los micrfonos de cinta pueden ser diseados con un amplio margen de frecuencias,
siendo stas considerablemente constantes a partir de unos 50 Hz. La sensibilidad es
33
buena, aunque inferior a la del micrfono de bobina mvil. Tienen baja distorsin y
reducido ruido interno.
Su impedancia es muy pequea (del orden de 0,1 hmios) razn por la cual necesitan de
un transformador de adaptacin con elevada relacin de transformacin.
El diagrama tpico polar de un micrfono de cinta es bidireccional, es decir, la respuesta

a 90 es cero, aunque se disean micrfonos de cinta con caractersticas polares
unidireccionales y cardioides, tapando una cara de la cinta para el primer caso o con una
combinacin de dos elementos de cinta para el segundo.
En la siguiente figura se representa esquemticamente la forma constructiva de un
micrfono de cinta dotado de un filtro vocal (consistente en una reactancia conectada en
paralelo con la salida del transformador de impedancia), cuya finalidad es reducir la
respuesta de BF para la voz humana (por debajo de 200Hz). El citado filtro no se utiliza
cuando el micrfono se emplea en la grabacin de msica.
34
Las ventajas ms importantes son:

-
Grandes, robustos y pesados.

Permiten una directividad bidireccional.
Como inconvenientes:
-
Son los micrfonos de menor sensibilidad y los ms fcil de saturar, por ello no
se usan como instrumentos sonoros.
Respuesta irregular, con refuerzo en graves-medios y prdidas en agudos.
Sensible a las vibraciones y movimientos bruscos.
2.3.1.3.- MICRFONO DE CONDENSADOR.

Tambin conocido como micrfono de capacidad o micrfono electrostticos, es un
micrfono de alta calidad cuyos principios de funcionamiento estn basado en la
atraccin y repulsin de cargas elctricas.
Consiste en un condensador formado por una placa fija (la membrana exterior) y otra
mvil. Para funcionar necesita de una polarizacin o alimentacin de tensin continua
que mantenga cargado el condensador.
El funcionamiento del micrfono de condensador es el siguiente: una membrana
metlica est aislada y separada, entre 10 y 25m, de otra placa metlica perforada.
Entre membrana y placa metlica perforada se aplica una tensin continua que va
conectada en serie con una resistencia de elevado valor hmico.
En el micrfono de capacidad, la membrana y la placa perforada forman un
condensador de unos 40 a 100pF (segn el tamao y la distancia de separacin entre
ellas), que se carga con la batera (a travs de la resistencia) hasta que entre ambas
placas aparece una tensin de igual valor y signo opuesto a la tensin de la fuente de
alimentacin, instante en el que se alcanza el estado de reposo (deja de circular corriente
de carga).
Al llegar una onda acstica a la membrana, una compresin de las capas de aire acerca
esta a la placa perforada que se encuentra detrs. Como consecuencia de la menor
separacin, las cargas de diferente signo se atraen con ms fuerza y apoyan la tendencia
35
de la batera a trasladar ms electrones desde la membrana hacia la placa. En otras

palabras: la capacidad aumenta. Esta circulacin de corriente genera en bornes de la
resistencia R una tensin.
Como toda onda acstica est formada por una serie de compresiones y depresiones de
aire, inmediatamente despus de la compresin que acerca la membrana a la placa
perforada, esto es, la depresin hace que disminuya la capacidad del condensador. Con
ello se produce una descarga del condensador, es decir una corriente en sentido opuesto
al de la corriente de la carga, pero que, como puede deducirse tambin circula por la
resistencia. En la resistencia se consigue as una tensin de signo opuesto a la obtenida
cuando incide la onda acstica sobre la membrana.
La vibracin de la membrana, siguiendo el ritmo de las ondas acsticas modifica
continuamente la capacidad existente entre membrana y placa perforada; se produce
cargas y descargas del condensador que, al circular por la resistencia R, se traducen en
una tensin alterna cuya frecuencia es idntica a la de las ondas sonoras y cuya amplitud
depende del valor de las presiones de la onda acstica, puesto que cuando mayores sean
dichas presiones y depresiones ms se acercar alejar la membrana de la placa
perforada, es decir, mayores sern las variaciones de capacidad y, con ellas, las de la
corriente de carga y descarga.
La placa situada detrs debe estar perforada, pues si no lo estuviera el volumen de aire
existente entre ella y la membrana frenara la vibracin de esta ltima. Es pues preciso
que dicho aire tenga facilidad para circular entre la membrana y la placa posterior.
La impedancia de un micrfono de condensador es elevada (aproximadamente unos 30
M).
En los micrfonos de condensador el cable de conexin al amplificador ha de ser lo ms
corto posible, ya que la capacidad parsita propia de los hilos (capacidad existente entre
los dos hilos conductores) perturbara el funcionamiento del micrfono y afectara a la
respuesta de frecuencia. Por esta razn se monta, en el propio micrfono, un pequeo
amplificador que, con una resistencia de carga de 200 hmios, facilita una tensin de
salida de 1mV/bar.
El micrfono vara su capacidad de acuerdo con las variaciones de presin sonoras, y en

bornes de la resistencia R aparece una tensin que, a travs del condensador C queda
aplicada al electrodo de la puerta G de un FET. Es necesaria la utilizacin de un FET,
36
ya que ste proporciona una elevada impedancia de entrada y, por lo tanto, se acopla
perfectamente al micrfono.
La seal de salida, una vez amplificada, se obtiene en bornes de la resistencia del
surtidos Rs, es decir, el FET trabaja en montaje seguidor de surtidor, con lo cual se
obtiene baja impedancia de salida y, como consecuencia, admite la conexin a lneas de
gran longitud.
Los micrfonos de condensador se fabrican con caractersticas polares
omnidireccionales, bidireccionales y unidireccionales. Admiten presiones sonoras de
unos 120dB por encima de LPS.
Como ventajas de este tipo de micrfono tenemos:
-
Respuesta plana hasta las altas frecuencias.

Elevada sensibilidad.
Buena relacin seal/ruido, aunque con presiones elevadas podemos saturar el
previo o la entrada de la mesa.
Poco sensibles a las vibraciones y la manipulacin.
Tamao pequeo.
Como inconvenientes ms destacables:

-
Alto coste.
Hay que suministrar polarizacin a travs del cable de conexin
Necesitan preamplificador para adaptar su alta impedancia interna a la baja de
la mesa de mezclas.
Poco robustos y con diafragma frgil.
Sensibles a la humedad.
2.3.1.4.- MICRFONO ELECTRET.

El micrfono electret es un micrfono de condensador que utiliza un electreto, o
electrodo laminar, que no necesita tensin de polarizacin. La cmara de aire del
micrfono de condesador ha sido sustituida por un polmero llamado electret, material
que est prepolarizado electricamente, con lo que este tipo de micros no necesita
polarizacin externa.
El electret es un dielctrico permanentemente polarizado, anlogo a un imn
permanente, pero en versin elctrica. Entre los diferentes tipos de electretos que se
fabrican citaremos el utilizado en los micrfonos, consistente en una lmina o cera con
carga permanente positiva en una cara y negativa en la cara opuesta, siendo ambas caras
estables.
37
Este tipo de micrfono consta de dos partes esenciales: un electrodo fijo y otro mvil. El
electrodo fijo est constituido por una placa metlica con perforaciones. El electrodo
mvil consta de una membrana de material plstico (policarbonato fluorado), de un
espesor de unos 4 a 12m, la cual est metalizada por la cara que establece contacto con
el electrodo fijo. Cada perforacin del electrodo fijo hace las funciones de un micrfono
electrosttico.
La polarizacin de lmina de policarbonato fluorado metalizada se consigue
colocndola entre dos electrodos planos en el interior de un horno a unos 230C. A estos
electrodos se les aplica una tensin continua de 3 a 4kV y se disminuye poco a poco la
temperatura del horno, con lo cual la lmina queda fuertemente polarizada.
El principio de funcionamiento de los micrfonos electret de condensador es en todo
similar al de condensador convencional, es decir, est basado en las variaciones de
capacidad producidas por las vibraciones sonoras que llegan a una placa flexible situada
en la cabeza del micrfono; pero en el caso del micrfono electret la placa flexible es el
electrodo laminar cuyas caractersticas se han expuesto al comienzo de este apartado.
Puesto que la lmina contiene una carga elctrica permanente, al modificar su
separacin con respecto al elemento fijo, el campo electrosttico vara, produciendo un
cambio de la tensin entre los terminales de salida.
Para obtener una salida de baja impedancia se dispone, al igual que en los micrfonos
de condensador convencionales, de un FET montado en seguidor de surtidor a la salida
del micrfono.
Este circuito suele alojarse en la misma cpsula del micrfono y se alimenta con una
pila de 1,5 a 6V. El consumo de corriente es casi nulo (entre 50 y 150A), por lo que la
vida til de la pila es prcticamente ilimitada.
En la siguiente figura se representa el circuito de un micrfono de condensador
convencional, el cual precisa, adems del preamplificador, de un circuito separador de
corriente continua y un convertidor de tensin continua; el circuito del micrfono
electret solo posee un circuito integrado, una pequea fuente de alimentacin y una
resistencia de carga Rc.
38
La capacidad de un micrfono electret es de unas tres veces la de uno de condensador

de parecidas dimensiones fsicas.
La sensibilidad del micrfono electret permanece constante durante muchos aos.
Pruebas de laboratorio indican que sta cae el 50% despus de 100 aos de vida.
Esta clase de micrfonos se construyen en versiones omnidireccional y cardioide. Los
convertidores de impedancia que contienen se disean con un circuito integrado o con
un FET.
Las ventajas de este tipo de micrfonos son las siguientes:
-
Poco sensibles a la humedad.

Menor coste que los de condensador.
La alimentacin para el preamplificador, puede ser proporcionada por una
simple pila.
Los micrfonos electret presenta bsimente las mismas caractersticas que los
micrfonos de condensador, pero podemos incluir las desventajas que se describen a
continuacin:
-
Respuesta en agudos ms pobre que los de condensador.

Menor sensibilidad que los de condensador.
39
2.3.2.- TIPOS DE MICRFONOS SEGN EL T.A.M.

Variando la forma en que la onda de presin llega al diafragma, se pueden obtener
micrfonos con caractersticas direccionales diferentes.
-
Micrfono de presin.
Micrfono gradiente.
Micrfono combinado de presin y gradiente.
2.3.2.1.- MICRFONO DE PRESIN.

En este tipo de micrfonos el diafragma va a estar expuesto por una de sus caras a la
presin incidente y por la otra a una cavidad cerrada, en la que existir una determinada
presin gracias a un tubo ecualizador.
Cuando llega la onda de presin al diafragma, desde cualquier direccin, la cara exterior
del mismo est sometida a sobrepresiones y enrarecimientos, mientras que la cara
posterior sigue sometida a la presin ambiental. Esta diferencia de presiones va a
producir el desplazamiento del diafragma, el cual comunicar el movimiento al
transductor mecanoelctrico.
2.3.2.2.- MICRFONO DE GRADIENTE.

En este tipo de micrfonos el diafragma est expuesto por su cara exterior a la onda
incidente de presin y por su cara posterior a la misma onda pero despus de que sta
haya recorrido un cierto camino. Para recorrer este camino, la onda que llega a la cara
posterior tiene otra fase y otro valor de presin diferente al de la onda incidente, de
manera que sobre el diafragma existe una diferencia o gradiente de presin, que lo hace
moverse.
El micrfono nos proporcionar una salida mxima cuando la onda sobre el eje del
micrfono, ya sea frontal o posteriormente, y sin embargo dar salida nula cuando
incida lateralmente (90 270), ya que el recorrido de las dos ondas sobre el diafragma
es el mismo y no existe diferencia de presiones.
40
2.3.2.3.- MICRFONOS DE PRESIN Y GRADIENTE.

Son los ms utilizados por sus caractersticas unidireccionales. El diafragma se mueve
por la presin ejercida en la cara exterior de la membrana y por el gradiente de presin
que aparece entre sus caras. De esta manera la cara anterior recibe la onda directamente,
mientras la cara posterior recibe la onda con un desfase controlado, debido a que el
camino recorrido por esta onda es diferente segn su direccin de incidencia.
Estos micrfonos dan respuesta mxima para la captacin anterior y mnima para la
posterior (micrfono cardioide).
2.4.- OTROS TIPOS DE MICRFONOS.
2.4.1.- MICRFONOS INALMBRICOS.

Permiten gran movilidad y flexibilidad en la captacin de fuentes sonoras mviles.
Estos micrfonos llamados emisores FM, constan de tres componentes: el emisor, la
antena y el receptor, adems del micrfono.
La principal ventaja de este tipo de sistemas, en sala, es que permiten al ejecutante
moverse por el escenario sin ningn tipo de limitacin. Un micrfono inalmbrico es
una pequea emisora de radio.
Podemos tener dos tipos de configuracin:
-
El emisor constituye un elemento separado del micrfono (de mano o de solapa)

y que porta el cantante.
El emisor y el micrfono de mano estn integrados en una misma carcasa.
Las desventajas ms importantes son:

-
Interferencias con otras seales.

Prdida de seal cuando la distancia entre el transmisor y receptor es grande.
2.4.2.- MICRFONOS DE CONTACTO.

Los micrfonos de contacto captan las vibraciones a travs de slidos. Al conectarlos a
la superficie vibrante de un vibrante de contrabajo, una guitarra elctrica o en la caja de
resonancia de un piano reproducen el sonido directo sin presencia de reflexiones.
2.5.- CONEXIN A MASA DE LOS MICRFONOS.
La correcta conexin a masa de los micrfonos y sus cables es muy importante, ya que
cualquier frecuencia de zumbido o ruido captado por los cables es amplificado junto con
la seal de audio.
41
En la siguiente figura se muestra un mtodo muy empleado, consiste en un cable trifilar

apantallado: la seal procedente del micrfono pasa por dos de los cables hasta el
transformador de entrada del amplificador. El tercer conductor est conectado a la masa
del preamplificador y a la pantalla.
En equipos amplificadores de uso domstico y semiprofesional se emplea el sistema

cuyo esquema representa la siguiente figura, en el cual la pantalla tiene la doble
finalidad de apantallamiento y de conductor de la seal de audio junto con el conductor
central.
2.6.- ACCESORIOS DE LOS MICRFONOS.
Los accesorios de un micrfono son necesarios para el conexionado al sistema de

sonido y para el montaje de los mismos. En trminos generales podemos considerar
como ms importantes los siguientes:
2.6.1.- CABLES.
El cable de micrfono puede ser balanceado, consta de dos conductores y una malla
(conexin simtrica), o no balanceado y consta de un conductor y la malla, que sirve de
segundo conductor (conexin simtrica).
42
Cuando se enrolle un cable de micrfono no debemos hacerlo en torno al brazo y

deberemos doblarlo con holgura suficiente ya que de otro modo podran daarse los
hilos internos.
2.6.2.- CONECTORES.
La mayora de los micrfonos profesionales y cables de micrfonos usan un conector
XLR (DIN, CANON, JACK) macho de tres puntas en el extremo del cable que va
conectado al micrfono. En el otro extremo del cable, el tipo de conector depender del
que se utilice en la entrada del equipo donde vayamos a conectar el micrfono, y que
normalmente ser una consola.
2.6.3.- SOPORTES.
Las producciones se distinguen en estticas, las que requieren poca o ninguna
movilidad, y dinmicas, las que necesitan movilidad. Atendiendo a esto podemos dividir
el uso de los micrfonos en dos categoras: fijos y mviles.
-
Soportes de micrfonos fijos.
Soporte de tubo flexible.

Soporte de sobremesa.
Soporte de suelo.
Soporte suspendido del techo.
Soportes para micrfonos mviles.
Montados sobre jirafa mvil

Sujetos en la mano.
Utilizar inalmbricos.
2.7.- ADAPTACIN DE IMPEDANCIAS.
En muchas ocasiones la impedancia del micrfono no coincide con la entrada del

preamplificador. En estas circunstancias no se transmite la mxima energa del uno al
otro, por lo que se hace necesaria la utilizacin de un transformador de impedancias.
As, por ejemplo, si la impedancia de un micrfono de bobina mvil es de 200 ohmios,
y ha de conectarse a un magnetfono cuya impedancia de entrada es de 80k, entre el
43
micrfono y la entrada del magnetfono debe intercalarse un transformador de

adaptacin, cuya relacin de transformacin sea:
n=
ZS
=
ZE
200
=
80000
1
1
=
400 20
En muchos micrfonos de bobina mvil este transformador ya est incorporado, siendo

generalmente un autotransformador, como puede verse en la siguiente figura.
En otras ocasiones el transformador forma parte de los cables de conexin, como en el

caso de las siguientes figuras, en las que se puede ver como el transformador de
adaptacin forma parte del cable y de conexin del micrfono al preamplificador.
44
Captulo
Bafles, altavoces y auriculares.

3.1.- INTRODUCCIN
El altavoz es un transductor electroacstico, ya que transforma la energa elctrica en

energa acstica.
Recibe el nombre de bafle, pantalla o caja acstica el conjunto formado por el recinto
acstico por el altavoz o altavoces contenidos en l, que constituye el elemento final de
toda etapa amplificadora de Hi-Fi.
3.2.- CLASIFICACIN DE LOS ALTAVOCES.
Atendiendo a su principio de funcionamiento:

-
Electrostticos: de condensador, piezoelctricos.

Electrodinmicos: de bobina mvil, de cinta, etc.
Atendiendo a su acoplo con el medio de radiacin:

-
De radiacin directa: de cono, de domo, etc.

De radiacin indirecta: bocinas, anillos de radiacin, motores de compresin.
Atendiendo a la banda de trabajo:

-
De baja frecuencia: sub-woofers, woofers.

De frecuencias medias: mid-range.
De alta frecuencia: tweeters, ultra-high tweeters.
3.3.- ESPECIFICACIONES TCNICAS DE ALTAVOCES.
TIPO DE TRANSDUCTOR:
Se especifica el principio
electromagntico).
de
transduccin
(electrosttico,
electrodinmico,
TIPO DE UNIDAD:
Se especifica el tipo de altavoz (motor de compresin, altavoz de radiacin directa,
bocina, sistema de una sola va o sistemas de varias vias, con o sin filtro de cruce).
45
TIPO DE SISTEMA:
Se especifica el nmero y tipo de unidades y el sistema de montaje (caja cerrada, bassreflex, bocina, columna, array).
IMPEDANCIA NOMINA (Znom):
Se especificar el valor de una resistencia pura por el cual se puede sustituir el altavoz
para medidas relacionadas con potencia elctrica. Los valores normalizados de
fabricacin suelen ser: 2,4,8,16 y 32 hmios.
CURVA DE IMPEDANCIA (Zee(f)):
Se especificar la impedancia elctrica de entrada como la relacin compleja entre la
tensin en bornes del altavoz y la corriente que se suministra. Se representar la
variacin de la impedancia elctrica de entrada con la frecuencia. Al menos se realizar
un barrido de frecuencias con amplitud constante en el margen de 20 Hz a 20kHz.
POTENCIA ELCTRICA A CORTO PLAZO (Pmus):
Se especificar el valor de la mxima potencia (disipada sobre el valor de la impedancia
nominal) con la que es capaz de trabajar el equipo sin que ste sufra daos permanentes.
POTENCIA DISCONTINUA SINUSOIDAL (Psin):
Se especificar el valor de la mxima potencia (disipada sobre el valor de la impedancia
nominal) con la que es capaz de trabajar el altavoz sin que ste sufra daos mecnicos
trmicos, cuando se le excita con una seal sinusoidal continua dentro de una banda
determinada de frecuencias.
SENSIBILIDAD:
Especifica el nivel de presin radiado por el altavoz (expresado en dB) en una
determinada direccin, a una distancia fija y con una potencia fija de excitacin, en una
determinada banda de frecuencias.
RESPUESTA EN FRECUENCIA:
Expresa la variacin en dB de la presin acstica radiada en funcin de la frecuencia
para una tensin constante y en una determinada direccin.
RANGO DE FRECUENCIAS:
El intervalo mximo de frecuencias dentro del cual, la desviacin de la respuesta en
frecuencia no supera unos lmites especificados (desviaciones de 6dB).
FRECUENCIA DE RESONANCIA:
Frecuencia para la cual el mdulo de la impedancia elctrica de entrada tiene el
mximo relativo en sentido ascendente de frecuencia.
DIRECTIVIDAD:
Especifica la curva que representa la sensibilidad del altavoz en campo libre en funcin
del ngulo de radiacin de la onda acstica, para una frecuencia o banda de frecuencias
especificadas.
Las bandas de frecuencia de medida se han normalizado a los siguientes valores de
frecuencias centrales: 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k, 16kHz.
ANCHO DEL HAZ:
Especifica el valor del ngulo medido a ambos lados del eje de mxima radiacin para
el cual el nivel de presin acstico est a 6dB por debajo del valor mximo.
46
FACTOR DE DIRECTIVIDAD (Q):

Expresa la relacin en dB entre la intensidad acstica radiada por el altavoz bajo prueba
medida a una distancia determinada y la intensidad acstica radiada por un altavoz
omnidireccional que radie la misma potencia acstica medida en las mismas
condiciones que en el caso anterior.
DISTORSIN ARMNICA (THD%):
Relacin entre la presin radiada debida a los armnicos generados por el
comportamiento no lineal del altavoz con respecto a la presin radiada correspondiente
a la frecuencia fundamental de excitacin.
3.4.- CONSTITUCIN DE LOS ALTAVOCES.
La transformacin de la energa elctrica en ondas sonoras no se lleva a cabo

directamente, sino que lo que en realidad hace el altavoz es transformar primero la
energa elctrica en mecnica y, en un segundo paso, la energa mecnica en energa
acstica. Atendiendo a estas caractersticas, podemos dividir los rganos constituyentes
de un altavoz en las siguientes partes:
PARTE ELECTROMAGNTICA:
Constituida por el imn y la bobina mvil. En esta parte la energa elctrica
llega a la bobina mvil situada en el campo magntico del imn y, por tanto, se
produce el movimiento de la bobina.
PARTE MECNICA:
Constituida por el cono y su suspensin. Sobre el cono est montada a bobina
mvil, la cual al moverse, lo arrastra hacindolo vibrar.
PARTE ACSTICA:
Constituida por el cono y su suspensin. Sobre el cono est montada la bobina
mvil, la cual, al moverse, lo arrastra hacindolo vibrar.
PARTE ACSTICA:
Es la que transmite al recinto de audicin la energa sonora por el cono.
3.5.- ALTAVOZ DINMICO.
De todos los tipos de altavoces existentes, el dinmico es el ms utilizado en HI-FI ya

que rene unas caractersticas muy superiores a los dems tipos. Est constituido por los
siguientes elementos:
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La parte motora, u rgano que transforma la energa elctrica en energa mecnica, de

un altavoz dinmico est compuesto por un imn permanente cuyo ncleo se introduce
(en parte) dentro de una bobina mvil. El principio de funcionamiento es como sigue: la
bobina se conecta a la salida del amplificador de potencia, con lo cual circula una
corriente alterna variable en frecuencia y en amplitud, segn la forma de onda acstica
grabada en el CD o en la cinta. Como consecuencia se genera un campo magntico cuya
polaridad y fuerza es proporcional a la corriente que lo atraviesa.
Dado que la polaridad del imn permanente no cambia de sentido, la bobina mvil se
siente repelida o atrada por ste segn se genere en ella un campo magntico de signo
opuesto o del mismo signo que el generado por el imn permanente. Con ello se
produce una vibracin de la bobina hacia delante o hacia atrs, al ritmo de la corriente
aplicada. Como la bobina est unida a la araa y esta ltima al diafragma, las
vibraciones de la bobina se transmiten al diafragma, produciendo ste compresiones y
depresiones de aire, es decir, ondas cuya frecuencia y amplitud son un reflejo exacto de
la frecuencia y amplitud que en cada instante posea la corriente alterna procedente del
amplificador.
3.6.- ALTAVOZ ELECTROSTTICO.
El altavoz electrosttico est formado por un diafragma muy ligero, por lo general del
polister, colocado entre dos electrodos acsticamente transparentes. Su funcionamiento
se basa en la variacin de la distancia de las placas de un condensador, una fija y otra
mvil. Las tensiones modifican la atraccin entre un diafragma y una placa, haciendo
que el diafragma se mueva.
48
3.7.- ALTAVOZ MAGNTICO PLANO.
El altavoz magntico plano puede considerarse una variante del altavoz electrosttico.
Consta de dos paneles magnticos acsticamente transparentes, entre los cuales se sita
un diafragma de material ligero. Sobre el diafragma se dispone, pegado o pintado, un
material conductor de bobina mvil del altavoz.
El principio de funcionamiento es el que sigue; el campo magntico generado en la

bobina por el paso de la corriente alterna se opone al campo generado por os paneles
magnticos, producindose as el movimiento del diafragma.
3.8.- ALTAVOZ AMT.
Los altavoces AMT (Air Motion Transformer), tambin denominados altavoces Heil en
honor a su inventor, se utilizan para la reproduccin de frecuencias medias y altas. En
los altavoces de agudos la resonancia se encuentra ms all de la gama audible, no
presentando ningn problema, pero el altavoz de graves la resonancia se localiza en la
zona de medios, por lo que este tipo de altavoz no reproduce bien los graves.
El principio de funcionamiento es similar a los altavoces magnticos, pues consiste en
un diafragma en la que va impresa la bobina mvil. La diferencia estriba en que en el
altavoz AMT el diafragma est plegado como un acorden, por lo que cuando por la
bobina circula corriente de intensidad variable, los plieges del acorden se abre y se
cierra.
3.9.- ALTAVOZ ATD.
El altavoz ATD es un altavoz de graves, desarrollado tambin por el Dr. Oskar Heil, que
soluciona el problema que presentan los altavoces AMT en la gama de graves.
El sistema consta de cinco ligeros diafragmas de cuatro pulgadas de dimetro,
colocados horizontalmente uno encima de otro y separados por una unidades
49
estacionarias. Estos cinco diafragmas estn conectados entre s por cuatro varillas de
fibra de carbn, las cuales estn unidas a una bobina mvil encargada de excitarlos.
Los diversos diafragmas que presentan estos altavoces estn montados en unos
deflectores acsticos, y toda la unidad se monta en una caja acstica cuya funcin es
separar la radiacin frontal de la posterior.
3.10.- ALTAVOZ WALSH.
El altavoz Walsh, denominado as en honor a su inventor, se basa en el uso de un nico

cono para reproducir todas las frecuencias.
En este altavoz el cono est fabricado en su parte superior de titanio, y en su parte

inferior de aluminio. Esto se hace as para que el tiempo que tarda el impulso de aire en
viajar a travs del cono sea el mismo que tarda en recorrer la distancia entre el cono y
una lnea vertical al eje de suspensin. El funcionamiento es idntico al altavoz
dinmico.
50
3.11.- ALTAVOCES PIEZOELCTRICOS.
La propiedad que tiene algunos materiales piezoelctricos de deformarse cuando se les

aplica una corriente o, a la inversa, de producir corriente cuando son presionados, ha
sido usada desde hace mucho tiempo en cpsulas fonocaptoras, sensores acsticos,
medidores de deformaciones, etc.
La aplicacin de este fenmeno a los altavoces ha resultado siempre muy atractiva ya
que la potencia absorbida por estas unidades es inferior a la que absorbe una bobina
mvil convencional, pero su principal inconveniente ha sido el del rendimiento ya que
los desplazamientos que se consiguen actualmente en estos materiales son
microscpicos. Esta es la razn por la que el empleo de estos altavoces se ve limitado a
las altas frecuencias.
Adems, como son unidades de muy bajo rendimiento, en algunos modelos se utilizan
trompetas exponenciales a fin de aumentar el nivel de salida. Piooner ha desarrollado un
nuevo tweeter piezoelctrico denominado H.P.M., el cual utiliza un polmero
piezoelctrico que puede ser cortado en finas lminas o medelado en variedad de
formas; la unidad H.P.M. utiliza una configuracin cilndrica con una lente acstica
para controlar la dispersin.
La respuesta a altas frecuencias y a transitorios de esta unidad es muy buena ya que la
masa del diafragma es despreciable.
3.12.- UNIDADES PLASMATRONICS.
Las unidades plasmatronics son lo ms cercano que existe al altavoz ideal; es decir, un
altavoz cuyo diafragma no tiene masa.
El diafragma de este altavoz est constituido por una mezcla de aire-helio colocada en
una peq uea cavidad sujeta a una descarga de alta tensin que lo ioniza, producindose
iones positivos y negativos. El paso de una corriente de audio a travs de este gas, que
se ha convertido en conductor, produce variaciones de presin de la seal de audio
conectada a estas unidades.
El uso de un diafragma, que no pesa, da como resultado una excelente reproduccin de
las frecuencias altas transitorias. En la unidad de tipo 1 la unidad de plasma Hill puede
reproducir frecuencias superiores a 700Hz, su inconveniente reside en tener que usar
botellas de helio a presin que hay que renovar dos o tres veces al ao, segn el uso que
se haga, con un costo aproximado de 25 pesetas por hora de audicin.
3.13.- RECINTOS ACSTICOS.
Cualquiera que sea el altavoz que se utilice, ser preciso separar la seal emitida por su
panel frontal, de la emitida por su parte posterior. De no ser as se producir una
cancelacin del sonido, ya que existe una oposicin de fase entre las partes frontal y
posterior del altavoz.
51
Esta cancelacin se evitar con un panel de una longitud igual a la longitud de onda de
la frecuencia ms baja que se quiera reproducir. Por ejemplo: para un sonido de 40 Hz,
se necesita un panel de 4,3m, lo que escapa a la posibilidad de instalarlo en cualquier
habitacin y por esta razn se ha recurrido a otras soluciones.
Una de las soluciones adoptadas consiste en doblar las paredes de este panel hasta
formar una caja donde se deje encerrada la seal emitida por la parte posterior del
altavoz. Esta solucin plantea varios problemas: el ms importante es que dentro de la
caja donde se encierre el altavoz se producen una resonancias debidas a las dimensiones
del recinto, resonancias que no sern posible eliminar del todo, aunque el material
absorbente que se coloque las amortiguar en gran manera. Adems, si e quiera prever
una buena reproduccin a bajas frecuencias, hay que hacer la caja bastante grande, ya
que la impedancia acstica que ve la parte interior del altavoz aumenta a medida que
el volumen de la caja disminuye; adems el aire encerrado dentro del recinto ofrece una
resistencia al ser comprimido, lo que produce un aumento de la frecuencia de resonancia
del altavoz. Tratando de evitar estos problemas han sido desarrollados varios tipos de
recintos de los que se vern las ventajas e inconvenientes.
3.13.1.- RECINTO INFINITO.
Es el ms sencillo que se conoce y consiste en un panel infinito en el que se practica un
agujero para el altavoz. La misin del panel consiste en separar la radiacin frontal del
altavoz de la radiacin posterior, para as evitar el cortocircuito acstico.
En la prctica no es necesario un panel infinitamente grande; basta que sus dimensiones

sean superiores a la longitud de onda ms baja que se quiera reproducir. As y todo las
medidas que se requieren impiden que este tipo de recinto sea aceptado.
Una variante consiste en practicar un agujero en la pared de la habitacin de manera
que la parte posterior del altavoz comunique con otra habitacin, de esta manera las
paredes actan como recinto prcticamente infinito.
Tambin se le denomina infinito al recinto formado por una caja completamente
cerrada, pero hay que precisar la diferencia que existe entre ellos, ya que el aire que
existe en el interior del recinto cerrado es comprimido o expandido segn el
movimiento del cono y esta variacin de presin en el interior del recinto acta como un
muelle que modifica la frecuencia de resonancia del altavoz, lo cual no ocurre en el
recinto infinito.
52
3.13.2.- RECINTO CERRADO.

Una solucin ms manejable del recinto acstico que permite eliminar el cortocircuito
acstico es el recinto cerrado. Consiste en montar el altavoz en una caja completamente
cerrada, de forma que la radiacin posterior no pueda salir del interior del recinto.
Para amortiguar la radiacin posterior del altavoz debe llenarse el interior con material
absorbente, que adems hace al recinto ms grande desde el punto de visto acstico.
El recinto cerrado tiene varios inconvenientes adems de poco rendimiento, debido a

que la radiacin posterior del cono es convertida en calor. Adems se producen en su
interior ondas estacionarias al coincidir las dimensiones del recinto con u semiperodo
de la seal reproducida, por tanto hay que disear un recinto lo suficientemente grande
si se quiere obtener una buena reproduccin de las bajas frecuencias, dado que la
impedancia acstica que ve la parte posterior aumenta a medida que el volumen de la
caja disminuye.
Tambin es alterada la frecuencia de resonancia del altavoz ya que el aire del interior
del recinto modifica la elasticidad del mismo. Pero tambin tiene sus ventajas, ya que
este recinto proporciona un suave descenso en la curva de respuesta por debajo de la
frecuencia de resonancia (aproximadamente 12 dB por octava); esto significa entre otras
cosas que no habr una excesiva coloracin en la frecuencia de resonancia.
Una variacin del tipo de recinto cerrado es el denominado de suspensin acstica
que es el ms usado en los sistemas actuales de Hi-Fi. Este diseo se beneficia de la
linealidad del aire actuando como medio elstico, que es superior a la de los sistemas
mecnicos. En este caso se utiliza un altavoz de gran elasticidad montado en un recinto
completamente cerrado donde el aire del interior acta como una reactancia acstica que
compensa la alta elasticidad del woofer. Esto da como resultado una caja acstica de
reducidas dimensiones capaz de reproducir muy bajas frecuencias.
La suspensin acstica fue introducida en los aos 1950 por Edgar Willchur de
Acoustic Research y de ella deriva una multitud de altavoces tipo librera (bookshelf)
que hay actualmente.
Una interesante variacin del sistema de suspensin acstica ha sido desarrollada por
Cerwin-Vega, que denominado Thermo-Vaopr Suspension consiste en utilizar un
recinto cerrado rellenado con un gas que es ms elstico que el aire.
El resultado es un grave de ms alto nivel para una caja ms pequea, es decir, una
mejora del rendimiento.
53
3.13.3.- RECINTO REFLEX.

Es en esencia un recinto cerrado al que se le ha practicado un agujero por el que sale la
seal producida por la parte posterior del cono.
Las dimensiones de esta abertura deben ser cuidadosamente determinadas a fin de que
el aire que se encuentra en ella se mueva en fase con la seal producida por el altavoz en
la frecuencia en que ha sido sintonizada.
El recinto reflex es en realidad un resonador Helmholtz que produce sonido cuando es
convenientemente excitado.
Dentro de la denominacin bass reflex se incluyen varios tipos de cajas, todas ellas
haciendo uso del mismo principio de inversin de fase de las notas graves, aunque
diferencindose en la forma de conseguirlo. La construccin de la ms sencilla de todas
es una caja de dos aberturas una de ellas para el altavoz, y otra para el escape de graves.
La inversin de fase se consigue haciendo que la distancia entre ambas aberturas sea la
adecuada. No obstante, este tipo de cajas no es muy voluminosa.
Para evitar este inconveniente suele recurrirse al empleo de laberintos sonoros que
hacen que el camino a recorrer por la onda sonora sea de la longitud adecuada gracias a
la sinuosidad del mismo. A pesar de que el volumen de la caja correspondiente se
reduce, la atenuacin de la onda es mayor, por lo que el rendimiento disminuye en
forma apreciable.
La tcnica ms utilizada hoy da para la construccin de las cajas reflex consiste en
aprovechas el hecho de que el volumen de aire contenido en el interior de la caja
presenta su propia frecuencia de resonancia, esto es, que existe una frecuencia a la que
la energa que sale de la caja por el escape de graves se hace mxima.
Esta frecuencia de resonancia depende de las dimensiones de la caja y de la forma y
dimensiones del escape de graves.
Este tipo de caja suele llevar acoplado al escape de graves un tubo, montado hacia el
interior, cuya seccin es de igual forma que dicho escape. Variando la longitud de dicho
tubo puede hacerse variar ligeramente la frecuencia de resonancia de la caja, por lo que
muchas veces es conocido con el nombre de tubo de sintona, aludiendo a su capacidad
para poder llevar la frecuencia de resonancia de la caja a la deseada.
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Como la frecuencia de resonancia del bafle reflector de bajos depende de su volumen y

del rea de su ventana, cuanto menor sea el volumen de la caja mayor ser la frecuencia
de resonancia, mientras que cuanto menor sea la superficie de su ventana menor ser la
frecuencia de resonancia. Es decir, la frecuencia de resonancia de un bafle reflector de
bajos es directamente proporcional al volumen de aire de la caja.
Dado que, tal y como se ha dicho, la mxima efectividad de un bafle reflector de bajos
se obtiene cuando la frecuencia de resonancia del altavoz coincide con la frecuencia de
resonancia del bafle reflector de bajos, es preciso sintonizar ambas frecuencias. Esto se
puede realizar de tres formas:
-
Ajustando la frecuencia de resonancia del altavoz a la del bafle reflector de

bajos.
Variando el volumen de aire de la caja.
Modificando la superficie de la ventana.
3.13.3.1.- RECINTOS CON RADIADOR PASIVO.

El radiador pasivo es en esencia un recinto reflex en el que se ha sustituido el aire de la
abertura por un altavoz desprovisto de motor y bobina, y que es excitado por las
variaciones de presin del aire encerrado dentro del recinto.
En la siguiente figura podemos observar un recinto de este tipo, donde el altavoz 1 va
a ser el encargado de la transformacin electromecnica y el 2 es el radiador pasivo.
El radiador pasivo no se excita por la seal elctrica que proporciona el amplificador,
sino por las variaciones de presin del aire encerrado dentro de la caja acstica. Al
diafragma del radiador pasivo se le aade una masa, de forma que ste resuene cerca de
la frecuencia de resonancia, reforzando as la seal del altavoz.
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Las ventajas de este sistema sobre el bafle reflectro de bajos son, principalmente, que el
recinto se comporta de una forma ms cercana a la de un recinto cerrado cuando las
frecuencias son inferiores a la frecuencia a la que est ajustado, reducindose la
posibilidad de distorsin, y que en un bafle reflector de bajos el aire de la ventana tiende
a moverse de manera incontrolada, mientras que en el radiador pasivo se comporta de
forma muy parecida a la de un altavoz.
3.13.4.- TROMPETAS.
Algunos de los altavoces que se utilizan actualmente llevan trompetas, ya sean en
altavoces de agudos o de medios. Una trompeta es bsicamente un transformador
acstico que acopla el aire existente en la superficie del diafragma con el aire de la sala
de audicin.
Podemos decir de forma ms entendible que consiste en un bafle en el cual la radiacin
del sonido no se produce directamente, sino a travs de un tubo en forma de bocina o
trompeta, que mejora el rendimiento del altavoz. ste se encuentra alojado en el interior
de una caja con fondo cerrado y en la parte frontal se efecta una abertura donde se
ajusta perfectamente la garganta o parte estrecha de una trompeta.
La utilizacin de una trompeta en un bafle aumenta el rendimiento del altavoz (lo que
permite que el amplificador trabaje con seales ms pequeas), los desplazamientos del
diafragma del altavoz son menos amplios y la distorsin queda por todo ello reducida.
Adems la trompeta amortigua al altavoz en toda la gama de funcionamiento, lo cual
supone una notable ventaja sobre el bafle.
El lmite interior de frecuencias reproducibles por una trompeta viene determinado por
el tamao de su boca. Si la frecuencia es baja, y la superficie de la boca es pequea, los
frentes de presin tienen tendencia a retroceder a partir de la boca de la garganta, con lo
cual se reduce el rendimiento. Por el contrario, cuando la frecuencia es elevada, los
sucesivos frentes de ondas avanzan hacia la boca e impiden que la onda de retroceso
alcance la garganta, con lo que se evita que se altere la vibracin del diafragma del
altavoz. En la siguiente figura podemos ver reflejados estos dos efectos de forma
grfica.
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3.13.5.- TROMPETA PLEGADA.

Si se desea cubrir un amplio margen de frecuencias de audio la trompeta tendr unas
dimensiones extremadamente grandes. Es por ello por lo que algunos recintos acsticos
disponen slo de trompetas para agudos.
En la prctica cuando se desea una trompeta para medios o graves, se tropieza con serias
dificultades, no slo por el tamao de la trompeta sino por la construccin de un motor
adecuado para dicha trompeta.
La solucin dada a este problema, consiste normalmente, en utilizar una trompeta cuya
frecuencia de corte superior est localizada hacia los 400Hz, usando otras trompetas
para las frecuencias de medios y agudos.
Otro sistema de reducir las dimensiones de la trompeta consiste en plegarla sobre s
misma, o bien que el conductor siga una trayectoria en zig-zag.
En la siguiente figura se pueden ver dos tipos de trompetas, en las cuales se han
reducido sus dimensiones haciendo que las paredes de la habitacin acten como si
fuesen caras de ellas, y haciendo que el sonido siga un camino de zig-zag.
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3.14.- CONSTRUCCIN DE LAS PANTALLAS ACSTICAS.
Las pantallas acsticas incorporan dos, tres e incluso ms altavoces, adems de los
filtros correspondientes. La construccin de una pantalla acstica es muy delicada si se
desea obtener de ella un buen rendimiento, por lo que es aconsejable la adquisicin de
cajas ya construidas o prefabricadas por marcas o firmas de reconocida solvencia en la
materia.
Las precauciones y normas mnimas que deben seguirse en el diseo y fabricacin de un
bafle son las que se citan a continuacin. En primer lugar debe considerarse la rigidez
de la caja. sta ha de ser lo suficientemente rgida como para que las vibraciones
sonoras, es decir, las ondas de presin que se ejerzan sobre sus paredes, no provoquen
vibraciones indeseables. Para obterner la mayor rigidez posible de la caja debe
emplearse una madera de bastante grosor (unos 2 cm y, en algunos casos, incluso ms).
Las uniones deben se estas hermticamente cerradas, incluso alrededor del cable de
entrada y estar reforzadas con listones.
58
La caja se debe recubrir interiormente con una capa de un grosor de 25mm (como
mnimo) de lana de vidrio o material absorbedor. Se aconseja tratar las caras externas de
la caja con alguna sustancia o material que las impermeabilice y evite su deformacin.
Finalmente, debe cuidarse el aspecto decorativo de la caja, ya que en la prctica formar
parte del mobiliario.
Los altavoces se montan en la parte frontal del bafle, no debiendo sobresalir de la
superficie de ste y cuidando que no queden huecos o fisuras entre ellos y la madera. Si
el altavoz no posee en borne externo una cinta de fieltro, deber colocrsele. No han de
emplearse soportes amortiguadores para la sujecin del altavoz, sino rgidos.
3.15.- FILTROS DIVISORES.
En las cajas acsticas de ms de una va (se entiende por va el foco de la fuente de

sonido, es decir, el altavoz) se divide el espectro audible en varias partes. Esta divisin
no es convencional, sino que se hace elctricamente efectiva, de forma que a cada uno
de los altavoces slo llega aquella gama de frecuencias que est encargado de
reproducir.
Pueden darse multitud de razones para hacerlo as, todas aquellas con una base lgica;
podemos citar como principales, el hecho de evitar interacciones entre dos altavoces que
puedan reproducir una seal de la misma frecuencia, reducir posibles distorsiones
producidas por la ineptitud de uno de los altavoces para reproducir determinadas
frecuencias y, como razn de tipo prctico, el hecho de que resulta intil enviar a un
altavoz una seal que, con seguridad no va a poder reproducir en perfectas condiciones.
Existen razones de tipo elctrico relacionadas con la impedancia del conjunto. As pues
necesitamos un elemento que nos separe las seales de distintas frecuencias en tantos
caminos distintos como vas vayan a tener la caja acstica. Dicho elemento se conoce
como filtro divisor o separador de frecuencias (crossover network o crossover filter).
Los filtros empleados pueden ser de dos tipos: los denominados pasivos y los activos.
Los filtros activos se vales de las propiedades de transistores y circuitos integrados, con
lo que pueden conseguirse una forma de respuesta a medida de nuestros
requerimientos. El principal problema que presentan es que slo pueden manejar seales
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dbiles, y, por tanto, se ven en la imposibilidad de poder entregar potencias, incluso de

valor bajo. Cuando se emplean es siempre para separar las distintas bandas de
frecuencias en niveles bajos de seal (por ejemplo, a la salida de un previo). Por el
contrario los filtros pasivos emplean exclusivamente resistencias, condensadores y
bobinas; son econmicos en su realizacin, fciles de disear, de uso flexible y pueden
manejar potencias todo lo elevadas que se desee.
Aunque no son perfectos, su uso se ha convertido en universal y con mayor o menos
sofisticacin se emplean en todas las cajas acsticas de ms de una va.
Algunos de los circuitos que se utilizan en cajas acsticas de dos vas se ilustran en la
siguiente figura.
3.16.- SISTEMAS ESTEREOFNICOS.
El cerebro humano recibe las sensaciones sonoras de dos fuentes independientes, que
son los dos odos. Como su constitucin es idntica, las sensaciones que envan al
cerebro, a igualdad de excitacin, son tambin iguales. Pero los odos no estn juntos,
sino separados por una pequea distancia y orientados en direcciones opuestas.
Cuando una fuente sonora radia, a los odos llegarn las vibraciones desde la misma. En
general, los caminos recorridos por las ondas que llegan a cada odo sern distintos en
longitud, calidad, etc., por lo que el cerebro recibir una sensacin distinta de cada odo.
60
Gracias a estas sensaciones, el cerebro aprende a distinguir el punto de origen de la

onda sonora, estima su alejamiento y conoce la calidad de la misma.
Cuando la fuente sonora se hace de dimensiones fsicas apreciables /por ejemplo, una
orquesta), y en particular cuando est constituida a su vez por fuentes sonoras discretas,
el odo es capaz de discernir entre las mismas, situando especialmente fuentes sonoras
distintas, es especial si suenan de forma diferenciada.
Si tratamos de reproducir el sonido proveniente de una orquesta, evidentemente no
podremos hacerlo fielmente a travs de una sola caja, puesto que habremos convertido
una fuente extensa (la original) en una puntual (la caja), con el consiguiente deterioro en
la naturalidad de la reproduccin. Tampoco podemos poner una caja que reproduzca
cada uno de los instrumentos que componen una orquesta, fundamentalmente por
razones prcticas.
Si dos son los receptores que el cerebro humano tiene que percibir los sonidos del
exterior, con dos cajas (a cada una de las que habr de llevarse la seal apropiada) habr
suficiente para producir fielmente los sonidos de las fuentes del tipo comentado.
3.16.1.- PUESTA EN FASE ESTEREOFNICA.
Las ondas sonoras habrn sido recogidas de la orquesta y llevadas a nuestro
amplificador, quien se encarga de enviarlas a su vez a cada una de las cajas. Puesto que
dos son las cajas y dos los cables que a cada una de ellas les llegan, cuatro sern las
posibles conexiones distintas que podemos hacer. En dos de ellas la fase relativa de las
seales de salida se conservar, mientras que en las otras dos la fase de una de las cajas
ser opuesta a la de la otra.
Como es natural, es factor de primer orden el conseguir que la fase relativa de las cajas
conserve la original, pues de otra forma, nuestro cerebro, que interpreta tanto amplitud
como fase situar los instrumentos en lugares distintos de donde estaban originalmente.
Veamos qu ocurre cuando se intenta reproducir una seal que proviene de una fuente
de muy pequeas dimensiones (una persona que habla, un instrumento musical, un
diapasn, etc.). a travs de un sistema estereofnico. Si la fuente original estaba en el
centro, a igual distancia de los captadores de sonido, la sensacin en la reproduccin
debe ser igual: la amplitud de fase de las seales provenientes de cada caja acstica debe
ser idntica y el odo la situar en el centro geomtrico de las dos cajas.
Si una de las cajas reproduce los sonidos con igual amplitud que la otra, pero con fase
relativa opuesta, al oyente llegar tambin con igual amplitud, y el cerebro interpretar
la diferencia de fase como que una de las fuentes est situada en lugar distinto el que
ocupaba el original, y por tanto no la situar en el punto central entre las dos cajas, sino
desplazada hacia un lado y otro. Por ello es fundamental la puesta en fase correcta de las
cajas de un sistema estereofnico.
Para ello, las cajas suelen llevar marcados sus terminales, uno rojo y otro negro, los
amplificadores llevan tambin sus terminales de salida marcados como rojo y negro. La
puesta en fase se consigue conectando igual cdigo de colores en cada uno de los
canales.
Es importante advertir que esta simbologa de colores es puramente convencional y no
tratar de conseguir otro fin que el de la puesta en fase correcta. Por tanto, pueden
perfectamente conectarse los terminales de salida rojo y negro del amplificador con los
61
negro y rojo (colores cambiados), sin que se ocasione ningn dao material. Lo nico
que hay que tener en presenta es hacer el mismo tipo de conexin para los dos canales.
Esto es lo verdaderamente importante.
3.17.- AURICULARES.
Los auriculares son elementos transductores que, al igual que los altavoces, transforman
la energa elctrica en energa acstica. La principal diferencia entre un auricular y un
altavoz estriba en que mientras en este ltimo la energa acstica proporcionada es
elevada y, como consecuencia, se puede or a una cierta distancia, la energa acstica
que proporciona un auricular es muy pequea y stos han de ponerse, por tanto, en
contacto directo con el pabelln auditivo.
El auricular tiene la posibilidad de una total inmersin del oyente en el ambiente
musical, aislndolo del ruido ambiente existente en el local, permite escuchas cualquier
volumen sonoro sin molestar a otras personas y escuchar grandes presiones sonoras sin
distorsin.
Desde el punto de vista de funcionamiento los auriculares se clasifican en:
-
Auriculares dinmicos.
Auriculares de cristal o piezoelctricos.
Auriculares electrostticos.
Desde el punto de vista de su acoplamiento al pabelln auditivo, los auriculares se

pueden clasificar en:
-
Auriculares abiertos.
Auriculares cerrados.
Auriculares semiabiertos.
3.17.1.- AURICULARES DINMICOS.

Los auriculares dinmicos son versiones miniatura de los altavoces del mismo nombre.
62
Consta de un pequeo imn permanente circular, que magnetiza dos piezas polares,
sobre las que se disponen sendas bobinas formadas por varios cientos de espiras de hilo
fino. Frente a las bobinas hay un diafragma muy fino de lmina de acero, o hierro
dulce, tensado, que es atrado por el imn pero que no llega a tocarlo. Se dice entonces
que la membrana est pretensada. Todo el conjunto est en una caja de material aislante,
que cierra por una de sus caras con una tapa roscada, dotada de un orificio central por
donde salen al exterior las vibraciones de aire provocadas por el diafragma. La
distancia de separacin entre las piezas polares y el diafragma es de tan solo unos
0,4mm.
Al aplicar una tensin alterna a la bobina, la atraccin del diafragma se refuerza o se

debilita, es decir, la membrana oscila hacia delante o hacia atrs. El imn permanente
cumple aqu exactamente la misma funcin que en el altavoz dinmico. Sin la
magnetizacin previa del imn permanente la membrana sera atrada a cada
semiperodo, oscilando, en consecuencia, a una frecuencia doble d la tensin alterna
aplicada, lo cual no interesa.
El movimiento alternativo del diafragma produce una compresin y una descompresin
del aire que se encuentra en el orificio de la tapa, con lo que se producen ondas que se
transmiten al odo del oyente.
A causa de la constante atraccin hacia abajo del campo magntico, el diafragma no se
mueve la misma distancia en cada semiciclo de la tensin aplicada, por lo que produce
distorsin.
La mxima sensibilidad se obtiene cuando la corriente elctrica circula por las bobinas
de un determinado sentido, el cual suele estar indicado por los fabricantes con el signo
+.
En la siguiente figura se muestra el aspecto de un auricular dinmico para audicin
estereofnica. Cada auricular se conecta por separado, a un canal del amplificador, por
lo que disponen de las indicaciones R (right = derecho) y L (left = izquierdo) para que el
usuario se coloque correctamente los auriculares en la escucha estereofnica.
63
3.17.2.- AURICULARES ELECTROSTTICOS.

Los auriculares electrostticos basan su principio de funcionamiento en la atraccin y
repulsin de las cargas elctricas presentes en un condensador. Constan de una especie
de condensador plano, en el que una de las placas en mvil y la otra fija. Estas placas
estn fabricadas con un material extremadamente fino. Al aplicar una tensin variable a
este condensador, la placa mvil sufre un movimiento de atraccin o repulsin con
respecto al campo elctrico de la placa fija, dependiendo esta atraccin o repulsin del
tipo de carga de ambas placas (de distinto o mismo signo, respectivamente) y de la
tensin aplicada. (a mayor tensin mayor repulsin o atraccin).
El auricular electrosttico puede producir si no se toman precauciones grandes
distorsiones . Para evitarlas se polariza el auricular con una tensin constante auxiliar,
de forma que las placas estn a una tensin de equilibrio y, de esta manera, la seal
procedente del amplificador produce una fuerza directamente proporcional a la tensin.
El auricular electrosttico ocupa el primer lugar en cuanto a perfeccin de reproduccin
se refiere. Por el contrario, tiene un elevado precio.
3.17.3.- AURICULARES ELECTROSTTICOS/DINMICOS.
Son auriculares de excelente calidad. Han sido desarrollados por algunas marcas como
AKG Acoustics.
Este auricular sustituye la fuente de alimentacin del auricular electrosttico por una
polarizacin interna, conseguida a base de un elemento capaz de almacenar una carga
elctrica. ste elemento conserva, pues, la tensin necesaria para su funcionamiento.
Dado que la seal requerida para activar un auricular electrosttico ha de ser muy
elevada, el auricular dispone de un transformador dentro de su propio recinto, de
reducido volumen, que aplica la tensin de polarizacin al mismo.
64
Algunos incorporan un transductor dinmico para la reproduccin de las bajas y medias

frecuencias de audio. Esto genera una reproduccin de las ms bajas frecuencias con un
mnimo de distorsin armnica. La regin de los 4kHz est cubierta por el transductor
electrosttico. La reproduccin del sonido es transparente y libre de coloracin.
La gama de frecuencias abarcada por este auricular alcanza desde los 16 Hz a los 25
kHz.
3.17.4.- AURICULARES CERRADOS.

Los auriculares cerrados poseen una almohadilla llena de lquido que se adapta
fuertemente al pabelln auditivo, formando una cavidad hermtica a la salida o entrada
de ondas acsticas. En estos auriculares el aislamiento del ruido externo debe acercarse
a los 40dB.
Como inconvenientes de estos auriculares cabe decir que cualquier irregularidad de la

almohadilla puede destruir toda la respuesta de frecuencia original, y que la excesiva
presin que ejercen sobre el pabelln auditivo los hace molestos de llevar.
3.17.5.- AURICULARES ABIERTOS.

En este tipo de auriculares la almohadilla es acsticamente transparente, de forma que el
oyente no quede totalmente aislado de fuentes sonoras externas.
65
Estos auriculares son utilizados por personas que puedan sufrir prdidas de equilibrio o
claustrofobia si quedan aisladas del ruido ambiente. Son muy confortables, siendo muy
baja la presin del aire que ejercen.
3.17.6.- AURICULARES SEMIABIERTOS.
Consiste en un auricular cuya almohadilla es acsticamente impermeable a las ondas
sonoras, mientras que en el lado del transductor electroacstico el auricular est abierto,
dando a este ltimo las caractersticas sonoras de un auricular abierto.
3.17.7.- CARACTERSTICAS TCNICAS DE LOS AURICULARES.

Las caractersticas tcnicas de los auriculares que deben considerarse son las siguientes:
-
Respuesta de frecuencia.
Nivel de presin sonora.
Sensibilidad.
Potencia mxima.
Distorsin armnica total.
Impedancia.
Presin de contacto.
Peso.
RESPUESTA DE FRECUENCIA:
La respuesta en frecuencia de un auricular nos da idea de la cantidad de frecuencias que
puede reproducir el auricular con niveles de atenuacin aceptables.
66
Como se puede comprobar, la curva es bastante uniforme para toda la gama de audio,
desde los 20 Hz hasta los 20kHz. En el supuesto de que la curva presentara valles o
crestas pronunciadas, sera necesario intercalar entre el amplificador y auricular un
ecualizador.
En los auriculares dinmicos de mediana calidad es fcil que la curva de respuesta
abarque de 20Hz a 20kHz, y en los de calidad de 15 Hz a 35kHz. En los auriculares
electrostticos se obtienen curvas de respuesta de 15 Hz a 50 kHz 2dB, resultando
esto muy difcil de conseguir con pantallas acsticas.
Como norma para la adquisicin de auriculares se debe procurar que el rango de
frecuencias reproducibles sea, como mnimo, igual al del amplificador al que se
conecten.
NIVEL DE LA PRESIN SONORA:

Indica el nivel de presin acstica proporcionada por el auricular. Se indica en
decibelios, siendo la presin directamente proporcional a los decibelios del auricular.
El nivel 0 dB SLP equivale a 20Pa, y corresponde al umbral de audicin del odo
humano. El nivel de presin sonora se mide a una frecuencia de 1kHz, siendo valores
corrientes los de unos 94 dB SPL.
SENSIBILIDAD:
Se mide en dB SPL por mW. Este parmetro indica el nivel de seal que es necesario
aplicar al auricular para obtener un nivel de presin sonora determinado.
Un auricular es tanto ms sensible con respecto a otro cuanto menor sea el nivel de
seal que se le deba aplicar para obtener el mismo valor de SPL. Valores de sensibilidad
corrientes en auriculares de cierta calidad abarcan desde 90 a 105 dB a 1mW.
POTENCIA MXIMA:
Indica la mayor potencia que se puede aplicar permanentemente al auricular sin que se
produzcan deterioros irreparables. Se expresa en mW eficaces o mW en corriente
continua, siendo valores normales en auriculares los comprendidos entre 100mW y
500mW, y de unos pocos vatios en auriculares electrostticos.
La norma DIN 45.582 establece una potencia mxima de entrada de 200mW.
DISTORSIN ARMNICA TOTAL:

La THD de los auriculares ha de ser menor, o a lo sumo igual, que la del amplificador al
que se conecte, pues en caso contrario se deteriora la seal.
La norma DIN 45 500 establece como lmite de la THD un 1%, obtenindose
actualmente con facilidad valores del 0,2% en auriculares dinmicos. En lo que respecta
a los auriculares electrostticos, la distorsin armnica total alcanza valores de tan solo
el 0,1%.
67
IMPEDANCIA:
La impedancia de los auriculares oscila entre 8 ohmios y 2k e incluso ms. Esta
impedancia se refiere siempre a una frecuencia de 1kHz. Valores corrientes de
impedancia en auriculares dinmicos son los comprendidos entre 100 y 600 ohmios.
PRESIN DE CONTACTO:
Nos indica la comodidad con que se llevarn los cascos de los auriculares. La presin de
contacto se indica en newton, siendo vlidos los valores de 1,5 3 N.
PESO:
Cuanto menor sea el peso de unos auriculares mas liviano resultar ste y ms cmoda
se har la escucha. Pesos corrientes de auriculares de calidad oscilan entre 100 y 400 g.
3.17.8.- CONEXIN DEL AURICULAR AL AMPLIFICADOR.
La utilizacin de auriculares ha de poner automticamente fuera de funcionamiento a las
pantallas acsticas. Esto se realiza mediante enchufes tipo jack o tipo DIN.
El circuito clsico de conexin de auriculares al amplificador es el de la figura
siguiente.
El circuito est formado por dos divisores de tensin, uno para cada canal, de forma que
la seal aplicada a cada auricular del casco se reduzca a niveles adecuados. As , cada
auricular toma la seal de los terminales de la resistencia de 10 ohmios y no
directamente de la salida del amplificador.
Actualmente en modelos sofisticados existen circuitos electrnicos que proporcionan el
nivel adecuado a los auriculares, no interrumpiendo la seal que se dirige a las
pantallas. Uno de estos circuitos es el que muestra la siguiente figura, donde la seal
hacia los amplificadores de potencia se toma de los colectores de los transistores,
mientras que la seal de los auriculares se toma de salida de un circuito integrado
preamplificador para auricular.
68
Los valores del nivel de salida de este circuito es de 400mV, con una impedancia de
salida de 2,5k y el nivel de salida de los auriculares es de 80mV con una impedancia de
carga de 8 ohmios.
69
Captulo
Sistemas analgicos de audio

4.1.- NIVELES DE SEAL
Las seales de audio poseen unos rangos de niveles muy amplios, y los equipos estn
diseados para trabajar dentro de unos determinados mrgenes. As podemos definir:
NIVEL NOMINAL:
Es el nivel correspondiente a la sensibilidad del equipo.
Ej: en un amplificador de potencia, en el que se aplicara en la entrada para que
entregase X vatios.
NIVELES DE MICRO:
O seal de bajo nivel. Seales muy bajas comprendidas entre:
a) -80dBu
b) -20 dBu
77V.
77mV.
Deben ser tratados con mucho cuidado ya que la amplificacin posterior

aumenta el ruido. Equipos cuyo nivel nominal es de bajo nivel son: micros,
cabezas magnticas y cpsulas.
NIVELES DE LNEA:
o seal de alto nivel. Seales comprendidas entre:
a) 20dBu
b) +30dBu
77mV.
24,5V.
Son niveles elevados que poseen mayor proteccin frente a interferencias

externas. La mayora de los equipos trabajan al nivel de linea: I/O en
procesadores, magnetfonos, mesas, teclados, amplificadores.
Los equipos de lnea poseen un nivel nominal diferente dependiendo si
pertenecen al campo profesional o de consumo (Hi-Fi).
a) Profesional +4dBu (1,23V).
b) Amateur 10dBV (0,316V).
NIVELES EN ALTAVOCES:
Corresponden con tensiones > + 30dBu.
70
Intentan entregar potencia y sera ms lgico hablar de potencia entregada a una

carga, que de tensin.
4.1.1.- PASO DE SEAL DE EQUIPOS PROFESIONALES A CONSUMO Y

VICEVERSA.
La coexistencia en un mismo estudio de equipos profesionales y de consumo introduce
dos tipos de alteraciones. La primera derivada del conexionado diferente (balanceado y
asimtrico). La segunda debida a los diferentes niveles e impedancias de los equipos
involucrados.
4.1.1.1.- PASO DE EQUIPO PROFESINAL A EQUIPO DE CONSUMO.
La conexin entre equipos profesionales o seal profesional y equipos de consumo
equipos domsticos presenta los siguientes problemas:
-
Saturacin del equipo Hi-Fi (equipo de consumo).

A veces se controla el exceso nivel de entrada con un mando de
sensibilidad, pero se puede saturar la primera etapa; lo que implica un
incremento de la distorsin.
4.1.1.2.- PASO DE EQUIPO DE CONSUMO A UN EQUIPO PROFESIONAL.

La conexin entre equipos de consumo o seal Hi-Fi y equipos profesionales o seal
profesional presenta los siguientes problemas:
-
El nivel a la entrada es muy bajo, y aunque se suele amplificar, en ocasiones

no es suficiente.
La impedancia de carga es muy baja, lo que conlleva a una disminucin de
la seal y a una distorsin.
71
4.2.- INTERCONEXIN ENTRE EQUIPOS DE AUDIO.
Las conexiones entre los equipos de audio pueden ser: asimtricas y balanceadas.
4.2.1.- CONEXIN ASIMTRICA.
Consiste en una seal referenciada con respecto a masa. A este sistema de transmisin
de seales se le suele denominar single-ended. La transmisin de la seal se efecta
sobre un conductor, retornando por la masa del circuito.
Generalmente se utiliza un cable coaxial, donde la pantalla hace de masa y retorno.
Respecto a las interferencias electromagnticas (EMI), tericamente el apantallamiento

no permite el paso de las mismas hacia el interior del cable. Pero ya que la pantalla
posee resistencia finita, las EMI provocan la circulacin de pequeas corrientes dentro
de la pantalla, corrientes que se suman a las del generador y que sern recogidas por el
circuito como si de audio se trataran.
La aparicin de stas corrientes de malla se produce porque no es un conductor
perfecto, ni de impedancia nula. Por ste motivo, la conexin asimtrica se utiliza en
distancias cortas, ambientes poco ruidosos y cuando las seales de audio son de alto
nivel.
4.2.2.- CONEXIN BALANCEADA.
Un circuito se dice que es balanceado cuando:
1.- Est formado por dos conductores, los cuales tienen (o ven) la misma impedancia
con respecto a masa (el potencial cero, o de referencia).
72
2.- La amplitud de la seal en ambos conductores es exactamente igual, pero de

polaridad opuesta (seal diferencia).
Las conexiones entre equipos balanceados se realizan en audio mediante cable de dos
conductores (iguales) con apantallamiento comn. Desde el punto de audio, la pantalla
no tiene utilidad; ya que no transporta corriente de audio (ni retorno como en una
asimtrica). El apantallamiento se utiliza para minimizar la influencia de las
interferencias internas. Si la magnitud de stas es baja, la malla no es necesaria; aunque
siempre se utiliza para mantener una relacin S/N lo ms elevada posible.
Lo primordial en una seal balanceada, es que la toma se realiza entre los dos activos;
reconociendo el receptor nicamente la diferencial de potencial entre ellos. La ventaja
de ste mtodo de transporte de seal, radica en la forma diferente de tratar el receptor
dos tipos de seales que aparecen en la lnea: la seal diferencial y la comn. La seal
diferencial es la enviada por el emisor (el audio); obtenindose por diferencia entre dos
activos. Las interferencias (ruido) que se inducen, lo hacen por igual en los dos
conductores; por lo que la diferencia entre ellos efectuada provoca la cancelacin

elctrica del ruido.
Esto es lo que se denomina rechazo al modo comn, y la forma de ponderar la bondad
de una entrada diferencial es dar la relacin de rechazo al modo comn (CMRR):
Esta relacin es aceptable para valores mayores de 60dB, no es constante con la
frecuencia y disminuye a medida que aumenta sta.
CMRR = 20. log
Ganancia.seales.difernciales
Ganancia.seales.comunes
4.3.- PROCESADORES DE AUDIO.
Los procesadores de audio son aquellos equipos que permiten modificar las
caractersticas principales de la seal de audio. Existen tres tipos: procesadores en
frecuencia, o procesadores de espectro, modifican la amplitud de las componentes
espectrales de la seal; alterando el balance tonal entre las distintas bandas de
frecuencia. Los procesadores en tiempo, alteran el intervalo de tiempo entre una seal y
sus repeticiones. Los procesadores de dinmica, modifican la amplitud de la seal en
funcin del nivel que tengan; alterando, por tanto, su dinmica original.
73
Todos estos equipos trabajan con nivel de lnea tanto en su entrada como en su salida.
Aunque su conexin exacta a la mesa depende del procesador y el caso, los de
frecuencia se suelen conectar en la salida principal, los de dinmica en los puntos de
insercin y los temporales en los canales auxiliares.
4.3.1.- PROCESADORES EN FRECUENCIA.
Son equipos destinados a modificar la respuesta en frecuencia de la seal, adaptndola a
una necesidades concretas. Bajo esta denominacin, se engloban todos aquellos
dispositivos y equipos que permiten introducir un realce atenuacin en una bandas de
frecuencia determinadas. Se pueden medir en varias categoras: filtros, controles de tono
y ecualizadores.
4.3.1.1.- FILTROS.
Son dispositivos destinados a atenuar cierta zona del espectro. Desde el punto de vista
de audio, nos interesan porque permiten el paso de las seales pertenecientes a
determinados mrgenes tiles del espectro, atenuando fuertemente las seales fuera de
la banda de inters.
Dependiendo de la modificacin que provoquen en el espectro, su denominacin
coincide con la banda que pertenece inalterada. Los tipos de filtros son: paso alto, paso
bajo, paso banda y banda eliminada.
FILTRO PASO BAJO:
Se caracteriza por dejar inalteradas frecuencias inferiores a una crtica denominada
frecuencia de corte (fc); atenuando fuertemente las frecuencias superiores.
La banda de paso representa el conjunto de frecuencias que el filtro deja pasar, y a partir
de la frecuencia de corte, las seales quedaran atenuadas por el filtro (banda atenuada).
En la prctica, es imposible lograr una atenuacin infinita y menos de forma tan radical,
de manera que tiene que existir una zona de transicin, donde la saturacin crece a
medida que nos separamos de la frecuencia de corte. Este hecho se muestra en la
siguiente figura, donde nos aparece la respuesta real del filtro.
En algunos equipos, a este filtro se le denomina scratch. Se suele utilizar para la

atenuacin de ruidos a alta frecuencia; como los que aparecen en la reproduccin de
grabaciones antiguas, discos fonogrficos, transmisiones radiofnicas, etc. Su
frecuencia de corte suele situarse en torno a los 10kHz.
74
FILTRO PASO ALTO:

Permite la atenuacin de las frecuencias inferiores a las de corte, manteniendo
inalteradas las superiores a ella. En la siguiente figura aparece representada su curva de
respuesta en frecuencia tpica; caracterizada por la frecuencia de corte y pendiente de
atenuacin. Al igual que los filtros paso bajo, el orden y la pendiente se relacionan
mediante la expresin pendiente = 6.n. dB/octava, donde n es un nmero entero, es

decir si n=1, pendiente = 6 . 1 = 6dB/octava , si n=2, pendiente = 6 .2 =12dB/octava.
La utilidad de este tipo de filtros se centra en atenuar los ruidos en baja frecuencia, y en
particular aquellas componentes de red y excepcionalmente sus armnicos. La
frecuencia de corte depende del ruido a atenuar, aunque la mxima suele rondar los 60
80 Hz. Con pendientes de 12 18 dB/oct.
FILTRO PASO BANDA:
Est caracterizado por dejar pasar solo una fraccin del espectro centrada en una
frecuencia denominada de sintona o central (fo). Existen dos bandas atenuadas, lo que a
su vez da lugar a dos frecuencias de corte denominadas superior (fc+, fs) e inferior (fc-,
fi). La diferencia se denomina ancho de banda del filtro.
Si el ancho de banda es elevado, lo que interesa es conocer la pendiente de atenuacin.
En este caso frecuencias de corte y pendientes definen el filtro; pudindose obtener esta
respuesta mediante la disposicin en cascada de un filtro paso bajo y otro paso alto.
Si en ancho de banda es bajo , no son tan importantes las bandas atenuadas, sino el
comportamiento del filtro en las proximidades de la frecuencia central o de sintona (fo).
La siguiente figura define la caracterstica de este tipo de filtro.
75
Los filtros paso banda se usan sobre todo en instrumentacin, cuando se desea separar
una banda de frecuencia de seales indeseables que la rodean, o cuando se debe tratar la
seal para la obtencin de efectos espaciales.
FILTRO DE BANDA ELIMINADA:

Tambin conocido como filtro notch, este filtro permite eliminar una zona del
espectro (normalmente estrecha), dejando inalteradas las adyacentes. Su respuesta en
frecuencia tpica aparece representada en la siguiente figura, estando caracterizada por
la frecuencia central de la banda atenuada.
4.3.1.2.- CONTROLES DE TONO.

Tiene importancia desde el punto de vista de la alta fidelidad, ya que en el campo
profesional existen elementos de correccin ms potentes. El control ms utilizado es el
de graves y agudos. El control se efecta mediante dos potencimetros, permitiendo el
ajuste de la ganancia/atenuacin en cada banda de forma independiente. Su accin se
representa grficamente en la siguiente figura, mediante la respuesta en frecuencia en
las dos posiciones extremas de los controles. Los realces/atenuaciones mximos suelen
ser de +12/-12dB, y las frecuencias de corte se sitan alrededor de los 60 100 Hz en
graves y los 8 10 kHz en agudos.
4.3.1.3.- ECUALIZADORES.
Desde el punto de vista profesional, se necesitan efectuar correcciones en una de las
bandas ms estrechas de lo que nos permiten los controles de tono. Para ello se utilizan
los ecualizadores. Los hay de tipos diferentes pero todos estn basados en la agrupacin
de varias etapas resonantes. Estas etapas, se caracterizan por una respuesta que permite
controlar la ganancia en una frecuencia central fo y un determinado ancho de banda;
76
permaneciendo el resto del espectro con ganancia unidad. En la siguiente figura, aparece
representada la respuesta de uno de estos filtros en las posiciones de mximo realce y
mxima atenuacin.
La etapa queda caracterizada por la frecuencia central (o frecuencia de sintona).

Los tipos de ecualizadores son: grficos, paramtricos y semiparamtricos.
ECUALIZADORES GRFICOS:
Estn compuestos por un conjunto de etapas resonantes dispuestas en paralelo, con
varias etapas de salida y entrada, tal y como aparecen en la siguiente figura. El usuario
controla el realce o atenuacin introducido por cada etapa, siendo habitual un control de
ganancia en la entrada del equipo (no suele controlarse el nivel de salida en la mayora
de los equipos).
El conjunto de filtros deben de cumplir las siguientes caractersticas:
-
El nmero de etapas depende de la relacin entre la frecuencia central y el

ancho de banda diferencia de frecuencias extremo (a esta relacin se le
conoce como facto Q de calidad del filtro).
Las frecuencias de sintona est separadas en octavas o fraccin, siendo
frecuencias fijas y establecidas por la norma ISO.
El factor de calidad (Q) de cada etapa es constante, y depende del nmero
de ellas.
El realce/atenuacin de cada etapa se controla mediante un potencimetro
deslizante calibrado en dBs, siendo valores habituales los de 12 15dB.
77
En funcin del nmero de etapas, los ecualizadores pueden ser:

-
De octava, formados por diez bandas y con Q=1.4.

De octava, cubriendo el margen de audio veinte filtros con Q=2.39.
De 1/3 de octava, con treinta treinta y un filtros con Q = 4.3.
La siguiente figura, se muestra la simulacin de un ecualizador de tercio de octava. Se

aprecia el conjunto de controles de ganancia asociados a la frecuencia de sintona, junto
con la correccin en frecuencia introducida.
La aplicacin de estos equipos se centra en la ecualizacin de recintos. Por tal se obtiene

la obtencin de una respuesta plana en una cadena electroacstica formada por: fuentes
de seal, mesa de mezclas, amplificadores de potencia y recintos acsticos; siendo
generalmente stos los responsables de una respuesta no plana. A pesar de la
denominacin habitual y de la posible influencia del recinto, debe quedar claro que ste
no se ecualiza; ya que las irregularidades en su respuesta dependen de la posicin del
micro de medida, superficies vibrantes y modos propios.
Desde el punto de vista comercial, los equipos habituales son de tercio de octava
(ecualizacin de salas) encontrndonos con unidades de uno y dos canales. Suelen estar
dotados de filtros paso bajo y paso alto sintonizables, persiguiendo con ello la
eliminacin de zumbidos y ruidos.
ECUALIZADORES PARAMTRICOS:
Estn compuestos por varios filtros resonantes dispuestos en cascada, con la
particularidad de que el usuario puede controlar los tres parmetros fundamentales de
cada filtro: ganancia, frecuencia de sintona y factor de calidad. De esta forma, es
posible realiza potentes correcciones con muchas menos etapas que en un ecualizador
grfico; siendo habituales los equipos con 4 o 5 etapas. Cada banda permite sintonizarse
en cualquier frecuencia del margen de audio; mientras que los realces/atenuaciones
suelen ser del orden de 15 18dB. Respecto al factor de calidad suele ser ajustable en
unos mrgenes entre 0.5 y 18 (como valores extremos).
El ecualizador paramtrico se suele utilizar en aquellas ocasiones donde se exija una
modificacin energtica de la respuesta de frecuencia. Su uso no es tan intuitivo como
en el grfico, y suele necesitarse en auxilio de un analizador de espectro para efectuar
un ajuste preciso de parmetros.
En la siguiente figura podemos observar un ejemplo de correccin efectuada mediante
un equipo de cinco bandas.
78
Comercialmente se encuentran como equipos de un canal con 4 o 5 bandas,

acompandose de filtros paso bajo y paso alto en los equipos de prestaciones elevadas.
ECUALIZADORES SEMIPARAMTRICOS:
Similares en cuanto a caractersticas a los paramtricos, el usuario puede ajustar la
ganancia y frecuencia de sintona de las etapas, careciendo de control sobre el facto de
calidad. Tienen tres o cuatro bandas solapables entre s. Constituyen una etapa de
ecualizacin potente y de fcil manejo; sobre todo para la modificacin de la respuesta
en toma de sonido. No se comercializan como tal, sino que constituyen la etapa de
ecualizacin preferida en las mesas de mezclas.
4.3.2.- PROCESADORES DE DINMICA.
Lo primero definir el margen dinmico, tanto para la seal como para un canal de
transmisin. El margen dinmico de una seal es la diferencia en dB entre el nivel ms
alto y el nivel ms bajo que puede alcanzar en la duracin del programa o durante un
intervalo de tiempo determinado.
El margen dinmico de un canal de transmisin o soporte de almacenamiento, es la
diferencia en dB entre el nivel mximo que puede alcanzar la seal en el canal sin
superar una distorsin determinada, y el nivel de ruido que genera el propio canal.
El objetivo de un procesador de dinmica es adaptar mrgenes dinmicos de dos
equipos o generar efectos. Los procesadores de dinmica son dispositivos destinados a
alterar los mrgenes dinmicos de la seal de audio, estn basados en la utilizacin de
un amplificador controlado por tensin (VAC), de forma que, la propia seal de audio
sea la que controle la ganancia del dispositivo. Su diagrama de bloques es el de la
siguiente figura.
79
La seal de audio pasa a travs del VAC, siendo rectificada e integrada por el detector,
que entrega una seal de control (Vc) para el gobierno de la ganancia. Dentro del
detector se realizan dos procesos fundamentales: la integracin de la seal y la
obtencin de Vc.
El proceso de integracin se realiza en un tiempo finito, lo que introduce un retraso en
la obtencin de la seal de control; dotando al sistema de una cierta inercia. Esto da
lugar a las caractersticas transitorias, que permiten establecer la rapidez en la
adaptacin de la ganancia cuando el sistema procesa una seal continuamente variable
como es la de audio.
La obtencin de Vc, se efecta mediante una ley que asocia una determinada tensin de
control (ganancia) a un determinado nivel de seal; dando esto lugar a la funcin de
transferencia de niveles en el sistema.
Los procesadores de dinmica principales son: compresores, limitadores, expansores y
puertas de ruido.
4.3.2.1.- COMPRESORES.
Son procesadores destinados a reducir el margen dinmico de la seal: atenuando los
niveles altos y amplificando los niveles bajos.
En la figura siguiente, puede observarse la forma de onda de una seal antes (arriba) y
despus (abajo) de comprimirla. Los niveles elevados han visto reducido su nivel,
mientras que los niveles bajos se ha amplificado.
Un compresor est caracterizado por la curva de transferencia de niveles de

entrada/salida; siendo la forma grfica la mejor para definir el comportamiento del
equipo en cada nivel.
En el tratamiento de la seal, hay que tener en cuenta que el equipo no puede reaccionar
instantneamente frente a los cambios de nivel; de tal manera que requiere un tiempo
para acomodar su ganancia al nuevo cambio. Estos tiempos de adaptacin se denominan
caractersticas transitorias; y principalmente son el tiempo de ataque y el de
recuperacin.
80
El tiempo de ataque se define como el necesario para que el sistema adapte su ganancia,
con la aparicin de una seal cuyo nivel debe comprimir. Se sita entre los 0,5 y 10ms;
pudiendo su eleccin modificar los transitorios. Si se elige largo, la lenta reaccin frente
a la seal provoca un realce de los sonidos de tipo percusivo. Si se escoge rpido, la
compresin se realiza de forma brusca, reduciendo el impacto de los sonidos
percusivos.
El tiempo de recuperacin (o de cada) es el que el compresor tarda en alcanzar la
ganancia final tras la desaparicin de un transitorio; siendo valores habituales entre 50
ms y varios segundos.
En la siguiente figura, se representa una salva de alto nivel y bajo nivel (a) junto con
ella misma tras habrsele aplicado una compresin (b).
COMPRESOR LIMITADOR:
Es el ms habitual desde el punto de vista comercial. Los niveles superiores a un cierto
umbral de compresin se comprimen con una relacin de compresin RC; mientras que
los niveles inferiores se procesan con ganancia unidad. Su denominacin se debe a la
posibilidad de limitar el mximo nivel de salida al umbral.
EXPANSORES:
Actan de forma inversa a los compresores, de manera que aumentan el margen
dinmico se la seal. Estn caracterizado por su relacin de expansin, tiempo de ataque
y tiempo de recuperacin. La relacin de expansin, es el cambio e nivel en la salida
cuando en la entrada aparece la variacin de 1dB. Respecto a su comercializacin no
suele encontrarse independientes sino que forman una etapa de un procesador ms
complejo (limitador/ expansor/ puerta de ruido).
PUERTA DE RUIDO:
Se caracteriza por dejar pasar las seales de nivel superior a un umbral fijado; mientras
que atena fuertemente las seales de nivel inferior al umbral, aplicndoles una relacin
de compresin.
81
Su tiempo de ataque es extremadamente corto (0.1-0.3 ms) mientras que el de

recuperacin suele ser de varias segundos. En ste caso, el usuario no suele tener control
sobre las caractersticas transitorias, reducindose los controles al umbral. Encuentra su
aplicacin en la eliminacin de ruidos de bajo nivel; sobre todo en toma de seal. Por
ejemplo: cuando analizamos una toma de sonido, la seal enmascara los ruidos
existentes en el estudio; aunque sern captados perfectamente en los silencios del
intrprete. La utilizacin de la puerta permite eliminar ruidos, ajustando el umbral a un
nivel ligeramente superior a stos.
Cuando el intrprete cante (o toque) su seal ser superior al umbral, atravesando la
puerta con ganancia unidad. En los silencios no habr seal superior al umbral, por lo
que la puerta atenuar totalmente la seal de salida. Un ejemplo de ste proceso aparece
en la figura siguiente. La forma de onda superior es la seal original, mientras que la
inferior corresponde a la seal con la puerta. Obsrvese como la seal de alto nivel no
sufre alteracin ninguna, mientras que el ruido (de bajo nivel) es atenuado fuertemente.
4.4.- PROCESADORES EN TIEMPO.
Este tratamiento afecta a la seal y sus repeticiones, modificando mediante retardos los
instantes de llegada de la seal al oyente. Los efectos ms importantes son los de
reverberacin, retardo y efectos de modulacin.
Todos ellos estn basados en una lnea de retardo, elemento tan sencillo que solo
introduce un retardo de segundos entre la entrada y salida.
A partir de ste elemento, se construyen todos los equipos de procesado en tiempo. La
mayora se basan en una lnea de retardo realimentada, de forma que se toma la seal de
su salida, y atenundola se suma a la entrada.
82
Con esta disposicin, se consiguen mltiples repeticiones de la seal que se van

atenuando paulatinamente; generando de esta forma un efecto parecido al de la escucha
en un recinto (llegada de la onda directa, y de las diferentes reflexiones retardadas y
atenuadas). Este es el fundamento de buena parte de los efectos de sonido, aunque la
mayora hacen uso de otra posibilidad: la obtencin de modulaciones de frecuencia. La
produccin de estas modulaciones, se lleva a cabo mediante la variacin del retardo de
la lnea; aunque lgicamente esta se efecte mediante la programacin de la unidad, y
no de forma manual. As, multitud de efectos brindan la posibilidad de establecer la
profundidad (depth) de la modulacin, as como la rapidez (rate o LFO
frequency) de la variacin con que se efecta.
REVERBERACIN:
El porqu de la necesidad de unidades de reverberacin artificial, viene dado por la
forma de realizar la mayor parte de las tomas de sonido. Como el local de la toma no
suele tener unas condiciones acsticas adaptadas a cada tipo de msica, se opta por
controlar la reverberacin a valores mnimos para despus poder aadirla si es
necesario. Hoy en da las unidades de reverberacin son todas digitales, permitiendo el
control de un gran nmero de parmetros: tiempo de reverberacin, programacin del
nivel y llegada de las primeras reflexiones, simulacin de recintos, etc.
RETARDOS:
Estas unidades se basan en una lnea de retardo alimentada, cuya salida se puede
mezclar con la seal directa. A pesar de ser sencillas, permiten la realizacin de un gran
nmero de efectos, siendo muy utilizadas en el mbito musical.
4.4.1.- EFECTOS CON LNEAS DE RETARDO.
Son de gran variedad los que se pueden obtener con una lnea, pudiendo destacar:
ECHO: Consiste en producir un sonido retardado para ser percibido como un
eco y aadiendo cierta realimentacin.
DOUBLING: Se emplea para dar mayor cuerpo al sonido, Emplear un pequeo
retardo y sumando esta seal con la original se obtienen batidos y unas
pequeas variaciones de tono.
CHORUS: Es como un doubling donde realimentado la seal se obtiene mayor
espaciosidad y que una voz o instrumento pueda sonar como varias.
FLANGING: Se basa en la obtencin de ligeras modulaciones de frecuencia,
mezcladas con la seal original.
4.5.- MESAS DE MEZCLA.
Constituye un equipo bsico en cualquier instalacin de sonido. Sirve de elemento

centralizados de todas las conexiones de un estudio de audio, distribuyendo las distintas
seales hacia los diferentes destinos. Su funcin fundamental es la de efectuar una
83
mezcla de diversas fuentes de seal; permitiendo graduar el nivel de cada una de ellas, y
posibilitando el procesado de dicha seal. Por tanto, debe:
-
Admitir la conexin de cualquier fuente de seal de audio (micros, procesadores,

magnetfonos).
Ecualizar, mnimamente la seal.
Mezclar todas las seales posibles, graduando el nivel de cada una de la forma
independiente.
Facilitar el envo y retorno de cualquier seal o mezcla de las mismas, a equipos de

procesado externos a la mesa.
Hacer posible el monitorado acstico y visual de las seales en diferentes puntos de

la consola.
La estructura de una mesa genrica aparece representada en la figura:

-
Canales de entrada. Reciben la seal de audio de las distintas fuentes, ajustan su

nivel de entrada y direccionan las seales a etapas posteriores.
Canales master. Constituyen la salida principal de la mesa. Reciben la seal enviada

de otros mdulos y regulando su nivel la entregan directamente a la salida.
Sistemas de monitorizado. Permiten visualizar los niveles de las seales en unos

indicadores de nivel y escuchas otras seales sin afectar a las salidas de programa.
BUS:
Fsicamente, es un conductor que sirve de punto de suma de diversas seales de consola.
El bus X es donde se suman todas las seales que se envan al canal X, sirviendo como
punto de nacimiento de dicho mdulo. Se representa por una lnea que atraviesa el
diagrama recibiendo y enviando las seales a l direccionadas.
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FADER:
Potencimetro deslizando, que situado en el canal de forma vertical regula la cantidad
de seal que se enva a las etapas posteriores. Es un potencimetro activo, que aporta
ganancia y atenuacin.
ASIGNACIN O ENCAMINAMIENTO (ASSIGN, ROUTING): Consiste en la

seleccin de hacia donde queremos que se dirija la seal de un canal determinado. Se
realiza mediante un juego de conmutadores.
PANORAMA (PAN o PANNING). Con este control, la seal de un canal se divide en
dos de diferentes proporciones, graduando el nivel de envo a los diferentes canales
seleccionados de la etapa de asignacin. Sirve para ir creando imagen estreo,
repartiendo la seal de un canal entre grupos o L-R en la proporcin deseada.
4.5.1.- CANAL DE ENTRADA.

Tiene por misin tomar una seal de audio y permitir graduar el envo de seal al
master. Est dividido en varias secciones: entrada, ecualizacin, control de nivel y
encaminamientos.
Desde la conexin tenemos los siguientes caminos. Entrada del canal correspondiente
mediante conector apropiado. A continuacin el conmutador PAD permite insertar un
atenuador de 20dB; utilizado para la introduccin de seales de lnea, o con el uso de
micrfonos a condensador. Seguidamente se dispone de una etapa de amplificacin
microfnica, que permite amplificar la seal con una magnitud suficiente como para
elevarla al nivel nominal (definimos el nivel nominal, como aquel con el que se efecta
las salidas y entradas de lato nivel en la consola) de la mesa.
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La seal progresa hasta el punto de insercin. ste permite tomar la seal de

POSTGAIN OUTPUT y mandarla a un procesador externo; para una vez tratada,
devolverla al canal mediante el acceso PRE-EQUALIZER INPUT. A continuacin
aparece la etapa de ecualizacin, formada por un ecualizador de cuatro bandas.
El canal contina con el control de nivel de envo (fader) por lo que alrededor de l
aparecen diferentes envos a otros mdulos; en concreto a los auxiliares, foldback y
sistema de monitorizado. Tras el fader aparece el control de panorama (creacin del
efecto estreo) y desde ste se aplica la seal al teclado selector de envos, eligiendo
hacia los canales donde queremos mandar la seal.
Tras el encaminamiento, las seales enviadas desde diferentes canales a un mismo bus
se suman en l; constituyendo ste el punto de comienzo para el siguiente mdulo.
4.5.2.- CANAL MASTER.
La funcin del canal master es recoger la mezcla de seales de su bus, y controlando el
nivel presentar la seal en la salida. En general el proceso de una etapa master es el que
sigue. Una vez tomada la seal de bus correspondiente, se procede al paso por una etapa
de ecualizacin, tras la cual se aplica al fader del master, y de ste a la salida.
4.5.3.- MDULO DE GRUPO.
El objetivo es agrupar varias seales para simplificar su control mediante un solo fader.
Es un punto de mezcla intermedia entre canales de entrada y master, por lo que desde
los primeros se le enviar la seal, para regularla a su entrega a los buses master. El
diagrama nos representa la configuracin de este tipo de mesa de mezcla.
86
4.5.4.- CANALES AUXILIARES.

Estn destinados a procesar un conjunto de seales de forma externa a la mesa. Su uso
habitual es de recoger una mezcla de seales de los canales de entrada, y enviarlas a un
reberverador, multiefectos, retardo, etc. Una vez efectuado el tratamiento deseado, se
devuelve a la consola para su mezcla como una seal ms. El proceso lleva implcitas
tres fases:
-
Envo desde los canales de entrada (o grupos), de una fraccin de seal al bus AUX.
Esta operacin se realiza en el canal que manda la seal.
Tomar la seal mezclada en el bus AUX y graduando su nivel enviarla al

procesador (envo del AUX).
Retornar la salida del procesador a la mesa; bien por un canal de entrada, o por otra
seccin del auxiliar denominada retorno de AUX.
El esquema de la figura nos muestra una mesa con salidas auxiliares
87
4.5.5.- MONITORADO VISUAL.

Por tal se entiende la presentacin del nivel de la seal en un medidor de audio. El tpico
VU-metro, elemento que mediante una aguja mvil indica el nivel de la seal sobre una
escala graduada. Este tipo de medidor tiene la escala graduada en unidades de volumen
(VU unit), unidades que coinciden con los dB,s para una seal sinusoidal. La escala
comprende un margen de 20VU (nivel excesivamente bajo) a +3VU (nivel muy alto);
estando el nivel nominal (ptimo) situado en el 0VU.
Una caracterstica a tener en cuenta, es que su tiempo de reaccin (300ms) se aproxima
al del odo, siendo tan lento para intentar mostrar la sonoridad de la seal. Su desventaja
es que no es capaz de indicarnos los picos de la seal, factor a tener en cuenta cuando se
graba en soportes digtales y sobre todo con seales de tipo percusivo.
4.5.6.- PFL (PRE-FADER LISTEN).
PFL responde a una escucha antes del fader; permitiendo oir la seal existente en un
canal independientemente de la posicin del control de nivel. La seal direccionada
desde cualquier punto a PFL, pasa al bus del mismo nombre; el cual suele acabar
directamente en un altavoz de la propia consola, en la mayora de los casos a una toma
de auriculares exteriores.
4.5.7.- MONITOREADO ACSTICO.
Consiste en la escucha de diversas seales que circulan por la mesa. Aunque hay
tendencias generales, este mdulo es muy diferente de una consolas a otras. En la
mayora de las ocasiones, consta de una salida alimentada por un conmutador, que
permite seleccionar qu seal es la que se desea escuchas en cada momento.
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En ciertos tipos de consola existe una salida conocida como monitor encargada de llevar
la seal del bus correspondiente a pantallas exteriores normalmente autoamplificadas,
en la siguiente figura se muestra el esquema de una mesa de esta magnitud.
4.5.8.- TIPOS DE CONSOLAS.

En funcin del campo de aplicacin de la mesa, sta tendr una estructura particular,
contando con diferentes mdulos y en distinto nmero. Las consolas con una estructura
bsica, se adaptan bien a la mayora de circunstancias, aunque no estn optimizadas
para ninguna en particular. Por el contrario, estructuras muy especializadas pueden
llegar a ser poco flexibles en entornos para los que no fueron diseadas. Los tipos
bsicos de consolas son:
Mesas en directo.
-
Poseen muchos canales de entrada (min 24). Compresor en cada canal.

Suelen tener un nico master.
Gran nmero de auxiliares.
Dotadas de grupos, agrupaciones VCA y otros automatismos.
Monitorado sencillo y rpido de manejar.
Mesas de monitores de escenarios.

-
Poseen muchos canales de entrada y compresor en cada canal.

Tienen muchos master de salida.
Tienen pocos auxiliares.
Dotadas de buen minitorado.
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Mesas de estudio de grabacin.

-
Tienen muchos canales de entrada/salida (min 48).

Pueden tener varios master, e incluso facilidades para sorround.
Estructura on-line.
Muchos auxiliares.
Dotadas de grupos, agrupaciones VCA y automatizacin total.
Sistema de monitorizado flexible y complejo.
Mesas de radio.
-
Pocos canales de entrada, simples y sin complicaciones. Es habitual tener canales de

entrada estreo.
Suelen tener una doble salida de master, o mejor un doble master (para antena y
grabacin).
Dotadas de uno o dos auxiliares a lo sumo.
Deben tener posibilidad de insertar una lnea telefnica (con desdoblamiento y
retencin de llamada).
Son sencillas de manejar.
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Captulo
Sonorizacin
Sonorizacin
5.1.- INTRODUCCIN
El campo de aplicacin de la sonorizacin industrial es enorme, dentro de los medios de

comunicacin hablada, y crece da a da. En este captulo se pretende dar una idea
global de los conceptos fundamentales, la descripcin de los equipos y materiales
empleados, y algunas aplicaciones tpicas.
La finalidad de la sonorizacin industrial como medio de comunicacin es dar un
servicio a sus usuarios.
5.2.- MEGAFONA E INTERCOMUNICACIN.
5.2.1.- MEGAFONA.
Consiste en transmitir la voz desde un punto determinado (central) a otro (u otros); a
cada uno de estos puntos lo que se denominan zonas. Esta comunicacin se establece
en un mismo sentido, es decir, de la central a la zona o zonas.
Una cadena bsica de megafona est compuesta por un micrfono, un amplificador y
una red de altavoces, como se puede observar en la siguiente figura.
5.2.2.- INTERFONA.
Consiste en transmitir la voz de central a zona y viceversa, es decir la comunicacin se
establece en uno y otro sentido.
Como caso terico general, podemos considerar que tanto la central como la zona tienen
micrfono y altavoz, y la entrada y salida del amplificador se conmuta para cambiar el
91
sentido de la comunicacin. En la siguiente figura se muestra el diagrama bsico de un

sistema de intercomunicacin.
La central tiene mando de conmutacin y los dems puestos se denominan secundarios.
Cuando la intercomunicacin se establece en un sentido u otro, conmutado manual o
automticamente, se denomina simplex.
Cuando puede establecerse simultneamente en ambos sentidos, se denomina duplex.
La intercomunicacin se denomina emisin, cuando va de central a secundario, mientras
que si va de secundario a central, se llama recepcin.
5.2.3.- INTERCOMUNICACIN RADIAL, TOTAL Y MIXTA.

Frecuentemente se desea comunicar con ms de un secundario, y para conseguir esto,
los interfonos incorporan un selector de zonas.
Cuando tenemos un puesto central y varios secundarios, denominamos al sistema
radial debido a su configuracin.
La comunicacin se establece entre central y cualquier puesto secundario, pero no entre
stos como puede verse en la siguiente figura.
92
Si cada puesto acta como central y selecciona a cada uno de los restantes, el sistema se
denomina de intercomunicacin total, como puede verse en la siguiente figura.
La configuracin mixta es la que se basa en las dos anteriores, vase la siguiente figura.
Los puestos 1,2 y 3 tienen intercomunicacin total entre ellos y a su vez 2 y 3 tienen
intercomunicacin radial con sus secundarios correspondientes.
5.2.4.- FUNCIN DE SEALIZACIN.
Como complemento importante estos sistemas incorporan dispositivos de sealizacin
para control de seleccin, llamadas, etc., segn las necesidades particulares en cada
caso.
Hoy en da, se puede decir que es corriente cambiar en un mismo sistema ambas
funciones, megafona e interfona, empleando elementos comunes o no, segn los casos.
93
5.3.- APLICACIONES TPICAS.
A continuacin se expone una relacin de aplicaciones tpicas y la descripcin del

sistema adaptado en los casos ms interesantes.
-
Hospitales.
Iglesias.
Ayuntamientos.
Escuelas.
Aeropuertos.
Industria en general.
Industria petroqumica.
Industria qumica.
Industria pesada.
Buques.
Estaciones de ferrocarril.
Hoteles.
Bancos y Cajas de Ahorros.
Instalaciones deportivas.
Hipermercados.
Comercio en general.
Audicin pblica mvil y fija al aire libre.
Proteccin civil.
5.3.1.- IGLESIAS.
En una iglesia se suele emplear un sistema de megafona simple. Normalmente se
emplean tres micrfonos, dos en el altar y uno en el plpito, y ocasionalmente una
fuente musical (magnetfono, CD) un amplificador y una red de altavoces (columnas
sonoras en este caso) distribuidos adecuadamente.
La principal dificultad consiste en la reberveracin propia en estos recintos debido a la
arquitectura.
En estos recintos se establece un compromiso entre los niveles de potencia aplicados a
cada columna sonora, y su direccionalidad, para conseguir el nivel sonoro adecuado,
con una buena inteligibilidad de la palabra, sin que se produzca el efecto Larsen
(acoplamiento acstico entre micrfono-altavoz que se pone de manifiesto por un
pitido).
5.3.2.- AYUNTAMIENTOS: SEALES HORARIAS, INFORMACIN LOCAL,
AUDICIN PBLICA.
Consiste en un sistema de informacin local mediante un sistema de megafona que
llega desde el ayuntamiento, a los centros vitales del municipio. A este sistema se le
puede aadir msica, seales horarias, etc., con lo que la utilidad se extiende a
celebraciones, fiestas, actos oficiales y proteccin civil en situaciones de emergencia.
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5.3.3.- BANCOS Y CAJAS DE AHORROS.

Para la informacin general y la coordinacin, buscapersonas, etc., se dispone de un
sistema de megafona. Adems como complemento, a este sistema se le puede agregar
msica de ambiente.
Si el banco dispone de varias cajas, es til disponer de una megafona auxiliar en esa
zona para el pago de talones y similares. Este sistema se complementa con un
visualizador ptico de gran tamao instalado en cada caja, donde el cajero indica
mediante teclado el nmero de resguardo, al mismo tiempo que lo anuncia por la
megafona auxiliar. Para comunicaciones interiores se dispone de una red de interfona.
Desde el punto de vista de la seguridad es una aplicacin muy importante. Actualmente
las cajas estn dotadas de una cabina cerrada antibala. Esto crea dificultad de
conversacin entre cliente y cajero. Para solventarla se dispone de un interfono de
comunicacin automtica activado por la voz del cajero, para que ste disponga de
ambas manos libres. De este modo desaparecen los problemas de comunicacin, y al
mismo tiempo, la cabina puede ser completamente cerrada sin ninguna rendija para
conversar.
Otra aplicacin es un sistema de escucha secuencial de todas las dependencias, que
permite un control total por parte del vigilante nocturno. Este sistema puede
complementarse con un sistema de vdeo.
5.3.4.- HOSPITALES.
En un hospital existen varios sistemas combinados, dependiendo de su organizacin
interna (consultorios, clnica, servicios, recepcin, casos especiales).
CONSULTORIOS:
Aqu se emplea un sistema de megafona que comunica el consultorio con la sala de
espera y sirve para establecer el orden de pacientes y para informacin de los mismos.
Normalmente se emplea el mismo amplificador para varios consultorios, conectado
automticamente, de modo que cada consultorio disponga de un micrfono, de forma
que el aviso slo se oiga en la sala de espera correspondiente, precedido de unas notas
musicales de aviso, que denominaremos carilln de aviso.
CLNICA:
Para esta funcin se emplea un sistema de intercomunicacin combinado con
sealizacin ptica y acstica, que enlaza cada habitacin con el cuarto de enfermeras.
Como puede verse en la siguiente figura.
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El funcionamiento del sistema queda resumido a lo siguiente; el paciente llama

mediante pulsador, en la cabecera de la cama se ilumina un piloto llamado
tranquilizador, otro en la puerta de la habitacin y otro en el panel de control en el
cuarto de enfermeras, combinado con un avisador acstico. La enfermera encargada de
atender las llamadas selecciona en el panel de control la zona correspondiente y habla
con el enfermo, procediendo a continuacin en consecuencia.
Normalmente se emplea un sistema independiente en cada planta, pudiendo estar, a su
vez, los puestos de control enlazados entre s, y con otro puesto de control central.
SERVICIOS:
Otra red de intercomunicacin para enlazar los servicios tales como cocina, lavandera,
comedor, almacn, etc.
RECEPCIN:
Aqu se emplea un sistema complejo de megafona e interfona para localizar personas,
coordinar, informacin general y para estos casos de emergencia.
CASOS ESPECIALES:
En zonas clnicas destinadas a cuidados intensivos, o bien en clnicas psiquitricas, se
emplea un sistema automtico para vigilancia de enfermos. Consiste en un interfono que
va conmutando automticamente cada una de las zonas durante un perodo de tiempo
propagado (unos segundos). Esto suple con ventaja a los sistemas tradicionales de
vdeo, ya que en un supuesto control de veinte habitaciones, en una pantalla de vdeo
(mediante circuito cerrado de TV) durante un turno de ocho horas con atencin
constante, es agotador. En la siguiente figura podemos ver el diagrama del sistema de
vigilancia.
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La combinacin de estos sistemas en un hospital moderno aporta un considerable ahorro

de energa, y por tanto un aumento de eficacia del personal.
5.3.5.- SISTEMAS MVILES: MEGFONOS Y EQUIPOS PARA EL AUTOMVIL.

Segn la aplicacin, se hace necesario que el equipo sea transportable y no est unido
mediante cable a ninguna toma de energa. Un caso tpico es el megfono de mano que
es la mnima expresin de una cadena de reproduccin.
Se compone de un micrfono antilarsen un amplificador (de unos seis vatios)
alimentado a pilas y un altavoz exponencial, formando todo ello un bloque compacto, y
el conjunto se soporta en la mano mediante una empuadura.
El interruptor de puesta en marcha suele ser un gatillo incorporado en la misma
empuadura, de modo que es posible manejarlo con una sola mano. Para dar una idea de
sus posibilidades diremos que en campo libre y con unas condiciones de ruido ambiente
de 30 40 dB , su alcance mximo es de 150m.
Otra aplicacin de los equipos mviles, es el equipo para incorporar en el automvil. Su
aplicacin tpica es propaganda y proteccin civil. Consta de un amplificador,
alimentado de la batera del automvil, de seis a treinta vatios de potencia, un par de
altavoces exponenciales y un micrfono o un magnetofn, o ambos simultneamente.
5.3.6.- APLICACIONES INDUSTRIALES.
Al hablar de interfonos, generalmente tenemos en la mente un aparato pequeo, de
sobremesa o pared, contenido en una caja de plstico, de escasa potencia.
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Sin embargo, esto no es siempre as. Existen otros campos de aplicacin, donde las
condiciones ambientales, ruido, agentes qumicos, intemperie, atmsfera inflamable y la
utilizacin de los mismos requieren equipos de muy diferentes caractersticas.
Como idea general, diremos que para un interfono ubicado en industrias con niveles
fuertes de ruido es corriente el uso de potencias entre 15 y 60 W. En una instalacin
grande de megafona, tal como en una central nuclear, la potencia total empleado es del
orden de 20kW. Cuando hablamos de potencia, nos referimos a potencia permanente,
segn las normas DIN, aplicada al sistema de altavoces.
La industria en general tiene unas necesidades de comunicacin vitales para su buen
funcionamiento.
-
La primera exigencia para un equipo destinado a la industria es la robustez de todos los

elementos, ya que deben soportar un trato duro por parte de diferentes personas.
La segunda exigencia es la fiabilidad. El equipo debe estar disponible en todo momento.
Otra condicin importante es la facilidad de manejo por parte de los usuarios.
El equipo debe de estar adaptado a las caractersticas de la industria a que va destinado

(atmsfera corrosiva, inflamable, radiaciones, polvo, etc.).
5.3.7.- INDUSTRIA QUMICA.

Una aplicacin ciertamente interesante en la Industria Qumica, son las fbricas de
cido sulfrico o de fertilizantes, as como las de cemento.
En el caso de una fbrica de cido sulfrico, el problema se presenta del siguiente
modo: Ocasionalmente se producen escapes de anhdrido sulfrico (actualmente
trixido de azufre), gas presente en pequeas cantidades en determinadas zonas. Por s
solo no es corrosivo, pero en los puntos donde se condensa la humedad del aire, al
formarse gotas de agua, se combina con esta, formando cido sulfrico y es ah donde
comienza la corrosin.
En este caso la solucin adoptada consiste en construir todos los puntos exteriores de los
equipos expuestos a esta corrosin, a base de acero inoxidable especial, goma de
silicona y resina epoxi y protegiendo las partes interiores contra cualquier posible
penetracin al exterior. Una realizacin de este tipo garantiza el buen funcionamiento
durante largos aos.
En el caso de una fbrica de cemento, los equipos deben de protegerse contra el polvo.
Si se trata de fertilizantes, el problema es mixto, ya que tenemos polvo y adems
corrosivo; la solucin es tambin mixta.
En cuanto a proteccin de equipos, los procedimientos de ensayo y marcas que deben
figurar para los diferentes grados de proteccin, penetracin de slidos, lquidos, etc.,
vienen especificadas en las normas UNE.
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5.3.8.- INDUSTRIA PETROQUMICA. ELEMENTOS DE SEGURIDAD INTRNSECA.

La problemtica presentada por la industria petroqumica aade una caracterstica ms
que nos lleva a otro campo.
En determinadas zonas se pueden producir escapes de gases inflamables, que al
mezclarse con el oxgeno del aire crean un grave riesgo de explosin. En consecuencia,
cualquier equipo elctrico que est dentro de la zona debe estar proyectado y
controlado, de modo que no pueda provocar dicha explosin a consecuencia de una
pista elctrica.
A continuacin describiremos la constitucin y el funcionamiento de estos elementos de
seguridad intrnseca. Cualquier elemento elctrico destinado a este uso estar contenido
dentro de una carcasa de fundicin. Las conexiones deben de salir de la carcasa a travs
de prensaestopas y cualquier eje de mando, pulsador, etc, debe contar con sus
correspondientes juntas de esqueidad. Asimismo, las aberturas que permiten el paso del
sonido, de dentro a fuera y de fuera a dentro, deben contar con filtros especiales.
Existen diferentes grupos de clasificacin, segn los tipos de gases con que sean
utilizables los aparatos. Todos los aparatos estn homologados y deben ser verificados
al 100% todas las unidades.
En una placa de identificacin debe figurar su grupo de clasificacin y tambin debe
figurar la inscripcin prohibido abrir el cofre bajo tensin.
Tanto la homologacin como la verificacin debe realizarse en un laboratorio especial
debidamente autorizado por el Ministerio de Industria.
5.3.9.- EQUIPOS PARA BUQUES.
En un buque, dependiendo de sus caractersticas, hay cuatro funciones diferentes a
cubrir:
-
Equipo de rdenes.
Megafona.
Comunicaciones interiores.
Ambiente musical.
EQUIPO DE RDENES:
Es el conjunto bsico para cualquier buque sea cual sea su tonelaje y su utilizacin,
mercante, pesca o pasaje. Consiste en un interfono de gran potencia que enlaza el puente
de mando con los puntos vitales del buque. En las zonas exteriores se emplean
altavoces de tipo exponencial, con carcarsa y pabelln de fundicin de aluminio, que
permite establecer conversacin con el personal a una distancia de 10 m, con total
libertad de movimiento, empleando como micrfono de respuesta al mismo altavoz.
En la sala de mquinas se emplea un altavoz exponencial, para rdenes y llamada al
personal.
Para respuesta y conversacin se emplea un secundario especial antirruido.
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Este equipo permite dirigir y coordinar todas las maniobras del buque. Es totalmente
independiente de los otros equipos que incorpora el buque. En algunos casos incorpora
una central auxiliar, pudindose traspasar el mando desde la central del puente a sta, en
funcin de las necesidades del buque.
Estos equipos deben soportar y superar condiciones de clima extremas y un trato duro,
por lo que su robustez es fundamental.
COMUNICACIONES INTERIORES:
Su funcin es enlazar mediante interfona todos los diferentes servicios del buque. Esto
est siempre en funcin de las caractersticas del mismo.
AMBIENTE MUSICAL:
Tanto para embarcaciones de recreo como para mercantes o buques de pesca con largas
permanencias en el mar se emplean sistemas recreativos de difusin musical.
Normalmente es un equipo secundario, dada la aplicacin.
5.3.10.- LAS COMUNICACIONES COMO SISTEMA DE SEGURIDAD.
Una aplicacin muy importante de la megafona e interfona es la seguridad.
Tanto para la industria como para cualquier edificio pblico, hotel, hospital, etc., es una
herramienta fundamental en caso de emergencia, para coordinar y dirigir evacuacin de
personas, trabajos de extincin, reparacin, socorro, etc,.
Una caso tipo realizado en una central nuclear consiste en un sistema modular donde
hay una red de megafona distribuida por toda el rea, y una red paralela a esta de
interfona, accesibles desde un centenar de unidades de mando distribuidas
adecuadamente.
En funcionamiento ordinario la red megafnica se emplea como buscapersonas e
informacin general. La interfona como comunicacin interna.
En este sistema no hay control de seleccin, lo que asegura la difusin de la informacin
a todos los puntos. Las dos redes estn superpuestas, pero son independientes entre s y
son utilizables simultnemente desde diferentes puntos.
En caso de emergencia se inyectan seales de alarma en ambas redes, asegurando as
que todo el personal se entera de la condicin de emergencia, y se emplean para
coordinar cualquier operacin de evacuacin o los trabajos pertinentes.
Como sistema se seguridad que es, se alimenta de una red de corriente alterna
permanente, que normalmente procede de un ondulador alimentado a su vez con
bateras especiales. No hay que olvidar que las potencias en juego son del orden de
varios kW.
Asimismo las unidades estn fabricadas a prueba de movimientos ssmicos, y los
conductores empleados en el tendido de lneas son incombustibles, y protegidos por
conducciones de acero a lo largo de todo su recorrido.
100
5.4.- AMPLIFICADORES.
El amplificador para sistemas de Sonorizacin Industrial, eslabn fundamental en la

cadena de reproduccin, tiene dos funciones principales:
-
Controlar la seal procedente de micrfonos u otras fuentes de informacin,

control en forma de mezcla, atenuacin, correccin de tonalidad, etc.
Alimentar el sistema de altavoces con la potencia requerida.
Por tanto, las caractersticas ms importantes del amplificador son entradas de seal
(nmero y clase de entradas) controles (mezcla, conmutacin y tonos) y potencia de
salida.
Otra caracterstica es la alimentacin, ya que segn las necesidades de la
instalacin se alimentar de la red de suministro elctrico, en corriente alterna, o
bien a partir de corriente continua de unas bateras, o bien mediante ambos
sistemas.
Veamos un esquema se un amplificador para un sistema de sonorizacin industrial.
En primer lugar cada fuente de seal se aplica a su entrada correspondiente. En este

caso tenemos dos entradas de micrfonos con su respectivo transformado y una para
msica que admite una cpsula carmica o un magnetfono o cualquier otra fuente
sonora.
Cada entrada dispone de su preamplificador correspondiente y la salida de ste va a
parar a un mezclador de seales, de manera que se puede mezclar la voz de dos
locutores ms un fondo musical. El nivel de cada entrada se controla con un mando,
101
independiente de los otros dos. A continuacin pasa a un control de tonos activos y por
ltimo a una etapa de potencia.
Cada bloque amplificador est realizado con bloques intercambiables mediante

conector. Esto permite dos posibilidades:
1. En caso de avera, la reparacin se reduce a sustituir el mdulo averiado por otro
nuevo, y reparar posteriormente la avera en el taller. Este es un factor muy
importante, ya que permite mantener el equipo operativo prcticamente al 100% en
todo momento.
2. Los mdulos intercambiables poseen la ventaja de poder transformar una entrada
para lnea en entrada de micrfono, simplemente sustituyendo un circuito, lo cual
permite gran flexibilidad en sus aplicaciones
La salida del amplificador se hace a travs de transformador. Esto permite cargar el

amplificador con diferentes impedancias y obtener siempre la potencia nominal del
amplificador.
La salida tiene normalmente impedancias de 4, 8 y 16 ohmios y la salida de alta
impedancia de tensin 50 y 100 V.
En estas salidas de lnea de tensin fija, la impedancia de carga nominal es funcin de la
potencia del transformador.
5.5.- TRANSMISIN DE ENERGA DEL AMPLIFICADOR A LOS ALTAVORES.
La impedancia de carga conectada a un amplificador debe ser idealmente de un valor

igual a la impedancia interna del mismo, para obtener un rendimiento mximo. No
obstante, se acepta una tolerancia del 10% para un buen rendimiento y buena
estabilidad.
Para el clculo de potencias, tensiones, e intensidades, se emplea la ley de Ohm,
admitiendo que la impedancia de carga sea una resistencia pura.
Para adaptar la impedancia de carga al amplificador se debe tener en cuenta tres
condiciones:
Prdidas de energa segn la longitud de la lnea.

Si se van a conectar uno a ms receptores.
Cuando hay varios altavoces, potencia aplicada a cada uno de ellos.
Los amplificadores empleados normalmente tienen transformador de salida con tomas

para 4, 8 y 16 ohmios y salidas de alta impedancia de tensin constante de 50 y 100 V.
Segn estas condiciones, se emplean transformadores o no, para conseguir el
rendimiento o no, para conseguir el rendimiento ptimo de la instalacin.
En la lnea de transmisin amplificador-altavoces se producen unas prdidas de energa
en el conductor.
102
Si la resistencia hmica de la lnea es igual o superior al 5% del valor de la impedancia

de carga, las prdidas empiezan a ser importantes, porque a la prdida propiamente
dicha se suma la desadaptacin que lleva consigo, ya que esta resistencia se suma al
receptor.
Cuando se emplea un cierto nmero de altavoces, el problema se complica.
Si se tiene que adaptar varios receptores de impedancias a la salida de un amplificador
con carga nominal determinada, esto se puede solucionar en casos concretos y
generalmente cuando el nmero de ellos no es muy grande mediante combinaciones
serie- paralelo.
Esta solucin es factible, y en la prctica se emplea, cuando los altavoces van

agrupados formando un mismo conjunto (caso tpico de las columnas sonoras).
En caso contrario, si estn a una cierta distancia unos de otros, no se emplea, porque la
instalacin debe hacerse teniendo en cuenta el conexionado serie-paralelo entre ellos y
se complica bastante, de modo que lo que se abarate el sistema ahorrando
transformadores se encarece en mano e obra de instalacin y mantenimiento posterior.
Por otra parte, cuando el nmero de altavoces es grande (una instalacin puede llevar
doscientos altavoces conectados a un mismo amplificador) es prcticamente imposible
debido a la complejidad del circuito y a las prdidas de lnea, ya que sta puede llegar a
medir varios centenares o miles de metros.
En este caso se utiliza un tipo de conexin como la de la figura.
103
Cada receptor se conecta a la lnea de derivacin a travs del transformador denominado

transformador de impedancias. La suma de todas las potencias emitidas por los
receptores deber ser igual a la potencia del amplificador.
El transformador de impedancias, es un transformador de audiofrecuencia, con un paso
de banda adecuado y previsto para una potencia adecuada a la impedancia reflejada y en
definitiva a la potencia absorbida
Consta de un primario que refleja una impedancia elevada seleccionadas mediante

tomas y un secundario de 4, 8 y 16 ohmios. Estos valores, normalmente estn
estandarizados dentro de la gama del fabricante.
Cuando se desean diferentes potencias aplicadas en los distintos receptores, se procede
del mismo modo, seleccionando para cada receptor la impedancia de primario
correspondiente a la potencia que se desea aplicar.
La flexibilidad del sistema es evidente, permitiendo posteriormente corregir y equilibrar
la potencia en los distintos puntos, cuando se procede a la puesta en marcha en servicio
de la instalacin, sin necesidad de modificaciones.
Asimismo es frecuente que cuando la instalacin se emplea para msica ambiente, los
usuarios necesiten modificar el nivel sonoro correspondiente a su altavoz,
independientemente del resto de la instalacin. Para ello existen atenuadores que
modifican la potencia aplicada al receptor.
Estos atenuadores deben mantener en cualquier posicin la impedancia reflejada, y por

tanto la potencia absorbida por el primario, a fin de no alterar el resto del sistema.
104
IDEAS PARA EL DISEO DE UN SISTEMA DE SONIDO

PASOS PARA EL DISEO
1.- Recoger los datos que nos da el usuario y sus necesidades.
2.- Recoger las condiciones acsticas y nivel de sonido del rea
a cubrir.
3.- Determinar las caractersticas a utilizar en el sistema.
Altavoces, amplificadores, micrfonos, CD, etc.
4.- Planes de cableado y distribucin. Materiales a utilizar.
5.- Realizacin de planos.
a) OBJETIVOS Y CONDICIONAMIENTOS
1.1.- El diseo debe ser realizado atendiendo a las necesidades
bsicas del usuario y a las posibilidades de llevarse a cabo
tcnica y econmicamente.
1.2.- Clasificar las necesidades
auxiliares en orden de prioridad.
del
usuario
en
bsicas
b) CARACTERISTICAS ACUSTICAS DEL LUGAR DE INSTALACIN

2.1.- Nivel de ruido:
2.1.1.- Se considera como ruido cualquier sonido indeseado o
extrao. Se puede dividir en dos grupos:
2.1.1.1.- Ruidos fuera del local. Trafico, fabricas, lugares de
construccin, ros, mar, etc.
2.1.1.2.- Ruidos dentro del local. Ruidos de instalaciones, de
trabajo, de conversaciones, etc.
2.1.2.- Medida del ruido.
Mtodo 1. Este es el mtodo ms comn. Se realiza con un medidor
de ruido estandarizado para todo el ancho de banda. Las unidades
son en dB o en fonos. Estos medidores tienen tres tipos de
compensacin para la sensacin de or que son A, B, y
C. El
propsito original era compensar la respuesta en frecuencia del
odo al ruido. Se recomienda que el nivel de ruido sea hecho con
la compensacin tipo A, expresndose en fonos (A).
Mtodo 2. Mtodo de anlisis de frecuencias: se mide la
intensidad para cada rango de frecuencias, expresando sus
unidades en dB.
c) Niveles de ruido.
Aparte de que estos pueden ser medidos disponemos de las figuras
1, 2, y 3 como medio de calculo.
3.1.- Ruido en una calle muy transitada.
Este ruido ser proporcionado por el trafico y se obtiene por la
formula emprica:
LA = 10 X log n + 49 5 fonos (A).
LA = nivel de ruido
n = trafico por minuto.
3.2.- Ruido en una oficina.

Se encuentra dado por el numero de personas que trabajan en
ella.
LA = 10 X log n 10 X log A + 54 5 fonos (A)
n = numero de personas
A = potencia de sonido absorbida por la oficina
d) Fenmenos de enmascaramiento
La presin ejercida por el sonido debe ser mayor a la ejercida
por el ruido para que el sonido sea claramente distinguido.
Con niveles de 6dB entre dos sonidos, pueden ser distinguidos.
Se necesitan 30dB de diferencia para que sean claramente
distinguidos dos sonidos simultneamente.
4.1.- Efecto del viento.
La velocidad del viento es baja junto a la tierra y aumenta al
alejarse de ella.
Como se puede ver en la figura 1 el sonido en el sentido del
viento se inclina hacia la tierra y en sentido contrario se
eleva. As los altavoces se emplazaran en el sentido del viento
y lo ms alto posible.
4.2.- Efecto de la temperatura.

El sonido camina del aire clido al fro, por esto durante el
da el sonido se eleva y durante la noche desciende.
En reas junto al mar el viento invierte su sentido del da a la
noche debido a la diferencia de temperaturas entre el mar y la
tierra. Vanse las figuras 4 y 5.
4.3.- Reverberacin
As se denomina el efecto por el cual el sonido permanece una
vez que la fuente ha dejado de emitirlo. El tiempo de
reverberacin depende del volumen de la sala y de los materiales

empleados en su construccin.
Debe ser utilizada la siguiente norma:
MUSICA
Zona A Para msica de rganos y coros.
Zona D Para msicas rtmicas y rpidas.
TEATRO
Zona C Para mltiples necesidades.
Zona F Para conferencias.
Debe tener en cuenta que la alta reverberacin perjudica la
inteligibilidad de la palabra y si es bajo perjudica a la
calidad musical.
4.4.- Eco
Cuando la diferencia entre la onda directa y la onda reflejada
es superior a 50 msg, ambos sonidos son perfectamente
diferenciados y se dice que existe eco.
Ocurre en salones grandes donde la distancia entre paredes pueda
ser superior a 15m de longitud.
e) Nivel de sonido en el rea de escucha
5.1.- Relacin entre sonido y distancia
Ser de mucha utilidad la formula:
Atenuacin del sonido = +20 log de la distancia
Veamos un ejemplo.
5.1.1.- Si disponemos de un altavoz que obtenemos 110dB a un km
se atena el sonido 60dB y por tanto en este punto dispondremos
de 50dB.
Tngase en cuenta que la sensibilidad anotada en los catlogos
de altavoces e la presin obtenida un metro de distancia en el
eje perpendicular al altavoz cuando existe un vatio de potencia
elctrica.
5.2.- El nivel de sonido en el area de escucha
Nivel de sonido = Sensibilidad del altavoz obtenida en el
catalogo (en dB) + 10 log (potencia elctrica en el altavoz)
20 log (distancia de escucha).
Ejemplo 1. Cul ser el nivel de sonido a 500 m de distancia,
desde un altavoz alimentado con 20 W de potencia elctrica y una
sensibilidad de 110 dB.?
Nivel = 110 + 10log20 20log500 = 69dB
Ejemplo 2. Qu sensibilidad debe tener un altavoz para obtener
un nivel sonoro de 75dB en un rea de escucha de 250 m?.
F) Necesidades en los altavoces
Se deben
a)
b)
c)
d)
tener en cuenta los siguientes factores:

Condiciones atmosfricas.
Segn la instalacin sea interior o exterior.
Nivel de ruido en el lugar.
Caractersticas del lugar.
6.1.- Para exteriores:

a) A prueba de agua.
b) Duradero.
c) Mecnicamente fuerte.
d) Bocinas de ngulo ancho.
e) Cuando el cableado del altavoz sea corto se pueden

utilizar sin transformador y con l, para cableados
largos (100m) conectados en alta impedancia.
f) Direccin y numero de altavoces segn el rea a cubrir.
g) Las
bocinas
con
dimetros
pequeos
dan
baja
directividad,
lo
contrario
ocurre
con
dimetros
elevados.
6.2.- Precauciones:
a) Fenmenos naturales
1- Viento.
2- Temperatura.
3- Ruidos naturales de viento, lluvia, olas, etc.
b) Fenmenos artificiales
1- Ruidos.
2- Edificios.
3- Obstculos, etc.
c) Direccin del viento.
d) En reas montaosas debe evitarse el eco, para ello se
montan varios altavoces pequeos.
g)Instalaciones interiores
Debe de seguir los siguientes pasos:
a) Obtenga el numero de altavoces que necesita.
b) Determine la potencia necesaria de entrada para el nivel
de ruido existente.
C) Considere la necesidad de directividad en los altavoces.
Los altavoces instalados se distanciaran segn la siguiente
tabla:
Altura del techo
Distancia entrealt.
Area que cubre cada
altavoz
Menos de 2,5 m
5m
21m
Entre 2,5 y 4,5m
6m
37m
Entre 4,5 y 15m
9m
84m
Ejemplo.- Cmo instalar los altavoces en una oficina de 16 x 7m
con un alto de techo de 3m?.
Area = 112m2
Entre 2,5 y 4,5m = 37m2
Numero de altavoces = 112/37 = 3m
Se puede considerar su nivel de ruido en 60dB que segn la
figura 6 se necesitan 3W para alimentar los tres altavoces
distanciados 6m.
7.1.- Acstica para salones.
Entendiendo por tales teatros, etc.
entero el saln se necesita un mnimo
figura 7.
Preferentemente se utilizan columnas
zonas que no sean cubiertas por ellos
altavoces.
donde se debe llevar por

de potencia indicado en l
de altavoces y aquellas
se auxiliaran de pequeos
7.2.- Precauciones de interiores a tener en cuenta.

a) Cuando la principal misin del sistema es dar msica
ambiental se procurara conseguir en todo el local el mismo
nivel de sonido.
b) Para auditivos se utilizaran columnas dado que tienen
estrecha radiacin en vertical y gran ngulo en horizontal
c)
con
pequeas
reflexiones
en
techo
y
suelo
radiando
uniformemente a lo largo del saln.
Donde existan posibilidades de eco.
1- Utilizar columnas de altavoces.
2- Distanciar los altavoces menos de 17m.
3- Dirigir la primera reflexin de sonido a materiales de
absorcin o de difusin.
4- Colocaran el plano que produce eco material que absorba
el sonido para todas las frecuencias.
5- Cuando deba ser controlado el volumen de un altavoz se
colocaran un atenuador o control de volumen.
h) Seleccin del amplificador

Una vez conocido el numero de altavoces y potencia necesaria
para cada uno de ellos la suma total dar la potencia que debe
entregar el amplificador.
Se consideraran los siguientes apartados en funcin de las
necesidades del usuario y del propsito del sistema a instalar.
a) Forma de operar. Tipo de amplificador.
b) Por el tamao.
1- De mesa.
2- En rack.
3- En consola.
c) Por las funciones.
1- Numero de micrfonos.
2- Con sintonizador.
3- Con magnetfono.
4- Con plato, etc.
A modo indicativo veamos algunos ejemplos de elementos que
pueden ser utilizados.
En la entrada:
1- Elemento que produce sonido de cuatro notas usado antes
o despus de los anuncios.
2- Elemento que automticamente hace anuncios de la hora o
de las horas previamente seleccionadas.
3- Elemento que opera a n2.
4- Giradiscos.
5- Magnetfono.
6- Elemento que reproduce msica pregrabada constantemente,
con vuelta al comienzo automtica.
7- Mezclador
8- Sintonizador, estreo, cuadrafnico, AM, FM, etc.
En la salida:
1- Selector de altavoces que divide en varias lneas a los
altavoces o proporciona seal para todos ellos.
i) Recomendaciones para la seleccin de micrfonos.
Para gimnasios y estadios se recomienda un micrfono dinmico
unidireccional, para restar realimentaciones por existir muchos
ecos y reverberacin.
Para estaciones y grandes almacenes se utiliza el micrfono
anterior por el gran ruido de fondo.
Cuando se utiliza un micrfono en exteriores con fuerte viento
se debe utilizar una pantalla que evite el ruido del viento.
Para distancias hasta 10m entre micrfono y amplificador se
utilizan no balanceados y de alta impedancia.
Se puede utilizar micrfonos de baja impedancia balanceados
hasta 80m del amplificador.
Para distancias superiores debe ser amplificada la seal
previamente.
j) Selectores de altavoz.
Se utiliza cuando la red de altavoces se encuentra divida en
varias lneas por necesidades de utilizacin.
En la figura vemos un caso en que todos los altavoces reproducen
sonido
cuando
el
conmutador
se
encuentra
en
ON
independientemente de la posicin que ocupe el selector de cada
altavoz.
Cuando el conmutador se encuentre en OFF puede seleccionarse el
altavoz que deseamos reproduccin de sonido.
e = (voltaje de la lnea de altavoz)2/Potencia total del altavoz
k) Control del nivel de sonido
Se utiliza para reducir el nivel de sonido en una seccin, de
acuerdo con los factores que intervienen en un momento dado
sobre ella.
PROYECTO DE SONORIZACIN DE LOCAL

COMERCIAL
DESCRIPCIN:
Se trata de un bar restaurante en el que se va a realizar una instalacin
de sonorizacin en estreo, con dos canales musicales: radio y cassette.
La centralizacin se encuentra en la misma sala, localizada detrs de la
barra en un lugar accesible solamente a los trabajadores del local. Desde este
lugar se puede establecer una intercomunicacin con la cocina, donde tambin se
podr escuchar la msica ambiental.
INSTALACIN:
Todo el tendido de cables ir bajo tubo a travs del falso techo.
La seccin del cable ser de 2,5 mm.
La conexin de los altavoces se realizar "en cruz" para obtener una mejor
sensacin de estereofona.
DATOS TCNICOS:
- La altura del techo es de 3,5 m.
- Las medidas del local son 12 x 9 m.
- Los altavoces disponen de sus rejillas y accesorios para
empotrar en el falso techo.
Caractersticas de los altavoces:
- Impedancia: 16
- Dimetro: 8"
- Potencia: 7 w.
- ngulo de cobertura 70
- Respuesta: Banda ancha.
- Sensibilidad: 90 dB
- El ruido ambiente en el local en condiciones normales es de unos 65 dB.
- Debemos conseguir que el mensaje de los altavoces llegue al oyente al
menos con 77dB. (12 dE. por encima del ruido ambiente)
ESTUDIO DE LA COBERTURA DE UN ALTAVOZ.

= 70; /2 = 35
r = b.tg 35 = 1,61 m.
Di = 3,22 m. (dimetro)
C = b / cos 35 = 2,8m
Superficie = r2 = 8,14 m2
CLCULO DE POTENCIA ELCTRICA NECESARIA EN EL ALTAVOZ.
La potencia elctrica necesaria en el altavoz para conseguir una presin

sonora de 77 dB. en el borde de cobertura del altavoz (2,8 m. de distancia) se
calculara de la siguiente manera:
SPL = SPL(1W/1m) 20 log D + 10 log P
SPL(1W/1m) = sensibilidad del altavoz.
D = distancia en metros.
P = potencia en vatios.
10 log P = SPL (dB) - SPL (lw/1m) + 20 log D
siendo:
P = Potencia
SPL (dB) = Nivel de presin sonora

SPL (lw/1m) = Sensibilidad del altavoz.
D = Distancia al altavoz.
Como los 77 dB. hay que conseguirlos en el extremo de cobertura del altavoz,
habr que sumar 6dB. para saber la presin sonora a conseguir a esa misma
distancia en el eje del altavoz.
10 log P = 77 dB. + 6 dB. - 90 dB. + 20 log 2,8 m.
10 log P = 83 dB - 90 dB. + 8,94 dB.
10 log P = -1,94 dB.
log P = -1,94 / 10 ; log P = -0,194 dB.
P (w) = antilog - 0,194 dB. = 1,56 w.
MDULO DE SONORIZACIN D22G/FM (EGI)

Este amplificador desarrolla una potencia de 8 + 8 w. en su salida (estreo)
y 8 w. en su salida (mono). La impedancia de salida es de 2 + 2 n y 2 n
respectivamente.
Si cargando la salida con 2 desarrollamos 8 w., al conectar un altavoz
de 16 en esta misma salida desarrollaremos una potencia de:
P (alt) =
P (amp) x Z (amp) / Z (alt) =
8 w x 2 / 16 = 1w.
Como necesitbamos para nuestra instalacin una potencia en el altavoz de

0,8 w., si conectamos este directamente a la salida del D22G/FM cumplimos
sobradamente nuestras necesidades, dejando al mando de volumen el ajuste
preciso de la potencia deseada.
El nmero mximo de altavoces que se pueden conectar a la salida del
mdulo ser:
N alt = Z (alt) / Z (amp) = 16
/ 2 = 8
por cada canal en la salida estreo y 8 en la salida mono.

En esta instalacin conectaremos 5 + 5 altavoces en la salida
(estreo) y 2 altavoces en la salida (mono) resultando impedancias mayores
que la de salida del amplificador
Zt () = 16 / 5 = 3,2 > 2
Zt () = 16 / 2 = 8 > 2
por lo que en ningn caso quedar sobrecargado el amplificador.
MATERIALES NECESARIOS
- 1 mdulo de sonorizacin D22G/FM
- 1 platina
- 1 embellecedor V16F/NE
- 1 micrfono-intercomunicador B13D
- 10 altavoces 8" de 16 , B. Ancha, sensib. S = 90 dB. con sus rejillas y
accesorios.
- 2 altavoces 5" de 16 , B. Ancha, sensib. S = 90 dB. con sus rejillas y
accesorios.
- 1 alimentador para armario con ral.
- cable y pequeo material.
(%)
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
20
40
80
160
315
630
1k25
2k5
5k
10k
20k
25
50
100
200
400
800
1k6
3k15 6k3
12k5
31,5
63
125
250
500
1kHz
2k
4k
8k
16k
COEFICIENTES DE ABSORCIN
125Hz
500Hz
2000Hz
Revoco Tirolesa de 18mm a

base de vermiculita
0,08
0,1
0,5
Fibra de vidrio 3cm sobre pared
0,32
0,66
0,69
Fibra de vidrio 3cm sobre pared
0,38
0,78
0,83
0,17
0,84
0,9
0,22
0,78
0,81
0,08
0,79
0,87
0,12
0,83
0,64
0,46
0,68
0,72
Losetas Travertone
0,36
0,81
0,87
Loseta Minaboard suspendida
0,42
0,66
0,77
Loseta Ceramguard
Placas minerales tipo
Perfocoustic
0,16
0,66
0,79
0,41
0,65
0,77
Placas minerales tipo Vitroterm
0,09
0,94
0,55
Placas tipo Durisol
0,12
0,6
0,55
Placa de aglomerado mineral

tipo Permacoustic sobre pared
0,18
0,83
0,82
Lmina de Spandex de 15mm

con 4cm de cmara de aire
0,51
0,6
0,4
Porexoan 5cm
Suelo de goma 5mm
Pavimento tipo Linoleum
Parquet sobre piso
Entarimado de madera
Pavimento de goma de 5mm
Ladrillo sin pintar
Ladrillo pintado
Hormign sin pintar
Hormign pintado
Bloques de hormign sin pintar
poroso
0,3
0,04
0,02
0,05
0,09
0,05
0,03
0,02
0,01
0,01
0,6
0,08
0,03
0,06
0,08
0,1
0,04
0,03
0,01
0,02
0,83
0,03
0,04
0,1
0,1
0,08
0,05
0,04
0,02
0,02
0,3
0,3
0,4
Bloques de hormign pintados
0,1
0,08
0,1
0,1
0,1
0,08
0,25
0,18
0,1
0,18
0,26
0,31
0,04
0,03
0,02
0,05
0,12
0,32
Tela fruncida a 2cm de la pared
0,05
0,4
0,52
Tela arpillera sobre

empanelado de madera
0,3
0,27
0,15
Fieltro de lana de roca sobre

pared 3cm
Fieltro tipo Vitrofib de 6cm de
espesor
Loseras tipo Travertone
fruncido sobre pared
Losetas Minatone de 16mm
sobre pared
Losetas Minatone con 25mm
de cmara de aire
Madera de pino barnizada y

5cm de cmara
Contraplacado de 6mm con
5cm de cmara
Tablex perforado con cmara
de aire de 3cm
Vidrio
Tela de algodn lisa pegada a
la pared
125Hz
500Hz
2000Hz
Tejido de algodn de 475gr/m2

fruncido con aumento 50% de
la superficie aparente
0,07
0,43
0,66
Terciopleo liso
Terciopelo fruncido
Fieltro de 25mm de espesor
Butaca de madera
Butaca tapizada
Personas humanas (verano)
Personas humanas (invierno)
Pblico general sentado
Muchachos
Corcho en general
0,05
0,14
0,13
0,03
0,3
0,3
0,3
0,3
0,18
0,12
0,35
0,55
0,56
0,05
0,27
0,37
0,39
0,37
0,27
0,7
0,38
0,7
0,65
0,08
0,33
0,36
0,5
0,36
0,36
0,72
Aglomerado de corcho
0,12
0,85
0,78
0,14
0,61
0,52
0,04
0,39
0,46
0,01
0,02
0,04
Enlucido de yeso y vermiculita
0,12
0,07
0,07
Pavimento de moqueta de 3mm
0,11
0,37
0,27
Panel perforado de fibra-yeso

Placas perforadas tipo
Soundex
Techos metal-acsticos
perforado con fibra de vidrio
Panel de yeso perforado con
fibra de vidrio interior
Elementos tipo Dampa
equipado con lana mineral
Ventanas abiertas
Aire (por m3) 40%HR
Mrmol
Terrazo
0,4
0,62
0,81
0,19
0,82
0,82
0,65
0,8
0,92
0,4
0,8
0,6
0,6
0,7
0,85
0,01
0,01
0,01
0,01
1
0,001
0,03
0,02
Corcho tipo Corkcoustic con

cmara de aire de 2,5cm
Corcho Corkcoustic sin cmara
de aire
Enlucido de yeso sobre pared
de ladrillo
125Hz
0.03
500Hz
0.03
2kHz
0.05
Ladrillo 8" pintado
0.10
0.06
0.09
Ladrillo 8" sin pintar
0.36
0.31
0.39
Hueco de la puerta
0.28
0.10
0.08
Puerta solida
0.10
0.05
0.04
Azulejo de techo estndar
0.10
0.66
0.82
0.03
0.69
0.96
0.22
1.21
1.02
0,53
1.21
1.01
0,84
1.24
1.00
Muro sin pintar
Aislamiento rgido el 1"de la fibra de

vidrio 703 en la pared
Piso concreto
1.19
1.13
1.04
0.01
0.01
0.02
Piso Linoleum
0.02
0.03
0.03
0.15
0.10
0.06
0.04
0.07
0.06
0.05
0.10
0.30
Piso, alfombra. 1/4" pile
0.05
0.15
0.50
Piso, alfombra, 5/16" pile

Vidrio de ventana norma
Cristal, lmina pesada
Cristal laminado 1/4"
Cristal laminado 3/8"
Contrachapado 1/4"
Contrachapado, 3/8"
Yeso, acabado spero
Yeso, acabado liso
Empanelado de madera
0.05
0.35
0.18
0.10
0.05
0.58
0.28
0.02
0.02
0.24
0.30
0.18
0.04
0.04
0.02
0.07
0.17
0.04
0.03
0.14
0.50
0.07
0.02
0.02
0.02
0.03
0.10
0.04
0.04
0.13
0.10
0.11
0.50
Alfombra, 3/4" pile
0.15
0.12
0.52
Alfombra, 3/8" pile
0.17
0.21
0.63
Alfombra, 6/16"
0.03
0.55
0.62
Alfombra, 40oz/yd2, hair pad
0.10
0.35
0.69
Persona adulta
2.50
4.20
5.00
Silla de madera
0.15
0.24
0.50
1.50
4.00
4.75
3.50
5.00
5.50
Piso, madera en las viguetas

Piso, parquet sobre suelo
Piso, alfombra, pila del 1/8"
Alfombra, pila del 3/32"
Silla, teatro, tapicera pesada

Sof
Materiales de planta
125 Hz
500 Hz
2000 Hz
Azulejo
0.01
0.15
0.02
Pupitres de madera ocupados

Butaca tapizada en tela vaca
Asientos vacios de madera/metal
Ladrillo sin esmaltar
Ladrillo sin esmaltar y pintado
0.57
0.49
0.15
0.03
0.01
0.75
0.80
0.22
0.03
0.02
0.91
0.82
0.38
0.05
0.02
Cortina de tela 10oz/sq

Cortina de tela 14 oz/sq
Cortina de tela 18 oz/sq
0.03
0.07
0.14
0.11
0.49
0.55
0.24
0.70
0.70
Fibra de vidrio 2" sin cmara de aire
0.22
0.99
0.99
Fibra de vidrio 5"
0.05
0.45
0.80
Fibra de vidrio 1"
0.16
0.70
0.90
Fibra de vidrio 2" enrollado
0.17
0.80
0.85
Espuma: Sonex 2"
0.06
0.56
0.90
Espuma: Sonex 3"
0.24
0.67
0.96
Espuma: Sonex 4"
0.33
0.84
0.98
Espuma: polyur. 1"
0.13
0.68
0.92
Espuma: polyur. el 1/2"
0.09
0.22
0.88
Cristal: 1/4 placa grande
0.18
0.04
0.02
Materiales del piso

alfombra
Hormign (final sin pintar, spero)
Hormign (sellado o pintado)
Azulejo de mrmol o esmaltado
Azulejo o linleo del vinilo en el
concreto
Entarimado de madera en el Hormign
Suelo de madera en viguetas
Materiales del asiento
Bancos (de madera, vaco)
Bancos (de madera, 2/3 ocupado)
Bancos (de madera, ocupado
completamente)
Bancos (los asientos y las partes
posterioras amortiguados, vacian)
Bancos (asientos y partes posterioras
amortiguadas, 2/3 ocupado)
Bancos (asientos amortiguados y
partes posterioras, ocupadas
completamente)
Asientos del teatro (la madera, vacia)
Asientos del teatro (madera, 2/3
ocupado)
Asientos del teatro (madera, ocupada
completamente)
Asientos (la tela-upholsterd, vacia)
Asientos (tela-upholsterd, ocupada
completamente)
125
hertzios
0,01
0,01
0,01
0,01
500
hertzios
0,06
0,04
0,02
0,01
2
kilociclos
0,25
0,08
0,02
0,02
0,02
0,03
0,03
0,04
0,07
0,06
0,15
125
hertzios
0,1
0,37
0,1
500
hertzios
0,08
0,47
0,06
2
kilociclos
0,08
0,56
0,5
0,66
0,8
0,32
0,42
0,43
0,44
0,65
0,72
0,5
0,76
0,86
0,03
0,05
0,08
0,34
0,28
0,56
0,5
0,4
0,8
0,49
0,8
0,82
0,6
0,88
0,93
Materiales reflexivos de la pared

Ladrillo (natural)
Ladrillo (pintado)
Bloque Hormign (grueso)
Bloque Hormign (pintado)
Hormign (final, sin pintar vertidos,
speros)
Puertas (paneles de madera slidos)
Cristal (1/4 "placa, cristal grande)
Cristal (cristal pequeo)
Cartn yeso (12mm (el 1/2")
Yeso (yeso o cal, en albailera)
Yeso (yeso o cal, en el listn de
madera)
Espacio areo del revestimiento de
madera 57.1mm(2-1/4 excesivo del
chapeado (3mm(1/8")"))
Espacio areo 50mm(2 excesivo del
revestimiento de madera del chapeado
(5mm(3/16")"))
Panel del chapeado (5mm(3/16"),")
fibra de vidrio 25mm(1 en") el espacio
areo 50mm(2)
Revestimiento de madera del
chapeado (6mm(1/4"), espacio areo,
luz que apoya)
chapeado (10mm(3/8"), espacio
areo, luz que apoya)
chapeado (19mm(3/4"), espacio
areo, luz que apoya)
Materiales absorbentes de la pared
Drapery (10 oz/yd2, 340 g/m2,
completamente contra la pared)
plisados el 50%)
plisados el 50%)
Tablero de la fibra de vidrio
(25mm(1") densamente)
Abra el patrn del ladrillo sobre") la
fibra de vidrio 75mm(3
Tablero de la fibra de vidrio 25mm(1
excesivo de Pageboard")
Fibra de vidrio del metal de
Performated (el 13% abierto, 50mm(2
excesivo"))
125
hertzios
0,03
0,01
0,36
0,1
500
hertzios
0,03
0,02
0,31
0,06
2
kilociclos
0,05
0,02
0,39
0,09
0,01
0,04
0,08
0,1
0,18
0,04
0,29
0,01
0,05
0,04
0,03
0,06
0,02
0,04
0,02
0,02
0,04
0,04
0,14
0,06
0,04
0,28
0,1
0,08
0,38
0,17
0,08
0,42
0,19
0,08
0,3
0,15
0,1
0,28
0,17
0,1
0,2
0,15
0,1
125
hertzios
500
hertzios
2
kilociclos
0,04
0,11
0,3
0,05
0,13
0,32
0,05
0,35
0,38
0,07
0,49
0,7
0,14
0,53
0,7
0,06
0,65
0,95
0,18
0,99
0,99
0,53
0,99
0,99
0,99
0,99
0,99
0,4
0,85
0,65
0,08
0,99
0,34
0,26
0,99
0,34
0,49
0,99
0,37
0,25
0,99
0,88
125
hertzios
500
hertzios
2
kilociclos
Cartn yeso (12mm(1/2") en rejilla

suspendida del techo)
0,15
0,04
0,07
La arpillera en los paneles perforados

del metal (25mm(1") golpe)
0,51
0,57
0,9
0,19
0,99
0,52
0,73
0,99
0,52
0,01
0,02
0,04
0,14
0,06
0,04
0,05
0,44
0,9
0,08
0,75
0,93
0,47
1,1
1,05
0,1
0,73
0,98
0,7
0,85
0,24
0,14
0,13
125
hertzios
0,25
500
hertzios
0,42
2
kilociclos
0,5
0,22
0,38
0,45
0,18
0,28
0,35
0,3
0,008
0,5
0,013
0,5
0,02
Material del techo
La cubierta del metal (canales

perforados, 25mm(1") golpe)
La cubierta del metal (canales
perforados, 75mm(3") golpe)
Yeso (yeso o cal, en masonary)
Yeso (yeso o cal, final spero o listn
de la madera)
Fibra rociada de la celulosa
(16mm(5/8") en el forro slido)
Fibra rociada de la celulosa (25mm(1")
en el forro slido)
en listn de la madera)
Fibra rociada de la celulosa (32mm(11/4") en el forro slido)
en el forro slido)
Azotea de madera del lengu!eta-ysurco decking
Material superficial miscelneo
Gente-adultos (por la persona 1/10)
estudiantes Gente-altos de la escuela
(por la persona 1/10)
estudiantes Gente-elementales (por la
persona 1/10)
Parrillas que ventilan
Superficie del agua o del hielo
90
120
60
150
30
180
210
330
240
300
270

Electro A Cus Tica Basic A

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(OHFWURDFVWLFDEVLFD\

3DQHO GH  PP GH

3DQHO GH  GH ILEUD

N+] N+] N+]

3DUD VRQRUL]DFLQ GH PVLFD

G EDXGLRWHFKQLN(6&RPHUFLR$WLF%DUFHORQD(VSDD7HO)D[  LQIRVSDLQ#GEDXGLRFRP

PONENTES: Juan Luis Egea Machuca

1.10.1 - CONCEPTOS BSICOS

1.11 AMBIENTE ACUSTICO

2.03 CLASIFICACION DE LOS MICRFONOS

2.04 OTROS TIPOS DE MICROFONOS

2.05 CONEXIN A MASA DE LOS MICRFONOS

2.07 ADAPTACIN DE IMPEDANCIAS

3.14 CONSTRUCCIN DE PANTALLAS ACUSTICAS

4.1 - NIVELES DE SEAL

4.1.1.1 Paso de profesional a consumo

4.2 INTERCONEXIN ENTRE EQUIPOS DE AUDIO

4.2.1 CONEXIN ASIMETRICA

4.3 PROCESADORES DE AUDIO

4.3.1 PROCESADORES DE FRECUENCIA

4.3.2 PROCESADORES DE DINMICA

4.4 PROCESADORES DE TIEMPO

4.5 MESAS DE MEZCLAS

ANEXO I - NORMAS NTE

Como fenmeno fsico.

1.1.1.- EL SONIDO COMO FENMENO FSICO

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

En los casos anteriores el medio que envuelve a la varilla y a la lmina,

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

aumenta la presin a su izquierda, a la vez que disminuye en los puntos situados a su

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

1.1.2.- VELOCIDAD DE PROPAGACIN DEL SONIDO.

La velocidad de propagacin del sonido es distinta segn el medio en el que ste se

Aire a 0C: 331m/s.

1.1.3.- EL SONIDO COMO FENMENO FISIOLGICO.

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

En lo que respecta al odo humano, se puede afirmar que el margen de presiones

1.2.- PRESIN ACSTICA.

Un fluido (gas liquido) es un conjunto de molculas que siempre estn en

1.3.- VALOR EFICAZ DE LA PRESIN ACSTICA.

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

Donde T es el tiempo de integracin. El valor eficaz de un tono puro (funcin senoidal),

En general, en las medidas de seales de audio, el tiempo de integracin T suele ser de

1.4.- NIVEL DE LA PRESIN ACSTICA. INTENSIDAD SONORA.

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

Veamos cul es la relacin existente entre la variacin en la intensidad del sonido y la

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

Se llega as a la conclusin de que para obtener un aumento unitario de la sensacin

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

En la figura se ha representado mediante un sistema de coordenadas cartesianas, la

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

1.5.- NIVEL DE UNA SUPERPOSICIN DE SONIDOS.

Supongamos que a un mismo micrfono llegan simultneamente dos diferentes sonidos.

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

1.6.- BANDAS DE IGUAL ANCHO Y BANDAS PORCENTUALES.

El odo es un excelente receptor y analizador espectral del sonido: responde entre 20 Hz

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

1.8.- CARACTERSTICAS DE LA AUDICIN.

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

El umbral de audicin es el nivel mnimo perceptible a una determinada frecuencia. El

Tico C. Parte I: Sistemas de Sonido.

En esta figura se ha tomado como referencia la intensidad umbral correspondiente a

Valor mnimo de la curva a 50Hz: 50 dB.

3DQHO GH PP GH

3DQHO GH GH ILEUD

N+] N+] N+]

G EDXGLRWHFKQLN(6&RPHUFLR$WLF%DUFHORQD(VSDD7HO)D[LQIRVSDLQ#GEDXGLRFRP