SIGRADI 2012 | FORMA (IN) FORMAO

Produo colaborativa Forma (in)Formao

Collaborative production Form (in)Formation

Luciana Abitante Swarowsky

UFSM Santa Maria, Brasil
lubitante@gmail.com

Luis Gustavo Gonalves Costa

UNIJORGE Salvador, Brasil
costaluisg@gmail.com

Lucas Figueiredo Baisch

UNIJORGE Salvador, Brasil
lucas.baisch@gmail.com

Cecilia Vernica Zorzon

FADU/UNL Santa Fe, Argentina
ceciliazorzon@gmail.com

Maria Elena Tosello

FADU/UNL Santa Fe, Argentina
maritosello@gmail.com

ABSTRACT
Transforming the work in a dynamic system, Form (in) formation is a poetic construction that addresses different creative processes in order and in evidence of the collaborative power of a digital image reproduction to the same extent that misaligns
copyright borders of his own artistic production. Therefore, this article shows some ways that made possible interventions that
prioritize distinct visual and exchange files via internet during this participatory process. Structured in two parts, the first dealing with participatory demonstrations in contemporary artistic productions. The second points to the aspect of the Form (in)
formation project that involves the collaboration of invited people as a main constituent between the artistic practices involved.
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KEYWORDS: imagens compostas; processos colaborativos, arte contempornea

Processos colaborativos na arte contempornea

Os avanos e as transformaes tecnolgicas,
econmicas, sociais e culturais a partir do sculo
XX, bem como a democratizao das tecnologias
de informao a partir da dcada de 1980, podem
ser percebidos como influncias diretas para um
alargamento no mbito artstico e, por sua vez, na
maneira como passa atuar o artista contemporneo.
O desenvolvimento da tecnologia numrica, aliado a
proliferao das telecomunicaes, em especfico
internet, proporcionou o envio de diferentes tipos de
dados aos mais diferentes pontos do planeta. Como
consequncia, muitas ferramentas tecnolgicas
passaram a alterar a percepo que se tem da
realidade e do mundo, transformaram-se tambm em
ferramentas de significao e, assim, ferramentas de
grande importncia a diversas prticas que fomentam
o universo artstico contemporneo. Ao permitir a
possibilidade de entrecruzar tecnologia e arte, as
ferramentas tecnolgicas no apenas propiciam
o surgimento de novas estticas como, tambm,
possibilitam redefinies de paradigmas tericos
voltados a relaes autorais de alguns tipos especficos
de produes de arte, como, por exemplo, aquelas que

envolvem prticas de experimentaes referenciadas

no trabalho colaborativo.
Uma das caractersticas decorrente do uso de
ferramentas digitais na prtica artstica contempornea
o surgimento de novas poticas artsticas e, por
sua vez, narrativas visuais de carter simulado ou
numrico. Ao levar em considerao o uso de uma
mdia como o computador, muitas obras apresentam
a possibilidade de serem alteradas e redispostas.
Ao se darem a ver por meio de nmeros, imagens
digitais como a fotografia digital, rompem com o real
e, uma vez numeradas, tornam-se objetos totalmente
autnomos e modificveis. Ao oferecer uma percepo
muitas vezes diferenciada enquanto narrativa visual,
muitas obras colaborativas partem deste pressuposto
autnomo da imagem digital e baseiam-se no princpio
de ressignificao da mesma para, ento, propor uma
percepo diferenciada da realidade original daquela
oferecida pela imagem.
medida que as novas tecnologias passam a
instaurar processos de criao apoiados na interao
e na ramificao da informao (PLAZA, 1998),
criaes poticas mediante combinaes e misturas

variadas tambm passam a ser estabelecidas. Novas

tecnologias geram novas situaes comunicativas
porm, seria ilusrio pensar que processos criativos
que envolvem colaborao e participao do pblico
sejam frutos de narrativas visuais originadas junto
aos recursos computacionais. Ao longo do sculo
XX muitos artistas questionaram a participao do
espectador frente a obra de arte em uma realidade
muito distante das novas tecnologias digitais. Marcel
Duchamp, ao propor uma arte centrada em sua
distribuio, enviou cartes postais aos vizinhos e
tornou-se em 1916 um dos precursores da mail art
ou arte postal ao realizar Rendezvous of 6 February. Da
mesma maneira, se beneficiando de um tipo de arte
que implica o intercmbio de informaes como obra
e se sucedendo em forma de rede, Ray Johnson, ao
formalizar o correio como um veculo de expresso e
integrao, adota sentidos multidisciplinares a partir
de sua criao New York Correspondence School of Art.
A partir disso, muitas criaes tornam-se produtos de
comunicao onde elementos como interatividade e
produo coletiva so partes constitutivas em destaque
e que, por sua vez, possibilitam uma obra em constante
processo de modificao, bem como, de coautoria.

torna-se um coautor (Couchot, 2003) e assume uma

postura ativa e muito significativa diante do processo
de produo artstica. Ao agir sobre a obra, este sujeito
credita nela a sua presena e subjetividade e, assim
uma nova/outra significao a mesma como um todo.
Dessa maneira, como consequncia de tais implicaes
no processo de criao da obra, o andamento autoral
da produo artstica tradicional, baseada na slida
pirmide de autor-obra-espectador se liquefaz e se
redefine na contemporaneidade.

Explorados de diferentes modos e redefinindo as

experincias humanas, na atualidade os recursos
computacionais redefinem as barreiras espaotemporais, da mesma maneira que, os diferentes
campos perceptivos possibilitam que seja possvel
experimentar, transformar e intensificar os modos de
sentir e ver o mundo e, assim, conforme Arantes (2005),
permitir e ampliar a criao de espaos especficos
de cooperao. Porm, isso apenas torna-se possvel
com o auxlio de ferramentas tais como as interfaces,
que so capazes de traduzir e transcrever os diversos
tipos de sinais produzidos. Simples ou complexa (um
teclado, um mouse ou uma densa tela de sensores
sensveis), a ausncia de interface em processos
criativos dependente da mediao tecnolgica, tal
como no desenvolvimento deste trabalho, compromete
o dilogo entre as diferentes partes e, assim, a relao
entre espectador e obra. No apenas o desenvolvimento
do processo artstico em si fica comprometido, mas,
tambm, a recepo da obra junto ao pblico.

A infinita possibilidade numrica, que muitas
vezes induz a uma obra aberta, permite que as obras
sejam vivenciadas pelo espectador que, por sua
vez, agrega a ela novos valores e transforma a sua
apresentao, distribuio e criao. Envolvendo
questes de simulao, imaterialidade, temporalidade,
virtualidade, simultaneidade e interdisciplinaridade
(ASCOTT IN GIANNETTI, 2001) na pretenso de
uma esttica diferenciada, enriquecida de aes
participativas que desalinham as fronteiras autorais
da produo artstica, esta produo colaborativa
denominada de Forma (in) Formao busca tornar
visvel imagens compostas (PLAZA, 1998) e que se do
a ver meio de um processo artstico interativo.

Processos colaborativos: Forma (In)Formao

Inspirada na mail art e, atravs de uma prtica

transdisciplinar, fazendo a obra circular por pases
como Brasil, Argentina e Chile, Forma (in) Formao
uma narrativa visual que conecta artistas e
espectadores atravs dos benefcios da tecnologia
digital que o nosso tempo oferece. O processo artstico
fundado por regras pr-estabelecidas junto aos seus
organizadores e se estabelece por meio de dilogos
imagticos digitais mediados por um correio eletrnico
criado especialmente para o trabalho (exposigradi@
gmail.com). Com 5 organizadores, Forma (in) Formao
traz ainda outros 10 colaboradores que iro tornar a
prtica artstica ainda mais dinmica. Lembrando
que, atravs deste correio eletrnico que um dos
organizadores (denominado coordenador) administra
e centraliza a operao de distribuio/recebimento
das imagens semanalmente (durante 4 semanas)

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POTICAS DA CRIAO

Reanimando o processo criativo e atravessando as

fronteiras pr-estabelecidas de moldes artsticos
tradicionais, as obras colaborativas geralmente so
originadas por meio de associaes entre artista e
espectador. E, sendo o espectador convidado a participar
e intervir na obra, a sua ao de ressignificao no
apenas fundamental para a construo potica
e sensvel da mesma como, tambm, definitiva
para que a obra se desenvolva e acontea. Passando
a estabelecer junto com o autor uma relao de
coproduo (Levy, 1999), este espectador (que tambm
se encontra na posio de interventor e participante)

Diante de um novo engendramento esttico, centrado

em obra/processo e onde barreiras fsicas, espaciais
e tcnicas so quebradas, trabalhar conceitos de
interao e produo colaborativa fazem do processo
artstico um amplo intercmbio ou fluxo de formas e
informaes que adicionam novas e diferentes vises
a uma mesma obra. no trabalho e na reflexo de
cada um desses conceitos que a prtica colaborativa
Forma (in) Formao procura transformar a obra
em um sistema dinmico e produzir, assim, novos
significados.

SIGRADI 2012 | FORMA (IN) FORMAO

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entre este grupo que, por fim, soma 15 participantes/

interventores1.
Uma vez definido os colaboradores, sucede-se
uma troca de 10 matrizes2 fotogrficas, criadas e
enviadas por 10 participantes (5 organizadores e 5
colaboradores) onde, cada um desses envia uma
matriz (sucessivamente denominada de MATRIX
01, MATRIX 02, chegando at a MATRIX 10) a um
outro participante dentre os 15. As intervenes
seguem duas diferentes categorias: (A) real, quando
a interveno realizada em meio fsico e (B) digital,
quando as intervenes realizadas desenvolvem-se
somente por meio de softwares. Cada uma dessas
duas categorias divide-se em quatro subcategorias:
forma, cor, adio e subtrao de dados diversos. Vale
ressaltar que, independente da interveno escolhida,
real ou intermediada por interfaces e softwares a nova
imagem que se origina deve retornar de forma digital ao
correio eletrnico e, assim, pronto para mais uma nova
sucesso de ressignificao cessando somente quando
chegar no seu quarto interventor e, assim, encerrando
um fluxo contnuo de formas e informaes agregadas
a uma mesma imagem.
Pr-estabelecida, a troca de arquivos seguiu aos
cuidados do coordenador e tornou-se elemento
constituinte fundamental para a adio/fuso de
elementos e subjetividades a cada matriz/obra
causando ento, uma total ressignificao ao original
fotogrfico. Implicando cuidados especiais por parte do
coordenador, de estar sempre atento com o enviar no
repetido de uma mesma matriz intervida a um mesmo
participante e, tambm, ao seu criador original, todo
o grupo intervm em fotografias diferentes, criando
expectativas e curiosidades diversas que sero supridas
somente na exposio geral das obras finais no Hall
Universidade UNIFOR, junto ao evento SiGraDi/2012.
Exemplificando tal processo, as figuras que seguem
(Fig. 01, Fig. 02, Fig. 03 e Fig. 04) tornam aparentes
as intervenes que transformaram e, ao mesmo
tempo, originam uma nova imagem por meio de uma
contaminao cclica MATRIX 07.

No limitada tecnologia digital, mas dependente
dela para que a imagem se concretize e se distribua,
as imagens apresentadas resultam da soma de
aes individuais e coletivas. Nelas, possvel ver a
contaminao de cada uma das etapas e perceber a
obra sob outro aspecto. Permitindo experincias em
diferentes espaos, tempos e subjetividades a MATRIX
07, bem como todas as que compem a exposio
Forma (in) Formao, nos apresenta apenas algumas
das infinitas possibilidades do numrico junto ao
prisma artstico contemporneo. Porm, o processo de
instaurao de novas imagens a partir da participao
colaborativa possibilita uma criao de obra deliberada

Fig. 01. Matrix 07: O incio do processo

Fig. 02. Matrix 07: Interveno 1

Fig. 03. Matrix 07: Interveno 2

Fig. 04. Matrix 07: Interveno Final

dos conceitos tradicionais de produo artstica dos

quais estamos acostumados. Por fim, a experincia
desta produo, baseada em relaes participativas
junto ao ambiente ciberntico, faz com que a interao
social, cultural e intelectual despertada em cada
imagem, aponte para uma concepo de arte dinmica,
baseada na tecnologia digital e no dilogo com o outro.
Dessa maneira, pode-se afirmar que no trabalho e na
reflexo de conceitos participativos e colaborativos, que
a prtica colaborativa Forma (in) Formao transforma
a obra em um fluxo de elementos sensveis e estticos
para, ento, produzir novos significados poticos de
uma autoria que se d no coletivo.

Agradecimentos
Aos co-autores que participaram dessa experincia,
tornando-a enriquecedora a todos ns: Andr Mello,
Eliana Abitante, Fabin Hernandez, Ftima Fontenelle,
Federico Leonardo Salvarredy, Jos Luis Roces, Nicolas
Saez, Raquel Fonseca, Sthefania Campos Habeyche e
Tmisa Trommer, nosso muito obrigado!

Referncias
Arantes, P. 2005. Arte e mdia. So Paulo: Editora Senac.
Couchot, E. 2003. A tecnologia na arte: da fotografia realidade
Virtual. Porto Alegre: Ed. da UFRGS.

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Lvy, P. 1999 . Cibercultura. So Paulo: Editora 34.

Plaza, J. 1998. Processos criativos com os meios eletrnicos:
poticas digitais. So Paulo: Editora Hucitec.

POTICAS DA CRIAO

_____________
1
5 coordenadores + 10 colaboradores/interventores
2
originais fotogrficos denominandos aqui de MATRIX.