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Ciudad, Soledad y Crisis en Sin remedio de Antonio Caballero

Sin remedio (1984) es sin duda una de las primeras radiografas de la Bogot moderna. En
esta novela la ciudad es escenario de la desolacin y frustracin; la cotidianidad y el ajetreo
de los aos setentas contrastan con la vida anodina del personaje Escobar, este piensa y
reflexiona sobre su vida al recordar que: A los treinta y un aos Rimbaud estaba muerto
(Antonio Caballero, 11). El personaje ve pasar su vida sin el mayor asomo de preocupacin
y hace de est un retrato de la clase media y alta de la sociedad bogotana.
La forma autmata y en ocasiones irnica en que Escobar reacciona a los pormenores de la
vida ofrece una imagen negativa e intil de algunos habitantes bogotanos.
Haba dejado de sentir, de esperar, de hacer planes, de pensar cosas complicadas, con
incgnitas. A veces todava pero era por inercia- se le segua viniendo a la cabeza algn
poema: un poema bobsimo, como la bobera misma de componer un poema. (Antonio
Caballero, 12)
Es as, que la Bogot de los aos setenta, de cambios arquitectnicos y urbansticos, es un
lugar para el desencanto ante la modernidad y para que las relaciones sociales se vean
afectadas. La ciudad vista en principio como oposicin a lo rural, como fuente de progreso,
es tambin un lugar para el aislamiento y la soledad. El anonimato del hombre de ciudad es
cada vez ms evidente, este se reconoce como un ser permanente, pero en constante
desapego a los otros, se transforma en un transente desconfiado, sus relaciones son bsicas
y primarias. Entendemos que la ciudad como escenario no es meramente un fenmeno
fsico o como dice Nstor Garca Canclini tambin lugar donde ocurren fenmenos
expresivos que entran en tensin con la racionalizacin, con las pretensiones de
racionalizar la vida social (Garca Canclini, 76)
Sin remedio de Antonio Caballero es una novela extensa de catorce captulos. Su contenido
se deja prever en el epgrafe con que principia la novela: Conozco tus hechos y s que
tienes nombre de vivo pero ests muerto (Apocalipsis, 3, 1) algo que sin duda se relaciona
con el personaje y con la Bogot que muestra el autor, el escenario de ciudad es el de una

creciente agitacin donde el automatismo de sus ciudadanos los hace ver de forma
fantasmagrica, ejemplo:
Al parecer llova en todo Bogot, con una lluvia fina que iba royendo el asfalto, que
borraba en el cielo el resplandor de los anuncios luminosos, que dejaba una baba
resbalosa en el cemento gris de las aceras. Montones de basuras fermentadas se
disolvan bajo la lluvia, soltando bocanadas de vaho tibio. La Carrera Trece era un
corredor de agona, un encajonamiento de luces de nen surcado por los buses que
pasaban iluminados como altares en la Semana Santa, con las puertas abiertas,
despidiendo un hedor cido de cuerpos humanos fermentados, de ropas empapadas,
desgranando en las esquinas racimos de pasajeros que quedaban hundidos hasta las
corvas en los charcos mientras se protegan el pelo con hojas de peridico. A travs de
los vidrios, sucios de grasa y lluvia, se vean quietas caras borrosas, verdosas, torvas,
de ojos muertos. (Antonio Caballero, 29)
De ese modo quienes habitan la ciudad son seres guiados ms por el diario vivir, por la
cotidianidad y el comportamiento propio de la modernidad. En la novela los habitantes de
la ciudad son sujetos autmatas y en ocasiones seres que desconocen su entorno. Esta
ciudad para el lector bogotano ms que un lugar de comprensin es un lugar de
identificacin, es decir, sus descripciones identifican, reconocen, desde una perspectiva
semitica un espacio construido por significaciones colectivas y en estas se destacan
connotaciones particulares, el ruido, por la contaminacin de la calle, de prisin,
connotacin propia que representa a esa parte de Bogot. La carrera trece era un
corredor de agona. (Antonio Caballero, 29)
Colombia es tierra de poetas (Antonio caballero, 36). La Bogot fra, gris y lluviosa que
recuerda los poetas de finales del siglo XIX en los cafs donde el aguardiente y la palabra
eran algo comn, nos viene a la memoria cuando Escobar entra en un caf y all con tres
colegas tiene que definir quin es mejor poeta entre Pablo Neruda, Csar Vallejo y
Federico Garca Lorca. Se entiende que adems de la descripcin detallada de algunos
lugares del centro de Bogot y de tomar los mltiples sentidos que la realidad inscribe en
las calles y cafs que el autor nombra, tambin hay una significacin cultural que las
diferentes pocas atribuyen a este lugar de la ciudad. Los cafs y las calles sucias y

empapadas por la lluvia suelen ser cargas referenciales que el slo nombre trae consigo.
Antonio Caballero para su novela involucra parte de una significacin ya inscrita por el
texto cultural. As el texto ficcional hace propios los valores y significaciones del texto
cultural, pues los enunciados referenciales proyectados ya sobre un valor atribuido por la
realidad social aseguran de por s un efecto de lo real global sobre la descodificacin de
detalles. De este modo se observa que el escenario comprende significantes y
significados connotados por cargas emotivas. Roland Barthes refiere que la significacin
participa de la sustancia del contenido, mientras que el valor participa de su forma
(Barthes, 56) es decir, que la significacin corresponde a organizaciones discursivas de
universos figurativos.

Sin embargo, es de tener en cuenta que el lector no busca una realidad objetiva, sino una
realidad otra aun cuando llegamos a pensar que en la novela Sin remedio los escenarios, los
objetos y por qu no la personalidad de los sujetos-personajes son de un modo
permanentes. Se entiende as, que esa realidad en la novela es organizada y experimentada
por un autor que vive y comprende de cerca el escenario narrativo de la novela.
Para el segundo captulo el autor inicia con una afirmacin Bogot es una ciudad
horrible (Antonio Caballero, 59). Expresa as sentimientos causados por un escenario de
lluvia, fro, soledad, sentimientos que son constantes, ms aun cuando sucesos propios para
los aos a los que hace alusin la novela finales de los aos setenta- son reiterativos en
los tiempos de hoy, el autor narra: En los cruces haba carros varados, con las olas
golpeando en la latonera, sin dueo, como cascos de buques naufragados. (Antonio
Caballero, 60). Referentes como el color gris, la lluvia y la borrosidad de las cosas suelen
estar asociados con la Bogot de hoy.
Si bien la novela permite reconocer la dimensin social y global de la ciudad a travs de lo
que Rocco Mangieri ha llamado relacin sujeto-objeto y la categora individuo/sociedad
(Mangieri, 23), el personaje de Escobar en su rol social de poeta es alguien difcil de
encasillar dentro de un hacer colectivo, es decir su espritu de escritor sobresale por sobre
el de su produccin, es un personaje encerrado en su mundo de sueos y desgracias.
Escobar es el individuo que recorre la ciudad pero que no la vive, como actante colectivo

es difcil

proporcionarle una semitica urbana por lo menos activa, que represente el

modo de su ser social.


La ciudad y su espacio pblico permiten al personaje el terror de la identificacin y adems
evidencian la dificultad para socializar con el otro. Es el caso de Escobar y sus comentarios
literarios para con sus compaeros de tertulia.
Escobar guarda una relacin querellante con la ciudad su experiencia de abandono y
desamparo lo mantienen en una esfera subjetiva que afecta el modo de existir tanto suyo
como de quien lo rodea, la ciudad es una produccin subjetiva donde la experiencia se
representa en un mundo sin sentido. Isaac Joseph al hablar del transente urbano formula
modos de movilidad entre esos el del insomne: su fuerza procede de las experiencias que
lo atormentan, las experiencias del amor y de la muerte: su impotencia consiste en la
modalidad de su movimiento hacia lo otro, movimiento que slo es intenso porque esta
retrado (Isaac Joseph, 15). De ah que su subjetividad lo ahoga todo, su dolor, sus
deficiencias, son formas de afirmar su soledad y de concebirla como un modo concreto
del existir. En Escobar, Bogot es resultado de sus sentimientos, y l se acomoda a ella
como mejor le convenga, conoce la ciudad pero se niega a encontrar sentido en ella por lo
menos diferente al de vaco y soledad. La ciudad es la construccin de un objeto que
representa el vaco del ser, la angustia por la existencia, como referira Heidegger, es un
sin sentido, dado por el modo en que el personaje representa su experiencia. La impresin
de lo visual es la descomposicin misma de ese orden aparente que encierra la palabra
ciudad o en este caso Bogot. La realidad es el desprecio por todo lo que rodea al
personaje, inclusive la historia:
Bogot, que ahora se llama as en lenguaje vulgar, pues en el burocrtico recibe el nombre de
Distrito Especial, no es Bogot: es la Atenas Suramericana; y ha sido muchas cosas: Santa Fe,
Bacat. Se ha ido cambiando furtivamente el nombre, como quien al dormir en un hotel de paso
deja un nombre supuesto, Tuvo un ro alguna vez, que se llamo primero Vicach, y luego San
Francisco. Y ms al sur, el Fucha o San Cristbal. Y por no ver reflejada su imagen en su ro lo
encorset en un cao de cemento y lo escondi bajo una calle, lejos, lo convirti en alcantarilla
atascada de carroas de perros y de nios. (Antonio Caballero, 117)

Escobar es un ser perdido dentro de la cotidianidad propia del mundo moderno, sus
pensamientos como sus acciones son vanas: Un Sol radiante y caliente llenaba todo el
apartamento, escobar se pase de arriba abajo, desnudo, sin saber qu hacer con
semejante da...Todos los das eran iguales, que tormento. Todo lo que ahora haca ya lo
haba hecho.

(Antonio Caballero, 108). Es como inicia el tercer captulo. Escobar de

golpe recuerda la ausencia de Fina que se ha marchado das antes, la recuerda por una
necesidad de cosas prcticas sin embargo, no hace nada por buscarla o para que regrese.
El nombre de Fina es en el plano del contenido que da el tejido narrativo (novela), el de
presencia/ausencia, es un nombre lleno de sentido en el relato y se puede decir que un
objeto significante o como menciona Roland Barthes al hablar del signo semiolgico,
pertenece al orden de la connotacin, del re-presentar (Barthes, 44), es decir, es la
representacin psquica de un sentir de desercin, abandono, por parte de Escobar. Ms que
la falta de Fina escobar requiere de su practicidad y es quizs en ese sentido de lo prctico
que decide convivir un tiempo con Hena amiga de Fina.
El autor construye un escenario a partir de los sentimientos del personaje, describe
impresiones, experiencias de lo visual y cuadros emotivos donde la ciudad adquiere
adjetivos de rechazo, as al nombrar se cumple tambin con la funcin de calificar y
particularizar lugares especficos.
El nombre Bogot es una descripcin en potencia y a travs del tejido narrativo el
personaje deja ver los valores y significados que le son atribuidos, el solo nombrar la
ciudad es describirla. Debido a que el nombre -propio o comn- es una descripcin en
potencia podemos afirmar que nombrar es ya la forma ms simple de describir,
(Pimentel, 37)1, en este caso hablamos de la imagen de ciudad que tiene el personaje, es
decir impresiones de lo visual, figuras ya constituidas pero investidas por l (personaje) a

Pimentel, luz Aurora. El espacio en la ficcin. Ficciones espaciales. La representacin del espacio en los

textos narrativos. Siglo veintiuno editores. S.a. de c.v. 2001. La autora se pregunta por la representacin del
espacio y el fenmeno de la iconizacin, en esta menciona cmo el nombre de una ciudad en un texto
narrativo remite a un lugar individual, localizable en la geografa del mundo, (Pimentel, 33) que la ciudad de
la ficcin establece relaciones intertextuales como tambin multitud de significaciones, es decir, que el
nombrar remite a significaciones culturales, ideolgicas y a un espacio connotativo.

travs de adjetivaciones que cumplen la funcin de calificar y particularizar la ilusin de


realidad. En la narracin Escobar siente y visualiza Bogot:
Bogot. Esa ge que se queda en el gaznate, exigiendo una tos, un carraspeo. Esa ge que limpia la
garganta como para soltar despus algo importante, cuando es slo un ota lo que viene, casi como
un perdn: qu ms quieren ustedes (Antonio Caballero 117, 118)

Es el nombre o el nombrar del personaje lo que establece la ilusin de realidad y que crea a
la vez relaciones significantes bien sea de concordancia o discordancia con respecto al
mundo real.
En el IV captulo Escobar va a visitar a su madre y se rene con la familia el saln ingls
empezaba a llenarse de tos y de tas, como todas las tardes. (Antonio Caballero, 150)
adems de monseor Boterito Jaramillo, Ricardito Patio, y Ernestico Espinosa personajes
decadentes de la sociedad media y alta bogotana, viejos anquilosados y casi que
impedidos para todo menos para la buena comida y el vino.
Todo el mundo deca lo mismo (Antonio Caballero, 158). Dinero, poltica, tierras, eran
los temas de familia. Los personajes son caricaturizados y rayan en lo irnico. Primos
gordos y flacos sobrinas plidas discurren entre discusiones sobre fechas de bautizo,
autos nuevos, invenciones de bombas nuclearesetc. De esa radiografa de la familia de
Escobar el narrador menciona: Por lo menos los tos y las tas saban en dnde estaban,
por qu estaban ah: situados en el tiempo y el espacio, en las fechas precisas de sus
muertes, en los precios exactos de sus tierras. Escobar escrutaba su propio interior y no
encontraba ni siquiera eso. (Antonio Caballero, 156).
El autor describe el saln de la casa de Doa Leonor madre de Escobar, los pasillos
alfombrados y oscuros, entre sombros grabados de caceras inglesas (Antonio Caballero,
147). Descripciones que a profundidad recogen para s, sensaciones, motivaciones que
circundan al o los personajes. En este caso la apariencia aristcrata y de clase social se leen
por un alto valor metonmico, este funciona como metalenguaje, el lector traspasa la
barrera que separa el espacio fsico y el espacio simblico para adentrarse en un escenario
con un significado expreso que es el de referir a otra realidad no presente. Mara Teresa
Zubiaurre, menciona al respecto: El espacio, dotado de un fuerte contenido semntico,

habla indirectamente de los personajes y contribuye metonmicamente a su definicin


(Zubiaurre, 22) El escenario es parte fundamental de la estructura narrativa y de los dems
significantes que componen el texto.
En el capitulo V, la ciudad y sus periferias son escenario para el auge y por qu no, para
la decadencia de las vertientes polticas de izquierda que se gestaron en los aos setenta.
La ciudad es centro y gestin de temas como el compromiso y la militancia. Federico,
amigo de Escobar da testimonio del compromiso que el intelectual debe tener para con la
sociedad. Es Federico quien impone para este captulo la presencia de un nuevo escenario,
sus itinerarios (trayectoria mental o fsica) alude a lo poltico; a una cronotopa relacin
espacio tiempo como la llam Bajtn, es decir que ese espacio-tiempo funciona dentro de
unos significados en particular importan aqu la fuerza que el tiempo y el espacio elevan
a categora de smbolo a un escenario determinado. Cuando se lee:
Primero el sur, el centro, los siete crculos de la explotacin y la miseria, los nios con
harapos que escarban las canecas de basura, las busetas repletas. Y luego el norte, el
cielo, el Unicornio, los lujos corrompidos de la gran burguesa. (Antonio Caballero,
185).
La descripcin que se hace tras el movimiento del personaje devela un escenario, la
ciudad, Bogot en este caso, pero tambin materializa el proceso temporal, una ciudad de
los aos setentas o posterior a ella que se encuentra en continuo movimiento, algo propio
de la urbe moderna. Ms sin embargo, la narracin prosigue:
-No sea pendejo.
-Vinimos a bailar?
-No sea huevn, Escobar. La cita con los compaeros es aqu. (Antonio Caballero, 186)
Conceptos como poder, marginalidad, desigualdad, se expresan a travs del tejido
narrativo, el lector incorpora para s, una poca, un momento particular de la historia
colombiana; las reuniones clandestinas de los grupos de izquierda propios de los aos
setentas. La expansin descriptiva del autor permite que el lector active para s imgenes
de una poca y lugares comunes.

En el apartamento de Escobar los nombres de Mao, Trotsky y el Che Guevara, serian


excusa para dialogar sobre el compromiso y la militancia en las masas populares. Las
discusiones sobre el deber del intelectual para con la sociedad desembocan en el
desinters que Escobar siente por todo lo que le rodea, Federico se encarga de
recordrselo constantemente: Usted ha estado muerto todos los minutos que lleva vividos
desde que naci, Escobar. No ha vivido ni un minuto de su vida, Y quiere que le diga por
qu? Porque no se la juega. (Antonio Caballero, 212).
Para el captulo VI, el autor continua la narracin con el da posterior a la noche de la
reunin entre Escobar y Federico. La descripcin permite reconocer e identificar los
pasajes uno detrs de otro, como la resaca de Escobar tras departir la noche anterior con
Federico. Vemos a travs de los ojos del personaje Escobar, ellos nos describen,
avanzan por el apartamento por un decorado esttico y confuso, entra en relacin con
los objetos que describe: Derrengado en el silln, completamente inmvil, contemplo las
posibilidades de la accin: las botellas vacas, los vasos en el piso, los ceniceros llenos de
colillas: toda una tarea de hombre por delante. (Antonio Caballero, 218)
La descripcin del cuarto de Escobar cumple una funcin metonmica, esta informa sobre
el lugar y tambin de quin lo habita. Los objetos, su estado, su posicin hablan sobre el
personaje. El Autor ofrece as un retrato del mundo en que vive Escobar y es lo
verdadero de los objetos lo que enfatiza esa realidad adems de la descripcin
detallada y la relacin que el personaje guarda con dichos objetos. Se sent ante su mesa
abandonada desde haca ya semanas, llena de polvo y de colillas fras de cigarrillo.
Seleccion las ms larga y la encendi. (Antonio Caballero, 221)
El ambiente de desespero y de exasperacin se produce cuando unos misteriosos sonidos
Tac tac tac. Y un silencio. Tac tac tac tac tac tac. Y un silencio. Tap tap tap tap. Tlic tlic
tlic (Antonio Caballero, 225) contribuyen a la creacin de un suspense y a aumentar la
tensin narrativa, a que el lector se pregunte por el origen de los sonidos. La funcin de los
ecos misteriosos provenientes del piso de arriba, posiblemente del piso de la seora
Nio, vienen acompaados de una funcin pictrica, estos ayudan a ver, a pensar en

cristales, hierros y maderas; a travs de ellos podemos deducir el estado de nimo del
personaje.
Se visti, sali a la calle. No poda Dios hacer un mundo en el que no existiera Bogot?
Parece ser que no, que era imposible. Frente a su puerta, los dueos de una tienda de
artculos elctricos acababan de capturar a un ratero, y lo pateaban en el suelo. Un polica
de pao verde contemplaba la escena filosficamente. (Antonio Caballero, 231).

La descripcin y aun el solo nombrar a la ciudad (Bogot) establece una relacin


topogrfico-simblico. La ciudad es agreste, peligrosa, corrupta a medida que el personaje
(Escobar) la recorre, la siente, es decir la describe. La distribucin polarizada de la
realidad a travs del tejido narrativo invita a extraer significados del texto, pues la
descripcin como su lenguaje, es todo menos inocente. Mecanismos de confirmacin
como de subversin, manifiestan, a travs, de las polaridades espaciales, su compleja
realidad ideolgica cultural y antropolgica. (Zubiaurre, 57)2.
El personaje deambula sin rumbo por la ciudad se par a ver pasar la gente (Antonio
Caballero, 231), la ciudad le es indiferente o la realidad no logra sustraerlo de su mundo
interior. El autor describe a travs de Escobar a una ciudadana, a una sociedad que no se
inmuta ante la realidad. Es el caso de una seora asaltada en la calle ante la mirada
despreocupada de los dems.

De su oreja desgarrada manaba algo de sangre, y ella lloraba a gritos sealando a un


raponero que escapaba calle abajo con su arete de perlas en la manoLos paquetes al pie
de la seora empezaron a desaparecer, y ella segua llorando. Otra seora se llev un
Zubiaurre, Mara Teresa. EL ESPACIO EN LA NOVELA REALISTA Paisajes,
miniaturas, perspectivas. Fondo de cultura econmica. Mxico. 2000. La autora hace un
estudio de la construccin, funcionamiento e implicaciones semnticas del espacio
narrativo en los realismos latinoamericanos. Para este aparte se ocupa de los aspectos
semiolgicos y narratolgicos del espacio, prestando atencin a las relaciones
semnticas y estructurales que el espacio mantiene con los dems componentes
narrativos (personajes, narrador o punto de vista, trama o accin, tiempo), as como a
la descripcin y sus funciones. (Zubiaurre, 11).
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jamn. Un mendigo envuelto en trapos huy arrastrndose sobre sus cortos muones,
cargado con seis latas de melocotones en almbarEscobar ech a andar hacia su casa
con paso firme, abandonando a su suerte a la seora Un celador armado de escopeta la
miraba esforzarse y gemir, sin ayudarla, con una lata de galletas oculta bajo la ruana.
(Antonio Caballero, 232)
La calle es un elemento espacial que refuerza semnticamente el contenido, los sujetos que
la transitan, habitan sirven para que Escobar observe lo miserable de la realidad
bogotana, ms sin embargo, l (Escobar) es solo un observador. Como si aun a pesar de la
cercana de los sujetos que contemplan las acciones ellos estuviesen lejos esperando el
momento adecuando para tomar provecho. Al cado caerle reza un decir popular y esa es
la actitud que Antonio Caballero quiere mostrar de la cultura bogotana casi como un
comportamiento generalizado o un habitus (costumbre) segn la distincin que propone
Bourdieu.
Escobar; el mendigo; el raponero; el celador: representan el mundo de lo hostil y adems
un complejo mundo de valores, el de la indiferencia y el oportunismo. Los sujetospersonajes son en esa medida utilizados por el autor para mostrar una realidad cultural
conocida la mayor de las veces por un lector bogotano o colombiano. As, la calle, los
habitantes, la ciudad, son el enemigo y nadie puede sentirse totalmente a salvo.
Bogot ciudad sin hospitales lo cual puede rimar ms tarde con multitud de males-a
Bogot no slo la cie le tenaz miseria, sino que la ceba tambin por dentro. Hay que decir
de Bogot que est rodeada y rellena de miseria. Y de peligro. Islotes duros de violencia y
peligro, como piedras de rin: y tambin un olor de peligro, de miseria y violencia, como
el hedor de un rin putrefacto. Vagamente Bogot tiene forma de rin, recostada en sus
cerros, nauseabunda, amorcillada. (Antonio Caballero, 234)
Las imgenes, las descripciones, adquieren una capacidad semntica y significadora donde
el lector no puede hacer caso omiso a una narracin que lo invita a juzgar y a asociar un
sistema de smbolos. La insistencia del autor en trminos como miseria, violencia,
peligro, se transforman en conceptos de afirmacin o negacin para el lector ms
cercano al mundo real. De algn modo los adjetivos determinan su modo de ver y juzgar

el escenario (calle-bogotana) que se narra. Adems de organizar las categoras abstractas


que se atribuyen geomtricamente al espacio fictivo, el lector se ve obligado a disociar el
aspecto sincrnico y diacrnico del escenario narrado, es decir, a diferenciar la estructura
narrativa de la del mundo real; a repensar los conceptos que el autor da a travs del tejido
narrativo.
Este (el autor-Antonio Caballero) presenta la ciudad a travs de una lgica espacial, y la
informacin da la apariencia de naturalidad esto sumado a lo formal permite hablar
espacialmente de categoras abstractas, cosas extra-espaciales como son las cualidades
que el narrador atribuye. Al norte o septentrin, la oligarqua voy a cantar el sur y su
pobreza [] el sur de los sufridos bogotanospresenciar desde el sur el espectculo del
despilfarro de los ricos [] (Antonio caballero, 235,236,237). ****Es imposible no hacer
referencia a los significados al momento de hablar del escenario narrado. Como seala
Greimas L'espace en tant que forme est donc une constriction qui ne choisit, pour
signifier, que telles ou telles propits des objets <rels>, que l'un on l'autre de ses niveaux
de pertinence posibles {El espacio en tanto que forma es, por ende, una construccin que
elige, para significar, slo tales o cuales propiedades de los objetos <reales>, slo uno u
otro de sus niveles de pertinencia posibles} (Greimas, 129).
Aun as, el lector es consciente que a pesar de lo esmerado en la construccin descriptiva
hay otros elementos que se dejan de lado, (que es imposible abarcar la totalidad del mundo
real) a pesar de los conceptos reiterativos por parte del autor que al final posibilitan el
espacio de significados.
Qu puede ser ms prosaico y grotesco que la ciudad de Bogot? Una ciudad renegrida,
reblandecida, informe, pululante de gente, como una gruesa morcilla purprea cubierta de
insectos, bruida de grasa, goteante, rellena de sabe Dios qu porqueras s: de sangre
putrefacta. Ciudad hedionda a manteca recocinada de fritangas en las esquinas. (Antonio
Caballero, 234)
El tema es el centro de organizacin del texto. El enfoque temtico utilizado por el autor
permite descubrir y describir el ncleo del escenario narrado. La identificacin con el
tejido narrativo (con el escenario que se describe) da la posibilidad al lector de que pueda

ordenar y dotar de claridad los conceptos dados a lo largo del texto. Hasto, peligro, tedio
son algunas de las sensaciones reiterativas por parte del autor a travs del personaje. As el
escenario permite observar otras cosas, ms all del espacio mismo. Greimas menciona
"L'important est de voir que les conditions se trouvent runies pour considrer l'espace
comme une forme susceptible de s'riger en un langage spatial permettant de <parler>
d'autre chose que de l'espace. {Lo importante es ver que las condiciones se encuentran
reunidas para considerar al espacio como una forma susceptible de erigirse en lenguaje
espacial, que permite <hablar> de otra cosa que del espacio}(Greimas, 130).
Sin embargo, los referentes son distintos dependiendo de la focalizacin del escenario un
espace dici et un espace dailleurs {un espacio de aqu y un espacio de otra parte}
(Greimas, 131), pues la articulacin depende de si es la descripcin del nmada citadino o
del que reside en la ciudad. En el caso de Escobar aunque conoce y pertenece al lugar de
la enunciacin, la descripcin aparentemente comprometida es la de alguien que toma
distancia de los hechos, la del nmada sin rumbo fijo.