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ENSAYO EX CTEDRA N 3
LENGUAJE Y COMUNICACIN
ENSAYO EX CTEDRA 3
PRIMERA SECCIN
CONOCIMIENTO DE CONCEPTOS BSICOS Y HABILIDADES GENERALES DE
LENGUAJE Y COMUNICACIN
Instrucciones:
En las preguntas 1 a 15 se plantean problemas acerca de conceptos bsicos de
Lenguaje y Comunicacin. Algunos contienen textos breves de los cuales deriva
una pregunta. Lalos con atencin antes de contestar.
1.
Por favor, presten atencin! Hemos hablado reiteradamente en este curso de las
funciones del lenguaje. Han comprendido claramente de qu se trata cada una de ellas?
Pongan atencin! Me escuchan bien? Est todo claro o est todo confuso?
Entienden mi pregunta?
Cul es la funcin del lenguaje predominante en las partes destacadas del texto
anterior?
A) Referencial.
B) Emotiva.
C) Ftica.
D) Apelativa.
E) Metalingstica.
2.
Los hermanos se miraron; el hombre se detuvo a unos pasos de ellos, alto, magro y
noble a pesar de su apariencia pobre. Levant la cabeza, y con una extraa mirada de
splica dijo:
_ Un poco de comida!... Vengo arrancando de Ushuaia!...
El narrador que se presenta en el texto es
A) omnisciente.
B) testigo.
C) protagonista.
D) personaje.
E) de conocimiento relativo.
3.
Madrugada del 11 de septiembre, 1973. El Boca de rana va contento en el bus,
tranquilo. Sus compaeros estn nerviosos
El fragmento anterior, publicado en el peridico The Clinic, el jueves 09 de agosto de
2007, podra ser parte de un(a)
A) reportaje.
B) crnica.
C) noticia.
D) columna.
E) entrevista.
4. Cul(es) de las siguientes expresiones corresponde(n) a elementos(s) paralingstico
(s)?
I)
II)
III)
IV)
A) Slo I
B) Slo II y III
C) Slo II y IV
D) Slo I y IV
E) Slo I, II y IV
5.
A medida que el tiempo transcurra, el muchacho comenz
acabase nunca, que el padre de la chica siguiese ocupado
das. Se dio cuenta que estaba sintiendo algo que nunca
quedarse a vivir en una ciudad para siempre, con la nia de
omnisciente.
personaje.
intradiegtico.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) Slo I y III
7.
En el mar tormentoso de Chile vive el rosado congrio, gigante anguila de nevada carne.
Y en las ollas chilenas, en la costa, naci el caldillo grvido y suculento, provechoso.
Lleven a la cocina el congrio desollado, su piel manchada cede como un guante y al
descubierto queda entonces.
La funcin del lenguaje preponderante en el prrafo anterior es
A) potica.
B) apelativa.
C) ftica.
D) expresiva.
E) representativa.
8.
Peter, el de los mechones oscuros en la cabellera de lampazo, movi la cabeza
negativamente y, con la mano levantada, indicando el camino por donde el hombre haba
llegado, dijo tropezando en las palabras:
- Vamos!... Andando!... Lrgate!...
El estilo narrativo que se presenta en el texto anterior es
A) indirecto.
B) directo.
C) indirecto libre.
D) corriente de la conciencia.
E) monlogo interior.
9.
Hace tres semanas haba comentado, en este mismo espacio, la atmsfera que se viva
en Espaa a comienzo de la dcada del treinta ()
Por Antonio Skrmeta, Neruda en Madrid.
El texto anterior corresponde a
A) Carta al director.
B) Crnica.
C) Artculo de opinin.
D) Reportaje.
E) Noticia.
10. En el mbito de la comunicacin oral o escrita, podemos sealar que, si bien ambas
representan actos comunicativos, se diferencian en que
I)
II)
III)
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III
11.
Sufro la inmensa pena de tu extravo,
Siento el dolor profundo de tu partida
Y lloro porque siento que el llanto mo,
Tiene lgrimas negras,
Tiene lgrimas negras como mi vida
Miguel Matamoros, Lgrimas negras.
Indique qu figuras literarias es posible encontrar en los versos en negrita.
A) Sinestesia-anfora-comparacin
B) Retrucano- sinestesia-analoga
C) Jitanjfora-comparacin-elipsis
D) Sinestesia-anfora-oxmoron
E) Metfora-sinestesia-comparacin
12. Dentro de los gneros periodsticos, se encuentran la noticia y la crnica, los que pese a
sus semejanzas se diferencian en que
I)
II)
III)
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III
13. Indique qu nombres reciben los siguientes factores del circuito de la comunicacin:
emisor mensaje receptor, en la situacin comunicativa propia de una obra
narrativa
A) Hablante lrico Texto Lector
B) Narratario Mensaje Receptor
C) Narrador Mundo Ficticio Narratario
D) Hablante Dramtico Texto lingstico Receptor Real
E) Narratario Mundo Ficticio Lector Ficticio
14. Icono y smbolo se diferencian segn la relacin que se establece entre significante y
significado. En el primero se da una relacin
A) no intencional; y en el segundo de similitud.
B) intencional; y en el segundo no intencional.
C) de similitud; y en el segundo es significativa.
D) arbitraria; y en el segundo convencional e intencional.
E) motivada, de similitud; y en el segundo arbitraria y convencional.
15. Respecto a la publicidad y la propaganda podemos afirmar que
I)
II)
III)
A) Slo I
B) Slo III
C) Slo I y II
D) Slo I y III
E) I, II, III
SEGUNDA SECCIN
INDICADORES DE PRODUCCIN DE TEXTOS
MANEJO DE CONECTORES
Instrucciones:
Estas preguntas contienen un enunciado incompleto seguido de cinco opciones.
Elija la opcin con los conectores que permiten restituir al enunciado su cohesin
sintctica y coherencia semntica.
16. se utiliza en la prensa el trmino deleznable con el sentido de
abominable, odiable, etc., su significado castizo o genuino es: frgil,
delicado, quebradizo.
A) Cotidianamente
B) Habitualmente
C) Aun cuando
D) Frecuentemente
E) Concretamente
ms
a pesar de ello
siempre
mas
no obstante
17. lo seala en sus cartas, Andrs Bello decidi escribir su Gramtica Castellana
.. a propsito de comprobar la ignorancia lingstica de los sectores populares,
.. por la de los as llamados ilustrados.
A) Segn
B) Tal como
C) Como
D) Segn
E) Si bien
slo
pero
no
no
nunca
adems
y
sino
sino tambin
adems
18. Clave para un novelista: Goethe dice Presntenme a una persona... me dice dos
frases podr seguir hablando imaginariamente con l dos horas.
A) porque cuando
B) si slo
C) que
D) y si
E) quien
hasta
ms de
por
durante
en
19. Los cazadores dicen que son hermanos,. nadie sabe nada; ellos nunca lo han
manifestado.
A) pero
B) pues
C) por lo tanto
D) al contrario
E) y
PLAN DE REDACCIN
Instrucciones:
Las preguntas de este tem van encabezadas por una frase que puede servir de
ttulo para un texto virtual, seguida de enunciados numerados que contienen cada
uno una idea. Ellas constituyen el esquema organizador de ese texto virtual. La
tarea consiste en restituir la secuencia de las ideas para lograr una ordenacin
coherente del texto.
21. El yin y el yang.
1. El yin simbolizado por la mujer, la tierra, el tigre. El yang, por el hombre, el cielo, el
dragn, etc.
2. Dos principios complementarios y eternos.
3. El yin y el yang: base de la cosmogona china.
4. Corresponde al yin la concentracin, la oscuridad, el fro y los nmeros pares.
5. Al yang corresponden el crecimiento, la luz y el calor.
A)
B)
C)
D)
E)
1452-3
2145-3
2314-5
31542
3451-2
13542
12453
12543
12354
13254
8
1-234-5
1-3452
1-523-4
3-152-4
1-243-5
1324-5
5132-4
5134-2
51234
1234-5
23451
23-54-1
3245-1
2513-4
45312
A)
B)
C)
D)
E)
1234-5
42-35-1
1342-5
14325
13542
14352
12-53-4
4123-5
2143-5
4125-3
A)
B)
C)
D)
E)
5312-4
3245-1
31245
13452
34215
10
42513
5123-4
4513-2
2513-4
21-35-4
A)
B)
C)
D)
E)
4132-5
3451-2
5341-2
43521
3251-4
11
TERCERA SECCIN
COMPRENSIN DE LECTURA
Instrucciones:
Esta seccin contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca de ellos se
formulan dos tipos de preguntas:
a) Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra que aparece
subrayada en el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales usted
deber elegir para reemplazar el trmino subrayado, segn su significado y
adecuacin al contexto, de modo que no cambie el sentido del texto, aunque se
produzca diferencia en la concordancia de gnero.
b) Preguntas de comprensin de lectura, que usted deber responder de acuerdo
con el contenido de los fragmentos y de su informacin acerca de esos
contenidos.
TEXTO 1 (31-33)
Las utopas que figuran en la historia espiritual de la humanidad revelan a primera vista
lo que tienen de comn: son creadas, y, por cierto, creadas de algo que no existe, que
es solamente imaginario. En general, se las suele calificar de cuadros-fantasa, pero eso
no basta para definirlas. Esa fantasa no divaga, no va de un lado a otro impulsada por
ocurrencias cambiantes, sino que se centra con firmeza tectnica en derredor de algo
primordial y originario que esa fantasa tiene que elaborar. Ese algo primordial es un
deseo. La imagen utpica es un cuadro de lo que debe ser, lo que el autor de ella
deseara que fuese real.
31. UTOPAS
A)
B)
C)
D)
E)
proyectos
quimeras
pensamientos
ideas
convicciones
32. PRIMORDIAL
A) importante
B) atractivo
C) esencial
D) seductor
E) bello
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TEXTO 2 (34-38)
(). No era extrao que ella lo llamara Hans, a secas, y no to. sta era una palabra
que se hubiera hecho carne con cada cucharada de avena con leche, con cada cena
navidea, pero para ella Hans haba sido hasta sus dieciocho aos un murmullo
dejado caer por equivocacin, de tanto en tanto, de la boca del padre, siempre en
un tono como si se estuviera hablando de un muerto lejanamente odiado o de un
condenado a cadena perpetua. Por eso haba sido un golpe en la inocencia recibir,
el da de su decimoctavo cumpleaos, una postal que deca slo Felicidades. Hans. ,
esas palabras, escritas con la enrevesada caligrafa de un nio de cinco aos.
Extrao saber que l viva tambin en Berln, a slo unos minutos de sus primeros
cigarrillos, de sus comidas fuera de ritmo, de sus padres que por derecho propio
cargaban con el nombre de pap y mam. ().
Fernando Bermdez, Mapamundi.
34. MURMULLO
A) barullo
B) balbuceo
C) rumor
D) bisbiseo
E) chisme
35. ENREVESADA
A) traviesa
B) intrincada
C) atravesada
D) tergiversada
E) dispersa
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TEXTO 3 (39-42)
Destacar los atractivos arquitectnicos y el valor histrico de Valparaso se ha vuelto un
lugar comn. El otrora puerto principal, y hoy la primera ciudad chilena declarada
patrimonio de la humanidad por la UNESCO, fue escenario de mltiples hitos y es la
inspiracin de artistas y arquitectos. El problema es que para los que no han vivido entre
los cerros porteos, encontrar un lugar especfico o, peor an, ir de un punto a otro de la
ciudad, se convierte en un verdadero rompecabezas. Por no hablar de los cada vez ms
frecuentes turistas extranjeros que desembarcan desde los cada vez ms frecuentes
cruceros.
Pero todo est empezando a cambiar. La primera etapa del Sendero Bicentenario est en
funciones para orientar los pasos del caminante entre la laberntica topografa portea y,
de aprobarse un presupuesto de cuarenta y ocho millones de pesos por parte del Fondo
Nacional de Desarrollo Regional, en los prximos aos ser posible cubrir treinta
kilmetros de recorrido turstico y cultural, con sealtica bilinge.
Ana Mara Hurtado, Valparaso para no perderse, El Mercurio, 1 de Marzo 2004.
39. PATRIMONIO
A) herencia
B) bienes
C) legado
D) capital
E) tesoro
40. LABERNTICA
A) enmaraada
B) inextricable
C) abstrusa
D) serpenteante
E) hermtica
41. En el texto se afirma que una de las dificultades que encuentra el visitante al recorrer
Valparaso es
A)
B)
C)
D)
E)
42. Entre los atractivos descollantes de la ciudad de Valparaso no se mencionan los de tipo
A)
B)
C)
D)
E)
histrico-arquitectnicos.
artstico-cultural.
econmico-turstico.
geogrfico.
gastronmico.
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TEXTO 4 (43-45)
Fue un boom en todo el continente de habla hispana. Y no fue casual. El Chavo del
ocho fue, es y ser la representacin ms clsica de los barrios latinos. Aparecido en
1971 en Mxico, el genio Roberto Gmez Bolaos se gan rpidamente el corazn de los
chilenos por su humor blanco y por sus personajes imborrables. Se estren en TVN en
1976 y an se transmite en Mega y es uno de los que alcanza mejores rating.
43. CASUAL
A) fortuito
B) premeditado
C) espordico
D) eventual
E) excepcional
44. CLSICA
A) tradicional
B) entretenida
C) autctona
D) elegante
E) aplaudida
45. Segn el texto, El chavo del ocho goza de la adhesin de los chilenos porque
A) es la representacin ms grfica de los barrios latinos.
B) se sienten identificados con sus personajes.
C) posee un humor ingenuo, sin malicia ni doble intencin.
D) a pesar de su pobreza los personajes viven plenamente.
E) representa una galera humana fcilmente identificable.
Texto 5 (46-48)
Le escuch decir a Patricio Jara hace unos das: El verdadero acto literario es la
relectura. Completamente de acuerdo. A veces, cuando uno mira hacia atrs, los libros
son lo ms vvido de ese territorio inquieto que es el pasado. Leer. Recordar fragmentos,
escenas, imgenes de portadas o citas citables puede ser el camino ideal para
recomponer lo olvidado. Pero lo anterior, que suena a epifana tambin luce como las
notas de un hipottico y nervioso escenario de guerra, de aquel lugar extrao e
irreconocible que fue uno mismo.
lvaro Bisama, El Mercurio, 20 de agosto de 2007.
46. IDEAL
A) perfecto
B) soado
C) utpico
D) quimrico
E) plausible
47. ESCENARIO
A) tablado
B) proscenio
C) representacin
D) circunstancia
E) lugar
TEXTO 6 (49-53)
Recuerdo que Pablo de Rokha deca admirar al Conde de Keyserling, no tanto por su
filosofa, sino por su capacidad pantagrulica para ingerir los alimentos terrestres, que
igualaba a la del autor de Epopeya de las comidas y bebidas de Chile. Conviene no
olvidar a este bltico conde que en sus Meditaciones sudamericanas nos defini hace tres
dcadas con estos rasgos especficos, que parece no han cambiado mucho: la inercia, la
tristeza sexual, el tono vital apocado, la malevolencia, la susceptibilidad, el
sentimentalismo delicuescente, la admiracin secreta por la brutalidad.
49. PANTAGRULICA
A) excesiva
B) frugal
C) increble
D) sustancial
E) ficticia
50. INERCIA
A) frialdad
B) impericia
C) apata
D) inseguridad
E) ignorancia
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TEXTO 7 (54-56)
Me gusta un rincn central de Santiago en donde sinuosamente se pierde la uniformidad
ajedrezada que heredamos de los alarifes espaoles, y con un poco de imaginacin nos
podemos batir, bajo un vuelo de palomas y entre maullidos de gatos vagabundos que
nunca faltan, en una ciudad del centro de Europa.
54. SINUOSAMENTE
55. BATIR
A) tortuosamente
B) frecuentemente
C) imperceptiblemente
D) lentamente
E) generalmente
A) disputar
B) agitar
C) encontrar
D) creer
E) mover
58. MENCIONARLAS
A) definirlas
B) identificarlas
C) indicarlas
D) utilizarlas
E) citarlas
59. DESARRAPADOS
A) desarreglados
B) nmades
C) desnudos
D) desaseados
E) andrajosos
TEXTO 9 (61-70)
1. Haca cuatro aos que Cristbal Coln haba pisado por primera vez las playas de
Amrica, cuando su hermano Bartolom inaugur el quemadero de Hait. Seis indios,
condenados por sacrilegio, ardieron en la pira. Los indios haban cometido sacrilegio
porque haban enterrado unas estampitas de Jesucristo y la Virgen. Pero ellos las haban
enterrado para que estos nuevos dioses hicieran ms fecunda la siembra del maz, y no
tenan la menor idea de culpa por tal mortal agravio.
2. Ya se ha dicho que en 1492 Amrica fue invadida y no descubierta, porque
previamente la haban descubierto, muchos miles de aos antes, los indios que la
habitaban. Pero tambin se podra decir que Amrica no fue descubierta en 1492 porque
quienes la invadieron no supieron, o no pudieron verla.
3. S la vio Gonzalo Guerrero, el conquistador conquistado, y por haberla visto muri de
muerte matada.
4. S la vieron algunos profetas, como Bartolom de las Casas, Vasco de Quiroga o
Bernardo de Sahagn, y por haberla visto la amaron y fueron condenados a la soledad.
Pero no vieron Amrica los guerreros y los frailes, los notarios y los mercaderes que
vinieron en busca de veloz fortuna y que impusieron su religin y su cultura como
verdades nicas y obligatorias. El cristianismo, nacido entre los oprimidos de un imperio,
se haba vuelto instrumento de opresin en manos de otro imperio que entraba en la
historia a paso avasallante. No haba, no poda haber, otras religiones, sino
supersticiones e idolatras; toda la cultura era mera ignorancia. Dios y el Hombre
habitaban Europa; en el Nuevo Mundo moraban los demonios y los monos. El Da de la
Raza inaugur un ciclo de racismo que Amrica padece todava. Muchos son, todava, los
que ignoran que por all por 1537 el Papa decret que los indios estaban dotados de
alma y razn.
5. Ninguna empresa imperial, ni las de antes ni las de ahora, descubre. La aventura de la
usurpacin y el despojo no descubre: encubre. No revela: esconde. Para realizarse,
necesita coartadas ideolgicas que conviertan la arbitrariedad en derecho.
6. En un trabajo reciente, Miguel Rojas-Mix adverta que Atahualpa fue condenado por
Pizarro porque era culpable del delito de ser otro o, lisa y llanamente, culpable de ser. La
voracidad de oro y plata requera de una mscara que la ocultara; y as Atahualpa
result acusado de idolatra, poligamia e incesto, lo que equivala a condenarlo por
practicar una cultura diferente.
7. La conquista espaola reprodujo, en Amrica, lo que en Espaa haba ocurrido y
segua ocurriendo en aquellos aos. En 1592, fray Diego de Landa quem los cdices
mayas en una gigantesca hoguera en Yucatn. En 1499, en Granada, haban ardido
hasta las cenizas los libros islmicos que el arzobispo Cisneros haba arrojado a las
llamas. La Espaa que conquist Amrica no era el resultado de la suma de sus partes,
sino que estaba sufriendo la ms feroz amputacin de toda su historia: la Espaa catlica
se impona como Espaa nica, aniquilando a sangre y fuego a la Espaa musulmana y a
la Espaa juda. La intolerancia y el latifundio, la Inquisicin y las mercedes de tierras,
sellaban la frustracin de la Espaa mltiple y abierta a los vientos del progreso, la que
pudo haber sido y no fue.
18
20
TEXTO 10 (71-80)
1. Como cada sbdito britnico saba bien en la poca, el de 1976 era el ao del
Jubileo de plata para la reina Isabel de Inglaterra, efemride nacional de la realeza
islea .Tambin ingleses, The Sex Pistols no slo estaban al tanto: no iban a dejar pasar
la ocasin de molestar a tan brillante autoridad. Si 1976 marc veinticinco aos de
reinado para Isabel II, fue sobre todo el ao uno del punk.
2. The Sex Pistols partieron por editar un single alusivo llamado God save the queen
( Dios salve a la reina), pero cuyo segundo verso es the fascit regime (al rgimen
fascista) y cuya cartula muestra a la reina con una corona de alfileres de gancho en la
cabeza y las caractersticas letras pegoteadas de los Pistols .Si era un llamado a la
anarqua, el ao siguiente iba a ser su expansin por el Reino Unido: Anarchy in the
U.K (Anarqua en el Reino Unido);era el segundo balazo de los Pistols, con un verso que
parta asegurando: Soy el anticristo.El escndalo estaba en camino.
3. Hasta el nombre era burdo, como ellos, Los pistolas sexuales, una manera sin
sutilezas de poner sexo y violencia en una misma expresin. Para eso lleg este
cuarteto ingls a la historia del punk, en una serie de aventuras que no super los tres
aos.
4. El guitarrista Steve Jones era de plano un pillastre que se jactaba de haber robado la
mayora de las guitarras con que tocaba. Conoca al bajista Glen Matlock y al baterista
Paul Cook, quien conoca al cantante adecuado: John Ludon, en adelante Johnny Rotten
(Johnny Podrido), quien se present con la inscripcin: Odio a Pink Floyd, en la polera.
Los Sex Pistols haban nacido. Para 1977 tenan al pas prendido y emprendieron la gira
Anarchy (Anarqua) junto a The Clash, The Damned y los precursores estadounidenses
del punk,
Johnny Thunder and the Heartbreakes. Para hablar de su final,
autodestruccin es la palabra adecuada. En 1978 se embarcaron en una gira desastrosa
por E.E.U.U en la que insultaron a los asistentes llamndolos vaqueros y su ltimo
concierto fue ese ao en San Francisco. Alguna vez se han sentido estafados?
pregunto Johnny Rotten al pblico.
5. Captulo aparte merece el segundo bajista de Sex Pistols. El ms clebre cadver de
la historia universal del punk es el de John Simon Ritchie, Sid Vicius, quien se transform
en lder del grupo y del movimiento en general. Una sobredosis de herona le puso fin un
dos de febrero de 1979, tras una espiral que incluye agresiones al pblico en los ltimos
conciertos de Sex Pistols, un descontrolado abuso de herona y la muerte de su novia
Nancy Spungen, apualada el 12 de octubre de 1978 en el hotel Chelsea, un crimen del
que el propio Sid Vicius se inculp. Algunos intentos fallidos de suicidio y una temporada
en la crcel fueron la antesala ms inmediata para su muerte, a los 21 aos.
71. De acuerdo con la informacin entregada en el texto, se puede colegir que Sex Pistols
fueron
A) los impulsores del movimiento punk.
B) perseguidos por la polica inglesa.
C) admiradores de la monarqua inglesa.
D) los propulsores del punk norteamericano.
E) junto con Johnny Thunder, exponentes del punk norteamericano.
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78. The Sex Pistols buscaban sobre todo llamar la atencin mediante
A) las burlas a la realeza.
B) todo tipo de escndalos.
C) una msica estridente.
D) el consumo de drogas.
E) el insulto al pblico en sus recitales.
79. De acuerdo al texto, seale la alternativa FALSA en relacin con The Sex Pistols.
A) Trataron de fascista al rgimen ingls.
B) Tomaron su nombre de los vaqueros norteamericanos.
C) Molestaron a la reina Isabel en forma premeditada.
D) Dedicaron un tema a la reina Isabel II.
E) Hicieron una gira por Estados Unidos.
80. El autor usa la palabra autodestruccin para referirse al fin de The Sex Pistols. Lo hace
porque considera que
A) cada integrante de la banda tena conductas suicidas.
B) el conjunto no respetaba a su propio pblico.
C) el consumo de drogas los estaba matando.
D) su conducta delictual los llevara al asesinato.
E) se marginaron voluntariamente de la sociedad inglesa.
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