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ARQUITECTURA GOTICA
Y
PENSAMIENTO ESCOLASTICO
KRW1N PA N O FSK Y
A R Q U IT E C T U R A G O TIC A Y
PEN SA M IEN TO ESC O LA STIC O
LAS EDICIONES DE
^ V JC^u l-
Diseo cubierta:
Roberto Turgano
Dibujo:
Detalle de la Catedral de Chantres
INDICE
PRESENTACION
Erwin Panofsky. una concepcin pturidimensional
de la Historia del Arte ..........................................
INTRODUCCION .....................................................
19
CAPITULO I
Concordancias cronolgicas......................................
21
CAPITULO II
La fuerza formadora de h b ito s ...............................
31
CAPITULO III
El principio de clarificacin......................................
37
Indice
CAPITULO IV
El principio de clarificacin en las a r t e s ......................
45
CAPITULO V
La conciliacin de c o n tra rio s......................................
61
C ronologa......................................................................
^7
G lo sario .......................................................................
87
L m in as...........................................................................
91
133
Toms de Aquino
PRESENTACION
10
Pnuntoctn
Presen lri/f
ti
12
Parentacin
Presentacin
14
Prestnracin
Presentacin
li
16
Prem iacin
Pretenlocin
17
INTRODUCCION*
20
introduccin
CAPITULO I
CONCORDANCIAS CRONOLOGICAS
22
k'rwfn Partofsky
Concordancias cronotbtcas
23
24
Erwtn h n o f& y
Concordoncxi cronolgicos
2i
26
Erwin fa to ftk y
Concordoncits cronolgicas
27
26
E m it A m cfskr
Coatotdonckt cronctgkas
29
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Brwin Pnoftky
CAPITULO II
LA FUERZA FORMADORA DE HABITOS
32
rwin Fenofsky
34
Erwtn Pano/sky
35
piedra sobre su tumba, que se encuentra en Saint Germain-des-Prs. Doctor Lathomorum: en 1126; como pue
de observarse, el arquitecto era considerado como una es
pecie de escolstico.
CAPITULO III
EL PRINCIPIO DE CLARIFICACION
38
Erwin Pnoftky
t i principio de cianficecn
39
(14) Ibd.. q .l. ari. 8 C: "CUm enlm fides infaQiblU vcriutl InnitUtuj, Im
ponible autem a t de vero demostrar* contrarium, manifestum cst probadonos quae contra ildem inducuntur, non esse demonstrationes, cd solubilla
argumenta". Cf. tambin el pasaje eludo en F. UEBERWEG, Omndrits tter
Getchichte Jer Phosophle, 1Ia cd., Berln, 1928. II, p. 429.
(15) Toms de a QUINO, Ibd., q. 32, art. 1. d 2 y q. 27, art. 1 y 3. Co
mo rbido San Agustn haba realizado ya b comparacin entre las Tres
Personas mediante una sinuhtudo, U que existe entre la memoria, la Inteli
gencia y el amor (De Trinite re, XV. 4142, reimpreso en Perrotogta Letme,
voL 42. cal. 1088 y .)
(16) Ibtd.q. 27, art. l.a d 3 y pvsirn, por ejemplo, q. IS.art. 3, ad.4.
(17) Ksu definicin general no os apcabfc- plenamente a un pensador co
mo San Buenaventura; del mismo modo una definicin general del estilo g
tico clsico no es perfectamente aplicable a un monumento como b catedral
de Bourges. En los dos casos encontramos enoimesexcepdonet: tradicin y
tendencias anteriores, esencialmente ctooUstkat{o, respectivamente, amigricas) se manifiestan en el interior de) estilo de la escolstica clsica o . res
pectivamente, <Jel gtico clsico. Del mismo modo que un misticismo agustruano (tal como haba sido cultivado en el rigi XII) sobrevivi en San Bue
naventura. tambin b concepcin, propia de los primeros alio* del cristianis
mo, de una baslica totalmente o can totalmente desprovista de crucero (co
mo la catedral de Sen*, la nave de Saim-Denis de Sugcr, Mantos y Notre-Dame do Pars) pervivi en la catedral de Bourges (cf. S. McK. CROSBY. "New
I xcavations in thc Abbey Church o Saint-Dcn". O cate <tn BetuxArts.
40
E l prtncl>h de chrlflceci
41
Erwin Ptnofiky
42
7 principio de (orificacin
4J
CAPITULO IV
EL PRINCIPIO DE CLARIFICACION EN L A S A R T E S
46
Erwin Pnof&y
47
48
Vurfn Faofiky
49
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Erwitt Partofsky
51
52
Ifrvfn Ptnoftky
Si
54
Erwin Panojsky
55
56
Srwin Ponoftky
51
Mrwin Pm oftky
56
tig* 1076.
59
60
Ervsin Panofsky
Segunda paite, Proemio: Perch noBe coionne non osservarono flo maes
tro* jtico*) quca mbura e proporcione che rtchiedcva l'arte, ma a b mescotita con una toro regola sema regola facwndolegioiiegioMeosottflisottiB.
come tomava lor melgo''. Cuando observa q u eb cicab de tos miembro de un
sdlfldo tico no c*$l determinada por consideracionco antro pomo rfiew y
que tus proporciones pueden cambiar en el interior de un mismo edificio.
Vasar! -cuya perspicacia se ve agudizada por la hostilidad- designa un prin
cipio fundamental en razn del cual 1a arquitectura gtica se distingue tanto
do la arquitectura eliden como de b arquitectura del Renadolento y del Ba
rroco. Cf. C. NKUMANN. "Dic Wahl de Platos* fllr NBchelangclos David in
Floten* im jahr 1504; zur Gcsclchte dea Masstabprobfcm. Repenortum flir Kunstwisxnsehaft. XXXVIII. )916. pp. I y . V tambin E. PA
NOFSKY, "Dos en te Blatt a is dem Libro Giogio Votis; d n e Studie Qber
dle Beurteibog der Gotik lo der irstiaeschen Reoaissance". StSdelfohrbetch.
Vi. 929.pt>. 4 y ts . y sobre odo pp. 4 2 y ts.
CAPITULO V
LA CONCILIA CION DE CONTRA RIOS
62
t'rv,m Panofsky
La conciliacin tk contrarios
4$.
64
rnin Panoftky
65
Erwto Pano/sky
61
63
Erwtn Ptnofsky
Lm eoactitacidn 04 n trenos
$9
donde los rayos convergen desde el con lomo. Hugucs Ubcrgierno habra llegado nunca a su solucin si se hubiese
limitado a ampliar un motivo preexistente: se vi obliga*
do a realizar la reconciliacin autntica de un vldetur
quod y de un sed conrea. *
Cuando se plantea la cuestin de la organizacin del
muro situado debajo de las ventanas altas (excepto si el
muro se suprime debido a la existencia de verdaderas tri
bunas que reciben una iluminacin independiente), el es
tilo romnico ofrece, en general, dos soluciones opuestas,
una que pone el acento sobre la superficie bidimensiona
y sobre la continuidad horizontal, la otra sobre la profun
didad y la articulacin vertical: el muro puede verse ani
mado ya sea medante una serie continua de arcadas cie
gas a igual distancia unas de otras, como ocurre en SainteTrinit de Caen (lm. 30), Saint-Martin de Boschervillc. Le
Mans y las iglesias del tipo de Cluny-Autun, ya sea me
diante una serie de arcos mayores -d o s por cada tramo,
generalmente- que, divididos por columnitas, constitu
yen una especie de ventanas ciegas que se abren al arma
zn del tejado de las colaterales como sucede en el Mont
Saint-Michel. en el nrlex de Chiny.cnSensdm . 31),etc.
El triforio propiamente dicho, introducido en Noyon
hacia 1170 (lm. 32), constituye una primera sntesis de
estos dos tipos: la continuidad horizontal se encuentra en
l asociada a la profundidad oscurecida por la sombra. Pe
ro esto se haba hecho mediante la articulacin vertical
en el interior de los tramos lo que debi ser tanto ms vi
vamente percibido cuanto que ya se haban comenzado a
dividir las ventanas altas. As, en el coro de Saint-Rmi de
Reims y en Notre-Dame-en-Vaux de Chlons-sur-Marne
(lm. 33) se elevan columnitas (dos en Saint-Rmi, una en
Chlons) desde el reborde inferior del triforio hasta las
($4) u solucin de Libetpci te inspiraba claramente en el crucero de la
catedral de Rcinu (antes j e 1241). donde los standes rosetones se inscriben
ya en ateos quebrados, pese a que en este caso el conjunto no constituye to
dava una remana'. Los tmpanos situados encima y debajo del rosetn ao
estn todava acrtetaUdos y no existe conexin vertical entre el rosetn y las
ventanas situadas debajo de I.
10
Erwift Panofsky
t e m dtacidn de contrarios
71
72
Erwm Panofsky
4 concaciim de contrarios
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Frwin Psnofsky
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76
Erwin Panofsky
CRONOLOGIA
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encepado
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P A R T E S P R IN C IP A L E S D E U N A IG L E S IA
norvficurag
oj'rva alargada
ventanas altas
trlforio (dogo)
arco da descarga
tribuna*
arcadas
germinadas
mocheta
grandes arcada*
tosco
captol
pilar sim p a
pilar com puesto
basa
pedestal
LUCES
Imc.
" Enrique I, rey de Francia, concediendo privilegios 3I Priorato de
Saint-Martin-dcs-Champs. Miniatura reali/jida hacia 1250. Pars, Bibliotlique Nationale, Mss, Nouv. Acq. lat. 1359. fol. 1.
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25. Catedral de Amiens. Fachada iniciada en 1220. Las v e n ta n a s aita s se terminaron de construir h a c ia 1236 y el relleno del rosetn
hacia 1500.
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Artistas, 22.
Aubert, N.. 55.
Agustn, San, 39. 66.
Agustmismo, 23, 25,39.
138
Oame*. 22, 23, 54. 57. 58. 62. 68- fachada. 51.66-68.
Fe (relaciones con la razn), 21, 27.
74. 76.
Chames (Escuela de), 21.
38-39.47.51-52.
Fccamp, 54.
Cristo, 30. 49.
Choisy, A., 55.
Feldcr, H.. 65.
Felipe I, 49.
Cistcrcicnsc (estilo), 76.
Clarificacin. 37-43, 45-60. 66; (va Fidesmo, 21.
se manifestarlo).
Pinito, 28.
Guniacense (estilo), 63*69.
Fodllon. H., 56.
Forma (teora de la), 47.
Colonia. 63. 68.74-75.
Franciscanos. 32, 40.
Columnilia de la nave, 73-75.
Frankfurt (Escuela de), 14-15.
Conant, K.J.. 57.
Frankl, P.. 55.
Conciliacin do contrarios. 61-77.
Fribuigo, 26.
Gopmlco, 28.
Funcionalismo, 55-59.
Crosby. S.Mck.. 39,62.
Cripta. 51.
Galeras. 51,67-68.
Crucero. 39.51-53.62.
Galileo. 28.
Damian, P., 21
Q a llJw 56.58.
Dante, 26, 46.
Gaudet, J , 58.
Ghisalbeiti, I., 46.
David de Diiunt, 23.
Gilberto de la Porree. 21. 32.
Dcambuiatorio, 51 *53, 76.
Giotto. 28.
Descentralizacin. 25.
Gtico (primtnro), 22*23. 37, 69;
Deesis, 48.
(clsico/ , 22-23, 25-26. 37. 39, 30Dehio.G., 2651, 54. 62-63. 66; (tardo), 28-30,
Deschampe, P.. 34.
50, 53.
Difusin. 31.
Grabmam., M.. 65.
Dputationes. 33, 65. 75-76.
Grossetcste, R 25.
Divisibilidad (principio de), 52..
(iticlluy, R., 27.
Dominicos, 32.
Guilda, 33.
Duccio. 28.
Guillermo de Auvcmla, 22.
Duns Scoto'. 25.
Guillermo de Occam. 26-29. 66.
Durtain.58.
Durkheim, t\. 32.
Guillermo de Sens, 72.
Gusto, 66.
Duorak, M., 23.
Eckhart (Maestro) 26-28).
Escolstica (primitiva). 22. 37. SO;
(clsica). 22, 24, 37. 37. 50-51;
yanta). 26-28.
Escuela (fuerza fo t madora de hbi
tos). 32. 65: (catedral), 32; (mons
tica). 32. (Vc-asc disputado y uni
versidad).
Editores, 34.
Empirismo, 28-30.
Enciclopedias, 23.
Enumeracin suficiente (principio
de). 40.
Estrasburgo. 23, 26. 67.
Estmeiuralismo (arquitectnico), 21.
Naturalismo, 28-30.
Naumfcourg, 23.
Nave. 24. 39,51-55.61-63.69.
Nicols D'Autrtcourx. 27.
Nicols de Bnait, 34.
Nicols de Cusa. 30.
Nominalismo. 26-30, 50, 66.
Noyon, 62, 69
Oppcnhetm. 67.
Ovidio, 46.
139
Laberinto. 35.
Unfranc. 21,32.
UngtO.S., 24.
62-63, 67.
Paisaje. 30.
Percepcin. 27-29.47.
Perpendicular (arquitectura). 47
Pershoro, 63.
IVrspectivi. 28-29.
A ltaica. 26. 46.
Piedad emptica. 29-30.
Fierro de la Corbic. 76-77.
Fierro de Montereau. 22. 24, 35, 61,
70-72,75.
Piet. 29.
Pilar. 53-55. 71-75; (compuesto). 5455, 74; (cantonnc), 54-55, 71-72.
Plano, basillcat. 51. 61-63; centrado.
51.
liatn, 41,43.
Poesa, 26-27.46-47.
Pmpicrrc. 49.
L**$ay,62.
Uberjier, H.. 22.35,6a.
b r i tentcnrjrum. 23.
Llebcschutz. H.. 46.
Lincoln, 26.
Longpont, 54.
Magdeburgo, 48.
Pnico. 48.67-68.
Pre-dasicismo, 21.
Prevostin, 24.
Probabilidad. 27. 64.
Proedonalizacin. 33-34
Programa {iconogrfico), 32. 37.
Mommsen, T.E.. 47.
Monopolio educativo de la escolsti Proto-humanismo. 21.
Prou. M.. 49.
ca, 32. 45.
Monte rau, p. de., 22. 24, 35. 61. 71 Psicologa (inters por !a). 23, 27-28.
72,75.
Racionalismo. 21,55, 59.
Mont-Saint-MichcJ, 69.
Razn O fe). 21, 27. 38-39. 50-51,
Morcy,C\R., 19.
65.
Mortet. V.. 34.
140
R eim s 23, 3 4 , 39, 54-58. 68-73; S t Summa, 23,-25, 40-42, 45, 50, 59,
Nkatse de, 3 5 . S5, 6 7 ;5 /. Rml-de% 65.
69.
Suso. 27.
R enacim iento, 4 1 .
R etrato , 29-30. 34-35.
Tauler, 27.
Revelacin. 3 8 .4 0 , 63.
Teologa, 21,28.
Ridewal!, 45.
Tcwkcsbury, 63.
R o b e n de C ourson, 24.
Toms de Aquino, 22,25, 31,32, 37R obert de Luzarchcs, 22.
4 2 ,4 5 ,4 7 ,5 2 ,5 9 ,6 4 .
Robcrt de Melun. 24.
Toumai, 62, 63.
Rom nica (fiKfutrectura). 5 0 -5 2 .6 9 .
Transparencia (principio de). 50. 63.
Roscehno, 21.
Triforio (evolucin del), 69-72.
R osetn. 66*69.
Trinidad (debate sobre la), 28, 38.
R ouen (Sr. Ouen Je), 58.
Triparticin, 42, 46-47, 51.
R u tin izari n . 25-26.
de), 22,
St.-Geimer, 61 .
St.-Leu.D*Eerent. 54 . 55 .
Vasaii. G., 59
Vcrticalismo. 63. 68-71.
Vidriera, 67-68.
Viliaid de Honnecourt, 34, 37, 6971,76-77.
Violie: le Duc, 55.
Vulgarizacin. 25.
Wirbuig (escuela de). 12-15.
Weydcn, Roger van der, 30.
Wuif, M. de. 33.
Yves de Chames, 65.
Anjuticctun gtico y p w
am iento ncofstico no s
LAS EDICIONES DE