UNIDAD EDUCATIVA CLAIRE BUCARAM DE AIVAS

PROYECTO
ARTES CIRCENSES
NOMBRE:

DIANA ZEVALLOS ARTEAGA

MATERIA:

EDUCACION ARTISTICA
PROFESORA:

LIC. GLORIA ORTEGA

AO LECTIVO:

2013 2014

MI PROYECTO

ARTES CIRCENSES

Introduccin

Circo
Un circo es un espectculo artstico, normalmente itinerante, que puede incluir
a acrbatas, payasos, magos, tragafuegos, adiestradores de animales y otros artistas. Es
presentado en el interior de una gran carpa que cuenta con pistas y galeras de asientos
para el pblico. Las pistas de los circos suelen ser reas circulares donde se presentan
las funciones; por consiguiente, el circo de tres pistas es considerado ms atractivo por
la variedad de espectculos que se disfrutan al mismo tiempo.
En la actualidad existen circos estables y fijos geogrficamente, y algunos de stos no
poseen actos que incluyan animales, pero en muchas ocasiones el circo contina con su
carcter pasajero, lo cual puede ser anunciado por un desfile, avisando que el circo va
llegando al poblado.
Hoy en da las artes circenses no son nicas de las pistas del circo, sino que tambin son
empleos y subempleos desempeados en otros lugares, dgase en las avenidas de una
ciudad.
En Argentina se dio una variante de este gnero artstico, denominada circo criollo.
Surgida entre 1840 y 1866 en los alrededores de la ciudad de Buenos Aires, difundi
principalmente el gnero gauchesco a travs de danzas y canciones.

LA ETICA DEL ARTISTA

La profesin debe asumirse como un todo indivisible, en el cual confluyen valores ticos
y estticos que se transmiten a los ms jvenes desde su etapa formativa.
La actividad circense es eminentemente colectiva; sistema en el cual interactan
artistas, tcnicos y obreros, indispensables para llevar a vas de hecho el suceso
artstico, pero para que este complejo mecanismo funcione a la perfeccin es necesario
que cada uno de sus componentes desempee satisfactoriamente su rol.
El artista se crece durante el proceso de interaccin con su pblico, por lo que el respeto
a ese destinatario, cada vez ms culto y exigente, debe estar basado en la clara
definicin de quin es y qu intereses tiene con respecto a nuestra oferta; para poder
traducir esas expectativas en la obra de arte que se espera.

Acrobacia

Acrobacia (del griego Akros, alto y bat, andando, es una palabra griega que literalmente
significa andar de puntillas, pero es evidente que en su significado moderno indica
andar sobre las manos, etc. Es una de las artes escnicas y es tambin practicada como
deporte.
La acrobacia implica equilibrio, agilidad y coordinacin.
La primera utilizacin de las acrobacias como un deporte especfico fue en la URSS en los
aos 1930,y el primer campeonato del mundo fue en 1974.
Los gimnastas acrobticos son juzgados en cinco categoras:

*
*
*
*
*

Parejas masculinas
Parejas femeninas
Parejas mixtas
Mujeres por equipos (trio)
Hombres por equipos (cuadruples)

Una sexta y una sptima categora de volteretas (hombres y mujeres) se elimin de los
campeonatos del mundo en 1999. Sin embargo, Muchos deportes acrobticos en grupos
continan manteniendo eventos de volteretas. Tpicamente las volteretas consisten en
tres series de elementos acrobticos realizados en carrera, como las volteretas y el flicflac.
Los cinco tipos de eventos son coreografiados con msica. Puede involucrar baile,
volteretas y "destrezas por parejas" que pueden involucrar "sincrona" y habilidades
dinmicas. Las habilidades dinmicas involucran alguna forma de maniobra area
mientras que el balance involucra poses y agarre.
Los deportes acrobticos es el original y la Gimnasia Acrobtica en es nombre oficial del
deporte, aunque se conoce tambin como Acro-gimnasia, Acro Gimnasia o
Acrogimnasia.La Gimnasia Acrobtica fue un deporte de exhibicin en los Juegos
Olmpicos de Sydney 2000.
Hay unas cuantas federaciones de acrobacia como la AFSA (Federacin Acrobtica de
Sudfrica). Muchos estudios de danza imparten clases de acrobacia y se pueden hacer
examen para escudos o medallas.

Contorsionismo
El contorsionismo es la prctica de diversos ejercicios (o contorsiones) en los que
personas con gran elasticidad y/o flexibilidad (contorsionistas) adoptan ciertas posturas
de enorme dificultad y prcticamente imposibles para la gran mayora del pblico; la
esencia de estas posturas radica fundamentalmente en doblar las articulaciones en
sentido inverso con facilidad o bien prolongar el margen dinmico de movimiento natural
en
ellas.
La prctica del contorsionismo constituye un nmero de espectculo ampliamente
reconocido y admirado en todo el mundo. Desde la antigedad, ha perdurado hasta
nuestros das encontrndose contorsionistas en la mayora de los circos que an recorren
el planeta. A medida que se ha ido consolidando Internet como punto de encuentro, son
muchas las personas nunca iniciadas que osan probar su flexibilidad o intercambian
experiencias en diversos foros, por lo que cabe pensar que el contorsionismo an
perdurar
en
un
futuro
a
largo
plazo.

La gran mayora de los contorsionistas son

mujeres, quizs debido a que su anatoma
les concede mayor flexibilidad. No obstante
existen hombres que tambin practican este
arte. Adems, un alto porcentaje de
contorsionistas son menores de 10 aos,
edad
ptima
para
la
iniciacin
al
contorsionismo
gracias
a
su
mejor
flexibilidad.
Existe una jerga o argot entre las personas
que disfrutan del contorsionismo, derivado
del ingls debido a la amplia cobertura internacional de cuantos participan de este arte.
Por ello muchos de los trminos que se describirn a continuacin no tienen traduccin
reconocida al castellano, de modo que se emplearn directamente las palabras del argot
antes
mencionado.

Cuerda Floja

La cuerda floja es una cuerda que, al contrario del cable tenso, est floja y comnmente
se le confunde con el cable o cuerda tensa. Se encuentra sujeta por los dos extremos,
despegada del suelo y con una ligera curvatura por su des-tensin. La altura a la que se
encuentre vara de acuerdo a la habilidad del ejecutante y de las posibilidades de
seguridad del sitio. Generalmente descalza, la persona logra estabilidad sin ayuda de
otros objetos. Se denomina funambulista al acrbata que realiza ejercicios sobre la
cuerda floja o el alambre.
Entre las dificultades que se practican sobre la cuerda figuran las siguientes:
*
*
*
*

Caminar de espaldas
Equilibrio en un solo pie
Sentarse, acostarse, arrodillarse,etc en la cuerda
Realizar juegos malabares sobre la cuerda

Algunas variantes del nmero sobre cuerda se realizan

utilizando elementos mecnicos tales como bicicletas,
monociclos e, incluso motocicletas.
Al referirse al termino cuerda floja, se puede estar utilizando
de forma metaforica, para hacer referencia que alguien corre
peligro, ya sea en su salud o de perder su empleo por
ejemplo.

Malabarismo
Por juegos malabares o malabarismo se entiende al arte de manipular y ejecutar
espectculos con uno o ms objetos a la vez voltendolos, mantenindolos en equilibrio
o arrojndolos al aire alternativamente, sin dejar que caigan al suelo. Los juegos
malabares son juegos que por su dificultad y belleza hacen necesaria cierta habilidad
psicomotriz por parte de quien los realiza para llevarlos a cabo, que es el malabarista.
Para ello, el malabarista se sirve de diversas partes del cuerpo, principalmente de las
manos, pero tambin de los pies, brazos o cabeza. Los juegos malabares son unas de las
atracciones clsicas del circo. De cara al pblico son vistosos porque parece que es casi
imposible hacerlos.
El malabarismo definitivamente va ms all de la aficin y diversin. Posee propiedades
interesantes y suficientemente simples, adems proporcionan un contexto de estudio,
superacin, agilidad, gimnasia, etc. Estos contextos sirven para 3 tipos de estudios del
malabarismo: El estudio de movimiento humano y la coordinacin de las extremidades.
La robtica y la construccin de mquinas que sean capaces de hacer malabarismo, que
son una buena prueba de los verdaderos principios mecnicos de tiempo y control. El
tercero es la matemtica, el malabarismo posee cualidades numricas sorprendentes.

Rola Bola
El rola bola es, en su ms sencilla forma, un tabln sobre un cilindro sobre los cuales una
persona se balancea. El tabln oscila hacia adelante y hacia atrs sobre el cilindro como
un balancn pero cuyo punto de apoyo cambia entre la parte delantera y trasera
conforme el cilindro rueda debajo del tabln. Con un poco de prctica, balancearse sobre
un rola bola no es demasiado difcil.
El desafo es realizar distintos movimientos y figuras, y
no slo quedarse parado sobre ste. Los rola bolas
pueden colocarse uno sobre otro de varias maneras
para incrementar la dificultad y crear una presentacin
ms estimulante visualmente.
Otras artes del circo tambin pueden presentarse sobre
un rola bola, por ejemplo: danzas de fuego (con
antorchas, poi de fuego o devilsticks de fuego), juegos
malabares, hula hula e incluso acrobalance y adagio. Un
rola bola tambin se puede usar por ms de una
persona a la vez, de maneras que no son de
acrobalance. Por ejemplo, dos personas pueden pararse
juntas en el tabln mirndose entre s y sujetndose las
manos. Trucos tales como girar y pararse de manos

tambin resultan posibles.

El cilindro del rola bola generalmente es de madera, PVC o tubo metlico. El PVC puede
resultar resbaladizo y arquearse si no es lo suficientemente grueso. Alternativamente, se
puede utilizar una bola grande como las de bowling. Para el tabln se puede utilizar pino
o contrachapado.

Trapecio
Un trapecista es un artista de circo que realiza acrobacias sobre el trapecio. Los
trapecistas constituyen una de las actuaciones clsicas del circo e includas entre las
artes circenses. Los actos del trapecista son muy apreciadas por el pblico por su riesgo
y espectacularidad.
La labor tradicional del trapecista es la de realizar piruetas de dificultad creciente sobre
el trapecio mientras ste se balancea. Algunas de las acrobacias ms comunes son:
*
*
*
*
*

Dar la vuelta quedando por un momento suspendido en el aire o sujeto por una mano
Voltearse verticalmente alrededor del trapecio
Balancearse sin pies ni manos apoyado tan solo por el torso
Quedar sujeto boca abajo por los laterales del trapecio
Quedar sujeto tan solo por los empeines

El nmero con dos trapecios es mucho ms vistoso y espectacular. En l participan al

menos dos trapecistas uno en cada trapecio de los cuales uno se balancea siempre boca
abajo y el otro hace piruetas en el aire para ser recogido por el primero. La inercia del
ejercicio permite al primer artista soltar el trapecio y recuperarlo en el recorrido de
vuelta.
Entre los nmeros que se realizan se encuentran:
Voltereta simple
* Voltereta y media para ser agarrado por los pies
* Doble voltereta ms conocida como doble salto mortal

Diabolo
El dibolo (comnmente llamado diablo, y tambin conocido como "el diablo de dos
palos" es un juguete de malabaristas, cirqueros y payasos que consiste en un carrete, o
sea dos semiesferas huecas (normalmente de caucho) unidos por su parte convexa por
medio de un eje metlico, que es amarrado y aventado en una cuerda atada a dos
palillos, uno en cada mano.

La localidad de Usaqun en Bogot es una de las localidades ms visitadas por los

practicantes del arte circense; es como dicen ellos uno de los pocos espacios, que la
Alcalda tiene destinado para nuestro arte. Es all en donde cada domingo a las cinco de
la tarde varios grupos y colectivosdispuestos a entretener al pblico que se acerca a
contemplar esta actividad.
Con estos espacios los actores principales buscan acercar a los transentes con un poco
de diversin, buscan solo sacar un sonrisa con sus bromas y burlas, nunca subidas de
tono, brindar un poco de alegra a todos los ciudadanos dispuestos a dejarse contagiar
de esta fiesta de color y fuego que cada ocho das se toma esta localidad.

Paul Sebastian Fotografa de Daniela Ballesteros

Pero Usaqun no es la nica zona de Bogot que se contagia de risas y diversin,

adems de ver casi a diario representantes de este arte en cada semforo de la ciudad,
estos colectivos tiene otros puntos de encuentro para que todos, bogotanos y
extranjeros, puedan ser parte de estos mini festivales. A las cuatro de la tarde los
viernes la facultad de artes de la Universidad Nacional es el punto de encuentro de estos
artistas, los jueves es el turno para la Plaza de los Periodistas en el centro de Bogot,
los mircoles la reunin en es la plaza en el Occidente en el barrio Minuto de Dios.
Son espacios tomados para la diversin, para brindar risas y alegra a quienes se atreven
a salir de la rutina y encontrar en este show un momento de distraccin, por eso estos
jvenes, mujeres y hombres, invitan a todos los ciudadanos y visitantes de la capital a
incluir dentro de sus planes tursticos y familiares una hora de entretenimiento a cambio
de una sonrisa y buena vibra como dice Paul joven circense de las calles de Bogot.
As como existen las escuelas de arte dramtico y las academias de artes plsticas, los
artistas de la calle que promueven la actividad circense tienen sus propios colectivos y
escuelas para que quienes estn interesados en aprender tan ardua tarea, tengan la
posibilidad de acceder a maestros con experiencia.
Circo Cuenta Teatro, es un colectivo de jvenes clown, que durante la semana en La
Plaza de los Periodistas, el Chorro de Quevedo, la Universidad Nacional y la Carrera
Sptima los viernes en el conocido Septimazo, se atreven a sacar una sonrisa a todos los
que se animan a llegar all o los curiosos que se acercan.
Estos jvenes en cada presentacin buscan una ayuda econmica de su pblico, para
poder mantearse y poder mantener las instalaciones de su lugar ensayos y reunin,
ubicada en la Carrera 1 No 12 D -01 en el centro de Bogot.
Cada tarde antes de salir a escena preparan todo su arsenal de trabajo, esferas,
pinturas, mazos, monociclos, parlantes y micrfonos los acompaan es su camioneta
igualmente acorde a la ocasin. El show comienza cuando uno de los integrantes
generalmente al azar llama la atencin de los transentes y poco a poco un crculo de
personas se forma alrededor de ellos, los mazos y el fuego se convierten en los
protagonistas junto con las actuaciones del clown.
Somos Circo Cuenta Teatro, escuela de formacin clown cordialisisima invitacin a todos
ustedes a nuestro show, para ms informacin acercarse a la lnea de atencin, el poste
de ese callejn, es como cierran su espectculo en medio de risas, aplausos y chiflidos
de admiracin.
Sin embargo y a pesar de que con sus actuaciones y presentaciones logran conseguir
algunos recursos para sus gastos, estos jvenes quisieran tener el apoyo de algunas
entidades privadas o pblicas, pero lastimosamente y como dicen ellos para este pas
es ms el espectculo y la rosca en los canales privados, que el verdadero talento que
existe, y ests con la gente en las calles.
Es por eso que muchos de estos actores deciden irse del pas en busca de
oportunidades; ejemplo de ello es Paul, un joven de 22 aos que intento, como dice el,

ser parte de la sociedad estudiando en varias universidades pblicas alternando su

talento clown con los estudios y fracasando en el intento, llevndolo a la decisin de
aventurase Por Amrica del sur con un objetivo claro, llegar a Argentina a
profesionalizarse en el arte del teatro Clow.

Swing (arte circense)

El swing es una tcnica circense que combina danza y expresin corporal con diferentes
objetos. Puede realizarse en forma grupal o individual. La relacin con los elementos
consiste en realizar movimientos circulares con el sostn y vaivn de los mismos,
sostenidos en las manos; tambin se aaden lanzamientos, al igual que en el baile posee
cambios de planos. Puede combinarse con anti-spinning y manipulacin. Al hacer swing
se estimula la percepcin del espacio y el sonido.
Como en toda disciplina, hay distintas formas de concebir la prctica del swing. La
misma puede ser abordada desde una mirada principalmente tcnica, enfocando en el
perfeccionamiento de cada movimiento/elemento; desde una mirada escnica, ponindo
nfasis en aspectos tales como sincronizacin msica-movimiento, vestimenta,
escenografa, uso del espacio, etc. Tambin puede abordarse desde un aspecto ms
ldico y de desarrollo personal, vinculando intenciones emocionales con el uso del
elemento y el espacio o comunicando un sentido explcito hacia afuera
(pblico/espectador/intrprete/coparticipante). Sin duda pueden abordarse uno o ms de
estos aspectos en forma ntegra, involcurando varios de estas formas de prctica y
realizacin.
Dentro de las artes circenses, el swing ha sido poco desarrollado como una disciplina
especfica, resultado de ello hay pocos espacios de aprendizaje y formacin profesional.
Generalmente se le considera una sub-disciplina dentro del malabarismo.

Objetos:
Swing con
antorchas-fuego.
Swing con luces.
Hay distintos elementos
que pueden ser utilizados:

Cintas

Banderas
Clavas
Pois

Con fuego:

Antorchas
Cadenas
Vasijas

Con luces:

Clavas
Antorchas
Pois

CIRCOS MAS FAMOSO DEL MUNDO

Cirque du Soleil

Es una empresa canadiense de entretenimiento, la cual se describe a s misma como un

montaje dramtico de artes circenses y esparcimiento callejero y cuya sede se
encuentra en Quebec, Canad, en el rea de Saint-Michel. Fue creada por los ex-artistas
callejeros Guy Lalibert yDaniel Gauthier en Baie-Saint-Paul, en 1984. El origen de su
nombre se remonta a un da en que Lalibert admiraba una puesta de sol durante un
viaje a Hawi; poco despus opt por usar el trmino en francs soleil (sol en
espaol) cuyo significado como smbolo es juventud, dinamismo y energa.
El Cirque se expandi rpidamente durante los aos 1990 y 2000, perodo en el que
contrat a 4 000 empleados en ms de 40 pases, con un total de 22 espectculos
exhibidos en 250 ciudades de los cinco continentes (excepto Antrtida), y con ingresos al
ao superiores a 800 millones CAD hasta 2010. Cabe destacarse que las mltiples

funciones ofrecidas continuamente en Las Vegasreciben a ms de 9 000 espectadores

cada noche, lo cual da un total de 3 millones de espectadores tan slo en esta
ciudad. En2000, Lalibert compr las acciones de Gauthier, apoderndose as del 95% de
la compaa; desde entonces, ha continuado expandiendo la franquicia circense. Aos
despus, en 2008, como resultado de una asociacin con los grupos de inversin
Istithmar World y Nakheel de Dubi, Emiratos rabes Unidos donde Cirque planea
edificar una residencia para uno de sus espectculos en2012, Lalibert dividi un 20%
de sus acciones de manera equitativa entre ambos grupos, con tal de financiar los
proyectos futuros de la empresa en ese emirato. Muchos otros espectculos se
encuentran en actual desarrollo en todo el mundo, incluyendo un acuerdo televisivo, una
lnea de ropa femenina y una posible incursin en otros medios tales como spas,
restaurantes y clubs nocturnos.
Los espectculos del Cirque han sido acreedores a varios reconocimientos, incluyendo un
premio Bambi (1997), un Rose d'Or (1989), un par de distinciones Drama Desk (1991 y
1998), tres galardones Gemini, cuatro Primetime Emmy y una estrella en el Paseo de la
Fama de Hollywood, as como un reconocimiento en el Paseo de la Fama de Canad.

CIRCOS QUE NO USAN ANIMALES PARA SUS

ESPECTACULOS
1. Circo Du Soleil

Cirque du Soleil naci en Canad pero a lo largo de los aos se ha consolidado como uno
de los ms importantes del mundo. Las carpas estn ubicadas en importantes ciudades
de varios contienentes y tambin tienen actos que se trasladan.
2. Circo ambulante de Chile

Chile es la cuna del Circo Ambulante que adems funciona como una escuela en ese
pas. Sus actos incluyen malabarismo, acrobacia y 'clown'.
3. Circo Frances Plume

El circo francs Plume surge de la reunin de 9 personas que en 1984 proponen la

creacin de un proyecto que encerrara en un espacio, la poltica, los sueos, los viajes, la
poesa, la msica y el cuerpo.
4. Circo Acrobatico de China Kunming

Uno de los ms prestigiosos circos acrobticos de China 'Kunming' cuenta con los
mejores profesores, directores y acrbatas. Los artistas provienen de diferentes
provincias de China as tambin como de pases como Estados Unidos, Espaa, Francia,
Rusia y Ucrania.

5. Circo loize

Uno de los lderes del circo contemporneo es el loize, que desde 1993 incorpora el
talento de sus artistas y su carcter innovador a travs de teatralidad y la humanidad.
loize ha presentado cerca de 4000 actuaciones en ms de 436 ciudades y 36 pases.

Chvez y el populismo
latinoamericano
Fue un gran actor que usurp el nombre de el pueblo para llevar a cabo un
experimento que slo sobrevivi gracias al altsimo precio del petrleo... Pero a pesar del
magnetismo, de los largos discursos, de la risa espontnea y contagiosa, del sentido del
humor y la irona, el veredicto de la historia ser claro: Hugo Chvez fue un muy mal
presidente.
EL 4 DE FEBRERO de 1992, Hugo Chvez, un teniente coronel desconocido, intent un
golpe de Estado en Venezuela. Luego de una refriega que dej a varios muertos, las
fuerzas leales al Presidente Carlos Andrs Prez capturaron al oficial rebelde. Antes de
entrar en prisin, Chvez -un hombre fornido y de ojos pequeos- mir a las cmaras que
grababan la escena y en una voz clara y serena dijo que su revolucin bolivariana haba
fracasado, por ahora.
Este episodio captura la esencia del desaparecido caudillo venezolano: su falta de
respeto por las leyes, la constitucin y las instituciones. En 1992 el camino elegido para
llegar al poder fue el de una asonada golpista. Ms adelante el mecanismo para
mantenerse en el Palacio de Miraflores fue la intimidacin, el matonaje, el nombramiento
de amigos en la Corte Suprema, la censura a la prensa, los cambios frecuentes a la
Constitucin, y la persecucin a sus adversarios.
Uno de sus lugartenientes ms leales resumi la filosofa chavista con las siguientes
palabras: Chvez est por encima de las instituciones, porque personificamos al
pueblo. Claro, lo mismo pensaban Lenin, Stalin, Mao, Trujillo, y, desde luego, Fidel
Castro.
Hugo Chvez no es el nico caudillo populista en la historia de Amrica Latina. En el
panten del populismo lo acompaan personajes como Getulio Vargas, Juan Domingo
Pern, el general Ibez del Campo, y, ms recientemente, Alan Garca (versin 1.0), los
esposos Kirchner, Evo Morales, Daniel Ortega, y Rafael Correa.

Pero, sin duda, entre todos ellos Chvez fue el populista ms contumaz. Tambin el ms
articulado.
Su magnetismo era legendario, como eran su capacidad oratoria y su habilidad para
urdir narrativas que transformaban en villanos a algunos, mientras ensalzaban a otros.
Fue un gran actor que usurp el nombre de el pueblo para llevar a cabo un
experimento que slo sobrevivi gracias al altsimo precio del petrleo -cuando Chvez
lleg al poder el barril de crudo estaba en 16 dlares-; durante casi todo su largo
gobierno fluctu por encima de los 120 dlares.
Pero a pesar del magnetismo, de los largos discursos, de la risa espontnea y contagiosa,
del sentido del humor y la irona, el veredicto de la historia ser claro: Hugo Chvez fue
un muy mal presidente.
Segn la leyenda, Chvez surgi como una respuesta de la izquierda nacionalista
venezolana al neoliberalismo; el comandante habra sido un antdoto a las reformas
(desalmadas y sin corazn) del Consenso de Washington.
Como leyenda suena bien, pero el problema es que no es verdad.
Chvez no fue el producto de las reformas de mercado; en Venezuela casi no hubo
reformas, el Consenso de Washington brill por su ausencia.
El lder bolivariano fue el producto de las polticas proteccionistas y de sustitucin de
importaciones impulsadas por la elite venezolana entre los aos 1960 y 1990.
Efectivamente, este enfoque basado en un rol creciente del Estado en materias
econmicas arruin a Venezuela, uno de los pases ms ricos del mundo. Ya hacia el final
de los 80, la ineficiencia, los proyectos gigantescos y ostentosos, el desperdicio, y
especialmente la corrupcin, haban generado una inflacin galopante, y un crecimiento
per cpita negativo.
Y mientras el pueblo venezolano vea caer su nivel de vida, las elites se beneficiaban del
alto precio del petrleo y de las polticas de un Estado proteccionista y protector. Los
partidos polticos se alternaban en el poder, y despilfarraban dinero; sus lderes beban
whisky a raudales, y se felicitaban por vivir en el nico pas democrtico de la regin. La
ceguera de las elites fue tal, que no notaron el descontento y el hasto entre la gente
comn y corriente. No se imaginaron nunca que un simple teniente coronel terminara
despojndolos de sus privilegios.
En ese sentido, es posible argumentar que si Venezuela hubiera tenido verdaderas
reformas modernizadoras -como, por ejemplo, las tuvo Colombia durante el gobierno de
Csar Gaviria-, y se hubiera abierto al mundo y a la economa de mercado, el ex
paracaidista nunca hubiera llegado al poder.
Histricamente, el populismo es un ciclo predecible. El punto de partida suele ser una
crisis profunda, tanto poltica como econmica. En medio del caos y la desesperanza
surge un lder mesinico y personalista que en nombre de el pueblo, y por medio de
una retrica incendiaria, fustiga a los supuestos causantes de la miseria nacional. Estos

enemigos suelen incluir a los empresarios, los polticos tradicionales, las multinacionales,
los EEUU, y, desde luego, al Fondo Monetario Internacional.
A los discursos floridos y rimbombantes le siguen polticas que generan bienestar en el
corto plazo, pero que estn preadas con las semillas de la destruccin. Se controlan los
precios, se decretan aumentos de salarios, se nacionaliza el capital extranjero, se
reducen las tasas de inters, se aumenta el crdito en forma inorgnica, y se decretan
asuetos.
Esta es la etapa de la euforia. Todo el mundo est feliz. Tanto es as que aquellos que en
algn momento se opusieron al caudillo, caen rendidos a sus pies.
Pero cuando el bienestar es artificial y no est basado en mejoras de productividad y
ventajas competitivas reales, sus efectos son efmeros. A la euforia le siguen el
desencanto y la crisis.
La duracin de la fase eufrica vara de pas en pas, y de episodio histrico en episodio
histrico. A veces dura unos pocos meses; en otros casos puede prolongarse por aos.
Los resultados especficos dependen de las condiciones econmicas mundiales. Si los
precios de exportacin son altos -como en Venezuela-, el perodo de la embriaguez
puede alargarse en forma significativa.
Pero lo que es inevitablemente cierto es que, independientemente de las condiciones
internacionales, todos estos experimentos terminan mal: con inflacin, medidas
arbitrarias y proteccionistas, mayor corrupcin, violacin de los derechos individuales,
cada de salarios, desabastecimiento, mercados negros, y tasas de crecimiento negativa.
Venezuela ya entr la etapa del desencanto y galopa en direccin a una gran crisis. Esto
tambin es cierto en Argentina. Sin embargo, mientras los precios del petrleo y los
otroscommodities se mantengan altos, el da del colapso final se ir postergando. Pero -y
esto es lo triste- no podr evitarse.
Irnicamente, entre los pases con gobiernos populistas, el que tiene mejores
perspectivas es Ecuador. Y esto porque desde el ao 2000 Ecuador no tiene moneda
propia; el dlar es la moneda de curso legal, y el Banco Central no puede emitir sucres.
Vale decir, Rafael Correa no cuenta con el instrumento favorito de los caudillos del
populismo: la mquina de imprimir billetes.
Las imgenes que llegan desde Venezuela son genuinas y conmovedoras. No cabe duda
de que la gran mayora de la gente de escasos recursos adoraba a Chvez. Para bien o
para mal, el comandante bolivariano era el faro que guiaba sus esperanzas. Esto tiene
una explicacin simple: a pesar de todo, durante su largo gobierno tanto la desigualdad
como el nivel de pobreza disminuyeron con fuerza. No habr sido un gobierno muy
bueno, ni uno que gener crecimiento o estabilidad, pero fue un gobierno pro-pobres.
Pero si bien lo anterior es cierto, ello no redime a Chvez. Y esto a lo menos por dos
razones: durante el mismo perodo -1999-2012- otros pases de la regin, incluyendo
Chile y Brasil, redujeron la pobreza ms rpido que Venezuela; y lo hicieron sin sacrificar
el crecimiento, ni generando inflacin, o desabastecimiento, o mercados negros;

tampoco causaron una gran divisin nacional, ni un encono poltico terrible y

desestabilizador.
En segundo lugar, las mejoras de condiciones sociales en Venezuela se deben, casi en su
totalidad, al aumento del precio del petrleo en ms de un 500% -s ley bien 500%!- Es
posible argumentar que con ese tipo de bonanza el progreso debiera haber sido aun
mayor al observado, y que otro gobierno ms equilibrado y ecunime, respetuoso del
estado de derecho y de las instituciones hubiera logrado resultados an mejores. De
hecho, de acuerdo con un estudio de la Cepal durante este perodo, las polticas
redistributivas fueron ms efectivas en Bolivia, Brasil, Chile, Costa Rica, El Salvador,
Panam y Paraguay que en Venezuela.
Cuando muri el caudillo, su sucesor, el vicepresidente Nicols Maduro, en un acto digno
de Gustave Flaubert, dijo: Yo soy Chvez.
Nadie sabe muy bien qu quiso decir con esas tres palabras. Pero lo que s est claro es
que sera trgico para la regin si otros polticos quisieran emular al ex paracaidista, si
quisieran y transformarse en mini Chvez e impulsar las polticas del populismo. Porque
lo que est claro es que las ruedas de la historia son crueles y no perdonan: todos estos
experimentos terminan, inevitablemente, mal.