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DE PROFESSORES:
um caminho para a compreenso
do processo de formao
Esmria de Lourdes Saveli
Resumo
Este estudo situa-se no campo da Historiografia, especialmente a histria oral que tem abarcado pesquisas
sobre histria e memria, histria de vida, biografia e autobiografia. Tomou memoriais escritos por professores(as), um dos requisitos exigidos para participar do processo de seleo ao curso de Mestrado em Educao da Universidade Estadual de Ponta Grossa, como objeto especfico de anlise. Teve como objetivo
compreender o processo de formao da identidade profissional, a partir de experincias narradas pelos(as)
professores(as) ao longo de sua trajetria pessoal e profissional.O apoio terico para a anlise do contedo
dos memoriais, veio de estudos desenvolvidos por CIAMPA(1990), HALBWALCHS(1968), HUBERMANN(1992), GOODSON(1992), HOLLY(1992), DUBAR(1995). Na anlise, buscou-se no perder de vista que
a narrativa memorialstica (re)constri e (re)pensa a experincia vivida, obedecendo a critrios exigidos pelo
contexto. A anlise evidenciou, entre outros pontos, que o processo de constituio da identidade profissional est intimamente relacionado com as formas pelas quais os indivduos assumem e reagem frente s
funes inerentes ao papel social de ser professor. E ainda, que a narrativa memorialstica tem como referncia os grupos de convvio do indivduo e as instituies formadoras do sujeito. Ao escrever o memorial
o(a) professor(a) vai paulatinamente relacionando contedos (o que lembra) como tambm a forma (como
lembra), sem perder de vista a quem narra (o interlocutor). Isto aponta que a memria seletiva uma vez
que est voltada tanto para fora (social) como para dentro (individual). O contedo da lembrana no aflora
em estado puro na linguagem do narrador que lembra. Ele selecionado em funo do ponto de vista cultural e ideolgico do grupo a quem o texto se destina.
Palavras-chave: formao de professores, subjetividade, identidade profissional, memria, memorial.
Abstract: Teachers' autobiographical narratives: a way for understanding the process of formation
This study locates in the field of the Historiography, especially the oral history that has been embracing research about history and memory, life history, biography and autobiography. It took memorial written by
teachers, one of the requirements demanded to participate in the selection process to the course of Master's
degree in Education of UEPG, as specific object of analysis. The research aims to understand the process of
the formation of professional identity, starting from experiences narrated by teachers along theirs personal
and professional path. The theoretical support for analysis of the content of the memorial, vein of studies
developed by CIAMPA (1990), HALBWACHS (1968), HUBERMANN(1992), GOODSON(1992), HOLLY(1992),
DUBAR. In the analysis, it was looked for not to lose of view that the narrative from the memories restored
and reflected the lived experience, obeying criteria demanded by the context. The analysis evidenced,
among other points, that the process of constitution of the professional identity is intimately related with the
forms for the which the individuals assume and they resist front the inherent functions to the social paper of
being a teacher. It is still, that the memorial narrative has as reference the groups of the individual's conviviality and the subject's University. When writing the memorial the teacher is going relating contents
gradually (what reminds) as well as the form (as they reminds), without losing of view to who narrates (the
speaker). Is shows s that the memory is selective once it is returned so much outside (social) as inside (individual). The content of the memory doesn't surface in pure state in the narrator's language that reminds. It
is selected in function of the cultural and ideological point of view of the group to who the text is destined.
Keywords: teachers' formation, subjectivity, professional identity, memory, memorial.
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Se depois de eu morrer, quiserem escrever a minha
biografia, no h nada mais simples. Tem s duas
datas a da minha nascena e a da minha morte.
Entre uma e outra coisa todos os dias so meus.
Alberto Caieiro (Fernando Pessoa)
Introduo
Os estudos que recorrem anlise de depoimentos, histrias de vida, memrias ou dirios ntimos tm desconstrudo esta assertiva de
Fernando Pessoa: todos os dias so meus.
No. Todos os dias so, alm de meus, nossos
e tambm vossos! Eles, os dias, que se apresentam aqui como metfora da vida, so resultados da inter-relao entre duas dimenses
que se colocam como fundamentais ao homem:
uma subjetiva, representada pelos sentimentos
ou a afetividade, e a outra, uma dimenso objetiva representada pelos desafios enfrentados
no cotidiano da vida familiar e social.
Neste sentido, a vida humana no algo
que se d como um dado ou padro pr-fixado,
entre o nascer e o morrer, mas como uma metamorfose contnua e histrica, um processo em
movimento. Nesta concepo de vida est implcita uma viso de homem que vai se constituindo sempre, em um processo do vir-a-ser
contnuo, que no se satisfaz com a contemplao quieta e inerte entre o dia da nascena e o
da morte, mas algum que luta pela transformao real das condies de sua existncia na
relao com os outros homens, outras mulheres, e nesse movimento, que envolve necessariamente relaes, aes, interaes sociais,
que ele, o Ser Humano, Homem, vai tecendo a
si-mesmo.
O si-mesmo pode ser entendido como uma
malha tecida, cujos fios procedem tanto de fora
para dentro quanto de dentro para fora, tanto
da cultura para a mente quanto da mente para
a cultura. Como bem o diz Bruner: as mentes
e vidas humanas so reflexos da cultura e da
histria(1987:116)
As narrativas autobiogrficas ou memoriais
esto no campo da histria oral que abarca
estudos entre memria e histria, trajetrias
pessoais, biografias, autobiografias e histrias
de vida. O exame de narrativas memorialsticas,
autobiografias, dirios vem se constituindo
como uma tendncia metodolgica no contexto
da pesquisa. Essa tendncia do escrever-se tem
lugar na historiografia e representa esforos
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real), fato que interfere diretamente no enunciado. o mesmo que dizer que o discurso narrativo no neutro. H uma orientao da palavra em funo do interlocutor. Bakhtin (1986)
explica que na realidade, toda palavra comporta duas faces. Ela determinada tanto pelo
fato de que procede de algum, como pelo fato
de que se dirige para algum(p.113). O critrio
de seleo est relacionado tanto ao contedo
quanto forma da narrativa. Como j foi dito,
neste caso, a linguagem assume feies particulares em que o contedo da narrativa est
organizado em funo do interlocutor. Portanto,
o ato de lembrar e de narrar o lembrado traz
em si a necessidade de uma seleo.(BOSI,1987). Esta seleo denuncia que a
memria no est reduzida ao indivduo, mas
ao contrrio, ela envolve ambas as vozes: a
social e a individual.
Em suma, no memorial de professores(as)
no h descrio do que se viveu, o que h, de
fato, a interpretao do passado com os olhos
voltados para o futuro que o presente de
hoje, sem ignorar para quem se narra e porque
se narra.
Memoriais de professores(as) como
objeto estudo na pesquisa educacional
Autores como NVOA(1992) defendem que
a anlise de materiais escritos por professores
pode oferecer um novo campo de possibilidades interpretativas para a pesquisa em educao.
Se considerarmos que o memorial um
exerccio de escrita em que o narrador busca
traar uma verso longitutidinal de si mesmo,
este exerccio poder possibilitar aos professores(as) debaterem-se com dilemas pessoais e
profissionais em que possvel transparecer
pontos de tenses e conflitos que se manifestam ao deixar aflorar os sentimentos, as angstias, as frustraes, os desejos, a esperana. Os defensores da histria oral como metodologia de pesquisa defendem que a narrativa
memorialstica permite um discurso mais prximo da vida, das vivncias, da experincia.
Sendo assim, do contedo das lembranas poder emergir um tnus existencial que denuncia
a complexidade das situaes vividas pelos(as)
professores(as) e o desejo de resistir e buscar
respostas para perguntas existenciais. Este
exerccio reflexivo um voltar-se a si-mesmo. No
sentido de refazer, reconstruir, repensar com
imagens e idias de hoje as experincias do
passado.
sabido que a prtica docente resultado
da inter-relao entre duas dimenses: uma
que integra o mundo subjetivo do professor,
representado pelas suas idias, crenas que
engloba tambm o afetivo, o emocional, o experencial (teorias implcitas) e outro objetivo,
representado pelos desafios enfrentados no
cotidiano da vida familiar, social e escolar. So
estas duas dimenses que definem a maneira
do(a) professor(a) planejar a sua conduta docente e pessoal. Toda ao do(a) professor(a) e
conseqente tomada de decises baseia-se no
seu prprio mundo cognitivo, isto , nas intenes, propsitos, crenas e constructos pessoais e nas situaes contextuais.
E, ainda, no enfrentamento das situaes
problemticas, prprias do trabalho docente, os
(as) professores(as) vem-se s voltas com
verdadeiros dilemas traduzidos em pontos de
tenso, a partir dos quais eles tomam decises.
Tais decises esto assentadas em um corpo
de significados, conscientes ou inconscientes,
que podem ter sua gnese nas experincias
vividas, enquanto alunos, ao longo de sua carreira escolar, ou nas crenas difusas porm,
relevantes que dominam o pensamento pedaggico da escola ou da sociedade em geral.
Podem tambm, assentarem-se nas influncias
sistemticas de sua aprendizagem terica nos
cursos de formao ou, ainda, nas primeiras
experincias que tiveram quando do incio da
profisso; como podem estar ligadas com as
presses do meio escolar, a ideologia e a forma
de se comportar de seus colegas de trabalho,
ou presses dos pais, assim como da administrao.
Em sntese, so suas crenas e teorias implcitas que definem a maneira de planejar a sua
conduta docente e pessoal. Toda ao do professor e conseqente tomada de decises baseia-se no seu prprio mundo subjetivo, isto ,
nas intenes, propsitos, crenas e constructos pessoais.
Deste ponto de vista, a subjetividade tomada como polifnica, plural, retomando expresses de Bakhtin (1986). o mesmo que
dizer, que o universo subjetivo produzido por
instncias individuais, coletivas e institucionais
pode vir tona quando o professor(a) se prope a escrever um memorial.
As pesquisas voltadas s narrativas de professores podem ser desenvolvidas na vertente
antropolgica. A antropologia, a partir da tradi-
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o etnogrfica, forneceu aos historiadores
novos mtodos e tcnicas de trabalho, assim
como conceitos, temticas e problemas de estudos. Segundo Spradley (1979), a principal
preocupao nos estudos etnogrficos com o
significado que tm as aes e os eventos para
as pessoas ou os grupos estudados. Muitos
desses significados so diretamente expressos
pela linguagem. A linguagem o instrumento
utilizado pelas pessoas, para organizar sistemas
complexos de significados.
Estes sistemas de significados constituem a
cultura de um grupo. Nesse sentido, a cultura
o conhecimento j adquirido que as pessoas
usam para interpretar experincias e gerar
comportamentos. A etnografia a tentativa de
descrio dessa cultura.
Os pesquisadores que abraam a histria
oral como procedimento metodolgico de pesquisa manifestam interesse pelas questes
culturais e/ou simblicas, pelos estudos sobre
mentalidades e a formao e evoluo das
identidades coletivas dos grupos humanos.
Clifford Geertz, renomado antroplogo, que
estuda a cultura como sistema simblico, defende que o conceito de cultura essencialmente semitico. Isto quer dizer que ele est
marcado pela condio de dar sentido aos sinais, aos indcios, pistas que constituem regras
da linguagem. So os indcios, as pistas, os
sinais que possibilitam construir significados e
dar sentido aos elementos da cultura. O paradigma denominado indicirio" GINZBURG
(1999), baseado justamente na semitica, busca dar sentido aos sinais, indcios presentes na
narrativa. Esta opo de anlise parte do princpio de que se a realidade opaca, existem
zonas privilegiadas (sinais e indcios) que permitem decifr-la.(op.cit,149).
Os estudos etnogrficos esto voltados para
a anlise interpretativa da cultura de um grupo.
Nestes estudos, o homem considerado como
um animal amarrado a teias de significados que
ele mesmo teceu e a cultura , pois essas teias.
Portanto, a antropologia/ a etnografia no
uma cincia experimental em busca de leis,
mas uma cincia interpretativa, procura do
significado. Geertz (1989) explica que praticar
a etnografia estabelecer relaes, selecionar
informantes, transcrever textos, mapear campos, e assim por diante. Mas no so essas
coisas, as tcnicas e os processos determinados, que definem o empreendimento. O que
define o tipo de esforo intelectual que ele
representa: um risco elaborado para uma des-
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que a lembrana uma imagem construda
pelos materiais que esto, no presente, disposio do indivduo, no conjunto de representaes que povoam sua conscincia atual. Por
mais ntida que possa parecer a lembrana de
um fato antigo, no a mesma imagem que se
experimenta na infncia, porque a pessoa no
a mesma de ento e porque sua percepo
alterou-se e, com ela, suas idias, seus juzos
de realidade e de valor. O simples fato de lembrar o passado no presente, exclui a identidade
entre as imagens de um e de outro tempo, e
prope a sua diferena em termos de ponto de
vista. O que rege a atividade mnemnica a
funo social exercida aqui e agora pelo sujeito
que lembra. A exigncia aos professores(as) da
elaborao do memorial traz consigo a oportunidade dos mesmos revisitarem o passado mas,
com olhos outros, em que o passado ajustado
s exigncias e aos ideais do presente.
Dizendo de uma outra maneira, o contedo
da lembrana no aflora em estado puro na
linguagem do narrador que lembra, ela tratada, s vezes estilizada, pelo ponto de vista
cultural e ideolgico do grupo em que o sujeito
est inserido e pelas intenes do sujeito que
narra, em funo do
interlocutor. Para
Chau(apud BOSI, 1995):
(...) o modo de lembrar individual tanto
quanto social: o grupo transmite, retm e
refora as lembranas, mas o recordador,
ao trabalh-la, vai paulatinamente individualizando a memria comunitria, no
que lembra e no como lembra (...). O
tempo da memria social, no s porque o calendrio do trabalho e da festa,
do evento poltico e do fato inslito, mas
tambm porque repercute no modo de
lembrar(p.84).
Desta forma, os memoriais valem tanto pelo
que contam quanto pelos seus silncios e pelas
suas lacunas. Como bem o diz Jorge Lus Borges, nosso poeta argentino: a memria e o
esquecimento
so
igualmente
inventivos.(1970,p.30). Portanto, esse discurso memorialstico no neutro. H uma orientao
em funo do interlocutor.
do passado. Como j foi dito, o contexto presente, seleo ao curso de mestrado, exige
indivduos, na tica dos candidatos, tenazes,
perseverantes, responsveis, abertos para o
novo. So estes adjetivos relativos que os(as)
professores (as) lanam mo para definir suas
caractersticas pessoais e profissionais. Portanto, a seleo daquilo que includo na narrao
obedece a critrios determinados pelo contexto
presente.
O que para os(as) professores(as)
escrever um memorial?
Olhando para a direita e para a esquerda,
E de vez em quando olhando para trs...
E o que vejo a cada momento
aquilo que nunca antes eu tinha visto,
E eu sei dar por isso muito bem...
Fernando Pessoa
As formas como as professoras definem seu
sentimento para a escrita do memorial apontam
que a recuperao da experincia sempre
provocada. Na maior parte das vezes, lembrar
no reviver, mas refazer, reconstruir, repensar com imagens e idias de hoje as experincias do passado.
Como diz a professora Liz:
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integrar a equipe de Ensino do NRE.
(Leni)
Explicitar os aspectos relevantes da trajetria acadmica e profissional pressupe uma tomada de conscincia sobre as
capacidades cognitivas, os saberes adquiridos e as necessidades de superaes e
avanos pessoais. (Gil)
falar sobre a trajetria acadmica certamente nos faz refletir sobre muitos aspectos que hoje parecem transparentes,
mas que na poca em que ocorreram fluram quase que de forma imperceptvel.
(Sil)
A memria tem como referncia os grupos
de convvio do indivduo e as instituies formadoras desse sujeito. Halbwachs (op.cit.) explica que essa percepo difere conforme o
lugar que o indivduo ocupa no grupo social. Se
o carter coletivo de toda memria individual
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parece evidente, o mesmo no se pode dizer da
idia de que existe uma memria coletiva nica, Isto , uma presena e, portanto uma representao do passado que sejam compartilhados nos mesmos termos por toda uma coletividade.
A escolha profissional
(...) eu sou do tamanho do que vejo
E no do tamanho de minha altura....
O desejo da Famlia
Meu pai matriculou-me no Curso de Magistrio. Inicialmente no era o meu desejo freqentar o Curso, mas com o passar do tempo acabei me identificando e
me deslumbrei com a futura profisso.
(Luca)
A influncia de outros professores para
a escolha da profisso
Fernando Pessoa
Muitos professores retratam em seus memoriais o carter vocacionado da prtica do
magistrio. A influncia da famlia e de outros
professores na definio da profisso. Muitas
vezes, uma viso ingnua e romntica impregna o contedo narrativo quando o professor
fala da escolha profissional. Os fragmentos
abaixo ilustram essa afirmativa:
Hoje conheo o termo correto, mas naquela poca eu s sabia que o Jnior era
paraltico. Vi este menino crescer, ajudando-o, brincando e arrastando-o pelo
cho (...) eu gostava de estar com ele,
apesar dele ser muito mimado pelos pais
e s vezes era muito chato ir em sua casa
e ficar a tarde toda com ele. Talvez, estivesse ali delineando-se em mim a vocao para trabalhar com crianas portadoras de necessidades especiais. Somente
hoje, vivenciando o presente, consigo
compreender certos acontecimentos do
passado.
Outro relato:
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analisar a educao com maior amplitude
e conexo entre os diferentes nveis. Minha preocupao maior era e, ainda , a
distncia entre o curso de Licenciatura e
as realidades do ensino mdio e fundamental. Com clareza percebi que no h
uma preocupao para ser professor e
educador. Prepara-se apenas para ser um
repassador de contedos, em grande
parte, distantes do cotidiano dos alunos.
(JP)
(...) percebi que as informaes e o conhecimento construdo durante os quatro
anos de Universidade no eram suficientes para encontrar solues aos problemas que encontrava na escola. (Gil)
O processo de construo da identidade profissional
Procuro despir-me do que aprendi,
Procuro esquecer-me do modo de lembrar
que me ensinaram,
E raspar a tinta com que me pintaram os
sentidos,
Desencaixotar as minhas emoes verdadeiras,
Desembrulhar-me e ser eu(...).
Fernando Pessoa
Desejos, aes, pensamentos, sentimentos,
condies materiais de vida, so conjugados ou
fundidos ao longo da existncia da pessoa,
permitindo que outras pessoas diferenciem-na
e reconheam-na em sociedade. Nesta linha de
raciocnio, identidade pode ser definida, em
termos de aproximao, como uma fuso dinmica de traos que caracterizam no tempo e
no espao, de maneira inconfundvel, uma pessoa, um objeto ou qualquer outra entidade
concreta.
Ao puxar dos memoriais dos(as) professores(as) o fio das experincias profissionais vividas e narradas possvel tecer a malha do conhecimento construdo por eles ao longo de sua
trajetria pessoal e profissional. o mesmo que
dizer que nas histrias narradas em seus memoriais h muitas possibilidades de entrar no
cerne do processo identitrio. O processo identitrio vai sendo construdo nos movimentos
que o sujeito professor(a) consegue realizar
para superar os desafios que enfrenta no contexto profissional, social e familiar.
Em seus memoriais, os (as) professores(as)
deixaram aflorar, nas narrativas, a maneira
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como cada um se tornou no(na) professor(a)
que hoje. Quando se puxa o fio das experincias pessoais, formativas e profissionais destes(as) professores(as), aparece a identidade
profissional no como um dado adquirido, uma
propriedade ou um produto, mas como algo
que foi construdo num lugar de lutas e conflitos. A partir desta afirmao entende-se que a
identidade constituda por mltiplas determinaes e no h dicotomia entre identidade
pessoal e profissional. E tem mais, a identidade
profissional um espao de construo constante, portanto, marcado por uma provisoriedade em que a identidade vai se realando, aos
poucos, atravs da busca de novos conhecimentos. A conscincia da inconclusividade, provisoriedade, inacabamento do Ser e do conhecimento, concorre para que o(a) professor(a)
exera com autonomia o seu trabalho e tenha o
sentimento de que ele(a) quem controla as
suas decises e aes. esse sentimento que
instaura o processo de busca de novos conhecimentos e o enfrentamento de novos desafios.
Isso pode ser percebido nas narrativas abaixo:
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perceber que o meu ramo no era o
mundo dos negcios. (...) Foi quando ingressei no movimento ambientalista, precisamente no Grupo Ecolgico dos Campos Gerais, onde me foi designado a misso de ministrar pequenas palestras sobre ecologia, reciclagem de lixo e temas
do gnero, ento em modo no incio dos
anos 90. Esta ao foi fundamental para
um redirecionamento na perspectiva profissional. Em 1992 passei no vestibular
para o Curso de Licenciatura em Geografia. Da em diante realizei-me como acadmico e como profissional. ( JP)
Estas narrativas autobiogrficas de professores e professoras evidenciaram, na escrita
feita em primeira pessoa, um tempo de balano
em que se registrou momentos significativos
dos percursos pessoais e profissionais que os
constituram como professor ou como professora. Indicaram que o processo de constituio
do sujeito-professor est intimamente relacionado com as formas pelas quais os indivduos
assumem e reagem frente s funes inerentes
ao papel social de ser professor. o mesmo
que dizer, que a identidade profissional
construda em uma relao meditica com o
outro em que o sujeito professor se apropria,
nega, supera conhecimentos e experincias
enfrentados no espao cotidiano do seu trabalho.
A constituio desse sujeito-professor exige
que alm da identificao com a profisso nos
seus modos de pensar e agir, os seus modos de
sentir sejam tambm contemplados pela reflexo, pela auto-determinao e pela emancipao intelectual.
Das narrativas emergiram contedos simblicos que possibilitaram lanar um olhar para
compreender e categorizar os processos subjetivos e metacognitivos em que os(as) professores(as) se apoiaram quando da elaborao do
memorial. O apoio estava centrado em dois
eixos: um biogrfico dimensionado na subjetividade (identidade para si) marcado por crises,
mudanas, rupturas e confirmaes e o outro
dimensionado na objetividade (identidade para
o outro) que est intimamente ligado com as
relaes sociais que ocorre no espao profissional.
Estas duas expresses identidades para si
e identidade para o outro so utilizadas por
DUBAR(1995) para explicar os mecanismos que
o sujeito lana mo para expressar a imagem
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que tem de si (ou seu projeto de ser) e a que
deseja que os outros tenham dele. Ao escrever
os seus memoriais os (as) professores(as) fizeram um recorte de suas lembranas para
expressar uma imagem de si e, ao mesmo
tempo tinham como foco o objetivo daquela
escrita, no era uma escrita espontnea,
eles(as) buscavam dar elementos para que o
outro, o leitor, que representava um avaliador,
construsse a imagem que desejavam que tivessem deles(as).
guisa de concluso:
De quem o olhar
Que espreita por meus olhos?
Quando penso que vejo,
Quem continua vendo
Enquanto estou pensando
Fernando Pessoa
E por falar no olhar... Sartre, no ensaio de
ontologia O Ser e o Nada inspira-me para compreender este sujeito que se define, conscientemente, em relao ao mundo (contexto) e a
mim (destinatrio) quando se prope escrever
um memorial como exigncia acadmica.
O interessante que se estabelece, nesse
exerccio de escrita, um jogo em que o olhar
que o outro me lana, ao escrever o memorial,
ao mesmo tempo olhar-sujeito porque ele
o emissor, mas sua escrita est em relao
direta com a forma como sou visto (receptor)
desta forma, mostra tambm um olhar-objeto
quando recorta as lembranas, define estilos
em funo das exigncias e da avaliao que
espera fazer dele. Melhor dizendo, em funo
das exigncias e avaliao do outro.
Pode-se perguntar: Quem o outro? O outro
, por princpio, aquele que me olha. Transformo-me em objeto, porque fao o que tenho que
fazer, a partir de definies do contexto em que
est explcito o outro. Como diz Sartre : No
sou para mim mais do que pura remisso ao
outro (1997, p. 336).
Este jogo de olhar e ser olhado, aqueles a
quem destino o memorial, so fixados em mim
como objetos e, sou em relao a eles, tambm objeto. Consciente disso, o contedo da
narrativa vai se tecendo com o fio de argumentaes que desvelam mais as minhas possibilidades do que os meus limites. A pesquisa
apontou que as narrativas memorialsticas no
deixaram transparecer quaisquer elementos
circunstancias que pudessem dificultar ao(a)
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lembranas de velhos.2 ed. So Paulo:T.A. Queiroz,1987.
5. DUBAR, Claude (1995). A socializao,
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7. GEERTZ, Clifford. A interpretao das
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9. GOODSON, Inor F. (1992). Dar voz ao professor: as histrias de vida dos
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20. SPRADLEY, J. The etnographic interview.
Nova York, Prentice, 1979.
Recebido em 30/05/2005
Aceito para publicao em 09/09/2005