TEMA 7 LAS TRANSFORMACIONES ARTSTICAS EN EL CAMBIO DE

SIGLOS
-ESTIRPE DE LOS CHURRIGUERA, LOS TOM y otros artistas
-Denostados por los ilustrados.
-Retablo mayor de San Esteban de Salamanca, 1692 y ss. San Esteban se
encuentra en la parte central del tico como eje protagonista. El tabernculo
ha ido ganando terreno. Jos Benito de Churriguera (Madrid, 1665-1725). Un
solo cuerpo. Exedra, predominio de la calle central, tico que cierra en arco.
Encontramos smbolos eucarsticos en las columnas que flanquean el sagrario,
con lneas de cornisa que se quiebran, vemos columnas salomnicas y estpite.

-TRANSPARENTE, catedral de Toledo, Narciso Tom (1694-1742) 1721 traza1732. Obra excepcional. Transparente es la ventana que da luz a la imagen
ventana de cristales que ilumina y adorna el fondo de un altar. Encontramos
dos perforaciones: para alumbrar la imagen, claraboya en las bvedas gticas
que ilumina el retablo. Cascada de luz por el deambulatorio que cambia con las
horas (al amanecer). Promotor: arzobispo Diego de Astorga. Sitio excepcional:
catedral, girola detrs del altar mayor.
Solucin distinta: como capilla circulante, (Martn
Gonzlez) incrustado, no un retablo en madera que
se pueda desmontar.
Temas como el de Abigail ofreciendo al rey David
pan y vino, Ajimelec entregando a David la espada
de Goliat, y el pan consagrado. ltima cena, fe,
esperanza y caridad. Imposicin casulla San
Idelfonso (debajo de la fe). En el culo arcngeles y ngeles. Escudo papal.
Narciso Tom, Arquitecto Mayor de esta Santa Catedral Primada, deline,
esculpi y a la vez pint por s mismo toda esta obra compuesta y fabricada de
mrmoles, jaspe y bronce. (Inscripcin)
APORTACIONES DEL RETABLO BARROCO MONARQUA HISPNICA
-Identidad propia
1
Patricia Viudez Garca

-Riqueza de escuelas
-Progresos estilsticos y tecnolgicos
-Debate arquitectura/pintura/escultura y decoracin

SILLERAS Y OTRO MOBILIARIO

-Sillera Catedral Toledo, Vigarny y Berruguete, 1533 concurso, 1539 se
adjudica. Inscripcin que indica conclusin 1543 y autores. En el peritaje
intervienen en 1542 Quijano, Juni y Machuca.
Sillera baja 1495 y ss: Rodrigo Alemn.
Conquistas RRCC. Sillera alta Vigarny,
Berruguete (que hizo rebaja precio, sillas al
lado de la epstola).
Nogal y alabastro (tambin mrmol de las
columnas). Novedad tipolgica: 2 cuerpos,
inferior arquera columnas de mrmol rojo
(traza Alonzo de Covarrubias, maestro
mayor catedral) acoge sillera y superior
hornacinas
alabastro.
Grupo
transfiguracin.
Genealoga
Cristo,
apostolado,
evangelistas, doctores, personajes del
antiguo
testamento.
Estas obras se convierten en un material
importante que no se repite.
Obras de Berruguete que aparecen en la
sillera de la catedral de Toledo: Job (cambio
en el movimiento de la figura cercano al
manierismo). Otra de las figuras de
Berruguete que tambin aparece es la
figura de Eva (detalles que demuestran que
es un gran artista, la cabeza y las manos
que salen del marco). Vemos la convivencia
del ltimo gtico y el renacimiento
conviviendo en la misma obra. En la parte
superior vemos a Cristo en el monte Tabor mostrando la naturaleza divina con
los apstoles al pie y se aparece Moiss y Elas (Berruguete, Transfiguracin,
1543) es una figura difana puesto que se ve por el coro y por el trascoro.

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Patricia Viudez Garca

Santo Job, Sillera Catedral Toledo

Tabor, Transfiguracin

Eva, ambas de Berruguete

Cristo en el monte

ESCULTURA MONUMENTAL
-Palacio de los Luna o de los Condes de Morata (Tribunal de Justicia), Zaragoza.
Aqu encontramos figuras monumentales de Salvajes (como vemos en Murcia
en el edificio de Santo Domingo en el Burguer King).

-Trascoro catedral de Barcelona. Bartolom Ordoez (algunos relieves los

prosigue Villar). Encargado por Cabildo en 1517 (a finales de ese ao est
trabajando con Siloe en Npoles y luego regresa, le encargan los sepulcros de
Felipe I/ Juana Cisneros, etc.). Revestimiento marmreo tiene una importancia
tipolgica. Hornacinas en los extremos y a ambos lados de la puerta y relieves.
mbito que ser marco para la investidura de los caballeros de la orden del
Toisn por Carlos I (marco solemne). Carlos I precipita la celebracin a 1519. La
columnata es toscana. Relieves historiados sobre Santa Eulalia titular de la
catedral- y hornacinas. Ordoez muere en Carrara. (Detalle del Juicio de Santa
Eulalia, la protagonista se encuentra en el centro y de espaldas. Pictoricismo en
relieve).

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Patricia Viudez Garca

Trascoro

Catedral

Barcelona
ESCULTURA DEVOCIONAL
-Escultura religiosa predominante: devocional/procesional
-Retrato, Mitolgica, Programas decorativos
-Materiales: madera policromada (otros como cartn, marfil, etc.)
-Tcnica con madera: puede ser una talla entera, imgenes de vestir, entelados
(ejemplo de esto ltimo: San Francisco de Borja, Martnez Montas 1610,
Sevilla).
-Importancia de la policroma (el color ayuda a expresar la psicologa de la
escultura)
-Escuelas
-Ajuar de las imgenes marianas
-Excepcionalidad de la escultura religiosa: aspectos devocionales, populares y
sentimentalismo
-No desarrollo de otros gneros como retrato o temas mitolgicos y alegricos.
Lo que significa la Inquisicin
-Concilio de Trento y el decreto de las imgenes
imgenes de arrepentimiento y penitencia. No nuevas. San
Jernimo/Magdalena por ejemplo

Otras imgenes: inmaculada, yacentes, imgenes articuladas

-Encargos mayoritarios de la escultura religiosa

-Influencias extranjeras de Bernini y otros escultores
-REALISMO Y NATURALISMO:
Color (los mejores escultores buscan a los mejores pintores para acabar
los retablos o esculturas)

Expresividad del rostro

Ojos de cristal, postizos de pelo natural, a veces dientes de marfil, uas

de toro, brazos y piernas articuladas que permiten movimiento, telas
encoladas

Prendas que viste

-MATERIAL POR EXCELENCIA: MADERA POLICROMADA

-Imgenes de devocin, retablos, pasos procesionales, belenes.

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Patricia Viudez Garca

Crucificado de Bernini, El Escorial, 1655. Regalado a Mariana de Austria, mujer

de Fernando IV por Inocencio X, 1649 cuando pas por Miln camino a Madrid
para casarse.

La historiografa tradicional ha dividido por ESCUELAS (hoy se cuestiona)

Madrilea, Castellana, Andaluza (en Sevilla Martnez Montas y Juan de Mesa,
y en Granada Pedro de Mena y Alonso Cano), Galicia, Catalana, Valenciana,
Murciana.
En la imagen devocional vamos a encontrar una riqueza de la iconografa
mariana, del nio Jess (Barroco), los temas de la Pasin de Cristo, los Santos
de rdenes, titular o patrn, taumaturgos, etc.
ESCULTURA PROCESIONAL
-Cofradas que celebran procesiones con titular
-Cofradas de penitencia con disciplinantes (ya no solo hablamos de las
imgenes sino de las devociones que crea, como el autoflagelarse)
-Trento. Sacramento (penitencia)
-Teatro Sacro
-Pasos para escenificar la pasin
-Finalidad: mover a la pasin
-Una figura o varias, en composicin de los cuatro perfiles
-Dolorosa/Crucificados/Nazarenos/Episodios de la pasin
-Juan de Mesa, Gregorio Fernndez, F. Salzillo
-Santo Entierro, Jacopo Florentino o Lindaco (Florencia, c.1476-Villena, 1526),
Museo de Bellas Artes de Granada. Tema trgico que requiere expresin del
dolor, huellas de dolor en las marcas del cuerpo del Cristo muerto.

Santo entierro, Jacopo Florentino

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Patricia Viudez Garca

-Santo Entierro, Juan de Juni (Joygny, 1506-Valladolid, 1577). Para el retablo en

la capilla del convento de San Francisco (desamortizacin) para el obispo de
Mondoedo (vemos su escudo en la parte baja donde yace el cuerpo de Cristo)
y cronista Carlos V. Vemos 7 figuras alrededor del yacente sobre el sarcfago.
Que va a ser embalsamado, lo limpian y perfuman el cuerpo. Gesticulacin
dramtica, tremendismo, relato teatral, escenografa. Movimiento del cuerpo
y las telas.

Santo entierro, Juan de Juni

-Llanto sobre Cristo Muerto, terracota, San Juan Mdena, Guido Mazzoni
(Mdena 1473-1518). Influencia de Francia e Italia por su estancia.
-Gaspar Becerra, Yacente, Descalzas Reales, Madrid. Tiene un relicario en el
costado. Tratamiento del tema de la muerte como un cuerpo no heroico.

Yacente, Gaspar Becerra

-Yacente, Gregorio Fernndez (Sarri 1576, Valladolid 1636) Museo Valladolid,
1627. Escultor de la escuela castellana. Tema medieval (renacimiento).
Para casa Profesa IHS (jesuitas, orden de Trento), pero tema repetido. Cuerpo
yace pesadamente, pao pureza, sbana, almohadn. Cuidado de cabellos
extendidos, ojos y boca entreabiertos, regueros de sangre, persuadir a la
piedad.

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Patricia Viudez Garca

Yacente, G. Fernndez
-Martnez Montas, figura cumbre de la Escuela Sevillana influy en
pintores como Zurbarn o Velzquez (Alcal la Real, 1568-Sevilla 1649). Cristo
de la Clemencia/de los clices, Sacrista Catedral Sevilla, 1603 todava con
herencias del mundo anterior. Innovacin. Hace varias versiones. Elegancia e
influencia del clasicismo. Cruz tosca (buscando la realidad). Voluntad de que la
obra conecte con el espectador, un Cristo vivo y dialogando. Se encuentra en el
momento previo a la muerte, hecho con la voluntad de que mirase a cualquier
persona que estuviese orando al pie de l. No vemos los ojos sino la vemos
desde abajo porque parece que tenga los ojos cerrados desde un determinado
punto de vista. Belleza del cuerpo, equilibrio entre lo humano y lo divino. Tiene
un poder persuasivo. Cuerpo sin apenas sangre. Influencias de Pablo de Rojas y
maestros anteriores. Obra repleta de leyendas. Se utilizan cuatro clavos.
Novedad iconogrfica, sigue un modelo de crucifijo italiano copiado del tratado
de Francisco Pacheco.

Cristo de la Clemencia, Martnez Montas (imagen superior)

(Copiar de CRIS INFERNO)
LA POLICROMA Y EL DESCUBRIMIENTO DE LOS MAESTROS ESPAOLES
Debate sobre el color:
-el alma de la escultura
-lenguaje simblico y teolgico
Escultura y color. Proceso unitario
La escultura pintada:
-Policromadores de oficio: pintores, doradores, batihojas (preparaban oro)
-El escultor policromador
-Carlos III y la libertad del escultor 1782
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Patricia Viudez Garca

-Discpulo de Martnez Montas: Juan de Mesa (Crdoba, 1583- Sevilla, 1627),

Crucificado para cannigo de Colegiata de Osuna para su oratorio, 1613.
Relacionado con el Cristo Buena Muerta de la Hermandad (COMPLETAR, PEDIR)
(BUSCAR IMAGEN)
-Gregorio Fernndez (Sarri, Lugo, 1576 Valladolid 1636) Crucificado, Santuario
de la Antigua. Importancia de escultores con taller en castilla en los siglos XVIXVII. 3 clavos, lo que no defenda Pacheco.

Crucificado, Gregorio Fernndez

-Benvenuto Cellini (Florencia, 1500-71), Crucificado, 1559-62. Mrmol Carrara.
El Escorial. Para su propio sepulcro (Florencia). Afquirido por el Duque Cosme I
Mdici y regalado por su sucesor, Francisco I de Mdici a Felipe II. Gregorio
Fernndez conoci la obra.

(En el tratado de Francisco Pacheco apoya la teora de los cuatro clavos)

Hay un crucificado de Bernini y Donatello en El Escorial (Falso, de Donatello no
hay ninguna).
-Gregorio Fernndez, Cristo atado a la columna. Momento previo a la
crucifixin, columna que tiene baja tpico del siglo XVII, el tema le permite
forzar el movimiento del cuerpo, torsin del cuerpo, juega con la anatoma,
expresin que dialoga con el espectador. Disposicin del pao.

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Patricia Viudez Garca

Cristo atado a la columna, Gregorio Fernndez

-Gregorio Fernndez, Inmaculada, La Redonda (Logroo). Dogma de 1854 (sin
pecado original), devocin de los monarcas espaoles desde la edad media,
voto defensa inmaculista concejos desde el siglo XV, cofradas desde el siglo
XIV, Pacheco y la configuracin del modelo. Se le representa sin el nio pues
esta imagen procede de la poca anterior al nacimiento de Cristo y se le
representa pura e inmaculada, de nia de 12 aos.

Inmaculada, Gregorio Fernndez

ESCULTURA BARROCA. En el tema de las inmaculadas las ms importantes son:
Sevilla (Martnez Montas/Juan de Mesa). Granada (Alonso Cano/P. Mena).
-Martnez Montas, La Cieguecita, catedral de Sevilla, 1630. Inmaculada
conocida as por sus ojos entornados. Es el gran maestro en los orgenes del
primer tercio del siglo XVII.

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Patricia Viudez Garca

La Cieguecita, Martnez Montas

-Alonso Cano (Granada 1601-1667) Inmaculada, Catedral de Granada, se forma
con Martnez Montas en escultura y con Pacheco en pintura, en Sevilla
coincide con Velzquez, y le apoya el Conde Duque de Olivares. Como es pintor
de cmara est en Granada, Madrid, Valencia.

Inmaculada, Alonso Cano

-Pedro de Mena (Granada 1628- Mlaga 1688), Inmaculada, Tordesillas. Se
tiende a analizar etapas Granadina/Mlaga y viaje de la corte a Mlaga.

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Patricia Viudez Garca

Inmaculada, Pedro de Mena

-Facistol diseado por Cano, la Inmaculada de Cano estuvo originariamente all,
ahora est la de Diego de Mora. 55 cm.

-Pedro de Mena, Dolorosa, Tordesillas.

-Pedro de Mena: Ecce Homo/Dolorosas (figuras emparejadas). Regaladas en
1675 a la abada del Cister en Mlaga donde entraron sus hijas. Es un tema en
el que vemos la captacin de la realidad/expresin (rostro y manos), de tamao
natural frecuentemente, con fuerza persuasiva, correccin tcnica, misticismo,
triunfo de la imagen devocional, teatralidad. La Dolorosa la vemos con una
contemplacin cercana, con un mbito domstico y rdenes, es pareja con el
Ecce Homo, estas series son unas grandes aportaciones de Mena. Variantes:
busto corto/prolongado, manos entrelazadas distintas, elementos (pao y
clavos). Expresin con ojos vidriosos y enrojecidos, boca entreabierta, lgrimas
(dolor humano). En la vestimenta vemos una parte realizada con una lmina de
madera muy fina en la toca azul, y el velo blanco de lienzo enyesado. Desligas
del lugar. El Ecce Homo lleva los signos del martirio, en el momento de ser
mostrado ante Pilato.*

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Patricia Viudez Garca

Santa Mara de la Victoria, Mlaga, Dolorosa.

En los Cristos tambin encontramos variedades. Representacin de un Cristo
humillado y humano, con las manos hacia adelante, (Descalzas Reales, Madrid,
1673).

En el caso del Ecce Homo se puede encontrar su busto o hasta la cintura.

Hay otras dolorosas de Pedro de Mena que tienen el mismo rostro y el mismo
gesto en las manos, cambiando algunos detalles.

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Otra serie de imgenes que se realizan en esos momentos para propiciar la

devocin a nuevas imgenes, o perpetuacin de las devociones de siempre.
-Martnez Montas (Alcal Real, 1568- Sevilla 1649) y Pacheco (policroma),
San Ignacio de Loyola (1491-1556), 1610. Fundador de la compaa de Jess.
Madera policromada y tela encolada. Encargo motivado por beatificacin 1609.
Iglesia Anunciacin de Sevilla. Compaa de Jess, orden espaola fundada en
el siglo XVI.

-Gregorio Fernndez, Santa Teresa de Jess, fundadora de las Carmelitas

Descalzas (1515-1582), Museo San Gregorio Valladolid, 1624.

-Pedro de Mena, San Francisco, catedral de Toledo (1663). Interpretacin ms

que en xtasis, como el papa Nicols V vio la momia de San Francisco de Ass:
capucha, manos ocultas, descalzo, llagas.

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Patricia Viudez Garca

San Francisco, Pedro de Mena

-Alonso Cano, Madera policromada, Parroquia de San Nicols, Murcia. San

Francisco de Borja.
San Francisco de Borja,
Alonso Cano
-Pedro de Mena, Magdalena penitente (1664).
-Uno de los santos que tiene una gran importancia en el siglo XVII-XVIII es la
figura de San Jos, un ejemplo de ello es el de Pedro de Mena (1628-1688) en
San Nicols, Murcia, Madera policromada. Es el modelo de la familia cristiana.

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Patricia Viudez Garca

-Pedro de Mena, Nio Jess, Museo de Bellas Artes, 1674. Este tipo de
imgenes abundarn en los conventos de monjas.

-Berruguete (1490-1561) San Sebastin (San Benito), Museo Valladolid. Formas

serpentiformes, contrastes, desnudo, canon ms estilizado.
2/12/2013. Clases despus de las exposiciones.
Juan de Mesa (Crdoba, 1583-Sevilla 1627) Jess del Gran Poder,
Baslica del Poder, Sevilla, 1620.
- Discpulo de Mnez Montas
- Cedro
Imagen que traduce toda la pasin sufrimiento y expresin que manifiesta en
Espaa el espritu de Trento. Rostro de cmo un Dios se hace hombre y lo
vemos sufriendo.

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Patricia Viudez Garca

Valladolid
Quien aporta realmente es Gregorio Fernndez y sus antecedentes es Francisco
de Rincn, se forma con este. Tambin vemos influencia directa de Leoni sobre
escultura castellana (Corte de Valladolid de 1601 1606). Gran figura de
Gregorio Fernndez con precedente de Francisco de Rincn.

Francisco de Rincn (1567 1608), La elevacin de la Cruz 1604

importante en la evolucin del gnero, Valladolid Museo Nacional
escultura.

Hito en la historia de los pasos y en su gestacin, momento sugerido, no

detallado. Contrato por cofrada pasin, GF era oficial de Rincn, se aadieron
en 1657 los ladrones por Francisco Daz de Tudanca. Con la desamortizacin
paso al museo y el grupo se recompone hacia 1920 y ahora cristo no encajaba
y hace pocos aos se localiz en otro convento- Vemos personajes con
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Patricia Viudez Garca

posturas forzadas con movimiento dramtico contrastes actitudes burlescas

(impronta manierista) y variedad. Por lo tanto vemos contexto escnico y
sentido teatral y vemos paralelismo con Sacromontes italianos. TEMA
EVOLUTIVO CRUZ, no est Evangelios, vemos un nuevo concepto del paso
procesional, cristo desnudo para agregar pao real de pureza.
Gregorio Fernndez, Tengo sed, 1612-1616 Museo Valladolid (Cofrada
de nuestro padre jesus Nazareno) Son dos escenas (en la de atrs a su vez
hay otra por eso podemos decir que osn tres tambin), personaje con la
esponja y otros jugndose las ropas de Cristo con los dados. Primer paso
conocido de GF aunque si figuras anteriores para salir procesin.
ORIGINALMENTE EMNOS FIGURAS: crucificado y dos sayones en 1612 y cuatro
aos siguientes se entregan otras tres figuras (TRES ESCENAS, CLAVANDO INRI,
ESPONJA Y PERSONAJES DADOS DELANTE) Nos llama la atencin que no
aparece la virgen, san juan y la dolorosa.

Gregorio Fernndez, La Sexta Angustia, Museo Valladolid 1616. Tema

medieval

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Patricia Viudez Garca

DOLORES DE MARIA
1- Profeca de Simen
2- Huida a Egipto
3- Prdida de Jess en el tempo de Jerusaln
4- Encuentro con su hijo cargando con la cruz
5- Agona y muerte de Jess en l Cruz
6- Descendimiento de Jess a los brazos de su Madre
7- Sepultura de Jess y soledad de Mara
Por este motivo se llama a esta virgen Angustias, porque es el sexto dolor.
Cuando veamos dos figuras pensemos la relacin entre los dos personajes,
combinacin de dos figuras. Renovacin pasos de GF es el tercero que hace
despus de la Crucifixin y camino del calvario) VEROSIMILITUD, algo mayor
que el natural, Rigor Mortis, Manos de Virgen (una agarra), Actitudes, movidas,
paos quebrados y angulosos. MONUMENTALIDAD PASO: originariamente san
juan y magdalena (figuras conservadas). Detalle de rostro de Cristo*

Gregorio Fernndez y la escuela castellana

- Pasos procesionales
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Patricia Viudez Garca

Conocimiento anatmico: expresin semblante y conocimiento de la

figura humana
Dramatismo patetismo que va con la agona de la figura
Pliegues angulosos.- Efectos de luz

TAMBIEN influencia en Galicia, tierra natal.

Nicols de Bussy, Cristo de la Sangre, 1693, Cofrada Sangre

Llama la atencin que est tocando el suelo, andando: Cristo que est pisando
el vino Cristo del agar mstico, el vino de su sangre. Innovacin iconogrfica,
antes si existe el tema del agar pero lo que s es novedoso es sacarlo en
procesin.
RETRATO.LOS LEONI
Hemos visto en sepulcros, cenotafios, pero tambin tenemos grandes
aportaciones de los Leonis este sentido.
Leone y Pompeo Leoni, Carlos V y el Furor Museo del Prado
(procedencia Palacio del Buen Retiro)

Excepcionalidad de ciertos retratos alegricos

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Patricia Viudez Garca

Pietro Tacca u la influencia de Giambolonga, retrato ecuestre de Felipe

II hoy en la plaza mayor de Madrid. Giambolongna disea y comienza y Tacca
termina en 1616 y se traslada a plaza mayor en 1848. Regalo Duque de
Toscana y situada en Casa de Campo.
Pietro Tacca
Retrato ecuestre de Felipe IV en la plaza de Oriente, es su ltima obra 1640
y solo la realiza el. La podemos comparar con el retrato de Felipe IV de
Velzquez de 1634
Pedro de Mena, Reyes Catlicos. Capilla Mayor Catedral de Granada y
tambin en la de Mlaga.

El Greco, Epimeteo y Pandora, 1600-1610.

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Patricia Viudez Garca

Madera policromada donacin al museo del Prado, conocidos desde 1945. No

es tema religiosa, es mitolgico, figuras desnudas relacionadas, dialogando
entre s, la caja la porta Epimiteo estilizacin figuras conocimiento anatoma,
canon de Greco y figuras para coleccin privada y esto hace que se permitan
licencias.

TEMA 2: ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO.

Arquitectura del siglo XVI
Inicios: convivencia de antiguo/nuevo (gtico/romnico): lo antiguo
Antes de 1504 en que muere reina apenas se emplea elementos italianos (yarza)
El problema del plateresco (arte ornamentado)
Transferencia de repertorios de un material, la plata, a otros
Efecto de lo pequeo/grande
Mayor libertad y fantasa
Termino equivoco que se ha ampliado el significado y se aplica a obras dispares
ESTILO DE ORNAMENTACION NO ESTILO ARQUITECTONICO (como tampoco estilo
Cisneros)
Termino: Ortiz de Ziga en 1677 en Anales Eclesisticos y seculares de la
ciudad de Sevilla habla del ayuntamiento revestido de follaje
Ilustrados tambin hablaron de estilo plateresco
Camn Aznar libro de La Arquitectura Plateresca
Se ha utilizado indistintamente para caracterizar al gtico y el renacimiento
(antes del clasicismo desornamentado de juan bautista y juan de herrero
Circulacin de modelos italianos
Viajes de artistas
Codex Escurialensis: dibujos romanos de 1490 que pertenecieron a Diego Hurtado de
Mendoza. En ESCORIAL DESDE 1576

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Patricia Viudez Garca

TRATADOS A DESTACAR DEL XVI

- Diego se Sagredo; Medidas de Romano (1525), primer tratado de arquitectura
en espaol. Difusor de Vitrubio
- Alonso de Vandelvira y tratados y cartillas de cantera. Tratado efectuado entre
1575-1591. Hay dos copias manuscritas (Biblioteca Nacional y Escuela de
Arquitectura de Madrid).
- Juan de Arfe
- Otros (ediciones de Vitrubio, Vignola, Palladio, etc.)

Juan Guas, San Juan delos Reyes (Toledo) finales XV: Patrocinio Reyes
catlicos orden franciscana con significacin simblica. Conmemoran la
batalla de toso en guerra de sucesin castellana y asegura el trono a Isabel.
Patrocinio regio a la arquitectura religiosa.

CATEDRALES
(Valor simblico)
Se hacen en estos momentos de nueva planta:
Segn tradicin anterior, Segovia. CAMBIOS IMPORTANTES: GRANADA.
Mlaga, Guadix, Cdiz
Respetando anterior: Salamanca (viaje y nueva)

Catedrales y sus dependencias

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Patricia Viudez Garca

*catedral de Granada planta y Toledo.

En granada se une planta centralizada con valor simblico: templum y eclesia.

- Granada ciudad cristiana: obas en alhambra, palacio Carlos V y
chancillera.
-

Presencia de SILOE en granada y repercusin

Iniciada por Enrique Egas (proyecto 1506/primera piedra 1525) a imagen

de la catedral de Toledo (tambin influye en Sevilla/salamanca/Segovia)

Rotonda nos sealiza algo como santo sepulcro de JERUSALEN como panten
en Roma por lo tanto sentido de sepulcro.
Voluntad de Carlos V para que fuera su Panten y obras se encargan a Siloe
1529
OPCION RENACIMIENTO: cuando llega Siloe lo cambia pero esto no le gusta al
emperador. Se hace modelo en madera Siloe lo defiende, lo continuara Juan
Maeda Lzaro de Velasco (traductor Vitrubio)
FUNCIONES:
Templo de cinco naves con sus capilla y por otro lado panten imperial como
rotonda constantiniana del santo sepulcro de Jerusaln/panten de los dioses
olmpicos) Se trata de planta mixta que une rotonda y baslica de cinco naves y
capilla.
Lugo no se us como panten dinstico

ROTONDA CUBIERTA CON CUPUTA MONUMENTAL

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Patricia Viudez Garca

Santo sepulcro* rotonda con deambulatorio, granada retoma una tipologa

funeraria.

Pilar con semi columnas adosadas e incorporo un segundo orden, pilar y sobre
este elevo otro y consigo dimensiones de catedral respetando dimensiones de
antigedad.
Punto de inflexin catedral abandona formas gticas de catedrales de
momento nueva salamanca y Segovia
Se vale de prestigio de los modelos antigedad
DIMENSIONES
Capilla mayor de la catedral de ganada vemos dos niveles con semi columnas
adosadas cpulas nervadas de influencia de Brunelleschi. Grandes vanos de
vidrieras con ciclo de redencin y cuidado intersicidios. Vemos pilares
cuadrados semi columnas adosadas. BOVEDA DE CRUCERIA se considera un
gesto medieval paro parece que el diseo de Siloe fue una bveda vada.
COMPLEJIDAD ESTRUCTURA conocimiento de estereotoma (corte de piedra)
purismo luminosidad blancura del interior realidad inmaterial
SILOE Y los usos romanos influyen en otras Catedrales de Andaluca.
Portadas iniciadas por Siloe:
Portada de ECCE HOMO girola sacrista, Perdn y san Jernimo modelos para
arquitectura religiosa. Fachadas interiores. Portada principal de Alonso cano.
GIROLA: Ecce homo o del colegio*
Fachada Norte, de San jernimo) Siloe (1 cuerpo) luego trabaja Maeda
Tercera portada, crucero la del Perdn opuesta a la capilla real. Siloe termina el
primer cuerpo en 1537 y el segundo cuerpo pertenece a Ambrosio de Vico.

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Patricia Viudez Garca

El Salvador de beda

Diego de Siloe. Trabajan Andrs de Vandelivira y Alonso Ruiz. Rotonda como

capilla sepulcral circular para Francisco de los Cobos, Secretario de Carlos V.
Escalera dorada, Catedral de Burgos
Diego de Siloe. Despus de Italia y antes de Granda. La solucin es salvar
desnivel del crucero en poco espacio y adornar la catedral.
Arquitectura/decoracin. Arcos sepulcrales, luz. Ritmo ascendente (detalles
curvos en peldaos y volutas). La barandilla es la obra cumbre de Hilario, un
maestro francs. Es anterior a la escalera laurenciana de Miguel ngel y
posterior a la de Bramante del Vaticano.
Cimborrio de la catedral de Burgos

Diseo de Vigarny y realizacin de Juan de Vallejo. Hay un cimborrio anterior,

hacia 1460 de Juan y Simn de Colonia pero en 1539 por el peso excesivo se
call.
Doble cuerpo, luces y bveda estrellada y calada con luz central. El elemento
escultrico es especial, ms de 100 figuras externas e internas.
[Sala Capitular: donde se reuna el cabildo]
Antesala y la Sala Capitular de la catedral de Toledo

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Patricia Viudez Garca

Es encargo del Cardenal Cisneros a Enrique Egas/ Pedro Gumiel. Dos mbitos,
antesala y sala. Importancia de mudjar ms gtico. La cajonera para actas
capitulares de 1549-1551. Gran importancia de la pintura muralla. La portada
de las yeseras de 1510.
Examen: Artesonado y yeseras, muy importante en el siglo XVI.
Sala capitular de la Catedral de Toledo
Artesonado dorado y policromado. 13 escenas de la vida de la Virgen de Juan
de Borgoa, separadas por columnas fingidas. Destaca el juicio final, gran
importancia. Importancia de la galera de arzobispos de Toledo, realizado por
distintos autores.
Sala capitular de la Catedral de Sevilla

Hernn Ruiz II, y la termina Asensio de Maeda. Planta elptica inspirada en la

Plaza del Capitolio, Roma (Miguel ngel). Relieves bblicos de Juan Bautista
Vzquez y Diego de Velasco, otros rectangulares de la Biblia de Cristo. Tambin
la representacin de las cinco virtudes de Pablo Cspedes que deba tener el
cabildo. Inmaculada de Murillo.
[Sacrista: lugar donde se guardan los tesoros].

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Patricia Viudez Garca

Sacrista de la Catedral de Jan

Es su obra cumbre. Formada por un espacio rectangular. 80 columnas corintias

pareadas sobre altsimos pedestales. Sostienen un entablamento y arcos de
distinto tamao y una bveda de can con crculos y cuadrados.
Catedral de Crdoba
Importantsimo. Se mete una catedral dentro de la mezquita. Primero de todo
exista una baslica visigtica de Sna Vicente, la mezquita se inicia en VIII. Se
realizan varias ampliaciones, la ltima en el siglo X con Almanzor. En 1236 se
produce la conversin a la Catedral, San Fernando. Los obispos promueven
construcciones en el trnsito del siglo XV al XVI. Se producen quiebras en la
construccin islmica en el siglo XVI. Se inserta el templo cristiano.
Hernn Ruiz el viejo reforma las naves de Almanzor, la capilla mayor y el coro.
Sagrario de la Catedral de Granada
Francisco de Hurtado. ste presenta el proyecto, y se hace la maqueta. Este
proyecto se enlaza con el gran proyecto renacentista de Sio. Est inmediato a
la puerta mayor. Planta central acorde a la simbologa eucarstica. Cruz griega
inscrita en un cuadrado. Continuidad del estilo: incluye dos rdenes de
soportes.

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Patricia Viudez Garca

TEMA 4 FELIPE II Y EL ESCORIAL. LAS INTERVENCIONES EN

LOS REALES SITIOS
http://delazecalameka.blogspot.com.es/2012/10/san-lorenzo-de-el-escorialel.html
http://www.radiestesiaysalud.com/monasterio_de_el_escorial.htm
Triunfo del clasicismo en el ltimo tercio del 16: el escorial marca cambio de
estilo y entendimiento de la arquitectura.
EL ESCORIAL: palacio real, baslica y monasterio, panten de reyes:
complejidad y plurinacionalidad.
En 1556 abdica Carlos I, Felipe 29 aos
Los retablos del escorial vemos pinculos.
Idea bsica para entenderlo: es un real sitio.
Felipe II el prudente - Amplio programa constructivo. Inters en Madrid como
capital.
- Rey conocimiento de arte y arquitectura. Anotaciones monarca en informes
(inters por cuestiones de financiacin, ornato y magnificencia)
- Viaje del rey por Italia, Alemania, Francia, Flandes e Inglaterra.
Felipe II (Valladolid, 1527 El ESCORIAL 1598)
Defensor del carolicismo
Guerras con FrANCIA/Paises Bajos/incorporacin de Portugal/Guerras contra
turcos (junto a la liga que form el Papa y entre los que estaba Espaa)
Burocracia: todo pasab por s smanos no sconfaba en nadie lentitud de palcio
Epoca brillante para las artes: greco tixiano sanchez coello
- 1557 Historiografa tradicional seala que commeroma ballatta san quintin el
10 agosto de 1557, festividad S Lorenzo, contra FrANCIA
- 1558 Muere carlos V en Juste
1561 Se acuerda construir monasterio. Orden jeronima acepta y juan bautista
de Toledo inicia trazas
Corte en Madrid
-1562 determinaciones del emplazamiento
-1563 Trazas de la iglesia de Paccioto, ingeniero critica iglesia. Se coloca la
primera piedra en (1584 la ltima segn los proyectos de Toledo y Herrera)
-1564: duplica nmero de monjes cambio de planta concoa varios maetrs a
opinar (Gaspar de vega, Rodrigo Gil)

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Patricia Viudez Garca

-1567 Carta fundacional. Muere JB de Toledo y se le encarga la direccin a

Juan de Herrera. PROBLMA INTERPRETATIVO SOBRE AUTORIA.CIMIENTOS.
Configuracin definitiva Herrera. Se ha vistao relacin con tipologa monstico
y de hospitales. Palacio Diocleciano/Templo Salomn/San Pedro Vaticano.
1571 Traslado montes y el rey decide notificacin de victoria liga papa y
aliados, con Espaa frente turcos en Lepanto (la ms memorable y alca ocasin
que vieron los pasados siglos, ni esperan ver los venidores de cervantes)
-1579-82 Pintores van entregando obra. El Greco no gusta
-1583 Se coloca en fachada san Lorenzo el monedro. Grabados escorial de
Perret
-1597 muere herrera en Madrid y se colocan las esculturas de orantes de
Carlos V y familia de Len
-1598 muere Felipe II
-Siglo XVII obra panten juan Gmez de mora /Cescenzi
-85 rdenes de san Agustn se hace cargo monasterios
Planta rectangular con torres ngulos y distintos patios dispuestos
simtricamente -espacios libres que ordenan y permiten entrada de luz a la
manera de los hospitalesHay que trascender idea de forma de parrilla (relacin de la muerte de San
Lorenz pero es algo anecdotino y hay que ir ms all) quiz ms por
necesidades compleja funcionalidad, hoy se cuestiona. Ms como nuevo
Templo de Salomn, la bibliografa ms actual.
Felipe II se consider nuevo Salomn convertido en smbolo espiritual y modelo
constructivo desde orgenes.
TRAZAZA UNIVERSAL JB TOLEDO, cuadrar monasterio a la Vitruviana
Organismo independiente (encerrado distanciado/espectador) UNIDAD ORDEN
SOBRIEDAD MONUMENTALIDAD PERFECTA GEOMETRIA, CORRECTO EMPLEO DE
ORDENE.
Desde fachada Principal/Biblioteca/Patio/Reyes/Basilica: saber religioso/saber
profano dos grandes pilares fundamentales organizacin del edificio
OBRA EXCEPCIONAL. REFLEJO GRANDEZA DE LA MONARQUIA ESPAOLA
Obra excepcional arquitectura segunda mitad siglo XVI y poca Felipe II
Con funcin concreta convertirse en Panten del emperador y de la dinasta.
PROPOSITO FUNERARIO. Carta de fundacin 1567:
Panten de reyes: preocupaciones dinsticas
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Patricia Viudez Garca

Tena que ser y parecer monumento funerario (Maras) modo fnebre: sobre
solemne ausente decoracin. Solo piel grantica.
Monumento funerario requera ritual con oficios, misas, sacerdotes/biblioteca
para estudio/seminario y colegio (costumbre hispnica de poner casa a los
conventos de fundacin) COSTUMBRE MONARCARS RESIDIR EN MONASTERIOS
(Carlos V en Yuste)
Vemos una sucesin de elementos que evita la monotona pero austero
depurado. Escalonamiento
SIEMPRE: INTERPRETADO COMO SIMBOLO DE PODER DE FELIPE II Y DE
LA IGLESIA ESPAOLA DE LA CONTRARREFORMA CATOLICA.
*real monasterio del escorial planta y vista area

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Patricia Viudez Garca

Juan Bautista de Villalpando

(crdoba
1552, Roma, 1608) arquitecto,
matemtico, jesuita que estudio con Herrera y escribi Templo de Salomn con
el jesuita Jernimo del prado. Fueron financiadas por Felipe II y los dibujos son
posteriores.
Villalpando considera que era un templo perfecto diseado por Dios por lo
tanto si a Felipe II se le considera el segundo Salomn querr levantar otro
templo.
Polmica (Arias montano que era el bibliotecario Escorial y Padre Sigenza
Historia orden san jernimo final describe El Escorial ambos discrepan de lo
que piensas Villalpando)
Revelacin salomonismo que impregn arquitectura *Reconstruccin del
templo de Salomn segn Villalpando

EL DESEO DE PERFECCION LINGSTICA

Armona partes. Voluntad de hacer algo supra histrico, eterno. MODELO
PERMANENTE.
Relacin con Naturaleza. Se eligi sitio bello (luego Versalles)
Juan Bautista de Toledo haba trabajado en san Pedro del Vaticono con MA Y
Sangallo. Tb en Npoles. Gran biblioteca.
Varn de gran juicio y escultor, que entenda bien el diseo, saba lengua
latina y grirfa y tena micha noticio de filosofa y matemticas y al fin se
habbanan en el muchas partes que Vitrubio, prncipe de los arquitectos,
quiere.

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Patricia Viudez Garca

JUAN DE HERRERA (Nace- 1530 CANTABRIA Y muere -1597 MADRID)

Gran arquitecto que influye en siglo siguiente y fue hidalgo.
Discurso sobre figura cbica, un tratado del 83 y que funda una academia de
matemticas y esto es importante porque l est vinculado al rey.
Viaja con Felipe II cuando era prncipe por Flandes, Alemania e Italia
Soldado con Carlos I en las guerras de Flandes y tienen obras en Valladolid
Toledo ARANJUEZ
Le gustaba ensear.
FAHCADA PRINCIPAL

Los cuatro frentes son diferentes Fachada principal al oeste,

La ms extensa son 200 metros
3 prticos monumentales. Papal en eje baslica y cierra patio delos reyes, sobre
la biblioteca.
Superposicin de ordenes drico y jnico formada por dos cuerpos frontn,
aletones pirmides, esferas. Violesa
Fachada oeste y norte*
monotona del muro, cuatro hileras de vanos horizontales y extremos
reforzados con torres y portadas laterales muy planas.

Fachada medioda

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La ms avanzada cuando muere san Francisco de Toledo

Recuerda a soluciones arquitectura militar vemos ausencia de rdenes, se
considera una de la ms bellas y adems es de mayor altura por el desnivel de
terreno. En talud. Galera de con velaciones y estanque al pie. Segn herrera
para convalecencia de frailes.
Lugar para reposa y meditacin. Felipe II amor naturaleza y preocupacin por
dotar de especies y tambin
Silla de Felipe II: segn la tradicin hoy replanteada el monarca se sentaba a
observar desde aqu.

BIBLIOTECA (PREGUNTA ALGO EN EL EXAMEN) eje principal de edificio.

Fachada: orden gigantes, toscano triglifos y metopas, galera de reyes y parte
superior gran ventanal rompiendo lnea del frontn y de nuevo vemos
elementos decorativos.

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PATIO DE LOS REYES

Rectangular con atrio* como atrio de baslica vemos los reyes Jud Josafat
Ezequas
David Salomn manases y Joas. Vemos cinco arcos medidas
colosales toscanas eje de reyes, gran ventana que se introduce en frontn y
esto se repite en el crucero.
Hay un dibujo de herrera que se corresponde con la fachada. Esta corresponde
a la fachada de la iglesia.
IGLESIA:

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bveda de medio caon, pintada por Luca Giordano en el s. XVII, el retablo

Mayor, diseado por Juan de Herrera, que luce en el centro El martirio de San
Lorenzo, pintado por El Greco, y los dos cenotafios del emperador Carlos I y de
su
hijo
Felipe
II.

El Retablo Mayor ha servido de modelo a innumerables retablos de iglesias de

toda Espaa, aunque aqu, tanto los materiales, mrmoles de diferentes
procedencias y colorido, como los pintores que intervinieron, son ms
importantes.

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En los cenotafios a derecha e izquierda, Carlos I est acompaado por su

esposa Isabel de Portugal, por su hija la infanta Mara, y por las hermanas de
Carlos
I,
las
infantas
Leonor
y
Mara.
Felipe II est acompaado de su cuarta esposa Ana de Austria, madre de su
hijo y heredero Felipe III, y de sus dos otras esposas, de las cuatro que tuvo,
Isabel
de
Valois
y
Mara
Manuela
de
Portugal.
Son

dos

monumentos

imponentes,

que

llaman

la

atencin.

Planta cuadrada cuatro pilares y tres naves.

Delante de esta planta vemos un pequeo templo con el mismo tipo de
solucin a modo de cruz griega con bveda plana y bveda de can, retablo;
forma un hito que influye posteriormente con los Leoni, los Tibaldi los
cenotafios de Carlos V y Felipe II, tema de grabado.
Diseo de juan de herrera* planta
Cpula dominante, planta cruz griega inscrita en cuadrado.
Cripta real: ** panten de reyes capilla circular bajo el presbiterio.

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Todos reyes desde Carlos I salvo Felipe V en la granja de san Idelfonso y

Fernando IV (nica obra que se aleja del estilo del escorial) tambin es panten
de infantes.
Juan Gmez de mora lo hizo pero l proyecto de Crecenzi. Se inician las obras
en 1617 y se inaugura en 1654 y vemos diferencia y aspecto en los materiales
como mrmoles jaspes y bronces y antes acostumbrada piedra grantica.
Panten diferente al resto de El Escorial. Felipe III cripta octogonal
Gmez de mora sigue las formas escurialenses y sigue a su to de frncico de
Mora siguen tipo de arquitectura basad en la innovacin de Crecendi.

Patio de los evangelistas:

cuadrante completo al sur este donde vemos el templete de los evangelistas

disea por Juan de Herrera con rdenes jnico y corintio. Sigenza dice:
mstico paraso terrenal vemos adems los cuatro ros que regaban Asia
frica Europa y la nueva amrica. Templete diseado por herrera en 1586 pero
Sigenza lo censura porque dice que es muy grande y embaraza la majestad
del claustro. Influencia de bramante y san Pietro in montorio.

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El nombre se llama as porque en este templete estn ubicadas cuatro estatuas

de los evangelistas.
Otra dependencia es la sacrista rectangular con bveda pintada por Nicols
Granello y Fabricio Castello. Cuadros de Tiziano, Zurbarn, Giordano y destaca
una obra al fondo de Olmo
ESORIAL: Formas austeras severas, rigurosa arquitecta, traza universal de
herrera y tuvo incidencia en otros lugares del mundo.
OTRAS COSNTRUCCIONES EN REALES SITIOS Y AUSPICIOS POR LOS REYES
BIBLIOTECA
CARLOS V DOS PREGUNTAS SEGURO EN EL EXMAEN
El palacio de Carlos V en la colina de la alhambra la hace pedro de Machuca y
la manda Carlos I planteo una esquena cuadrada al exterior y sistema circular
interior con capilla octogonal: juego geomtrico.
Reales alczares de Sevilla como recinto medieval islmico amurallado.
1248 toma de Sevilla con Fernando II. Residencia de reyes cristianos y tambin
su corte, Alfonso X naci prncipe juan hijo de RRCC
Intervenciones importantes con Carlos V y Felipe II
Luis de vega intervienen en patio rectangular delas doncellas y hacia 1540
incorpora sobre esa arquera polilobulada columnas jnicas con Felipe II SE
PAVIMETNO fuente y yesera y arcos inferiores.

Pabelln de Carlos V o cenador de la Alcoba en Jardn.

Tema de los jardines en el mundo islmico muy importantes. Nave por:

Importancia presencia de Carlo I en Sevilla para patrimonio Isabel de Portugal
en 1526. Su maestro era juan Hernndez, se trata de un pabelln de recreo y
un divertimento arquitectnico donde destaca la azulejera y las yeseras. En el
ao 1543 Alonso de Covarrubias fue nombrado maestro.
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Patricia Viudez Garca

Tambin en realeza Alczares en Sevilla, jardines de Mercurio con estanque.

Galera manierista de Grutescos de Vermondo Resta, artista milans que realiza
en 1612 y recoge tendencia manierista de la arquitectura que parece parte de
naturaleza con sillares a medio tallar aspecto rstico que nos recuerda a Giulio
romano.

Se potencia la poltica de construcciones y se dan unas reglamentaciones para

que se lleve a cabo con eficacia y para ello junto de obras y bosques que lleva
consigo la modernidad administrativa de sitios reales. Van trasformando y
renovando las estructuras anteriores/Nueva planta.
Alonso de Covarrubias y Luis de vega son nombrados maestros de
construcciones reales las levantan y las patrocinan.
OTRAS CONSTRUCCIONES DE PATROCINIA REGIO Y EN REALES SITIOS
Castillo medieval musulmn que fue residencia trstamara reformado y
ampliado por Carlos I que sufri un incendio en 1734 y construye entonces el
palacio real. La fachada meridional es de Juan Gmez de Mora. El real alczar
de Madrid fue incendiado en 1734.
Nos recuerda totalmente al escorial pero aqu ms monumentalizada y ms
nmero de vanos.

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Patricia Viudez Garca

Crcel de la corte de Juan Gmez de Mora por Alonso Carbones y otros en

el segundo cuarto del siglo XVII. Se atribuye durante mucho tiempo a Crescenci
que era hermano de cardenal italiano que da trazas para el panten de San
Lorenzo Escorial.
Casa de la villa construida a partir del proyecto de Gmez de Mora.
Primera mitad del XVII

Palacio en las afueras para Felipe IV de grandes dimensiones relacionado con

las villas italianas es su segunda residencia y adornada con importantes obras
de parte. Est destinada al descanso y celebracin de festejos en los grandes
parios jardines y estanques. Queda actualmente el Saln y Casn que hoy
forma parte del Museo del Prado (saln de baile)
Aqu Felipe IV descansaba y paseaba por los Jernimos y Olivare emprende
palacio por orden del rey a modo de segunda residencia y se proyecta como
una agregacin de dependencias entre 1629-1640: gran importancia del
contacto de los retes con la naturaliza.
Texeira, plano de Madrid detalle del buen retiro. Saln de reinos 16301635 donde estuvo el museo del ejrcito.

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Patricia Viudez Garca