Estrutura da Tragdia Clssica

A tragdia clssica dividia-se em 5 actos:

O primeiro era constitudo pelo prlogo (introduo dialogada) a que se seguia a
entrada do coro cujas intervenes exprimiam a voz da moderao e da prudncia
(prodos). Os trs actos seguintes continham diferentes episdios separados por
intervenes do coro. O quinto terminava com o xodo.
Segundo as regras clssicas, a tragdia deveria respeitar a lei das trs unidades:
a) de espao: o mesmo lugar para os acontecimentos;
b) de tempo: a aco desenrola-se em 24 horas;
c) de aco: a ateno do espectador no se dispersa por problemas secundrios.
Uma pea trgica deveria ser constituda pelos seguintes elementos:
Hybris - desequilbrio de uma ordem superior;
Clmax - o crescer da tenso ao longo da pea (com o adensar dos indcio ou
pressgios - manifestaes ocultas do destino);
Pathos - situao desesperadamente trgica (ponto culminante do conflito);
Agnrise (ou anagnrise) - reconhecimento (passagem do ignorar ao
reconhecer);
Catstrofe - destino trgico que recai sobre as personagens responsveis pelo
desequilbrio existente (Hybris).

FREI LUS DE SOUSA

TRAGDIA CLSSICA OU DRAMA ROMNTICO?
Na Memria ao Conservatrio Real de Lisboa, ao comentar Frei Lus de Sousa.,
Garrett reconhece que esta obra, pela ndole h-de ficar pertencendo sempre ao antigo
gnero trgico. Especificando as razes que fazem aproximar a sua obra da tragdia
antiga, refere que o elemento da catstrofe est presente no duplo e tremendo suicdio
realizado por Manuel de Sousa Coutinho e Madalena, quando duas mortalhas caram
sobre dois cadveres vivos. Alm de estas duas personagens morrerem para o mundo, a
sua filha Maria morre em cena, adensando ainda mais o desenlace trgico.
Poderamos acrescentar outros elementos que revelam afinidades da pea Frei Lus
de Sousa com a tragdia clssica. o que acontece com as falas agoirentas de Telmo
Pais, nos seus dilogos com Madalena, que vo indiciando e preparando o desfecho
trgico. Alm disso, esta personagem introduz na pea algo comparvel ao coro da
tragdia grega. O mesmo se diga da recitao do Ofcio de Defuntos, quando se
aproximava a cerimnia da tomada de hbito de Manuel de Sousa Coutinho e de Madalena
(cenas IX e X do 3 acto) que indicia a catstrofe da sua morte simblica. Esta
comea a definir-se em cada um dos actos: o 1 culmina com o incndio do solar de
1

Manuel de Sousa Coutinho e com a sada a contragosto para a casa onde Madalena tinha
vivido com o primeiro marido; no 2 surge o cataclismo do aparecimento do Romeiro; o
3 termina com a separao dos esposos (morte para o mundo) e com a morte de Maria.
Na Memria ao Conservatrio Real de Lisboa, Garrett explica que pretendeu
fazer uma verdadeira revoluo com a qual pretendia contribuir para a criao de uma
tragdia nova:
Nenhuma aco mais dramtica, mais trgica do que esta. (...) Com a aco que
se passa entre pai, me e filha, um frade, um escudeiro velho e um peregrino que apenas
entra em duas ou trs cenas - tudo gente honesta e temente a Deus - sem um mau para
contraste, sem um tirano que se mate ou mate algum pelo menos no ltimo acto (...) eu
quis ver se era possvel excitar fortemente o terror e a piedade ao cadver das nossas
plateias, gastas e caqucticas pelo uso contnuo de estimulantes violentos (...). No sei se
o consegui; sei, tenho f certa que aquele que o alcanar, esse achou a tragdia nova, e
calou justo no p o coturno das naes modernas (...) porque tem criado o teatro da sua
poca.

O ROMANTISMO EM FREI LUIS DE SOUSA

No obstante as marcas convergentes com a tragdia antiga, reveladoras da

formao clssica de Garrett, Frei Lus de Sousa apresenta j caractersticas
romnticas:
Ao nvel temtico, no se imitam aces de carcter elevado, como recomendava
Aristteles (o assunto um drama familiar). A crena no Sebastianismo e nos agouros e
supersties bem como as vises e sonhos de Maria remetem-nos para um ambiente
popular. Ao nvel formal, as diferenas relativamente Tragdia Grega so ainda mais
claras. Em vez do verso, usa-se a prosa e esta a razo pela qual Garrett, apesar de
reconhecer que Frei Lus de Sousa uma verdadeira tragdia, se recusa a classificar a
pea como trgica: Contento-me para a minha obra com o ttulo modesto de drama.
Poderamos elencar outras razes pelas quais a pea de Garrett distinta de uma
tragdia grega: Em vez do tom elevado, Garrett utiliza o tom oralizante prximo da
conversa familiar quotidiana. Em vez da construo sintctica muito elaborada, passa a
usar frases muito espontneas com o recurso fcil ao anacoluto. Em vez da linguagem
abstracta e solene, recorre-se linguagem fluente e ao tom coloquial, mediante o
recurso s exclamaes, elipses, repeties, retratando os movimentos afectivos das
personagens. Estamos na presena de caractersticas tipicamente romnticas. Podemos
enumer-las da seguinte maneira:
1. O Sebastianismo
O mito do Sebastianismo, marcado pela f de que o rei (o "Encoberto"), ao voltar ,
conduzir a uma poca de brilho para Portugal, est espalhado por toda a obra. Logo no
incio (1,2), Madalena afirma a Telmo: "...mas as tuas palavras misteriosas, as tuas

aluses frequentes a esse desgraado rei D. Sebastio, que o seu mais desgraado povo
ainda no quis acreditar que morresse, por quem ainda espera em sua leal incredulidade "
2. O patriotismo e o nacionalismo
Tais sentimentos esto bem patentes no comportamento de Manuel de Sousa
Coutinho e no idealismo de Maria.
3. As crenas
Agouros, supersties, as vises e os sonhos, bem evidentes em Madalena, Telmo
e Maria.
4. A religiosidade
A permanente referncia ao cristianismo e aos actos de culto como refrigrio do
sofrimento humano (Frei Jorge).
5. O individualismo
Marcado pela defesa da liberdade e exaltao pessoal e acentuado pelo confronto
entre o indivduo e a sociedade, entre o cdigo moral estabelecido e o desejo de ser feliz
margem desse mesmo cdigo, entre a fidelidade a um passado que esmaga e o abandono
a um presente que abre um sentido para a vida.
6. O tema da morte
O tema da morte (fsica ou espiritual) to caro aos romnticos (por ser a melhor
soluo para os conflitos) atravessa a obra de ponta a ponta.
7. O perfil romntico da mulher
Esse perfil ora fatal, ora anglico (Madalena e Maria).

Drama Romntico?
A obra de Garrett , assim, susceptvel de ser classificada de vrias maneiras, como
reconhecem vrios crticos. Deixamos aqui a opinio de dois estudiosos de Garrett:

Garrett () aderiu de alma e corao ao Romantismo enquanto princpio de

originalidade pessoal e nacional, descoberta e cultivo do que distingue cada homem e cada
povo; mas repudiou-o enquanto escola, quer dizer, enquanto negao de si prprio, pois a
escola sobrepe as receitas, as frmulas, os lugares-comuns plena afirmao dos
indivduos. E repudiou (em teoria) os excessos dos romnticos de escola; a inteligncia,
faculdade que escolhe e modera, foi para Garrett o rbitro da criao esttica, podia deixar
livres, por algum tempo, os impulsos afectivos, mas ficava sempre vigilante e pronta a
retomar o comando que, de direito, lhe pertencia.
Jacinto do Prado Coelho;
"Garrett perante o Romantismo", in Estrada Larga, Vol I

Drama histrico ou poltico para uns, tragdia existencial ou psicanaltica para

outros, o Frei Lus de Sousa poder ser ainda o drama da absurda esperana
sebastianista ou a sua explcita negao, clssica pelo seu despojamento e pela sua
inevitabilidade, romntico pela sua sensibilidade, moderno pela interseco dialctica dos
vrios planos (...) e pela sua defesa exaltada da independncia nacional e dos valores
democrticos...
Lus Francisco Rebelo:
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