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Bruno da Silva Ghirardi, clarinete

UMA BREVE HISTRIA DA MSICA Roy Bennet


Resumo para Vestibular

Componentes bsicos da msica:


Melodia sequncia de notas, de diferentes sons, organizadas numa dada forma de modo a fazer sentido
musical para quem escuta.

Harmonia quando duas ou mais notas de diferentes sons so ouvidas ao mesmo tempo, produzindo um
acorde. Dois tipos: consonantes (as notas concordam entre si) e dissonantes (notas dissoam, tenso).
Ritmo modo de agrupamento dos sons do ponto de vista da durao. Referncia: pulsao.
Timbre particularidade caracterstica do som de cada instrumento

Forma projeto ou configurao bsica de que um compositor pode valer-se para moldar ou desenvolver
uma obra musical.
Tessitura trama da organizao dos sons na msica:
o Monofnica: uma linha meldica
o Polifnica: duas ou mais linhas meldicas ao mesmo tempo (contrapontstica)
o Homofnica: uma linha meldica com acompanhamento de acordes. Basicamente,
mesmo ritmo em todas as vozes.

Estilo: maneira pela qual compositores de pocas e pases diferentes apresentam esses elementos (como eles so
tratados, equilibrados e combinados).

Perodos da Histria da Msica:


Msica Medieval at cerca de 1450
Msica Renascentista 1450 a 1600
Msica Barroca 1600 a 1750
Msica Clssica 1750 a 1810
Romantismo do sculo XIX 1810 a 1910
Msica do Sculo XX de 1900 em diante

Msica Medieval at cerca de 1450 (2 metade do sc. XV)


Cantocho
Monofnica (sem acompanhamento)
Intervalos pequenos (de preferncia um tom) dentro de uma oitava
Ritmos irregulares de acordo com a acentuao das palavras e natureza das palavras em latim
Alguns em estilo antifnico (coros se alternando), outros em responsrio (coro responde solista(s)).

Modos (at o sculo XII): dado pela nota final ou pelo mbito da melodia, ou seja, sua nota mais

alta e mais baixa. Formas autntica e plagal (comea uma quarta abaixo prefixo hipo). Um modo
para cada grau da escala:
I.
Jnio
II.
Drio
III.
Frgio
IV.
Ldio
V.
Mixoldio
VI.
Elio
VII.
Lcrio

Neumas: sinais grficos desenhados sobre as palavras indicando sem muita preciso o contorno
meldico.

Organum Paralelo (sculo IX)


1 msica polifnica
Vox organalis: adicionada para duplicar a vox principais
Intervalos de 4 ou 5 inferiores
Podia-se duplicar uma delas na oitava.

Organum Livre (sculo XI)


Adio dos movimentos:
Paralelo
Contrrio
Oblquo
Direto
Escrita acima
Nota contra nota

Organum Melismtico (incio do sculo XII)


A voz principal (tenor, do latim manter) passa a sustentar a melodia longamente
Melisma: grupo melodioso de notas cantadas numa nica slaba na voz mais alta.

Organum de Notre Dame (sculo XII)


Escola de Notre Dame: refinamento da composio de organa
Lonin (+1201): Mestre do coro da catedral
Tcnica: partes longas no tenor e organum (de nome duplum) desenvolvendo-se rpido.
Depois em trecho chamado clusula, partes melismticas no tenor em mesmo ritmo do
duplum (tcnica de nome descante).
Protin (ativo 1200): Sucessor de Lonin . Reviso e enriquecimento dos organa anteriores inclusive
com adio de triplum e quadruplum. Comps clausulae (clusulas).

Motetos (sculo XIII)


Mots = palavras
Vozes mais altas das clausulae (duplum e triplum) recebem palavras independentes. Duplum passa a ser
chamado de motetus.
Surge na Igreja e se seculariza.

Conductus
Conduzir na procisso. O prprio compositor escrevia a melodia (tenor) e adicionava trs ou mais vozes
em nota contra nota e com o mesmo texto.
Troca de Vozes: uma voz canta melodia AB enquanto outra canta BA.
Surge na Igreja e se seculariza.

Danas e Canes
Monofnicas
Canes: troubadours e trouvres - clara ideia de tom mas no de ritmo. No h informao sobre
instrumentos.
Formas de dana:
Estampie dana sapateada
Saltarello dana saltitante
Com acompanhamento instrumental.
Instrumentos: Glaub e tamboril, charamela, corneto, rgo, carrilho, ctola ou cstre, harpa, viela, rebec,
viela de roda, satrio, flautas doces, trompete medieval, alade gaitas de fole, percusso.

Ars Nova/Arte Nova (sculo XIV)


Estilo anterior passa a ser chamado de Ars Antiqua
Maior expressividade e refinamento. Ritmos mais ousados, contraponto desembaraado e harmonia
comeando a se desenvolver.
Guillaume de Machaut (c. 1300 c. 1377), francs
Maior msico da Ars Nova
Escreveu motetos e canes, alguns baseados em cantocho e outros de criao prpria
Messe de Notre Dame

Tcnica: escolha de um cantocho para Cantus Firmus (tenor) em Isorritmo padro rtmico
prolongado (taleas) com demais vozes acima e abaixo; e Hoqueto (soluo) dilogo
sincopado.
John Dunstable (1390 - 1453), ingls
Fauxbourdon: acordes construdos com teras e sextas

Msica Renascentista (1450 at 1600)


Interesse no saber e na cultura, questionamento, observao, homocentrismo.
Interesse na msica profana e incio da escrita exclusivamente instrumental

Msica Sacra
Polifonia coral: msica contrapontstica para um ou mais coros a cappella.
Principais formas: motetos e missas a no mnimo 4 vozes (adio do baixo abaixo do tenor)
Utilizao de modos, embora de maneira mais livre, com notas estranhas ou acidentais msica ficta.
Utilizao de melodias populares para cantus firmus.
Em vez de uma tessitura contrastada, trabalha-se de maneira mais gradativa. Elemento chave: imitao
(introduo, por uma voz, de um trecho meldico que ser repetido ou copiado por outra
imediatamente).
Maior conscincia da importncia harmnica.

Pases Baixos e Itlia:

Josquin des Prez (1440-1521), holands

Modo especial de ressaltar o sentido das palavras no canto, criando climas.


Motetos, missas e chansons
Msica Impressa
Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594), italiano
Msica sacra considerada o pinculo do estilo contrapontstico, de sonoridade rica e
flutuante.
Comps tambm cerca de 100 madrigais seculares e sacros.
Missa Papae Marcelli
William Byrd (1540-1623), ingls
Refinada tcnica contrapontstica, principalmente no uso da imitao
Anthems em verso, motetos, canes de consorte e peas instrumentais
Toms Luis de Victoria (1548-1611), espanhol
Msica sacra em latim

Corais Alemes (sculo XVI)


Igreja Protestante: hinos para serem cantados por toda a congregao. Podiam ser msicas recm
compostas ou canes populares adaptadas

A Msica Vocal Profana


Desenvolvimento paralelo
Frtola, madrigal (italianos), Lied (alemo), villancico (espanhol) e cano (francesa).

Madrigais Elisabetanos
Publicao de madrigais italianos em 1588 estimulam a produo de madrigais na Inglaterra
Madrigal tradicional: possui refro, contrapontstico, imitativo. Ilustrao musical
Ballet: Cantado e danado. Ritmo acentuado, tessitura em acordes, estrfico. Refro f-l-l.
Ayre (cano) John Dowland

Msica Sacra na Inglaterra


Hinos = motetos, porm em ingls e no latim. Igrejas protestantes.
Full anthem: somente coro
Verse anthem: acompanhamento de rgo ou violas e solistas

Veneza no Sculo XVI


Baslica de So Marcos com dois rgos e duas galerias para coro. Estmulo ao desenvolvimento do Estilo
Policoral.
Estilo Policoral: msica para mais de um coro. Alguns incluam instrumentos.
Mistura de tessitura homofnica com contraponto imitativo e contrastes de registro, dinmica, tessitura e
timbre.
Giovanni Gabrieli (1554-1612), italiano
Obras policorais para vozes e instrumentos
Comps tambm obras para teclado e madrigais

Msica Intrumental (sculo XVI)


A partir do sc. XVI os compositores passam a ter mais interesse em escrever peas exclusivamente
instrumentais.
Diviso (tanto na Id. Mdia como na Renascena): bas para msica domstica e haut para igrejas,
sales e cu aberto.

Instrumentos: alade, viola, cromorne, cervelato, sacabuxa, trompete, percusso, flautas, charamelas etc.
Produo em famlias.
Denominao elisabetana: Consort - grupo de instrumentos tocando junto.
Whole consorte: mesma famlia
Broken consorte: famlias diferentes
Formas:
Canzona da sonar (cano para instrumentos) Itlia
Ricercar: semelhante ao moteto
Tocata: genuinamente instrumental
Variaes e baixo ostinato: variaes sobre melodias populares
Fantasia e In nomine: contrapontstica e imitativa. O in nomine trazia um cantus firmus em um
cantocho.

Msica Elisabetana para Teclado


Virginal
Composies prprias para o instrumento, arranjos, variaes.

Msica Barroca (1600 at 1750)


Barroco= prola ou joia de formato irregular. Designava estilo da arquitetura com emprego excessivo de
ornamentos
1600: Aparecimento da pera e do oratrio. / 1750: Morte de J. S. Bach
Consolidao do sistema tonal (permanecem somente jnio e elio)
Novas formas:
pera
Oratrio
Fuga
Sute
Sonata
Concerto
Violino substitui lentamente as violas e a orquestra barroca vai se configurando com as cordas como
seo mais importante.
Camerata: grupo de msicos que chegaram concluso de que o elaborado tecido contrapontstico
obscurecia o sentido das palavras.

Monodia
Uma nica linha vocal sustentada por uma linha de baixo instrumental sobre o qual eram construdos
acordes.
Recitativo: estilo meio cantado e meio recitado, em que a melodia se desenvolvia de acordo com o ritmo
natural das palavras. Acompanhamento extremamente simples.
Baixo contnuo ou baixo cifrado: linha do baixo que deveria ser tocada por um instrumento grave de
corda (nica parte escrita alm da melodia).
rgo ou cravo executavam os acodes de improviso para preencher a harmonia (havia algumas pistas
do que o compositor queria no baixo).
Ideia de acompanhamento contnuo com baixo cifrado permanece no barroco inteiro e serve de base para
a harmonia.
Foi chamada de La Nuove Musiche.

As Primeiras peras
1597: Dafne de Jacopo Peri primeira pera
Euridice de Peri e Caccini primeira pera a chegar aos dias atuais
Incluam pequenos coros , danas e peas instrumentais. Tessitura de acordes simples e orquestra
pequena.
Longos trechos de recitativo monotonia.

O Velho e o Novo Estilo


Nova Monodia: melodia construda base de acordes simples Stile Moderno
Boa parcela das obras ainda eram escritas em estilo contrapontstico Stile Antico
Claudio Monteverdi (1567 1643), italiano
Orfeo (1607): primeira grande pera. Uso de intervalos cromticos e espaados na parte do
canto. Harmonias inesperadas com dissonncias. Partes recitativas com forte carga
emocional
O compositor foi um elemento de introduo do barroco. Comea compondo madrigais ao
estilo antigo, depois compe pera e no fim da vida, ordenando-se padre, se dedica
principalmente msica sacra.

Recitativo e ria
Sculo XVII: uso do recitativo apenas como maneira de apressar o desenrolar da histria. Maior
importncia s rias (canes)
Recitativo:
Secco: fala sustentada apenas por acordes simples no contnuo
Stromentato ou accompagnato: acompanhamento orquestral simples de acordo com a emoo.
Recitativos tiravam ritmos do discurso. rias e coros usavam os da dana.
Itlia:
Alessandro Scarlatti (1660 1725), italiano
peras iniciadas com uma abertura dividida em trs partes: rpida-lenta-rpida. Ficou
conhecida como Abertura Italiana e serviu de base para o desenvolvimento da Sinfonia
Clssica.
rias na forma da capo ABA (ao final de B tem-se a indicao D.C.). Cantor d sua
contribuio na volta.
Frana:
Jean-Baptiste Lully (1632-1687), francs
Msico da corte de Lus XIV, o Rei Sol.
peras iniciadas com a Abertura Francesa: incio lento, majestoso e de ritmo incisivo, seo
mais rpida com emprego da imitao e uma ou mais danas ou repetio do incio.
Jean-Philippe Rameau (1683 1764), francs
Compositor francs mais importante do sc. XVIII.
Tratado de harmonia
peras francesas incluam o ballet.
Inglaterra:
Sculo XVII:
Henry Purcell (1659-1695), ingls
Dido e Enias
Sculo XVIII
Haendel chega Inglaterra e compe pera ao estilo italiano.

Oratrio
De incio eram uma espcie de equivalente religioso e bblico da pera. Depois deixaram de ser encendos.
Principais compositores: Carissimi, Schuetz e Haendel.
Georg Friedrich Haendel (1685 1759), alemo/ingls
Compositor dos maiores oratrios do perodo: Israel in Egypt, Samson e Messias.
Usa o recitativo para expor o encaminhamento da histria, reservando as rias para
momento de introspeco. Algumas vezes d grande importncia aos coros.
Suas peras devem muito ao estilo popular italiano, com rias lricas e virtuossticas, escrita
dinmica para cordas e abordagem simples e firma da progresso harmnica (razes
germnicas).
Bach comps Oratrio de Natal e trs verses para a Paixo (forma de oratrio), usando recitativos, rias,
coros e corais (hinos alemes).
Cantata: espcie de oratrio em miniatura.

Msica Instrumental
Passa a ter pela primeira vez a mesma importncia que a msica vocal.
Utilizao de formas antigas (canzona, ricercar, tocata, fantasia e variaes), juntamente com as novas
(fuga, preldio coral, sute, sonata e concerto).
Fuga: pea contrapontstica que se fundamenta basicamente na tcnica da imitao. Escrita para trs ou
quatro vozes (mesmo a instrumental). Sua origem est na msica vocal renascentista e na canzona e
ricercar. Se desenvolve com:
Tema: melodia razoavelmente curta.
Durante a fuga o tema aparece imitado em outras vozes em tonalidades diferentes.
Preldio Coral: pea para rgo baseada numa melodia coral. Podia ser tratada como fuga, variaes ou
base para outras linhas meldicas.
Johann Sebastian Bach (1685 1750), alemo

A Sute
Grupo de peas para um ou mais instrumentos (evoluo do conceito de juno de danas na Renascena)
Esquema mais comum para cravo, com danas:
Uma allemande
Uma courante ou corrente
Uma sarabanda
Uma giga
Podia-se acrescentar o minueto, a bourre, a gavota ou o passe-pied. Alguns faziam na forma rond
(ABACA...)
Denominaes: lies, ordem e partita.

Sonatas Barrocas
Sonare = soar. Pea para ser tocada, em oposio cantata (para ser cantada).
Boa parte escrita para dois violinos e contnuo (baixo e cravo): trio-sonata
Duas espcies:
Sonata da cmara: destinada a pequenas salas
Sonata da chiesa (da igreja): contnuo o rgo e fagote.
Quatro movimentos na mesma tonalidade com andamentos contrastantes (lento-rpido-lento-rpido).
Purcell, Corelli, Couperin, Bach e Haendel

Concerto Grosso
Concerto = consonncia (italiano) ou disputa (latim).
Ideia de concerto remonta renascena -> obras policorais de Gabrieli. Ideias de oposio e contraste
acentuado.
Pequeno grupo de solistas (concertino) contra uma orquestra de cordas conhecida por ripieno (pleno) ou
tutti (todos juntos). Cravo e rgo contnuo no ripieno.
Corelli (modelo de concerto italiano), Haendel e Bach
Concerto solo: um nico instrumento contra a massa da orquestra de cordas.
Trs movimentos: rpido-lento-rpido
Os movimentos rpidos apresentavam-se na forma ritornelo (retorno do tema principal): Tutti 1 :
Solo1 : Tutti2 : Solo2....
Vivaldi: mais de 500 concertos dos dois tipos.
Antonio Vivaldi (1678 1741), italiano
Mais celebrado e prolfico dos compositores (concertos, peras, obras sacras vocais, obras
instrumentais)

A Orquestra
Deixa de ser um conjunto de instrumentos reunidos ao acaso e comea a tomar forma
Aperfeioamento dos instrumentos de cordas pelos artesos -> formao de uma unidade independente
Cordas = ncleo central. Adicionavam-se flautas, obos, fagotes, por vezes trompas e eventualmente
trompetes e tmpanos.
Trao principal da orquestra barroca: presena do rgo ou cravo contnuo (preenchimento da harmonia,
enriquecimento da tessitura e unidade).
Contrastes de dinmica e de timbres.

Msica Clssica (1750 at 1810)


Diviso usual: msica clssica e msica popular. Para o musiclogo: Clssico com C maisculo msica do
perodo que vai de 1750 a 1810.
O estilo clssico comea a desabrochar no final do barroco. Trio-sonata vai sendo substituda pela sonata
clssica e a abertura italiana comea a se transformar na sinfonia clssica.
Filhos de Bach j preferiam um estilo mais homofnico e leve.
Estilo Galante:
primeira fase do perodo.
Estilo amvel, corts, que visava agradar ao ouvinte.
C. P. E. Bach, J. C. Bach e incio da obra de Haydn e Mozart.
Amadurecimento do estilo - valorizao dos valores:
Graa e beleza de linha (meldica) e de forma (concepo musical)
Proporo e equilbrio
Comedimento e domnio da linguagem.
Perfeito equilbrio entre expressividade e estrutura formal.
Tessitura: basicamente homofnica.

A Orquestra
Pleno desenvolvimento
Contnuo cai em desuso. Emprego de instrumentos de sopros especialmente trompas para dar
unidade tessitura.
No incio Base de cordas qual se acrescentavam duas trompas e uma ou duas flautas ou dois obes.

No fim do sculo XVIII: uma ou duas flautas, dois obos, duas clarinetas, dois fagotes, duas trompas, dois
trompetes, dois tmpanos, cordas.

Msica para Piano


As obras para instrumento passam a ter mais importncia que as composies para canto.
Inveno do pianoforte (piano) em 1698. Instrumento de teclado dotado de contraste entre forte e suave
e controle das nuances (legato, staccato, cantbile etc.).
Baixo de Alberti: desenho de acompanhamento que consiste em simples acordes quebrados repetidos
pela mo esquerda, mantendo a msica em andamento e delineando a harmonia.
No final do sculo XVIII o cravo cai em desuso substitudo pelo piano.

Sonata
Do verbo sonare = soar.
Obra em diversos movimentos (geralmente quatro ou trs) para um ou dois instrumentos no mximo
(piano, piano e violino, etc.).
Se fosse para trs seria chamada de trio. Para quatro, quarteto. Etc. Esses possuam quatro movimentos
como as sinfonias.

Sinfonia
Sinfonia = soar em conjunto
Trata-se de uma sonata para orquestra.
Desenvolveu-se a partir da abertura italiana: rpido : lento : rpido.
Sees tornam-se movimentos distintos.
Passa a ter quatro movimentos adio do minueto e trio (dana da sute barroca) inseridos entre o
movimento lento e o alegre finale.
Haydn e Mozart que aperfeioaram e enriqueceram a sinfonia na segunda metade do sculo XVIII.
Movimentos:
1: rpido, forma sonata
2: mais vagaroso, etilo cano. Forma ternria ABA, variaes ou forma sonata.
3: Haydn e Mozart - minueto e trio. Beethoven - scherzo (brincadeira)
4 (finale): muito rpido, forma rond (ABACA...), forma sonata ou mistura das duas; as vezes em
variaes.

Forma Sonata
Tipo especial de forma ou plano musical usado para compor um nico movimento de uma obra
incluindo sinfonias, quartetos, sonatas, etc. Usada no primeiro movimento de quase todas elas.
Modo de reunir ritmos e melodias contrastantes (barroco: melodias mais fluidas, longas e no
contrastadas; clssico: contraste meldico, de timbre e ritmo bem marcado).
Desenvolve-se de uma forma binria, embora com configurao ternria:
Exposio:
Apresentao da matria musical. Principais ideias so chamadas de temas (grupo de ideias)
1 tema: aparece na tnica, vigoroso e bem ritmado.
Ponte modulante ou mudana de tonalidade.
2 tema: tonalidades novas mas corretalas (dominante ou relativa maior). Mais
melodioso e menos incisivo.

Geralmente repete-se essa primeira parte


Desenvolvimento:
Abordagem de diferentes tonalidades.
Discusso, desenvolvimento, combinao e oposio de ideias j expostas.

Recapitulao:
Repetio de forma ligeiramente modificada da parte expositiva:
1 tema: na tnica como antes
Ponte agora alterada para conduzir ao segundo tema modificado
2 tema agora na tnica
Coda concluso

O Concerto
Solo instrumental em luta contra a massa de uma orquestra
Origem no concerto solo do perodo barroco
Trs movimentos moderadamente rpido : lento : rpido. Como a sinfonia, sem o minueto.
Primeiro movimento:
Forma sonata modificada. Comea com dupla exposio (orquestra faz a primeira na tnica e o solo
faz a segunda em tom correlato de maneira mais completa que a primeira).
Segue-se o desenvolvimento e a recapitulao. Ao final da recapitulao vem a cadncia do solista.
Coda.
pera
pera estava se tornando muito estilizada e estereotipada.
Cantores estavam tendo mais importncia que o libreto.
Mozart e Gluck.
Reforma na pera Christoph von Gluck (1714 1787), alemo
Orfeu e Eurdice (1762)
A msica teria de estar a servio do enredo, refletindo o drama e a emoo da poesia.
No deveria haver tanta distino entre ria e recitativo.
Ao teria de ser contnua, sem interrupes para demonstrao vocal.
A escolha dos instrumentos deveria ser de acordo com a histria.
Abertura deveria servir para preparar a plateia para a natureza do drama.
Enquanto Gluck reformou a pera, Mozart a transformou:
As Bodas de Fgaro, Don Giovanni e A Flauta Mgica (singspiel fala e canto)
Cena final do ato: todos cantam junto, cada qual com sua percepo dos fatos.
Orquestra apresenta papel importante, salientando a importncia das vozes,

Primeira Escola de Viena:

Franz Joseph Haydn (1732 1809), austraco


Figura-chave na evoluo do estilo clssico
Estabelecimento de formas padro para a sinfonia (suas 108 obras transformaram de vez a
abertura italiana), a sonata e criao do quarteto de cordas

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 1791), austraco


Um dos mais prolixos e bem-sucedidos compositores de todos os tempos em vrios veculos.
na pera que se apresenta seu estilo essencial.
Fina percepo humana.
Sinfonias, concertos, peas vocais etc.

Ludwig Van Beethoven (1770 1827), austraco


ltimo dos compositores clssicos e primeiro dos romnticos.
Compunha para agradar a si mesmo.
Trs fases:

Primeira:
Influncia de Haydn e Mozart.
Primeiras sinfonias, trs primeiros concertos para piano, seis primeiros quartetos de
cordas e 12 sonatas para piano.
At os 30 anos de idade, primeiros sinais de surdez
Segunda:
Estilo mais pessoal e sentimental
Terceira Oitava Sinfonias, Quarto e Quinto Concerto para Piano, Concerto para
Violino, Quartetos Rassumovsky, Sonatas ao Luar, Waldstein e Apassionata e a pera
Fidelio.
Terceira:
Nona Sinfonia (coral), Missa em r, ltimos quartetos de cordas e o restante das
sonatas.
Surdez completa e excluso do universo sonoro exceto pela imaginao.
Modificao e expanso das formas clssicas. Desenvolvimento na forma sonata muito mais
exploratrio. Maior importncia Coda. Movimentos lentos com mais intensidade emocional.
Minueto transforma-se em Scherzo.
Drama, conflito e agressividade. Acordes dissonantes, contrastes inesperados.
Aumento do tamanho da orquestra.

Msica Romntica (1810 at 1910)


Novas ideias na pintura e literatura, fim do sculo XVIII.
Maior liberdade de forma e concepo.
Expresso intensa e vigorosa da emoo.
Inspirao na pintura e literatura.
Temas exticos e misteriosos

A Orquestra
mbito da matria musical alargado: melodias mais lricas, modulaes rpidas e ousadas. Harmonias
mais ricas e profundas, dissonncias, notas estranhas cromticas.
Crescimento da orquestra em tamanho e abrangncia:
Adio da tuba completando o naipe de metais, que ganha mais importncia por causa da inveno do
sistema de vlvulas.
Percusso mais variada.
Cordas em maior quantidade para manter o equilbrio.
Explorao de todas as formaes instrumentais.

O Lied Alemo
Florescimento da cano, especialmente do Lied alemo (voz solo e piano). Pl.=Lieder
Dois tipos:
Estrfico: mesma msica para cada verso do poema;
Durchkomponiert (inteiramente composta): msica diferente para cada verso.
Voz e piano dividem igualmente a responsabilidade da msica.
Schubert, Schumann, Brahms, Hugo Wolf e Strauss.
Srie de lieder ligados por tema comum = ciclo

Msica para Piano


Melhoramento do piano
Schubert, Mendelssohn, Chopin, Schumann, Liszt e Brahms.

Preferncia por peas mais curtas:


Valsa, mazurca, polonaise
Balada
Impromptu
Intermezzo (interldio)
Romance
Rapsdia
Preldio
Etude
Noturno
Grande evoluo da tcnica: favorecimento dos virtuose (Nicol Paganini (1782 1840), italiano e
Franz Liszt (1811 1886), hngaro)
Frdric Chopin (1810 1849), polons: maior compreenso das possibilidades do piano, melodias de
grande inspirao.

Msica Programtica (ou de Programa)


Descritiva ao contrrio da msica absoluta.
Estreitos laos ligando a msica pintura e literatura.
Trs tipos:
Sinfonia descritiva:
Necessidade de correlacionar os movimentos motivo cclico

Todas as sinfonias romnticas, mesmo sem inteno descritiva, evocam emoes e dramas
vividos pelo autor.
Abertura de concerto:
Obra para orquestra de sentido descritivo
Um s movimento
Forma sonata

Lembrar da Abertura 1812 de Tchaikovsky


Poema Sinfnico:
Criado por Liszt
Obra para orquestra de sentido descritivo
Um s movimento
Mais longa e de construo mais livre
Transformao temtica: tema bsico recorrente em contnua transformao, de carter e de
esprito, de modo a corresponder a cada situao.
Lembrar da Dana Macabra de Saint-Sans

Msica Incidental (ou de cena)


Composta para ser ouvida em certos momentos de representao de alguma pea.
Trilha sonora
Sutes: reunio de diversas peas de msica incidental (lembrar de Peer Gynt de Grieg) ou de msicas
selecionadas de bal (lembrar de O Lago dos Cisnes de Tchaikovsky).

O Concerto
Diversas mudanas de carter e concepo:
1 Mov.: em vez de dupla exposio, apenas uma (solista entra logo de incio para, em seguida,
compartilhar os temas com a orquestra).
Cadncia passa a ser escrita e colocada antes da recapitulao.
Novas ideias de forma: Mendelssohn Concerto para Violino (passagens de ligao entre os trs
movimentos), Liszt Segundo Concerto para Piano (um s movimento em transformao temtica),
Brahms Segundo Concerto para Piano (quatro movimentos, scherzo antes do terceiro).
Grandes orquestras.

Partes de solo cada vez mais difceis


Emocionante e dramtico duelo entre duas foras aparentemente desiguais: um nico solista contra toda
a massa e o poder de uma grande orquestra. Solista vence cheio de glria.

O Drama Musical de Wagner


Richard Wagner (1813 1883), alemo fora musical mais poderosa que surgiu depois de Beethoven.
Quase toda a obra pera lendas germnicas, nrdicas com libreto escrito por ele prprio.
Em vez de pera ele chamava de Drama Musical objetivo de promover a perfeita fuso de todas as artes
cnicas.
Orquestra enorme: grande seo de cordas, madeiras em trios, potente seo de metais.
Melodia ininterrupta (do incio ao fim de cada ato).
Leitmotiv: tema motivo de um personagem da histria que se desenvolve de acordo com a situao.
Partes vocais em estilo que combina caractersticas do recitativo com a ria.
Melodias baseadas em ritmo da fala, passando livremente pelas tonalidades.
Harmonias de rico cromatismo com dissonncia.

O Nacionalismo no Sculo XIX (segunda metade do sculo)


At metade do sc. XIX influncia germnica.
Outros pases (Rssia, Bomia e Noruega) sentem a necessidade de se libertar dessas influncias.
Fortes sentimentos pelo pas, ou carter distintivo atravs do qual a nacionalidade se torna facilmente
identificvel.
Uso de melodias e ritmos do folclore de seu pas e de cenas tiradas do dia-a-di, das lendas e histrias de
sua terra como base para obras como peras e poemas sinfnicos.
Rssia:
Glinka (Uma Vida pelo Czar (1836))
1860: Grupo dos Cinco Balakirev, Borodin, Cui, Mussorgsky e Rimsky-Korsakov. Objetivo de compor
um estilo de carter genuinamente russo. Trabalhavam juntos.
Bomia: Smetana e Dvork
Noruega: Grieg

O Romantismo Tardio
Tradio romntica trazida at o sc. XX Gustav Mahler (1860 1911), austraco e Richard Strauss
(1864 1949), alemo
Grandes orquestras com muitos instrumentos diferentes.
Strauss: harmonia de acordes. Mahler: sinuosa trama contrapontstica.

Msica do Sculo XX (1900 em diante)


Longa histria de tentativas e experincias que levaram a uma srie de novas e fascinantes tendncias,
tcnicas e sons.
Reao consciente contra o estilo romntico do sculo XIX. Msica anti-romntica.
Msica anterior possua um mesmo estilo comum a todos os compositores. Sc. XX mistura complexa
de muitas e diferentes tendncias.
Caractersticas comuns:
Melodias: grandes diferenas de alturas, intervalos cromticos e dissonantes. Curtas, fragmentads,
angulosas e pontiagudas. Emprego de glissandos. Possibilidade de inexistncia.
Harmonias: dissonncias radicais, menos consonncias, clusters (aglomerados).

Ritmos: vigorosos e dinmicos, sincopados, mtricas inusitadas, compassos de cinco ou sete tempos
(msica folclrica), mudana de mtrica de um compasso para outro, polirritmias, artifcios de
ostinatos ou de ritmos motores.
Timbres: incluso de sons estranhos, intrigantes e exticos. Fortes contrastes. Uso mais enftico da
seo da percusso. Sons desconhecidos de instrumentos comuns, registros extremos. Aparelhagem
eletrnica e fitas magnticas.

Alguns compositores que no se encaixam em nenhuma esttica (william Walton, Samuel Barber e
Benjamin Britten).
Tendncia e tcnicas mais importantes:
Impressionismo
LApres-Midi dum Faune de Claude Debussy (1862 1918), francs primeira obra
moderna
Termo retirado da pintura impresso como a que os olhos recebem de relance.
Inteno de Debussy era se afastar do estilo romntico alemo. Uso de som por seu efeito
expressivo, como cores.
Trabalhava harmonias e timbres instrumentais
Acordes dissonantes nonas ou 13 - formando cadeias de acordes em movimento paralelo.
Efeito de algo vago, fludico, bruxelante.
Escalas modais, pentatnica ou de tons inteiros.

Peas orquestrais inusitadas combinaes de timbres, rimos fluidos, tessituras


tremulantes, novos efeitos de luz e sombra sem claro delineamento.
De Debussy: LAsprs-Midi dum Faune, Nocturnes, Images e La Mer
Noites nos Jardins de Espanha Falla e Pinheiros de Roma de Resphighi
Nacionalismo do sculo XX
Iniciada na segunda metade do sculo anterior.
Charles Ives (1874 1954), americano uso de canes folclricas, msicas de dana,
marchas e hinos.
Aaron Copland (1900 1990), americano canes de cowboys
Ralph Vaughan Williams (1872 1958), ingls; Bla Bartk (1881 1945), hngaro;
Zoltn Kodaly (1882-1962), hngaro abordagem cientfica, recolhimento de cantos
folclricos e estudo dos padres rtmicos e meldicos.
Jean Sibelius (1865 1957), finlands; Dmitri Shostakovich (1906 1975), russo
inspiraes em temas dos pases.
Influncias jazzsticas
Vitalidade de ritmos, sincopados, melodias sincopadas em ritmos constantes, blue notes
(bemolizao), efeitos de surdina, percusso e registros estridentes.
Ravel, Milhaud, Gershwin, Kurt Weill, Stravinsky, Walton e Copland
Politonalidade
Dois (bitonalidade) ou mais tons ao mesmo tempo

Petruchka e A Sagrao da Primavera de Stravinsky; Bolero de Ravel.


Atonalidade
Ausncia total de tonalidade. Uso livre dos 12 sons.

Nasce dos procedimentos de insero de notas estranhas e cromatismos, desde Wagner,


Debussy etc.
Expressionismo
Termo da pintura Viena
Exagero ou distoro do romantismo tardio
Arnold Schoenberg (1874 1951), austraco; Alban Berg (1885 1935), austraco e
Anton Webern (1883 1945), austraco 2 Escola de Viena

Atonalidade, harmonias dissonantes, melodias frenticas, desconjuntadas e extremos de


registro.

Noite transfigurada de Schoenberg


Pontilhismo
Tecido sonoro que consiste em timbres instrumentais dardejando minsculas fagulhas
luminosas.

Webern
Serialismo
Schoenberg proposta de coerncia e unidade pea atonal
Tcnica:
Ordenao das 12 notas da escala cromtica srie fundamental em igual importncia
Pode ser escrita na forma original, retrgrada (trs pra frente), inverso (de baixo pra
cima) ou inverso retrgrada.
Pode ser transposta comeando de qualquer nota.

Webern usava-a de maneira mais livre enquanto Berg misturava tcnicas seriais e tonais.
Neoclassicismo
Clareza de linhas e tessituras sem expresso de emoes intensas (como no clssico)
Inspirao em Haydn e Mozart, ou mesmo no Barroco.
Denota a reelaborao de estilos, formas ou tcnicas dos perodos anteriores ao Romantismo.
Mistura com elementos do sculo XX.
Microtonalidade
Msica concreta

Montagem da gravao de sons


Msica eletrnica

Alemanha, dcada de 1950


Serialismo total
Msica aleatria

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