Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Harmonia quando duas ou mais notas de diferentes sons so ouvidas ao mesmo tempo, produzindo um
acorde. Dois tipos: consonantes (as notas concordam entre si) e dissonantes (notas dissoam, tenso).
Ritmo modo de agrupamento dos sons do ponto de vista da durao. Referncia: pulsao.
Timbre particularidade caracterstica do som de cada instrumento
Forma projeto ou configurao bsica de que um compositor pode valer-se para moldar ou desenvolver
uma obra musical.
Tessitura trama da organizao dos sons na msica:
o Monofnica: uma linha meldica
o Polifnica: duas ou mais linhas meldicas ao mesmo tempo (contrapontstica)
o Homofnica: uma linha meldica com acompanhamento de acordes. Basicamente,
mesmo ritmo em todas as vozes.
Estilo: maneira pela qual compositores de pocas e pases diferentes apresentam esses elementos (como eles so
tratados, equilibrados e combinados).
Modos (at o sculo XII): dado pela nota final ou pelo mbito da melodia, ou seja, sua nota mais
alta e mais baixa. Formas autntica e plagal (comea uma quarta abaixo prefixo hipo). Um modo
para cada grau da escala:
I.
Jnio
II.
Drio
III.
Frgio
IV.
Ldio
V.
Mixoldio
VI.
Elio
VII.
Lcrio
Neumas: sinais grficos desenhados sobre as palavras indicando sem muita preciso o contorno
meldico.
Conductus
Conduzir na procisso. O prprio compositor escrevia a melodia (tenor) e adicionava trs ou mais vozes
em nota contra nota e com o mesmo texto.
Troca de Vozes: uma voz canta melodia AB enquanto outra canta BA.
Surge na Igreja e se seculariza.
Danas e Canes
Monofnicas
Canes: troubadours e trouvres - clara ideia de tom mas no de ritmo. No h informao sobre
instrumentos.
Formas de dana:
Estampie dana sapateada
Saltarello dana saltitante
Com acompanhamento instrumental.
Instrumentos: Glaub e tamboril, charamela, corneto, rgo, carrilho, ctola ou cstre, harpa, viela, rebec,
viela de roda, satrio, flautas doces, trompete medieval, alade gaitas de fole, percusso.
Tcnica: escolha de um cantocho para Cantus Firmus (tenor) em Isorritmo padro rtmico
prolongado (taleas) com demais vozes acima e abaixo; e Hoqueto (soluo) dilogo
sincopado.
John Dunstable (1390 - 1453), ingls
Fauxbourdon: acordes construdos com teras e sextas
Msica Sacra
Polifonia coral: msica contrapontstica para um ou mais coros a cappella.
Principais formas: motetos e missas a no mnimo 4 vozes (adio do baixo abaixo do tenor)
Utilizao de modos, embora de maneira mais livre, com notas estranhas ou acidentais msica ficta.
Utilizao de melodias populares para cantus firmus.
Em vez de uma tessitura contrastada, trabalha-se de maneira mais gradativa. Elemento chave: imitao
(introduo, por uma voz, de um trecho meldico que ser repetido ou copiado por outra
imediatamente).
Maior conscincia da importncia harmnica.
Madrigais Elisabetanos
Publicao de madrigais italianos em 1588 estimulam a produo de madrigais na Inglaterra
Madrigal tradicional: possui refro, contrapontstico, imitativo. Ilustrao musical
Ballet: Cantado e danado. Ritmo acentuado, tessitura em acordes, estrfico. Refro f-l-l.
Ayre (cano) John Dowland
Instrumentos: alade, viola, cromorne, cervelato, sacabuxa, trompete, percusso, flautas, charamelas etc.
Produo em famlias.
Denominao elisabetana: Consort - grupo de instrumentos tocando junto.
Whole consorte: mesma famlia
Broken consorte: famlias diferentes
Formas:
Canzona da sonar (cano para instrumentos) Itlia
Ricercar: semelhante ao moteto
Tocata: genuinamente instrumental
Variaes e baixo ostinato: variaes sobre melodias populares
Fantasia e In nomine: contrapontstica e imitativa. O in nomine trazia um cantus firmus em um
cantocho.
Monodia
Uma nica linha vocal sustentada por uma linha de baixo instrumental sobre o qual eram construdos
acordes.
Recitativo: estilo meio cantado e meio recitado, em que a melodia se desenvolvia de acordo com o ritmo
natural das palavras. Acompanhamento extremamente simples.
Baixo contnuo ou baixo cifrado: linha do baixo que deveria ser tocada por um instrumento grave de
corda (nica parte escrita alm da melodia).
rgo ou cravo executavam os acodes de improviso para preencher a harmonia (havia algumas pistas
do que o compositor queria no baixo).
Ideia de acompanhamento contnuo com baixo cifrado permanece no barroco inteiro e serve de base para
a harmonia.
Foi chamada de La Nuove Musiche.
As Primeiras peras
1597: Dafne de Jacopo Peri primeira pera
Euridice de Peri e Caccini primeira pera a chegar aos dias atuais
Incluam pequenos coros , danas e peas instrumentais. Tessitura de acordes simples e orquestra
pequena.
Longos trechos de recitativo monotonia.
Recitativo e ria
Sculo XVII: uso do recitativo apenas como maneira de apressar o desenrolar da histria. Maior
importncia s rias (canes)
Recitativo:
Secco: fala sustentada apenas por acordes simples no contnuo
Stromentato ou accompagnato: acompanhamento orquestral simples de acordo com a emoo.
Recitativos tiravam ritmos do discurso. rias e coros usavam os da dana.
Itlia:
Alessandro Scarlatti (1660 1725), italiano
peras iniciadas com uma abertura dividida em trs partes: rpida-lenta-rpida. Ficou
conhecida como Abertura Italiana e serviu de base para o desenvolvimento da Sinfonia
Clssica.
rias na forma da capo ABA (ao final de B tem-se a indicao D.C.). Cantor d sua
contribuio na volta.
Frana:
Jean-Baptiste Lully (1632-1687), francs
Msico da corte de Lus XIV, o Rei Sol.
peras iniciadas com a Abertura Francesa: incio lento, majestoso e de ritmo incisivo, seo
mais rpida com emprego da imitao e uma ou mais danas ou repetio do incio.
Jean-Philippe Rameau (1683 1764), francs
Compositor francs mais importante do sc. XVIII.
Tratado de harmonia
peras francesas incluam o ballet.
Inglaterra:
Sculo XVII:
Henry Purcell (1659-1695), ingls
Dido e Enias
Sculo XVIII
Haendel chega Inglaterra e compe pera ao estilo italiano.
Oratrio
De incio eram uma espcie de equivalente religioso e bblico da pera. Depois deixaram de ser encendos.
Principais compositores: Carissimi, Schuetz e Haendel.
Georg Friedrich Haendel (1685 1759), alemo/ingls
Compositor dos maiores oratrios do perodo: Israel in Egypt, Samson e Messias.
Usa o recitativo para expor o encaminhamento da histria, reservando as rias para
momento de introspeco. Algumas vezes d grande importncia aos coros.
Suas peras devem muito ao estilo popular italiano, com rias lricas e virtuossticas, escrita
dinmica para cordas e abordagem simples e firma da progresso harmnica (razes
germnicas).
Bach comps Oratrio de Natal e trs verses para a Paixo (forma de oratrio), usando recitativos, rias,
coros e corais (hinos alemes).
Cantata: espcie de oratrio em miniatura.
Msica Instrumental
Passa a ter pela primeira vez a mesma importncia que a msica vocal.
Utilizao de formas antigas (canzona, ricercar, tocata, fantasia e variaes), juntamente com as novas
(fuga, preldio coral, sute, sonata e concerto).
Fuga: pea contrapontstica que se fundamenta basicamente na tcnica da imitao. Escrita para trs ou
quatro vozes (mesmo a instrumental). Sua origem est na msica vocal renascentista e na canzona e
ricercar. Se desenvolve com:
Tema: melodia razoavelmente curta.
Durante a fuga o tema aparece imitado em outras vozes em tonalidades diferentes.
Preldio Coral: pea para rgo baseada numa melodia coral. Podia ser tratada como fuga, variaes ou
base para outras linhas meldicas.
Johann Sebastian Bach (1685 1750), alemo
A Sute
Grupo de peas para um ou mais instrumentos (evoluo do conceito de juno de danas na Renascena)
Esquema mais comum para cravo, com danas:
Uma allemande
Uma courante ou corrente
Uma sarabanda
Uma giga
Podia-se acrescentar o minueto, a bourre, a gavota ou o passe-pied. Alguns faziam na forma rond
(ABACA...)
Denominaes: lies, ordem e partita.
Sonatas Barrocas
Sonare = soar. Pea para ser tocada, em oposio cantata (para ser cantada).
Boa parte escrita para dois violinos e contnuo (baixo e cravo): trio-sonata
Duas espcies:
Sonata da cmara: destinada a pequenas salas
Sonata da chiesa (da igreja): contnuo o rgo e fagote.
Quatro movimentos na mesma tonalidade com andamentos contrastantes (lento-rpido-lento-rpido).
Purcell, Corelli, Couperin, Bach e Haendel
Concerto Grosso
Concerto = consonncia (italiano) ou disputa (latim).
Ideia de concerto remonta renascena -> obras policorais de Gabrieli. Ideias de oposio e contraste
acentuado.
Pequeno grupo de solistas (concertino) contra uma orquestra de cordas conhecida por ripieno (pleno) ou
tutti (todos juntos). Cravo e rgo contnuo no ripieno.
Corelli (modelo de concerto italiano), Haendel e Bach
Concerto solo: um nico instrumento contra a massa da orquestra de cordas.
Trs movimentos: rpido-lento-rpido
Os movimentos rpidos apresentavam-se na forma ritornelo (retorno do tema principal): Tutti 1 :
Solo1 : Tutti2 : Solo2....
Vivaldi: mais de 500 concertos dos dois tipos.
Antonio Vivaldi (1678 1741), italiano
Mais celebrado e prolfico dos compositores (concertos, peras, obras sacras vocais, obras
instrumentais)
A Orquestra
Deixa de ser um conjunto de instrumentos reunidos ao acaso e comea a tomar forma
Aperfeioamento dos instrumentos de cordas pelos artesos -> formao de uma unidade independente
Cordas = ncleo central. Adicionavam-se flautas, obos, fagotes, por vezes trompas e eventualmente
trompetes e tmpanos.
Trao principal da orquestra barroca: presena do rgo ou cravo contnuo (preenchimento da harmonia,
enriquecimento da tessitura e unidade).
Contrastes de dinmica e de timbres.
A Orquestra
Pleno desenvolvimento
Contnuo cai em desuso. Emprego de instrumentos de sopros especialmente trompas para dar
unidade tessitura.
No incio Base de cordas qual se acrescentavam duas trompas e uma ou duas flautas ou dois obes.
No fim do sculo XVIII: uma ou duas flautas, dois obos, duas clarinetas, dois fagotes, duas trompas, dois
trompetes, dois tmpanos, cordas.
Sonata
Do verbo sonare = soar.
Obra em diversos movimentos (geralmente quatro ou trs) para um ou dois instrumentos no mximo
(piano, piano e violino, etc.).
Se fosse para trs seria chamada de trio. Para quatro, quarteto. Etc. Esses possuam quatro movimentos
como as sinfonias.
Sinfonia
Sinfonia = soar em conjunto
Trata-se de uma sonata para orquestra.
Desenvolveu-se a partir da abertura italiana: rpido : lento : rpido.
Sees tornam-se movimentos distintos.
Passa a ter quatro movimentos adio do minueto e trio (dana da sute barroca) inseridos entre o
movimento lento e o alegre finale.
Haydn e Mozart que aperfeioaram e enriqueceram a sinfonia na segunda metade do sculo XVIII.
Movimentos:
1: rpido, forma sonata
2: mais vagaroso, etilo cano. Forma ternria ABA, variaes ou forma sonata.
3: Haydn e Mozart - minueto e trio. Beethoven - scherzo (brincadeira)
4 (finale): muito rpido, forma rond (ABACA...), forma sonata ou mistura das duas; as vezes em
variaes.
Forma Sonata
Tipo especial de forma ou plano musical usado para compor um nico movimento de uma obra
incluindo sinfonias, quartetos, sonatas, etc. Usada no primeiro movimento de quase todas elas.
Modo de reunir ritmos e melodias contrastantes (barroco: melodias mais fluidas, longas e no
contrastadas; clssico: contraste meldico, de timbre e ritmo bem marcado).
Desenvolve-se de uma forma binria, embora com configurao ternria:
Exposio:
Apresentao da matria musical. Principais ideias so chamadas de temas (grupo de ideias)
1 tema: aparece na tnica, vigoroso e bem ritmado.
Ponte modulante ou mudana de tonalidade.
2 tema: tonalidades novas mas corretalas (dominante ou relativa maior). Mais
melodioso e menos incisivo.
Recapitulao:
Repetio de forma ligeiramente modificada da parte expositiva:
1 tema: na tnica como antes
Ponte agora alterada para conduzir ao segundo tema modificado
2 tema agora na tnica
Coda concluso
O Concerto
Solo instrumental em luta contra a massa de uma orquestra
Origem no concerto solo do perodo barroco
Trs movimentos moderadamente rpido : lento : rpido. Como a sinfonia, sem o minueto.
Primeiro movimento:
Forma sonata modificada. Comea com dupla exposio (orquestra faz a primeira na tnica e o solo
faz a segunda em tom correlato de maneira mais completa que a primeira).
Segue-se o desenvolvimento e a recapitulao. Ao final da recapitulao vem a cadncia do solista.
Coda.
pera
pera estava se tornando muito estilizada e estereotipada.
Cantores estavam tendo mais importncia que o libreto.
Mozart e Gluck.
Reforma na pera Christoph von Gluck (1714 1787), alemo
Orfeu e Eurdice (1762)
A msica teria de estar a servio do enredo, refletindo o drama e a emoo da poesia.
No deveria haver tanta distino entre ria e recitativo.
Ao teria de ser contnua, sem interrupes para demonstrao vocal.
A escolha dos instrumentos deveria ser de acordo com a histria.
Abertura deveria servir para preparar a plateia para a natureza do drama.
Enquanto Gluck reformou a pera, Mozart a transformou:
As Bodas de Fgaro, Don Giovanni e A Flauta Mgica (singspiel fala e canto)
Cena final do ato: todos cantam junto, cada qual com sua percepo dos fatos.
Orquestra apresenta papel importante, salientando a importncia das vozes,
Primeira:
Influncia de Haydn e Mozart.
Primeiras sinfonias, trs primeiros concertos para piano, seis primeiros quartetos de
cordas e 12 sonatas para piano.
At os 30 anos de idade, primeiros sinais de surdez
Segunda:
Estilo mais pessoal e sentimental
Terceira Oitava Sinfonias, Quarto e Quinto Concerto para Piano, Concerto para
Violino, Quartetos Rassumovsky, Sonatas ao Luar, Waldstein e Apassionata e a pera
Fidelio.
Terceira:
Nona Sinfonia (coral), Missa em r, ltimos quartetos de cordas e o restante das
sonatas.
Surdez completa e excluso do universo sonoro exceto pela imaginao.
Modificao e expanso das formas clssicas. Desenvolvimento na forma sonata muito mais
exploratrio. Maior importncia Coda. Movimentos lentos com mais intensidade emocional.
Minueto transforma-se em Scherzo.
Drama, conflito e agressividade. Acordes dissonantes, contrastes inesperados.
Aumento do tamanho da orquestra.
A Orquestra
mbito da matria musical alargado: melodias mais lricas, modulaes rpidas e ousadas. Harmonias
mais ricas e profundas, dissonncias, notas estranhas cromticas.
Crescimento da orquestra em tamanho e abrangncia:
Adio da tuba completando o naipe de metais, que ganha mais importncia por causa da inveno do
sistema de vlvulas.
Percusso mais variada.
Cordas em maior quantidade para manter o equilbrio.
Explorao de todas as formaes instrumentais.
O Lied Alemo
Florescimento da cano, especialmente do Lied alemo (voz solo e piano). Pl.=Lieder
Dois tipos:
Estrfico: mesma msica para cada verso do poema;
Durchkomponiert (inteiramente composta): msica diferente para cada verso.
Voz e piano dividem igualmente a responsabilidade da msica.
Schubert, Schumann, Brahms, Hugo Wolf e Strauss.
Srie de lieder ligados por tema comum = ciclo
Todas as sinfonias romnticas, mesmo sem inteno descritiva, evocam emoes e dramas
vividos pelo autor.
Abertura de concerto:
Obra para orquestra de sentido descritivo
Um s movimento
Forma sonata
O Concerto
Diversas mudanas de carter e concepo:
1 Mov.: em vez de dupla exposio, apenas uma (solista entra logo de incio para, em seguida,
compartilhar os temas com a orquestra).
Cadncia passa a ser escrita e colocada antes da recapitulao.
Novas ideias de forma: Mendelssohn Concerto para Violino (passagens de ligao entre os trs
movimentos), Liszt Segundo Concerto para Piano (um s movimento em transformao temtica),
Brahms Segundo Concerto para Piano (quatro movimentos, scherzo antes do terceiro).
Grandes orquestras.
O Romantismo Tardio
Tradio romntica trazida at o sc. XX Gustav Mahler (1860 1911), austraco e Richard Strauss
(1864 1949), alemo
Grandes orquestras com muitos instrumentos diferentes.
Strauss: harmonia de acordes. Mahler: sinuosa trama contrapontstica.
Ritmos: vigorosos e dinmicos, sincopados, mtricas inusitadas, compassos de cinco ou sete tempos
(msica folclrica), mudana de mtrica de um compasso para outro, polirritmias, artifcios de
ostinatos ou de ritmos motores.
Timbres: incluso de sons estranhos, intrigantes e exticos. Fortes contrastes. Uso mais enftico da
seo da percusso. Sons desconhecidos de instrumentos comuns, registros extremos. Aparelhagem
eletrnica e fitas magnticas.
Alguns compositores que no se encaixam em nenhuma esttica (william Walton, Samuel Barber e
Benjamin Britten).
Tendncia e tcnicas mais importantes:
Impressionismo
LApres-Midi dum Faune de Claude Debussy (1862 1918), francs primeira obra
moderna
Termo retirado da pintura impresso como a que os olhos recebem de relance.
Inteno de Debussy era se afastar do estilo romntico alemo. Uso de som por seu efeito
expressivo, como cores.
Trabalhava harmonias e timbres instrumentais
Acordes dissonantes nonas ou 13 - formando cadeias de acordes em movimento paralelo.
Efeito de algo vago, fludico, bruxelante.
Escalas modais, pentatnica ou de tons inteiros.
Webern
Serialismo
Schoenberg proposta de coerncia e unidade pea atonal
Tcnica:
Ordenao das 12 notas da escala cromtica srie fundamental em igual importncia
Pode ser escrita na forma original, retrgrada (trs pra frente), inverso (de baixo pra
cima) ou inverso retrgrada.
Pode ser transposta comeando de qualquer nota.
Webern usava-a de maneira mais livre enquanto Berg misturava tcnicas seriais e tonais.
Neoclassicismo
Clareza de linhas e tessituras sem expresso de emoes intensas (como no clssico)
Inspirao em Haydn e Mozart, ou mesmo no Barroco.
Denota a reelaborao de estilos, formas ou tcnicas dos perodos anteriores ao Romantismo.
Mistura com elementos do sculo XX.
Microtonalidade
Msica concreta