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La veladura esta definida como una capa de pintura o barniz ligero y

trasparente, son capas delgadas y uniformes que modifican la coloracin y el


aspecto en los fondos donde se aplica. Los pintores flamencos a partir de Van
Eyck aplican colores muy claros sobre fondos realizados con temperas. Esta
tcnica realizada por el uso de un aceite transformado en un barniz, que era el
primer estrato transparente, por encima del dibujo subyacente y la capa de
preparacin, proporcionando, a base de capas superpuestas y muy delgadas,
un mejor secado, transparencia, consistencia, fluidez e igualdad de superficie,
(Stout, Coremans, Eastlake, Van de Graaf y otros). Mientras los pintores
italianos, sobre todo los venecianos como Tiziano, aplicaban veladuras de
superposicin y empaste, individualizando la pincelada dando el efecto de un
color muy diluido en relacin con el empastado.
Palomino lo describe como Bao o Baar:
GOYA: El tiempo
En la pintura, es dar una mano de color transparente, sobre otro, ya labrado y
seco; como de carmn, ancorca (amarillo), o semejantes. Lat. Illinire.

Joyce Plesters define la veladura como:


Un estrato de pintura transparente a travs del cual la luz pasa hasta la
superficie que est debajo y es reflejada en modo que el color de la veladura
modifique aquel de la superficie. Caractersticas esenciales de la veladura es su
transparencia y no el grosor del estrato. Watin, en mitad del siglo XVIII, da una
definicin parecida, pero ms amplia. Barniz y veladura tiene en comn la
funcin de resaltar los colores que estn debajo, pero en el caso del barniz est
aplicado para reducir la refraccin de la luz de las partculas del pigmento
existente, mientras la veladura tiene adems, la caracterstica de aadirle un
color propio gracias a su pigmento.

Jos Garca Hidalgo en su Cartilla especifica en este sentido:


y haziendo tintas del claro, de la media tinta, y de las frescuras, o
encarnados, y de los escuros, siempre imitando el original, o natural que
tengan delante; pueden despus de dibujado con el clarin, empear, con un
pincel de punta, proporcionado a lo que pintan, a corregir, y perfilar lo que han
dibujado, metiendo los ms obscuros primero, y despues el claro, y frescuras, y
despues las medias tintas, las cuales se unirn, y casarn con el claro, y
obscuro, y frescuras, amasando, empastando, y reempastando con pinceles
proporcionados, que dexen tinta, y no se la lleven. Y en esto cada uno seguir
su genio, y su escuela; si gusta slo de empasto, y toques diestros, u de unir, y
ensolver, u de manchar, y despues tocar, y retocar. Mas aconsejo que metan
los colores limpios, y hermosos; y que de la primera hagan todo lo que puedan,
y lo dexen concluido, y bien empastado con mucho color. Pues de esta suerte

es mejor, ms breve, tiene ms duracin, y se acaba, y retoca con ms


facilidad, y brevedad, y tiene ms bulto, y hermosura.

Aunque he subrayado la palabra frescura como veladura, debo indicar que


tambin se debe entender como luces. Garca Hidalgo cuando realiza la
descripcin de la pintura al fresco dice:

y albn, y blanco de cscaras de huevo, para embeladas y rayos, y cosas


transparente.

Entiendo que el trmino embeladas significa: veladura. En la descripcin de la


manera de aplicar ciertas tintas:
Si son tostadas, o pastoriles, de blanco, ocre, y tierra roja el claro; y las medias
tintas, de blanco sombra, y oncorca, u ocre, y siempre algo mezclada la
almagra; y las frescuras de almagra, y oncorca, y su parte de carmn, y
almagra, y algo de bermelln. En bocas, orejas, y mexillas, y trasparencias

En el diccionario de Piva est descrito como estratos ligeros de colores


aplicados, de tal manera que dejen transparentar el color de la base. El pintor
Vernet se refiere al pintor Chardn que pasaba sobre todas las sombras una
mezcla de aceite graso, con verde, tierra de Siena y Garanza, para armonizar y
endulzar.

Gino Piva nos explica como realizar una veladura:

1.- Se prepara, antes que nada, el color que servir para velar unindolo al
aglutinante, (Barniz, para pintar, aceite de lino purificado u otro).
2.- Con un pincel suave y grueso se aplica la veladura con tinta plana sobre la
parte a velar y, que debe estar perfectamente seca.

A falta de una asignatura, que es la esttica en la restauracin, que desde


luego es de las carencias ms importantes de muchos restauradores, las
decisiones no se extraen de un formulario vinculante donde estn descritas
todos los mtodos de ptinas en todas las pocas. Estas decisiones y como
consecuencia la eliminacin de barnices en la pintura de caballete, slo son
factibles bajo un consenso unificado de todos los profesionales que estn

vinculados a una obra concreta, no se puede forzar un efecto colorista falso,


porque eliminaramos la propuesta del artista creador de la obra.

Pero como hemos explicado, con el tiempo los colores varan, algunas veces es
provocado simplemente por la propia estructura de los materiales: los verdes
de cobre embetunados, los azules de esmalte blanqueados, los azules de
azurita ennegrecidos, los amarillos descoloridos y las lacas rojas veladas o el
propio barniz original amarillento. Aunque la labor del tiempo ha conferido a la
obra una ptina que es original y produce una armona, tambin puede
provocar un discordancia con la desaparicin de ciertos elementos materiales
que forman la estructura de la obra; una limpieza agresiva del barniz original
transfigura la imagen original. Lo correcto es respetar esta capa, original o no.
Esta intervencin debe estar causada por un estudio previo fsico-qumico
como el tipo de pintura: leo, temple, etc., y su estado material, que nos dar
los datos adecuados para dicha actuacin. Nunca interviniendo en favor de la
materialidad de la obra de arte y en detrimento de la imagen.

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