Literatura

ROMANTISMO

ARCADISMO

BARROCO

QUINHENTISMO

AUTORES
1500
1 Documento escrito em terras
brasileiras: Carta a D. Manuel.
Gneros: poesia lrica e pica, teatro
Crnicas
Pero Vaz de Caminha.
Teatro
Jos de Anchieta.
1601
Bento Teixeira: Prosopopeia.
Padre Antnio Vieira
oratria (sermes)
Gregrio de Matos
(Boca do Inferno)
poesia satrica
poesia sacra (religiosa)
poesia amorosa
1768
Cludio Manuel da Costa:
Obras Poticas.
Poesia lrica
Cludio Manuel da Costa
Toms Antnio Gonzaga
Silva Alvarenga
Alvarenga Peixoto
Poesia pica
Baslio da Gama
Santa Rita Duro
1836
Gonalves de Magalhes
Suspiros Poticos e Saudades.
Poesia
1 Gerao
Gonalves Dias
2 Gerao
lvares de Azevedo
Casimiro de Abreu
Fagundes Varela
Junqueira Freire
3 Gerao
Castro Alves

CARACTERSTICAS
Valorizao do homem (antropocentrismo); paganismo;
superioridade do homem sobre a natureza; objetividade;
racionalismo; universalidade; saber concreto dos valores
greco-romanos; rigor mtrico e rtmico: equilbrio e
harmonia.

Arte dos contrastes; antinomia homem/cu; homem/terra;

visualizao e plasticidade; fugacidade; irracionalismo;
unidade e abertura (perspectivas mltiplas para o
observador); luta entre o profano e o sagrado. Culto a
elementos evanescentes (gua/vento). Movimento ligado ao
esprito da Contrarreforma; jogos de metforas; riqueza de
imagens; gosto pelo pormenor; malabarismo verbal uso de:
hiprbato, hiprbole, metforas e antteses.

Arte do equilbrio e da harmonia; busca do racional, do

verdadeiro e da natureza (Bucolismo); retorno s concepes
de beleza do Renascimento; poesia objetiva e descritiva;
aurea mediocritas; o objetivo arcdico de uma vida serena e
buclica; pastoralismo; valorizao da mitologia; tcnica da
simplicidade.
Leitura linear e regrada: inutilia truncat (cortar o intil),
carpe diem (aproveitar o dia), fugere urbem (fugir da cidade).

1 Gerao: nacionalismo, ufanismo, natureza, religio

(cristianismo), indianismo/medievalismo.
2 Gerao: mal do sculo, evaso, solido, profundo
pessimismo, anseio de morte, Ultrarromantismo, Byronismo,
saudosismo.
3
Gerao:
Condoreirismo,
liberdade.
Oratria
reivindicatria, literatura social e engajada. Hiprbole.
Geral: imaginao, fantasia, sonho, idealizao, sonoridade,
simplicidade, subjetivismo, sintaxe emotiva, liberdade
criadora, idealizao da mulher, cor local, fuga da realidade,
bem X mal, final feliz.

Prosa
Urbano
Joaquim Manuel de Macedo
Manuel Antnio de Almeida
Regional
Bernardo Guimares
Visconde de Taunay
Indianista/Histrico/Regional/Urbano
Jos de Alencar.

Literatura
BARROCO
Pecado contrito aos ps do Cristo crucificado.
Ofendi-vos, meu Deus, bem verdade,
Verdade , meu Senhor, que hei delinquido,
Delinquido vos tenho, e ofendido,
Ofendido vos tem minha maldade.
Maldade, que encaminha a vaidade,
Vaidade, que todo me h vencido,
Vencido quero ver-me e arrependido,
Arrependido a tanta enormidade.
Arrependido estou de corao,
De corao vos busco, dai-me abraos,
Abraos, que me rendem vossa luz.
Luz, que claro me mostra a salvao,
A salvao pretendo em tais abraos
Misericrdia, amor, Jesus, Jesus!
Descreve o que era naquele tempo a cidade da Bahia.
A cada canto um grande conselheiro,
Que nos quer governar cabana e vinha;
No sabem governar sua cozinha,
E podem governar o mundo inteiro.
Em cada porta um bem frequente olheiro,
Que a vida do vizinho e da vizinha
Pesquisa, escuta, espreita e esquadrinha,
Para levar praa e ao terreiro.
Muitos mulatos desavergonhados,
Trazidos sob os ps os homens nobres,
Posta nas palmas toda a picardia,
Estupendas usuras nos mercados,
Todos os que no furtam muitos pobres:
E eis aqui a cidade da Bahia.
Moralidade sobre o dia de quarta-feira de cinzas.
Que s terra, homem, e em terra hs de tornar-te,
Te lembra hoje Deus por sua Igreja;
De p te faz espelho, em que se veja
A vil matria, de que quis formar-te.
Lembra-te Deus, que s p para humilhar-te,
E como o teu baixel sempre fraqueja
Nos mares da vaidade, onde peleja,
Te pe vista a terra, onde salvar-te.
Alerta, alerta, pois, que o vento berra
Se assopra a vaidade e incha o pano,
Na proa a terra tens, amaina e ferra.
Todo o lenho mortal, baixel humano;
Se busca a salvao, toma hoje terra,
Que terra de hoje porto soberano.
ARCADISMO
Soneto XLVI
No vs, Nise, brincar esse menino
Com aquela avezinha? Estende o brao;
Deixa-a fugir; mas apertando o lao
A condena outra vez ao seu destino.

Nessa mesma figura, eu imagino,

Tens minha liberdade; pois ao passo
Que cuido que estou livre do embarao,
Ento me prende mais meu desatino.
Em um contnuo giro o pensamento
Tanto a precipitar-me se encaminha,
Que no vejo onde para o meu tormento.
Mas se fora menos mal esta nsia minha,
Se me faltasse a mim o entendimento
Como falta razo a esta avezinha.
Texto I
Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro,
Que viva de guardar alheio gado,
De tosco trato; de expresses grosseiro,
Dos frios gelos e dos sois queimado.
Tenho prprio casal e nele assisto;
D-me vinho, legume, fruta, azeite;
Das brancas ovelhinhas tiro o leite
E as mais finas ls, de que me visto.
Graas, Marlia bela,
Graas minha estrela!
Texto VII
Os seus compridos cabelos,
Que sobre as costas ondeiam,
So que os de Apolo mais belos,
Mas de outra cor no so.
Tm a cor da negra noite,
E com o brao do rosto
Fazem, Marlia, um composto
Da mais formosa unio.
Texto VIII
Os teus olhos espelham a luz divina,
A quem a luz do sol no se atreve;
Papoila ou rosa delicada e fina
Te cobre as faces, que so da cor da neve.
Os teus cabelos so uns fios douro;
Teu lindo corpo blsamo vapora.
ROMANTISMO
Canto da Morte
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi:
Sou filhos das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo
Da tribo tupi.
Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci:
Sou bravo, sou forte,
Sou filho do Norte;
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi. (...)

Literatura
A Maldio do Pai
Tu choraste em presena da morte?
Na presena de estranhos choraste?
No descende o cobarde do forte;
Pois choraste, meu filho no s!
Possas tu, descendente maldito
De uma tribo de nobres guerreiros,
Implorando cruis forasteiros,
Seres presa de vis Aimors.(...)
Cano do Exlio
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer encontro eu l;
Minha vida tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c;
Em cismar - sozinho, noite Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que desfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem quinda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi. (Coimbra, julho 1843)
Se Eu Morresse Amanh
Se eu morresse amanh, viria ao menos
Fechar meus olhos minha triste irm;
Minha me de saudades morreria
Se eu morresse amanh!
Quanta glria pressinto em meu futuro,
Que aurora de porvir e que manh!
Eu perdera chorando essas coroas
Se eu morresse amanh!
Que sol! Que cu azul! Que doce nalva
Acorda a natureza mais lou!
No me batera tanto amor no peito
Se eu morresse amanh!
Mas essa dor da vida que devora
A nsia de glria, o dolorido af ...
A dor no peito emudecera ao menos
Se eu morresse amanh!

Em plpebra demente.
E nem desfolhem na matria impura
A flor do vale que adormece ao vento:
No quero que uma nota de alegria
Se cale por meu triste pensamento.
Eu deixo a vida como deixa o tdio
Do deserto, o poento caminheiro
- Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um sineiro;
(...)Descansem o meu leito solitrio
Na floresta dos homens esquecida,
sombra de uma cruz, e escrevam nela:
Foi poeta - sonhou - e amou na vida.
Meus Oito Anos
Oh! Que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
Como so belos os dias
Do despontar da existncia!
- Respira a alma inocncia
Como perfumes a flor;
O mar - lago sereno,
O cu - um manto azulado,
O mundo - um sonho dourado,
A vida - um hino damor!
Que auroras, que sol, que vida,
Que noites de melodia
Naquela doce alegria,
Naquele ingnuo folgar!
O cu bordado d estrelas,
A terra de aromas cheia,
As ondas beijando a areia
E a lua beijando o mar!
Oh! Dias da minha infncia!
Oh! Meu cu de primavera!
Que doce a vida no era
Nessa risonha manh!
Em vez de mgoas de agora,
Eu tinha nessas delcias
De minha me as carcias
E beijos de minha irm!
Livre filho das montanhas,
Eu ia bem satisfeito,
Da camisa aberto o peito,
- Ps descalos, braos nus Correndo pelas campinas
roda das cachoeiras,
Atrs das asas ligeiras
Das borboletas azuis!

Lembrana de Morrer
Quando em meu peito rebentar-se a fibra,
Que o esprito enlaa dor vivente,
No derramem por mim nenhuma lgrima

Literatura
Cntico do Calvrio
memria de meu filho
morto a 11 de dezembro de 1863
Eras na vida a pomba predileta
Que sobre um mar de angstias conduzia
O ramo da esperana. - Eras a estrela
Que entre as nvoas do inverno cintilava
Apontando o caminho ao pegureiro.
Eras a messe de um dourado estio.
Eras o idlio de um amor sublime.
Eras a glria, - a inspirao, - a ptria,
O porvir de teu pai! - Ah! No entanto,
Pomba, - varou-te a flecha do destino!
Astro, engoliu-te o temporal no norte!
Teto, - caste! Crena, j no vives!(...)
Boa noite
Boa-noite, Maria! Eu vou-me embora.
A lua das janelas bate em cheio.
Boa-noite, Maria! tarde... tarde...
No me apertes assim contra teu seio.
Boa noite!... E tu dizes - Boa noite,
Mas no mo digas assim por entre beijos...
Mas no mo digas descobrindo o peito,
- Mar de amor onde vagam meus desejos.(...)
Vozes dfrica (trecho)
Deus! Deus! Onde ests que no respondes?
Em que mundo, em questrela tu tescondes
Embuado nos cus?
H dois mil anos te mandei meu grito,
Que embalde desde ento corre o infinito...
Onde ests, Senhor Deus?...
Qual Prometeu tu me amarraste um dia
Do deserto na rubra penedia
- Infinito: gal!...
Por abutre - me deste o sol cadente,
E a terra de Suez - foi a corrente
Que me ligaste ao p...
(...)
A Europa sempre Europa, a gloriosa!...
A mulher deslumbrante e caprichosa,
Rainha e cortes.
Artista - corta o mrmor de Carrara;
Poetisa - tange os hinos de Ferrara,
No glorioso af!...
(...)
Hoje em meu sangue a Amrica se nutre
- Condor que transformara-se em abutre,
Ave da escravido,
Ela juntou-se s mais ... irm traidora
Qual de Jos os vis irmos de outrora
Venderam seu irmo.
Basta, Senhor! De teu potente brao
Role atravs dos astros e do espao
Perdo pra os crimes meus!...
H dois mil anos... eu soluo um grito...
Escuta o brado meu l no infinito,
Meu Deus! Senhor, meu Deus!!...

Iracema (Jos de Alencar)

Pousando a criana nos braos paternos, a
desventurada me desfaleceu como a jetica, se lhe
arranca o bulbo. O esposo viu ento como a dor tinha
consumido o seu belo corpo; mas a formosura ainda
morava nela, como o perfume da flor cada do manac.
Iracema no se ergueu mais da rede onde a
pousaram os aflitos braos de Martim. O terno esposo,
em que o amor renascera com o jbilo paterno, acercou
de carcias que encheram sua alma de alegria, mas no a
puderam tornar vida: o estame de sua flor se rompera.
O doce lbio emudeceu para sempre; o ltimo
lampejo despediu-se dos olhos baos.
Poti amparou o irmo na grande dor, Martim
sentiu quanto um amigo verdadeiro precioso na
desventura: como o outeiro que abriga do vendaval o
tronco forte e robusto do Ubirat, quando o cupim lhe
broca o mago.
O camucim que recebeu o corpo de Iracema,
embebida em resinas odorferas, foi enterrado ao p do
coqueiro, borda do rio. Martim quebrou um ramo de
murta, a folha da tristeza, e deitou-o no jazigo de sua
esposa. A jandaia pousada no olho da palmeira repetia
tristemente:
Iracema!
Desde ento os guerreiros potiguaras que passavam
perto da cabana abandonada, e ouviam ressoar a voz
plangente da ave amiga, afastavam-se com a alma cheia
de tristeza do coqueiro onde cantava a jandaia. E foi
assim que um dia veio a chamar-se Cear o rio onde
crescia o coqueiro, e os campos onde serpeja o rio.
O Guarani
(Jos de Alencar)
Ceclia abriu os olhos e vendo seu amigo junto
dela, ouvindo ainda suas palavras, sentiu o enlevo que
deve ser o gozo da vida eterna.
Sim?...murmurou ela, viveremos!... l no cu,
no seio de Deus, junto daqueles que amamos!...
O anjo espanejava-se para remontar o bero.
Sobre aquele azul que tu vs, continuou ela,
Deus mora no seu trono, rodeado dos que O adoram.
Ns iremos l, Peri! Tu vivers com tua irm, sempre!...
Ela embebeu os olhos nos olhos do seu amigo,
e lnguida reclinou a loura fronte.
O hlito ardente de Peri bafejou-lhe a face.
Fez-se no semblante da virgem um ninho de
castos rubores e lnguidos sorrisos: os lbios abriram
como asas purpreas de um beijo soltando o voo.
A palmeira arrastada pela torrente impetuosa
fugia...
E sumiu-se no horizonte...

Tarefa Mnima
1. (PUC-RJ) Quais dessas afirmaes caracterizavam a
poesia realizada no Brasil no sculo XVIII?
01. Preocupa-se em descrever uma atmosfera
denominada locus amoenus.
02. A poesia seguia o tema de cortar o intil do texto.
04. As amadas eram ninfas lembrando a mitologia
grega e romana.

Literatura
08. Os poetas da poca no se expressaram no gnero
pico.

2. (UFPR)
Enquanto pasta, alegre, o manso gado,
minha bela Marlia, nos sentemos
sombra deste cedro levantado.
Um pouco meditemos
Na regular beleza,
Que em tudo quanto vive nos descobre
A sbia natureza.
Atente como aquela vaca preta
O novilhinho seu mais separa,
e o lambe, enquanto chupa a lisa teta.
Atente mais, cara,
Como a ruiva cadela
Suporta que lhe morda o filho o corpo,
e salte em cima dela.
Com relao ao fragmento acima, de uma lira de Toms
Antnio Gonzaga, podemos afirmar que:
01. Apresenta uma expresso potica altamente
subjetiva.
02. Apresenta uma ntida concepo de poesia de cunho
pedaggico, ao gosto barroco.
04. Apresenta a clareza, a simplicidade e a
verossimilhana como caractersticas evidentes.
08. Apresenta, como caracterstica pr-romntica, uma
preocupao idealizante em relao natureza.
16. Apresenta um clima pastoral, conveno potica
rcade que tematiza a naturalidade e o equilbrio
como formas ideais das relaes humanas.

3. (PUC-PR) Nos romances Senhora e Lucola, Jos de

Alencar apresenta como qualidade mais importante:
a) Exame psicolgico das personagens femininas;
b) Anlise do contexto social e poltico do Brasil do
segundo imprio;
c) Estudo das transformaes sociais e seu reflexo
sobre o comportamento das personagens;
d) Estudo do problema amor X dinheiro e sua crtica;
e) Verificao das diferenas entre o interior e a capital,
considerando que as personagens mais importantes
so originrias do interior do Brasil.

4. O padre Antnio Vieira celebrizou-se

a) no sculo XVII, pela sua extraordinria parentica
barroca.
b) no sculo XX, pela riqueza e beleza de seus ensaios.
c) no sculo XIX, por ser historiados e cronista dos
tempos coloniais.
d) no sculo XVIII, pelo jornalismo lcido e
equilibrado que fez na Colnia.
e) no sculo XVI, por suas atitudes vacilantes em
relao ao invasor holands protestante.

5. (FUVEST-SP)
Que s terra, homem, e em terra hs de tornar-te
Te lembra hoje Deus por sua Igreja;
De p te faz espelhos, em que se veja
A vil matria, de que quis formar-se.
Pelas caractersticas do quarteto acima podemos dizer
que ele se enquadra no:

a) Barroco.
b) Arcadismo.
c) Romantismo.
d) Parnasianismo.
e) Modernismo.

6. (FUVEST-SP)
Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,
Depois da luz, se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em contnuas tristezas a alegria.
Na estrofe acima, de um soneto de Gregrio de matos
Guerra, a principal caracterstica do Barroco
a) o culto da natureza.
b) a utilizao de rimas alternadas.
c) a forte presena de antteses.
d) o culto do amor corts.
e) o uso de aliteraes.

7. (PUC-SP)
Que falta nesta cidade? Verdade.
Que mais por sua desonra? Honra.
Falta mais que lhe ponha? Vergonha.
O demo a viver se exponha,
Por mais que a fama a exalta,
Numa cidade onde falta
Verdade, honra, vergonha.
Pode-se reconhecer nestes versos, de Gregrio de
Matos:
a) O carter de jogo verbal prprio do estilo Barroco, a
servio de uma crtica, em tom de stira, do perfil
moral da cidade da Bahia.
b) O carter de jogo verbal prprio da poesia religiosa
do sculo XVI, sustentando piedosa lamentao pela
falta de f do gentio.
c) O estilo pedaggico da poesia neoclssica, por meio
da qual o poeta se investe das funes de um
autntico moralizador.
d) O carter de jogo verbal prprio do estilo Barroco, a
servio da expresso lrica, do arrependimento do
poeta pecador.
e) O estilo pedaggico da poesia neoclssica,
sustentando em tom lrico as reflexes do poeta
sobre o perfil moral da cidade da Bahia.

8. (FAUS-SP) O indianismo de nossos poetas

romnticos :
a) Uma forma de apresentar o ndio em toda a sua
realidade objetiva. O ndio como elemento tnico da
futura raa brasileira.
b) Um meio de reconstruir o grave perigo que o ndio
representava durante a instalao da capital de So
Vicente.
c) Um modelo francs seguido no Brasil. Uma
necessidade de exotismo que em nada difere do
modelo europeu.
d) Um meio de eternizar liricamente a aceitao, pelo
ndio, de nossa civilizao que se instalava.
e) Uma forma de apresentar o ndio como motivo
esttico. Idealizao com simpatia e piedade.
Exaltao da bravura, do herosmo e de todas as
qualidades morais superiores.

Literatura

9. (UFJF-MG) Em relao ao Romantismo brasileiro,

quais afirmaes so verdadeiras?
01. Expresso do nacionalismo atravs da descrio dos
costumes e regies do Brasil.
02. Expresso potica de temas confessionais,
indianistas e humanistas.
04. Desenvolvimento do teatro nacional.
08. Anlise crtica e cientfica dos fenmenos da
sociedade brasileira.
16. Caracterizao do romance como forma de
entretenimento e moralizao.

10. (UFRGS) A produo de lvares de Azevedo , no

Brasil, a maior expresso:
a) do culto natureza.
b) do cientificismo
c) da arte pela arte
d) do culto ao bom selvagem
e) do mal-do-sculo

11. (FUVEST-SP) Sobre o romance indianista de Jos

de Alencar, pode-se afirmar que:
a) Analisa as reaes psicolgicas da personagem como
um efeito das influncias sociais.
b) um composto resultante de formas originais do
conto.
c) D forma ao heri amalgamando-o vida da
natureza.
d) Representa contestao poltica ao domnio
portugus.
e) Mantm-se preso aos modelos legados pelos
clssicos.

12. (UFSC) Considere as afirmativas sobre o Barroco

e o Arcadismo e some as corretas sobre o Arcadismo.
01. Simplificao da lngua literria ordem direta
imitao dos antigos gregos e romanos.
02. Valorizao dos sentidos imaginao exaltada
emprego de vocbulos raros.
04. Vida campestre idealizada como verdadeiro estado
de poesia clareza harmonia.
08. Emprego frequente de trocadilhos e de perfrases
malabarismos verbais oratria.
16. Sugestes de luz, cor e som anttese entre vida e
morte esprito cristo antiterreno.
32. Bucolismo Epopeia Pseudnimos.

13. (UNIFOR-CE) Assinale a alternativa que preenche

corretamente as lacunas da frase apresentada.
TEXTO I
a vaidade, Fbio, nesta vida
Rosa que, da manh lisonjeada,
Prpuras mil, com ambio dourada,
Airosa rompe, arrasta presumida.
TEXTO II
Fatigado de calma se acolhia
Junto o rebanho sombra dos salgueiros,
E o sol, queimando speros oiteiros,
Com violncia maior no campo ardia.
A natureza, para os poetas ......., era a fonte de smbolos
(rosa, cristal, gua), que transcenderam do material para

o espiritual (Texto I); para os poetas ......., era sobretudo

o cenrio idealizado, dentro do qual se podia ser feliz.
(Texto II).
a)
b)
c)
d)
e)

romnticos parnasianos
parnasianos simbolistas
rcades romnticos
simbolistas barrocos
barrocos rcades

14. Sobre o Arcadismo brasileiro, pode-se afirmar que:

01. Tem suas fontes nos antigos grandes autores gregos
e latinos, dos quais imita os motivos e as formas.
02. Teve em Cludio Manuel da Costa o representante
que, de forma original, recusou a motivao buclica
e os modelos camonianos da lrica amorosa.
04. Nos legou os poemas de feio pica Caramuru (de
Frei Jos de Santa Rita Duro) e O Uraguai (de
Baslio da Gama) e na poesia satrica Gregrio de
Matos.
08. Norteou, em termos dos valores ticos bsicos, a
produo dos versos de Marlia de Dirceu, obra que
celebrizou Toms Antnio Gonzaga e que destaca a
originalidade de estilo e de tratamento local dos
temas pelo autor.
16. Apresentou uma corrente de conotao ideolgica,
envolvida com as questes sociais do seu tempo,
com a crtica aos abusos do poder da Coroa
Portuguesa.

15. (FMABC-SP) Assinale a alternativa em que se

encontram trs caractersticas do movimento literrio ao
qual se d o nome de Romantismo:
a) Predomnio da razo, perfeio da forma, imitao
dos antigos gregos e romanos.
b) Reao anticlssica, busca de temas nacionais,
sentimentalismo e imaginao.
c) Anseio de liberdade criadora, busca de verdades
absolutas e universais, arte pela arte.
d) Desejo de expressar a realidade objetiva, erotismo,
viso materialista do universo.
e) Preferncia por temas medievais, rebuscamento de
contedo e de forma, tentativa de expressar a
realidade inconsciente.

16. (UCP-PR) Livros indianistas de Jos de Alencar:

a) Iracema, Ubirajara, Inocncia.
b) O Guarani, Iracema, A Escrava Isaura.
c) A Moreninha, Iracema, Lucola.
d) Memrias de um Sargento de Milcias, O Guarani, O
Tronco do Ip.
e) Ubirajara, O Guarani, Iracema.

17. (UFPR) Com relao ao Barroco, correto afirmar

que:
01. Os princpios da analogia, transformao e
contrastes so as principais matizes que subjazem
aos diversos processos estilsticos do movimento.
02. Como estado de esprito o movimento reflete
angstia e tenso existencial.
04. um movimento ps-romntico que se desenvolveu
principalmente nos pases da Pennsula Ibrica.

Literatura
08. Esteticamente o movimento apresenta duas
tendncias principais e o conceptismo que enfatiza o
contedo e a complexidade das ideias.
16. Historicamente o movimento est intimamente
relacionado contrarreforma que atuou de modo
marcante no campo da literatura, da arquitetura e da
msica.

b) da sociedade mineira do sculo XVIII - Cludio

Manuel da Costa
c) da Bahia do sculo XVII - Gregrio de Matos
d) do ciclo da cana-de-acar - Antnio Vieira
e) da explorao do ouro em Minas - Cludio Manuel da
Costa.

21. SONETO
18. (UCPelotas RS) Leia os textos seguintes, compareos e assinale a opo correta sobre eles:
Por morto, Marlia
Aqui me reputo:
Mil vezes escuto
O som do arrastado,
E duro grilho
Mas ah! que no treme,
No treme de susto
O meu corao.
Se penso que posso
Perder o gozar-te,
E a glria de dar-te
Abraos honestos,
E beijos na mo.
Marlia, j treme,
j treme de susto
O meu corao.
(Toms Antnio Gonzaga)

a) O primeiro corresponde a uma situao trgica

presente, e o segundo aos sucessos do passado.
b) O poeta e Marlia so personagens de um idlio,
distantes um do outro por fatores de sade.
c) O medo um elemento comum nas duas estrofes,
sendo a causa do desespero do poeta.
d) A segunda estrofe a fundamental porque
identifica a amada do poeta.
e) O poeta no teme a violncia, mas, sim, a
possibilidade de ficar privado do amor.

19. Sobre Padre Anchieta, incorreto afirmar que:

a) Cultivou especialmente os autos, buscando, na
alegoria, tornar mais acessveis s mentes indgenas
os conceitos e os dogmas do cristianismo.
b) No teatro, o "Auto de So Loureno" destaca-se
como obra catequtica de influncia medieval.
c) Na poesia lrica encontram-se suas mais belas
composies, expressivas de uma f profunda.
d) Apesar de pautada na lngua e na cultura do ndio, sua
produo literria no se caracteriza como literatura
j tipicamente brasileira.
e) Sua obra teatral, marcadamente alegrica e
antirreligiosa, moldou-se nos padres renascentistas.

20. Assinale a alternativa cujos termos preenchem

corretamente as lacunas do texto inicial. Como bom
barroco e oportunista que era, este poeta de um lado
lisonjeia a vaidade dos fidalgos e poderosos, de outro
investe contra os governadores, os "falsos fidalgos". O
fato que seus poemas satricos constituem um vasto
painel .................., que ............... comps com rancor e
engenho ainda hoje admirados pela expressividade.
a) do Brasil do sculo XIX - Gregrio de Matos

Ardor em firme corao nascido;

Pranto por belos olhos derramado;
Incndio em mares de guas disfarado;
Rio de neve em fogo convertido:
Tu, que em um peito abrasas escondido;
Tu, que em um rosto corres desatado;
Quando fogo, em cristais aprisionado;
Quando cristal em chamas derretido.
Se s fogo como passas bradamente,
Se s neve, como queimas com porfia?
Mas ai, que andou Amor em ti prudente!
Pois para temperar a tirania,
Como quis que aqui fosse a neve ardente,
Permitiu parecesse a chama fria.
Leia o poema de Gregrio de Matos:
I - O par fogo e gua, que figura amor e contentao,
passa por variaes contrastantes at evoluir para o
oxmoro.
II - O poema evidencia a "frmula da ordem barroca"
ditada por Grard Genette: diferena transforma-se
em oposio, oposio em simetria e simetria em
razo.
III - O poema inscreve, no mbito da linguagem, o
conflito vivido pelo homem do sculo XVII.
De acordo com o poema, pode-se concluir que esto
corretas:
a) I e II
d) apenas uma delas
b) I e III
e) todas elas
c) II e III

22. Assinale a alternativa em que os dois versos

indicados da 1a estrofe apresentam metforas de
lgrimas.
a) versos 1 e 2
d) versos 3 e 4
b) versos 2 e 4
e) versos 1 e 3
c) versos 2 e 3

23. Leia o soneto a seguir, de autoria de Gregrio de

Matos:
Pequei, Senhor, mas no porque hei pecado,
Da vossa piedade me despido,
Porque quanto mais tenho delinquido,
Vos tenho a perdoar mais empenhado.
Se basta a vos irar tanto pecado,
A abrandar-vos sobeja um s gemido,
Que a mesma culpa, que vos h ofendido,
Vos tem para o perdo lisonjeado.
Se uma ovelha perdida, e j cobrada
Glria tal e prazer to repentino

Literatura
vos deu, como afirmais na Sacra Histria:
Eu sou, Senhor, a ovelha desgarrada,
Cobrai-a, e no queiras, Pastor divino,
Perder na vossa ovelha a vossa glria.
Assinale a alternativa incorreta:
a) No jogo de antteses, o poeta v-se como culpado,
mas tambm ovelha indispensvel ao Pastor Divino.
b) O argumento do poeta, arrependido, constri-se pelo
jogo de ideias, ou seja, o cultismo.
c) O poeta recorre ao texto bblico para justificar,
perante Deus, a necessidade de ser perdoado.
d) Segundo o poeta, o perdo de sua culpa favorecia a
ambos: tanto ao culpado, quanto ao Pastor Divino.
e) O poeta busca, em sua linguagem dualista, conciliar,
poeticamente, f e razo.

24. Texto
"Alm do horizonte, deve ter
Algum lugar bonito para viver em paz
Onde eu possa encontrar a natureza
Alegria e felicidade com certeza.
L nesse lugar o amanhecer lindo
com flores festejando mais um dia que vem vindo
Onde a gente possa se deitar no campo
Se amar na selva, escutando o canto dos pssaros."
Roberto e Erasmo Carlos esto falando de um lugar
ideal, de um ambiente campestre, calmo.
Qual das afirmaes abaixo que faz referncia a essa
msica?
a) ROMANTISMO, para quem encontrar-se com a
natureza significava alargar a sensibilidade.

NATURALISMO
REALISMO
PARNASIANISMO

AUTORES
1881
Machado de Assis
Memrias Pstumas
Realismo

de

Brs

Dcada de 80
Definio do iderio parnasiano.
Machado de Assis
Alusio Azevedo
Raul Pompeia.

Poesia (Parnasianismo)
Olavo Bilac
Alberto de Oliveira
Raimundo Correia
Vicente de Carvalho

25. Considere as seguintes afirmaes sobre a obra de

Jos de Alencar. Quais esto corretas?
I - Em IRACEMA, narram-se as aventuras e desventuras
de Martim Francisco, portugus, e Iracema, a
indgena dos lbios de mel, casal que simboliza a
unio dos dois povos nas matas brasileiras
inexploradas.
II - Em SENHORA, Aurlia herda uma fortuna que a
salva da pobreza e lhe permite comprar um marido,
Seixas, de quem j fora namorada e com quem
manter um casamento perturbado por conflitos e
acusaes mtuas.
III - Em O GUARANI, as aventuras de Peri, bravo
guerreiro indgena, so norteadas pela necessidade
de servir e proteger a jovem virgem loira Ceci, cuja
integridade fsica ameaada por malfeitores e
indgenas perigosos.
a) Apenas I
b) Apenas III
c) Apenas

d) Apenas II e III
e) I, II e III

CARACTERSTICAS

Alusio Azevedo
O Mulato/ Naturalismo.

Prosa

b) ARCADISMO, propondo um retorno ordem

natural, como na literatura clssica, na medida em
que a natureza adquire um sentido de simplicidade,
harmonia e verdade.
c) REALISMO, fugindo s exibies subjetivas e
mantendo a neutralidade diante daquilo que era
narrado; as referncias natureza eram feitas em
terceira pessoa.
d) BARROCO, movimento que valorizava a tenso de
elementos contrrios, celebrando Deus e a forma.
e) SIMBOLISMO quando estes escritores se mostravam
mais emotivos, transformando as palavras em
smbolos dos segredos da alma. A natureza era puro
mistrio.

Realismo: preocupao com a verdade exata, observao

e anlise, personagens tipificadas, preferncia pelas
Cubas/ camadas mais altas da sociedade. Objetividade.
Descries pormenorizadas. Linguagem correta, no
entanto mais prxima da natural, maior interesse pela
caracterizao que pela ao tese documental.
Naturalismo: viso determinista do homem (animal,
presa de foras fatais e superiores meio, herana
gentica, fisiologia, momento). Tendncia para anlise
dos deslizes de personalidade. Deturpaes psquicas e
fsicas. Preferncia por camadas menos privilegiadas.
Patologia social: misria, adultrio, criminalidade, etc.
tese experimental.
Parnasianismo: arte pela arte, objetividade, poesia
descritiva, versos impassveis e perfeitos, exatido e
economia de imagens e metforas, poesia tcnica e
formal, retomada dos valores clssicos, apego
mitologia greco-romana.

PRMODERNISMO

SIMBOLISMO

Literatura
1893
Cruz e Souza
Missal (1 semestre)
Broqueis (2 semestre)

Simbolismo: reao contra o Positivismo, o Naturalismo

e o Parnasianismo; individualismo, subjetivismo, atitude
irracional e mstica, respeito pela msica, cor, luz;
procura das possibilidades do lxico, aliterao,
sinestesia, sugesto da palavra, musicalidade, eco, apuro
formal.

Poesia
Cruz e Souza
Alphonsus de Guimaraens
Pedro Kilkerry
Augusto dos Anjos
Emiliano Perneta
Primeiras dcadas do sc. XX Pr- Pr-Modernismo: tendncias das primeiras dcadas do
Modernismo.
sculo XX, sentido mais crtico, fixando diferentes
facetas da realidade social, poltica ou alteraes na
paisagem e cor local.
Prosa
Monteiro Lobato
Obs.: No considerado como escola literria.
Euclides da Cunha
Lima Barreto
Graa Aranha.

PARNASIANISMO
A um poeta
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua
Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo; e a trama viva se construa
De tal modo, que a imagem fique nua,
Rica mas sbria, como um templo grego.
No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:
Porque e Beleza, gmea da Verdade,
Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.
Vaso chins
Estranho mimo, aquele vaso! Vi-o
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mrmor luzidio,
Entre um leque e o comeo de um bordado.
Fino artista chins, enamorado,
Nele pusera o corao doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tina ardente, de um calor sombrio.
Mas, talvez por contraste desventura Quem o sabe? - de um velho mandarim
Tambm l estava a singular figura:
Que arte em pint-la! A gente acaso vendo-a
Sentia um no sei qu com aquele chim
De olhos cortados feio de amndoa.

Profisso de f (trechos)
(...)
Invejo o ourives quando escrevo:
Imito o amor
Com que ele, em ouro, o alto relevo
Faz de uma flor.
Imito-o . E, pois nem de Carrara
A pedra firo:
O alvo cristal, a pedra rara,
O nix prefiro.(...)
SIMBOLISMO
Antfona
Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras...
Formas do Amor, constelarmente puras,
De Virgens e de Santas vaporosas...
Brilhos errantes, mdidas frescuras
E dolncias de lrios e de rosas...
Indefinveis msicas supremas,
Harmonias da Cor e do Perfume...
Horas do Ocaso, trmulas, extremas,
Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume...(...)
REALISMO
O Cortio
Alusio Azevedo
Eram cinco horas da manh e o cortio acordava,
abrindo, no os olhos, mas sua infinidade de portas e
janelas alinhadas.
Um acordar alegre e farto de quem dormiu de
uma assentada, sete horas de chumbo. Como que se
sentiam ainda na indolncia de neblina as derradeiras
notas da ltima guitarra da noite antecedente,
dissolvendo-se luz loura e tenra da aurora, que nem um
suspiro de saudade perdido na terra alheia.

Literatura
A roupa lavada, que ficara de vspera nos
coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um fartum acre
de sabo ordinrio. As pedras do cho, esbranquiadas
no lugar da lavagem e em alguns pontos azulados pelo
anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de
acumulaes de espumas secas.
Quincas Borba
Machado de Assis
No h morte. O encontro de duas expanses,
ou a expanso de duas formas, pode determinar a
supresso de uma delas; mas, rigorosamente, no h
morte, h vida, porque a supresso de uma a condio
de sobrevivncia da outra, e a destruio no atinge o
princpio universal e comum. Da o carter conservador
e benfico da guerra. Supes tu um campo de batatas e
duas tribos famintas. As batatas apenas chegam para
alimentar uma das tribos, que assim adquire foras para
transpor a montanha e ir outra vertente, onde h
batatas em abundncia; mas, se as duas tribos dividirem
em paz as batatas do campo, no chegam a nutrir-se
suficientemente e morrem de inanio. A paz, nesse
caso, a destruio; a guerra a conservao. Uma das
tribos extermina a outra e recolhe os despojos. Da a
alegria da vitria, os hinos, aclamaes, recompensas
pblicas e todos os demais efeitos das aes blicas. Se
a guerra no fosse isso, tais demonstraes no
chegariam a dar-se pelo motivo real que o homem s
comemora e ama o que lhe aprazvel ou vantajoso, e
pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza
uma ao que virtualmente o destroi. Ao vencido, dio
ou compaixo; ao vencedor, as batatas.
Dom Casmurro
(Machado de Assis)
Enfim, chegou a hora da encomendao e da
partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero
daquele lance consternou a todos. Muitos homens
choravam tambm, as mulheres todas. S Capitu,
amparando a viva, parecia vencer-se a si mesma.
Consolava a outra, queria arranc-la dali. A confuso era
geral. No meio dela, Capitu olhou alguns instantes para o
cadver to fixa, to apaixonadamente fixa, que no admira
lhe saltassem algumas lgrimas poucas e caladas...
As minhas cessaram logo. Fiquei a ver a delas;
Capitu enxugou-as depressa, olhando de furto para a gente
que estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e
quis lev-la; mas o cadver parece que a retinha tambm.
Momento houve em que os olhos de Capitu fitaram o
defunto, quais os da viva, sem o pranto nem palavras
desta, mas grandes e abertos, como a vaga do mar l fora,
como se quisesse tragar tambm o nadador da manh.
PR-MODERNISMO
Versos ntimos
Vs! Ningum assistiu ao formidvel
Enterro de tua ltima quimera.
Somente a Ingratido - esta pantera Foi tua companheira inseparvel!
Acostuma-te lama que te espera!
O homem, que, nesta terra miservel,

Mora, entre feras, sente inevitvel

Necessidade de tambm ser fera.
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.
Se algum causa inda pena a tua chaga,
Apedreja essa mo vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!

Tarefa Mnima
26. Em relao ao Realismo e ao Naturalismo, podemos
afirmar que:
01. Analisam o homem como objeto de investigao
religiosa.
02. So ambos anticlericais, antirromnticos e antiburgueses.
04. Preocupam-se
em
descrever
ou
narrar
minuciosamente personagens e cenas.
08. Ambos mantm pontos comuns, sendo que o
primeiro analisa o homem em seus aspectos
biopatolgicos, enquanto o segundo em seus
aspectos psicossociolgicos.
16. Ambos enfocam o real.

27. Afastando-se de uma concepo religiosa mstica e

transcendental da existncia, o naturalismo:
a) Criou uma literatura intimista, valorizando aquilo
que fortemente pessoal, em detrimento de
preocupaes sociais, que aborda de maneira mais
tnue.
b) Cultivou a proximidade da natureza e desenvolveu o
gosto buclico, pelo pastoril, pelas coisas do campo.
c) elegeu, alm de uma viso do mundo que valorizava as
leis cientficas, uma tica determinista para a explicao
do comportamento humano.
d) Fez a apologia de tudo que terreno e material,
apegando-se vida breve para usufruir todos os
prazeres possveis.
e) Criou uma torre de marfim em que se refugiavam
seus autores, valorizou as emoes fundas e ps em
relevo as peculiaridades que individualizam cada ser
humano.

28. (PUC PR)

Eu amo os gregos tipos de escultura:
Pags nuas no mrmore entalhadas;
No essas produes que a estufa escura
Das modas cria, tontas e enfezadas.
(Plena Nudez. Raimundo Correia)

um poema tipicamente parnasiano, porque revela:

a) a concepo de arte pela arte, a sensibilidade
emotiva do poeta, a ruptura do discursivo.
b) o evasionismo, o fascnio pela Grcia antiga, o
engajamento histrico.
c) o fascnio pela Antiguidade Clssica, a concepo de
arte pela arte, o culto da liberdade.
d) o paganismo, o retorno aos modelos clssicos, o uso
acentuado de smbolos.
e) a concepo da arte pela arte, o fascnio da
Antiguidade Clssica, a descrio objetiva.

10

Literatura

29. Some as alternativas corretas com respeito ao

Parnasianismo.
01. Assimilao dos ideais das artes plsticas: arte pela
arte.
02. Gosto pelos poemas de forma fixa: balada, soneto,
etc.
04. Subjetivismo
afastado
do
sentimentalismo
romntico.
08. Objetivismo.
16. Forte tendncia para o narrativo, desprezando-se os
outros tipos de composio.
32. Verbalismo intenso: culto das palavras, linguagem
trabalhada.

30. (UFPR) Sobre Dom Casmurro, romance de

Machado de Assis, correto afirmar que:
01. O narrador apresenta-se como um defunto-autor,
condio que lhe garante distanciamento e iseno
quanto aos fatos narrados.
02. A narrao de uma histria sobre o convencional
tringulo amoroso permite ao autor investigar
camadas profundas da psique humana.
04. As personagens secundrias no so delineadas com
preciso e no h referncias atmosfera cultural e
do cotidiano da poca.
08. A proposta de atar as duas pontas da vida que
ocasiona a construo da casa do Engenho Novo,
copiada da casa da Rua de Matacavalos, tambm se
materializa na elaborao do prprio livro.
16. Com o retorno do filho Ezequiel, j adulto, Bentinho
reconhece a falta de fundamento para as suas
suspeitas e reconcilia-se com o passado.
32. o agregado Jos Dias quem, inadvertidamente,
revela a Bentinho a sua paixo por Capitu. dele
tambm a definio que melhor a caracteriza: olhos
de cigana oblqua e dissimulada.

31.

(UFVIOSA)
Eternas, imortais origens vivas
da Luz, do Aroma, segredantes vozes
do mar e luares contemplativas
vagas vises volpicas, velozes.
Aladas alegrias sugestivas
de asa radiante e branda de albornozes,
tribos gloriosas, flgidas, altivas,
de condores e de guias e albatrozes.
Espiritualizai nos Astros louros,
do Sol entre os clares imorredouros
toda esta dor que minhalma clama...
Quero v-la subir, ficar cantando,
nas chamas das estrelas, dardejando
nas luminosas sensaes da chama.
(Cruz e Souza)

Some as alternativas que correspondem a

caractersticas interpretativas do poema:
01. Valorizao
da sinestesia,
acentuando
a
correspondncia entre imagens acsticas, visuais e
olfativas.
02. Preferncia por uma luminosidade que torna os
elementos nebulosos e imprecisos.
04. Viso objetiva da realidade, em que a tcnica se
sobrepem imaginao.

08. Sublimao, atravs dos astros, de toda a dor que a

alma clama.
16. Predomnio da sugesto e uso de smbolos para a
representao do mundo.
32. (UFPR) Com relao esttica simbolista no Brasil,
podemos afirmar que:
01. Entre seus poetas, destacam-se Cruz e Souza,
Alphonsus de Guimaraens e o paranaense Emiliano
Perneta.
02. Em seus versos, os poetas transmitiram toda a
homologia existente entre a vida social e a literatura.
04. Os poetas enfatizaram a percepo intuitiva da
realidade em vez de busc-la de maneira lgica.
08. Entre os recursos utilizados pelos poetas para
aproximar a poesia da msica destaca-se o uso de
aliteraes.
16. Foi um movimento literrio que primou por versos
descritivos e pela perfeio formal.

33. (PUC-RS)
Esta de ureos relevos trabalhada
De divas mos, brilhante copo, um dia,
J de aos deuses servir como cansada,
Vinda do Olimpo, a um novo deus servia.
A poesia que se concentra na reproduo de
objetos decorativos, como exemplifica a estrofe
de Alberto de Oliveira, assinala a tnica da:
a) Espiritualizao da vida.
b) Viso do real.
c) Arte pela arte.
d) Moral das coisas.
e) Nota do intimismo.

34. (UFV-MG) Assinale a alternativa em que todas as

caractersticas de estilo so do Simbolismo.
a) Impassibilidade, vida descrita objetivamente,
ecletismo.
b)
Hermetismo
intencional,
alquimia
verbal,
musicalidade.
c) Favor da forma, expresses ousadas, fidelidade nas
observaes.
d) Atmosfera de impreciso, realismo cru, religiosidade
e) Complexidade, ressurreio dos valores humanos,
materialismo pornogrfico.

35. (FUVEST-SP)
I
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e sofre, e sua!
II
formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!
formas vagas, fludas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras...
As estrofes acima so, respectivamente, dos poetas:
a) Manuel Bandeira e Olavo Bilac.
b) Vincius de Moraes e Fagundes Varela.
c) Olavo Bilac e Cruz e Souza.
d) Cruz e Souza e Castro Alves.
e) Castro Alves e Alphonsus de Guimaraens.

11

Literatura

36. (PUC-SP) Cruz e Souza e Alphonsus de

41. (UFPR) Ea de Queirs afirmava:

Guimaraens so poetas identificados com um

movimento artstico cujas caractersticas so
a) o jogo de contrastes, o tema da fugacidade da vida e
fortes inverses sintticas.
b) a busca da transcendncia, a preponderncia do
smbolo entre as figuras e o cultivo de um
vocabulrio ligado s sensaes
c) a espontaneidade coloquial, os temas do cotidiano e o
verso livre.
d) o perfeccionismo formalista, a recuperao dos ideais
clssicos e o vocabulrio precioso.
e) o jogo dos sentimentos exacerbados, o alargamento da
subjetividade e a nfase na adjetivao.

O Realismo a anatomia do carter. a crtica do

homem. a arte que nos pinta a nossos prprios olhos
para nos conhecermos, para que saibamos se somos
verdadeiros ou falsos, para condenar o que houve de
mau em nossa sociedade.
Para realizar esta proposta literria, quais os recursos
utilizados no discurso realista?
01. Preocupao revolucionria, atitude de crtica e de
combate.
02. Imaginao criadora.
04. Personagens frutos da observao, tipos concretos e
vivos.
08. Linguagem natural, sem rebuscamento.
16. Preocupao com mensagem que revela concepo
materialista do homem.
32. Retorno ao passado.
64. Determinismo biolgico e social.

37. Na figura de........, Monteiro Lobato criou o smbolo

do brasileiro abandonado ao seu atraso e misria pelos
poderes pblicos.
a) Cabeleira
d) Blau Nunes
b) Jeca Tatu
e) Augusto Matraga
c) Joo Miramar

38. A Obra pr modernista de Euclides da Cunha situase entre a ...... e a ......:

a) Histria e Psicologia
b) Geografia e Economia
c) Literatura e Sociologia
d) Arte e Filosofia
e) Teologia e Geologia

39. Triste Fim de Policarpo Quaresma, de Lima

Barreto,
a) um livro de memrias em que a personagem ttulo
atravs de um artifcio narrativo conta as
atribulaes de sua vida at a hora da morte.
b) a histria de um visionrio e nacionalista fantico
que busca ingenuamente resolver sozinho os males
sociais de seu tempo.
c) uma autobiografia em que o autor sob a capa do
personagem ttulo expe sua insatisfao em relao
burocracia carioca.
d) o relato das aventuras de um nacionalista ingnuo e
fantico que lidera um grupo de oposio no incio
dos tempos republicanos.
e) o retrato da vida e morte de um humilde burocrata
conformado a contragosto com a realidade social de
seu tempo.

40. (CEFET-PR) Considerando a esttica realista,

assinale a alternativa correta.
a) Ligada a teorias marxistas pretendeu transformar a
realidade a partir da palavra literria.
b) Presa a teorias positivistas, distorce a realidade,
idealizando a ptria e a natureza
c) Embasada em ideias nacionalistas, buscou
revalorizar o passado colonial brasileiro.
d) Objetivando democratizar a literatura, optou por
retratar a cultura popular de modo idealizador.
e) Condicionada por ideias cientficas, tentou
aproximar cincia e fico.

42. (UFPG) Em O Alienista, Simo Bacamarte verifica

que quatro quintos da populao de Itagua estavam
internados na Casa Verde. Diante disso, reformula a sua
teoria das molstias cerebrais, nos seguintes termos:
a) Devia-se admitir como normal e exemplar o
desequilbrio das faculdades mentais.
b) O equilbrio ininterrupto das faculdades mentais
seria prova de normalidade.
c) Os comportamentos desequilibrados seriam anormais
e, portanto, desaconselhveis.
d) Todos os homens so loucos.
e) Quatro quintos da humanidade mentalmente
doente.

43. (Vunesp-SP) Assinale a alternativa em que se

caracteriza a esttica simbolista.
a) Culto ao contraste, que ope elementos como amor e
sofrimento, vida e morte, razo e f, numa tentativa
de conciliar plos antagnicos.
b) Busca do equilbrio e da simplicidade dos modelos
greco-romanos atravs, sobretudo, de uma
linguagem simples, porm nobre.
c) Culto do sentimento nativista, que faz do homem
primitivo e sua civilizao um smbolo de
independncia espiritual, poltica, social e literria.
d) Explorao de ecos, assonncias, aliteraes, numa
tentativa de valorizar a sonoridade da linguagem,
aproximando-a da msica.
e) Preocupao com a perfeio formal, sobretudo com
o vocabulrio carregado de termos cientficos, o que
revela a objetividade do poeta.

44. (UCP PR) Assinale a alternativa correta.

a) O Romantismo consequncia do surto de
cientificismo e da fadiga da repetio das frmulas
subjetivas.
b) O poeta parnasiano deixa-se arrebatar pelo conflito
entre o mundo real e o imaginrio, expresso num
sentimentalismo acentuado.
c) O Realismo consequncia do surto de cientificismo
e da fadiga da repetio das frmulas subjetivas.
d) No Romantismo, o escritor mergulha no interior das
personagens, mostrando ao leitor seus dramas e sua
agonia.
e) No Simbolismo, predominou a prosa.

12

Literatura

45. (UM-SP) Assinale a(s) alternativa(s) que se

aplica(m) esttica parnasiana.
01. Constante presena da temtica da morte.
02. Tentativa de superar o sentimento romntico.
04. Predomnio da forma sobre o contedo.
08. Correta linguagem, fundamentada nos princpios dos
clssicos.
16. Predileo pelos gneros fixos, valorizando o soneto.

46. (UFRGS) Uma atitude comum caracteriza a postura

literria de autores modernistas a exemplo de Lima
Barreto, Graa Aranha, Monteiro Lobato e Euclides da
Cunha. Pode ser ela definida como
a) a necessidade de superar em termos de um programa
definido as estticas romnticas e socialistas
b) a pretenso de dar um carter definitivamente
brasileiro nossa literatura, que julgavam por demais
europeizada.
c) uma preocupao com o estudo e com a observao
da realidade brasileira.
d) a necessidade de fazer crtica social, j que o
realismo havia sido ineficiente nessa matria.
e) o aproveitamento esttico do que havia de melhor na
herana literria brasileira, desde suas primeiras
manifestaes.

48. (SUPRA) Adultrio ainda crime o ttulo de um

artigo publicado na revista VEJA (Cartas), no dia
03/05/2000. Nele, encontramos informaes como: ...o
ex-ministro Jos Carlos Dias defendeu a tese de que
crimes como seduo e adultrio deveriam sair do
Cdigo Penal diretamente para a rea do comportamento
pessoal. Mais adiante, o mesmo artigo traz: adultrio
ainda crime - cuja pena varia de quinze dias a seis
meses de deteno, segundo o artigo 240 do Cdigo
Penal Brasileiro, em vigor desde 1940.
O comportamento social sempre foi tema de romances
na literatura de todos os pases. Destaca-se o tema
adultrio que, na literatura brasileira, apresentado
em obras de diversos autores.
Assinale a alternativa que apresenta, respectivamente,
obras cuja trama envolve o adultrio e o seu autor:
a) Lucola e Encarnao - Jos de Alencar.
b) Lucola e Senhora - Jos de Alencar.
c) Memrias de um Sargento de Milcias e A Viuvinha Manuel Antnio de Almeida.
d) Dom Casmurro e Memrias Pstumas de Brs
Cubas - Machado de Assis.
e) Dom Casmurro e Memorial de Aires - Machado de
Assis.

49. (SUPRA). Leia o texto da Revista VEJA, de

47. (UFPR) Enfim chegou a hora da encomendao e
da partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o
desespero daquele lance consternou a todos. Muitos
homens choravam tambm, as mulheres todas. S
Capitu, amparando a viva, parecia vencer-se a si
mesma. Consolava a outra, queria arranc-la dali. A
confuso era geral. No meio dela, Capitu olhou alguns
instantes para o cadver, to fixa, to apaixonadamente
fixa, que no admira lhe saltassem algumas lgrimas
poucas e caladas.
A partir do fragmento acima, de Dom Casmurro, de
Machado de Assis, assim como de informaes gerais
sobre esse romance, correto afirmar que:
01. A cena descrita tipicamente romntica, em
consonncia com o estilo da obra, que tematiza os
infelizes amores de Bentinho e Capitu.
02.
Como os fatos posteriores comprovaro, entre
Escobar e Capitu, no houve qualquer
relacionamento alm de uma slida amizade.
04.
O momento descrito crucial para o
relacionamento de Bentinho e Capitu. Instalada a
dvida na mente do marido, o casamento se
deteriorar, encaminhando-se para a inevitvel
separao.
08.
O fragmento acima comprova que Sancha uma
personagem trgica, pois aps a morte dos filhos, ela
perde o marido num naufrgio.
16.
Para Bentinho, a irrefutvel prova de traio de
Capitu, ser a semelhana de Ezequiel com o amigo
morto.
32.
Conforme observamos pela linguagem do
narrador Dom Casmurro, a atitude de Capitu diante
do cadver testemunha apenas a amizade que ela
sentia por Escobar.

08/03/2000, e responda questo proposta.

CRIME PRECOCE
"s 10 horas de tera-feira passada, um garoto de 6
anos chegou escola Buell Elementary, em Flint, no
Estado americano do Michigan, com um revlver calibre
32 escondido nas calas. Na frente de cinco coleguinhas
de classe, sacou a arma e fez um disparo. O tiro acertou
Kayla Renee Rolland, tambm de 6 anos, no pescoo. A
menina morreu meia hora depois. Mesmo para os
Estados Unidos, um pas aturdido por um surto de
crimes violentos e gratuitos nas escolas, o incidente
surpreende pela pouca idade dos envolvidos. O menino
nem sequer pode ir a julgamento, pois a
responsabilidade penal no Michigan comea aos 7 anos.
A polcia ainda no tem explicao para o crime. Ao que
parece, as crianas tiveram uma briga no dia anterior.
Filho de pais separados, o menino vive com um tio
materno, traficante de crack. O pai est preso por porte
de cocana. Desde 1993, 39 crianas foram mortas em
escolas americanas."
possvel constatar, no texto dado acima, o ntimo
relacionamento das influncias do ambiente em que vive
o garoto com os seus atos. Essa relao foi explorada
nos romances da escola literria denominada
___________ que, no Brasil, tem como principal
representante _____________.
A alternativa que completa as lacunas, em sequncia, :
a) Parnasianismo - Raimundo Correia
b) Realismo - Machado de Assis
c) Naturalismo - Alusio Azevedo
d) Pr-Modernismo - Monteiro Lobato
e) Romantismo - Visconde de Tauna

13

Literatura

50. (ACAFE) Texto:

Inicia-te, enfim, Alma imprevista, entra no seio dos
viciados. Esperam-te de luz maravilhados, os Dons
que vo te consagrar artista.
(Cruz e Souza)

Assinale a afirmativa que no corresponde ao texto:

a) O verbo no imperativo, no primeiro verso, usado
para conclamar a alma imprevista, que pode ser
um candidato a artista, a uma ao.
b) Alma imprevista (o candidato a artista) ter que se
iniciar, isto , instruir-se na arte simbolista, para
poder entrar no seio dos iniciados, fazendo parte do
grupo simbolista.
c) Quando a alma imprevista instruir-se na arte
simbolista, receber os Dons da arte.
d) O uso do verbo consagrar remete-nos sacralizao
da arte, achando-se que o poeta um ser diferente,
excepcional, cuja obra s pode ser entendida por
iniciados.
e) Os dons de luz maravilhados so atribudos aos que
iniciam a escrever.

existem de que ele seja entregue to cedo. Enquanto

isso, cidades procuram criar seus hinos, como
aconteceu recentemente em Balnerio Cambori e
agora em Blumenau, para comemorar os 150 anos de
fundao da cidade.
Hinos parecem fazer parte da vida das pessoas e
identificam clubes de futebol, cidades, estados e
pases. No Brasil, alm do Hino Nacional, temos
outros hinos, que fazem parte do cotidiano das pessoas
ou so lembrados apenas em ocasies especiais. Um
deles, o Hino Bandeira, tem como autor de sua letra
Olavo Bilac, poeta que se destacou tambm pela
defesa do servio militar obrigatrio, ocasio em que
fez conferncias por todo o pas. Na poesia, destacouse como poeta parnasiano, formando a trade
parnasiana com os poetas:
a)
b)
c)
d)
e)

Castro Alves e Augusto dos Anjos.

Alberto de Oliveira e Manuel Bandeira.
Raimundo Correia e Alphonsus de Guimaraens.
Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens.
Raimundo Correia e Alberto de Oliveira.

51. (SUPRA) H meses, um programa dirio da Rede

Bandeirantes manda seus reprteres s ruas, tentando
descobrir algum que cante, corretamente, o Hino
Nacional. Embora o prmio seja tentador (j passa dos
dez mil reais!), at agora ningum conseguiu cumprir a
tarefa. A expectativa grande, mas o prmio continua
sendo aumentado diariamente e poucas chances

MODERNISMO
3 FASE

MODERNISMO
2 FASE

MODERNISMO
1 FASE

AUTORES

CARACTERSTICAS

1922
SEMANA DE ARTE MODERNA
Mrio de Andrade
(Papa do Modernismo)
Oswald de Andrade
Manuel Bandeira

linguagem coloquial, cotidiano, negao da tradio cultural

antipurista, antiacademicista, antiparnasianismo, verso livre,
nacionalismo crtico, ironia, sarcasmo, irreverncia, poemapiada, liberdade de criao, direito pesquisa folclore

1930

REGIONALISMO DE 30
engajamento religioso e social literatura de denncia das
condies humanas; tendncia neorrealista; coloquialismo;
nacionalismo; cotidiano; romance psicolgico
Temas apresentados por regio: Coronelismo, Cacau na
Bahia, Cana-de-acar, Seca no Cear e em Alagoas,
Misticismo e candombl, Cangao, Os pampas gachos
POESIA
Ampliao da temtica: Social nacional para o Universal,
Poemas de tendncia mstica, Revalorizao de estilos
anteriores, neossimbolismo

Jorge Amado
Rachel de Queiroz
Graciliano Ramos
Jos Lins do Rego
Jos Amrico de Almeida
Erico Verissimo
Carlos Drummond de Andrade
Ceclia Meireles
Vincius de Moraes

1945
Joo Cabral de Melo Neto
Joo Guimares Rosa
Clarice Lispector
Concretismo:
Dcio Pignatari
Haroldo de Campos
Augusto de Campos

poesia
Retomada dos aspectos formais da poesia.
Culto forma e linguagem (gerao de 45 e poetas
concretistas).
Prosa
o domnio do conto e da crnica, anlise e observao do
cotidiano; as linhas do fantstico, literatura psicolgica /
intimista, tendncias a reflexes metafsicas.
No campo regional = investigao de novas possibilidades
lingusticas (universalidade); Importante o desenvolvimento
do teatro psicolgico e social.

14

Literatura

52. O Romantismo e o Modernismo representam, no

panorama literrio brasileiro, momentos de renovao e
intensa criatividade. Assinale a opo que aponta
problemtica
trabalhada
anteriormente
pelos
romnticos e que foi retomada pelos modernistas.
a) lrreverncia.
b) "Arte pela arte".
c) Nacionalismo idealizado.
d) Viso ufanista-irnica.
e) Criao de uma identidade brasileira.

53. Assinale a opo que preenche correta e

adequadamente os espaos do excerto a seguir.
" com o (.......) que se inicia (.......) da arte: a literatura
passa a ser divulgado pela imprensa; escolhem-se
temas e contedos acessveis a todos; substitui (em)-se
(........) pelos mitos nacionais; valoriza-se a cultura
popular; e a literatura utilizada como arma de ao
poltica e social mediante romances (........) e poesia
(.......)."
(1) Modernismo
(2) Realismo
(3) Romantismo
(4) a idealizao
(5) a revoluo
(6) a democratizao
(7) os smbolos cristos
(8) a mitologia clssica
(9) o escapismo
(10) indianista(s)
(11) regionalista(s)
(12) de teses sociais e de costumes
(13) saudosista(s)
(14) reformista(s)
(15) revolucionri(o)(a)
a) 3 - 6 - 8 - 12 - 15.
b) 2 - 5 - 7 - 10 - 14.
c) 3 - 5 - 7 - 11 - 9.
d) 1 - 6 - 4 - 11 - 13.
e) 1 - 4 - 8 - 13 - 10.

54. Esta questo versa sobre aspectos gerais da

Literatura brasileira.
01. Como qualquer outra arte, a Literatura, inclusive no
Brasil, um fenmeno social. a expresso
artstica, criativa e original (por meio da escrita) da
vida e do relacionamento com outros homens, com
o meio em que vive e com sua poca.
02. No Brasil, o Romantismo representou a importao
das ideias do luxo, da pompa da vida social
francesa.
04. Com a vinda da Famlia Real para o Brasil, em
1808, houve modificaes profundas no ambiente
cultural e social, recebendo mais diretamente as
influncias europias. E isto repercutiu no
movimento romntico brasileiro.
08. No Brasil do final do Sculo XIX, atravs dos
escritores realistas, o objetivo no era mais divulgar
os padres burgueses importados da Europa. Era
transformar a literatura em um "instrumento de
luta" contra as distores provocadas pela mudana
na forma de produo de riqueza que atingia uma
industrializao acelerada na Europa.

16. O Modernismo brasileiro, segundo Mrio de

Andrade (o seu mais importante lder), derivaria de
trs princpios fundamentais: o direito permanente
pesquisa esttica, a atualizao da inteligncia
artstica brasileira e a estabilizao de uma
conscincia criadora nacional.

55. Assinale a(s) proposio(es) verdadeira(s)

quanto aos princpios bsicos divulgados pelos
participantes da Semana da Arte Moderna:
01. Desejo de expresso livre e a tendncia para
transmitir, sem os embelezamentos tradicionais do
academismo, a emoo e a realidade do pas;
02. Rejeio dos padres portugueses, buscando uma
expresso mais coloquial, prxima do falar
brasileiro, associado ao vocabulrio dicionarizado
04. Combate a tudo que indicasse o "statu quo", o
conhecido;
08. Manuteno da temtica simbolista e parnasiana;
16 Valorizao do prosaico e do humor, que, em todas
as suas gamas, lavou e purificou a atmosfera
sobrecarregada pelos acadmicos.

56. Um escritor classificou "Vidas secas como

"romance desmontvel", tendo em vista sua
composio
descontnua,
feita
de
episdios
relativamente independentes e sequncias parcialmente
truncadas. Essas caractersticas da composio do livro
a) constituem um trao de estilo tpico dos romances de
Graciliano Ramos e do Regionalismo nordestino.
b) indicam que ele pertence fase inicial de Graciliano
Ramos, quando este ainda seguia os ditames do
primeiro momento do Modernismo.
c) diminuem o seu alcance expressivo, na medida em
que dificultam uma viso adequada da realidade
sertaneja.
d) revelam, nele, a influncia da prosa seca e lacnica
de Euclides da Cunha, em Os sertes.
e) relacionam-se viso limitada e fragmentria que as
prprias personagens tm do mundo.

57. Assinale a(s) proposio(es) verdadeira(s) sobre

o romance SO BERNARDO, de Graciliano Ramos.
01. D. Glria, mulher egosta como o filho Paulo
Honrio, vinga-se de Padilha e de Joo Nogueira,
proibindo a veiculao de seus artigos nos jornais
locais.
02. Nessa obra, o foco narrativo modela sua verdadeira
fora, porque projeta o nvel de conscincia da
personagem em primeira pessoa, exemplificando no
trecho a seguir: "Uma tarde subi torre da igreja e
fui ver Marciano procurar corujas. (...) Eu desejava
assistir extino daquelas aves amaldioadas".
04. uma obra cujo enredo trata da canonizao de
So Bernardo, padre nordestino, morto pelos
jagunos de Lampio.
08. Aps a morte de Madalena, Paulo Honrio tenta
retornar o ritmo de sua vida, na fazenda So
Bernardo, mas a lembrana da mulher morta tiralhe todo o entusiasmo.
16. Entre Paulo Honrio, personagem principal, e sua
mulher Madalena h, praticamente, uma
impossibilidade de comunicao.

15

Literatura

58. Assinale a afirmao correta sobre o Romance de

30.
a) Predominou, entre os autores, uma preocupao de
renovao esttica seguindo os padres da vanguarda
literria europia.
b) Na obra de Jos Lins do Rego, predomina a
narrativa curta na recriao do modo de vida dos
senhores de engenho.
c) Os autores, em suas obras, tematizaram os
problemas sociais com o intuito de denunciar as
agruras das populaes menos favorecidas.
d) O carter regionalista dos romances deste perodo
deve-se reproduo fiel do linguajar tpico de cada
regio.
e) A obra de Jorge Amado pode ser considerada uma
exceo, no conjunto da poca, porque seus romances
apresentam uma grande inovao na estrutura
narrativa.

59. Texto
Chega!
Meus olhos brasileiros se fecham saudosos.
Minha boca procura a "Cano do Exlio".
Como era mesmo a "Cano do Exlio"?
Eu to esquecido de minha terra...
Ai terra que tem palmeiras
onde canta o sabi!

de

Os espaos pontilhados da frase acima devero ser

preenchidos, respectivamente, com o que est em:
a) do famoso poema de lvares de Azevedo / discurso
indireto.
b) da conhecida cano de Noel Rosa / pardia.
c) do clebre poema de Gonalves Dias/
intertextualidade.
d) da clebre composio de Villa-Lobos/ ironia.
e) do famoso poema de Mrio de Andrade /
metalinguagem.

60. A segunda fase do nosso Modernismo (1930-1945)

mostrou o amadurecimento de vrias linhas temticas e
de processos artsticos. Firmou-se neste perodo a
poesia de
01. Carlos Drummond de Andrade e Murilo Mendes.
02. Jos Lins do Rego e Vinicius de Moraes.
04. Augusto dos Anjos e Cruz e Sousa.
08. Ceclia Meireles e Jorge de Lima.
16. Emiliano Perneta e Cassiano Ricardo.

61. Texto
1 De repente do riso fez-se o pranto
2 Silencioso e branco como a bruma
3 E das bocas unidas fez-se a espuma
4 E das mos espalmadas fez-se espanto.
5 De repente da calma fez-se o vento
6 Que dos olhos desfez a ltima chama
7 E da paixo fez-se o pressentimento
8 E do momento imvel fez-se o drama.

62. Texto
"Quando eu nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida"
Assinale a alternativa que identifica, corretamente,
autor e caracterstica dos versos citados.
a) Joo Cabral - versos brancos
b) Carlos Nejar - insero do indivduo na sociedade
c) Drummond de Andrade - desajustamento do
indivduo no mundo
d) Ferreira Gullar - questionamento sobre o sentido da
vida
e) Mrio Quintana - aluso ordem sobrenatural

63. A respeito da poesia de Vinicius de Moraes,

(Carlos Drummond de Andrade, "Europa, Frana e Bahia",

ALGUMA POESIA)

Neste excerto, a citao e a presena

trechos.............. constituem um caso de..............

Vincius de Moraes, nos versos transcritos, mostra

como, na separao amorosa, uma coisa se transforma
em outra. Em que verso(s) NO h registro de tal
transformao?
a) v.2 e 6.
b) v.1.
c) v. 5.
d) v.3 e v.4.
e) v.7 e 8.

assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em cada afirmao

a seguir.
(___) Sob a forma de soneto, privilegia temticas
lricas, sobretudo o amor e sua mltiplas
manifestaes.
(___) Celebra a sensualidade com versos que
apresentam imagens a respeito do sexo e do corpo.
(___) O cunho ertico dos poemas exclui a experincia
mstica do amor.
A sequncia correta :
a) V - F - F.
b) V - V - F.
c) F - V - F.
d) V - F - V.
e) F - F - V.

64. Sobre Carlos Drummond de Andrade, correto

afirmar que:
a) o nome inquestionvel na consolidao da poesia
moderna no Brasil, pela sntese que logrou realizar
entre vrias contradies histricas do pas.
b) Predomina, em seus poemas, uma linguagem
erudita, com termos raros, compatvel com os
tpicos existenciais mas inadequada para os temas
do cotidiano.
c) Publicou uma srie de livros de poesia e de crnicas
que tratam predominantemente de temas
provincianos, o que localiza sua obra na vertente
regionalista da literatura brasileira.
d) Se dedicou construo de uma linguagem objetiva
e rigorosa, voltada para a expresso literria da
paisagem tropical.
e) Sua poesia se caracteriza pelo lirismo de tom
irnico e melanclico, registro de um inconformismo
em relao escassez de leitores de poesia no Brasil.

16

Literatura

65. O mais importante para a Literatura no provar o

que acontece, mas mostrar uma realidade sob o ponto
de vista do autor. Focalizada sob os mais diversos
ngulos, a MULHER inspira poetas e artistas:
01. "Sois anjo que me tenta, e no me guarda". - Verso
de Gregrio de Matos, delineando, pelo paradoxo, a
figura da mulher como apelo aos sentidos.
02. "Eu vi uma mulher verdadeiramente bela. Seus
cabelos so negros e luzidios como azeviche (...)
Sua fronte branca, elevada e lisa..." - Fragmento do
escritor romntico Manuel Antnio de Almeida,
traando um perfil psicolgico profundo do
personagem feminino, sem a idealizao prpria da
Escola Romntica.
04. "E estas, sem se desunharem, tinham j mordeduras
por todo o busto." - Fragmento de Alusio Azevedo,
mostrando que as personagens so de condio
inferior, vistas na sua condio animal.
08. "Porque a Beleza, gmea da verdade, / Arte pura,
inimiga do artifcio, / a fora e a graa na
simplicidade." - Versos de Olavo Bilac, contando
que mulher, mesmo sendo bela, compete viver um
vida que no escolheu e cujo destino lhe escapa.
16. "Como a senhora, comadre, / pode manter o seu
lar." - versos de Joo Cabral de Melo Neto,
voltando-se para a condio social da mulher
nordestina.

66. Assinale a proposio incorreta.

a) Monteiro Lobato faz retratos pitorescos, fortes e
irnicos do homem do campo.
b) Mrio de Andrade no foi alm dos limites
paulistanos.
c) Oswald de Andrade, poeta e prosador, quis destruir
para construir.
d) Vincius de Moraes escreveu desde o soneto
camoneano at letras de canes de sabor popular.

e) Clarice Lispector vai alm do regionalismo, alm do

realismo do mundo fsico.

67. Joo Guimares Rosa, em Sagarana, permite ao

leitor observar que:
a) Explora o folclrico do serto.
b) Em episdios muitas vezes palpitantes surpreende a
realidade nos mais leves pormenores e trabalha a
linguagem com esmero.
c) Limita-se ao quadro do regionalismo brasileiro.
d) muito sutil na apresentao do cotidiano banal do
jaguno.
e) intimista hermtico.

68. A respeito de Clarice Lispector, nos contos de

Laos de Famlia, seria correto afirmar que:
a)
Parte
frequentemente
de
acontecimentos
surpreendentes para banaliz-los.
b) Elabora o cotidiano em busca de seu significado
oculto.
c) altamente intimista, vasculhando o mago das
personagens com rara argcia.
d) regionalista hermtica.
e) Opera na rea da memria, da autoanlise e do
devaneio.

69. Em MORTE E VIDA SEVERINA, podem-se

reconhecer as seguintes caractersticas da poesia de
Joo Cabral de Melo Neto:
a) Stira aos coronis do Nordeste e versos inflamados.
b) Experimentalismo concretista e temtica urbana.
c) Memorialismo nostlgico e estilo oral.
d) Personagens da seca e linguagem disciplinada.
e) Descrio de paisagens e intenso subjetivismo.

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