Transformações Arquitetônicas em Fortaleza

Marlia Santana Borges
Quarteiro sucesso da cidade:

o Art Dco e as transformaes arquitetnicas
na Fortaleza de 1930 e 1940
Dissertao de Mestrado apresentada

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo
rea de concentrao:
Histria e Fundamentos
da Arquitetura e do Urbanismo
Professor orientador:
Profa. Dra. Maria Lcia Bressan Pinheiro
So Paulo/2006
FOLHA DE APROVAO
Marlia Santana Borges

Quarteiro sucesso da cidade:
o Art Dco e as transformaes arquitetnicas na Fortaleza de 1930 e 1940
Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo
rea de concentrao:
Histria e Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo
Aprovado em:
Banca Examinadora:
Profa. Dra.: Maria Lcia Bressan Pinheiro
Instituio: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
Assinatura:_____________________________________________
Prof. Dr.: Agnaldo Aric Caldas Farias
Instituio: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
Assinatura:_____________________________________________
Profa. Dra.: Ruth Verde Zein
Instituio: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Presbiteriana Mackenzie
Assinatura:_____________________________________________
Aos meus pais

Ulysses e Valmira
Agradecimentos
Aps 3 anos dedicados a este trabalho, com radiante alegria que o compartilho com pessoas fundamentais sua realizao:
aos meus amados pais, Ulysses e Valmira, e s minhas queridas irms, Carolina e Tatiana, que no s
compreenderam como apoiaram a minha distncia, sendo sempre a base de todas as minhas vitrias;
toda minha famlia pela torcida, em especial s minhas avs Teresinha e Daisy (in memoriam), e aos
meus tios Elzira, Romlia, Carlos e Eduilton;
Gal, pelo nosso inestimvel dia-a-dia, pelas leituras dos captulos e pelo projeto grfico desta dissertao;
minha orientadora Profa. Dra. Maria Lcia Bressan Pinheiro, pela confiana em me aceitar como
orientanda, pelas conversas, direcionamentos e pelo prazer que trabalhar ao seu lado;
ao Prof. Dr. Agnaldo Farias, por suas sempre surpreendentes aulas, por tornar-se uma grande referncia
e por compor a banca de defesa;
Profa. Dra. Ruth Verde Zein, pelas imprescindveis sugestes feitas na qualificao, por disponibilizar
sua recheada biblioteca e por sua participao na banca de defesa;
ao Prof. Dr. Jos Lira, pelas vlidas observaes feitas na qualificao e pelo emprstimo de livros fundamentais presente pesquisa;
aos professores e amigos Solange Schramm e Roberto Castelo, pelos empurres direcionando-me
ao Mestrado;
aos sempre presentes amigos Adriana Gurgel, co-autora do projeto grfico, Alosio Ximenes e Sabrina
Fontenele, por suas valiosas amizades e por todas as contribuies feitas a este trabalho;
ainda aos amigos Beatriz Sabia, Beatriz Rufino, Beatriz Sales, Clvio Rabelo, Diogo Costa, Drawlio
Joca, Manoel Ricardo, Pablo Assumpo, Patrcia Costa, Renata Barbosa, Renata Vasconcelos, Tatiana Flory,
Teresa Machado e Tiago Guimares, pelo estar junto;
ao querido Grupo Arquitetura: Fred Alves, George Matoso, Renato Nogueira e Tiago Veras, pela amizade, apoio e incentivo na minha busca em ampliar os horizontes;
ao amigo Celso Machado, por criar inmeros contatos indispensveis em Fortaleza;
aos pesquisadores Ary Leite, Beatriz Digenes, Blanchard Giro, Liberal de Castro, Joo Hyppolito,
Jos Capelo Filho, Nirez e Wolney Unes;
Prefeitura Municipal de Fortaleza, Secretaria de Cultura do Estado do Cear, ao Departamento de
Edificaes, Rodovias e Transportes do Estado do Cear, ao Arquivo Pblico Estadual, Biblioteca Pblica
Municipal, ao Departamento de Engenharia dos Correios/CE, ao Museu da Imagem e do Som de Fortaleza,
ao Curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Cear, dentre outros, pela disponibilizao
de material utilizado neste trabalho;
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo, pela concesso de bolsa de mestrado e pelo
apoio financeiro para a realizao desta pesquisa;
a todos os professores e funcionrios da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo;
o meu muito obrigada!
Robert Crumb, Blues, 2004
RESUMO
Esta dissertao investiga o processo de modernizao da cidade de Fortaleza, nos anos 1930 e 1940,
tendo como objeto as transformaes arquitetnicas ocorridas na capital, mais especificamente em seu centro
da cidade, ncleo nervoso e gravitacional, onde as mudanas ocorriam com maior ressonncia. Interessa ambientar a consolidao desse iderio moderno em um contexto de intensas reformas urbanas, assinalado pelo
progresso material, desenvolvimento tecnolgico, acelerao da dinmica urbana, maior racionalidade e funcionalidade, crescimento populacional e territorial, incremento do consumo e expanso do capital, fortemente
marcado, tambm, pela crescente influncia norte-americana, pela Segunda Grande Guerra Mundial e pela
divulgao e aceitao da esttica Art Dco. O intuito produzir uma pesquisa que contribua para a histria
da Modernidade em Fortaleza, entendida como um conjunto de modificaes econmicas, culturais e sociais,
tendo como foco maior a arquitetura.
ABSTRACT
This essay investigates the process of modernization of Fortaleza, in years 1930 and 1940, having as object
the architectural transformations placed in the city, more specifically in its center, where the changes occurred with
bigger resonance. This process took place in a context of intense urban reforms, material progress, technological development, acceleration of the urban dynamics, bigger rationality and functionality, population and territorial growth,
increment of the consumption and expansion of the capital, also strong marked for the increasing of North American
influence, the Second Great World War and the spreading and acceptance of the aesthetic Art Dco. The main intention of this work is to produce a research that contributes for the history of Modernity in Fortaleza, understood as a
set of economic, cultural and social modifications, having as principal focus the architecture.
Lista de Figuras
Figura 01: Mapa do centro de Fortaleza, com especificao das obras apresentadas
na dissertao, p.26;
Figura 02: Palcio de Cristal, p.28;
Figura 03: Torre Eiffel, p.28;
Figura 04: Vista geral da Exposio Internacional de Artes Decorativas de 1925,
Paris, p.30;
Figura 05: La Porte dHonneur, p.30;
Figura 06: Pavillion dun Riche Collectionneur, p.30;
Figura 07: Pavillion Gran Magasin Le Printemps, p.31;
Figura 08: Pavillion LEsprit Nouveau, p.31;
Figura 09: Russian Pavillion, p.31;
Figura 10: Pster do filme Metrpolis, p.32;
Figura 11: Rdio Art Dco, p.32;
Figura 12: Luminria Art Dco, p.32;
Figura 13: Edifcio da Sterwat and Company, Nova Iorque, p.33;
Figura 14: Edifcio sede do Banespa, So Paulo, p.33;
Figura 15: Edifcio na Praa Serzedelo Corra, Rio de Janeiro, p.34;
Figura 16: Thomas Jefferson High School, Los Angeles, p.34;
Figura 17: Baixos-relevos com motivos referentes ao maquinismo, p.34;
Figura 18: Baixo-relevo com motivos fito e antropomorfos, p.34;
Figura 19: Recursos tipogrficos em edificaes no Rio de Janeiro, p.35;
Figura 20: Frum de So Jos dos Campos, p.35;
Figura 21: Balco do Hotel Martinez, Cannes, p.35;
Figura 22: Portes de acesso com serralheria trabalhada, Rio de Janeiro, p.35;
Figura 23: Foto publicitria da empresa Claude Luz, p.36;
Figura 24: Edifcio Azevedo-Villares, So Paulo, p.36;
Figura 25: Hall principal de edifcio rua Ronald de Carvalho, Rio de Janeiro, p.36;
Figura 26: Cine Brighton Odeon, p.37;
Figura 27: Edifcio da Rdio Cultura, So Paulo, p.37;

Figura 28: Cenrio do filme Metropolis, p.37;
Figura 29: Figurinos do filme Broadway, p.38;
Figura 30: Museu Martimo Nacional de So Francisco, p.38;
Figura 31: Empire State Building, Nova Iorque, p.38;
Figura 32: Casa da rua Santa Cruz, So Paulo, p.40;
Figura 33: Cine UFA-Palcio, Recife, p.42;
Figura 34: Cine UFA-Palcio, Recife, p.42;
Figura 35: Exposio do centenrio da Revoluo Farroupilha, Porto Alegre, p.42;
Figura 36: Edifcio A Noite, Rio de Janeiro, p.43
Figura 37: Edifcio Oceania, Salvador, p.43;
Figura 38: Instituto do Cacau, Salvador, p.44;
Figura 39: Agncia dos Correios de Belo Horizonte, p.44;
Figura 40: Colgio Marconi, Belo Horizonte, p.44;
Figura 41: Elevador Lacerda, Salvador, p.45;
Figura 42: Esttua do Cristo Redentor, Rio de Janeiro, p.45;
Figura 43: Ministrio da Guerra, Rio de Janeiro, p.45;
Figura 44: Edifcio Esther, So Paulo, p.46;
Figura 45: Associao Brasileira de Imprensa, Rio de Janeiro, p.46;
Figura 46: Projeto de Archimedes Memria para o concurso do MEC, p.47;
Figura 47: Ministrio da Educao e Cultura, Rio de Janeiro, p.47;
Figura 48: Pavilho do Brasil em Nova Iorque, p.47;
Figura 49: Caf do Comrcio, Fortaleza, p.55;
Figura 50: Caf Iracema, Fortaleza, p.55;
Figura51: Praa do Ferreira, aps reforma de 1925, p.56;
Figura52: Caixas dgua da Praa do Bandeira, p.57;
Figura 53: Chcara da Famlia Gentil, p.57;
Figura54: Praa Fernandes Vieira, p.58;
Figura55: Mapa com bairros de Fortaleza, p.58;
Figura 56: Praia de Iracema em 1933, p.59;
Figura57: Praia de Iracema em 1940, p.59;
Figura58: Estoril, Fortaleza, p.59;
Figura 59: Planta Cadastral da Cidade de Fortaleza, 1931-1932, p.62;
Figura 60: Planta do sistema virio do Plano de Remodelao e Extenso da Cidade de Fortaleza de 1933, p.64;
Figura 61: Rua da cidade de Fortaleza antes da pavimentao, p.65;
Figura 62: Rua da cidade de Fortaleza depois da pavimentao, p.65;
Figura 63: Rua Sena Madureira ampliada, p.65;
Figura 64: Operrios trabalhando na pavimentao das ruas de Fortaleza, p.65;
Figura 65: Rua Baro do Rio Branco pavimentada, p.65;
Figura 66: Rua Major Facundo pavimentada, p.65;
Figura 67: Vista area da Praa do Ferreira em 1938, p.66;
Figura 68: Recorte de jornal Como se deve andar na cidade, p.67;
Figura 69: Recorte de jornal Acidentes e suas causas e consequencias, p.67;
Figura 70: Recorte de jornal Fortaleza a cidade mais barulhenta de todo o Brasil, p.67;
Figura 71: Recorte de jornal Energia Eltrica, p.68;
Figura 72: Recorte de jornal A unidade nacional, p.70;
Figura 73: Recorte de jornal Como se deve andar na cidade, p.70;
Figura 74: Recorte de jornal Ordem e disciplina, p.70;
Figura 75: Quebra-quebra de agosto de 1942, Fortaleza, p.72;
Figura 76: Incndio da loja A Pernambucana, Fortaleza, p.72;
Figura 77: Recorte de jornal Seja moderno!, p.76;
Figura 78: Recorte de jornal Cear Tramway, Light & Power, p.76;
Figura 79: Vista area de Fortaleza em 1940, p.78;
Figura 80: Vista area de Fortaleza em 1947, p.78;
Figura 81: Circuito de avenidas do Plano Diretor para Remodelao e Extenso
da Cidade de Fortaleza de 1947, p.80;
Figura 82: Diviso por bairros do Plano Diretor para Remodelao e Extenso da
Cidade de Fortaleza de 1947, p.81;
Figura 83: Primeira sede da Fnix Caixeiral, p.87;
Figura 84: Antiga Casa Jos Gentil, atual Reitoria da Universidade Federal do
Cear, p.88;
Figura 85: Banco Frota & Gentil, p.88;
Figura 86: Secretaria da Fazenda do Estado, p.88;
Figura 87: Teatro Jos de Alencar, p.88;
Figura 88: Cine Majestic, p.88;

Figura 89: Cine Moderno, p.88;
Figura 90: Anncio do Excelsior Hotel, p.89;
Figura 91: Anncio do Excelsior Hotel, p.89;
Figura 92: Paisagem urbana de Fortaleza em 1930, p.90;
Figura 93: Viaduto Lucas Bicalho, p.91;
Figura 94: Viaduto Moreira da Rocha, p.91;
Figura 95: Galpo de reparo de vages e locomotivas da RFFSA, p.92;
Figura 96: Galpo de reparo de vages e locomotivas da RFFSA, p.92;
Figura 97: Nutico Atltico Cearense, p.94;
Figura 98: Exposio das obras de Sylvio Jaguaribe Ekman, p.95;
Figura 99: Vista area do Ideal Clube, p.96;
Figura 100: Monumento a Jos de Alencar, p.97;
Figura 101: Coluna da Hora, p.97;
Figura 102: Relgio do Pavilho do Turismo em Paris, p.98;
Figura 103; Relgio no canteiro central da Avenida Gois, p.98;
Figura 104: Mapa do centro de Fortaleza com as obras apresentadas na dissertao,
p.98;
Figura 105: Escola de Aprendizes e Artficies, p.99;
Figura 106: Centro de Sade Pblica de Fortaleza, p.99;
Figura 107: Planta do Centro de Sade Pblica de Fortaleza, p. 100;
Figura 108: Fachada leste do Centro de Sade Pblica de Fortaleza, p.100;
Figura 109: Vista area do Centro de Sade Pblica de Fortaleza, p.100;
Figura 110: Circulao do Centro de Sade Pblica de Fortaleza, p.100;
Figura 111: Sala pr-natal do Centro de Sade Pblica de Fortaleza, p.100;
Figura 112: Antigo Mercado de Farinha, p.101;
Figura 113: Antigo Mercado Central, p.101;
Figura 114: Vista interna do antigo Mercado Central, p.101;
Figura 115: Planta de situao do Centro de Referncia do Professor, p.103;
Figura 116: Foto area do Centro de Referncia do Professor, p.103;
Figura 117: Pavimento trreo do Centro de Referncia do Professor, p.103;
Figura 118: Pavimento superior do Centro de Referncia do Professor, p.103;
Figura 119: Corte do Centro de Referncia do Professor, p.104;
Figura 120: Fachada leste do Centro de Referncia do Professor, p.104;

Figura 121: Fachada oeste do Centro de Referncia do Professor, p.104;
Figura 122: Fachada norte do Centro de Referncia do Professor, p.104;
Figura 123: Fachada leste do Centro de Referncia do Professor, p.104;
Figura 126: Vista interna do Centro de Referncia do Professor, p.105;
Figura 129: Correios e Telgrafos de Belo Horizonte/MG, p.106;
Figura 130: Correios e Telgrafos de Botucatu/SP, p.106;
Figura 131: Fachada sul dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.107;
Figura 132: Vista oeste dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.107;
Figura 133: Sede do The Daily Telegraph, p.107;
Figura 134: Thomas Jefferson High School, p.107;
Figura 135: Correios e Telgrafos de Curitiba/PR, p.108;
Figura 136: Planta de situao dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.109;
Figura 137: Foto area dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.109;
Figura 138: Pavimento trreo dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.109;
Figura 139: Primeiro pavimento Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.109;
Figura 140: Segundo pavimento dosCorreios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.110;
Figura 141: Terceiro pavimento dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.110;
Figura 142: Corte longitudinal dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.110;
Figura 143: Fachada sul dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.110;
Figura 144: Fachada leste dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.111;
Figura 145: Fachada oeste dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.111;
Figura 146: Vista oeste dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.111;
Figura 147: Vista sudeste dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.111;
Figura 148: Vista noroeste dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.112;
Figura 149: Detalhe do acesso dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.112;
Figura 150: Ptio interno dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.112;
Figura 151: Vista interna dos Correios e Telgrafos de Fortaleza/CE, p.112;
Figura 152: Palcio da Prefeitura Municipal de Fortaleza, p.113;
Figura 153: Sede do Servio Telefnico de Fortaleza, p.113;

Figura 154: Planta de situao do Edifcio Murilo Borges, p.114;
Figura 155: Foto area do Edifcio Murilo Borges, p.114;
Figura 156: Pavimento trreo do Edifcio Murilo Borges, p.115;
Figura 157: Primeiro pavimento do Edifcio Murilo Borges, p.115;
Figura 158: Segundo pavimento do Edifcio Murilo Borges, p.115;
Figura 159: Vista sudeste do Edifcio Murilo Borges, p.115;
Figura 160: Vista sudeste do Edifcio Murilo Borges, p.115;
Figura 161: Facahda sul do Edifcio Murilo Borges, p.116;
Figura 162: Detalhe do torreo do Edifcio Murilo Borges, p.116;
Figura 163: Fachada leste do Edifcio Murilo Borges, p.116;
Figura 164: Fachada leste do Edifcio Murilo Borges, p.116;
Figura 165: Rua Guilherme Rocha nos anos 1920, p.117;
Figura 166: Rua Guilherme Rocha em 1931, p.117;
Figura 167: Rua Guilherme Rocha em 1936, p.117;
Figura 168: Edifcio Granito na dcada de 1930, p.118;
Figura 171: Planta de situao do Edifcio Granito, p.119;
Figura 172: Foto area do Edifcio Granito, p.119;
Figura 173: Croqui esquemtico da planta do Edifcio Granito, p.119;
Figura 174: Fachada norte do Edifcio Granito, p.120;
Figura 175: Fachada leste do Edifcio Granito, p.120;
Figura 176: Vista nordeste do Edifcio Granito, p.120;
Figura 177: Porto de acesso do Edifcio Granito, p.120;
Figura 178: Vista nordeste do Edifcio Granito, p.121;
Figura 179: Vista interna do Edifcio Granito, p.121;
Figura 180: Vista interna do Edifcio Granito, p.121;
Figura 181: Vista noroeste do Edifcio Carneiro, p.122;
Figura 182: Vista oeste do Edifcio Carneiro, p.122;
Figura 183: Vista nordeste do Edifcio Carneiro, p.122;
Figura 184: Edifcio Marilia em So Paulo, p.123;
Figura 185: Planta de situao do Edifcio Carneiro, p.123;
Figura 186: Foto area do Edifcio Carneiro, p.123;

Figura 187: Vista nordeste do Edifcio Carneiro, p.124;
Figura 188: Vista noroeste do Edifcio Carneiro, p.124;
Figura 189: Vista sudoeste do Edifcio Carneiro, p.124;
Figura 190: Entrada do Edifcio Carneiro, p.124;
Figura 191: Primeira sede da Casa Parente, p.125;
Figura 192: Vista noroeste do Edifcio Parente, p.125;
Figura 193: Luminria em globo do terrao do Edifcio Parente, p.125;
Figura 194: Luminria do terrao do Sanatrio Esperana, p.125;
Figura 195: Planta de situao do Edifcio Parente, p.126;
Figura 196: Foto area do Edifcio Parente, p.126;
Figura 197: Vista noroeste do Edifcio Parente, p.126;
Figura 198: Vista sudoeste do Edifcio Parente, p.126;
Figura 199: Intervenes no Edifcio Parente, p.127;
Figura 200: Fachada norte do Edifcio Parente, p.127;
Figura 201: Vista interna do Edifcio Parente, p.127;
Figura 202: Vista interna do Edifcio Parente, p.127;
Figura 203: Vista nordeste do Edifcio J Lopes, p.128;
Figura 204: Vista noroeste do Edifcio J Lopes, p.128;
Figura 206: Planta de situao do Edifcio J Lopes, p.129;
Figura 207: Foto area do Edifcio J Lopes, p.129;
Figura 208: Edifcio Martinelli no Rio de Janeiro, p.129;
Figura 210: Vista sudeste do Edifcio J Lopes, p.130;
Figura 211: Fachada leste do Edifcio J Lopes, p.130;
Figura 212: Vista noroeste do Edifcio J Lopes, p.130;
Figura 213: Fachada oeste do Edifcio J Lopes, p.130;
Figura 214: Vista ara do centro de Fortaleza em 1940, p.132;
Figura 215: Fachada leste do Edifcio Epitcio Oliveira, p.133;
Figura 216: Planta de situao do Edifcio Epitcio Oliveira, p.135;
Figura 217: Foto area do Edifcio Epitcio Oliveira, p.134;
Figura 218: Fachada leste do Edifcio Epitcio Oliveira, p.134;
Figura 219: Vista nordeste do Edifcio Epitcio Oliveira, p.134;

Figura 220: Fachada leste da loja A Cearense, p.135;
Figura 221: Entrada da loja A Cearense, p.135;
Figura 222: Entrada da loja A Cearense, p.135;
Figura 223: Vista interna da loja A Cearense, p.136;
Figura 224: Planta de situao da antiga loja A Cearense, p.136;
Figura 225: Foto area da antiga loja A Cearense, p.136;
Figura 226: Fachada leste da Casa Veneza, p.136;
Figura 227: Perspectiva do Clube Iracema, p.137;
Figura 228: Carto postal do Clube Iracema, p.137;
Figura 229: Vista noroeste do Clube Iracema, p.138;
Figura 230: Planta de situao da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza, p.139;
Figura 231: Foto area da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza, p.139;
Figura 232: Pavimento trreo da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza,
p.140;
Figura 233: Primeiro pavimento da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza, p.140;
Figura 234: Segundo pavimento da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza, p.141;
Figura 235: Vista noroeste da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza,
p.141;
Figura 236: Vista sudoeste da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza,
p.141;
Figura 237: Vista nordeste da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza,
p.142;
Figura 238: Detalhe do acesso da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza, p.142;
Figura 239: Vista interna Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza, p.142;
Figura 240: Vista interna Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza, p.142;
Figura 241: Vista area do Palcio do Comrcio, p.143;
Figura 242: Vista nordeste do Palcio do Comrcio, p.143;
Figura 243: Instituto do Cacau em Salvador, p.143;
Figura 244: Fachada sul do Palcio do Comrcio, p.144;

Figura 245: Planta de situao do Palcio do Comrcio, p.145;
Figura 246: Foto area do Palcio do Comrcio, p.145;
Figura 247: Croqui esquemtico da planta do Palcio do Comrcio, p.145;
Figura 248: Fachada norte do Palcio do Comrcio, p.146;
Figura 249: Fachada sul do Palcio do Comrcio, p.146;
Figura 250: Fachada oeste do Palcio do Comrcio, p.146;
Figura 251: Fachada leste do Palcio do Comrcio, p.146;
Figura 252: Fachada norte do Palcio do Comrcio, p.147;
Figura 253: Tipografia do Palcio do Comrcio, p.147;
Figura 254: Acesso norte do Palcio do Comrcio, p.147;
Figura 255: Vista interna do hall de acesso do Palcio do Comrcio, p.147;
Figura 256: Vista interna do Palcio do Comrcio, p.148;
Figura 257: Vista interna do vazio do Palcio do Comrcio, p.148;
Figura 258: Vista interna do Palcio do Comrcio, p.148;
Figura 259: Vista nordeste do Edifcio Diogo, p.149;
Figura 260: Galeria de acesso do Cine Diogo, p.150;
Figura 261: Escadaria de acesso do saguo Diogo, p.150;
Figura 262: Ornamentao da escadaria do Cine Diogo, p.150;
Figura 263: Sala de projees do Cine Diogo, p.151;
Figura 264: Anncio de jornal do Edifcio Diogo, p.151;
Figura 265: Anncio da loja A Cruzeiro, p.152;
Figura 266: Planta de situao do Edifcio Diogo, p.152;
Figura 267: Foto area do Edifcio Diogo, p.152;
Figura 268: Vista nordeste do Edifcio Diogo, p.153;
Figura 269: Vista sudeste do Edifcio Diogo, p.153;
Figura 270: Entrada do Edifcio Diogo, p.153;
Figura 271: Vista noroeste da Secretaria de Polcia, p.154;
Figura 272: Planta de situao da Secretaria de Polcia, p.155;
Figura 273: Foto area da Secretaria de Polcia, p.155;
Figura 274: Pavimento trreo da Secretaria de Polcia, p.155;
Figura 275: Primeiro pavimento da Secretaria de Polcia, p.156;
Figura 276: Segundo pavimento da Secretaria de Polcia, p.156;
Figura 277: Terceiro pavimento da Secretaria de Polcia, p.157;

Figura 278: Quarto pavimento da Secretaria de Polcia, p.157;
Figura 279: Quinto pavimento da Secretaria de Polcia, p.158;
Figura 280: Vista sudoeste da Secretaria de Polcia, p.158;
Figura 281: Fachada sul da Secretaria de Polcia, p.158;
Figura 282: Fachada oeste da Secretaria de Polcia, p.159;
Figura 283: Fachada leste da Secretaria de Polcia, p.159;
Figura 284: Acesso principal da Secretaria de Polcia, p.159;
Figura 285: Vista interna da Secretaria de Polcia, p.159;
Figura 286: Banco do Brasil de Goinia/GO, p.160;
Figura 287: Banco do Brasil de Piracicaba/SP, p.160;
Figura 288: Vista interna do Banco do Brasil de Piracicaba/SP, p.160;
Figura 289: Primeira sede do Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.160;
Figura 290: Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.161;
Figura 291: Banco do Brasil e Banco Frota & Gentil de Fortaleza/CE, p.161;
Figura 292: Chateau Benouville, p.162;
Figura 293: Citta Universitaria, p.162;
Figura 294: Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.162;
Figura 295: Planta de situao do Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.163;
Figura 296: Foto area do Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.163;
Figura 297: Planta esquemtica do pavimento trreo do Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.163;
Figura 298: Fachada sul do Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.163;
Figura 299: Fachada sul do Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.163;
Figura 300: Vista nordeste do Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.164;
Figura 301: Vista interna do Banco do Brasil de Fortaleza/CE, p.164;
Figura 304: Fachada oeste do Edifcio do Instituto de aposentadoria e Penses dos
Bancrios, p.165;
Bancrios, p.165;
Figura 306: Planta de situao do Edifcio do Instituto de aposentadoria e Penses
dos Bancrios, p.166;

Figura 307: Foto area do Edifcio do Instituto de aposentadoria e Penses dos
Bancrios, p.166;
Figura 308: Vista noroeste do Edifcio do Instituto de aposentadoria e Penses dos
Bancrios, p.166;
Bancrios, p.166;
Figura 310: Coroamento do Edifcio do Instituto de aposentadoria e Penses dos
Bancrios, p.166;
Figura 311: Embasamento do Edifcio do Instituto de aposentadoria e Penses dos
Bancrios, p.166;
Figura 312: Maquete do Edifcio Jangada, p.167;
Figura 313: Maquete do Edifcio Jangada, p.167;
Figura 314: Edifcio Nassau em Recife, p.167;
Figura 315: Visa noroeste do Edifcio Jangada, p.168;
Figura 316: Planta de situao do Edifcio Jangada, p.169;
Figura 317: Foto area do Edifcio Jangada, p.169;
Figura 318: Pavimento trreo do Edifcio Jangada, p.169;
Figura 319: Pavimento-tipo do Edifcio Jangada, p.169;
Figura 320: Vista nordeste do Edifcio Jangada, p.170;
Figura 321: Fachada leste do Edifcio Jangada, p.170;
Figura 322: Vista noroeste do Edifcio Jangada, p.170;
Figura 323: Embasamento do Edifcio Jangada, p.170;
Figura 324: Acesso ao hall do Edifcio Jangada, p.170;
Figura 325: Vista interna do Edifcio Jangada, p.170;
Figura 326: Planta de situao do Edifcio Paje, p.172;
Figura 327: Foto area do Edifcio Paje, p.172;
Figura 328: Fachada oeste do Edifcio Paje, p.172;
Figura 329: Vista noroeste do Edifcio Paje, p.172;
Figura 330: Vista nordeste do Edifcio Paje, p.173;
Figura 331: Pergolado do Edifcio Paje, p.173;
Figura 332: Vista interna do Edifcio Paje, p.173;
Figura 333: Edifcio Sul Amrica em Recife/PE, p.174;
Figura 334: Primeira sede da Sul Amrica em Fortaleza, p.174;

Figura 335: Fachada sul do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.175;
Figura 336: Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE e Coluna da Hora, p.176;
Figura 337: Planta de situao do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.176;
Figura 338: Foto area do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.176;
Figura 339: Planta do subsolo do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.177;
Figura 340: Planta do pavimento trreo do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE,
p.177;
Figura 341: Planta do paviment-tipo do 2o ao 8o andar do Edifcio Sul Amrica de
Fortaleza/CE, p.177;
Figura 342: Planta do pavimento-tipo do 9o andar do Edifcio Sul Amrica de
Fortaleza/CE, p.177;
Figura 343: Fachada sul do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.178;
Figura 344: Vista nordeste do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.178;
Figura 345: Detalhe coroamento do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.178;
Figura 346: Entrada principal do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.178;
Figura 347: Vista interna do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.178;
Figura 348: Vista do hall do Edifcio Sul Amrica de Fortaleza/CE, p.178;
Figura 349: Edifcio So Luiz em construo, p.179;
Figura 350: Visa sudeste do Edifcio So Luiz, p.179;
Figura 351: Noite de inaugurao do Cine So Luiz, p.180;
Figura 352: Hall do Cine So Luiz, p.180;
Figura 353: Hall do Cine So Luiz, p.180;
Figura 354: Sala de projees do Cine So Luiz, p.181;
Figura 355: Cine Metro em So Paulo/SP, p.181;
Figura 356: Cine Metro em So Paulo/SP, p.181;
Figura 357: Visa nordeste do Edifcio So Luiz, p.182;
Figura 358: Planta de situao do Edifcio So Luiz, p.182;
Figura 359: Foto area do Edifcio So Luiz, p.182;
Figura 360: Pavimento trreo Edifcio So Luiz, p.183;
Figura 361: Segundo pavimento do Edifcio So Luiz, p.183;
Figura 362: Terceiro pavimento do Edifcio So Luiz, p.183;
Figura 363: Quarto pavimento do Edifcio So Luiz, p.183;
Figura 364: Quinto pavimento do Edifcio So Luiz, p.183;

Figura 365: Sexto pavimento do Edifcio So Luiz, p.184;
Figura 366: Stimo pavimento do Edifcio So Luiz, p.184;
Figura 367: Oitavo ao dcimo primeiro pavimentos do Edifcio So Luiz, p.184;
Figura 368: Dcimo segundo pavimento do Edifcio So Luiz, p.184;
Figura 369: Dcimo terceiro pavimento do Edifcio So Luiz, p.185;
Figura 370: Planta de coberta do Edifcio So Luiz, p.185;
Figura 371: Corte longitudinal do Edifcio So Luiz, p.185;
Figura 372: Corte transversal do Edifcio So Luiz, p.185;
Figura 373: Fachada leste do Edifcio So Luiz, p.186;
Figura 374: Fachada sul do Edifcio So Luiz, p.186;
Figura 375: Vista sudeste do Edifcio So Luiz, p.186;
Figura 376: Vista nordeste do Edifcio So Luiz, p.186;
Figura 377: Trreo do Cine So Luiz, p.187;
Figura 378: Trreo do Cine So Luiz, p.187;
Figura 379: Vista noroeste do Edifcio So Luiz, p.187;
Figura 380: Vista interna do Edifcio So Luiz, p.187;
Figura 381: Mapa da popularizao do Art Dco, p.188;
Figura 382: Loja Casa Amaznia, p.189;
Figura 383: Loja Casa Pio, p.189;
Figura 384: Lojas Itamaraty, Leo do Sul e Farmcia Avenida, p.189;
Figura 385: Farmcia Avenida, p.189;
Figura 386: Loja Damyler, p.189;
Figura 387: Loja Itamaraty, p.189;
Figura 388: Shopping C, p.189;
Figura 389: Loja Otoch, p.190;
Figura 390: Livraria Paulus. p.190;
Figura 391: Consultrio Odontolgico, p.190;
Figura 392: Loteria Aulus, p.190;
Figura 393 Edifcio desativado, p.190;
Figura 394: Loja Casablanca, p.190;
Figura 395: Edifcio Fontenele, p.191;
Figura 396: Edifcio Amrica, p.191;
Figura 397: Edifcio So Paulo, p.191;

Figura 398: Vista area da Praa do Ferreira, p.191;
Figura 399: Edifcio Granito, p.194;
Figura 400: Edifcio Jangada, p.194;
Figura 401. Edifcio do Banco do Brasil, p.194;
Figura 402: Edifcio Carneiro, p.194;
Figura 403: Edifcio Parente, p.195;
Figura 404: Edifcio Sul Amrica, p.195;
Figura 405: Edifcio dos Correios e Telgrafos, p.195;
Figura 406: Edifcio J Lopes, p.195;
Figura 407: Edifcio Epitcio Oliveira, p.195;
Figura 408: Edifcio da Secretaria de Polcia, p.195;
Figura 409: Tipografia dos Correios e Telgrafos, p.196;
Figura 410: Tipografia do Palcio do Comrcio, p.196;
Figura 411: Porto da Secretaria de Finanas do Municpio, p.196;
Figura 412: Porto do Edifcio Jangada, p.196;
Figura 413: Antiga loja A Cearense, p.196;
Figura 414: Noite de inaugurao do Cine So Luiz, p.196;
Figura 415: Pavimento trreo do Centro de Referncia do Professor, p.197;
Figura 416: Edifcio Diogo, p.197;
Figura 417: Pavimento trreo dos Correios e Telgrafos, p.197;
Figura 418: Edifcio J Lopes, p.197.
Lista de Siglas
ABI/RJ - Associao Brasileira de Imprensa do Rio de Janeiro;

ANC - Ao Novo Centro;
CONFEA - Conselho Federal de Arquitetura e Urbanismo;
CREA - Conselho Regional de Arquitetura e Urbanismo;
DCT - Departamento dos Correios e Telgrafos;
DEIP - Departamento Estadual de Imprensa e Propaganda;
DERT - Departamento de Edificaes, Rodovias e Transportes;
DIP - Departamento de Imprensa e Propaganda;
DNOCS - Departamento Nacional de Obras contra as Secas;
ECT - Empresa dos Correios e Telgrafos;
ENBA - Escola Nacional de Belas Artes;
FACIC - Federao das Associaes de Comrcio e Indstria do Cear;
IBGE - Instituo Brasileiro de Geografia e Estatstica;
IFOCS - Instituto Federal de Obras contras as Secas;
IPHAN - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional;
OCIAA - Office of the Coordinator of Inter-American Affairs;
PMF - Prefeitura Municipal de Fortaleza,
PR - Partido Republicano;
RFFSA - Rede Ferroviria Federal S.A.;
RVC - Rede de Viao Cearense;
SECE - Secretaria Extraordinria do Centro;
SECULT - Secretaria de Cultura do Estado do Cear;
SEINF - Secretaria de Infra-Estrutura Municipal.
Sumrio
1. INTRODUO .................................................................................................................................................................................... 019

2. CAPTULO 1 - Outras arquiteturas na modernidade: o Art Dco ............................................................................................................ 027
2.1. O universo Art Dco .............................................................................................................................................................................. 030
2.2. O Art Dco e o rico ambiente cultural brasileiro nas primeiras dcadas do sculo XX ........................................................................ 038
3. CAPTULO 2 - Distino, conforto e higiene: modernidade urbana na Fortaleza de 1930 e 1940 ................................................................... 049
3.1. De noiva do sol, a matrona rotunda: Fortaleza nas dcadas de 1930 e 1940 ....................................................................................
3.2. A reforma de 1925 da Praa do Ferreira e a inaugurao do servio de gua e esgoto de Fortaleza....................................................
3.3. Os novos bairros: Jacarecanga, Aledota e Praia de Iracema ................................................................................................................
3.4. O novo Cdigo de Posturas de 1932 ..................................................................................................................................................
3.5. O plano de Nestor de Figueiredo de 1933 ..........................................................................................................................................
3.6. A administrao do prefeito Raimundo Giro e a Coluna da Hora ...................................................................................................
3.7. A Cear Light e o advento da energia eltrica pblica .........................................................................................................................
3.8. O Departamento Estadual de Imprensa e Propaganda e a telefonia automtica ................................................................................
3.9. A Segunda Guerra Mundial, o american way of life e a expanso do consumo ...................................................................................
3.10. O plano de Saboya Ribeiro de 1947 .................................................................................................................................................
054
055
057
059
062
065
068
069
072
078
4. CAPTULO 3 - O Art Dco e as transformaes arquitetnicas na Fortaleza de 1930 e 1940 ................................................................... 085
4.1.
4.2.
4.3.
4.4.
4.5.
Antecedentes arquitetnicos: o Ecletismo ..........................................................................................................................................

O uso do concreto armado em Fortaleza ............................................................................................................................................
Os profissionais de ento ....................................................................................................................................................................
O Art Dco em Fortaleza .....................................................................................................................................................................
Arquitetura Art Dco no centro da cidade de Fortaleza ......................................................................................................................
086
090
093
096
098
4.5.1 - Centro de Sade de Fortaleza (1932) .................................................................................................................................... 099
4.5.2 - Antigo Mercado Municipal, atual Centro de Referncia do Professor (1932) .......................................................................
4.5.3 - Edifcio dos Correios e Telgrafos (1934) ..............................................................................................................................
4.5.4 - Antiga Sede do Servio Telefnico de Fortaleza, atual Edifcio Murilo Borges (ca. 1934) ....................................................
4.5.5 Edifcio Granito (1934) .........................................................................................................................................................
4.5.6 - Edifcio Carneiro (ca. 1935) ...................................................................................................................................................
4.5.7 - Edifcio Parente (1936) ..........................................................................................................................................................
4.5.8 - Edifcio J. Lopes (1937) .........................................................................................................................................................
4.5.9 - Edifcio Epitcio Oliveira (1938) ...........................................................................................................................................
4.5.10 - Antiga Loja A Cearense, atual Casa Veneza (1939) .............................................................................................................
4.5.11 - Antigo Clube Iracema, atual Secretaria de Finanas do Municpio (1940) ..........................................................................
4.5.12 - Palcio do Comrcio (1940) .................................................................................................................................................
4.5.13 - Edifcio Diogo (1940) ..........................................................................................................................................................
4.5.14 - Secretaria de Polcia (1942) .................................................................................................................................................
4.5.15 - Banco do Brasil (1942) ........................................................................................................................................................
4.5.16 - Edifcio do Instituto de Aposentadoria e Penso dos Bancrios (1943) ..............................................................................
4.5.17 - Edifcio Jangada (1948) .......................................................................................................................................................
4.5.18 - Antigo Edifcio Paje, atual Edifcio Presidente Antnio Coelho (1949) ............................................................................
4.5.19 - Edifcio Sul Amrica (1953) ................................................................................................................................................
4.5.20 - Edifcio So Luiz (1958) ......................................................................................................................................................
101
106
113
117
122
125
128
131
135
137
143
149
154
160
165
167
171
174
179
4.6. A popularizao do Art Dco .............................................................................................................................................................. 188

5. CONSIDERAES FINAIS.................................................................................................................................................................. 192
6. BIBLIOGRAFIA ........................................................................................................................................................................................................ 201
1. Introduo
A vida moderna derivou de uma era revolucionria, que atingiu as mais diversas instncias scio-poltico-econmicas, quebrando paradigmas e expondo a sociedade ao novo, atravs de uma verdadeira revoluo nos
meios de produo e nos processos sociais, a partir do declnio do feudalismo e da efetivao do capitalismo.
O sistema capitalista caracterizou-se pela ascenso da burguesia, que, alm do poder econmico, passou
a exercer grande influncia poltica. Dominando os meios de produo, esta classe utilizou-se do capital acumulado e da fora de trabalho assalariada para aumentar seus lucros e promover um indito desenvolvimento
industrial. Com a mecanizao, ou seja, utilizao das mquinas no processo produtivo, e com a diviso social
do trabalho, o sistema fabril dinamizou-se, podendo assim reduzir os custos de seus produtos e expandir seus
mercados. As inovaes tecnolgicas e dos sistemas de comunicao derrubaram as barreiras espaciais, conectando o local e o global de uma maneira impensvel at ento e novos parmetros dominaram os conceitos de
tempo e espao. Formou-se um mercado mundial e de massa, amplamente explorado pelas potncias imperialistas e industrializadas. A constante necessidade de inovao dos processos produtivos, ao mesmo tempo em
que colocava em xeque o sistema capitalista gerando um eterno clima de crise, incerteza e agitao, foi tambm
a mola propulsora capitalista, acirrando a concorrncia e renovando a produo.
Apesar do alto custo dessa modernizao destruio das tradies, opresso, explorao, violncia,
atividades reduzidas ao lucro e dinheiro, desigualdade social -, a modernidade capitalista tambm teve aspectos
positivos. A desmistificao dos processos produtivos deu ao homem um grande poder de realizao, libe. A descoberta da Amrica, a circunavegao da frica, abriram um novo campo de ao burguesia nascente. Os mercados das ndias
Orientais e da China, a colonizao da Amrica, o intercmbio com as colnias, o aumento dos meios de troca e das mercadorias em geral
deram ao comrcio, navegao, indstria, um impulso jamais conhecido antes e, em conseqncia, favoreceram o rpido desenvolvimento do elemento revolucionrio na sociedade feudal em decomposio (MARX & ENGELS, 2004, p.46).
. Foram por terra todas as barreiras que impedem o desenvolvimento das foras produtivas, a expanso das necessidades, o desenvolvimento total da produo e a explorao e intercmbio de foras naturais e mentais (HARVEY, 2004, p.107).
. A burguesia no pode existir sem revolucionar continuamente os instrumentos de produo e, por conseguinte, as relaes de produo,
portanto todo o conjunto das relaes sociais. [...] A contnua revoluo da produo, o abalo constante de todas as condies sociais, a
incerteza e a agitao eternas distinguem a poca burguesa de todas as precedentes. Todas as relaes fixas e cristalizadas, com seu squito
de crenas e opinies tornadas venerveis pelo tempo, so dissolvidas, e as novas envelhecem antes mesmo de se consolidarem. Tudo o que
slido e estvel se volatiliza, tudo o que sagrado profanado, e os homens so finalmente obrigados a encarar com sobriedade e sem
iluses sua posio na vida, suas relaes recprocas (MARX & ENGELS, 2004, p.48).
19
rando a capacidade e o esforo humanos para o desenvolvimento (BERMAN, 1995, p.93). A queda das barreiras
espaciais e o desenvolvimento dos sistemas de comunicao colocaram o mundo em contato e permitiram um
intercmbio jamais imaginado. De fato, no se pode negar que a burguesia desempenhou na histria um papel
extremamente revolucionrio (MARX & ENGELS, 2004, p.47).
O ritmo febril da vida urbana e o esvaziamento do tempo e do espao caracterizaram essa nova vivncia - a modernidade - como efmera, fragmentada, veloz. As relaes, na comunidade do capital, se tornaram
muito mais frias e objetivas e o contato se dava entre sujeitos sem rostos. Os hbitos e prticas locais foram
impregnados por culturas distantes, em um mundo agora globalizado e sem fronteiras. Toda a noo de continuidade histrica no fazia mais sentido nesse turbilho de mudanas, assinalado por uma transitoriedade e por
um constante exame e realinhamento das prticas sociais. Rompia-se, assim, com a tradio e tudo o que estava estabelecido era questionado, sendo a modernidade crtica e reflexiva consigo mesma. Apesar de seu lado
sombrio e inseguro, essa nova conscincia tinha uma maior compreenso do momento vivido e eram amplas as
oportunidades de desenvolvimento e realizao da humanidade. Os meios de produo foram desnudados e o
homem agora era capaz de libertar-se da escassez e ir em busca de sua autonomia nos mais diversos campos.
Essa nova conscincia acreditava numa transformao do carter e das relaes humanas, sobretudo
nos anos que antecederam a Primeira Guerra Mundial. Apostava-se no futuro, no progresso, na libertao do
homem. Assim, o sentido de modernidade no englobava apenas uma realidade emprica, mas tambm um telos um ideal, uma virtualidade, que no se concretizou ainda. Modernidade no o que j somos, mas tudo aquilo que
poderemos ser (ROUANET, 1994, p.46), ao que acrescenta Harvey (2004, p.190), como a modernidade trata da
experincia do progresso atravs da modernizao, os textos acerca dela tendem a enfatizar a temporalidade, o processo
de vir-a-ser, em vez de ser, no espao e no lugar.
. Para Giddens (1991, p.26), o advento da modernidade arranca crescentemente o espao do tempo fomentando relaes entre outros
ausentes, localmente distantes de qualquer situao dada ou interao face a face. Em condies de modernidade, o lugar se torna cada
vez mais fantasmagrico: isto , os locais so completamente penetrados e moldados em termos de influncias sociais bem distantes deles.
O que estrutura o local no simplesmente o que est presente na cena; a forma visvel do local oculta as relaes distanciadas que determinam sua natureza.
. Harvey (2004, p.22) aponta que a transitoriedade das coisas dificulta a preservao de todo sentido de continuidade histrica. Se h
algum sentido na histria, h que descobri-lo e defini-lo a partir de dentro do turbilho da mudana [...]. A modernidade, por conseguinte,
no apenas envolve uma implacvel ruptura com todas e quaisquer condies histricas precedentes como caracterizada por um interminvel processo de rupturas e fragmentaes internas inerentes.
. Segundo Berman (1995, p.23), esse conhecimento reflexivamente aplicado refora o carter de transitoriedade da modernidade, marcado
tambm por sua rpida e brusca mudana de tom e inflexo, sua prontido em voltar-se contra si mesmo, questionar e negar tudo o que
foi dito, transformar a si mesma em um largo espectro de vozes harmnicas ou dissonantes e distender-se para alm de sua capacidade
na direo de um espectro sempre cada vez mais amplo, na tentativa de expressar e agarrar um mundo onde tudo est impregnado de seu
contrrio, um mundo onde tudo o que slido desmancha no ar.
20
Dentro desse momento de profunda transformao social e intelectual, a arte no pde mais evitar todas
as questes colocadas pela modernidade, partindo, ento, em busca de ferramentas distintas para lidar com o
novo. A nova conscincia esttica estava interessada em penetrar no cotidiano das pessoas e preocupada com
a problemtica da linguagem, com a formao de estruturas e com o significado social do prprio artista. Do
intenso intercmbio cultural, resultou um movimento de alcance internacional, mas, ao mesmo tempo, tambm
relacionado com as particularidades do lugar. Assim, o modernismo abrigou correntes as mais diversas, unidas,
entretanto, por um mesmo carter inovador e experimental. Palco maior das tenses e complexidades da vida moderna, era justamente nas grandes capitais que os movimentos eclodiam, que as discusses resplandeciam e que as
novas estticas disseminavam-se, caracterizando o modernismo, eminentemente, como uma arte das cidades.
O modernismo em inmeros pases foi uma extraordinria mescla de futurista e niilista, de revolucionrio
e conservador, de naturalista e simbolista, de romntico e clssico. Foi um louvor e uma denncia de uma
era tecnolgica; uma alegre adeso crena de que os antigos regimes da cultura haviam acabado, e um
profundo desespero com o receio por um tal fim; uma mistura de convices de que as novas formas eram
fugas ao historicismo e s presses do tempo com as convices de que eram exatamente as expresses vivas
dessas mesmas coisas (BRADBURY & McFARLANE, 1999, p.35).
Ao olhar com verdade e profundidade para o homem e para as questes de seu tempo, o modernismo produziu uma arte rica e digna, onde o prazer que obtemos com a representao do presente deve-se no
apenas beleza de que ele pode estar revestido, mas tambm sua qualidade essencial de presente (BAUDELAIRE, 2002, p.8).
Esses variados elementos resultaram em manifestaes modernas as mais distintas, em diferentes pocas e lugares. Sem dvida, tratava-se de uma mobilizao internacional, que, apesar do seu carter universal,
tambm se relacionou com as particularidades do lugar, mostrando-se surpreendentemente diverso, a depender
de onde e quando o analisamos. Os novos desejos, necessidades e paradigmas criados abriram caminhos para
novas e amplas possibilidades culturais e manifestaes artsticas.
No mbito especfico da arquitetura, a noo de modernidade arquitetnica tambm agrupou expresses as mais diversas, no existindo uma nica arquitetura moderna, mas sim arquiteturas da modernidade,
englobando fenmenos com atitudes, gradaes e doutrinas especficas e que tambm dialogavam entre si.
. Harvey (2004, p.29) aponta que se o fluxo e a mudana, a efemeridade e a fragmentao formavam a base material da vida moderna,
ento a definio de uma esttica modernista dependia de maneira crucial do posicionamento do artista diante desses processos. O artista
individual podia contest-los, aceit-los, tentar domin-los ou apenas circular entre eles, mas o artista nunca os poderia ignorar.
21
O Art Dco, tema principal desta dissertao, foi justamente uma dessas manifestaes culturais que
buscaram trabalhar com os novos paradigmas do mundo moderno e divulg-los. Atingindo as mais variadas
instncias, seu propsito era por uma renovao dos referenciais estticos e das tecnologias construtivas, preservando, entretanto, algumas solues academicistas, mas que no invalidavam sua condio de importante
canal expressivo da modernidade.
Quanto sua nomenclatura, sobretudo no mbito da arquitetura, muitas polmicas giram em torno do
termo Art Dco, surgido em 1966. Alguns autores caracterizam essa produo como proto-moderna ou protoracional, como Renato de Fusco, enquanto outros a entendem como diferentes facetas da arquitetura moderna,
rechaando a denominao Art Dco.
presente pesquisa no cabe, contudo, apontar uma resposta para esta questo, sendo seu intuito o de
apresentar e caracterizar essa produo como de clara ndole moderna, destacando seu contexto de ecloso,
suas premissas e seu universo formal. Assim, aqui trabalhar-se- com o termo Art Dco, por consider-lo o
mais difundido e arraigado, em detrimento do sufixo proto-, que confere uma idia de embrio e transio,
comprometendo a sua simultaneidade com outras vanguardas, e do termo arquitetura moderna que, por uma
consagrao historiogrfica, em muito remete a uma produo de matriz corbuseana e da aplicao de seus
cinco pontos.
Fechando o foco na Amrica Latina e mais ainda no Brasil, foi sobretudo sob o vis do Art Dco que se
deu o processo de modernizao de sua arquitetura e a renovao dos seus paradigmas estticos. Com a cidade
de Fortaleza no foi diferente.
Assim, a presente dissertao buscar expor o processo de modernizao da cidade de Fortaleza, nos
anos 1930 e 1940, tendo como objeto o Art Dco e as transformaes arquitetnicas ocorridas na capital, mais
especificamente em seu centro da cidade, ncleo nervoso e gravitacional, onde as mudanas ocorriam com
maior ressonncia.
Interessa ambientar a consolidao desse iderio arquitetnico moderno em um contexto de modernidade urbana, assinalado pelo progresso material, tecnificao, acelerao da dinmica, maior racionalidade e
funcionalidade, crescimento populacional e territorial, incremento do consumo, expanso do capital, exacerbao das tenses e problemas, fortemente marcado, tambm, pela crescente influncia norte-americana, pela
Segunda Grande Guerra Mundial e pela divulgao e aceitao de novos referenciais estticos.
. O termo Art Dco s surgiu em 1966, por ocasio de uma exposio sobre os anos 1925 (Les Annes 25: Art-Dco / Bauhaus / Stijl / Esprit
Nouveau), realizada pelo Museu de Artes Decorativas de Paris. At ento, denominaes as mais diversas foram empregadas para caracteriz-lo: Style Moderne, Jazz Moderne, Zigzag Moderne, Style 1925, etc.
. Lcio Gomes Machado, na Revista Urbs, v.8, n.33, p.51, de jan/fev de 2004, escreveu um pequeno artigo intitulado Arquitetura Futurista,
Art-Dco ou Modernista?, condenando a nomenclatura Art Dco para esta produo.
22
A riqueza intelectual do objeto em questo despertou em mim um profundo interesse pela pesquisa,
atravs de inquietaes surgidas j durante minha experincia acadmica e profissional, na qual foram constatadas a falta de maiores informaes e documentaes sobre o assunto e sua ausncia no debate cultural
contemporneo. No havia um suporte bibliogrfico adequado que orientasse reflexes sobre as manifestaes
arquitetnicas desse perodo, seno uma srie de informaes dispersas, necessitando serem sistematizadas e
analisadas de um ponto de vista cientfico e acadmico.
Tal pesquisa visa ser uma contribuio no preenchimento desta grave lacuna, que se traduz inclusive
dentro da prpria universidade cearense, onde o estudo dessa produo com enfoque local preterido, concentrando-se as atenes nos paradigmas paulista e carioca. O intuito cooperar para o resgate de nomes e
obras pioneiras, elaborando um documento crtico que rena uma srie de informaes hoje dispersas, sendo
representativo e elucidativo do objeto em questo. Tais conhecimentos contribuem para o reconhecimento
e preservao de importantes exemplares do patrimnio cultural cearense e para a histria da Modernidade
em Fortaleza.
Dessa forma, a dissertao tem por finalidade atender aos seguintes objetivos:
- Identificar e contextualizar as mudanas ocorridas em Fortaleza nas dcadas de 1930 e 1940, que
marcaram a insero da capital no iderio moderno, pautado pelo progresso, avano tecnolgico, maior racionalidade e crescente influncia norte-americana respaldada por um embasamento terico sobre o conceito de
modernidade -, com especial enfoque para a rea da arquitetura, lanando um olhar crtico sobre essas transformaes e apontando suas conseqncias;
- Identificar caractersticas e peculiaridades do Art Dco em Fortaleza, relacionando de que forma seus
exemplares se articulam tanto com a arquitetura de outras regies do pas - mais especificamente Rio de Janeiro
e So Paulo -, quanto com a produo internacional;
- Selecionar e documentar, atravs de material iconogrfico e dados tcnicos, as principais obras institucionais e comerciais representativas do perodo em questo, localizadas no centro da cidade de Fortaleza, de
vis tanto pblico, quanto privado, apresentando, tambm, quem foram os personagens atuantes nesse processo,
especificando quais suas contribuies e formas de atuao, com destaque para os arquitetos, engenheiros, urbanistas e profissionais prticos ;
- Contribuir para a reviso da historiografia da arquitetura e do urbanismo, reforando a pluralidade da
arquitetura brasileira e promover a conscientizao sobre a preservao desse legado, resgatando-o ao debate,
atravs da coleta e divulgao de conhecimentos slidos sobre sua produo e personagens, alm de sua reviso
crtica, entendendo essa produo como expresso cultural de uma poca e buscando identificar qual seu papel
enquanto memria e identidade de uma determinada sociedade.
23
Com o intuito de expor de forma clara e didtica o objeto e os resultados da pesquisa de mestrado, a
presente dissertao constar de trs captulos, desenvolvidos de acordo com a seguinte metodologia:
- Conceituao: estudo dos fundamentos tericos essenciais para a anlise do tema de trabalho;
- Parmetros Comparativos: instrumentos para melhor compreender e avaliar o objeto de estudo. Tais
parmetros foram extrados da anlise das principais contribuies internacionais e nacionais relacionadas ao
objeto de estudo;
- Objeto de Estudo: foco maior da dissertao, esta etapa envolveu a escolha de um objeto especfico
para o aprofundamento da pesquisa e rebatimento dos fundamentos obtidos com as etapas anteriores.
Quanto a estruturao dos captulos, o primeiro, intitulado Outras arquiteturas na modernidade: o
Art Dco, abordar as premissas, o universo formal e a metodologia projetual do Art Dco, enfatizando como a
modernidade se expressa em suas manifestaes e quais suas relaes com a tradio, atravs de um panorama
tanto internacional, quanto nacional e seus contextos de ecloso e difuso.
Tal abordagem fundamental, j que os estudos empreendidos evidenciaram a preferncia do Art Dco
como forma de expresso privilegiada nas transformaes arquitetnicas vivenciadas por Fortaleza nas dcadas
de 1930 e 1940.
O segundo captulo, Distino, conforto e higiene: modernidade urbana na Fortaleza de 1930 e 1940,
tem como objetivo maior mostrar o contexto das transformaes urbanas ento vivenciadas por Fortaleza nas
dcadas de 1930 e 1940. Esse perodo se caracterizou por um panorama de intensas intervenes, progresso
material, desenvolvimento tecnolgico, acelerao da dinmica urbana, maior racionalidade e funcionalidade,
crescimento populacional e territorial, incremento do consumo e expanso do capital, fortemente marcado,
tambm, pela crescente influncia norte-americana, pela Segunda Grande Guerra Mundial e pela emergncia
de novos referenciais estticos.
Dessa forma, interessa expor as mudanas na paisagem urbana da cidade, transformada, sobretudo, a
partir dos anos 1930, quando se consolidaram os anseios de modernizao do poder pblico e das elites locais,
motivados em inserir a capital em um contexto de amplo progresso material e tcnico. Das inmeras intervenes urbanas, merecem destaque: incio da iluminao eltrica em casas comerciais e residncias e introduo
do bonde eltrico (1914); efetivao de Jacarecanga, como bairro residencial das elites e da Praia de Iracema,
como balnerio e rea de lazer (anos 1920); inaugurao da rede de gua e esgoto da cidade (1927); introduo
dos nibus como transporte coletivo (1927); construo do primeiro edifcio vertical de Fortaleza, o Excelsior
Hotel, com sete pavimentos (1931); criao da Inspetoria Geral de Veculos (dcada de 1930); efetivao de
um novo Cdigo de Posturas, em substituio ao de 1893 (1932); pavimentao em concreto de algumas ruas
da cidade e construo da Coluna da Hora, na Praa do Ferreira (1933); desenvolvimento de um plano para
24
Fortaleza, por Nestor de Figueiredo (1933); instalao da iluminao pblica eltrica, substituindo o antigo
sistema gs (1934); inaugurao da rede de telefonia automtica (1938); expanso da cidade para a zona leste, sobretudo com a efetivao do bairro Aldeota (anos 1930); construo dos trs grandes cinemas da capital
Majestic Palace (1917), Cine Moderno (1921), Cine Diogo (1940); chegada dos soldados americanos para
instalao de bases no Cear (1943); desenvolvimento de plano urbano para remodelao da capital por Saboya
Ribeiro (1947); restaurao da autonomia municipal (1948); dentre outras.
J o terceiro captulo, chamado O Art Dco e as transformaes arquitetnicas na Fortaleza de 1930
e 1940, concentra-se no foco principal da pesquisa. Nesta parte da dissertao sero apresentados uma breve descrio da arquitetura em Fortaleza at a dcada de 1930; o desenvolvimento e a difuso da tcnica do
concreto armado na capital; o surgimento de novos programas arquitetnicos; o processo de verticalizao
vivenciado pela cidade; um breve panorama dos principais profissionais atuantes na capital, dentre arquitetos,
engenheiros e desenhistas; e a emergncia do Art Dco em Fortaleza.
Sero apresentadas ainda - atravs de dados tcnicos, leitura arquitetnica, fotos, plantas, cortes e fachadas -, as principais obras Art Dco institucionais e comerciais, das dcadas de 1930 e 1940, situadas no centro
da cidade ncleo nervoso e gravitacional da capital - dentre as quais: o antigo Centro de Sade de Fortaleza,
o antigo Mercado Municipal (atual Centro de Referncia do Professor), a antiga Empresa Telefnica de Fortaleza, a sede dos Correios e Telgrafos, o Edifcio Granito, Edifcio Carneiro, o Edifcio Parente, o Edifcio J
Lopes, o Edifcio Epitcio Oliveira, a loja A Cearense, o antigo Clube Iracema (atual Secretaria de Finanas
do Municpio), o Palcio do Comrcio, o Edifcio Diogo, a Secretaria de Polcia, o Banco do Brasil, o antigo
Instituto de Aposentadoria e Penso dos Bancrios, o Edifcio Jangada, o Edifcio Paje, o Edifcio Sul Amrica e o Edifcio So Luiz.
A seleo de tais obras se deu atravs de vrios meios: visitas ao centro da cidade de Fortaleza, documentando as edificaes de carter comercial ou institucional de porte remanescentes e com vis Dco; leitura
dos textos do professor Liberal de Castro sobre o Art Dco em Fortaleza, nos quais ele lista os edifcios mais
representativos dessa produo; e pesquisa nos jornais do perodo, que abordam as principais construes de
ento.
Entretanto, o material iconogrfico apresentado variar a cada obra, de acordo com a disponibilidade
de material encontrado ao longo da pesquisa. A ausncia, nos arquivos municipais ou estaduais, de projetos
originais ou maiores informaes sobre as obras do perodo em questo em muito dificultou o processo, j que
nenhum dos proprietrios atuais detm - ou pelo menos disponibilizou - qualquer material com caractersticas
de fonte primria sobre os edifcios, com exceo de fotos e reportagens de poca ou das prprias obras em si10.
10. importante tambm ressaltar que algumas obras encontram-se fechadas, sem uso algum, no tendo sido possvel a visita interna a
todas elas.
25
O material a que se teve acesso foram alguns desenhos da condio mais recente de determinadas edificaes,
no todas, mas que permitiram especulaes sobre as intenes projetuais dos projetistas e alguns dados importantes do projeto11.
Enfim, a idia tentar enxergar, atravs das leituras das obras, influncias e especificidades desta renovao arquitetnica vivenciada pela cidade e estabelecer pontes com as discusses previamente apresentadas
nos captulos anteriores.

Nas consideraes finais se buscar inter-relacionar a discusso dos trs captulos apresentados e fazer as
concluses a respeito dos resultados da pesquisa e das anlises. Assim como na bibliografia sero listados todos os
livros, revistas, jornais, documentos, teses, dissertaes, artigos, publicaes e sites da internet que foram lidos, pesquisados e utilizados como embasamento terico e na pesquisa de dados para o desenvolvimento desta dissertao.
11. Vale destacar que as plantas das edificaes sero apresentadas retirando-se divisrias, mobilirios ou quaisquer elementos que claramente configurem-se como intervenes posteriores.
01
Mapa com trecho do centro de Fortaleza, indicando as obras a serem apresentadas nesta dissertao:
01-Praa do Ferreira; 02-Praa General Tibrcio ou dos Lees; 03-Praa dos Voluntrios; 04-antigo Mercado Municipal (1932), atual Centro de Referncia do
Professor; 05-agncia dos Correios e Telgrafos (1934); 06-antiga Empresa Telefnica de Fortaleza (ca. 1934); 07-Edifcio Granito (1934); 08-Edifcio Carneiro (ca.1935); 09-Edifcio Parente (1936); 10-Edifcio J Lopes (1937); 11-Edifcio Epitcio Oliveira (1938); 12-antiga loja A Cearense (1939), atual Casa
Veneza; 13-Antigo Clube Iracema (1940), atual Secretaria de Finanas de Fortaleza; 14-Palcio do Comrcio (1940); 15-Edifcio Diogo (1940); 16-Secretaria
de Polcia (1942); 17-Agncia do Banco do Brasil (1942); 18-Edifcio do Instituto de Aposentadoria e Penso dos Bancrios (1943); 19-Edifcio Jangada
(1948); 20-Edifcio Paje (1949); 21-Edifcio Sul Amrica (1953); 22-Edifcio So Luiz (1959).
FONTE: Desenho da autora.
26
27
2. Outras arquiteturas na modernidade: o Art Dco
O sculo XIX despontou sob o crescente domnio de uma sociedade burguesa, industrial e capitalista, fruto
de transformaes econmicas, polticas e sociais que assolaram, primordialmente, as principais capitais europias.
Nada permaneceu inclume a esse turbilho revolucionrio, instaurando-se assim a chamada vida moderna.
No campo artstico, diversas personalidades partiram em busca de novas ferramentas para enfrentar
as questes sociolgicas, tcnicas, produtivas e organizacionais da modernidade, proliferando, especialmente
nas ltimas dcadas do sculo XIX e primeiras do sculo XX, as mais variadas experincias interessadas em
penetrar na vida diria e preocupadas com a problemtica de estabelecer uma nova linguagem, atravs de um
profundo questionamento do sentido do espao, do lugar e do tempo.
A pluralidade e riqueza de tais manifestaes geraram vises diversas sobre essas produes, incorrendo
em determinadas consagraes, por parte da historiografia oficial, em detrimento de outros nomes e exemplares significativos, que abordam facetas distintas desta modernidade. Estudos recentes vem, cada vez mais,
buscando preencher tais lacunas, tendo como objeto de pesquisa outras produes interessadas em estarem
sincronizadas com as possibilidades e instncias de sua poca e lugar.
No mbito especfico da arquitetura, o desenvolvimento da engenharia e de novas tcnicas desencadeou
uma srie de pesquisas experimentais e novos progressos no campo construtivo. Novas prioridades e demandas
como economia de tempo e custo na construo; a efetivao de novos programas arquitetnicos, como estaes ferrovirias, mercados e grandes estabelecimentos comerciais; e o desenfreado crescimento das cidades
estimularam o uso dos materiais em seus limites e a sua produo industrial.
Tendo como grande vitrine as Exposies Universais, a notoriedade e repercusso alcanadas por algumas obras, a exemplo do Palcio de Cristal ( Joseph Paxton, Londres, 1851) e da Torre Eiffel (Gustave Eiffel,
Paris, 1889), acirraram o debate entre os defensores da funcionalidade tcnica e os da arquitetura dos estilos.
Paulatinamente, as questes racionais e um repertrio associado consagrao da mquina ganharam cada vez
mais espao na concepo das obras arquitetnicas.
. Es indudable que pes y an pesa en varias generaciones de arquitectos, en su educacin visual y su percepcin, el enfoque de una
historiografa que privilegi lo inusual, el gesto aislado, la obra de autor, relegando la produccin annima y masiva que, precisamente,
caracteriza a la arquitectura de la ciudad (ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999, p.11).
02
Palcio de Cristal, Londres, 1851.
Fonte: ARGAN, 2002.
03
Torre Eiffel, Paris, 1887-1889.
Fonte: ARGAN, 2002.
28
Assim, as novas exigncias materiais e espirituais incitaram as mais diversas manifestaes nos campos da
construo, da arquitetura, do urbanismo e das artes em geral: grande desenvolvimento da engenharia; tentativas
de implantao da cidade moderna; o Arts & Crafts e sua postura respeitosa em relao aos materiais e processos
de trabalho; a Escola de Chicago e sua nfase no rigor construtivo e na verticalizao; o Art Nouveau e a efetivao
de uma nova linguagem; Adolf Loos e seu combate ferrenho ao ornamento; Auguste Perret e seu modo de trabalhar com o concreto; Tony Garnier e sua visionria Cidade Industrial; a Werkbund e seu interesse em aliar o design produo industrial; o Futurismo e sua exaltao ao movimento e tecnologia; o Expressionismo Alemo
e sua plasticidade; o Neoplasticismo e seu purismo formal; a Bauhaus e seu ensino democrtico; dentre outras.
Mesmo diante das especificidades de cada uma dessas experincias, possvel estabelecer intercmbios
entre tais produes, j que todas buscaram, cada uma a seu modo, dialogar com as demandas da recente civilizao industrial, em seus diferentes estgios. Este processo iniciado com aes mais tmidas e pontuais, ao
longo dos anos foi ganhando fora e expresso, culminando na efetivao da arquitetura moderna; o que no
invalida, mas, ao contrrio, refora as diversas modernidades e a pluralidade destas iniciativas pioneiras.
A abordagem de Arana, Mazzini, Ponte & Schelotto (1999, p.23) deixa bem clara essa questo:
La nocin de modernidad arquitectnica [...] asume diferentes connotaciones y puede adscribirse a variados fenmenos que van desde las propuestas vagamente antiacademicistas o diferenciables de la aplicacin
estricta de los <<estilos>> hasta las formulaciones ms puras y duras del racionalismo arquitectnico de
<<vanguardia>>. Al considerar el conjunto de la produccin del perodo, surge la evidencia de que no existe
como tal una nica arquitectura moderna una nica actitude, uma nica teora, un nico modo de vivir,
entender y ejecutar la modernidad tal como lo postularon algunos de los propagandistas ms intransigentes de la arquitectura renovadora. Ms bien, por el contrario, son identificables diversas maneras de concebir
la modernidade y lo <<moderno>>, con sensibilidades o inflexiones en algunos casos contrapuestas, muchas
de las cuales no siempre fueron valoradas desde una ptica estrechamente acadmica reducida al que hacer
universitrio y su contexto propio.
neste panorama que nos interessa apresentar o que se convencionou chamar de Art Dco, uma expressiva e difusa manifestao artstica que buscou apresentar uma alternativa de desenho para o mundo moderno, expondo suas premissas, universo formal e metodologia projetual.
. O termo Art Dco s surgiu em 1966, por ocasio de uma exposio sobre os anos 1925 (Les Annes 25: Art-Dco / Bauhaus / Stijl / Esprit
Nouveau), realizada pelo Museu de Artes Decorativas de Paris. At ento, denominaes as mais diversas foram empregadas para caracteriz-lo: Style Moderne, Jazz Moderne, Zigzag Moderne, Style 1925, etc.
29
2.1. O universo Art Dco

A Primeira Guerra Mundial (1914-1918) foi um conflito de grandes propores e que demandou
para si, por aproximadamente cinco anos, toda a ateno das grandes potncias envolvidas no enfrentamento.
Aps o colapso, proliferaram os esforos de reconstruo e de retomada das atividades, tendo sido, entretanto,
praticamente impossvel dar uma continuidade, sem rupturas e desvios, aos processos desenvolvidos anteriormente guerra.
Com a paz re-instaurada, afloraram tempos de busca arrebatada de beleza, de superao de preconceitos
sociais, de sofisticao no comportamento pblico, de grande confiana na tcnica e de certeza de que o futuro e seu
componente de bem-estar haviam chegado para gozo e desfrute do mundo ocidental (ALANIS, 1997, p.29).
As condies divulgao e aceitao dos princpios baseados na produo fabril se tornaram mais
favorveis, sendo inclusive programa de interesse governamental, como parte de um projeto de reconverso
parcial das indstrias voltadas para objetivos militares. A consagrao da era da mquina estabeleceu novos
referenciais que iam ao encontro dos anseios de uma nova elite econmica, enriquecida por intermdio de transaes comerciais realizadas no mercado paralelo das zonas neutras de guerra (CAMPOS, 1996, p.14).
Tal demanda estimulou, sobretudo no perodo do entre-guerras, uma produo cultural complexa e
diversa, hoje reconhecida prioritariamente como Art Dco, desenvolvida em inmeras formas expressivas e
oriunda de uma vontade de exteriorizar um esprito moderno.
Associado moda, ao conforto e ao gosto modernos, o Art Dco foi um canal importante de expresso
da modernidade, interessado em renovar os referenciais estticos, tendo como base as noes de progresso e desenvolvimento tecnolgico. O fenmeno destacou-se no solamente por lo que tiene de hecho esttico <<reflejado>>
sino, fundamentalmente, por lo que significa como indicio de um estado de espritu colectivo (LINARI, 1999, p.7), j
que os anos 1920 e 1930 foram, no mundo, um perodo de grande efervescncia e de discusso sobre os mais
variados temas, da poltica economia e cultura.
poca, Paris era uma das grandes referncias culturais mundiais, seno a maior. Dessa forma, a Exposio Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas, ocorrida na capital francesa, em 1925, foi
a expresso principal e mais emblemtica do imaginrio Dco. Configurando-se como uma grande apresentao ao pblico, durante seis meses a ponte Alexander III, a Esplanada dos Invlidos e as margens do rio Sena
. A fotografia, a cinematografia [...], o teatro e a dana, a cenografia, as publicaes, o desenho de moedas e medalhas, cartazes, gravuras, ilustraes, a disseminao do mobilirio e objetos decorativos, as louas, esculturas, vestimentas, penteados, a moda e costumes em
geral, a imagem corporal e a gestualidade so captulos de um panorama muito completo e diversificado (SCHELOTTO, 1997, p.47).
04
Vista geral da Exposio Internacional de
Artes Decorativas, Paris, 1925.
Fonte: BAYER, 1992.
05
La Porte dHonneur, entrada principal da Exposio
Internacional de Artes Decorativas, Paris, 1925.
Fonte: SCARLETT & TOWNELY, 1975.
06
Pavillion dun Riche Collectionneur,
Exposio de 1925, em Paris.
Fonte: SCARLETT & TOWNLEY, 1975.
30
abrigaram pavilhes dos pases e de grandes fabricantes e lojas francesas, com o intuito de exibir ao mundo as
idias mais recentes e uma nova visualidade por meio, sobretudo, da arte decorativa e da arquitetura.
Para Bayer (1992, p.37) um dos diferenciais da exposio foi
it limited itself to the present, even projecting a bit into the future, but oficially forbidding any blatant
historicizing, celebrating or replicating of the past. Its influential, much-publicized architecture mostly
comprised structures that later came to be known as Art Deco, although some examples of Modernism and,
notwithstanding the fairs ban, tradicional styles were also represente.
Autores diversos vinculam a realizao da Exposio de Paris a fatores distintos, tais como: reafirmao
de uma identidade nacional francesa; expresso de uma vocao internacional; culminao de um processo
latente desde as experincias do Art Nouveau; ou ecloso de um novo estilo. Entretanto, h um consenso quanto ao papel da Feira de 1925 na consolidao e propagao do imaginrio Art Dco, mesmo tendo o evento
apresentado uma pluralidade de idias que iam alm deste universo, atravs, sobretudo, dos pavilhes LEsprit
Nouveau, de Le Corbusier e o da antiga Unio Sovitica, de Melnikov.
La Exposicin consolido um primer paradigma formal que se difundi em la propia Francia, em otros
pases europeos (em primeira instancia Inglaterra) y tambim em Estados Unidos, llegando progresivamente a adquirir gran relevncia em vrios pases de Amrica Latina (entre ellos: Mxico, Cuba, Chile,
Brasil, Argentina, por supuesto, Uruguay, entre otros) (ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999, p.11).
Tendo coexistido com as vanguardas do incio do sculo XX (Secesso Vienense, Escola de Glasgow,
Futurismo, Expressionismo, Cubismo, Neoplasticismo, Bauhaus), o Art Dco dialogou no somente com essa
produo associada a uma esttica da mquina, mas tambm com as culturas perifricas redescobertas nos
. Um dos movimentos que mais dialogou com o Art Dco foi a Secesso Vienense, com seus elementos retilneos e detalhes decorativos,
com destaque para o projeto do Palais Stoclet, de Joseph Hoffmann, por seu carter neoclssico e contemporneo, marcadamente horizontal,
com estrutura retangular em mrmore branco embelezada por esculturas de bronze e decoraes florais, antevendo o Estilo Internacional e a
decorao Art Dco. Dos britnicos, as criaes de Charles Rennie Mackintosh e a escola de Glasgow iam ao encontro do Dco em alguns
aspectos como cor, textura, jogo volumtrico e decorao estilizada em pedra, metal e vidro, e o Arts and Crafts foi fundamental ao seu repertrio ornamental. O Racionalismo francs, revolucionrio no uso do concreto armado e em painis mais extensos de vidro, merece destaque
por Auguste Perret e o prdio de apartamentos da rua Franklin, tendo sido sua profusa decorao estilizada uma ponte entre a ornamentao
orgnica do Art Noveau e uma flora mais disciplinada do Art Dco, e por conferir peso igual estrutura e decorao. A Escola de Chicago, de
Richardson e Sullivan, marcada por uma certa ornamentao e verticalidade, inspirou grandes projetos comercias dos anos 1920 e 1930, provando que ornamento e funcionalismo poderiam coexistir. Os futuristas, com sua apologia tecnologia e velocidade, e os expressionistas, ao
concatenarem funcionalismo, dinamismo e plasticidade, tambm foram forte referncias para a apologia Dco de modernidade e progresso.
07
Pavillion Gran Magasin Le Printemps,
Exposio de 1925, em Paris.
08
Pavillion LEsprit Nouveau, projeto de Le Corbusier.
Exposio de 1925, Paris.
09
Russian Pavillion, projeto de Melnikov.
Exposio de 1925, Paris.
31
anos 1920 (egpcia, asitica, africana, pr-colombiana) e com os prprios estilos histricos, promovendo apropriaes e releituras no desenvolvimento de um desenho moderno.
Essa integrao sincrtica em muito facilitou a aceitao e difuso do Art Dco e acabou por definir
uma linguagem de fcil identificao, caracterizada pelo abandono ao repertrio historicista pelo menos da
forma como essa apropriao vinha sendo feita - e por recorrer a determinados temas, gestos e padres formais,
mesmo em suas variaes nos diversos pases em que se manifestou. Tal inovao e experimentao formal se
deu tanto nas artes decorativas aplicadas, quanto na arquitetura, indo em busca de um desenho integrado e da
introduo de pautas da modernidade nas mais variadas manifestaes artsticas e utilitrias (ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999).
Referir-se ao dco implica pensar em imagens de integrao plstica em que o mobilirio, tapearias, tapetes, louas, luminrias, taas e o prprio vesturio respondem a um s objetivo de composio, e em que a
identidade expressa em uma fachada ou em um frasco de perfume no s facilmente reconhecvel como
mantm ainda hoje seu frescor e mensagem de progresso (ALANIS, 1997, p.29).
Direcionando o olhar para a produo arquitetnica, Bayer (1992, p.12) muito bem ressalta: Art Deco
architecture is not an architecture of personalities, of star architects. It is an architecture of the buildings themselves, of
their inherent yet over qualities and of their spirit, energy and immediate visual impact.
Por esse motivo, mais do que focar em autores e suas obras, apresentaremos um olhar sobre a arquitetura Art Dco apontando aspectos recorrentes de seu universo formal e metodologia projetual, utilizando como
base a estrutura de anlise lanada por Arana, Mazzini, Ponte & Schelotto (1999), em seu livro Arquitectura e
Diseno Art Dco em el Uruguay:
. Art Deco followed and coexisted with a number of other styles, many of whose characteristics it sometimes shared: the straight lines of
the Modern Movement, Bauhaus, Rationalism, De Stijl an the International Style, an the decorative, highly sculptural elements of the Viennese Secession, Dutch Expressionism (seem at its best in the creations of the Amsterdam School), Scandinavian Romanticism and Neoclassicism, British Arts and Crafts, the Chicago School and Frank Lloyd Wrights successive Prairie School, and even its highly organic immediate
precursor, Art Noveau or Jugendstil. Many creators of Art Deco buildings absorbed the styles of the ancient past as well, imbuing them with
an undeniable sense of modernism. This was not the modernism we attribute today to the International Movemente, but modernism as the
term was more simply applied in the nineteen-twenties and nineteen-thiries meaning something characterized by a sense of joie de vivre that
manifested itself in terms of colour, height, decoration and sometimes all three (BAYER, 1992, p.12).
. Alguns autores, dentro os quais Almada & Conde (2000), Arana, Mazzini, Ponte & Schelotto, (1999) e Arango (1989), apresentam o Art
Dco como um estilo, segundo a acepo de um conjunto de caractersticas compositivas, iconogrficas e tcnicas que se repetem nas manifestaes de uma determinada regio, perodo histrico ou sociedade, mesmo no possuindo uma clara doutrina expressa.
. Vale ressaltar que determinados aspectos deste repertrio a ser apresentado no so nicos do imaginrio Art Dco, sendo alguns identificveis em outras produes. O que caracteriza as manifestaes Dco so as diversas formas de articulao e de maior ou menor utilizao
desses recursos projetuais e compositivos.
. No nos apetece a leitura estabelecida por alguns autores ao enquadrar a produo arquitetnica Dco em classificaes do tipo zigue-
10, 11 e 12
As diversas aplicaes do Art Dco: pster do filme
Metropolis, luminria e rdio.
Fonte: UNES, 2001.
32
Insero urbana tradicional ao erigir-se sobre os limites dos lotes, as obras Dco se caracterizaram
por um respeito ao tecido urbano pr-existente e por no romper com a morfologia das quadras, utilizandose, sobretudo, do recurso do embasamento, de materiais especficos e das propores entre cheios e vazios.
Tampouco se pode assinalar uma vontade expressa de continuidade morfolgica: se produjo ciudad de um modo
tradicional com elementos que eram propios de la modernidade. Esta doble condicin explica la <<naturalidade>> de la
agregacin de ciertos elementos <<nuevos>> en un tejido urbano preexistente, [...] realizados <<a la manera>> antigua,
con la asuncin acrtica de una idea de ciudad tradicional que luego ser combatida [...] por las modalidades ms radicales de la renovacin arquitetnica (ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999, p.70). Alm disso,
apesar de sua insero urbana tradicional, no se pode esquecer que o Art Dco foi uma das principais linguagens utilizadas no processo de verticalizao de inmeras cidades, tendo sido inegvel seu impacto na paisagem
urbana e seu papel produzindo marcos arquitetnicos, quando da construo de diversos arranha-cus.
Volumetria comum s obras Dco conformarem-se em um volume nico, com implantao seguindo
os limites dos lotes e quadras, raramente propondo um desenho independente do parcelamento urbano. A rigidez
das edificaes, nas quais predominam os cheios sobre os vazios, costumava ser rompida pelo emprego de escalonamentos ritmados, enfatizando a verticalidade e uma vocao ascensional. Outro aspecto inovador desenvolvido
por alguns arquitetos Art-dco a partir da influncia das vanguardas artsticas que a noo de decorao extrapola as
fachadas principais do edifcio para estender-se volumetria em si, isto , a prpria volumetria passa a ser considerada um
elemento decorativo (PINHEIRO, 1997, p.128), obtida atravs, sobretudo, dos jogos geomtricos criados.
Jogos volumtricos e espaciais a arquitetura Art Dco buscou uma riqueza espacial e formal de
seus edifcios, atravs de um cuidadoso tratamento de suas fachadas e de seus espaos internos. Tal vontade
traduziu-se na utilizao de distintos recursos como terraos, balces, marquises, prticos, bay-windows, loggias, planos sobrepostos, volumes ritmados, valorizao dos acessos, vos internos, dentre outros. Estas solues apresentaram-se, especialmente, atravs de formas geomtricas, ngulos e linhas retas, alm de imagens
estilizadas, dialogando mais diretamente com os novos padres estticos e tcnicos da crescente produo
industrial, e com os movimentos artsticos de vanguarda. Tal jogo conferia uma movimentao e dinmica
volumetria, quebrando sua rigidez e despojamento sem, entretanto, afetar a identificao volumtrica da obra.
Outro interessante mecanismo do repertrio formal Art Dco foram os coroamentos trabalhados, reforando a
vocao ascensional e assegurando um bom acabamento ao volumes edificados, tendo sido este recurso muito
explorado, dentre outros exemplos, em muitos pavilhes da Exposio de 1925 e nos arranha-cus.
13
Edifcio da Sterwat and Company, em Nova Iorque,1928-29.
Volume nico, implantado nos limites da quadra, predominando os cheios sobre os vazios e com escalonamento,
enfatizando a sua verticalidade.
Fonte: BAYER, 1992.
14
Edifcio sede do BANESPA (1939-1947), em So Paulo,
evidenciando a vocao ascensional e o escalonamento
ritmado, recursos prprios do Art Dco.
Fonte: Revista Acrpole, dez/1947.
zague, classicismo despojado, afrancesada, geometrizante, perretiano, dentre outras, por entendermos que a pluralidade e sincretismo de tal
produo por demais reduzida em tal sistematizao. fundamental explicitar que suas manifestaes se apresentaram de maneira variada
e com contribuies locais na manipulao desse universo formal e projetual, nas diversas localidades em que o Art Dco se fez presente.
33
Estilizao dos elementos ornamentais e decorativos o Art Dco caracterizou-se, especialmente

frente aos estilos arquitetnicos passados, por um maior despojamento ornamental, refletindo questes cada
vez mais em voga como racionalidade, economia e funcionalidade. Entretanto, essa tendncia a uma maior simplicidade formal no implicou na eliminao do ornamento, sendo, ao contrrio, a questo decorativa um dos
atributos bsicos dessa produo. Porm, tais recursos tiveram caractersticas e repertrios prprios, fazendo-se
presente, principalmente, atravs de esculturas e relevos, com motivos antropomorfos, fitomorfos ou referentes
ao maquinismo, fora e movimento. O que pode ser considerado inovador em relao ao Art-dco a diversificao
e atualizao de suas fontes de influncia ornamental, e o tratamento homogeneizador a que so submetidas, atravs
da estilizao (simplificao geometrizante) de seus elementos ornamentais (PINHEIRO, 1997, p.127). O maquinismo foi um dos grandes temas iconogrficos por remeter diretamente modernidade tecnolgica e por
transmitir a sensao de dinamismo, velocidade e progresso, prpria dos novos tempos, atravs de imagens de
engrenagens, fbricas, avies, trens, transatlnticos, linhas em zigue-zague ou quebradas, raios solares, dentre
outras. Alm disso, sobretudo aps a Primeira Guerra, a Europa tambm passou a reconhecer e a valorizar as
manifestaes artsticas de culturas tidas como primitivas, da frica e Amrica Pr-Colombiana, de uma forma
nunca vista anteriormente (CAMPOS, 2003, p.52), sendo ampla as contribuies, especialmente dos pases
latino-americanos, na incorporao de tais valores culturais.
17
Baixos-relevos com motivos referentes fora, maquinismo e movimento. Realizados por Joel e Jean Martel para o Pavilho de Turismo da Exposio de Paris, de 1925.
Fonte: ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999.
18
Baixo-relevo com motivos fito e antropomorfos.
Barclay-Vesey Building, Nova Iorque, 1923-26.
Fonte: BAYER, 1992.
15
Jogo volumtrico e espacial valorizado pelo recorte central da edificao e pela presena de dinmicos balces.
Edifcio na Praa Serzedelo Corra, Rio de Janeiro.
Fonte: FIGUEIREDO & RAMOS, 1980.
16
Acesso marcado por marquise e volumes
geomtricos sacados.
Thomas Jefferson High School, Los Angeles, 1936.
Fonte: BAYER, 1992.
34
Pesquisa de cor e de materiais outra contribuio da arquitetura Dco foram suas pesquisas experimentais de cores e materiais. O uso ou no de texturas, a massa grossa ou fina, com ou sem mica, colorida ou no,
a combinao de materiais tradicionais e modernos, foram alguns recursos expressivos explorados para valorizar
certos aspectos da composio e da volumetria. Configurando-se como um indicador del oficio del arquitecto y su
conocimento de la tcnica constructiva y las posibilidades expresivas del material (ARANA, MAZZINI, PONTE
& SCHELOTTO, 1999, p.56), tal experimentao acabou por associar certos materiais e acabamentos, como a
mica, pedras e texturas, e certas cores, como o cinza, o rosa, o creme e o verde-claro, produo Art Dco.
Incorporao da tipografia a explorao dos recursos tipogrficos fez parte do imaginrio Art Dco
em suas mais diversas aplicaes: jornais, revistas, fotografia, publicidade e, inclusive, na arquitetura. Fosse
anunciando o nome do estabelecimento, seus construtores e arquitetos ou indicando determinadas funes dos
edifcios, a tipografia foi um recurso que passou a fazer parte da prpria concepo arquitetnica, influenciando
seu processo compositivo. Apresentado de formas diversas, em baixo ou alto-relevo, apliques de bronze, placas
comemorativas, vitrais ou non, a tipografia e o desenho grfico foram fundamentais na definio e qualificao
visual das obras e de seus entornos (ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999).
Artes e Ofcios aplicados arquitetura - Atravs da carpintaria dos interiores, da serralheria, dos vitrais
e do estuque, visveis especialmente nos espaos internos dos cinemas, clubes, magazines e edifcios institucionais,
as obras de cunho Dco apresentaram um profundo interesse pelo detalhe, desenho e pela coerncia esttica da
obra arquitetnica, propondo um desenho integral de seus edifcios e ambientes. Tais requintes apareceram nos
mais diversos componentes das edificaes, como portas, portes, gradis, balces, varandas, objetos decorativos,
mobilirio e fachadas esculpidas, remetendo a uma certa tradio artesanal, porm, com uma nova postura10.
21
Balco com serralheria
trabalhada.
Hotel Martinez,
Cannes.
Fonte: BAYER, 1992.
19
Recursos tipogrficos utilizados em edificaes
Art Dco do Rio de Janeiro.
22
Portes de acesso com
serralheria trabalhada
de edifcios no
Rio de Janeiro.
Fonte: FIGUEIRDEDO
& RAMOS, 1980.
. Esa esttica fund un nuevo tipo de continuidad simblica entre interioridad del hogar (artes decorativas equipamiento domstico) y
exterioridad de la escena urbana (fachadas de edificios equipamientos de espacios pblicos) (LINARI, 1999, p.7-8).
10. O Art-Dco promoveu um redimensionamento do trabalho artesanal, adequando-o aos novos parmetros da arquitetura e do design.
A aliana entre arte e indstria permitiu o desenvolvimento de produtos voltados produo de massa e o Art-Dco, ao nvel do consumo,
representou um triunfo das novas tecnologias industriais sobre os modos de produo at ento vigentes (CAMPOS, 1996, p.21).
20
Marcante presena da tipografia na fachada do
Frum de So Jos dos Campos/SP.
Fonte: Revista Acrpole, set/1938.
35
Uso da iluminao natural e artificial El recurrir a la luz tanto natural como artificial como
elemento expresivo y decorativo, y a los dispositivos que permiten su modulacin, es uma faceta singularmente relevante del lenguaje Art Dco (ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999, p.62). Tal recurso
foi fundamental tanto na obteno de ricos espaos internos, quanto na apresentao noturna das edificaes,
valorizando sua volumetria. Tornou-se comum o desenho e a incorporao de luminrias, no somente internamente, mas integradas s fachadas, fazendo parte da concepo da obra, alterando as paisagens noturnas das
cidades. Esta realidade respondia a la concepcin de la iluminacin artificial como parte principal de la decoracin
integral de edificios y ambientes, as como de espacios pblicos, muy propia del Art Dco y publicitada profusamente a
partir de la Exposicin de 1925 (ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999, p.64). Clarabias,
vitrais coloridos, nons, a transparncia do vidro e ptios internos foram outros mecanismos recorrentes com
o intuito de explorar cenograficamente a luz e tambm de atender aos requisitos de uma ampla iluminao e
arejamento, to divulgados pelos preceitos higinicos e sanitaristas prprios da modernidade.
Espacialidade interna Em seus espaos internos, o Art Dco, ao utilizar sobretudo o concreto armado como tcnica construtiva, pode fazer uso da planta livre e trabalhar com mais liberdade a abertura de
esquadrias e vazios internos, gerando espaos mais flexveis, amplos e iluminados. Alm disso, suas grandes
preocupaes residiram no desenho de ambientes integrados, expressivamente ricos e confortveis, trabalhados atravs de uma continuidade exterior-interior, da arte decorativa, dos jogos de luz e sombra, e da incorporao de equipamentos e tecnologias prprios da vida moderna.
Continuidade de algumas solues acadmicas Mesmo refletindo uma clara atitude moderna, a
produo Art Dco no adotou uma postura de total ruptura com as prticas tradicionais. Certas solues acadmicas tiveram continuidade, dentre as quais: mtodo de composio regido pela simetria, hierarquizao e
axialidade das plantas, forte vis decorativo, insero urbana e tratamento espacial tradicionais. Essa articulao
do passo entre a Academia e a Modernidade foi possivelmente um dos fatores que asseguraram uma ampla
aceitao e difuso da produo Art Dco. Assim, importante ressaltar que mesmo buscando uma renovao
arquitetnica, traduzida em volumes mais puros, em uma esttica simplificada, no emprego de novas tecnologias e em uma racionalidade construtiva, o Art Dco tambm deu continuidade a certos preceitos projetuais
clssicos, como os princpios de composio, simetria e proporo, e a uma inteno decorativa, reavaliando,
entretanto, esta tradio e condenando a simples cpia dos estilos antigos.
23
Foto publicitria da empresa Claude Luz, divulgando os
letreiros em non, que ganharam fora com o Art Dco.
Fonte: Revista Acrpole, mai/1939.
24
Vista noturna do Edifcio
Azevedo-Villares,
em So Paulo, iluminado.
Fonte: Revista Acrpole,
mai/1946.
25
Hall principal de edifcio rua Ronald de Carvalho,
Rio de Janeiro, ilustrando o desenho de
ambientes integrados, prprios do Art Dco.
36
Esta rpida anlise do universo formal Art Dco nos permite verificar que tais cdigos
foram estabelecidos com base na combinao de componentes de linguagem que faziam parte das vanguardas
do incio do sculo, dos grandes empreendimentos da era da mquina e de releituras de formas tradicionais
do passado, fato que permitiu o surgimento de produtos culturais novos, cuja contribuio no processo de
evoluo do desenho moderno ainda est por merecer o devido reconhecimento (CAMPOS, 1996, p.32).
Esse desenho de filiao Dco materializou-se nos mais variados programas e tipologias arquitetnicas,
sendo utilizado em muitas das novas tipologias de edificao [...]: cinemas, casas de espetculos, estaes de rdio, pavilhes de exposies, sedes de clubes, lojas de departamento, enfim, uma srie de fenmenos ligados emergncia de uma
cultura de massas, que acompanha a metropolizao da cidade (PINHEIRO, 1997, p.128).
Tal carter de moda do movimento, compatvel com os acontecimentos do perodo, foi rapidamente
veiculado pelos meios de comunicao de massa em desenvolvimento - as revistas, o rdio, a propaganda e,
sobretudo, o cinema -, possibilitando uma ampla difuso e aceitao do Art Dco.
Seus dois grandes centros difusores foram a Frana, sobretudo atravs da Exposio Internacional de
1925, como vimos anteriormente, e, num segundo momento, os Estados Unidos11. A riqueza acumulada durante a Primeira Guerra efetivou a nao americana como uma grande potncia mundial, gerando um clima de
prosperidade e euforia no pas, mais conhecido como a era do jazz. Tal perodo de arrebatada efervescncia e
glamour teve no Art Dco uma de suas maiores expresses.
A vertente americana deu enfoque especial s idias de progresso e avanos tcnicos, sendo fundamental
na difuso de um desenho aerodinmico, tambm chamado de streamline, claramente alusivo s modalidades
prprias da vida moderna (velocidade, comunicao, modernos meios de transporte, etc) e fortemente marcado
por curvas, sombras e dominantes linhas horizontais12. Uma grande nfase tambm foi dada ao imaginrio do
arranha-cu e ao processo de verticalizao das cidades, verdadeiros monumentos do poder econmico e do
prestgio social das grandes corporaes:
11. A Frana sublimou uma noo de moderno de difcil caracterizao. A grande celebrao modernidade, a Exposition Internationale
ds Arts Dcoratifs et Industriels Modernes, em 1925, bem espelhou a busca de qualquer modernidade, a necessidade de exprimir idias
novas, de tentar ser moderno mesmo sem que se pudesse esclarecer o que isso significava ou como se chegava a essa condio. A busca pela
busca de um comportamento novo refletia a instabilidade de uma sociedade mais preocupada com prazeres efmeros que com realizaes
durveis [...], incapaz de fixar uma escolha entre uma herana cultural do sculo XIX e as perspectivas industrialistas da era da mquina.
Essa ambigidade tambm alimentou os sonhos de uma afluente sociedade norte-americana, que tomou emprestado e multiplicou os artifcios decorativos do lado prspero da cultura europia (SEGAWA, 1997, p.170).
12. Tal produo dialoga fortemente com o desenho produzido pela Bauhaus e pelo Expressionismo, manifestando-se, sobretudo, em edifcios de carter ldico ou recreativo, como teatros, cassinos, cinemas, hotis, clubes e em alguns edifcios pblicos (ARANA, MAZZINI,
PONTE & SCHELOTTO, 1999).
26
Cinema com caractersticas Art Dco.
Brighton Odeon, 1937.
Fonte: BAYER, 1992.
27
Edifcio da Rdio
Cultura,
em So Paulo,
construdo segundo os
ditames Dco.
Fonte: Revista Acrpole,
mai/1939.
28
Cenrio do filme Metropolis, de Fritz Lang, 1926.
Fonte: BAYER, 1992.
37
Con una configuracin tipolgica bsica en tres componentes de basamento, plano de desarrollo y coronacin (pototpica del edifcio em altura norteamericano desde la Escuela de Chicago) y la caracterstica de
torre exenta, estos grandes edificios acogieron la ornamentacin Art Dco en algunos puntos singulares de
su estructura, y expresaron, fundamentalmente por el tratamiento y ornamentacin de los niveles peatonales
y los espacios comunes y de acceso, el lujo y la magnificiencia de las grandes corporaciones empresariales y
los magnates de la poca (ARANA, MAZZINI, PONTE & SCHELOTTO, 1999, p.40).
No que concerne Amrica Latina, no sculo XX intensificou-se o processo de disseminao internacional

de modelos ideolgicos, europeus e norte-americanos, que transmitiam idias de progresso e modernidade como forma
de exportar seus padres de consumo, por meio da divulgao de novos modos de vida nos pases de economia perifrica
(SOMEKH apud CAMPOS NETO & GALESI, 2005, p.3). O desejo de modernidade induzia a uma grande
valorizao das novidades vindas de fora e veiculadas, sobretudo, atravs do cinema.
Assim, o Art Dco teve grande repercusso e foi amplamente aceito nos principais pases latino-americanos, por abrir espao para a introduo de uma linguagem moderna e por sua postura menos radical, em
relao s vanguardas europias. Alm disso, sua disseminao, em diversos setores das sociedades, tambm foi
reforada por um desejo poltico de se conferir uma identidade moderna a um iderio poltico de carter fortemente
nacionalista, verificvel em pases como Mxico, Uruguai, Chile e Brasil (CAMPOS, 2003, p.13). Na Amrica
Latina, alm da conotao do novo, a modernidade chegou impregnada de um sentido de auto-afirmao, de
forma que a incorporao de valores prprios, calcados nas culturas pr-colombianas (maia, asteca, inca, marajoara), gerou uma produo que dialogava com os ideais nacionalistas ento correntes, mas que, ao contrrio do
Neocolonial, tambm respondia a essa nsia de modernidade vigente.
O Brasil tambm foi receptivo a todo esse movimento, conforme veremos a seguir.
29
Figurinos do filme Broadway, de Paul Fejo,
fazendo aluso aos arranha-cus, 1929.
Fonte: BAYER, 1992.
30
Desenho streamline e nutico do Museu Martimo Nacional de So Francisco, 1939.
Fonte: BAYER, 1992.
2.2. O Art Dco e o rico ambiente cultural brasileiro nas primeiras dcadas do sculo XX
O Brasil adentrou o sculo XX apontando um contnuo crescimento de sua populao urbana, em
detrimento da rural. Neste momento, 36% dos seus habitantes j viviam nas cidades. As principais capitais vivenciaram nas primeiras dcadas um forte crescimento populacional, resultando em iniciais conflitos de espao
e na expanso desordenada das cidades.
Diante desta nova realidade, tornaram-se cada vez mais freqentes as intervenes modernizadoras em
suas infra-estruturas, tendo como referncia maior as metrpoles europias. Medidas higienistas, implantao
de sistemas de abastecimento de gua e esgoto, servios de eletricidade e de transportes urbanos, abertura de
31
Empire State Building,
Nova Iorque, 1930-31.
Fonte: BAYER, 1992.
38
grandes avenidas, dentre outras iniciativas, tiveram como palco as cidades brasileiras. O Brasil procurava
ingresso entre as naes desenvolvidas buscando encontrar formas racionalizadas de uso e manipulao do espao das
cidades, segundo regras de uma das disciplinas instauradoras da modernidade do sculo 20: o urbanismo (SEGAWA, 1997, p.27).
Assim, atravs sobretudo das questes urbanas, o pas iniciou uma relao mais prxima com o tema da
modernidade13. Verdadeiras cirurgias urbanas, como as empreendidas por Pereira Passos, no Rio de Janeiro e
por Prestes Maia, em So Paulo, envolvendo a funcionalidade dos espaos, a organizao de uma hierarquia
viria e o planejamento sistemtico das cidades, revelaram o interesse de varrer os vestgios de qualquer aspecto urbano colonial, livrando-as do atraso e tendo como referncia a organizao, as atividades e o modo
de viver do mundo europeu.
Tal perodo tambm foi de ampla efervescncia cultural. Nas primeiras dcadas do sculo XX, eclodiram diversas correntes intelectuais formulando vises sobre o Brasil e pensando a situao nacional, atravs de
obras como O Manifesto Pau-Brasil, de Oswald de Andrade, Macunama, de Mrio de Andrade, Casa
Grande e Senzala, de Gilberto Freyre, Razes do Brasil, de Srgio Buarque de Holanda, Evoluo Poltica
do Brasil, de Caio Prado Jnior, Retratos do Brasil, de Paulo Prado e O Brasil Nao, de Manoel Bonfim.
Muitos esto interessados em compreender, explicar ou inventar como se forma e transforma a nao, quais as suas
foras sociais, seus valores culturais, tradies, heris, santos, monumentos e runas. Preocupam-se com o significado das
diversidades regionais, tnicas ou raciais e culturais, alm das sociais, econmicas e polticas (IANNI, 1996, p.27).
Tendo como linha de frente as artes plsticas e a literatura, a primeira grande manifestao em conjunto de um grupo de intelectuais alimentado pelas vanguardas internacionais e preocupado em renovar o
ambiente cultural foi a Semana de Arte Moderna de 1922, em So Paulo14. Contando com a participao de
Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Menotti Del Picchia, Plnio Salgado, Di Cavalcanti, Rego Monteiro,
Anita Malfatti, Victor Brecheret e Villa-Lobos, o evento ocorreu, no por acaso, no ano do quarto centenrio
da Independncia do Brasil. A luta agora era por uma renovao da linguagem, na busca de experimentao,
liberdade criadora e ruptura com o passado, e pela busca de uma brasilidade e identidade nacional.
Alis, o ano de 1922 foi marcante por vrios episdios:
13. Eram nos grandes centros urbanos que estavam as intensidades do contato cultural e as fronteiras da experincia: as presses, as novidades, os debates, o lazer, o dinheiro, a alta rotatividade das pessoas, o afluxo de visitantes, o som de muitas lnguas, a rpida troca de
idias e estilos, a oportunidade de especializao artstica (BRADBURY & McFARLANE, 1999, p.76). Eram eminentemente nas grandes
capitais que os movimentos culminavam, que as discusses reverberavam e que as novas estticas destilavam-se. A vida urbana moderna
impunha uma diversidade incrvel de estmulos e experincias, prprias da complexidade e da tenso da vida metropolitana. Harvey (2004,
p.33) cita Certeau ao observar que a cidade o maquinrio e o heri da modernidade.
14. Entretanto, alguns autores, dentre os quais Segawa (1997), apontam a exposio de Anita Malfati, em 1917, como o incio do Movimento
Moderno no Brasil.
39
em fevereiro, a Semana de Arte Moderna, em So Paulo; o herico episdio dos 18 do Forte, em julho, na
praia de Copacabana; a Exposio do Centenrio, em setembro, na Capital Federal. Trs fatos aparentemente distintos, geralmente abordados apartadamente pela histria oficial, porm com um definitivo ponto
em comum: o sentimento de brasilidade (BITTAR, 2005, p.3).
A arquitetura, entretanto, neste primeiro momento, no acompanhou com o mesmo vigor o debate
artstico-literrio. Nesse perodo, as discusses arquitetnicas estavam centralizadas na cruzada neocolonial,
postura que sombreava a preocupao da nacionalidade dos modernistas e arremessava a questo do nacionalismo ao
rol da discusso estilstica, nos moldes acadmicos (SEGAWA, 1997, p.43).
Tendo como mentores Ricardo Severo e Jos Mariano Filho, as construes neocoloniais marcaram a
dcada de 1920 e de 193015. Apesar de seu carter formal e decorativo, sem assegurar um verdadeiro vnculo
com os critrios tcnico-construtivos e a veracidade histrica da arquitetura colonial, Bruand (1991, p.58)
adverte que
no se deve julgar o movimento neocolonial em funo de princpios gerais, mas sim em funo de sua contribuio para o contexto brasileiro [...]. Num primeiro momento, ele contribuiu para o aprofundamento do
conhecimento que se tinha dessa arquitetura e conseqentemente ajudou a conservao de um patrimnio
artstico, cujo valor vinha sendo esquecido. [...] O Neocolonial constituiu-se numa transio necessria entre o ecletismo de carter histrico, do qual era parte intrnseca, e o advento de um racionalismo moderno
[...] cuja grande originalidade local no pode ser questionada.
Apesar da importncia da vertente neocolonial, em 1925 dois artigos de fundo moderno e escritos por
arquitetos foram publicados na grande imprensa, iniciando uma ainda tmida, porm promissora discusso
por uma arquitetura moderna no Brasil: A Arquitetura e a Esttica das Cidades de Rino Levi e Acerca
da Arquitetura Moderna de Gregori Warchavchik. Ambos defendiam o uso de novos materiais e questes
como praticidade, economia e racionalidade, ressaltando as vanguardas europias. Entretanto, naquele dado
momento, a publicao desses manifestos em nada alterou a rotina da arquitetura corrente no Brasil (SEGAWA,
1997, p.44).
Maior impacto na opinio pblica teve a construo da casa da rua Santa Cruz, em 1927, projetada
por Warchavchik, na qual ele tentou aplicar os preceitos defendidos em seu Manifesto Modernista de 1925.
Considerada a primeira expresso da arquitetura moderna no Brasil, por fora das circunstncias, as inovaes de
32
Casa da rua Santa Cruz, de 1927, em So Paulo.
Projeto de Gregori Warchavchik.
Fonte: SEGAWA, 1997.
15. Inegavelmente esse movimento neocolonial teve receptividade popular e foi bastante seguido, embora suas razes ou justificativas j estivessem esquecidas, ou ignoradas pelos construtores, que simplesmente construam dentro de algumas normas da moda (LEMOS, 1979, p.132).
40
Warchavchik limitaram-se ao plano esttico, entendidas por ele como um primeiro passo. [...] Sua casa apresentava-se
como um manifesto, desta vez de ordem objetiva, a favor de um novo estilo16 (BRUAND, 1991, p.67).
Com a ascenso de Getlio Vargas ao poder, fortaleceram-se os debates por uma identidade nacional,
com o intuito de extinguir os regionalismos e reunir toda a populao em torno de um s interesse nacional
de classe.
O projeto modernizador implantado a partir de 1930 teve como objetivo ltimo construir a Nao, tanto do
ponto de vista de sua integrao econmica, como de seu significado simblico, no contexto da modernidade
do mundo industrial. A idia de um Brasil moderno pois concretizada no perodo, calcada em aspiraes de
progresso material em um meio social compreendido como atrasado pelo idelogos do nacionalismo (SILVA
NETO, 1999, p.16).
Dentre outras formas artsticas, a arquitetura tambm era um importante instrumento pedaggico
nesta discusso, de grande importncia no contexto brasileiro de expanso industrial e insero no mercado
mundial. Peralta (2005, p.3-4) alerta que, embora
a arquitetura neocolonial conseguisse refletir uma idia de Brasil, o fazia ecoando o domnio lusitano, alm
de no ser adequada aos novos materiais e processos construtivos. A modernizao do pas exigia uma
arquitetura moderna, de sua poca, mas a que assim se denominava era por demais abstrata para expressar
uma identidade nacional. A opo pelo Art-Dco pode ser considerada como uma tentativa de manifestar
o Movimento Moderno entre ns, rescaldo da onda modernizadora europia dos anos de 1910 a 1930.
No que complementa ALANIS (1997, p.30),

O dco atendeu a uma necessidade que surge simultaneamente com o nacionalismo: todos os arquitetos que
no acreditam no neocolonial, no ecletismo, nem na grandiloqncia das beaux arts encontraram na morfologia do dco um impulso em direo modernidade; nesta medida, o nacionalismo no nosso entender
o provocador primeiro na busca de uma outra identidade estilstica.
Assim, a busca de uma renovao arquitetnica e ingresso na modernidade tambm assumiu outras
16. Quanto ao pioneira de Gregori Warchavchik, Bruand evidencia que o arquiteto russo encontrou uma srie de obstculos como a incompreenso e hostilidade da opinio pblica, a limitadora legislao municipal, o alto custo dos materiais industrializados e uma construo
civil ainda artesanal, dificultando a realizao da casa da rua Santa Cruz segundo os preceitos de seu Manifesto de 1925.
41
formas17, tendo o Art Dco18 modificado a fisionomia das principais cidades brasileiras, sobretudo nos anos 1930
e 1940. As linhas retas, formas geomtricas e o emprego do concreto armado vinham atender as preocupaes
emergentes em tornar as construes mais econmicas e racionais19, dialogando os novos padres estticos e
tcnicos mais diretamente com a crescente produo industrial.
Mesmo sendo um estilo cosmopolita, a possibilidade do dilogo com a cultura nacional, expressa na adoo
do Marajoara, por exemplo, permitindo que a modernidade fosse construda pela continuidade e no pela ruptura,
pode explicar seu sucesso num pas onde Estado e intelectuais estavam engajados na construo da identidade nacional (PERALTA, 2005, p.5). Alm disso, condiz com o contexto brasileiro as observaes feitas por Arana,
Mazzini, Ponte & Schelotto (1999, p.15-16) para o Uruguai:
es indudable que jug el pas, a favor de este proceso, todo un clima social y cultural de tono moderno y
aun <<modernizador>>, sin acotamientos estrictos en lo relativo al gusto. Clima que se vivi en el pas en la
dcada del veinte y que tuvo su apogeo hacia 1930. Optimismo, receptividad cultural, ausencia de prejuicios
inhibitorios en el campo esttico-formal e inexistencia de propuestas doctrinarias determinantes de un
pensamiento <<moderno>> en sentido ortodoxo en el campo del arte y de la arquitectura.
33 e 34
Cine Ufa-Palcio, 1938, Recife. Projeto de Rino Levi.
Chamada tambm de moderna, cbica, futurista, comunista, judia, estilo 1925, estilo caixa dgua
ou fascista, a esttica Art Dco foi suporte formal para inmeras tipologias arquitetnicas efetivadas nesse
perodo, como cinemas, estaes de rdios, casas de espetculos, pavilhes de exposies, clubes e lojas de departamentos. Dentre algumas obras dentro destas tipologias, destacamos o parque de exposio do Centenrio
da Revoluo Farroupilha, em Porto Alegre, o Cine Ufa-Palcio de Rino Levi, em Recife, o Jockey Clube de
So Paulo, de Henri Sajous e Elisirio da Cunha Bahiana e o Teatro de Goinia, de Jorge Flix de Souza. Caracterizava o profissional representativo desse perodo aquele formado na Escola de Belas Artes e que, na sua
prtica profissional, rompia com os preceitos clssicos, adotando uma postura moderna, sem estardalhao ou
panfletismo (SEGAWA, 1997).
17. Segawa (1997), por exemplo, em seu livro Arquiteturas no Brasil, apresenta sua viso de distintos processos, justapostos no tempo, que
abordam modernidades e modernismos diferentes, reconhecendo facetas diversas da arquitetura brasileira: modernismo progmtico, modernismo
pragmtico e modernidade corrente.
18. importante ressaltar que, no presente trabalho, fenmenos arquitetnicos tambm conhecidos como marajoara, arquitetura monumental
fascista e protomodernismo sero aqui associados ao termo Art Dco, sendo todos, ao meu ver, gradaes distintas desta mesma esttica.
19. Certamente o aspecto que mais contribuiu para a rpida popularizao do Art-dco principalmente na construo de edifcios verticalizados, como se deu em So Paulo foi o estabelecimento de uma relao direta entre o despojamento de suas linhas e ornamentos e o
barateamento da construo (PINHEIRO, 1997, p.129).
35
Exposio do Centenrio da Revoluo Farroupilha,
de 1935, em Porto Alegre.
42
Alm disso, sua linguagem predominou no incio do processo de verticalizao das paisagens urbanas
brasileiras, facilitado pelo desenvolvimento da tcnica do concreto armado20, pelo aperfeioamento do elevador
e pelo fato do Art Dco se prestar perfeitamente a uma arquitetura integrada estrutura.
O adensamento vertical das cidades brasileiras no visou apenas a otimizao dos investimentos imobilirios, mas tambm a representao simblica da modernizao urbana, por meio da imagem do arranha-cu
enquanto marco do progresso da cidade e de sua insero no contexto internacional, tambm amparado em
intervenes do Estado e em seu lema desenvolvimentista (CAMPOS NETO & GALESI, 2005).
No incio, predominaram edifcios comerciais que, paulatinamente, foram dividindo o espao com prdios de apartamentos residenciais, cada vez mais aceitos como soluo de moradia. Enquanto a verticalizao
terciria correspondia intensificao de um aproveitamento comercial j concentrado nas reas centrais, a moradia
vertical representava uma verdadeira revoluo em relao s formas de habitao at ento predominantes (CAMPOS NETO & GALESI, 2005, p.3). Edifcios como A Noite, no Rio de Janeiro, projetado por Joseph Gire
e Elisirio Bahiana, o Oceania de Freire & Sodr, em Salvador, e o Columbus de Rino Levi, em So Paulo,
muito bem ilustram esse momento.
A simplificao e gradual eliminao dos ornamentos, ocorrida aps 1930, devia-se tambm falta de
mo de obra especializada, que comeava a rarear, tornando-se onerosa, e principalmente necessidade de
acelerar a reproduo do capital. Mais importante que a representatividade simblica dos prdios, impunha-se a multiplicao das metragens construdas para maximizar o aproveitamento imobilirio. Rino Levi
foi dos primeiros a perceber que a aplicao dos princpios da arquitetura racional seria um passo decisivo
para conferir qualidade esttica e espacial aos empreendimentos verticais. Para isso era preciso superar definitivamente os cacoetes acadmicos e repensar o desenho dos edifcios em bases puramente estruturais e
funcionais (CAMPOS NETO & GALESI, 2005, p.10).
36
Edifcio A Noite, 1930, no Rio de Janeiro.
Projeto de Joseph Gire e Elisirio Bahiana.
As obras pblicas, sobretudo aps a ascenso de Vargas ao poder, tambm buscaram transmitir conceitos
como funcionalidade, eficincia e economia em sua arquitetura. Escolas21, institutos, monumentos e reparties
20. Pinheiro (1997, p.130) apresenta o concreto armado como o nico material ento disponvel no Brasil que possibilitava a construo em
altura. Porm, a nova tecnologia , na maior parte das vezes, utilizada de forma bastante tradicional, longe de qualquer tentativa de explorao das possibilidades plsticas do material salvo algumas excees [...]. patente, assim, a influncia de Auguste Perret, o pioneiro no
emprego da tecnologia do concreto armado na construo civil, cujas primeiras experincias com o novo material consistiam, basicamente,
em transposies quase diretas das formas e princpios de estruturas em madeira para o concreto armado, gerando quase invariavelmente
estruturas em pilar e viga, calculadas sem grandes ousadias.
21. O processo de modernizao tambm alcana com fora a rea de educao, surgindo, em todo o Brasil, neste perodo, estabelecimentos
escolares em estilo moderno, com linha geometrizantes e preocupaes funcionalistas. Esta tendncia to forte que, em estados como o Rio
de Janeiro e So Paulo, chegam mesmo a ser implementadas polticas pblicas especficas para tal fim, criando-se um novo modelo de prdio
escolar, que obedecia a uma srie de tpicos funcionais, programticos e pedaggicos (CASTRIOTA, 1998, p.151).
37
Edifcio Oceania, 1930-40, em Salvador.
Projeto de Freire & Sodr
43
utilizaram-se da renovao arquitetnica, adotando, em muitos casos, uma linguagem Dco, para evidenciar o
processo de reformas vivenciado e marcar a chegada de novos tempos. Lemos (1979, p.136) atenta que foi o art
dco o estilo dos primeiros prdios de Goinia, a nova capital do Estado de Gois, projetada por Atlio Correia Lima,
arquiteto que logo depois viria a se revelar com enorme talento em obras pioneiras no Rio, como a sua exemplar estao
de hidroavies.
Dentre outros projetos, destacou-se a ambiciosa construo de sedes regionais do Departamento de
Correios e Telgrafos (DCT). Segundo Pereira (1999, p.103),
a idia de construo em srie no era nova, assim como a penetrao, em vrias esferas da vida quotidiana,
de procedimentos ditados em sua origem pelo desenvolvimento da produo industrial. [...] Mas a primeira
inovao que a poltica do DCT trouxe dizia respeito prpria escala e sistematizao que a iniciativa
agora recebia. Tratava-se de dotar o territrio, isto , todas as capitais do pas e seus principais plos regionais, dos servios oferecidos pelo Departamento dos Correios e Telgrafos. Em segundo lugar, a inovao
foi de ordem arquitetnica e urbana: tratava-se de introduzir uma arquitetura padronizada no centro da
cidade, como imagem de um servio pblico colocado ao alcance do maior nmero de cidados.
Assim, seguindo uma rgida normalizao arquitetnica oficial estabelecida, as novas agncias caracterizavam-se por localizaes estratgicas na malha urbana, acessos e circulaes obedecendo uma hierarquia
funcional, amplos sales de atendimento proporcionados pela tcnica do concreto armado, despojamento decorativo e exteriores trabalhados com jogos volumtricos, muitas ao gosto Dco (SEGAWA, 1997).
Vale ressaltar ainda, por seu carter monumental, duas obras pblicas Art Dco que se destacam por
sua espetacular insero na paisagem: o Elevador Lacerda, em Salvador e a esttua do Cristo Redentor, no
Rio de Janeiro.
Construdo em 1929, o Elevador Lacerda apresenta-se como uma estrutura de concreto armado de
73,50 metros de altura, que liga a cidade baixa a cidade alta de Salvador, muito bem sinalizando o arrojo e a
velocidade dos tempos modernos. J o Cristo Redentor, construdo entre 1926 e 1931 pela prefeitura do Distrito Federal no Morro do Corcovado, descrito por Czajkowski (2000, p.27) como uma esttua arquitetural,
projetada para ser apreciada a curta, mdia e longa distncia, de forma que a linguagem Art Dco se adequa
perfeitamente a essa inteno, ao se concentrar na definio dos grandes volumes e planos, simplificando e reduzindo
os detalhes a sua expresso mais simples.
Porm, o Art Dco no permaneceu somente no mbito de grandes obras pblicas e privadas, tambm
conquistando fortes adeptos populares, por suas linhas simplificadas, sendo amplamente empregado em residncias, sobretudo nas vilas operrias e em suas singelas moradias conhecidas como porta-e-janela. Percebe-
38
Instituto do Cacau, 1933-36, em Salvador.
Projeto de Alexander Buddeus.
39
Agncia dos Correios, 1930-40, em Belo Horizonte.
40
Colgio Marconi, 1938-41, em Belo Horizonte.
Projeto de Romeo de Paoli.
Fonte: CASTRIOTA, 1998.
44
se, ento, que a linguagem Dco se difundiu massivamente e que, neste processo, nem sempre seu repertrio foi
usado fielmente ou de forma integral na composio, mas sim apresentando variaes e contribuies locais ou
reduzido a alguns simples detalhes.
Na dcada de 1940, certas obras foram ganhando uma tendncia monumental, condizente com os
discursos nacionalistas e centralizadores do Estado Novo e inspiradas na arquitetura nazi-fascista europia.
Tratavam-se de solues monumentais de grandes massas, compostas seguindo os ensinamentos da Academia.
Segawa (1997, p.74) apresenta essa arquitetura como um moderno inspirado nos arqutipos clssicos, configurando cenrios de ideologias e governos autoritrios. Essa monumentalidade serviria a programas arquitetnicos-ideolgicos to distintos como a Faculdade de Medicina de So Paulo [...] ou o Ministrio da Guerra no Rio de Janeiro
(1937-1941), projetado por Christiano das Neves.
Paralelamente, culminaram tambm na dcada de 1930 os processos histricos que acabaram por difundir o iderio de Le Corbusier e despontar na efetivao de uma arquitetura moderna brasileira.
Um dos marcos iniciais dessa fase foi o convite feito por Rodrigo de Mello Franco Lcio Costa para
assumir a diretoria da Escola Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro em 1930. Inicialmente a nomeao foi
bem aceita por artistas e arquitetos tradicionalistas, j que Lcio Costa at ento era mais um adepto do movimento neocolonial. Mas logo que assumiu o cargo, o arquiteto iniciou uma srie de contrataes de professores
ligados s questes modernas, evidenciando seu intuito de renovar por completo o ensino na ENBA, atravs da
substituio dos mtodos tradicionais at ento adotados. Tal atitude gerou forte polmica e reaes por parte
dos tradicionalistas, o que culminou na exonerao de Lcio Costa aps sete meses de diretoria. A destituio
do cargo desencadeou um forte protesto organizado pelos alunos da ENBA e embora
41
Elevador Lacerda,
de 1929,
em Salvador.
42
Esttua do Cristo
Redentor, de 1926-31,
no Rio de Janeiro.
Fonte: CZAJKOWSKI,
2000.
nada tenha restado da reestruturao aps a sada de Lcio Costa, esse perodo foi marcante o suficiente
para que uma gerao de futuros arquitetos tivesse conscincia das transformaes em curso na arquitetura
mundial conscincia impensvel numa estrutura conservadora como a que prevaleceu. (...) No obstante
a tentativa de reorganizao da ENBA se amparasse num quadro de professores modernistas e a essncia
da reforma buscasse a modernizao do contedo curricular, as referncias de Lcio Costa para a sua reformulao baseavam-se numa difusa interpretao das vanguardas europias e da percepo da modernidade
num quadro de transformaes sociais e materiais (SEGAWA, 1997, p.79).
Assim, em meados da dcada de 1930, era possvel encontrar alguns jovens arquitetos realizando obras
modernas e que procuravam atender os 5 pontos propostos por Le Corbusier: Vital Brazil, com o edifcio Esther;
os irmos Roberto, com a sede da ABI/RJ e o aeroporto Santos Dumont e Attilio Correia Lima, com a Estao
de Hidroavies.
43
Ministrio da Guerra, de 1939, no Rio de Janeiro.
Projeto de Christiano Stockler das Neves.
45
Mas foi no Recife que um jovem arquiteto empreendeu uma interessante experincia, conseqncia tambm da reforma na Escola de Belas Artes, j que Luiz Nunes era o presidente do diretrio acadmico que liderou
a greve dos estudantes da ENBA contra a destituio de Lcio Costa e foi um dos mais influenciados por essa
atuao renovadora. Sua breve carreira profissional foi muito marcante pelo legado construdo entre 1934 e 1937,
quando tornou-se diretor do Departamento de Arquitetura e Construo do Recife, posterior Departamento de
Arquitetura e Urbanismo, viabilizando uma srie obras pblicas, projetadas com novos mtodos e materiais de
construo desenvolvidos a partir de pesquisas e ensaios tecnolgicos visando a racionalizao dos processos construtivos, o dimensionamento adequado e econmico das estruturas e a funcionalidade das plantas (SEGAWA, 1997,
p.83). Sua gesto durou at o fim de 1937, com o golpe do Estado Novo e a morte de Luiz Nunes.
Bruand (1991, p.79) protesta contra o esquecimento a que essa obra foi relegada:
Lus Nunes deu provas, no conjunto, de uma certa flexibilidade na sua aplicao prtica; soube aproveitar
a lio dada pelas figuras europias de proa, sem ficar prisioneiro de seus ensinamentos. Longe de ater-se
fielmente a eles preocupou-se sobretudo com o esprito que se depreendia desses ensinamentos e esforouse para adotar seus princpios conforme as possibilidades tcnicas e industriais do meio (sic).
Utilizando-se de elementos como pilotis, estrutura independente das vedaes, panos rasgados com
grandes aberturas, telhados com pouca declividade e cobogs, as obras da Diretoria de Arquitetura e Urbanismo do Recife foram importantes contribuies na definio da esttica moderna nacional e em sua posterior
difuso. Naslavsky (1998, p.238) complementa que embora as obras da Diretoria no sejam representativas do
universo existente na cidade, uma vez que a grande maioria dos projetos continuava a ser feita em moldes tradicionais
at fins dos anos 30, elas representam a expresso da vanguarda arquitetnica entre ns.
Outro marco decisivo na efetivao da arquitetura moderna brasileira foi o concurso para o prdio do
Ministrio da Educao e Cultura, em 1935. Segundo Peralta (2005), o resultado do concurso acabou por promover um embate entre o Art Dco e a ainda incipiente arquitetura moderna, resultando na vitria da segunda. O
vencedor do concurso foi o arquiteto Archimedes Memria, que apresentou um projeto com linguagem marajoara. Porm, o ministro da educao, Gustavo Capanema, mesmo reconhecendo a deciso do jri e garantindo
o prmio ao vencedor, abriu mo da proposta de Memria, contratando o candidato desclassificado Lcio Costa
para desenvolver uma nova proposta.
Costa montou, ento, uma capacitada equipe22 que, com a consultoria de Le Corbusier, desenvolveu um
projeto considerado, por autores como Segawa e Bruand, o ponto inicial de uma arquitetura moderna de feitio
22. Tal equipe era composta por Jorge Moreira, Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo, Ernani Vasconcelos e Oscar Niemeyer, alm de Lcio Costa.
44
Edifcio Esther, de 1936, em So Paulo
Projeto de Vital Brazil.
45
Sede ABI/RJ, de 1936, no Rio de Janeiro.
Projeto Irmos Roberto.
46
brasileiro (SEGAWA, 1997, p.92), apresentando inovaes como sua implantao no meio da quadra, criando
uma esplanada que funciona como praa e jardim; sua monumentalidade e vazios, evidenciada pelo pilotis de
10 metros de altura; o uso de painis artsticos; dentre outras.
A partir de ento, iniciou-se a ascenso de outro referencial na arquitetura brasileira: Oscar Niemeyer,
[...] uma personalidade dominante [que conferiu] arquitetura brasileira uma nova orientao (BRUAND, 1991,
p. 105). A fora de sua imaginao plstica comeou a aparecer em 1939, com o projeto do Pavilho do Brasil na Exposio Internacional de Nova Iorque, em parceria com Lcio Costa, obra que se destacou tambm
por sua repercusso internacional e por apresentar-se como a primeira a efetivamente traduzir a fuso entre
tradio e modernidade, superando a ortodoxia do racionalismo e apresentando a curva barroca e a curva
feminina: estertipos de uma arquitetura moderna brasileira tempos depois23 (SEGAWA, 1997, p.96). Sua marca
pessoal firmou-se em seus projetos posteriores: o Grande Hotel de Ouro Preto e, especialmente, o complexo
da Pampulha, em Belo Horizonte.
Entretanto, segundo Lemos (1979, p.136-137),
46
Projeto vencedor do Concurso para a nova sede do MEC,
desenvolvido pelo arquiteto Archimedes Memria,
no realizado.
Fonte: Revista Vitruvius.
para a arquitetura brasileira, essa dcada de 30 foi o perodo das manifestaes isoladas e personalistas dos
primeiros a desejarem a implantao do modernismo, que continuaram, como anteriormente, a no ter
muita repercusso, interessando somente a um ou outro curioso. Mais do que hoje, a grande massa estava
alheia a disputas de ordem esttica e os membros destacados da burguesia e aqueles com poder de deciso
tambm no eram donos de expectativas coerentes e uniformes dentro do seu quadro social. [...] Raros os
realmente convictos da oportunidade da soluo nova.
Assim, percebe-se o dilema vivido pela arquitetura brasileira sobre os rumos a serem seguidos, sobretudo a partir de meados dos anos 1920, dado o plural quadro arquitetnico do perodo, com a coexistncia e o
embate entre obras referenciadas no j quase descartado ecletismo, no neocolonial, no Art Dco e numa ainda
incipiente arquitetura moderna, ecoando os dilemas de
47
Sede do Ministrio da Educao e Cultura, 1936-43,
no Rio de Janeiro.
Projeto de Lcio Costa e equipe.
Fonte: Revista Vitruvius.
nosso processo de modernizao, igualmente dividido entre propostas conflitantes: agrarismo ou industrializao, nacionalismo ou dependncia, autoritarismo ou liberalismo. Em uma sociedade ainda indecisa
23. Sobre o pavilho, comenta Amaral (1977, p.55): J na Feira Internacional de Nova York, em 1939, a preocupao do governo ditador
de Getlio Vargas fora a de exaltar a modernidade do pas, como se vivssemos numa fase quase triunfalista como pas pujante e moderno.
Essa aspirao transparece no cuidado especial dedicado ao projeto arquitetnico, de Lcio Costa e Oscar Niemeyer, com o pavilho do
nosso pas, que um dos mais destacados de toda a Feira, destacando igualmente a msica e as artes espao-visuais, alm da mostra de
indstria e comrcio.
48
Pavilho do Brasil, de 1939.
Projeto de Lcio Costa e Oscar Niemeyer.
47
quanto ao programa modernizador a ser seguido, a diversidade arquitetnica dava vazo a diferentes variantes ideolgicas e projetos de transformao (CAMPOS NETO & SARQUIS, online, 2006).
Fica claro, ento, que a efetivao de uma produo arquitetnica moderna no Brasil no se resumiu
Arquitetura Moderna Brasileira, na acepo consagrada pela historiografia, mas tambm englobou outras
manifestaes, como o Art Dco que, imbudo de um esprito modernizador e com sua capacidade mediadora
de mesclar propostas acadmicas com modernas, transformou nossas paisagens urbanas, exprimindo novos
modos de vida e a modernizao do ambiente construdo e da prpria sociedade inclusive com a emergncia de novos
segmentos sociais, como as classes mdias urbanas , viabilizando a afirmao de solues de projeto mais racionais e
atualizadas (CAMPOS NETO & SARQUIS, online, 2006).
O captulo a seguir buscar mostrar como a cidade de Fortaleza enfrentou seu processo de modernizao, a partir de fins dos anos 1920.
48
3. Distino, conforto e higiene: modernidade urbana na Fortaleza de 1930 e 1940
Com a abolio da escravatura, a vinda de imigrantes, a proclamao da Repblica e as crises peridicas

da economia agroexportadora, plantaram-se, no Brasil, os embries de mudanas sociais, polticas, econmicas
e culturais. Paulatinamente,
o pensamento social defrontava-se com novas realidades e rebuscava contribuies na cultura europia,
norte-americana e brasileira. A industrializao incipiente e o desenvolvimento das maiores cidades criavam outros horizontes para o debate poltico e cultural. Outra vez os movimentos da sociedade indicavam
tendncias diversas e antagnicas, mas preocupadas em mudar alguma coisa. Mudar para a frente ou para
trs, mas mudar. Para que o pas no continuasse como ia. Um pas que parecia atrasado, anacrnico (IANNI, 1996, p.25).
At 1930, perdurou no pas a chamada Repblica Velha (1889-1930), perodo marcado pela predominncia poltica dos grandes latifundirios e pelo domnio dos estados de So Paulo e Minas Gerais, resultando
na chamada poltica caf-com-leite. Assim, o Brasil foi governado por presidentes paulistas e mineiros, cuja
alternncia no poder assegurava a supremacia de seus interesses oligrquicos, sobretudo cafeeiros.
Nesse perodo, a economia brasileira estava voltada para a produo extensiva e em larga escala de
matrias-primas e gneros tropicais destinados exportao. O produto-chefe das exportaes era o caf, compondo tambm a lista de gneros exportveis a borracha, o cacau, o mate, o fumo e o algodo. Dessa forma, o
Brasil se tornou um dos grandes produtores mundiais de matrias-primas, voltando a maioria de suas atividades para esta ocupao.
No que concerne industrializao brasileira, a Primeira Guerra Mundial deu um grande impulso a
este processo, j que os principais fornecedores de manufaturas do pas ficaram totalmente voltados para o
conflito e o perodo tambm caracterizou-se por uma forte queda do cmbio. Sobretudo as indstrias alimentcias e txteis tiveram um grande desenvolvimento, ajudando a atender ao crescente mercado interno e estabi-
1. Outros fatores como: a abolio dos escravos e a vinda de imigrantes tecnicamente capacitados; a dificuldade em importar os produtos
necessrios ao consumo; e o aumento das tarifas alfandegrias, tambm estimularam as indstrias nacionais.
50
lizando as contas externas do pas. Tambm algumas indstrias subsidirias de grandes empresas estrangeiras
instalaram-se no Brasil, buscando mo-de-obra barata e fugir das crescentes tarifas alfandegrias. Tal fenmeno, alm de contribuir para o desenvolvimento da indstria nacional, foi uma importante via de penetrao do
capital estrangeiro. Dessa forma, paulatinamente, as indstrias foram se tornando um elemento indispensvel
ao funcionamento econmico nacional.
Quanto economia agroexportadora e Repblica Velha, discorre Prado Jnior (2004, p.210),
ao mesmo tempo que se ampliavam as foras produtivas do pas e se reforava o seu sistema econmico,
acentuavam-se os fatores que lhe comprometiam a estabilidade. A concentrao cada vez maior das atividades na produo de uns poucos gneros exportveis e a estruturao de toda a vida do pas sobre base to
precria e dependente das reaes longnquas de mercados internacionais fora do seu alcance, tornavam
aquele sistema essencialmente frgil e vulnervel. E paradoxalmente, cada passo no sentido de ampli-lo
mais o comprometia porque o tornava mais dependente.
O pas enfrentou, a partir de ento, crises e desequilbrios constantes, frutos da contratao de emprstimos externos, do desequilbrio financeiro causado pelas crescentes importaes, da desvalorizao da moeda
e da emisso de dinheiro sem lastro-ouro. Tal instabilidade incentivou a mobilizao do operariado e tambm
resultou em revoltas que marcaram o incio do movimento tenentista: a Revolta dos 18 do Forte de Copacabana, em 1922, a Revolta Paulista, em 1924, e a Coluna Prestes, em 1925.
A derrocada final da Repblica Velha se deu com a Grande Depresso de 1929, uma forte crise do
sistema capitalista que atingiu o comrcio mundial, cerne da economia agroexportadora. A crise enfraqueceu
e arruinou grandes fazendeiros, que h algum tempo j vinham enfrentando problemas de superproduo e
desvalorizao dos preos dos produtos, mas que, com o auxlio do governo, vinham conseguindo manter-se.
O ltimo presidente da poltica caf-com-leite foi Washington Lus, que, ao invs de apoiar o mineiro
Antnio Carlos nas eleies de 1930, apoiou o candidato paulista Jlio Prestes, rompendo assim a aliana. Os
mineiros, ento, aliaram-se ao Rio Grande do Sul e a Paraba, lanando como candidato presidncia Getlio
Vargas, pela Aliana Liberal.
. Contudo, segundo Prado Jnior (2004, p.262-263), a maior parte das indstrias viver parasitariamente das elevadas tarifas alfandegrias e da contnua depreciao cambial. No ter havido para elas a luta pela conquista e alargamento de mercados que constitui o grande
estmulo das empresas capitalistas, e o responsvel principal pelo progresso vertiginoso da indstria moderna [...] , [resultando em] uma
indstria rotineira e de baixo nvel qualitativo.
51
Mesmo tendo ganhado as eleies, Jlio Prestes no assumiu o poder, pois em outubro eclodiu a Revoluo de 30, precipitada pelo assassinato de Joo Pessoa, vice-presidente da chapa de Getlio Vargas. Teve
incio, assim, a Repblica Nova e a Era Vargas.
A rebelio poltico-militar de 1930 foi resultado de uma conjuno de foras que exigiam modificaes
nas estruturas dominantes prevalecentes e tinham aspiraes desenvolvimentistas, como o avano tecnolgico
e a racionalizao das instituies e das relaes sociais. Composto pelas velhas oligarquias marginalizadas
do poder, em busca de maior poder pessoal e maior atendimento sua regio; por civis jovens associados aos
tenentes, defendendo a centralizao do poder e reformas sociais; e pela classe mdia tradicional, representada pelo Partido Democrtico, que almejava a efetivao de um Estado liberal, o novo poder tinha razes nas
transformaes modernizantes ocorridas no pas desde o final do sculo XIX e, claro, condicionava-se conjuntura
internacional em crise, que fizera demolir o universo econmico agroexportador do caf e suas determinaes polticas
(SILVA NETO, 1999, p.15).
Entretanto,
a heterogeneidade dos grupos revolucionrios nada tinha de excepcional, sendo mesmo fato comum na
maioria das revolues. [...] Podemos dizer que, a partir de 1930, ocorreu uma troca da elite do poder sem
grandes rupturas. Caram os quadros oligrquicos tradicionais, os carcomidos da poltica, como se dizia
na poca. Subiram os militares, os tcnicos diplomados, os jovens polticos e, um pouco mais tarde, os industriais. Muitos, a comear pelo prprio Getlio, j tinham comeado uma carreira vitoriosa, no interior
da antiga ordem (FAUSTO, 1995, p.327).
Iniciou-se, assim, a Era Vargas, caracterizada pela implantao de um projeto modernizador, com o
objetivo de construir um conceito de nao para o pas e pela centralizao das aes polticas-administrativas,
em detrimento do Estado Nacional Federativo. Esta estrutura de poder amadureceu e solidificou-se, sobretudo
a partir de 1937, com a proclamao da ditadura do Estado Novo.
Segundo Silva Neto (1999, p.17), a autoridade do presidente gacho apresentou-se sob trs formas
clssicas de dominao: a legal, a tradicional e a carismtica.
. A Era Vargas compreendeu trs fases: o Governo Provisrio, de 1930-34, o Governo Constitucional, de 1934-37 e o Estado Novo, de
1937-45.
. O programa revolucionrio, elaborado em 1924, era composto de oito pontos: a) voto secreto; b) combate corrupo administrativa e
fraude eleitoral; c) verdade de representao poltica; d)liberdade de imprensa e pensamento; e) centralizao do Estado e correo dos
excessos da descentralizao administrativa; f) limitao das atribuies do Poder Executivo e restabelecimento do equilbrio entre os trs
poderes; g) moralizao do Poder Legislativo; h) ampliao da autonomia do Poder Judicirio; i) obrigatoriedade do ensino primrio e
expanso do ensino profissional (TRONCA, 2004, p.65-66).
52
A dominao legal estabeleceu-se atravs da estrutura organizativa do Estado Nacional, com as suas diversas estruturas tcnico-burocrticas e a implantao de um certo grau de racionalidade processual nos
encaminhamentos do poder poltico. J a dominao tradicional estaria presente, de forma mais variante,
na rede de alianas polticas, tecidas por Vargas, de ligao com as oligarquias locais e regionais. Dessa
maneira, o poder burocrtico racional e o poder tradicional formariam o duplo sustentculo poltico do
poder expresso pelo binmio: Tradio e Modernidade. Perpassando todas as instncias de dominao,
haveria ainda a liderana carismtica de Getlio Vargas o Pai dos Pobres. Neste caso, a liderana de
massas Varguista corresponderia dominao carismtica, alimentando a crena propulsora do projeto
poltico nacionalista.
Assim, de um modo geral, a Revoluo de 1930 foi

uma espcie de precipitao das potencialidades das crises e controvrsias herdadas do passado. Delineiam-se mais nitidamente as correntes de pensamento. A marcha do processo poltico e das lutas sociais, de par com a crise da cafeicultura, os surtos de industrializao, a urbanizao, a emergncia de um
proletariado incipiente, os movimentos sociais de base agrria, tais como o cangao, tudo isso repunha,
desenvolvia e criava desafios urgentes para cada setor e o conjunto da sociedade nacional (IANNI, 1996,
p.27-28).
No que concerne especificamente ao processo de urbanizao, nesse perodo intensa foi a expanso dos
centros urbanos e a modificao de seus valores, difundindo-se as idias de simultaneidade, conciso, fragmentao, velocidade e arrojo, prprias dos tempos modernos. Visando acompanhar a efervescncia das reviravoltas
econmicas, sociais e polticas brasileiras, as principais cidades do pas
transformavam-se nas plataformas rumo ao mundo moderno, isto , em busca de um nvel de vida maneira das grandes metrpoles europias. Alguns esforos convergiram para esse ideal. O pretexto da cincia, da
tcnica, da racionalizao dos meios e recursos para se alcanar esses objetivos foram argumentos instaurados nesse incio de sculo (SEGAWA, 1997, p.22).
As cidades brasileiras foram, ento, alvo de intervenes com o objetivo de adequ-las s sociedades
que se urbanizavam de forma acelerada e de marcar o ingresso do pas no hall das naes desenvolvidas. Sobretudo a partir dos anos 1920, o processo de modernizao dos grandes centros urbanos brasileiros se deu
atravs da elaborao de planos, da funcionalizao de seus espaos, da organizao de hierarquias virias,
da sua expanso territorial, da remodelao dos cdigos edificatrios, das melhorias em infra-estrutura, da
53
mudana de seus valores cotidianos, da alterao de suas paisagens, enfim, atravs de tentativas do uso e da
manipulao mais racional de seus espaos urbanos (SEGAWA, 1997).
A cidade de Fortaleza no permaneceu alheia a esse processo, como veremos a seguir.
3.1. De noiva do sol, a matrona rotunda: Fortaleza nas dcadas de 1930 e 1940
A efetivao de Fortaleza como principal centro econmico, poltico, social e cultural do Estado no
sculo XIX, sobretudo atravs do incremento do cultivo do algodo, desencadeou uma srie de intervenes
urbanas, objetivando o embelezamento da cidade e alinh-la aos ideais positivistas e republicanos de progresso e modernidade. A principal referncia de ento eram os grandes centros europeus, em especial Paris, por
seu destaque no campo das artes e da cultura.
Essas aes se efetivaram atravs da construo de asilos, lazaretos, hospitais, teatros, passeios pblicos,
logradouros, cafs, jardins; do emprego de novas tecnologias como o trem, os bondes, a iluminao a gs, a
fotografia; do predomnio do neoclassicismo e do ecletismo nas edificaes; alm da alterao dos hbitos e
costumes da sociedade como um culto ao afrancesamento e a reao crtica de alguns jovens artistas bomios
atravs da criao de agremiaes e fomentao cultural do meio.
Esse perodo, que perdurou de cerca de 1860 a 1930, ficou conhecido como Fortaleza Belle poque,
termo francs que significa belos tempos e que muito bem traduziu essa inteno de civilizar a cidade e a
sociedade, mas que, na verdade, tambm ocultava uma codificao normatizadora severa e imposta, marcada
pela segregao social, privilegiando as elites e excluindo os menos favorecidos, vistos como prejudiciais ao
estabelecimento da ordem e do bem-estar.
Em meados da primeira metade do sculo XX, um conjunto de fatores como revoltas, motins, crescimento desenfreado da populao, dos fluxos e da cidade passou a romper com a aparente tranqilidade e
. Sobre esse processo de modernizao das cidades brasileiras, Segawa (1997, p.27) alerta que todavia, entre a utopia transformadora e a
realidade conservadora, estabeleceu-se um impasse que acabou gerando nenhuma imagem integral de modernidade. Nem se pode afirmar,
categoricamente, que os significados dessa modernizao estivessem conscientemente assimilados pelos cidados ou governantes. Ademais,
estratgias dessa natureza contemplando objetos to complexos como as cidades dificilmente so exeqveis em prazos condicionados s
veleidades de autoridades ou autoritarismos.
. Referncia a uma matria divulgada no jornal O Unitrio, de 10 de janeiro de 1938, intitulada De noiva do sol, a matrona rotunda a
cidade est crescendo como gente grande.
. Ver o livro de PONTE, Sebastio Rogrio. Fortaleza Belle poque: Reformas Urbanas e Controle Social 1860-1930. 2a Edio. Fortaleza: Fundao Demcrito Rocha e Multigraf Editora, 1999.
54
harmonia vivenciada pela capital e uma nova organizao urbana, mais pautada pela racionalidade e funcionalidade, do que pelo embelezamento, passou a gerenciar as intervenes na cidade.
A partir de 1910 apareceram os primeiros automveis na Capital, e em 1912 a implementao dos bondes
eltricos. Nos anos 20, quando a populao do municpio passa de 70 mil para 100 mil habitantes, o nmero
desses veculos cresce bastante, inclusive com o aparecimento dos primeiros nibus e caminhes. Em face
disso, os poderes pblicos do perodo implantam reformas visando ao alargamento de ruas e avenidas e
abertura de novas vias, alm de pavimentao adequada, reconfigurao de logradouros e melhoramentos
no servio de trnsito (PONTE, 1995, p.45).
3.2. A reforma de 1925 da Praa do Ferreira e a inaugurao do servio de gua e esgoto de Fortaleza
Uma das medidas emblemticas dessa nova postura, mais tcnica e funcional, foi a reforma empreendida na Praa do Ferreira, em 1925, realizada na segunda administrao de Godofredo Maciel. Limitada ao
sul pela rua Pedro Borges, ao norte pela Travessa do Par, a leste, pela rua Floriano Peixoto e a oeste pela rua
Major Facundo, a praa era o corao da cidade. Toda a cidade convergia para l: os bondes, os nibus, os carros
de aluguel antecessores dos txis (GIRO, 1997, p.171).
A afirmao da praa como plo principal da cidade deu-se, sobretudo, com a inaugurao dos bondes
puxados a burro, em 1880, sendo suas linhas centralizadas no logradouro; com a construo de quatro importantes cafs nos quatro cantos da praa (cafs Java, Elegante, Iracema e do Comrcio); e com as obras de
ajardinamento empreendidas pelo intendente Guilherme da Rocha, em 1902.
Ponto maior de encontros, manifestaes e dos principais eventos cvicos, o logradouro abrigava os
principais estabelecimentos comerciais e de servios da capital:
houve um instante, talvez no fim da dcada de 30, em que sua rea, relativamente reduzida, era a prpria cidade,
reunindo em si as mais diversas funes, se no todas, pelo menos se se extrapolasse a periferia do circuito para
uma faixa de 100 metros de envolvncia. No campo dos transportes, havia bondes, nibus e automveis; no do
lazer cinemas, clubes, confeitarias, cafs, retretas, footing, bilhares, bares e casas de jogos de azar; no do poder
a Cmara Municipal e, nas proximidades, a Prefeitura, o Palcio do Governo e a Assemblia Legislativa; no do
comrcio as melhores lojas, padarias, farmcias e hotis. No muito distante, havia ainda um setor residencial
de boa qualidade, alimentando a freqncia noturna, sustentada pelo servio de bondes (CASTRO,1982, p.29).
. No fim da dcada de 1940, a hegemonia da Praa do Ferreira foi colocada em xeque, quando da extino dos servios de bonde em 1947 e
com a construo do Abrigo Central, concebido inicialmente como um terminal de nibus, em 1949. Nas dcadas seguintes, com a mudana
49 e 50
Caf do Comrcio e Caf Iracema, na Praa do Ferreira,
em 1908. Ambos eram representativos da Fortaleza Belle
poque e foram demolidos na reforma da Praa, em 1925.
Fonte: CAPELO; CHAVES & VELOSO, 2006.
55
Concentrando ento grande parte do fluxo de pedestres e veculos da cidade, que se intensificava cada
vez mais, a Praa do Ferreira foi alvo de uma ampla reforma, conforme expe Ponte (1995, p.45):
Se a primeira reforma realizada em 1902 por Guilherme Rocha objetivou basicamente o aformoseamento
em estilo belle poque do logradouro, a segunda interveno, de 1925, pautou-se por diretrizes racionalizadoras. Com o objetivo de facilitar a circulao de pedestres, Godofredo Maciel determina a demolio tanto
dos quatro cafs existentes desde 1880/1890, como do amplo jardim 07 de setembro [...]. Em seu lugar, o
Prefeito implantou um piso amosaicado, fileiras de banco e rvores nas laterais e apenas um coreto em seu
centro. Assim, a praa, com vos livres, tornou-se mais espaosa e, conseqentemente, mais transparente,
uma vez que de uma extremidade podia-se ver a outra. [...] A reforma tambm incluiu recortes nas laterais
da praa para permitir tanto o estacionamento de carros e bondes, como para desafogar o trnsito pelas ruas
Floriano Peixoto e Major Facundo.
51
Praa do Ferreira, aps a reforma de 1925, pautada por diretrizes racionalizadoras. A Praa tornou-se mais ampla e
transparente. Recortes foram feitos em suas lateriais para
a criao de estacionamentos para carros e bondes.
Assim, tal remodelao e, sobretudo, a demolio dos cafs e do jardim 07 de setembro, smbolos substantivos do perodo Belle poque e que conviveram romntica e harmoniosamente com o pouco e lento movimento
de cabriolets e bondes puxados a burro em torno da Praa, mas j no se coadunavam com o nmero de pedestres, automveis, bondes eltricos e caminhes dos frenticos anos 20 (PONTE, 1999, p.58), foram o ponto de partida de
intervenes na organizao funcional do espao urbano de Fortaleza10.
Outra marcante obra que j se prolongava desde o incio do sculo XX, sendo finalmente inaugurada
em 1927, foi o servio de abastecimento de gua e esgoto da cidade. Ainda em 1905, o ento Presidente do
Estado Nogueira Accioly autorizou estudos para o servio de saneamento, o que culminou na abertura de concorrncia pblica, lanada em edital somente no dia 25 de novembro de 1910. Dentre as propostas apresentadas, foi selecionada, em 1911, a do engenheiro Joo Felipe Pereira, envolvendo um sistema de encanamento de
captao atravs da barragem do aude do Acarape-do-meio e uma rede de distribuio. As obras no foram
concretizadas de imediato, por conta da deposio do governador Accioly em 1912, mas, mesmo assim, foram
das sedes do poder, a remoo dos terminais de transportes para reas perifricas, a predominncia dos clubes praianos, a construo da
avenida Beira-Mar e a efetivao da Aldeota como nova centralidade, no houve mais como a Praa do Ferreira resistir, perdendo assim sua
posio de corao da cidade.
. A expanso dos fluxos urbanos [...] atingia principalmente o permetro central de Fortaleza. A movimentao maior achava-se na Praa
do Ferreira, local de grande concentrao de pessoas, ponto de estacionamento de carros de aluguel e de bondes (PONTE, 1995, p.45).
10. Em 1927, foi concludo um sistema de avenidas que ligavam o centro da cidade Praia do Peixe posterior Praia de Iracema -, local da
ponte de desembarque porturio; prolongada a construo da Avenida Bezerra de Menezes, importante via de sada para a regio norte do
Cear; e realizadas algumas interligaes entre bairros. J a gesto municipal de lvaro Weyne (1924-1928) foi marcada pelo alargamento
e pavimentao de algumas vias, como a rua Pessoa Anta e a avenida Almirante Tamandar, pela remodelao de alguns logradouros, como
as praas Jos de Alencar, dos Voluntrios, da S e da Lagoinha, e por uma intensa arborizao da cidade (PONTE, 1995).
56
construdas duas caixas de gua, na Praa da Bandeira, com capacidade para 760.000 litros cada uma, alm do estabelecimento de 42km de canos pelas ruas ( JUC, 2003, p.122). Os trabalhos foram concludos pela firma inglesa
Norton Griffiths & Company no ano de 1924 e inauguradas em 19 de novembro de 1927. Contudo, o servio de
abastecimento, quando da sua inaugurao, j se apresentava insuficiente diante de sua demanda.
3.3. Os novos bairros: Jacarecanga, Aldeota e Praia de Iracema
Ainda a partir dos anos 1920, Fortaleza experienciou um enorme crescimento demogrfico decorrente,
sobretudo, do acentuado xodo rural deflagrado por sucessivas secas11. Tal exploso demogrfica repercutiu
na dimenso urbana da cidade, originando uma expanso espontnea e irregular, especialmente ao longo das
vias de comunicao com o interior e ocasionando o surgimento das primeiras favelas, j que as condies da
populao expulsa do meio rural era de absoluta miserabilidade.
Essa ocupao das vias de acesso da cidade tambm resultou no deslocamento das classes mdias fixadas em chcaras, na periferia da cidade, fato que ocorreu principalmente junto s estradas do Soure, Parangaba e
Messejana, dando origem aos bairros Alagadio, Benfica e Joaquim Tvora (DIGENES, 1984, p.18)12.
Os setores mais abastados decidiram, ento, por fixar-se em locais mais isolados, com o intuito de estabelecer uma hierarquia social atravs da segregao espacial. Aproveitando a continuao da rua Guilherme
Rocha e apoiada na manuteno da massa urbana em expanso, iniciou-se uma promissora ocupao da zona
oeste da cidade, com a construo de algumas manses, resultando no bairro Jacarecanga.
Tratava-se de uma regio de ocupao residencial rarefeita, talvez pelo fato de no constituir uma das vias
de entrada da cidade, quer dizer, no figurar como um dos vetores de penetrao sertaneja. Por outro lado,
essa zona tinha conhecido um certo confinamento, desfeito com a remoo da via frrea para posio exterior cidade, em 1919 (CASTRO, 1987, p.235).
Assim, num curto perodo de tempo, vrios palacetes foram erguidos no local, sendo a Praa Fernandes
Vieira, atual Praa Gustavo Barroso, seu plo difusor. O bairro se destacava dos demais da cidade principalmente por seu conjunto de edificaes, realizadas conforme as variaes formais do ecletismo arquitetnico.
52
Caixas dgua da Praa da Bandeira, atual Praa Clvis
Bevilacqua, em 1935.
Fonte: Museu da Imagem e do Som de Fortaleza.
53
Chcara da Famlia Gentil, na avenida Visconde de
Cauhype, atual avenida da Universidade, em 1930. Com
a ocupao das vias de acesso da cidade por retirantes
do meio rural, as famlias abastadas comearam a se
deslocar para outras reas da capital.
11. Entre os anos de 1920 e 1940, o crescimento populacional de Fortaleza foi da ordem de 129,4%, atingindo os 180.165 habitantes.
12. A fixao da classe mdia em chcaras na periferia da cidade se deu especialmente quando de seu descolamento do centro da cidade, dada
a sua crescente expanso e movimentao, tendo sido dois acontecimentos decisivos nesse processo: a revolta de 1912, que deps Nogueira
Accioly do poder, promovendo depredaes, saques e incndios no centro da cidade e a invaso da cidade por flagelados, expulsos da rea
rural pela seca de 1915.
57
Contudo,
a proximidade da via frrea no bairro de Jacarecanga, com as inconvenincias do trem que passava, perturbando a tranqilidade dos moradores, somada ao aparecimento das primeiras indstrias na zona oeste da
cidade, inibiram o crescimento do bairro. Seus habitantes passaram a procurar outros locais para fixar residncia, longe de qualquer problema que lhes perturbasse a tranqila moradia (DIGENES, 1984, p.18).
54
Praa Fernandes Vieira, atual Gustavo Barroso, plo
difusor do bairro Jacarecanga, em 1940.
55
Bairros de destaque em Fortaleza, a partir da dcada de 1920 e
principais estradas de acesso cidade.
Fonte: Mapa da autora.
A parte leste da cidade, apareceu, ento, como o local preferido. Isolada do ncleo central pelo Riacho
Paje, a rea apresentava apenas um casario disperso pelas ruas paralelas ao Boulevard da Conceio (Avenida Dom
Manuel), zona ento conhecida por Outeiro (da Prainha), marcada por certa desorganizao urbana e socialmente mal
vista (CASTRO, 1987, p.236). Tendo como vetor de ocupao a rua do Colgio, atual avenida Santos Dumont, desenvolveu-se o bairro da Aldeota, sobretudo a partir dos anos 1930. Ocupado pela elite financeira do
Estado, o bairro teve seu status elevado, efetivando-o como rea tipicamente burguesa da cidade.
Foi ainda durante os anos 1920, que outro bairro emergiu como novidade no contexto cearense: a Praia
de Iracema. Antiga Praia do Peixe13 e local do primeiro porto da cidade, a efetivao do bairro como balnerio14
que congregava grupos ricos instaurou uma nova forma de lazer na cultura urbana local.
13. O nome do bairro foi alterado para Praia de Iracema em 1925.
14. Conceito importado da Frana, refletindo a influncia cultural que o pas exercia sobre o Brasil, mais especificamente sobre Fortaleza,
nas primeiras dcadas do sculo XX.
58
Assim, ao invs de Praia do Peixe, nome que exhala intenso fartum de vsceras de garpa expostas ao sol,
como sugere uma crnica de 1925, o bairro ganha, naquele ano, uma sugestiva e sonora denominao, que
contribui para promover a assepsia do local, inserindo-o nos padres de uma nova e refinada sociabilidade.
Transformada numa grande parada de elegncia, a praia passou, ento, a ser de Iracema (SCHRAMM,
online, 2005).
Aos poucos, o banho de mar deixava de figurar como tratamento medicinal, passando a fazer parte do
lazer coletivo e gratuito da populao. A Praia de Iracema passou, ento, a abrigar residncias, utilizadas preferencialmente nas frias, ganhando o bairro ares de bucolismo e tornando-se o ponto de encontro e diverso da
cidade. Seus habitantes iniciais, os pescadores, foram alijados do local quando da descoberta da praia de areias
limpas e repletas de coqueiros por parte dos veranistas abastados.
Em 1944, o balnerio atingiu seu pice com a Segunda Guerra Mundial e a vinda dos militares americanos, que l instalaram seu Clube dos Oficiais Americanos no Palacete dos Porto, atual Estoril, Centro
Cultural da Praia de Iracema. Porm,
a partir de meados dos anos de 1940, as obras do porto do Mucuripe provocaram alterao no movimento
das correntes marinhas, que atingiram violentamente a Praia de Iracema. A destruio de parte do casario
e a drstica reduo da faixa de praia iriam provocar o abandono dos usos que l se verificavam: o balnerio
entrou em decadncia e os pescadores, em sua maioria, partiram para outras praias, a exemplo do Poo
da Draga e do Mucuripe. Surgem falas de saudade, chorando a sua runa e enaltecendo os seus atributos
como o espao idlico do dolce far niente de um tempo em que todos eram felizes... (SCHRAMM, online,
2005)
56
Praia de Iracema, em 1933.
57
Casares da Praia de Iracema, em 1940. Nessa dcada, o
bairro era o principal ponto de diverso da cidade.
3.4. O novo Cdigo de Posturas de 1932

No mbito local, assim como no restante do pas, conforme viu-se no incio do presente captulo, a Revoluo de 30 caracterizou-se pela mobilizao de grupos oposicionistas, compostos por oligarquias dissidentes, pela classe mdia urbana, tenentes e trabalhadores, contra os desmandos das oligarquias tradicionais. Na
verdade, a Revoluo buscou mais um reordenamento da sociedade, diante da complexidade das classes e grupos
de interesses que perseguem espaos mais amplos de atuao nas decises do Estado e na formulao de projetos polticos
(SOUZA, 2000, p.299).
Deu-se, ento, uma reorganizao dos Estados e Municpios brasileiros, que agora deveriam seguir a
orientao da esfera federal, rumo centralizao poltica-administrativa do pas. Assim, o executivo federal
escolhia os interventores estaduais que, por sua vez, nomeavam os prefeitos. No plano estadual, a preocupao
58
Antigo Palacete dos Porto, atual Estoril, na Praia de Iracema. Em meados nos anos 1940, o edifcio funcionou como
Clube dos Oficiais Americanos.
59
dos interventores incide sobre as mudanas administrativas, em que os mecanismos autoritrios e centralizantes de
planejamento esto presentes nas polticas para o Estado e Municpio. a perda da Autonomia Municipal (SOUZA, 1995, p.53).
O primeiro interventor indicado pelo governo Vargas foi Fernandes Tvora que, mesmo retirando do
poder os oligarcas tradicionais, deu continuidade a velhas prticas polticas, nomeando para cargos pblicos
seus protegidos polticos, tornando-se, por isso, alvo das crticas dos tenentes. Outra ao polmica do interventor foi ter promovido uma nova diviso administrativa do Cear, estabelecendo que para a constituio
de municpios seria exigida uma populao nunca menor de 15 mil habitantes e uma renda anual no inferior a
30 contos de ris e outros fatores de valor. A exigncia desses critrios reduziu os 85 municpios cearenses para 51
(SOUZA, 1995, p.54).
Em 1931, por presso dos tenentes, Fernandes Tvora foi substitudo pelo interventor Carneiro Mendona, que permaneceu no poder at 1934. Na perspectiva de governo dos tenentes, um interventor militar,
neutro politicamente [...], administraria melhor o Estado, pelo seu distanciamento dos grupos locais que disputavam
o poder (SOUZA, 2000, p.301).
Nesse perodo, o rpido desenvolvimento material e populacional de Fortaleza, j com mais de 100.000
habitantes, a problemtica decorrente da desordenao urbana da cidade e a difuso de novas tcnicas construtivas resultaram na decretao do novo Cdigo de Posturas do Municpio de Fortaleza15 de 1932, em substituio ao obsoleto Cdigo de 1893, o qual j no podia satisfazer as necessidades gerais dos muncipes e da Municipalidade, por sobremodo omisso e antiquado [...], constituda quasi toda de leis entre si contraditrias sem encadeiamento
lgico nem orientao de conjunto, acarretando em srios embaraos ao progresso do Municpio e urbanizao
metdica da cidade (sic) (PREFEITURA DE FORTALEZA, 1933, p.3).
O novo cdigo, um dos precursores do desenho de cidade em Fortaleza com suas medidas de disciplinamento do espao urbano, vinha com o intuito no somente de regular o crescimento da cidade, dividindo o
municpio em quatro zonas: central, urbana, suburbana e rural16, mas tambm de disciplinar os prprios fortalezenses, objetivando uma melhor convivncia social, afim de serem alcanados o adiantamento e o conforto exigidos
pelo bem estar da comunho (PREFEITURA DE FORTALEZA, 1933, p.3).
Refletindo as influncias das idias higienistas e dos pioneiros do desenho da cidade moderna, o Cdigo de 1932 tambm postulava sobre questes como: insolao, iluminao e ventilao dos prdios17, havendo
15. Decreto n 70, de 13 de dezembro de 1932.
16. Esta diviso de uso e ocupao dos espaos da cidade evidencia em Fortaleza a existncia de uma periferia, cinturo urbano onde se
localizam os bairros para moradia dos setores mais pobres da cidade (SOUZA, 1995, p.55).
17. Art. 233 Os compartimentos de um prdio, particularmente os destinados habitao, devem ser, quanto possvel, banhados pelos
60
uma preocupao com o tipo de implantao da edificao no lote e na quadra18; alinhamento e nivelamento
das ruas e passeios19; arborizao; idias de preservao e criao de reas verdes, presentes no planejamento
das cidades europias e americanas do incio do sculo XX; e o trfego de veculos automotores, de forma que
sem estar previamente matriculado na Prefeitura, nenhum veculo poder trafegar no Municpio (PREFEITURA
DE FORTALEZA, 1933, p.91), alm de fomentar a construo de garagens.
No que concerne s novas tcnicas construtivas, seu captulo XII era todo dedicado s tcnicas de
aplicao e clculo do concreto armado, sendo uma cpia literal de cdigo adotado no Rio de Janeiro em 1928
(CASTRO, 1990, p.137). Alm de evidenciar as modificaes tcnicas, a nova lei tambm exigia a qualificao
dos responsveis pelos projetos e pelas obras, como mostram os artigos 63 e 66:
Art.62 S poder assinar ou executar projetos o construtor que tiver o seu ttulo registrado na Prefeitura
e tenha pago os impostos devidos.
Art. 63 Somente se conceder registro de ttulo:
a)
aos engenheiros civis, militares, arquitetos e equiparados, que apresentarem diploma passado pelas
escolas superiores do paiz, ou do estranjeiro, oficialmente reconhecidas;
b)
Aos mestres de obras que provarem sua capacidade para exercer a profisso, com ttulos de institutos
nacionais ou estranjeiros, oficialmente reconhecidos no Brasil;
c)
Aos mestres de obras sem ttulo, que tenham demonstrado capacidade na execuo de obras no
Municpio e evidenciarem um exame especial na Prefeitura e a competncia necessria ao exerccio da
profisso.
Art. 66 Para as construes com estrutura metlica ou as em concreto armado para as edificaes de vulto,
que possam comprometer a segurana pblica ou particular, s podero ser admitidos como construtores os
profissionais a que se referem a alnea a do art. 63 (sic) (PREFEITURA DE FORTALEZA, 1933, p.21-22).
raios solares e ventilados convenientemente, para o que sero estabelecidas aberturas para o exterior e para reas descobertas no centro,
em torno e no fundo. Art. 234 As reas, pateos, jardins e quintais destinados a iluminar diretamente os aposentos, ocuparo um tero
da rea total do terreno, de modo que a construo ocupe, no mximo, dois teros deste (sic) (PREFEITURA DE FORTALEZA, 1933,
p.38).
18. Art. 108 Nas ruas de carter evidentemente residencial as edificaes sero sempre recuadas do limite da vida pblica e isoladas dos
lotes ou edifcio visinhos por meio de reas laterais. [...] Art. 110 Na parte comercial da cidade no sero permitida edificaes recuadas
do alinhamento (PREFEITURA DE FORTALEZA, 1933, p.30).
19. Art. 22 As vias pblicas sero alinhadas e niveladas de modo a oferecer a mais ampla e conveniente disposio para o embelezamento, ventilao, salubridade e higiene da cidade e para o conforto e bem-estar de seus habitante (PREFEITURA DE FORTALEZA, 1933, p.8).
61
Tais artigos vinham combater, juntamente com a criao em 1933 dos Conselhos Federais e Regionais
de Engenharia e Arquitetura (CONFEA e CREA), a atuao de leigos despreparados no ramo da construo.
Quando da construo do Excelsior Hotel, em 1931, Fortaleza vivenciou tal problemtica, pois a construo,
iniciada por leigos, somente teve sua concluso liberada aps a interveno complementar de engenheiros, com
clculo estrutural em concreto elaborado pelo engenheiro Archias Medrado, do DNOCS.
3.5. O plano de Nestor de Figueiredo de 1933
Contudo, por si s, o novo cdigo no era capaz de combater a falta de articulao e planejamento da
expanso e ocupao de Fortaleza, que havia ficado mais evidente ainda na Planta Cadastral da Cidade de
Fortaleza 20, realizada entre os anos de 1931 e 1932, na administrao revolucionria de Tibrcio Cavalcante,
despertando a necessidade de se propor um plano urbano que permitisse ao poder municipal conduzir e sistematizar o crescimento da capital.
59
Planta Cadastral da Cidade de Fortaleza, de 1931-1932.
Fonte: MENDONA, 1936.
Foram ento contratados, em 1933, os servios do urbanista Nestor de Figueiredo21 para a elaborao
do novo plano, j na administrao do prefeito Raimundo Giro.
20. Nela se pode observar a implantao total do projeto de arruamento proposto por Adolfo Herbster e o crescimento da rea urbana para
alm de suas provises, de forma espontnea e desordenada (SALES, 1996, p.31).
21. O urbanista se encontrava elaborando os planos das cidades do Recife e de Joo Pessoa, quando de sua contratao.
62
O plano de Nestor de Figueiredo foi a primeira tentativa de sistematizao do crescimento urbano de Fortaleza depois do projeto de Adolfo Herbster de 1875 e das medidas embelezadoras e de melhoramentos
de logradouros. Com base em princpios modernistas, propunha o zoneamento funcional, distribuindo as
atividades urbanas segundo a orientao que a cidade prenunciava (FERNANDES, 2004, p.27).
No que complementa Sales (1996, p.96),

o anteprojeto de Plano de Nestor de Figueiredo e o Cdigo de 32 refletiam os anseios de setores da
sociedade fortalezense, que na dcada de 30 j estavam em contato com os novos ideais de Cidade e
Modernidade, da emergente sociedade urbana brasileira. Essa parcela da sociedade atravs de seus representantes na administrao municipal, vida pela modernizao da cultura local e conseqentemente, da
melhoria do padro de vida urbana, esperava que um Plano de Remodelao e Extenso para a cidade, a
exemplo do que j havia acontecido em outras capitais, como So Paulo e Rio de Janeiro, pudesse acelerar
o processo.
Ciente das intervenes urbanas promovidas nos principais centros brasileiros22 e internacionais, o
plano de Figueiredo considerava a cidade numa dimenso espacial ainda no atingida, mas que j sugeria
fortemente. Dentre suas principais propostas, destacaram-se: a definio de um zoneamento para a cidade,
setorizando as diferentes atividades; a criao de bairros-jardim no permetro urbano; a definio de zonas
residenciais, de grande comrcio e comrcio varejista, industrial, hospitalar e universitria; alargamentos das
vias radiais de penetrao e sua conexo por vias perifricas concntricas; a determinao de reservas de reas
verdes, como parques e jardins; e a localizao de determinados edifcios pblicos de acordo com o desenho
urbano da cidade, criando grandes perspectivas (SALES, 1996). Englobava ainda a implantao de uma via
expressa perimetral, articulando os bairros sem demandar o cruzamento da zona central, alm da retirada do
ramal ferrovirio que at hoje acessa o centro pela avenida Jos Bastos.
Percebe-se que a proposta traduzia a percepo das conseqncias da modernizao capitalista para a cidade: avano tecnolgico crescente, mudana nos hbitos e costumes, desenvolvimento dos meios de transporte, aumento
exponencial das populaes urbanas (FERNANDES, 2004, p.28).
22. Como as obras do prefeito Pereira Passos e o Plano Agache no Rio de Janeiro e as intervenes de Anhaia Mello e Prestes Maia em So
Paulo, por exemplo.
63
60
Planta do sistema virio do Plano de Remodelao e Extenso da
Cidade de Fortaleza, elaborado por Nestor de Figueiredo, em 1933.
Fonte: FORTALEZA - CODEF/PMF, 1979.
O Plano de Remodelao e Extenso da Cidade de Fortaleza de Nestor de Figueiredo, entretanto,

nunca foi efetivado. lvaro Weyne, sucessor do prefeito Raimundo Giro, suspendeu os trabalhos, sucumbindo
presso dos grandes proprietrios de terras, temerosos com desapropriaes e perda da posse de sua propriedade privada.
Se por um lado havia setores da sociedade interessados no processo de modernizao da cidade, atravs da
implantao de uma nova estrutura urbana, por outro lado os setores proprietrios de imveis urbanos nas
reas centrais e adjacentes resistiam s mudanas, encontrando apoio no direito de propriedade individual
do solo urbano (SALES, 1996, p.97).
Raimundo Giro (1979, p.81) lamentou a interrupo da iniciativa, pois esta se dava em um momento
mais que prprio sua fcil objetivao, porque, ento, a parte perifrica da cidade se constitua quase toda de terrenos baldios ou de construes sem valor aprecivel. Tudo mo. No que complementa Liberal de Castro (1982,
p.26),
provvel que nenhuma deciso municipal tenha proporcionado efeito mais malfico sobre a cidade do que
a resciso do contrato com Figueiredo. No apenas pelo plano em si, cuja aplicao teria comeado a resolver, h meio sculo, alguns dos srios problemas que afligem a cidade presente, mas tambm pelo momento
64
histrico, caracterizado por total reformulao poltica, social e econmica do pas e, portanto, inteiramente
favorvel a uma interveno ordenadora na cidade.
3.6. A administrao do prefeito Raimundo Giro e a Coluna da Hora

Mesmo sem a efetivao do plano de Nestor de Figueiredo, a administrao de Raimundo Giro
ficou marcada por suas intervenes na cidade, objetivando dot-la de melhores servios. Durante sua vigncia poltica,
realizou-se pavimentao de diversas ruas e avenidas. Jardins e logradouros pblicos foram construdos e
61
Rua da cidade de Fortaleza, antes de sua pavimentao e
retificao.
outros remodelados. O coreto da praa do Ferreira foi demolido e em seu lugar construda a Coluna da
Hora. Fez-se o prolongamento de ruas, como a Liberato Barroso, o que facilitou o desenvolvimento do
trfego urbano. Ressalte-se a instalao do primeiro mictrio pblico no canto do jardim da praa General
Tibrcio [...]. Ligaes importantes foram realizadas como da Avenida Visconde do Rio Branco com a
Sena Madureira, estabelecendo comunicao com a zona porturia, o bairro do Joaquim Tvora e o distrito
de Messejana (SOUZA, 1995, p.58).
62
Mesma rua da foto anterior,
aps sua pavimentao e retificao.
64
Operrios trabalhando na pavimentao das ruas de Fortaleza.
65
Rua Baro do Rio
Branco com
pavimentao em
concreto.
Fonte: MENDONA,
1936.
63
Rua Sena Madureira ampliada, aps ligao com a Avenida Visconde do Rio Branco.
66
Rua Major Facundo
com pavimentao
em concreto.
65
A demolio do coreto central da Praa do Ferreira, destinado a abrigar e congregar os fortalezenses em

torno de comcios e bandas de msica, sendo erguido em seu lugar a Coluna da Hora, espcie de monumento
vertical de caractersticas Art Dco, composto por relgios23 em suas quatro faces, todo em cimento e argamassa
de p-de-pedra, foi emblemtica, tendo buscado o poder pblico conferir
um novo significado ao corao da cidade: ele no mais concentrava to-somente a emoo, a energia, o
dinamismo da capital, mas passava a implicar tambm uma uniformidade do tempo, uma sincronia dos
fluxos, uma regularidade das pulsaes, insinuando um paralelo entre o corpo e a cidade (SILVA FILHO,
2002, p.59-60).
67
Vista area da Praa do Ferreira, em 1938. Ao
centro, a Coluna da Hora, construda na administrao de Raimundo Giro, que reforou a posio
da praa como principal ponto de origem e orientao da capital, tanto espacial, quanto temporal.
Reforava-se assim a importncia da Praa do Ferreira como ponto de origem e orientao, tanto na
esfera espacial, quanto temporal. A Praa do Ferreira era o tronco da rvore em crescimento a cidade de Fortaleza (GIRO, 1997, p.172), ao que complementa Raimundo Giro (1979, p.123), na fisiologia da urbe, vale a
Praa como um regulador, ao mesmo tempo do sistema sensorial, do circulatrio e do vegetativo. Essa afirmao do
logradouro central como centro nevrlgico da cidade e a concentrao dos principais estabelecimentos em seu
23. A experincia da modernidade envolve uma nova lgica da concepo do tempo e do espao, consequncia das revolues nas formas
de produo social. Giddens (1991, p.25) aponta que a inveno do relgio mecnico e sua difuso no final do sculo XVIII foram medidas-chave na separao entre o tempo e o espao, pois at ento ningum poderia dizer a hora do dia sem referncia a outros marcadores
scio-espaciais: quando era quase, universalmente, ou conectado a onde ou identificado por ocorrncias naturais regulares. A uniformidade da mensurao do tempo pelo relgio mecnico e sua padronizao atravs de diferentes regies foram medidas que contriburam
para o seu esvaziamento.
66
entorno tambm resultou em solues segregadoras, criando dentro do espao urbano uma clara dualidade
entre centro e periferia.
Ainda na gesto de Raimundo Giro, novos servios tambm foram incorporados Prefeitura, como a
Inspetoria do Trfego e a arrecadao do imposto predial. Com o intuito de disciplinar o trnsito de pedestres
e veculos e de evitar acidentes, os quais tornaram-se cada vez mais corriqueiros e caractersticos no cotidiano
da cidade, a Inspetoria Geral de Veculos destacou-se, dentre outras intervenes, pela implantao de semforos24, desempenhando
no somente um papel funcional (garantir a ordenao do trfego), mas, outrossim, comportaria um atributo simblico, qual seja, o de assinalar a prosperidade e o desenvolvimento da capital ao adotar um equipamento caracterstico dos grandes centros urbanos. O objeto tcnico adquire o estatuto relacionado a um
smbolo de distino social (SILVA FILHO, 2002, p.32).
A intensificao do trfego de veculos na cidade, mesmo sendo um inegvel smbolo de progresso e

prosperidade, tambm constituiu um ponto de tenso, pois mesmo conferindo um status de modernizao amplamente almejado, tambm expunha os limites e as fragilidades desse processo, atravs do assustador aumento
do nmero de acidentes, desafiando a capacidade reguladora da ordenao urbana (SILVA FILHO, 2002).
68, 69 e 70
Reportagens noticiando acidentes, aumento da poluio
sonora e regras de condutas para os pedestres; conseqncias da intensificao do trnsito urbano em Fortaleza.
Fonte: Jornal O Unitrio, 09/03/1939, 04/04/1941 e
25/10/1938.
24. Peculiar o fato de que os postes luminosos no eram fixos mas transportveis de um cruzamento para o outro. Assinalavam desse modo um prosaico paroxismo da circulao moderna: os prprios semforos se tornaram transeuntes em meio ao trfego urbano (SILVA FILHO, 2002, p.33).
67
3.7. A Cear Light e o advento da energia eltrica pblica

No ano seguinte, em 1934, Fortaleza vivenciou outra importante mudana em seus servios de infraestrutura: o advento da energia eltrica pblica. At ento, a Cear Gs Company era a responsvel pela iluminao a gs da capital, mas sua hegemonia foi ameaada por dois fatores: a lei 1.052, que prorrogou o prazo
de concesso da empresa inglesa at 1958, mas exigiu a substituio da luz a gs pela luz eltrica na capital e a
implantao de outra empresa inglesa em 1913, a Cear Tramway, Light and Power, que, j instalada na cidade,
passou a explorar o transporte de bondes eltricos, oferecer energia a empresas e residncias e intermediar operaes comerciais de implementos eltricos. Contudo, enquanto fosse perdendo os consumidores residenciais, nessa
disputa difcil do mercado, a Cear Gs Company prosseguia com a iluminao da capital, mantendo, em ruas e praas,
2.554 lampies a gs (LEITE, 1996, p.50).
Com a revoluo de 30 houve uma reviso dos contratos de servios pblicos em vigor, constituindo-se,
em 1931, uma comisso para avaliar as empresas Cear Gs Company e Cear Tramway, Light and Power. Em
1934, o interventor Coronel Felipe Moreira Lima encaminhou Presidncia da Repblica o pedido de finalizao do contrato com a companhia de gs, rescindido em junho deste mesmo ano.
Ao ser desativado o sistema de iluminao a gs em 1935, o lampio perde seu estatuto prtico para ser imbudo de uma funo ainda mais proeminente: deixa de clarear as ruas da cidade para alumiar os labirintos
da memria. Desvencilhando do seu emprego original, pode ento ser transfigurado em clebre evocao
da antiga capital (SILVA FILHO, 2002, p.44).
A Cear Light assumiu, experimentalmente, a responsabilidade da iluminao da capital cearense. Em 1933,

j haviam sido implantadas quatro lmpadas de cem velas na rua Formosa, atual Baro do Rio Branco, a ttulo de
experincia. Entretanto, a iluminao eltrica pblica geral, iniciada pela colocao de algumas lmpadas na Praa do
Ferreira, foi somente inaugurada no dia 8 de dezembro de 1934 e, em 1935, a Cear Tramway, Light and Power conquistou definitivamente o fornecimento pblico e privado de luz e fora.
O advento da iluminao eltrica ia de encontro a esse momento da cidade de busca por condies de crescimento e modernizao e afirmao de sua posio hegemnica de centro poltico, econmico e cultural do Estado.
Assim, as mudanas ocorridas na iluminao pblica, na passagem do lampio a gs para a iluminao incandescente, foram
para a cidade um salto qualitativo no seu progresso urbano (LEITE, 1996, p.103).
Alm disso, o acesso a tal tecnologia tornou-se objeto de ascenso e fragmentao social, j que
70
Anncio publicitrio da Cear Tramway, Light & Power
Company Limited, vendendo as vantagens da eletricidade.
Fonte: Jornal O Unitrio, 01/05/1938.
68
o recurso a uma fonte tecnolgica de emprego relativamente recente na cidade denota uma substancial melhoria na condio de vida. Da porque a tecnologia se coloca tambm como substrato de distino social,
uma vez que seu usufruto assinala uma consonncia com o iderio de modernizao que circunda a capital
cearense pensada pelos urbanistas e gerida pelos administradores (SILVA FILHO, 2002, p.52).
Porm, incessante era a dubiedade entre o avano tecnolgico advindo com a eletricidade e a precariedade na prestao de seus servios; constantes eram as quedas de energia, o que conferia Light inmeras
reclamaes. Silva Filho (2002, p. 53) aponta como um momento ambguo e complexo na urbanizao de Fortaleza,
seduzida pelo iderio da modernizao porm vacilante no implemento de sua execuo funcional25.
3.8. O Departamento Estadual de Imprensa e Propaganda e a Telefonia Automtica
Com a decretao do Estado Novo, em 1937, os municpios perderam a sua j comprometida autonomia poltica-administrativa, com o fechamento das Cmaras Municipais. Para o cargo de interventor federal
foi nomeado Menezes Pimentel, que implantou diretrizes centralizantes e autoritrias, com o intuito de reforar a construo de um imaginrio urbano pautado por questes como civilizao, ordem e progresso. A idia
de racionalidade tcnica comeou a ganhar expresso nas falas dos discursos sobre a cidade (SOUZA, 1995, p.60).
fato que muitas das intervenes urbanas vivenciadas pela capital buscavam ocultar as desigualdades
e os conflitos sociais existentes e as relaes sociais que os produziram. a sociedade do trabalho que se impe
como garantidora do progresso social da cidade. Assim as idias da civilizao e progresso estavam presentes nos projetos
elaborados para a Cidade, contrapondo-se ao atrasado e barbrie (SOUZA, 1995, p.60).
Em 1938, na gesto do prefeito Raimundo Alencar Araripe, no poder desde 1936, foi criado o Departamento Estadual de Imprensa e Propaganda (DEIP), como parte da Secretaria de Segurana Pblica, objetivando divulgar os atos da interventoria no Cear e ditar normas de bons costumes e civilidade aos fortalezenses.
Ao discurso estadonovista interessava divulgar Fortaleza como uma cidade moderna, palco de intervenes
urbanas condizentes com o saber mdico higienista, em contraponto a cidades doentes, e ditar normas e condutas civilizadas aos fortalezenses.
25. Especialmente a partir da dcada de 1940, a Cear Light enfrentou uma srie de problemas que afetaram de modo vital o seu fornecimento energtico: queda do consumo industrial, tendo muitas indstrias montado sua usina particular; alto custo da lenha; deteriorizao
dos equipamentos e onerosidade em sua manuteno; alteraes na poltica tarifria; complicaes na ligao martima com a Europa em
decorrncia da Segunda Guerra Mundial; etc.
69
No que se refere administrao municipal, semanalmente suas realizaes so minuciosamente comentadas em laudatrias crnicas. Por meio delas, verifica-se a preocupao em serem descentralizados os servios de abastecimento com a instalao de novos mercados em alguns bairros e centro da cidade. Por outro
lado, intensificam-se os servios de pavimentao de vias pblicas substituindo-se por paraleleppedos os
calamentos de pedra tosca de diversas ruas de Fortaleza como Joo Nogueira, Major Facundo, Clarindo
de Queiroz, praa da Bandeira e praa Fernandes Vieira. No trato das questes de sade e educao fortalezenses, destaca-se a ampliao das instalaes da Assistncia Municipal, com a modernizao dos seus
servios e equipamentos no atendimento mdico-popular de emergncias. [...] O Estado Novo redimensiona o papel educativo dos esportes, supervalorizando-o como momento de celebrao cvica e desportiva.
com este objetivo que a Prefeitura constri o Estdio Presidente Vargas, como espao para prtica de
competies esportivas e desfiles comemorativos nas festas cvicas da cidade (SOUZA, 1995, p.62).
72, 73 e 74
Comunicados divulgados nos
jornais cearenses pelo Departamento Estadual de Imprensa
e Propaganda, ditando normas
de bons costumes e civilidade
aos fortalezenses e divulgando o governo Vargas.
Fonte: Jornal O Unitrio,
25/10/1938, 09/11/1938 e
03/12/1938.
Neste mesmo ano, 1938, foi ainda inaugurado, com todo o destaque, o servio telefnico automtico de
Fortaleza, tornando-se um dos orgulhos da cidade (SILVA, 1982, p.81). Existente desde 1890 atravs da Empresa Telefnica do Cear, o telefone, no fim do sculo XIX, eram mais uma novidade do que um imprescindvel
meio de comunicao para os habitantes da pacata Fortaleza, no tendo a telefonia a receptividade esperada
pelos seus concessionrios26.
26. A linha pioneira de telefone no Cear data de 1882, tendo pertencido a Confcio Pamplona, cujas bases foram concedidas pelo Decreto
n 8.453-A. Porm, a histria da telefonia no Estado comearia mesmo em 1890 com seu irmo Arnulpho Pamplona, conhecido comerciante
e detentor da concesso da Empresa Telephonica do Cear.
70
Porm, o crescimento da populao e do comrcio exigiu cada vez mais melhorias nos servios de telefonia, tendo Fortaleza, em 1929, cerca de 117.000 habitantes. Com a Revoluo de 30, mudanas administrativas levaram a interventoria federal a rescindir o contrato existente entre a Empresa Telefnica do Cear
e a Prefeitura Municipal de Fortaleza, ficando a municipalidade responsvel pelo servio at a realizao de
nova concesso.
Procurando dotar a Capital com um servio telefnico altura de seu desenvolvimento e importncia, a Prefeitura contratou com a Sociedade Ericsson do Brasil Ltda., a implantao daquele servio na cidade. Para
isso foi construdo ao lado da Praa dos Voluntrios um bonito edifcio com todos os requisitos necessrios
para servir de sede e Central para ele. [...] Todo o material tcnico foi vendido pela firma contratada [...], por
sinal, esse equipamento era considerado um dos melhores do mundo, ficando assim Fortaleza, nesse servio
pblico, em p de igualdade com o que existia nas mais adiantadas metrpoles (SILVA, 1982, p.79).
Em 1937, os trabalhos de assentamento da rede telefnica foram concludos, tendo sido instalados mil
aparelhos telefnicos e as assinaturas esgotaram-se antes mesmo da inaugurao. Assim, em 1 de janeiro de
1938 foi inaugurado o servio telefnico automtico de Fortaleza.
Por conta da numerosa demanda, em 1939 a Prefeitura assinou novo contrato com a Ericsson do Brasil
solicitando a ampliao do servio em mais mil aparelhos. Sob o domnio da municipalidade, a telefonia apresentou lucros crescentes.
Prevendo uma segunda ampliao dos servios, a Prefeitura aumentou a capacidade da Central Telefnica
para 3.500 aparelhos, como tambm mandou instalar linhas telefnicas subterrneas para comportar um
acrscimo de 1.500 aparelhos, no futuro. Ficava assim instalado o servio telefnico automtico de Fortaleza com 2.000 telefones funcionando, trabalho esse realizado sobre a orientao do engenheiro Seven Oscar
Englund, da Ericsson (SILVA, 1982, p.86).
Ainda na administrao do prefeito de Fortaleza Raimundo Alencar Araripe foi reestruturado, em

1939, a Comisso do Plano da Cidade, buscando intervenes mais planejadas. Tal comisso havia sido criada na administrao de Raimundo Giro, em 1934, quando da suspenso do plano de Nestor de Figueiredo.
Composta por dez membros o Prefeito Municipal, o Diretor de Viao e Obras Pblicas Municipais, um
representante da Diretoria de Viao e Obras da Secretaria e Agricultura do Estado, um representante da
Diretoria de Sade Pblica do Estado, um representante da Fiscalizao Federal dos Portos e cinco escolhidos
livremente pelo Prefeito-, era a Comisso que acompanhava, elaborava e executava as intervenes na cidade,
71
dada a ausncia da Cmara Municipal, mostrando o predomnio do Estado na administrao municipal, prtica inerente ao Estado Novo. A restaurao da comisso do plano de cidade evidencia que os problemas urbanos de
Fortaleza se agudizaram, contudo a forma de resolv-los no Estado Novo est embasada no urbanismo moderno, j
experimentado na remodelao de outras cidades brasileiras (SOUZA, 2000, p.314).
3.9. A Segunda Guerra Mundial, o american way of life e a expanso do consumo
A dcada de 1940 iniciou-se sob os ares da Segunda Guerra Mundial e o Brasil no conseguiu manter
por muito tempo sua neutralidade, sobretudo por sua estratgica posio geogrfica. Forte era a presso norteamericana pela instalao de bases areas no Nordeste Brasileiro.
Alm disso, o afundamento de navios mercantes brasileiros pelas tropas alemes despertou a fria do
povo. Em Fortaleza, especificamente, a reao contra as agresses das potncias do Eixo tornou-se incontrolvel em 18 de agosto de 1942, conhecido dia do quebra-quebra, quando estabelecimentos comerciais com
ligaes alemes, italianas ou japonesas foram saqueados e depredados pela populao local.
Lojas como As Pernambucanas, do grupo Lundgren, a Sapataria Veneza, representaes de laboratrios
como a Bayer e outros, foram destrudos violentamente, seguindo-se saques por parte dos aproveitadores
de sempre. Era a exploso do sentimento nacional contra os pases agressores do Eixo (Alemanha, Itlia e
Japo, este, nesta altura j integrado s foras nazi-fascistas) e, particularmente, contra a posio indefinida
do governo ditatorial de Vargas, que continuava neutro, no obstante os atentados contra a nossa soberania
(GIRO, 1997, p.58).
75
Manifestante, no quebra-quebra de agosto de 1942,
cobra do ento presidente Getlio Vargas uma tomada de
partido em relao ao conflito mundial.
Assim, em agosto de 1942, o Brasil declarou guerra s potncias do Eixo e uniu-se, defintivamente, s
foras aliadas. A agitao tomou conta da cidade, que no ficou indiferente guerra, conforme demonstra o
relato do jornalista Blanchard Giro (1997, p.61-63):
Entre ns, o esprito de guerra acentuou-se. A cidade realizava exerccios preparatrios contra possveis
ataques areos, que felizmente nunca ocorrera. Mas a gente sentia o conflito cada vez mais perto de ns
nas noites dos denominados blecautes. [...] O povo, solidrios com a nova posio do Governo promovia
campanhas em prol do esforo belicoso nacional. [...] As patrulhas da PE, tanto do Exrcito Brasileiro
como dos Americanos, vasculhavam as ruas da cidade. Temia-se andar noite [...]. A vida da cidade tranqila, com suas rodas de cadeira nas caladas, modificou-se bastante. Foi por esse tempo que aprendemos a
organizar as filas. O abastecimento ficou difcil. Alguns gneros rareavam.
76
Loja A Pernambucana, incediada no quebra-quebra
de agosto de 1942,
em Fortaleza.
72
O american way of life foi, ento, conquistando cada vez mais espao na sociedade brasileira, graas
a um ambicioso plano de penetrao e divulgao da potncia norte-americana na Amrica Latina. Sob o
pretexto de promover a cooperao interamericana, foi criada, em 1940, uma agncia de coordenao dos
negcios interamericanos, sob a chefia de Nelson Rockefeller, chamada Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA).
Contando com diversas sees - comunicaes, relaes culturais, sade e comercial/financeira , o
OCIAA foi um rgo americano de apoio sua ao no Brasil, veiculando na imprensa brasileira notcias favorveis aos Estados Unidos, com a colaborao do Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP).
Dessa forma, assim como no restante do pas, as crescentes aspiraes modernizadoras de Fortaleza
tambm resultaram nessa
transposio vital, porm repleta de tenses e contramarchas de um paradigma civilizatrio inspirado na
cultura francesa, mais ligado ao universo das belas letras e da erudio de crculos de elite, em direo a uma
vertente calcada no progresso material e no poderio tcnico, representado pela sociedade norte-americana
(SILVA FILHO, 2002, p.9).
Com a construo de trs grandes salas de projeo em Fortaleza - Majestic Palace (1917), Cine Moderno (1921) e Cine Diogo (1940) -, o cinema tornou-se uma das principais atividades de lazer da cidade, difundindo na capital, atravs dos filmes hollywoodianos, o estilo de vida americano. As pelculas americanas ditaram
normas e costumes, desde a maneira de se vestir, cortar o cabelo, danar e falar, at formas de relacionar-se27.
Valendo-se de instrumentos o cinema em primeiro plano e valores diversos, [a Amrica do Norte]
acabou praticamente por estandardizar os padres de vida de todos os povos, a partir do seu. Os Estados Unidos tornaram-se o espelho; e as Amricas, Brasil em evidncia, uma simples imagem (GIRO,
1997, p.163).
Em 1943, a chegada de americanos ao Nordeste Brasileiro para a instalao de bases militares, sobretudo nas cidades de Fortaleza e Natal, aprofundou ainda mais o processo de transformao cultural e a nao
27. Com tantas novidades que os americanos do Norte nos mandavam, alm dos filmes que Hollywood produzia em larga escala, estava
completo o programa da chamada poltica da boa vizinhana criado por Roosevelt. A juventude, alienada, mascava chicletes, tomava
coca-cola, danava fox. Os mais velhos, danavam ao som da orquestra de Glenn Miller os ritmos suaves de origem norte-americana
e sob a batuta de Xavier Cugat, os alucinados ritmos do Caribe, inclusive, a nova sensao, a rumba, importada do imprio de Fulgencio
Batista, Cuba (LOPES, 1988, p.168).
73
norte-americana como referncia. Na cidade, foram fundadas as bases areas do Pici e do Cocorote. At 1946,
foi constante o circular dos oficiais estrangeiros na capital, conforme relata o jornalista Blanchard Giro (GIRO, 1997, p.60-63):
Com os americanos, mudou muita coisa na cidade. Trouxeram novos costumes, vulgarizou-se o estudo
do ingls. Engraxates, garons, motoristas aprendiam a comunicar-se com os soldados do Tio Sam, marinheiros, infantes, tropas do Exrcito, que estavam por toda parte na cidade. Os cigarros em voga eram
o Camel, o Chesterfield, o Lucky-Strike e o Pall Mall, que os gringos popularizaram entre ns.
Tempos do Xore e gs (Short guy baixinho), um tipo popular que se aproximou dos americanos e
lhes servia de cicerone por todo canto. [...] E por falar em Coca-Cola... foi na guerra, com os soldados e
marujos ianques, que esse refresco apareceu por aqui. No era fcil obter uma das garrafinhas, mas sempre
havia algum com acesso aos locais dominados pelos gringos para consegui-las. Na Praia de Iracema, onde
posteriormente se instalaria o histrico restaurante Estoril, funcionava o USO um clube de oficiais
americanos de muita freqncia, acentuadamente feminina. Muitas jovens conterrneas se encantaram
com o porte atltico, os loiros cabelos, os olhos azuis da rapaziada do Tio Sam. Mas a natural ciumeira da
turma da terra no as perdoava. Passaram a ser conhecidas como Coca-Colas28, do que surgiu, inclusive,
um hilariante bloco carnavalesco.
A vitria no conflito mundial s reforou a j bem-sucedida imagem norte-americana de terra da liberdade e do progresso, formada por um povo ativo e dinmico, e de grande centro irradiador dos grandes avanos
tecnolgicos. A idolatria aos soldados ianques era um fato no Brasil, especialmente em Fortaleza, tidos como
heris na derrubada dos governos fascistas. Tal influncia despertava ainda mais nos habitantes da cidade uma
vontade e um fascnio pelos paradigmas modernos vindos de fora, mesmo que a cidade no dispusesse, efetivamente, de meios materiais e culturais para implement-los. A esse paradoxo entre o querer e o poder ser,
Marshall Berman (1995, p.219) chamou de modernismo do subdesenvolvimento; inerente
a uma sociedade urbana que estimula os padres modernos de consumo, mesmo quando reprime os modos
modernos de produo e ao; que nutre sensibilidades individuais, sem reconhecer os direitos individuais,
que enche seu povo com a necessidade e o desejo de comunicao, enquanto restringe a comunicao
celebrao oficial ou ao romance escapista.
28. Para Lopes (1988, p.158), as coca-colas representaram h mais de quarenta anos, os anseios das mulheres de hoje: o profundo desejo
de liberdade, a emancipao, o assumir as suas prprias vidas.
74
Essa modernidade precria, no advinda propriamente de uma realidade poltica, econmica e social
modernizada, ganhou forma recorrendo aos padres e modelos exteriores, principais referncias na construo
de um iderio moderno29. A poltica da boa vizinhana, criada por Roosevelt na conquista de aliados, completava-se assim, atravs dos filmes, dos objetos e dos costumes, e Fortaleza aceitava sem reclamar, ao contrrio,
muito empolgada, as tralhas que a super-potncia nos impingia (LOPES, 1988, p.168).
Dessa forma, o crescente consumo legitimava-se e tinha como grande apelo a sua origem: made in
30
USA . Nessa perspectiva, alm de um objeto, elas compravam tambm uma imagem a de uma sociedade moderna,
no sentido tanto de pujana industrial e prosperidade econmica, quanto de adoo de determinados comportamentos e
valores que assinalavam um estilo de vida: o American way of life (SILVA FILHO, 2002, p.130).
Um grande apelo publicitrio em torno dos objetos industriais e importados tomou conta dos meios
de comunicao locais, destacando seu ineditismo e tecnologia. Atravs das vitrines, do cinema e da crescente
publicidade, os fortalezenses exerceram seu fascnio em adquirir os novos artefatos industriais que, menos por
necessidade prtica, conferiam status e a sensao de estar antenado com as principais metrpoles mundiais.
Percebe-se ento que, se em um primeiro momento esse aprofundamento na modernidade tcnica deuse especialmente na esfera pblica, atravs das melhorias em infra-estrutura, reforma de logradouros e novas
construes, em uma segunda instncia, tal vivncia penetrou o espao privado, reforando mais ainda essa
aproximao entre tecnologia e consumo.
fato que o acesso a esses novos artefatos e tecnologias tornou-se mecanismo de distino social, acentuando a segregao entre classes. Cada vez mais, diferentes atributos (objetos importados, recm-lanados ou
de marcas famosas) seriam utilizados nesse processo de ampliao das desigualdades que, dada a capacidade de
renovao tecnolgica dos novos tempos, aumentava numa velocidade estonteante o abismo entre as classes.
Por conseguinte, importa compreender o consumo na condio de uma ordem de significaes, uma linguagem que articula indivduos e grupos, e instaura clivagens que vo alm do estatuto econmico puro e
29. O modernismo do subdesenvolvimento forado a se construir de fantasias e sonhos de modernidade, a se nutrir de uma intimidade e
luta contra miragens e fantasmas. Para ser verdadeiro para com a vida da qual emerge, forado a ser estridente, grosseiro e incipiente.
Ele se dobra sobre si mesmo e se tortura por sua incapacidade de, sozinho, fazer a histria, ou se lana a tentativas extravagantes de tomar
para si toda a carga da histria. Ele se chicoteia em frenesis de auto-verso e se preserva apenas atravs de vastas reservas de auto-ironia.
Contudo, a bizarra realidade de onde nasce esse modernismo e as presses insuportveis sob as quais se move e vive presses sociais e
polticas, bem como espirituais infundem-lhe uma incandescncia desesperada que o modernismo ocidental, to mais vontade nesse
mundo, jamais conseguir igualar (BERMAN, 1995, p.220).
30. Na segunda metade dos anos quarenta, terminada a Segunda Guerra Mundial, enquanto a Europa arrasada procurava recuperar-se, emergindo dos escombros, os americanos inventaram o plstico, o pyrex, as meias de nylon e a caneta esferogrfica (LOPES,
1988, p.165).
75
simples. Esta assimetria tem lugar no poder aquisitivo desigual, contudo sua segregao mais profunda se
d no conhecimento diferenciado dos repertrios normativos de emprego esttico e funcional dos objetos,
o que torna o consumo, dentre outras coisas, uma instituio de classe (SILVA FILHO, 2002, p.109).
A publicidade teve um papel fundamental no desenrolar desse apelo ao consumo e mercadoria. A aquisio dos novos artefatos era constantemente associada a uma atitude moderna, que conferiria ao consumidor conforto, praticidade, higiene e economia, atributos prprios de uma sociedade civilizada e em dia com o progresso31.
O emprego de vitrines nas lojas do centro da cidade tambm causou grande impacto no cotidiano da
capital, atraindo a ateno dos pedestres e conferindo sofisticao e prestgio aos estabelecimentos comerciais
que as adotavam. Na dcada de 1940, por exemplo, tornou-se hbito das famlias irem ao centro da cidade,
sobretudo aos fins-de-semana, simplesmente para olhar as vitrines, num culto no somente ao objeto, mas
tambm ao deleite de sua imagem.
No admira ter sido a vitrine alada condio de prima-dona do consumo em Fortaleza. Ela propicia a
materialidade de algo (o objeto exposto) que simultnea e reiteradamente afirma e nega a distncia, instila o
desejo e conjura sua realizao, atrai para depois repelir, seduz e em seguida pe-se fora do alcance. Nenhum
outro material se presta de modo to pertinente a esse propsito quanto o vidro, dado seu carter quase mgico: [...] a de ser a um s tempo proximidade e distncia, intimidade e recusa da intimidade, comunicao
e no-comunicao (SILVA FILHO, 2002, p.108).
As demandas por leveza, mobilidade, resistncia e transparncia fizeram tambm dos artefatos plsticos
um dos grandes atrativos. Por responder muito melhor que o vidro ao ritmo gil, veloz e de intenso fluxo da
sociedade, o plstico tornou-se alvo da predileo de todos32.
Em Fortaleza, bonita, porm, ingnua, j no eram as sofisticadas vitrinas da Casa Sloper e da Broadway
que chamavam a ateno. Eram rapazes, dentro das vitrinas das Lojas de Variedades, demonstrando as
31. Entretanto, Silva Filho (2002, p.112) alerta: o que a estratgia da publicidade no teria como manter sob controle so justamente as
formas por que se processam o consumo. O interstcio social fronteirio produo e apropriao, a terra-de-ningum entre a norma e
a prtica constitui o ponto nodal ao cotidiano. Em Fortaleza, cidade embalada por sonhos de modernidade e consumo, mas tambm portadora de experincias sociais em dissonncia com esse projeto faustoso, a trama urbana estaria eivada de tenses, conflitos e eventuais
rearranjos.
32. O vidro, a despeito de sua nobreza e do largo emprego que tinha nas vitrines, comearia a perder terreno na dimenso dos pequenos
objetos, especialmente devido sua inescapvel fragilidade, que o tornava matria-prima vocacionada ao sedentarismo. O plstico, ao
contrrio, com sua maleabilidade e incrvel resistncia, era bastante solidrio ao movimento acelerado (SILVA FILHO, 2002, p.128).
77 e 78
Anncios publicitrios associando o consumo de objetos
uma atitude moderna.
Fonte: Jornal O Unitrio,
03/05/1938 e 01/05/1938.
76
maravilhas da matria plstica travs de miraculosos copos que no se quebravam, mesmo quando arremessados ao cho. Juntava gente, pequena multido, povo com a boca aberta, olhos esbugalhados e mo no
queixo ante a inacreditvel maravilha. [...] As quinquilharias estavam chegando, pouco a pouco s lojas da
cidade (LOPES, 1988, p.166).
Esboava-se, ento, uma incipiente e ainda frgil sociedade de consumo, que se expandiria nas dcadas
seguintes, marcada por um encantamento pela tcnica e o novo, pelo fascnio e seduo da imagem e por um
forte desejo de querer ser moderno, aceitando, indiscriminadamente, tudo o que era proveniente dos grandes
centros mundiais. Essa lgica do consumo residia muito mais na seduo esttica, na mitologia do bem-estar,
no forjar de uma felicidade mensurvel, na compulso do conforto, na ostentao simblica e na atrao pela
novidade, do que propriamente na real utilidade e praticidade dos artefatos33. Dessa forma, o sentido de modernidade tambm se atrelava diretamente aos objetos, promovendo um estreito vnculo entre modernidade e
consumo (SILVA FILHO, 2002).
O fim da Segunda Guerra Mundial e a condenao dos regimes ditatoriais tambm acabaram por
resultar na queda de Vargas, em 1945. Os militares e a oposio liberal decidiram entregar o poder ao ento
presidente do Supremo Tribunal Federal, Jos Linhares. Nas eleies de 2 de dezembro, o candidato Dutra, ao
receber o apoio de Vargas na vspera da eleio, saiu vitorioso, contrariando todas as expectativas que apontavam o favoritismo do candidato Eduardo Gomes.
O governo de Dutra foi marcado pelo respeito legalidade, seguindo a risca a recm-promulgada
Constituio de 1946. Do ponto de vista da poltica econmica, seu governo se iniciou seguindo um modelo
liberal, condenando a interveno estatal. Aps a Segunda Grande Guerra, a situao econmica do pas era
favorvel, com divisas acumuladas no exterior pelas exportaes nos anos do conflito. Apesar disso, a poltica
liberal acabou fracassando, pois a onda de importaes, favorecida pela valorizao da moeda nacional, acabou
por esgotar as divisas sem trazer conseqncias positivas, mudando a orientao do governo, que estabeleceu
um sistema de licenas para importar.
Fortaleza vivenciou ento um perodo de transio marcado pela falta de continuidade administrativa e
pelo questionamento dos servios urbanos, de 1945 at 1948, com o restabelecimento da autonomia municipal.
33. Conforme mostra a passagem relatada por Lopes (1988, p.167): O plstico, que no ficara s nos copos, aumentou a famlia na forma
de bacias, baldes, tigelas, pratos e at penicos. A, lanaram a grande novidade: o plstico em forma de tecido, em peas de estampados
canhestros. Mas que sensao! As mulheres no perderam tempo. Fizeram vestidos. E desfilavam na esquina da Broadway, mas frustradas porque o vento no levantava suas saias para os fiu-fius da rapaziada, nem uma leve brisa para refrescar l embaixo. Jogaram os
vestidos no lixo e s ento descobriram que a novidade servia era pra fazer cortinas de banheiro...
77
Nesse curto perodo de tempo, nada mais que seis prefeitos passaram pela administrao da cidade: Plcido
Aderaldo Castelo, 1945; Vicente Alves Linhares, 1945/1946; Oscar Barbosa, 1946; Romeu Martins, 1946;
Clvis Matos, 1946/1947; e Jos Leite Maranho, 1947.
Em dezembro de 1947, foi reorganizada a Cmara Municipal e realizadas eleies municipais, que culminaram com a vitria de Acrsio Moreira da Rocha, do PR, graas ao apoio dos comunistas sua candidatura.
Forte era a presso popular por melhorias nos transportes, infra-estrutura, educao, sade e alimentao.
Para fazer frente nova realidade poltico-administrativa, foram realizadas algumas modificaes no aparelho administrativo. [...] O prefeito transformou a estrutura balizada em diretorias gerais em secretarias
municipais, dando maior agilidade e diversificando a nova estrutura administrativa da prefeitura. Foram
criados os seguintes rgos: Secretaria Municipal de Educao e Servios Internos; Secretaria Municipal
da Fazenda; Secretaria Municipal da Sade e Assistncia; Secretaria Municipal de Urbanismo e Obras Pblicas; Secretaria Municipal dos Servios Urbanos e Abastecimentos; e Procuradoria dos Feitos da Fazenda
Municipal (RIBEIRO, 1995, p.72).
Uma das medidas mais populares da gesto de Moreira da Rocha foi a encampao da Cear Tramway
Light and Power Company Limited, que, na prtica, no solucionou o problema da m qualidade no servio dos
bondes, culminando em sua eliminao.
3.9. O plano de Saboya Ribeiro de 1947
A planta de 1945 retratava a capital com uma populao municipal de 220 mil pessoas. Conseqentemente, sua ocupao territorial tambm sofreu uma expressiva ampliao, passando de 6 km2, no incio do
sculo XX, para aproximadamente 40 km2 (zonas urbanas e suburbana), em princpios da dcada de 1940. O
nmero de ruas sofreu um acrscimo de mais 90, totalizando cerca de 150 ruas, mais as 23 avenidas.
Alm disso, de 1946 a 1949, o nmero de automveis cresceu em mais de 100%, enquanto a quantidade de nibus superou os 300%. A dinamizao dos fluxos e o aumento irrefrevel do nmero de veculos
implicaram em uma acelerao urbana, sendo importante perceb-la no tanto como fenmeno puro e uniforme,
implementado sem tenses, choques, desencontros ou especificidades, mas enquanto tendncia ligada tecnificao da
cidade moderna (SILVA FILHO, 2002, p.28).
Dessa crescente necessidade de ordenao e planejamento de seu espao urbano, ganhou forma, em
1945, outra importante iniciativa de oferecer cidade um plano de desenvolvimento urbano. A convite do
79
Vista area de Fortaleza, em 1940.
Ao centro, a Praa do Ferreira.
80
Vista area de Fortaleza, em 1947.
78
Interventor do Estado Jos Machado Lopes, o urbanista Joo de Saboya Ribeiro veio a Fortaleza, onde defrontou-se com seus principais problemas e colheu informaes preliminares. Foi assim que, no incio de 1947,
o urbanista apresentou ao prefeito Clvis de Alencar Matos a sntese do Plano Diretor de Remodelao e
Extenso da Cidade de Fortaleza, tendo sido ento sua contratao efetivada34.
Referenciado em mestres do urbanismo americanos e europeus35, as propostas de Saboya Ribeiro
foram reunidas em um memorial justificativo e 41 pranchas. Sua interveno teve como premissa maior
promover uma nova estrutura cidade, respeitando, sempre que possvel, a malha ortogonal e as vias radiais
resultantes de sua evoluo urbana, com um plano do tipo radial-perimetral. O plano de Saboya Ribeiro j
previa o fim da mononucleao da cidade, de sorte que insistia na diviso bem demarcada da malha urbana em bairros separados por cintas de avenidas delimitadoras. Infelizmente no levava em conta a estrutura social da cidade
(CASTRO, 1982, p.26).
Em seu memorial, Saboya Ribeiro (1955, p.232) sintetizou suas principais proposies:
1) o traado de um sistema de avenidas, em que procurmos assimilar o plano atual de um sistema radialperimetral, favorecido, em parte, pela formao da prpria cidade;
2) o traado de vias necessrias ao saneamento urbano, ao longo dos crregos que atravessam a cidade;
3) a localizao de novos espaos praas, jardins, parques, reservas arborizadas, etc. nos diversos bairros,
antes que as construes nos mesmos se adensem;
4) o aproveitamento do vale do Paje, nas adjacncias do centro comercial, de modo a recuperar as reas
de valr muito reduzido, transformando-as em reas teis e necessrias ao embelezamento e extenso do
centro urbano, destinando essas reas formao de um centro cvico;
5) criao de um bairro popular na zona do arraial Moura Brasil, aproveitando, destarte, uma zona de valor aprecivel, para localizao de habitaes destinadas s classes populares, cuja atividade se processa no
centro urbano e em suas adjacncias;
6) a articulao do sistema de transporte ferrovias, portos martimos e aeroportos com o plano das
avenidas, de modo a permitir a circulao da riqueza do Estado atravs da Cidade, sem perturbar o desenvolvimento desta, nem ser pelo mesmo perturbado;
7) a fixao dos limites da cidade, que dever conter uma populao no inferior a 400.000 habitantes36 (sic).
34. No presente momento, o Interventor Federal era o Desembargador Feliciano de Atade.

35. Desnecessrio fazer outras citaes, em apio ao tipo de plano que deve ser adotado para Fortaleza, o qual mutatis mutandis, o
mesmo que os urbanistas de todo o mundo procuram adotar nas cidades que remodelam. [...] Foi com o apio de doutrinas consagradas
no trato das cidades que procuramos basear o traado da estrutura do plano de remodelao de Fortaleza, respeitando, por outro lado, as
suas linhas tradicionais (sic) (RIBEIRO, 1955, p.231-232).
36. No prazo previsto pelo urbanista de 50 anos.
79
Percebe-se que o plano de Saboya Ribeiro pretendia superar os modelos tradicionais que nortearam a
evoluo da cidade at ento, atravs de uma moderna concepo de cidade, prpria aos avanos tecnolgicos,
crescimento populacional e melhorias em infra-estrutura que Fortaleza vinha vivenciando. Suas idias aproximavam-se do modelo de cidade-jardim de Ebenezer Howard e das teorias de Raymond Unwin37.
Alm disso, o urbanista advertiu que um dos primeiros cuidados da municipalidade deveria ser com
o preenchimento dos vazios urbanos, para que a cidade crescesse regularmente, possibilitando que as diversas
zonas fossem dotadas de servios de utilidade pblica. Indispensvel ateno tambm deveria ser destinada ao
trfego, tendo sido o sistema virio a ossatura do Plano Diretor por ele proposto.
81
Plano Diretor para Remodelao e Extenso da Cidade
de Fortaleza, elaborado por Saboya Ribeiro, em 1947.
Planta do sistema virio com indicao
dos circuitos de avenidas.
No que concerne ao centro da cidade, Saboya Ribeiro percebeu sua condio de centralidade, acumulando atividades comerciais, de lazer, polticas e culturais, o que o tornou palco dos maiores conflitos de fluxos
e da utilizao no limite de suas estruturas. Por isso, propunha a
37. Essas diretrizes o aproximam do modelo de Howard da cidade-jardim: desenvolvimento a partir de crculos concntricos conectados
por grandes artrias e bulevares, articulando e hierarquizando bairros espacialmente diferenciados, entremeados por grandes reas verdes
para a fruio e o desafogo. De Unwin apreende a importncia do centro como espao singular no contexto da cidade e da implantao,
neste, dos edifcios oficiais e o papel complementar que caberia aos centros secundrias como espaos da instalao de equipamentos urbanos de apoio direto comunidade como educao, lazer e cultura (FERNANDES, 2004, p.37-38).
80
reconstruo gradual do centro urbano, onde os atuais prdios, de 1 e 2 pavimentos, iro sendo substitudos
por outros de altura moderada, o que permitir ir alargando progressivamente as ruas centrais, de modo a
poder concentrar maior populao; a limitao de altura ao mximo de 23,50m, que julgamos indispensvel fazer na zona central, com as restries relativas aos ptios de iluminao e ventilao, mantero esse
adensamento dentro de limites razoveis, de modo a evitar a hipertrofia do centro da cidade (RIBEIRO,
1955, p.238).
Alm de conferir melhor mobilidade e acessibilidade, as medidas tambm visavam oferecer melhores
condies sanitrias e de higiene ao centro da cidade, referendadas nos discursos de mdicos e sanitaristas e nas
crticas modernas s construes geminadas, mal iluminadas e ventiladas.
Ao defender a criao de uma zona administrativa na rea central, o urbanista ressaltou sua importncia
simblica e histrica, alm de reforar seu domnio, acumulando as mais diversas atividades urbanas. De certa
forma, suas intervenes j previam um futuro esvaziamento do centro, caso seus espaos no passassem por
um processo de dinamizao e seus acessos no fossem otimizados.
82
Plano Diretor para Remodelao e Extenso da Cidade
de Fortaleza, elaborado por Saboya Ribeiro, em 1947.
Planta de diviso e nomenclatura dos bairros.
Assim como o de Nestor de Figueiredo, o plano de Saboya Ribeiro no foi executado. Fernandes, (2004,
p.46) aponta que
81
a impraticabilidade do plano de Saboya Ribeiro deve-se, sobretudo, recusa dos proprietrios de imveis do
centro da cidade em aceitar a subtrao de reas construdas [...]. Some-se a isso a inao do poder pblico,
quela poca, j refm do poder das foras econmicas [...]. Outro fator, nada negligencivel, que, a despeito de todos os efeitos positivos que se possam extrair do plano de Saboya Ribeiro, no se pode deixar de
levar em conta o fato de o centro da cidade apresentar nmero significativo de construes de porte e valor
relevantes para as condies econmicas da cidade.
A implantao das propostas do urbanista alm de solicitarem um montante significativo de recursos,

tambm exigiam uma viso a longo prazo, prevendo a importncia regional que Fortaleza assumiria j nas dcadas seguintes e vencendo o jogo poltico existente.
Tais planos, tanto o de Nestor de Figueiredo, como o de Saboya Ribeiro, foram elaborados num perodo
de grande incremento populacional, verificando-se as insuficincias da estrutura projetada no sculo XIX com
relao aos fluxos, absoro do crescimento populacional e oferta de servios urbanos. No se pode deixar
de ressaltar que tais iniciativas foram esforos em oferecer cidade um desenvolvimento urbano com base em
planos abrangentes e at avanados para a poca. Preconizavam a modernizao da estrutura urbana e um
novo modelo de cidade condizente com a importncia regional que Fortaleza prenunciava. Destinavam-se no
somente correo de problemas imediatos ou s normatizaes legais, mas, sobretudo, proposio de uma
estrutura urbana capaz de absorver as demandas sociais e tecnolgicas emergentes.
Embora pouco se tenha feito no que concerne aplicao de suas diretrizes, como demonstra o desabafo de Raimundo Giro (1979, p.81): em relao a tais Planos, as cidades so como enfermos: recusam terminantemente os remdios ou as intervenes cirrgicas que os vo salvar, importante ressaltar que alguns aspectos destes
planos passaram a constituir efetivas possibilidades e alternativas orientao da expanso da cidade.
A no efetivao do plano de Saboya Ribeiro, assim como o de Nestor de Figueiredo, juntamente com
outras questes, dentre as quais a precariedade na prestao dos servios urbanos e de infra-estrutura, e o deslumbramento com as quinquilharias industriais e importadas, mostram que a modernidade urbana presente em
Fortaleza, sobretudo nas dcadas de 1930 e 1940, esteve desatrelada de uma efetiva cultura intelectual, tcnica
e material de embasamento.
Alm disso, as medidas reformadoras vivenciadas nesse perodo tiveram seu alcance restrito ao centro
da cidade e imediaes, ficando os arrabaldes da cidade excludos desse processo. As diversas temporalidades
e territorialidades existentes na capital no tiveram suas especificidades levadas em considerao diante da
modernizao imposta. A estratgia consistia, justamente, em homogeneizar as condutas desviantes, s permanecendo e sendo contemplado o que convinha s camadas detentoras do poder, supostamente guiadas pelas
vertentes da civilidade, do progresso, do conforto e da higiene, contra a barbrie e o atraso.
82
O que o rolo compressor do capitalismo moderno no poderia evitar era que, juntamente com a
conquista de avanos materiais e tcnicos, surgissem novos problemas a altura das conquistas, como aumento do nmero de acidentes, crescimento da violncia, processo de favelizao e incremento das desigualdades sociais.
No prximo captulo, aborda-se- os novos paradigmas estticos, construtivos e as transformaes
de paisagem urbana desa fortaleza aqui apresentada.
83
4. O Art Dco e as transformaes arquitetnicas na Fortaleza de 1930 e 1940
Nos anos 1920, se consolidaram no Brasil os debates em torno da construo do pas e formao de
uma identidade nacional, alm da modernizao social e tcnica de suas principais cidades. A arquitetura no
permaneceu alheia a tais discusses, efetivando-se as discusses em torno de sua renovao ou continuidade
das tradies que at ento nortearam a questo projetual.
O problema da linguagem a ser adotada pela arquitetura sempre assumiu fortes conotaes ideolgicas:
assim, o impasse enfrentado pela arquitetura brasileira a partir das dcadas de 1920 e 1930, debatendo-se
entre o ecletismo, o neocolonial, o Art Dco, o racionalismo clssico ou clssico modernizado e o modernismo, ecoa dilemas presentes em nosso processo de modernizao, igualmente dividido entre propostas
conflitantes: agrarismo ou industrializao, nacionalismo ou dependncia, autoritarismo ou liberalismo
(CAMPOS NETO & SARQUIS, online, 2006).
Dentre outras orientaes, o Art Dco firmou-se em territrio nacional, conduzindo a uma nova linguagem arquitetnica, marcada por uma atitude pragmtica, que conciliasse os princpios consagrados pela tradio com
a atualizao tecnolgica, a adequao aos novos programas, o uso das tcnicas construtivas disponveis e a preocupao
com as condies climticas e outras referncias locais, reforando
a tese de que a produo arquitetnica moderna no Brasil de meados do sculo XX no se resumiu quela
que seria denominada Arquitetura Moderna Brasileira e suas escolas regionais, mas tambm incluiu manifestaes arquitetnicas que, imbudas de um esprito modernizador, se inseriram na transformao de
nossas cidades. Essa pluralidade caracterizava, mais do que qualquer tendncia isolada, a produo arquitetnica no perodo em questo (CAMPOS NETO & SARQUIS, online, 2006).
Em Fortaleza, especificamente, tal produo Dco, com apogeu nos 1930 e 1940, conviveu com algum
Ecletismo tardio e, sobretudo, com o Neocolonial, abrindo caminho para a efetivao da Arquitetura Moderna
local na dcada de 1950.
A seguir o presente captulo apresentar um sucinto panorama sobre a arquitetura ecltica em Fortaleza, at fins dos anos 1920, dando subsdios para a apreenso de como o Art Dco instaurou uma nova lingua-
85
gem arquitetnica na capital; a difuso do concreto armado no mbito local e os profissionais envolvidos na
efetivao desta renovao; culminando com um panorama sobre a arquitetura Art Dco em Fortaleza, atravs,
sobretudo, da leitura de obras representativas dessa produo.
4.1. Antecedentes arquitetnicos: o Ecletismo
De colonizao tardia, foi somente no sculo XIX que Fortaleza efetivamente comeou a despontar
no cenrio urbano brasileiro. A conquista da autonomia da capitania em relao a Pernambuco, em 1799, e,
sobretudo, o desenvolvimento do cultivo do algodo, intensificando as atividades de exportao, resultaram no
apenas no estreitamento dos laos internacionais da cidade, mas tambm na acumulao de capital e desenvolvimento de uma elite comercial e intelectual, fundamentais na efetivao de uma nova ordem urbana e de um
processo civilizatrio. Principalmente aps a Proclamao da Repblica, disseminaram-se na cidade medidas
embelezadoras, saneadoras e higienistas, com o intuito de alinhar a capital aos ideais de progresso, civilidade
e modernidade. Paris era, ento, o grande referencial cultural e a Inglaterra se fez presente atravs do capital e
das questes tcnicas.
Na deliberada busca de atualizao, Fortaleza vai afastar-se cada vez mais das influncias de procedncia
sertaneja, a fim de eliminar o largo fosso que, em termos de progresso e de civilizao, a tinham separado das capitais
brasileiras de maior riqueza e de antigos esplendores (CASTRO, 1987, p.211).
Assim, uma srie de realizaes ganhou corpo na cidade, como a construo de prdios pblicos, a
inaugurao do Passeio Pblico, a reforma embelezadora das trs principais praas da cidade a do Ferreira, a
Marqus de Herval e a da S, alm de cafs, sobrados e edifcios de cunho cultural.
Se o repertrio neoclssico se fez presente em algumas obras de meados do sculo XIX, dentre as quais
a Santa Casa de Misericrdia (1857), a Cadeia Pblica (1866), a Assemblia Provincial (1871) e a Estao
Joo Felipe (1880), foi, entretanto, atravs principalmente do chamado Ecletismo, que as novas construes
buscaram transmitir, em termos arquitetnicos, a superao de um provincianismo e a adeso a esse iderio,
dominando a paisagem urbana local nas trs primeiras dcadas do sculo XX.
. O professor Sebastio Rogrio Ponte (1999) aborda tais questes em seu livro Fortaleza Belle poque: reformas urbanas e controle social
1860-1930.
. Vale salientar que tal processo se deu em um panorama nacional, mas que, no presente trabalho, focaremos a sua anlise na cidade
de Fortaleza.
86
Os negcios de importao e exportao haviam criado na Fortaleza uma burguesia meio europeizada, que,
embora pouco numerosa, tinha condies de impor, como modelo, suas aspiraes e seu comportamento. Assim, em matria de arquitetura, o ecletismo encontraria terreno feio (CASTRO, 1982, p.8).
Envolvendo, inicialmente, entidades e cidados de destaque social, as poucas obras eclticas da primeira
dcada do sculo XX j portavam um alto valor simblico na cidade, acarretando na sua aceitao e difuso nas
dcadas seguintes. Tambm o grande fascnio exercido pela Frana na capital foi decisivo na difuso e aceitao
de tais obras, j que a cole de Beaux Arts de Paris foi o grande centro irradiador dessa produo.
Assim,
Repblica recm-implantada, grande mudana poltica que pretendia renovar uma sociedade anacrnica, deveria corresponder a modernizao na aparncia fsica do meio urbano. Nestas circunstncias, o
ecletismo arquitetnico iria evidentemente encontrar aceitao ampla numa sociedade em franca mutao,
na qual o capitalismo nacional comeava a impor novas formas de ao, alterando as velhas relaes com o
mundo rural (CASTRO, 1987, p.215).
Liberal de Castro (1987, p.220) aponta a nova sede da Fnix Caixeiral, de 1905, como a primeira obra
realmente construda consoante os ditames do ecletismo. Composta por um andar nobre sobre poro habitvel,
a casa inovava por sua entrada lateral, eliminando o tradicional corredor. A carga decorativa impressa s fachadas,
os pisos de tabuado formando desenhos e o forro de chapas de metal prensado davam um novo aspecto arquitetura do
prdio, que avultava pelas novidades ornamentais, pela implantao e pela localizao .
A profuso ornamental e a variedade de desenhos em balastres, bandeirolas, gradis, platibandas e requadros efetivaram-se, a partir de ento, nas mais diversas tipologias de edificaes, conferindo, na dcada de
1920, grande uniformidade arquitetura de Fortaleza. A onda remodeladora acabou por conferir zona central da
cidade um harmonioso conjunto urbano, complementada com a edificao de manses, prdios pblicos e dois grandes
cinemas em sua maioria, construes marcadas pelo ecletismo arquitetnico, estilo ento em voga no pas (PONTE,
1999, p.16).
Tais elementos decorativos eram vistos, por seus proprietrios, como o diferencial das obras, j que, em
termos construtivos, as obras eclticas da capital no avultaram com maiores inovaes tcnicas. At as primeiras dcadas do sculo XX, as construes em Fortaleza, com raras excees, eram executadas com alvenarias de tijolos,
[...], usando-se a madeira para o travejamento das cobertas, forros e pisos (DIGENES, 2001, p.95).
83
Primeira Sede da Fnix Caixeiral, de 1905.
Fonte: CHAVES, VELOSO, CAPELO, 2006.
. Entretanto, Castro (1987) aponta que foi, provavelmente, na sede do Liceu do Cear, na Praa dos Voluntrios, que pela primeira vez foram
empregados elementos decorativos correlacionados com o ecletismo arquitetnico.
87
Ainda segundo o professor Liberal de Castro, tambm nesse perodo se deu uma certa valorizao da
orientao de profissionais tanto no desenvolvimento do projeto, quanto na execuo da obra, que costumeiramente ficava a cargo do proprietrio.
Impunha-se agora a ajuda ou orientao de terceiros, quer dizer, de gente cuja formao profissional europeizada pudesse atender aos anseios da clientela. Adquire, portanto, importncia fundamental a presena de
profissionais que soubessem pelo menos traduzir graficamente os modelos extrados de revistas estrangeiras
especializadas ou de fotografias (CASTRO, 1987, p.237).
Neste contexto, destacaram-se a atuao de dois engenheiros nascidos em Fortaleza, porm educados
na Europa: Joo Sabia Barbosa e Jos Gonalves da Justa. Tendo como principais clientes figuras proeminentes e a administrao pblica, respectivamente, a atuao desses dois profissionais rendeu obras significativas
e marcantes na paisagem urbana da cidade de ento, como o Palacete Cear, de cerca de 1918-20; a antiga
Casa Jos Gentil, atual Reitoria da Universidade Federal do Cear, de 1918; o j demolido Palacete Plcido
Carvalho, de 1918; o Banco Frota & Gentil, atual Unibanco, de 1925; a Escola Normal, atual Colgio Estadual
Justiniano Serpa, de 1927; e a Secretaria de Fazenda, tambm de 1927.
Avultaram ainda dentro desta produo ecltica, edificaes culturais de grande expresso no perodo:
o Theatro Jos de Alencar, de 1908-10, composto por dois blocos, sendo o segundo em estrutura metlica
importada da Esccia; o Cine-Theatro Majestic, de 1917, destrudo em incndio no ano de 1968; e o Cine
Moderno, de 1921.
84
Antiga Casa Jos Gentil, atual Reitoria da Universidade
Federal do Cear, de 1918.
Projeto de Joo Sabia Barbosa.
Fonte: CAPELO, CHAVES & VELOSO, 2006.
85
Banco Frota & Gentil, de 1918.
Projeto de Joo Sabia Barbosa.
87
Theatro Jos de Alencar, de 1910.
Fonte: SECULT, 2002.
88
Cine Majestic, de 1917,
destrudo em incndio em 1968.
89
Cine Moderno, de 1921.
Fonte: CAPELO, CHAVES &
VELOSO, 2006.
86
Secretaria da Fazenda do Estado,
de 1927;
Projeto de Jos
Gonalves da Justa.
Fonte: CAPELO,
CHAVES &
VELOSO, 2006.
88
A grande realizao final do Ecletismo Arquitetnico no Cear foi a construo do Excelsior Hotel, iniciado
em 1928 e concludo em 1931, primeiro arranha-cu da cidade com oito pavimentos e localizado em um dos pontos
mais valorizados da Praa do Ferreira, na esquina da rua Guilherme Rocha com Major Facundo.
Primeiro exemplar da arquitetura deliberadamente hoteleira (CASTRO, 1987, p.243), a obra, toda executada em alvenaria com reforos de trilhos de trem em seus pilares, vigas e lajes, efetivou-se como um dos
mais importantes marcos arquitetnicos da cidade, tornando-se, quando de sua concluso, smbolo maior do
progresso alcanado pela capital.
Alm da condio de grande hotel para a cidade de ento, confortvel com relao aos padres da poca, o
Excelsior deslumbrava Fortaleza com os seus elevadores, com os seus sales, com o seu restaurante e com
a criadagem devidamente uniformizada. s noites de fim de semana, figuras conspcuas da sociedade iam
desfrutar na terrasse as delcias do Stimo Cu, espcie de night-club a cu aberto, onde se danava ao luar
(CASTRO, 1987, p.244).
Entretanto, a construo do Excelsior Hotel no se desenvolveu sem contratempos. Empreendida por

Plcido de Carvalho, importante empresrio da poca, a execuo da edificao ficou sob os cuidados de
Mestre Lucas e administrao de Natale Rossi, cunhado de Plcido de Carvalho. Ao ser vistoriada por uma
comisso municipal de engenheiros, a obra s foi liberada aps uma interveno complementar, calculada pelo
engenheiro Archias Medrado, consistindo em uma amarrao de concreto armado.
De autoria desconhecida, o projeto teria se
inspirado em um edifcio italiano de apartamentos, localizado numa das avenidas da parte norte de Milo,
onde Plcido de Carvalho, numa de suas seguidas viagens Europa, havia conhecido sua esposa, que l
nascera. Todas as peas de serralheria, inclusive o pesado porto e o dossel de vidro da entrada, teriam sido
feitos por profissionais italianos radicais em So Paulo, de onde vieram os operrios especializados, tambm
italianos, para executar os servios de reboco externo e de estuque nos interiores do prdio (CASTRO,
1987, p.244).
Alm de sua luxuosidade e distino, utilizando termos recorrentes do perodo, foi sobretudo seu gabarito, ultrapassando os 30 metros de altura, que causou grande impacto na cidade. Esteticamente, a edificao
adequava-se ao conjunto da cidade, mas seu gabarito destoava da Fortaleza de ento,
. Segundo alguns autores, dentre os quais o professor Liberal de Castro (1987).
90 e 91
Anncios do Excelsior Hotel, destacando sua luxuosidade
e excelncia.
Fontes: LEITO, 2001 e Jornal Unitrio de 01/06/1938.
89
uma cidade plana, com edificaes que no ultrapassavam a dois pavimentos e a uma escala bastante agradvel. O seu perfil observado desde o mar era praticamente uma linha no horizonte. A Estao Joo Felipe, a
santa Casa de Misericrdia, a Cadeia pblica, a Fortaleza de Nossa Senhora da Assuno e a Catedral eram
os edifcios mais representativos na paisagem da cidade, com apenas o contorno dos telhados, chamin e torres desenhando sutilmente seu perfil, emoldurado pelas serras ao fundo (CAPELO FILHO, 2006, p.160).
Assim, os oito pavimentos do Excelsior Hotel apontavam uma tendncia futura verticalizao da
capital, que paulatinamente se confirmaria nas dcadas seguintes.
No se sabe exatamente o porqu da edificao no ter sido executada com estrutura em concreto
armado. Talvez tal fator atribua-se execuo e administrao da obra por leigos, j que, no incio dos anos
1930, o emprego deste sistema construtivo j ganhava destaque no pas, sendo, inclusive, assunto no cdigo
de obras de muitos municpios brasileiros. No perodo, Fortaleza j contava, por exemplo, com os galpes
com estrutura em concreto das oficinas ferrovirias da Rede de Viao Cearense, calculados pelo engenheiro
catarinense Emlio Baumgart.
92
Paisagem urbana de Fortaleza, no incio da
dcada de 1930. Destaque para o Excelsior Hotel,
com seus oito pavimentos, ao fundo.
4.2. O uso do concreto armado em Fortaleza

Sobre a disseminao da tcnica do concreto armado no pas, foi a vinda de alguns tcnicos alemes
ao Brasil, nas primeiras dcadas do sculo XX, trazendo a novidade do cimento armado, como era chamado
ento, que atraiu jovens engenheiros brasileiros e contribuiu para a sua difuso. Segundo Vasconcelos (1985,
p.13),
a vinda da Wayss & Freytag constituiu talvez o ponto mais importante para o desenvolvimento do concreto
armado no Brasil e para a formao dos engenheiros brasileiros nessa especializao. [...] Essa formao
constituiu uma das grandes razes do rpido progresso do Brasil no campo do concreto armado [...].
Alm disso, ao aliar o uso de mquinas - como betoneiras, vibradores e bombas lanadoras - com
uma execuo artesanal das estruturas, atravs do preparo manual das formas e escoramento, dobramento e
amarrao das armaduras, cura e desforma, o concreto armado encontrou no Brasil um ambiente propcio
para o seu desenvolvimento, firmando-se como o sistema construtivo principal do processo de modernizao
vivenciado nos campos da arquitetura e da engenharia, em detrimento das estruturas metlicas, por exemplo
(VASCONCELOS, 1985).
90
Em Fortaleza, segundo CASTRO (1990, p. 126), a primeira aplicao do novo material teria ocorrido
em 1911,
quando da construo da sala de armas do Quartel do Batalho de Segurana, no interior da edificao
antiga para onde a corporao se havia transferido. Essa edificao, levantada para abrigar um asilo de
mendicidade (1878), como obra includa nos trabalhos de emergncia da seca de 1877/79, conheceu vrios
usos e hoje, muito ampliada, sede do Colgio Militar.
Um dos fatores decisivos na difuso da tcnica no Cear foi a implantao da Inspetoria Federal de
Obras Contra as Secas (IFOCS), em 1907, que trouxe ao Estado engenheiros conceituados e experimentados
em concreto armado. Muitas das obras executadas pela IFOCS tiveram, ento, destaque no panorama construtivo local, como a construo de pontes de concreto nas estradas de sada da cidade, sobre os rios Maranguapinho, Cear e Coc, por exemplo.
Avultaram ainda, na dcada de 1920, duas outras obras referenciais da Inspetoria. A primeira envolveu
a implantao de um porto-ilha, com projeto e clculo dos engenheiros Lucas Bicalho e Ivan Cope, respectivamente, composto por um viaduto, que ligaria a praia a um aterro distante 800m da costa, executado em peas
pr-moldadas de concreto armado. As obras, a cargo da firma inglesa Norton Griffiths & Co., foram iniciadas,
executando-se um trecho da ponte, porm suspensas em 1922, quando Artur Bernardes assumiu a Presidncia
da Repblica e suspendeu todas as obras contratadas pelo Governo Federal no Nordeste.
A segunda foi a reforma e ampliao do Viaduto Moreira da Rocha, consistindo, inicialmente, na execuo de um espesso capeamento de cimento armado envolvendo a estrutura metlica original, de 1906, alm
de msulas nos encontros dos pilares com as vigas e a retirada dos tirantes metlicos de contraventamento da
estrutura, que logo se apresentou em rpido processo de oxidao, e, posteriormente em sua ampliao, com a
execuo de um novo trecho em concreto armado, com clculo do engenheiro Francisco Sabia de Albuquerque, inaugurado em 1928.
Contudo, enquanto obra de engenharia inovadora para a cidade, comparada s grandes realizaes do sul
do pas, ou mesmo internacionais (DIGENES, 2001, p.100), especial ateno merecem os pavilhes das ofi-
93
Visita de autoridades ao Viaduto Lucas Bicalho
em construo, em 1923.
94
Viaduto Moreira da Rocha ou Ponte Metlica.
Fonte: CALS, 2002.
. O IFOCS contou com instalaes em Fortaleza a partir de 1909. Vale salientar ainda que a antiga Inspetoria tornou-se o atual Departamento Nacional de Obras Contra as Secas (DNOCS).
. Com as reformas executadas no sistema rodovirio, as referidas pontes foram demolidas.
. O trecho construdo ficou conhecido na cidade como Ponte dos Ingleses e, na dcada de 1990, foi alvo de ampla reforma.
. O Viaduto Moreira da Rocha foi o primeiro ponto de embarque e desembarque de passageiros e mercadorias de Fortaleza, ficando depois
popularmente conhecida como Ponte Metlica.
91
cinas da Rede de Viao Cearense (RVC), iniciados em 1925, com projeto do engenheiro catarinense Emlio
Henrique Baumgart10, a convite do engenheiro Demosthenes Rockert, ento diretor da RVC.
Composto por oito pavilhes, perfazendo uma rea total de 14.850 m2, o programa envolvia oficina de
montagem e reparao de locomotivas11, oficina de reparao de carros e vages12, oficina de pintura de carros
e vages, oficina de fundio, oficina de ferraria, usina de fora (termoeltrica), almoxarifado e administrao.
CASTRO (1990, p.131-132) destaca que,
na ocasio, j havia no Cear vrias obras em concreto armado, quase todas calculadas por engenheiros da
Inspectoria Federal de Obras Contras as Secas [...]. Nenhuma delas, entretanto, mostrava a audcia e a leveza dos pavilhes da Rede de Viao Cearense, cujos pilares e vigas deveriam suportar, nas pontes rolantes,
as pesadas cargas de locomotivas suspensas.
No que concerne utilizao do concreto armado em obras de arquitetura, propriamente, a introduo da nova tcnica se deu, de forma inicial, em pisos e lajes, tendo sido o edifcio da Secretaria da Fazenda
(1927), obra do engenheiro Jos Gonalves da Justa, a primeira obra de destaque a utiliz-lo, no piso de seu
pavimento superior.
A facilidade de obteno de componentes, os processos artesanais empregados (compatveis com o estgio
de desenvolvimento regional), alm das inmeras possibilidades plsticas oferecidas pelo material, tudo fez
com que, no Cear, tal como em outros lugares, o uso do concreto armado fosse incentivado, despertando
crescente utilizao (DIGENES, 2001, p.102).
95 e 96
Galpo de reparo de vages e locomotivas, projeto do
engenheiro Emlio Henrique Baumgart.
Fonte: Arquivo Adriana Bardawil.
Assim, na dcada de 1930, o sistema construtivo teve efetivamente seu uso popularizado, passando a
ser utilizado em expressivas obras pblicas e privadas, as quais algumas sero apresentadas ao longo do presente captulo.
. Hoje Rede Ferroviria Federal SA, RFFSA.
10. Vasconcelos (1985, p.18-21) apresenta Emlio Baumgart como o primeiro brasileiro de destaque internacional no clculo do concreto
armado: Baumgart desde os tempos de estudante exerceu atividades no escritrio de Riedlinger e depois, na Wayss & Feytag. Natural de
Santa Catarina e falando bem o alemo, teve pronto acesso quelas firmas que, percebendo o seu potencial, proporcionaram a ele todos os
ensinamentos e as melhores oportunidades. [...] Baumgart no foi somente o primeiro brasileiro a participar da transferncia da tecnologia
do concreto armado da Alemanha para o Brasil, mas tambm, por sua genialidade, desenvolveu e suplantou o que na poca se fazia no
estrangeiro.
11. Tal pavilho possua trs naves, com vos de 18 e 14 metros, nas naves central e laterais, respectivamente (CASTRO, 1990).
12. Esta oficina apresentava um vo de 31 metros, percorrido por uma ponte rolante para 30 toneladas (CASTRO, 1990).
92
4.3. Os profissionais de ento

Tal afirmao do concreto como soluo estrutural, no lugar da alvenaria auto-portante, resultou em
uma nova etapa na histria da arquitetura da cidade e beneficiou, sobretudo, a ao dos profissionais do setor
construtivo, aumentando a demanda principalmente daqueles mais especializados (DIGENES, 2001).
Despontaram, assim, alguns nomes, acadmicos ou no, responsveis pelas novas construes que, paulatinamente, contriburam para a alterao da paisagem urbana de Fortaleza nas dcadas de 1930 e 1940, com
destaque para as figuras de: Jos Barros Maia, Emlio Hinko, Alberto S e Sylvio Jaguaribe Ekman13.
Jos Barros Maia, o Mainha, ingressou no ramo da construo civil aps o trmino de seu curso secundrio, quando comps o quadro da Inspetoria Federal de Obras Contra as Secas (IFOCS), como estagirioaprendiz de topografia e desenho tcnico. Sua capacitao tcnica rendeu-lhe o cargo de topgrafo e desenhista
de concreto armado na equipe da empresa inglesa Norton Griffiths, tendo participado das obras do porto-ilha
na dcada de 1920.
Com a suspenso do empreendimento, Barros Maia foi para Vitria, trabalhar nas obras de saneamento
da cidade, s retornando capital cearense em 1928, para sub-empreitar a execuo de ligaes de gua e esgoto de Fortaleza, j contratadas pela firma Conrado Cabral. Alm de contribuir na expanso da rede de gua
e esgoto da cidade, Mainha tambm foi o responsvel pelas instalaes hidro-sanitrios de importantes obras,
dentre as quais o Edifcio dos Correios e Telgrafos, de 1934 e o Edifcio Diogo, de 1940, por exemplo.
Em 1933, com a criao dos conselhos Regionais de Arquitetura e Urbanismo, os CREAs, mediante
a realizao de um concurso em Recife, o projetista recebeu o ttulo de Arquiteto Construtor Licenciado. Suas
atividades o levaram, inclusive, a colaborar na preparao do Cdigo de Postura do Municpio de Fortaleza de
1932.
Mainha foi responsvel, ainda, pelo projeto de inmeras residncias, pela reforma da Igreja do Cristo
Rei, pela Igreja Nossa Senhora das Dores e por parte do Colgio Imaculada Conceio. Sua atuao e amplo
conhecimento da histria da cidade lhe renderam a alcunha de Pai da Cidade ou Memria Viva da Cidade14.
Outra personalidade atuante do perodo foi o hngaro Emlio Hinko, o qual freqentou a Escola Politcnica de Milo, especializando-se em maquete e montagem. Aps graduar-se, foi para Roma onde trabalhou
em alguns escritrios de arquitetura. Atravs de uma famlia italiana, que possua uma casa de comrcio em
13. Como outras figuras atuantes no setor construtivo local do perodo, podemos ainda citar os nomes de Sebastio Fragelli, Georges Mounier, Heitor Fiuza, Clvis Janja, Orlando Luna Freire e do prprio Oscar Niemeyer, autor da residncia Johnson.
14. Tal biografia baseia-se em uma conversa com Margarida Maria Esteves Maia, filha de Jos Barros Maia e em um texto informal, no
publicado, entregue por ela.
93
Belm do Par, tomou conhecimento do Brasil e decidiu vir ao pas, tentar a vida e fazer fortuna. Foi assim,
de navio, que Emlio Hinko veio dar em Fortaleza, no ano de 1929, encontrando uma cidade com cerca de
100.000 habitantes, basicamente restrita ao centro da cidade e a longas faixas de praia. Tal cenrio o impressionou fortemente, impelindo-o a ficar algum tempo na capital.
A atividade de Emlio Hinko, que costumeiramente fazia croquis nas mesas de bares, despertou a
ateno das pessoas, em sua grande maioria desconhecedoras da palavra arquiteto, conseguindo assim suas
primeiras encomendas, sobretudo residncias para mdicos15. Paulatinamente, a demanda por projetos seus
foi crescendo, conquistando Hinko obras de maior porte, como o Hospital de Messejana, o Palcio Pblico, o
Clube Iracema, a Secretaria de Polcia, a Base Area de Fortaleza, o Nutico Atltico Cearense, dentre outras.
Tendo atuado tambm como construtor16 foi responsvel por obras como as Escolas Tcnicas de Salvador, Fortaleza e Teresina; a reforma do Colgio Dom Pedro II, no Rio de Janeiro; e os armazns do Porto de Cabedelo
(VERAS, online, 2000).
Um dos principais parceiros de Emlio Hinko no clculo de grande nmero de obras do perodo foi o
engenheiro Alberto S, diplomado pela Escola de Engenharia, Minas e Metalurgia de Ouro Preto, ps-graduado na Blgica e descrito por Castro (1989) como um notvel calculista de concreto armado.
Outro nome de destaque para a histria da arquitetura de Fortaleza o do engenheiro paulista Sylvio
Jaguaribe Ekman. Filho do sueco Carlos Ekman, autor de importantes obras como a Vila Penteado, em So
Paulo, e da cearense Flora Jaguaribe, Sylvio Ekman graduou-se em 1922, pela Escola de Engenharia Mackenzie, tendo, em seguida, se associado ao pai.
A convite do amigo Fernando de Alencar Pinto, o engenheiro veio a Fortaleza, em 1935, atrado pelo
ciclo de progresso vivenciado pelo Estado desde a dcada de 1920, como demonstra o artigo Aspectos do Nordeste Brasileiro seu desenvolvimento industrial, urbanstico e architectonico (sic), de sua autoria e publicado
na Revista Acrpole:
97
Nutico Atltico Cearense, um dos principais projetos de
Emlio Hinko, construdo na dcada de 1950.
O norte do Brasil, e mais particularmente o nordeste, est atravessando um periodo de franco ressurgimento economico e de progresso. [...] Fortaleza , talvez, das cidades do norte, a que maior indice de
crescimento e desenvolvimento urbano apresenta nestes ultimos annos. Dotada, para felicidade sua, de um
15. O incio da obra de Emlio Hinko marcado pelo grande nmero de projetos residenciais, onde se observa a preocupao com a
salubridade, conforto e higiene das habitaes. A implantao feita de maneira a permitir a iluminao e a ventilao natural. Percebese tambm a utilizao de elementos modernos, como o brise e a prgula, alm de um jogo bem equilibrado de volumes (SALES apud
VERAS, online, 2000).
16. Segundo VERAS (online, 2000), sua construtora tinha sede no Rio de Janeiro, e trabalhava principalmente para o Ministrio
da Educao.
94
traado regular de ruas em xadrez, com muitas praas e avenidas bem caladas e arborisadas, o progresso
veio encontrar um quadro favoravel sua expanso, sem a necessidade da interveno cirrgica da edilidade em beneficio do trafego. Mas, como todas as cidades em evoluo, no poder prescindir do seu
plano regulador, tendo incumbido o urbanista Nestor de Figueiredo dos estudos necessarios. [...] Dotada
de bellas praias ensombreadas pelos coqueiraes, est Fortaleza fadada a ser ponto de convergencia das populaes dos Estados visinhos e principalmente, da regio amazonica quando em busca de melhor clima
(sic) (EKMAN, 1938, p.43).
O engenheiro abriu ento um escritrio tcnico na capital, retornando somente em 1947 em definitivo
para So Paulo.
Desde o desenvolvimento de projetos, at a execuo de obras de terceiros17, Castro (1998, p.50) aponta
como a grande contribuio da atuao do engenheiro-arquiteto na cidade a sua forma de
98
Exposio das obras de Sylvio Jaguaribe Ekman, em Fortaleza.
Fonte: Arquivo Joo Hyppolito.
relacionamento marcado pela transparncia e pela honestidade, em que ressaltavam a refinada programao
das obras e a preciso dos custos, sistematicamente apresentados aos clientes, novidades numa terra de improvisao e desperdcio. Para atingir seus objetivos, Sylvio viu-se obrigado a investir na formao de uma
verdadeira escola de mo de obra especializada, inquestionavelmente, sua contribuio tcnica e social de
importncia germinativa maior para os setores locais de construo civil.
Em 1937, Sylvio Ekman convidou o paulista Francisco Hyppolito para auxili-lo no gerenciamento
das obras, tendo o projetista se tornado o brao direito do arquiteto e administrador do escritrio, quando
Sylvio encontrava-se ausente. Muitos jovens engenheiros cearenses tambm tiveram a oportunidade de colaborar em alguns trabalhos, dentre os quais Jaime Cmara Vieira, Jaime Anastcio Verosa, Jos Alberto
Csar Cabral e Rmulo Proena, todos extremamente influenciados pelo rigor tcnico e organizacional do
escritrio18 (CASTRO, 1998).
17. O Escritrio tcnico Sylvio Jaguaribe Ekman gerenciou obras como os primeiros pavilhes da Fbrica da Brasil Oiticica, na Jacarecanga,
e a Casa Johnson, no Meireles, projetada por Oscar Niemeyer.
18. Esses nomes, que haviam militado no escritrio de Sylvio Jaguaribe Ekman, vieram alis a incluir-se entre aqueles convocados para
contribuir com seus conhecimentos nas tarefas de docncia, quando da instalao da Escola de Engenharia da Universidade do Cear em
1956 [...] (CASTRO, 1998, p.52)
95
4.4. O Art Dco em Fortaleza

A atuao inicial, na esfera local, de tais projetistas licenciados, engenheiros e arquitetos foi justo ao
encontro do novo momento experienciado por Fortaleza, de acelerao de sua dinmica, racionalizao de
seus espaos e tecnificao de suas estruturas, abordado no captulo 2 desta dissertao. Assim, com o fim do
chamado perodo Belle poque, no final dos anos 1920, a ordem no era mais civilizar a capital a todo custo e
sim organizar racionalmente os espaos para disciplinar a intensificao dos fluxos urbanos (PONTE, 2006, p.78),
e isso se refletiu na arquitetura.
Esse momento vivenciando urgia, ento, por uma legitimao artstica. O rebuscamento, a escala buclica, o espao mais intimista e o objetivo maior de embelezamento da cidade, representados pelo repertrio
ecltico, cederam lugar a uma esttica mais contida, geometrizada e limpa, a qual dialogava mais diretamente
com os novos paradigmas da mquina e da tecnificao, alm de se adequar melhor a nova escala e ao novo
ritmo urbano que se firmavam na capital.
Em consonncia com a tendncia nacional, foi sobretudo atravs do Art Dco que se apresentaram
ento as primeiras iniciativas de atualizao da arquitetura local a esses preceitos, emergindo assim obras
marcadas pela geometrizao de seus elementos construtivos e decorativos, pela adoo de novas tcnicas e
materiais, por uma nova escala urbana e por uma maior preocupao com as questes de ordem econmica
e racional.
muito importante ressaltar, entretanto, que este no foi um processo doutrinrio, ou seja, os profissionais atuantes no perodo no projetavam segundo doutrinas tericas especficas, nem as impunham; mas,
ao contrrio, recorriam a diferentes escolas estticas, indo de acordo com a demanda de seus clientes e das
edificaes projetadas. Assim, de certa forma, pode-se dizer que as questes ainda eram tratadas como a eleio do melhor estilo para determinada obra.
Em Fortaleza, Castro (1989, p.3) relata que
as novidades chegavam cidade por intermdio das escassas revistas profissionais publicadas na poca. Dentre estas, obtinha grande aceitao A casa, editada no Rio de Janeiro. Embora interessada na
propagao da esttica Art Dco, a revista tambm reproduzia projetos das mais variadas correntes arquitetnicas. Assim, ora divulgava obras com reminiscncias neogticas ou com resduos neocoloniais,
ora difundia Villini italianizados (to ao gosto de Emlio Hinko), casas normandas ou residncias em
estilo Misses. Enfim, um leque de opes oferecidas e consumidas pelos projetistas consoante seus
prprios critrios ou conforme critrios dos proprietrios.
99
Vista area do Ideal Clube, em Fortaleza. Projeto de Sylvio Jaguaribe Ekman, da dcada de 1940.
96
Apesar do Neocolonial ter encontrado tambm acolhida na cidade19, sobretudo nos projetos de clubes e
residncias, tendo como realizao maior a sede do Ideal Clube, construda de 1939 a 1945, por Sylvio Jaguaribe Ekman, foi, contudo, o Art Dco, veiculado pelos meios de comunicao de massa em desenvolvimento
cinema, revistas ilustradas, publicidade, rdio , que se tornou o smbolo explcito do crescimento e progresso
alcanados por Fortaleza20.
Foi com uma impressionante rapidez que se deu, ento,
a aceitao e a amplitude da assimilao da esttica Art Dco pela cidade, smbolo explcito da integrao
da cidade a um mundo moderno, outrora distante. Como comprovao da celeridade do processo, basta
lembrar que o movimento encontrou sua primeira acolhida muito cedo, em 1929, com o monumento erguido em homenagem a Jos de Alencar, no transcurso das festividades do primeiro centenrio de nascimento
do romancista. Obra realizada no Rio de Janeiro sob a responsabilidade artstica do escultor Humberto
Cozzo, na realidade, apenas nas bases volumtricas do monumento mostrava real adeso esttica Art
Dco, j que a escultura sedestre de Alencar, em vulto pleno, bem como os relevos alusivos a personagens de
seus romances ainda adotavam uma linha meio acadmica, conquanto as figuras de animais conhecessem
um certo modernismo estilizado (CASTRO, 1997, p.3).
Outro importante monumento erigido conforme os ditames Dco, tambm fundamental na difuso da
nova esttica, sobretudo por sua imbatvel localizao no centro da Praa do Ferreira - foi a Coluna da Hora,
em 1933, projeto de Jos Gonalves da Justa21. Composto por relgios em cada uma de suas quatro faces, o
monumento vertical, todo em cimento e argamassa de p-pedra, tinha um forte carter ascensional, reforado
por um desenho escalonado. Para Giro (1979, p.123), sua construo reforou a condio da praa como o
meridiano de Greenwich da cidade, pelo qual se marcam suas horas 22.
Pode-se, inclusive, facilmente relacionar a Coluna da Hora com outros monumentos Dco de mesmo
carter no mundo e no Brasil, como a torre do relgio no Pavilho do Turismo, na Exposio de 1925 de Paris
e o relgio erguido no canteiro central da avenida Gois, em Goinia.
19. Sobre a manifestao do Neocolonial em Fortaleza, Castro (1997, p.7) a aborda como variante local do Ecletismo, tendo cedo encontrado
guarida oficial na cidade, quando da construo dos Grupos Escolares Fernandes Vieira e Visconde do Rio Branco (1923), [...]. s obras
escolares, juntavam-se o edifcio do novo Quartel de Polcia na Praa Jos Bonifcio, e a remodelao do Parque da Liberdade, datados
da mesma poca, todas projetadas pelo arquiteto Armando de Oliveira, do Rio de Janeiro.
20. No primeiro captulo desta dissertao, procurou-se mostrar como o Art Dco dialoga com as questes da modernidade.
21. Jos Gonalves da Justa, autor de importantes obras eclticas na capital, teve seu nome eleito atravs de um concurso de projetos para a
Coluna da Hora. Para Castro (1987), ao adotar o Art Dco neste monumento, talvez Justa estivesse se despedindo de um ecletismo moribundo ou buscando mostrar sua versatilidade de projetista.
22. No captulo 2 desta dissertao, j discorreu-se sobre a condio da Praa do Ferreira como corao da cidade.
100
Monumento erguido em 1929, em homenagem a Jos de Alencar, de caractersticas Art Dco. Projeto de Humberto Cozzo.
101
Coluna da Hora, projeto de Jos Gonalves da Justa, erguida em 1933, na Praa do Ferreira. Com caractersticas
Art Dco, o monumento contrastava com as obras eclticas do entorno, como os Cines Moderno e Majestic.
97
O monumento era mais que simblico do processo de acelerao da dinmica urbana da cidade, do ire-vir veloz de veculos e do tempo dinheiro capitalista, erguendo-se soberano no corao da cidade, vista
de todos, que no mais podiam desavisar-se do tempo que urgia e no voltaria mais. Nada mais condizente
que a sobriedade de suas linhas retas e duras, escalonando-se para o alto, para anunciar a afirmao dos novos
tempos e quais ditames estticos pautariam, a partir de ento, as novas construes da cidade.
4.5. Arquitetura Art Dco no centro da cidade de Fortaleza
102 e 103
Monumentos Dco, que dialogam com a Coluna da Hora:
Torre do Relgio do Pavilho de Turismo em Paris, 1925 e
relgio no canteiro central da Avenida Gois,em Goinia.
Fontes: BAYER, 1992 e UNES, 2001.
104
Mapa com trecho do centro de Fortaleza, indicando as obras apresentadas nesta dissertao:
01-Praa do Ferreira; 02-Praa General Tibrcio ou dos Lees; 03-Praa dos Voluntrios; 04-Antigo Mercado Municipal (1932), atual Centro de Referncia
do Professor; 05-Agncia dos Correios e Telgrafos (1934); 06-Antiga Empresa Telefnica de Fortaleza (ca. 1934); 07-Edifcio Granito (1934); 08-Edifcio
Carneiro (ca.1935); 09-Edifcio Parente (1936); 10-Edifcio J Lopes (1937); 11-Edifcio Epitcio Oliveira (1938); 12-Antiga Loja A Cearense (1939), atual
Casa Veneza; 13-Antigo Clube Iracema (1940), atual Secretaria de Finanas de Fortaleza; 14-Palcio do Comrcio (1940); 15-Edifcio Diogo (1940); 16Secretaria de Polcia (1942); 17-Agncia do Banco do Brasil (1942); 18-Edifcio do Instituto de Aposentadoria e Penso dos Bancrios (1943); 19-Edifcio
Jangada (1948); 20-Edifcio Paje (1949); 21-Edifcio Sul Amrica (1953); 22-Edifcio So Luiz (1959).
FONTE: Desenho da autora.
98
4.5.1 - Centro de Sade de Fortaleza (1932)

No que concerne arquitetura, segundo Castro (1989), provavelmente a primeira obra a dialogar com
os padres Dco tenha sido a reforma da Escola de Aprendizes Artfices, de caractersticas neoclssicas (fig.
105), transformada em Centro de Sade de Fortaleza, no ano de 1932,
offerecendo o conjuncto, bem posto e melhormente situado, a grande vantagem de abrigar num s bloco a
Administrao Geral e as mltiplas funces sanitrias da metrpole, ensejando assim immensas facilidades para o pblico, coordenao mais isochrona dos differentes servios e controle bem apurado e efficiente
de todas as funces em exerccio (sic) (MENDONA, 1936, p.109).
Tambm projetada por Jos Gonalves da Justa, a nova sede (fig. 106), localizada na Praa Jos de Alencar, ao lado do teatro, correspondia a mudanas empreendidas nos servios de Sade Pblica23, objetivando a
sua melhoria e a modernizao de seus servios, abrigando o novo centro as seguintes prticas: propaganda,
educao sanitria e fiscalizao do exerccio profissional; epidemiologia e demografia; laboratrio, polcia
sanitria das habitaes e fiscalizao dos gneros; higiene da criana; higiene do trabalho; profilaxia da lepra,
sfilis e doenas venreas; profilaxia da tuberculose; e endemias rurais.
106
Centro de Sade Pblica de Fortaleza, primeira obra Art Dco
da cidade, erguida em 1932.
Fonte: CAPELO, CHAVES &
VELOSO, 2006.
105
Escola de Aprendizes e Artficies, com caractersticas
neoclssicas, demolida para dar lugar ao Centro de Sade
Pblica de Fortaleza.
23. O que restava de antigas e defeituosas organizaes que haviam se revezado sem norte e sem bssola, aos impulsos quotidianos de
impresses individualsticas, no satisfazia s necessidades da proteco colletiva, nem se condicionava a qualquer critrio tcnico defensvel (sic) (MENDONA, 1936, p.109).
99
O partido arquitetnico da edificao era composto por um bloco, com planta em U, implantado no
alinhamento do lote, o qual abrigava salas, laboratrios e consultrios, e por outro bloco retangular, destinado
administrao, localizado no ptio central. Tal conformao delimitava uma espcie de praa interna, com
jardins geometricamente dispostos e circundada pela rea de circulao do bloco em U (fig. 107).
Se em planta a edificao no apontava nenhuma inovao, possvel constatar, atravs de fotos da
poca presentes no relatrio da gesto de Carneiro de Mendona de 1936 (figs. 106, 108, 109, 110 e 111), que o
edifcio caracterizava-se por uma grande simplicidade formal e geometrizao de seus elementos, imprimindo
um novo padro esttico arquitetura local, acostumada ao rebuscamento ornamental ecltico. Ainda outros
aspectos, como as esquadrias basculantes com vidro, conferindo ritmo s fachadas e quebrando a rigidez da
volumetria, o uso de cornijas simplificadas e os acessos marcados por marquises e coroamentos escalonados, remetiam a obra a uma filiao Art Dco. vlido vincular a adoo desses novos padres estticos - mais sbrios
e geometrizados, em detrimento da tradicional linguagem ecltica - a um desejo da administrao pblica de
mostrar, com a nova sede, que os servios de Sade Pblica do Estado estariam se modernizando e passando
por melhorias tcnicas e de atendimento, para atender populao de uma forma mais eficaz.
No se conseguiu acesso a maiores dados tcnicos da edificao, como o seu sistema construtivo, por
exemplo. provvel que a edificao seja em alvenaria auto-portante, j que seu partido predominantemente
horizontal. Entretanto, dados alguns detalhes da obra, como o balano da marquise sobre o acesso principal do
bloco administrativo, supe-se que o concreto armado tenha sido utilizado em alguns trechos. Porm, poucas
so as informaes sobre essa obra, demolida em 1973 para dar lugar aos jardins do Teatro Jos de Alencar.
107
Planta do Centro de Sade Pblica de Fortaleza, de 1932, composta por dois
blocos, um com planta em U e outro retangular, sem apresentar maiores
inovaes projetuais.
108
Fachada Leste do Centro de Sade Pblica de Fortaleza, para a rua General
Sampaio, marcada por grande simplicidade formal, geometrizao de seus
elementos e seqncia rtmica dada pelas esquadrias basculantes com vidro.
109
Vista area do Centro de Sade Pblica de Fortaleza, com
destaque para o bloco administrativo e jardim central.
110
Circulao do bloco em U, o qual abrigava as salas, laboratrios e consultrios do Centro de Sade Pblica de
Fortaleza.
111
Sala Pr-Natal do Centro de Sade Pblica de Fortaleza.
100
4.5.2 - Antigo Mercado Municipal, atual Centro de Referncia do Professor (1932)

Outra obra pblica de destaque que reforou a difuso do imaginrio Art Dco na cidade foi a construo do novo Mercado Municipal, de autoria desconhecida, localizado rua Conde dEu, 434. A nova edificao
constitua um velho anseio da populao do municpio de Fortaleza e uma das necessidades mais prementes vida da
cidade, bastando para demonstr-lo relembrar as humilhantes condies de asseio e higiene do anti-esttico barraco que
at agora tem servido de a ttulo de mercado [...] (O POVO, 22/09/1932). Este barraco de madeira correspondia
ao antigo Mercado da Farinha que, juntamente com o Mercado de Ferro, abastecia a capital, destinando-se
venda de gneros alimentcios (fig. 112).
Iniciado ainda na administrao municipal de lvaro Weyne, o Mercado foi inaugurado a 22 de setembro de 1932, na gesto do prefeito Tibrcio Cavalcante, avultando na cidade como obra de grande porte, sendo
vista pela sociedade da poca como um largo passo de progresso para esta capital, que fica assim dotada de um mercado a altura de seu adiantamento (O POVO, 22/09/1932). Possuindo trs acessos tanto para a rua Conde DEu,
atravs de escadarias de marmorite (figs.113, 120, 123 e 126), como para a Praa Capistrano de Abreu, atual
rua General Bezerril (figs. 121, 124 e 125), a edificao apresentava-se como um grande pavilho de 3.110m2,
implantado no alinhamento do lote, com estrutura em concreto armado, piso em mosaico e cobertura em telhas
de barro planas tipo Marselha, apoiadas em vigamentos metlicos feitos a partir de trilhos de bonde (figs. 119,
127 e 128). Internamente, o mercado continha 77 divises, todas estucadas e com balces de mrmore, grandes
espaos livres destinados feira de mercadorias e um palanque da administrao em concreto armado, localizado acima do porto central da rua Conde DEu, do qual se vislumbrava toda a movimentao do mercado
(fig. 114). A edificao ainda dispunha de instalaes para o escoamento de guas pluviais e servidas, servio
completo de esgoto e abastecimento de gua, e iluminao eltrica (O POVO, 22/09/1932).
A fachada correspondente rua Conde DEu (figs.113, 120 e 123), de grande simplicidade e despojamento, era fortemente marcada pelo ritmo das pilastras que, sacadas da alvenaria de vedao, quebravam um
pouco da horizontalidade do conjunto. As grandes aberturas, preenchidas com grades vazadas, por suas dimenses e por acontecerem em dois nveis (fig.119) - um correspondente ao nvel da rua Conde DEu e outro
correspondente ao nvel da rua General Bezerril -, conferiam grande transparncia ao conjunto - destoando das
demais construes, quando de sua inaugurao, que costumeiramente privilegiavam os cheios sobre os vazios
- assegurando tambm um excelente desempenho trmico, reforado pela presena de aberturas altas (fig.128).
Os trs acessos originais, dos quais dois funcionam atualmente como entrada, eram discretamente marcados
por uma maior altura das pilastras e pelos portes com serralheria mais trabalhada (fig.120).
Parte do pavimento, no nvel da rua Conde DEu, foi originalmente utilizado com pequenos quartos,
que se abriam diretamente para o logradouro e destinavam-se a alguns usos como oficinas mecnicas de ser-
112
Antigo Mercado da Farinha,
demolido para dar lugar ao novo Mercado Municipal.
Fonte: LEITO, 2001.
113
Fachada leste do Mercado Municipal, para a rua Conde
DEu, inaugurado em 1932, com atributos Art Dco.
Originalmente, a edificao contava com
3 acessos nesta fachada.
Fonte: Arquivo Nirez.
114
Foto de poca com vista interna do grande pavilho que
abrigou o Mercado Central, com suas 77 divises, todas
estucadas e com balces de mrmore.
101
vios, venda de utenslios domsticos e razes medicinais, alm de outros afazeres, segundo o arquiteto Jos
Capelo Filho.
Para a rua General Bezerril, abriam-se tambm trs entradas, alinhadas com os da rua Sena Madureira,
dos quais restam atualmente duas, configurando-se como corredores de acesso ao pavilho e encerrados por portes trabalhados (figs. 121, 124 e 125). Apesar de mais ornamentada, se comparada fachada da rua Sena Madureira, com detalhes geomtricos em alto relevo, cornijas, marquise e elementos do tipo ameia e merlo, a fachada
da rua General Bezerril tambm se caracterizava por uma estilizao ornamental e simplicidade formal.
Havia ainda uma terceira forma de acesso edificao, conforme o relato do arquiteto Jos Capelo
Filho, pela Travessa Crato. Apesar de construda como parte do conjunto, tal acesso era de uma propriedade
particular que firmou contrato com a Prefeitura, no qual se obrigava a abrir e fechar no mesmo horrio do
funcionamento do Mercado (fig.122).
Uma das grandes inovaes da edificao, entretanto, foi seu agenciamento espacial, apresentando a obra
uma clara malha estrutural moderna, com vos em torno de 5m e 9m, propiciada pela estrutura em delgados
pilares de concreto armado e pelas tesouras metlicas, resultando em um grande pavilho, amplo e iluminado,
passvel dos mais variados arranjos internos e da conhecida flexibilidade espacial moderna (figs.117 e 118).
Alm disso, muitas so as caractersticas que permitem o dilogo da obra com a produo Art Dco: implantao tradicional, simplicidade formal, despojamento ornamental, geometrizao das formas, acessos marcados, jogos volumtricos que dinamizam e quebram a rigidez da volumetria, serralheria trabalhada e preocupao
com o conforto ambiental. Tais recursos acabaram por produzir uma obra que ia justo ao encontro dos anseios
locais por um novo mercado pautado pela higiene, pela amplitude espacial interna, por melhores condies de
temperatura e iluminao, apagando de vez as lembranas do insalubre barraco original.
Posteriormente, a partir de 1975, o edifcio abrigou um centro de compras de produtos regionais que,
por risco de incndio e por no atender mais crescente demanda, foi desativado em 199824. Em 2000, efetivou-se um projeto de restauro e reabilitao da edificao25, desenvolvido em 1994-96 por iniciativa da Prefeitura Municipal de Fortaleza, passando a funcionar no local o Centro de Referncia do Professor, destinado ao
desenvolvimento de atividades culturais e pedaggicas. A estrutura original da edificao foi mantida, tendo
sido um mezanino em estrutura metlica adicionado para abrigar a Biblioteca Virtual Moreira Campos e, por
prospeco, as cores originais do mercado foram restabelecidas.
24. O Mercado Central transferiu-se para uma nova sede construda avenida Alberto Nepomuceno, ao lado da Catedral da S.
25. A autoria do projeto coube a Oficina de Projetos S/S LTDA, sendo os arquitetos responsveis Jos Capelo Filho e Ldia Sarmiento.
102
115
Planta de Situao do Centro de Referncia do Professor, evidenciando sua
implantao seguindo os alinhamentos
do lote.
Fonte: Desenho da autora.
116
Foto area das imediaes do Centro de
Referncia do Professor.
Fonte: Google Earth.
117
Pavimento Trreo do Centro de Referncia do Professor, aps projeto de restauro e reabilitao empreendido no antigo Mercado Municipal, mostrando sua clara malha estrutural possibilitada pela tcnica do concreto armado. Vale ressaltar, entretanto, que na presente planta
as duas fileiras centrais de pilares, no sentido longitudinal, correspondem a um mezanino em estrutura metlica, posteriormente executado
para abrigar a Biblioteca Virtual Moreira Campos.
Fonte: SEINF/PMF
118
Pavimento Superior Centro de Referncia do Professor. A rea delimitada na parte central do vo corresponde Biblioteca Virtual Moreira
Campos, executada em estrutura metlica para diferenciar-se da estrutura original do pavilho.
Fonte: SEINF/PMF
103
119
Corte Transversal Esquemtico do Centro de Referncia do Professor, mostrando o arranjo em nveis e a tesoura metlica,
feita com trilhos de bondes, que suporta a coberta.
Fonte: Arquivo Jos Capelo Filho.
123
Fachada leste, para a rua Conde DEu, do Centro de Referncia do Professor. Suas
formas retas, desprovidas de adorno e seus acessos em destaque a remetem claramente
produo Art Dco.
Fonte: Foto da Autora.
120
Fachada leste, para a rua Conde DEu, do Centro de Referncia do Professor, evidenciando os acessos em destaque e a
marcao rtmica empreendida pelos pilares e aberturas, rompendo com a predominante horizontalidade do conjunto.
121
Fachada oeste, para a rua General Bezerril, do Centro de Referncia
do Professor (edificaes em amarelo), com detalhes geomtricos
em relevo, cornijas e portes trabalhados.
122
Fachada norte, para a rua Crato, do Centro
de Referncia do Professor (edificao em
amarelo), apresentando certa ornamentao e
portes com serralheria trabalhada.
124 e 125
Fachada oeste, para a rua General Bezerril, do Centro de Referncia do Professor. Dos
trs acessos originais, restaram os dois ilustrados acima.
104
126
Vista interna do jardim e da escadaria de acesso, a partir da rua Conde DEu, do
Centro de Referncia do Professor. Destaque para a malha de pilares em concreto
armado da estrutura.
128
Vista interna do Centro de Referncia do Professor, com destaque para a malha de pilares em concreto armado e as tesouras metlicas, feitas a partir de trilhos de bonde, que
sustentam a coberta, ambos estruturas do projeto original.
Atentar tambm para as janelas altas, que auxiliam na iluminao e ventilao do
pavilho.
127
Vista interna do Centro de Referncia do Professor. O volume em estrutura metlica
corresponde Biblioteca Virtual Moreira Campos, criada posteriormente, quando
da inaugurao do Centro de Referncia do Professor.
105
4.5.3 - Edifcio dos Correios e Telgrafos (1934)

Mesmo com o impacto da obra do Mercado, foi a construo do novo edifcio dos Correios e Telgrafos o grande responsvel por potencializar o prestgio disseminativo do Art Dco na cidade, pois tratava-se de
uma obra realizada pelo Governo Federal, sob a gesto de Getlio Vargas, atravs do Ministrio de Viao e
Obras Pblicas, que, ao fundir as atividades dos Correios com as dos Telgrafos26, criando o Departamento
dos Correios e Telgrafos (DCT), disseminou novas agncias nas principais cidades do pas27 (figs. 128 e 130).
Essa grande obra nacional, atravs da padronizao e racionalizao de seus recursos formais e tcnicos, buscou
evidenciar seu processo de modernizao e a nova etapa vivenciada pela instituio pblica.
As obras em Fortaleza foram iniciadas em 7 de julho de 1932 e concludas em 24 de janeiro de 1934,
tendo sido o novo prdio inaugurado no dia 14 de fevereiro de 1934, contando com a presena de autoridades,
da imprensa e do povo em geral. A autoria do projeto arquitetnico coube ao engenheiro Santos Maia, enquanto o clculo da estrutura em concreto armado foi de responsabilidade do engenheiro cearense Humberto
Menescal. O primeiro diretor dos Correios e Telgrafos, Dr. Romeu Gouveia, acumulou a funo de construtor
da obra, tendo colaborado tambm
o dr. Germano Frank que executou com absoluto rigor technico a estructura em concreto armado; o engenheiro Clovis Janja, na parte architectonica; Jos de Barros Maia nos servios de installao dagua e esgoto;
o electricista Jos Mller, na installao de luz e fora e o inspector Lindolpho Silveira, auxiliado pelo telegraphista Antonio Santiago, na installao telegraphica (sic) (Correio do Cear, 14/02/1934)28.
129 e 130
Correios e Telgrafos de Belo Horizonte/MG e Botucatu/
SP, exemplares das novas agncias construdas por todo o
pas, aps a unificao das atividades dos Correios e Telgrafos. Atentar como a sede de Botucato/SP, em especial,
apresenta recursos formais e projetuais tambm perceptveis na agncia de Fortaleza/CE.
Fonte: SEGAWA, 1997 e PEREIRA, 1999.
26. Sobre a criao do DCT, consta no site dos Correios (ECT, online, 2006): O Cdigo Postal Universal, elaborado por ocasio do IX
Congresso Universal em Londres em 1929, viria a legislar e apresentar solues para os problemas postais modernos e dar incio a uma
nova era na histria dos Correios. A chamada Revoluo de 30, causou, neste momento, alteraes profundas na estrutura poltico-administrativa do pas que atingiram, conseqentemente, o setor postal. Os Correios, logicamente, no ficaram indiferentes s mudanas e
passaram a analisar no s sua estruturao, mas tambm a evoluo de seu desempenho, seus meios e sua capacidade tcnica de atender
necessidade de comunicao. Foi ento que o novo presidente, Getlio Vargas, baixou o decreto em 1931 pelo qual fundia a Direo-Geral
dos Correios com a Repartio-Geral dos Telgrafos. Originava-se assim o Departamento de Correios e Telgrafos - o DCT, subordinado ao
Ministrio da Viao e Obras Pblicas, cuja Administrao instalou-se, num primeiro momento, no antigo Pao da Praa XV de Novembro,
no Rio de Janeiro, onde ficou at ser transferida, posteriormente, para Braslia em 1975.
27. Tal questo tambm foi abordada no captulo 1 desta dissertao.
28. Tal reportagem do jornal Correio do Cear foi fruto de uma explanao sobre o edifcio dos Correios e Telgrafos ministrada pelo dr.
Romeu de Gouveia a membros da imprensa, no dia 13 de fevereiro de 1934.
106
Implantado em um trecho de praa cedido pela Prefeitura, no antigo Largo da Carolina29, e com endereo atual na rua Senador Alencar 38, o edifcio apresentava um partido meio acadmico, desenvolvido num
cruzamento de eixos (CASTRO, 1989), margeando os alinhamentos do lote e ocupando uma rea de 1.440m2
(fig. 136). Elevava-se, assim, um volume nico, bem ao gosto Dco, com um ptio central a partir do primeiro
pavimento, condizente com as preocupaes em garantir iluminao e ventilao a todos os ambientes, j presentes no Cdigo Municipal de 193230 (figs 131, 132, 138, 139 e 140).
As quatro fachadas da edificao, todas simtricas, apresentavam-se livres, sendo as trs correspondentes
rua General Bezerril, Praa dos Correios e rua Floriano Peixoto dotadas de escadarias de acesso ao prdio,
valorizadas por marquises, ornamentaes geomtricas, detalhes ascensionais e luminrias prismticas de vidro
plano opalino (figs. 143, 144 e 145). O tratamento conferido aos acessos remetiam claramente ao imaginrio Art
Dco, sendo encontradas solues anlogas em obras nas mais diversas localidades, como, por exemplo, na sede do
The Daily Telegraph, na Nova Zelndia ou na Thomas Jefferson High School, nos Estados Unidos (figs 133 e 134).
131
Fachada sul dos Correios e Telgrafos, vista do antigo Largo Carolina,
na dcada de 1930. A edificao apresentava-se como um volume nico,
erguido sem recuos, com jogos volumtricos ascensionais e marquises
destacando os acessos.
Fonte: Arquivo DCT/Fortaleza.
132
Vista oeste dos Correios e Telgrafos, na dcada de 1930. As quatro fachadas
da edificao erguiam-se livres, todas simtricas, com esquadrias basculantes
de ferro e vidro.
133
Sede do The Daily Telegraph, na Nova Zelndia, 1932.
Fonte: BAYER, 1992.
134
Thomas Jefferson High School, nos Estados Unidos,
1936.
Fonte: BAYER, 1992.
De grande simplificao formal, originalmente suas paredes externas eram revestidas com argamassa de
p-de-granito e a rigidez do volume era dinamizada por um grande nmero de esquadrias basculantes em ferro e
29. No Largo da Carolina foi construdo, em 1896, o Mercado de Ferro, com estrutura metlica vinda da Frana, que abastecia, juntamente
com o Mercado da Farinha, a cidade de Fortaleza. Em 1938, a estrutura foi desmontada e transferida para outras reas da cidade, dando
origem ao Mercado dos Pinhes e ao Mercado da Aerolndia. Hoje a rea conhecida como Praa dos Correios.
30. Maiores informaes sobre o Cdigo Municipal de 1932 constam no captulo 2 desta dissertao.
107
vidro31, pelos acessos marcados, pelos cantos trabalhados, pela tipografia incorporada s fachadas e por frisos horizontais. Estes ltimos, alis, alm de enquadrarem as esquadrias, conferindo quase um aspecto de janela em fita,
asseguravam um forte sentido de continuidade entre as quatro fachadas da edificao (fig. 132, 143, 144 e 145).
As plantas dos pavimentos, de fcil leitura, estruturavam-se a partir dos eixos vertical e horizontal centrais,
em uma clara composio acadmica32. O trreo ocupava toda a extenso do lote e, apesar de no possuir uma clara
malha estrutural, conformava grandes espaos flexveis em sua ocupao. Sua rea central correspondia a um grande
saguo encimado, originalmente, por uma clarabia com 4435 vidros circulares de duas tonalidades, embutidos de
acordo com um desenho geomtrico, produzindo um interessante efeito de luz e cores no salo central de 313m2,
livre de apoios (figs. 138 e 142). Este era um dos destaques do projeto que, ao explorar cenograficamente a luz,
estabelecia mais uma ponte de contato com os recursos prprios ao Art Dco (Correio do Cear, 14/02/1934).
Os outros dois pavimentos superiores desenvolviam-se ao redor de um ptio central, o qual assegurava
iluminao e ventilao aos interiores, em uma espcie de ocupao concntrica, primeiramente tomada pela
rea de circulao, resultando em reas livres e flexveis nas extremidades, destinadas s mais diversas atividades
do DCT (figs. 139 e 140).
O conjunto era coroado por um terrao impermeabilizado, do qual se tinha uma ampla e bela vista da
ainda horizontal cidade de Fortaleza33.
Tanto as janelas externas, basculantes em ferro e vidro, quanto as internas, de abrir em madeira e vidro,
aconteciam nas quatro fachadas da edificao e do vazio central, sem qualquer tipo de proteo solar, no levando em conta a forte insolao, sobretudo do lado poente, prpria da posio geogrfica da capital. Para Castro
(1989, p.3), tal descuido refletia o projeto padronizado com que a tecnocracia federal brindava o pas, j que a
agncia de Fortaleza era exatamente igual a outra construda na fria Curitiba (fig. 135). Alis, atravs da anlise
de fotos de outras agncias construdas no perodo, possvel identificarmos claramente esse padronizao,
pelo menos quanto ao tratamento das fachadas: acessos valorizados, janelas enquadradas, esquinas trabalhadas,
marcao com frisos horizontais contnuos, jogos de volumes geomtricos, etc (figs. 129, 130 e 135).
31. As esquadrias externas so todas de ferro, da casa Fichet e Schwartz-Haumont, de So Paulo, correspondendo a uma superfcie de
670 metros quadrados. Nessas esquadrias foram aplicadas 4850 laminas de vidro raiado correspondentes a uma superfcie de 570 metros
quadrados (sic) (Correio do Cear, 14/02/1934).
32. Originalmente, as vedaes eram de alvenaria de tijolos vazados de 2 furos e o piso era de ladrilho hidrulico fabricado em Fortaleza e
quadrados de tacos de acap e setim (Correio do Cear, 14/02/1934).
33. O prdio, quando de sua inaugurao, dividia-se em poro (p-direito de 2,60m), andar trreo (p-direito de 4,50m), dois pavimentos
superiores (p-direito de 3,70m para cada) e terrao (p-direito de 3,05m nas reas cobertas), medindo 14,15m de altura at o parapeito do
terrao e 17,55m na parte mais alta, correspondente ao centro da fachada. Alm da escada, dois elevadores faziam a conexo entre os andares,
sendo um para passageiros, com capacidade para 16 pessoas e outro de uso misto, suportando at 608kg (Correio do Cear, 14/02/1934).
135
Agncia dos Correios e Telgrafos de Curitiba/PR, com
projeto similar agncia de Fortaleza/CE.
Fonte: PEREIRA, 1999.
108
Em 1975, o edifcio sofreu sua primeira reforma, com a construo de mais um pavimento, seguindo
o padro dos pavimentos originais, ampliando sua capacidade de atendimento e, em 1993, outras alteraes
foram empreendidas, com destaque para o fechamento da clarabia central, uma de suas principais atraes,
coberta por telhas de fibrocimento e escondida sobre um forro. Outras mudanas tambm se efetivaram, como
a substituio das esquadrias de ferro por alumnio, a troca do ladrilho do piso por granito e paviflex, a colocao de forro de gesso e acartonado, alm da pintura da argamassa externa de p-de-pedra.
136
Planta de situao da sede dos Correios e
Telgrafos.
137
Vista area das imediaes dos Correios e
Telgrafos.
138
Situao atual do pavimento trreo dos Correios e Telgrafos, sem as
divisrias internas.
O pblico tem acesso ao edifcio pelas ruas Floriano Peixoto, General
Bezerril e pela Praa dos Correios. Para a travessa Crato, abre-se uma
entrada de servio. O grande vo central abriga o setor de atendimento
ao pblico, no qual, originalmente, havia uma clarabia, posteriormente
encoberta por forro e por telhas de fibrocimento. Apesar de sua clara
composio acadmica, desenvolvida a partir de seus eixos centrais, a
planta apresenta grandes espaos flexveis em sua ocupao, tendo sido
um significativo avano projetual na dcada de 1930.
139
Situao atual do primeiro pavimento dos Correios e Telgrafos, sem as divisrias internas. Os pavimentos superiores desenvolvem-se ao redor de um ptio central. Os blocos de sanitrios (4 por andar) se repetem nos pavimentos
e correspondem, em profundidade (cerca de 5,80m),
rea destinada s salas, escritrios e demais atividades,
localizadas perifericamente na planta. A seguir, delimitase um corredor de circulao, com dimenses variveis
de 1,50m a 2,20m aproximadamente, de forma contnua,
margeando o ptio central, exceto na direo sul, separado
do vazio pela caixa de circulao vertical, a qual abriga a
escada e os dois elevadores.
109
140
Situao atual do segundo pavimento dos Correios e Telgrafos, sem as divisrias internas. A presena de um ptio
interno assegura melhores condies de iluminao e ventilao aos ambientes, atendendo, quando de sua inaugurao, a demanda por conforto ambiental presente no Cdigo
de Postura de 1932.
142
Corte esquemtico longitudinal (sentido oeste-leste) da sede dos Correios e Telgrafos. O presente desenho mostra o acrscimo do terceiro pavimento, construdo
na reforma de 1975 e a clarabia que cobria o saguo central do pavimento trreo,
posteriormente encoberta.
141
Situao atual do terceiro pavimento dos Correios
e Telgrafos, sem as divisrias internas. Tal pavimento no constava no projeto original, sendo
construdo em 1975, seguindo a planta dos demais
pavimentos.
143
Situao atual da fachada sul dos Correios e Telgrafos, voltada para a Praa dos
Correios. Absolutamente simtrica, a elevao apresenta inmeros elementos que
remetem ao imaginrio Art Dco: acessos em destaque, detalhes ascensionais,
jogo volumtrico, ornamentao geometrizada e estilizada, quinas trabalhadas,
dentre outros.
110
144
Situao atual da fachada leste dos Correios e Telgrafos, voltada para a rua General Bezerril. As numerosas janelas externas, originalmente em ferro e vidro, depois substitudas por alumnio e vidro, esto enquadradas por simplificados frisos
horizontais, conferindo quase um aspecto de janela em fita e assegurando um forte
sentido de continuidade entre as quatro fachadas da edificao.
146
Vista oeste dos Correios e Telgrafos,
com a Catedral Metropolitana de Fortaleza ao fundo.
Fonte: Foto da autora.
145
Situao atual da fachada oeste dos Correios e Telgrafos, voltada para a rua
Floriano Peixoto. Quando de sua inaugurao, a edificao tinha seu acabamento
exterior em argamassa de p-de-pedra, sendo, posteriormente, a agncia pintada.
147
Vista sudeste dos Correios e Telgrafos, com destaque para as quinas trabalhadas
com ornamentao geometrizada e tipografia incorporada.
111
148
Vista noroeste dos Correios e Telgrafos.
A fachada norte abriga o acesso de servio.
150
Vista area do ptio interno. Destaque para a coberta em fibrocimento,
que encobre a clarabia do projeto original.
149
Detalhe do acesso na fachada sul, destacado por recursos como marquises, balces, jogos volumtricos ascensionais e discreta ornamentao geometrizada, bem
ao gosto Dco.
151
Vista interna do saguo central do pavimento trreo, j com a clarabia que o
encobria escondida por forro.
112
4.5.4 - Antiga Sede do Servio Telefnico de Fortaleza, atual Edifcio Murilo Borges (ca. 1934)
O ano de 1934 ainda presenciaria outra obra de porte seguindo os padres Art Dco, quando o ento
prefeito lvaro Weyne convidou o arquiteto licenciado Emlio Hinko para projetar o Palcio da Prefeitura
Municipal de Fortaleza (fig. 152), um conjunto institucional que abrigaria, em uma nica quadra, todas as
reparties do municpio. O terreno escolhido localizava-se entre as ruas Pedro Pereira, Sena Madureira,
Melvin Jones e do Rosrio, tendo as obras se iniciado pela esquina das ruas Pedro Pereira com Sena Madureira (fig.154).
Com estrutura em concreto armado, o clculo foi desenvolvido pelo engenheiro Alberto S e a construo ficou a cargo do engenheiro Omar OGrady, tendo sido as obras iniciadas. Contudo, por mudanas na
administrao municipal, apenas uma oitava parte do conjunto foi construda, resultando em um trecho de
edificao que acabou por ser ocupado pelo Servio Telefnico de Fortaleza34 (fig. 153) (BARDAWIL, CAMAROTTI & SALES, 1996).
O crescimento da populao e do comrcio na capital, no fim dos anos 1920, demandou a ampliao
e melhoria dos servios telefnicos locais, que, com a Revoluo de 1930, ficou sob o domnio da Municipalidade35. A modernizao dos equipamentos e o crescente aumento de seus usurios, culminando no advento
da telefonia automtica em 1938, solicitaram uma sede prpria para sua central de equipamentos. Assim, aps
promoverem adaptaes, o prdio que se destinaria ao Palcio da Prefeitura foi ocupado.
A edificao, com volumetria e propores muito peculiares, resultantes da no construo do projeto
em sua totalidade, erguia-se na rua Sena Madureira, 1070, todo revestido em argamassa de p-de-pedra,
tendo como eixo de simetria a esquina do lote, tratada de forma abaulada, permitindo a continuidade de
leitura entre as fachadas sul e leste, ambas ritmadas por esquadrias em ferro e vidro, pilastras e por pequenas
aplicaes ornamentais, em espiral, locadas no meio das prumadas das janelas de forma quase imperceptvel
(figs. 153, 159 e 160).
Dois volumes salientes, marcados por formas geomtricas em relevo e coroamento escalonado, continham a edificao. Na verdade, em seu projeto original, tais volumes no estariam nas extremidades e visavam
quebrar a extensa horizontalidade do projeto inicial (figs.152 e 161). Coroava a edificao uma espcie de
torreo escalonado sobre a quina abaulada, utilizado para a instalao de antenas que alimentavam a central
telefnica, destacando a vista sudeste e o acesso principal da edificao (fig.162).
34. Tal interrupo no andamento dos trabalhos comprometeu a escala e volumetria do edifcio, sendo esta uma das obras que menos afeioava Emlio Hinko, segundo relato do arquiteto Marcondes Arajo.
35. O captulo 2 desta dissertao tambm expe tal questo.
152
Projeto elaborado por Emlio Hinko para o Palcio da Prefeitura Municipal de Fortaleza, em 1934. Entretanto, por
mudanas administrativas, as obras foram paralisadas,
sendo construda apenas uma oitava parte do conjunto.
Fonte: Revista Virtual Cobog.
153
O trecho construdo da edificao que abrigaria o Palcio Municipal acabou por sediar o Servio Telefnico de
Fortaleza. Vista sudeste da obra, na confluncia das ruas
Pedro Pereira e Sena Madureira, na dcada de 1930.
113
Uma escadaria, localizada na entrada da esquina, conduzia a um grande salo com p-direito em torno
de 7 metros. Na planta do pavimento trreo, apenas esse saguo tinha um agenciamento espacial mais amplo,
sendo sua rea restante subdividida em salas menores, de forma mais conservadora, aparentando as paredes
internas serem estruturais (fig.156). O primeiro pavimento do projeto original, que corresponde atualmente ao
segundo piso, tambm tinha uma grande altura e era formado por uma ampla rea livre e mais flexvel, justamente para abrigar equipamentos de porte (fig. 158). Confusa, entretanto, era a soluo estrutural empregada
e o seu agenciamento espacial interno, sobretudo no pavimento trreo.
Muitos, ento, eram os recursos Art Dco empregados: a implantao tradicional; os volumes salientes
e reentrantes; os coroamentos escalonados; o acesso principal em destaque e valorizado por sua localizao
em esquina; a singela ornamentao; o carter ascensional da obra, mesmo tendo a edificao apenas dois
pavimentos; as esquadrias em ferro e vidro, de dimenses considerveis e conferindo ritmo s fachadas; o revestimento em argamassa de p-de-pedra; a simetria do conjunto; dentre outros. Assim, ao adotar os padres
estticos de sobriedade e geometrizao que ainda se firmavam na cidade, a nova sede buscava evidenciar o
processo de modernizao e expanso vivenciado pela empresa.
Anos depois, uma edificao nova, contgua edificao original, foi construda, comprometendo a
leitura da obra primeira (fig.164). Seu acesso principal e aberturas foram vedados, relocando a entrada e a circulao vertical para o novo prdio lateral (figs. 160 e 163). Um pavimento intermedirio, entre o trreo e primeiro andar, tambm foi criado, em laje volterrana (fig.157), e com o surgimento de outros edifcios destinados
telefonia, o Edifcio Murilo Borges ficou apenas com o almoxarifado, alguns setores administrativos e poucas
centrais telefnicas (BARDAWIL, CAMAROTTI & SALES, 1996). Atualmente, este encontra-se fechado,
sem abrigar uso algum e completamente descaracterizado internamente.
155
Vista area das imediaes do
Edifcio Murilo Borges.
154
Planta de situao da antiga
sede do Servio Telefnico de
Fortaleza, atual Edifcio Murilo Borges, evidenciando sua
implantao de esquina.
114
156
Pavimento trreo da antiga sede do Servio Telefnico de
Fortaleza, atual Edifcio Murilo Borges. O acesso principal
edificao se dava, no projeto inicial, pela esquina
resultante da confluncia das ruas Pedro Pereira e Sena
Madureira. Posteriormente, quando da construo do bloco
anexo, tal entrada, assim como as esquadrias, foram vedadas. A planta trrea apresenta um confuso agenciamento
especial, de carter mais tradicional.
Fonte: Arquivo Beatriz Sales.
159
Vista sudeste do Edifcio Murilo Borges, da
confluncia das ruas Pedro Pereira com Sena
Madureira. Destaque para sua implantao de
esquina e para o bloco anexo, direita, construdo
posteriormente.
157
Primeiro pavimento do Edifcio Murilo Borges. Esse
andar no original da edificao. Dada a grande altura do
p-direito, em torno de 7 metros, posteriormente esse pavimento foi criado, em laje volterrana, seguindo a disposio
espacial do trreo.
158
Segundo pavimento do Edifcio Murilo Borges, que correspondia ao primeiro pavimento da antiga sede do Servio
Telefnico de Fortaleza. Seu agenciamento j se dava de
uma forma mais livre, para abrigar equipamentos de porte.
160
Vista sudeste do Edifcio Murilo Borges.
A entrada principal e as esquadrias foram
vedadas, quando da construo do bloco
anexo. Seu original revestimento em argamassa de p-de-pedra tambm foi pintado.
115
161
Fachada sul do Edifcio Murilo Borges,
para a rua Pedro Pereira. Tais volumes, com
salincias, reentrncias e coroamento escalonado, delimitam a edificao.
163
Fachada leste do Edifcio Murilo Borges,
para a rua Sena Madureira. Suas grandes
esquadrias tripartidas, do projeto inicial,
amenizavam a rigidez e o peso de sua volumetria. Ao centro das prumadas das janelas,
pequenos quadrados com espirais ornamentavam edificao.
162
Detalhe do torreo escalonado, utilizado originalmente para a instalao de antenas que alimentavam a central telefnica.
164
Fachada leste do Edifcio Murilo Borges, com
destaque para o anexo construdo posteriormente, comprometendo a leitura da obra original.
116
4.5.5 - Edifcio Granito (1934)

A efetivao dessas quatro obras pblicas de destaque - o Centro de Sade, o Mercado Central, a sede
dos Correios e Telgrafos e a sede da Empresa Telefnica - trouxe credibilidade e aceitao ao imaginrio Art
Dco, passando, a sociedade em geral, a associ-lo ao que havia de mais moderno em termos construtivos e
representativo das mudanas que se sucediam na cidade. A iniciativa privada viu-se, ento, estimulada a adotar
os novos ditames estticos em suas realizaes que, a partir do incio dos anos 1930, empreenderam um novo
uso na cidade: o edifcio de escritrios, estopim do paulatino processo de verticalizao.
Mesmo no sendo o uso comercial um programa novo, o edifcio de escritrios, abrigando diversos
profissionais e servios em uma mesma edificao, configurava-se como novidade em Fortaleza, facilitada pelos
novos sistemas construtivos e recursos tcnicos, tais como elevadores, telefones, instalaes sanitrias, etc. At
ento, os escritrios e consultrios localizavam-se, geralmente, nas prprias residncias dos profissionais ou, no
caso dos consultrios mdicos, nos fundos das farmcias36.
Digenes (2001, p.105-106) esclarece que
no incio da dcada de 30, aparecem os primeiros edifcios altos no centro da cidade, o que estimulou cada
vez mais o uso do concreto armado como sistema estrutural. Alis, pode-se afirmar que o processo de
verticalizao das cidades de modo geral foi conseqncia direta da interveno de trs fatores: tecnologia
estrutural, surgimento do elevador e especulao imobiliria. O termo edifcios altos, empregado para
caracterizar algumas edificaes surgidas na cidade de Fortaleza nesse perodo, est sendo usado principalmente para diferenci-las dos sobrados e de algumas construes altas existentes at ento. Na verdade, esses edifcios altos se distinguiam mais pela aparncia esttica, minimalista, moderna, em parte decorrente
da tcnica empregada o concreto armado do que propriamente pela altura. Todos esses edifcios tinham
uso comercial e foram construdos no centro da cidade para abrigar salas para escritrios e consultrios
mdicos, demanda que comeava a surgir na poca (grifo da autora).
Tendo como endereo o corao da cidade, a Praa do Ferreira, foi inaugurado no dia 19 de maio de 1934
o Edifcio Granito - rua Guilherme Rocha, 175 - onde existiram o Cinema Di Maio e o Caf Art Nouveau. De
propriedade de Augusto Fiuza e Hildebrando Pompeu Pinto Acioli, a obra, iniciada em 20 de abril de 1933, teve
como autor o engenheiro Jos Augusto Fiuza Pequeno e como diretor tcnico o engenheiro Alberto S.
36. At os anos 20, os mdicos tinham consultrios nos fundos das farmcias, a fim de facilitar o aviamento das receitas, j que naquela
poca era mnima a industrializao dos produtos farmacuticos (CASTRO, 1997, p.13).
165, 166 e 167

Trs momentos da esquina das ruas Guilherme Rocha
com Major Facundo (anos 1920, 1931 e 1936), mostrando
o processo de verticalizao da cidade. Nas figuras 166 e
167, direita, tem-se o Excelsior Hotel. Na figura 167,
esquerda, tem-se o Edifcio Granito.
Fonte: CAPELO, CHAVES & VELOSO , 2006.
117
Segundo reportagem da poca (O POVO, 23/05/1934), o edifcio servido por elevador <<Otis>> e possue uma confortavel escada, tambem de cimento armado e revestido de madeira, e se compe de vinte e um locais, tendo
cada um sua instalao sanitria, agua corrente, luz e fras eltricas (sic).
O pavimento trreo, antes mesmo da inaugurao, j havia sido locado a algumas firmas e comerciantes,
destacando-se seu carter comercial:
Lundgren & Cia Ltda, para a luxuosa instalao da <<A Pernambucana>>, com seco especializada em
tecidos de sedas, algodo de classe e meias; Jos Candido Freire, que inaugurou o <<Bazar Amrica>> com
um grande e variado sortimento de louas, vidros, cristais, objetos para presentes, brinquedos, metais, etc.;
Julio Coelho de Araujo, proprietrio da conhecida loja de modas <<A Gvea>> que mantem o mais completo e moderno sortimento de artigos para homens; Ferreira Cavalcante Cia., que inaugurar em breve a
<<Casa Granito>>, com atraente instalao para a venda de artigos de tica, dentrios, perfumes, brinquedos e aparelhos para cirurgia. Em dois amplos compartimentos est sendo instalada a moderna sorveteria
e confeitaria <<Nice>>, que ser inaugurada nos primeiros dias do ms vindouro, chegando do sul todo o
maquinismo necessrio e de procedncia americana37 (sic) (O POVO, 23/05/1934).
J os dois pavimentos superiores possuam salas de espera mobiliadas e, em sua quase totalidade, foram
locados por mdicos e advogados, com o intuito de terem seus consultrios e escritrios no ponto mais bem
localizado da cidade, a Praa do Ferreira (O POVO, 23/05/1934).
Condizente com o Cdigo de Obras de 1932 que exigia a implantao de edificaes comerciais no
alinhamento dos lotes, o Edifcio Granito implantava-se numa esquina (fig. 171), havendo uma continuidade
de leitura entre suas fachadas da Praa do Ferreira e da rua Guilherme Rocha, garantida pela quina tratada
de forma abaulada (fig. 169 e 170). O prdio apresentava um esquema de composio tripartida38 com base,
ocupada por pontos comerciais e delimitada por uma marquise em toda a extenso do edifcio, com diferenciao de altura apenas na esquina e no acesso; corpo, formado pelos dois pavimentos superiores destinados s
salas e ritmado por grandes esquadrias em ferro e vidro; e coroamento, originalmente um telhado parcialmente
encoberto por platibanda, no qual estava grafado em alto relevo, com tipografia prpria ao Art Dco, o nome
Edifcio Granito (figs. 174 e 175).
Apresentando-se com sobriedade e simplicidade, seu grande despojamento ornamental s era rompido
por pilastras geometricamente estilizadas, compostas de base, fuste e capitel, que marcavam o corpo da edi37. Atualmente, o pavimento trreo da edificao ocupado pelos seguintes pontos comerciais: Tok Discos, Classio Jias, Casa Americana,
Livraria Edsio e Loja Stillus.
38. Tal esquema compositivo foi amplamente explorado pela Escola de Chicago, no fim do sculo XIX e incio do sculo XX.
168, 169 e 170

Edifcio Granito, nas dcadas de 1930, 1940 e 1950. Implantado em uma esquina, seu tratamento abaulado garantia uma continuidade de leitura entre suas fachadas. Sua
composio tripartida, as esquadrias em ferro e vidro, as
pilastras estilizadas e sua simplificao formal so caractersticas claramente alusivas ao Art Dco.
Fonte: Arquivo SECE/PMF.
118
ficao e constituam releituras de elementos clssicos. Este novo programa, que a partir de ento se firmaria
multiplicando no centro da cidade exemplares cada vez mais verticalizados, nestas duas dcadas teria o Art Dco
como principal forma expressiva.
A entrada da edificao ficava rua Guilherme Rocha, marcando o acesso um porto com desenhos
geometrizados que se abria diretamente para o hall da circulao vertical (fig. 177), composto por escada e
elevador. Internamente, os pavimentos conformavam-se como dois grandes vos, com planta livre possibilitada
pela estrutura em concreto armado, originalmente subdividido em salas, de acordo com reportagem da poca, e
articulados pelo eixo de circulao vertical (fig. 173). As janelas, em ferro e vidro e repetidas com seqencialidade, geravam ambientes com boa iluminao, indo ao encontro dos preceitos higinico-sanitrios por ambientes
bem iluminados e arejados.
Recentemente, a edificao teve parte de seu segundo pavimento reformado pela Prefeitura Municipal
de Fortaleza (PMF) para abrigar a Secretaria Extraordinria do Centro (SECE), tendo sido tambm sua fachada pintada de acordo com suas cores originais, segundo prospeco feita por tcnicos do IPHAN. Entretanto,
mesmo aps a reforma, algumas intervenes descaracterizadoras ainda so claramente visveis na edificao,
como a coexistncia de esquadrias em madeira e vidro com esquadrias em alumnio e vidro; um revestimento
de granito e cermico aplicado base da fachada; a substituio de gradis originais por cobogs ou vedao das
aberturas, dentre outras39. A coberta original em telha cermica tambm foi retirada, dando lugar a um terrao.
171
Planta de situao do Edifcio Granito, evidenciando sua
implantao de esquina, seguindo o alinhamento dos
lotes.
173
Planta esquemtica e parcial da situao atual do segundo pavimento do
Edifcio Granito, evidenciando sua
organizao em dois grandes sales,
articulados pela caixa de circulao
vertical. Tal levantamento foi realizado pela SECE/PMF, para a ocupao
do primeiro salo, esquerda, pela
Secretaria, por isso o segundo salo,
direita, no foi contemplado no levantamento, sendo apenas delimitado seu
permetro no desenho.
Fonte: SECE/PMF.
39. Em 2001, o IPHAN, juntamente com a Secretaria de Cultura do Estado do Cear (SECULT) e o rgo Ao Novo Centro (ANC), desenvolveram um projeto de requalificao de fachadas de edificaes da Praa do Ferreira, contemplando o Edifcio Granito. Entretanto, sua
implementao, na ntegra, ainda no foi efetivada.
172
Vista area das imediaes do Edifcio Granito.
119
174
Situao atual da fachada norte do Edifcio Granito, evidenciando sua composio tripartida (base, corpo
e coroamento). As aberturas, originalmente em ferro e vidro, e as pilastras estilizadas conferem ritmo ao
corpo da edificao.
Fonte: SECE/PMF.
176
Vista nordeste do Edifico Granito em 2005,
antes da reforma empreendida pela Prefeitura.
Destaque para a marquise que encima a base
da edificao, com alturas variadas, e para sua
esquina valorizada pela forma abaulada.
175
Situao atual da fachada leste do Edifcio Granito.
Fonte: SECE/PMF.
177
Porto de acesso do Edifcio
Granito, com serralheria trabalhada com desenhos geomtricos, bem ao gosto Dco.
120
179
Vista interna do primeiro pavimento do Edifcio Granito, ocupado pelo restaurante do Clube dos Advogados.
178
Vista nordeste do Edifcio Granito, aps a reforma empreendida pela Prefeitura Municipal de Fortaleza
para a implantao da Secretaria Extraordinria do Centro, no segundo pavimento. As cores so originais,
obtidas a partir de prospeco feita pelo IPHAN.
180
Vista interna do primeiro pavimento do Edifcio Granito, ocupado pelo restaurante do Clube dos Advogados.
121
4.5.6 - Edifcio Carneiro (ca. 1935)

Em 1935, chegou cidade o engenheiro-arquiteto Sylvio Jaguaribe Ekman, como foi dito anteriormente, buscando espao no mercado construtivo local, que se mostrava bastante promissor.
Quando da chegada de Sylvio, a cidade comeava a mudar a roupagem vestida nas dcadas anteriores, buscando integrar-se num direcionamento arquitetnico de aspiraes modernistas, que j vinham entusiasmando suas
vanguardas literrias desde os anos 20 (CASTRO, 1998, p.36).
Uma das primeiras obras do engenheiro na cidade foi o Edifcio Carneiro, localizado na esquina da rua
Sena Madureira com Visconde de Sabia. Inicialmente projetado para abrigar um edifcio de apartamentos,
modalidade de moradia desconhecida na cidade e que, por isso, no atraiu de imediato os usurios necessrios,
o prdio teve sua finalidade revertida para o uso comercial e de escritrios (CASTRO, 1998).
Conformado de acordo com os limites do lote (fig. 185), o volume do edifcio erguia-se seguindo a mesma composio tripartida do Edifcio Granito e que marcaria grande parte das edificaes comerciais dessas
dcadas: base, com ponto comercial voltado para ambas a ruas; corpo, destacado pelas esquadrias e balces; e
coroamento, formado por marquise e platibanda (fig. 181).
Com cinco pavimentos trreo, sobreloja e mais trs andares e estrutura em concreto armado, a edificao
reforava o processo de verticalizao da cidade, que, at o incio dos anos 1930, era predominante marcada por
construes de at 3 pavimentos. A foto abaixo (fig. 181), de fins da dcada de 1930, evidencia a onipresena da
edificao em sua rea de implantao, destacando-se como marco arquitetnico diante de seu entorno.
181
Vista noroeste do Edifcio Carneiro, em fins dos anos 1930, mostrando a imponncia da edificao diante de seu entorno. A obra
tinha como uma de suas principais caractersticas o seu despojamento ornamental e sua simplicidade formal, sobretudo diante das
edificaes eclticas que marcavam a paisagem da cidade no perodo, como a localizada esquerda na foto.
182
Vista oeste do Edifcio Carneiro, a partir da praa General Tibrcio ou dos Lees. A esquina valorizada com sua
forma abaulada, seu esquema compositivo tripartido e sua
volumetria movimentada por salincias e reentrncias so
alguns dos recursos utilizados
que remetem a obra produo Art Dco.
183
Vista nordeste do Edifcio Carneiro, ressaltando o jogo
volumtrico obtido atravs de balces corridos, volumes
sacados, marquise e pergolado,
dinamizando a volumetria da edificao.
122
O registro (fig. 181) tambm nos permite apontar o grau de simplicidade formal e o absoluto despojamento ornamental da obra e seu provvel impacto na paisagem urbana local, sobretudo se o compararmos
edificao localizada esquerda na mesma foto, representante do ecletismo arquitetnico que predominava na
arquitetura local, ou mesmo em relao s demais edificaes Art Dco que paulatinamente erguiam-se na cidade.
Marcante e pioneira foi a sobriedade e nudez com que tal edificao se apresentou quando de sua construo.
Sylvio Jaguaribe Ekman, entretanto, soube utilizar-se de recursos inerentes produo Art Dco, como
a utilizao de balces corridos, volumes sacados e de marquises, articulados pela esquina valorizada com sua
forma abaulada, alm de um pergolado no ltimo pavimento, criando um interessante jogo volumtrico e de luz
e sombra nas fachadas, quebrando a rigidez e a monotonia do volume nico (figs. 182 e 183). Em outras obras
nacionais, como por exemplo no Edifcio Marilia, inaugurado em 1941 em So Paulo, possvel encontrar
solues formais muito semelhantes (fig. 184)
Posteriormente, o edifcio sofreu algumas intervenes, como a retirada do pergolado e complementao da volumetria, e, atualmente, com exceo do ponto comercial no pavimento trreo, encontra-se
fechado e em acelerado processo de degradao, apresentando infiltraes, pichaes e materiais de acabamento deteriorados40.
185
Planta de situao do Edifcio
Carneiro. Sua implantao segue os alinhamentos do lote e
sua localizao em esquina foi
explorada por Sylvio Jaguaribe Ekman.
184
Edifcio Marilia em So Paulo, inaugurado em 1941,
apresenta recursos formais semelhantes aos utilizados por
Sylvio Jaguaribe Ekman no Edifcio Carneiro.
Fonte: Revista Acrpole, fev/1941.
186
Vista area das imediaes do
Edifcio Carneiro.
40. No nos foi permitida fotografar internamente a obra, nem tivemos acesso s plantas, ficando, assim, restrita uma anlise mais aprofundada da edificao.
123
187
Vista nordeste do Edifcio Carneiro, em sua situao atual. O edifcio sofreu
intervenes descaracterizadoras, como a retirada do pergolado no ltimo pavimento e apresenta graves problemas de infiltrao e conservao.
188
Vista noroeste do Edifcio Carneiro, em sua situao atual, a partir da confluncia das ruas Sena Madureira e Visconde de Sabia. Atualmente a edificao
encontra-se fechada, com exceo do seu pavimento trreo,
que abriga um ponto comercial.
189
Vista sudoeste do Edifcio Carneiro, em sua situao atual, na qual possvel
constatar que a edificao apresenta graves problemas
de conservao e abandono.
190
Entrada do Edifcio Carneiro,
pela rua Sena Madureira, apresentando pichaes.
124
4.5.7 - Edifcio Parente (1936)

No ano seguinte, 1936, o escritrio tcnico de Sylvio Jaguaribe Ekman foi responsvel pelo projeto e
construo de mais uma obra importante no processo de modernizao da arquitetura local: o Edifcio Parente. Localizado na esquina da rua Baro do Rio Branco com Guilherme Rocha, vizinho ao Edifcio Granito, a
obra, inaugurada no dia 08 de setembro, erguia-se com estrutura de concreto armado e seis pavimentos (trreo,
sobreloja e mais 4 andares), apresentando-se como mais um edifcio comercial no centro da cidade e simbolizando o crescimento da firma comercial, sediada anteriormente em uma edificao de modestas propores
(fig. 191 e 192).
Mantendo uma implantao tradicional e o sistema compositivo tripartido, a obra, assim como os Edifcios Granito e Carneiro, tirava partido de sua localizao em esquina, atravs do tratamento dado quina e de
elementos de ligao entre as duas fachadas, como a marquise e a esquina trabalhada, por exemplo (fig. 192).
Parte da rea do ltimo pavimento era destinada a um terrao, conferindo volumetria da edificao um
leve carter ascensional, reforado, ainda, pelas prumadas verticais das esquadrias, agrupadas atravs de molduras
ou como volumes salientes, do tipo bay-window, modalidade explorada em algumas edificaes Art Dco. Esta,
alis, foi a grande novidade arquitetnica da obra, segundo Liberal de Castro (1998), assegurando uma movimentao volumtrica edificao, sem, entretanto, romper a leitura de um volume nico (fig. 192, 197, 198 e 200).
Quando de sua inaugurao, a edificao constava de materiais de acabamento recorrentes na produo
Dco, como fachada em argamassa de p-de-pedra e esquadrias em ferro e vidro fosco. Ainda outros elementos
inerentes a esse repertrio, como frisos, cornijas, altos e baixos relevos geomtricos conferiam certa ornamentao simplificada obra, que apresentava, tambm, luminrias em globo ao longo do parapeito do terrao
(CASTRO, 1998). Tal recurso, assim como no edifcio dos Correios, garantia destaque edificao no perodo
noturno, estabelecendo uma nova relao entre tais edificaes e seu entorno e usurios, ao cair da noite (figs.
193 e 194).
193 e 194
Luminria em globo presente no terrao do Edifcio Parente, que conferia destaque
vista noturna da edificao. A iluminao, tanto natural quanto artificial, foi um recurso muito explorado pelo Art Dco. Soluo semelhante foi utilizado no terrao do
Sanatrio Esperana, em So Paulo, no ano de 1939, conforme a figura 194.
Fonte: Foto da autora e Revista Acrpole, fev/1939.
191
Primeira sede da Casa Parente, de dimenses mais modestas, antes da construo do Edifcio Parente.
Fonte: LEITO, 2001.
192
Vista noroeste do Edifcio Parente, na dcada de 1940,
com a loja Casa Parente ocupando seu pavimento trreo.
As esquadrias, do tipo bay-window, conferiam interessante movimentao edificao, originalmente revestida em
argamassa de p-de-pedra.
125
O andar trreo, voltado diretamente para as ruas Guilherme Rocha e Baro do Rio Branco, abrigou
tradicionais pontos comerciais, como a Casa Parente e, atualmente, sede da loja Ponto da Moda, cujas
atividades ocupam toda a edificao. Mesmo no dispondo das plantas originais e tendo detectado mudanas
descaracterizadoras em seu agenciamento espacial, atravs de visita realizada ao edifcio, percebe-se que os diversos pavimentos se apresentam como um grande vo com planta livre, graas a estrutura em concreto armado,
com flexibilidade para se adaptar a diversas situaes (figs. 201 e 202).
Atualmente, placas publicitrias, fiaes e condensadores poluem a edificao, modificada tambm em
alguns de seus aspectos bsicos, como a marquise, agora com uma espcie de friso e cornija, e a fachada da Rua
Baro do Rio Branco, que conta com um acrscimo de dois volumes reproduzindo o desenho das janelas do
tipo bay-window, no nvel do pavimento acima da sobreloja, sem, contudo, constiturem esquadrias, j que se
trata apenas de um plano de fachada (figs. 198 e 199).
195
Planta de situao do Edifcio Parente, seguindo os
alinhamentos do lote e com implantao em esquina
trabalhada.
197
Vista noroeste da situao atual do Edifcio Parente.
Frisos, cornijas, altos e baixos relevos e luminrias conferem
uma ornamentao simplificada obra.
198
Vista sudoeste da situao atual do Edifcio Parente,
a partir da rua Baro do Rio Branco.
196
Vista area das imediaes do Edifcio Parente.
126
199
A edificao sofreu algumas intervenes descaracterizadoras, como um acrscimo de fachada, simulando janelas do tipo bay-window, mas que na verdade no
so aberturas, alm de placas publicitrias, condensadores e fiaes eltricas que
comprometem a leitura da obra.
200
Situao atual da fachada norte do Edifcio Parente. Sua volumetria escalonada e
as prumadas de janelas do tipo bay-window conferem um carter ascensional ao
prdio, remetendo ao Art Dco.
201
Vista interna do trreo e da sobreloja do Edifcio Parente.
202
Vista interna do terceiro pavimento, destinado ao depsito, evidenciando sua
planta livre e a estrutura em concreto armado.
127
4.5.8 - Edifcio J. Lopes (1937)

A crescente afirmao dos edifcios em altura, neste momento eminentemente comerciais, desencadeou
uma nova forma de interao entre os pedestres e tais obras, j que a escala era outra. Eram necessrios novos ngulos, distanciamentos e o deslocamento dos transeuntes para descortin-las e apreend-las. Seu destaque na paisagem urbana j no se dava mais pelo rebuscamento ornamental e preocupao com detalhes pormenorizados, mas
sim por sua presena monumental e formas perceptveis de pontos mais distantes e no somente de seu entorno,
reforando sua condio de marco arquitetnico e contribuindo para uma transformao do skyline da cidade.
A inaugurao do Edifcio J Lopes, em 19 de fevereiro de 1937, foi mais uma contribuio da iniciativa
privada nesse sentido. Existente desde 1876 e fundado por Jesuno Lopes, a construo da nova sede da firma J
Lopes & Cia, proprietria da edificao, assinalava, segundo jornal da poca (O POVO, 18/02/1937), o notavel
progresso conquistado pela importante firma local, a qual acaba de erigir um soberbo e artistico arranha-co, atestado
frisante da capacidade de trabalho de seus orientadores (sic).
Ocupando uma rea de 1.000m2, o edifcio ia de uma ponta a outra da quadra (fig. 206), fazendo frente
para a rua Major Facundo, nmeros 286 e 294, e para a rua Baro do Rio Branco, nmeros 795 e 801, apresentando-se, assim, com uma testada relativamente estreita, dada a sua grande profundidade (O POVO, 18/02/1937).
Projetado por Emlio Hinko, a construo, em concreto armado, ficou a cargo do engenheiro Alberto
S. Descrito no artigo como suntuoso e imponente, a edificao apresentava sete pavimentos - com trreo
incluso, seguindo a j difundida composio tripartida e dispondo de 80 salas e 2 elevadores Otis, ocupando
a firma J Lopes & Cia o trreo e primeiro pavimento (O POVO, 18/02/1937). Os demais pavimentos destinavam-se locao para consultrios e escritrios comerciais (figs. 203 e 204).
Na fachada para a rua Major Facundo, o trreo se abria diretamente para a rua, sendo delimitado por uma
marquise em duas alturas. A torre propriamente, revestida em argamassa de p-de-pedra, tinha sua parte central
levemente abaulada, dando, juntamente com a ornamentao, certa movimentao ao conjunto; mesmo assim,
predominavam suas formas duras e uma certa rigidez da edificao. Os motivos decorativos englobavam altorelevos geomtricos, caneluras e espcies de trglifos seqenciados, desenvolvidos em eixos verticais demarcando
as prumadas das esquadrias e reforando o carter ascensional da obra. Encimando tudo isto, um coroamento
escalonado e trabalhado com formas pontiagudas dava um vis gtico ao conjunto (figs. 203, 210 e 211).
J para a rua Baro do Rio Branco, voltava-se uma fachada que, no trreo, tambm se abria para o logradouro e era delimitada por uma marquise. Nesta elevao, o corpo da edificao apresentava-se com mais
sobriedade, marcado apenas por singelas formas geomtricas em relevo e por pilastras definindo as prumadas
das janelas. Duas torres emergiam em suas extremidades, delimitando uma espcie de terrao para mirante,
dando destaque rea do coroamento (figs. 204, 212 e 213).
203
Vista nordeste
do Edifcio J
Lopes, a partir
da rua Major
Facundo. Com
sete pavimentos,
eram necessrios
novos ngulos,
distanciamentos
e o deslocamento
dos transeuntes
para a apreenso
da obra.
Fonte: O POVO,
20/02/1937.
204
Vista noroeste do
Edifcio J Lopes,
a partir da rua
Baro do Rio
Branco. Indo de
uma ponta a outra
do lote, o prdio
apresentava duas
fachadas principais.
Fonte: O POVO,
20/02/1937.
205
Foto da poca, mostrando o impacto da escala do
Edifcio J Lopes em seu entorno predominantemente
horizontal. Ao fundo, o Excelsior Hotel.
Fonte: LEITO, 2001.
128
Assim, apesar das particularidades de cada fachada, ambas dialogavam pela sua forma compositiva,
prumadas das janelas, motivos ornamentais e simetria.
Com exceo dos pontos comerciais estabelecidos no trreo, atualmente a edificao encontra-se fechada
e em acelerado processo de degradao: seus materiais de acabamento esto em pssimo estado de conservao,
algumas esquadrias encontram-se quebradas e h pontos de infiltrao, alm do edifcio apresentar intervenes
descaracterizadoras, como a substituio das esquadrias de ferro e vidro, por alumnio e vidro na fachada da rua
Major Facundo e a sobreposio de elementos arquitetnicos por reclames publicitrios abusivos41.
208
Edifcio Martinelli, no Rio de Janeiro, inaugurado em
1941, com projeto e construo de Mario Cunha e R Luna
ltda. Sua volumetria, com a parte central abaulada, e sua
composio tripartida dialogam com a fachada leste do
Edifcio J Lopes.
Fonte: Revista Acrpole, maio/1941.
206
Planta de situao do Edifcio J Lopes, mostrando sua implantao de
uma ponta a outra da quadra, seguindo os alinhamentos do lote.
207
Vista area das imediaes do Edifcio J Lopes.
41. No tivemos acesso ao interior da obra, nem s suas plantas, ficando, assim, restrita uma anlise mais aprofundada da edificao.
209
Vista nordeste da situao atual do Edifcio J Lopes, mostrando toda sua extenso, que vai de uma ponta a outra
do quarteiro.
129
210
Vista sudeste da situao atual do Edifcio
J Lopes. Mesmo com seu trecho central
abaulado, a fachada marcada por suas
formas duras e rgidas.
211
Situao atual da fachada leste do Edifcio
J Lopes. Alto-relevos geomtricos, caneluras, espcies de trglifos seqenciados
e um coroamento escalonado, trabalhado
com formas pontiagudas, ornamentam
a fachada, dando um vis gtico ao
conjunto.
212
Vista noroeste da situao atual do Edifcio J Lopes, a partir da rua Baro do Rio
Branco. Marcada pela mesma composio
tripartida, tal fachada tambm se caracteriza por altos-relevos geometrizados,
caneluras e pelo coroamento trabalhado,
delimitando um mirante.
213
Situao atual da fachada oeste do Edifcio J Lopes. O edifcio apresenta-se em
pssimo estado de conservao, com esquadrias quebradas, infiltraes e painis
publicitrios comprometendo sua leitura.
130
4.5.9 - Edifcio Epitcio Oliveira (1938)

No fim dos anos 1930, as novas construes passaram a fazer parte do cotidiano da cidade de Fortaleza,
conforme atesta a reportagem publicada no Jornal Unitrio, de 10 de janeiro de 1938, intitulada De noiva
do sol a matrona rotunda a cidade est crescendo como gente grande:
Daqui a poucos anos Fortaleza ser o duplo do que hoje. A rea da cidade est crescendo em marcha acelerada, tentculos enormes j foram extendidos na direo do Mocuripe, Mecejana, Porangaba e da Barra
do Cear, que iro constituir os seus futuros grandes subrbios. O Alagadio, esse vai ficar logo abafadinho,
e embora faa aliana com o Barro Vermelho, ter sempre de entregar o cinturo que manteve at agora.
Tambm brincadeira! H quanto tempo no mantemos a proporo de trs casas por dia? Por onde a
gente anda, s v construo. Os andaimes j fazem parte da fisionomia habitual da cidade, nesses tempos em que, guardadas as devidas propores, somos, no Nordeste, sem cabotinismo algum, a Chicago
de 1929... [...]
Cresce a rea da cidade, assim em dois sentidos: externamente e internamente, porque o fato que, ao
mesmo tempo em que ela se estira em diversos lados, se comprime, aproveitando os esforos vasios da
sua configurao.
Mas este o aspecto puramente residencial da questo em jogo. Alis, a nossa cidade ainda uma cidade
eminentemente residencial. As suas zonas comerciais so curtssimas, enquanto as casas de morada avanam at as biqueiras da Praa do Ferreira.
Abstraindo-nos desse fenmeno, que no deixa de ser um ndice cabuloso do nosso provincianismo urbano,
abordamos outro aspecto que apresenta o progresso de Fortaleza.
Falemos dos grandes prdios, dos arranha-cus tipo americano, que comeam a crescer nos espaos
dantes nunca invadidos a no ser pela chamin da usina da Light.
Temos j alguns bons predios. O Excelsior, o Parente, o Lopes, o Majestic, por exemplo. Ao lado desses,
outros vo aparecendo aqui ali, emprestando-nos um ar novaiorquino...
Na Praa Capistrano de Abreu, no Mercado, o capitalista cearense Abel Ribeiro est levantando um belo
edifcio, quasi concluso, de cinco andares.
Um pouco adeante, na rua Conde DEu, mesmo em frente residncia do dr. Virgilio de Morais, o sr. Jos
Carneiro, da firma Silveira & Alencar, levantou um predio da mesma altura apenas com estilo diferente. [...]
Decano dos nossos centos diversionais, o <<Clube Iracema>> atravessou recentemente uma fase de recolhimento. Mas agora vai retornar lia das suas brilhantes atividades, e vai com a molestia: a sua futura sde
social ser um imponente, magestoso edificio que est sendo construdo na Praa dos Voluntrios, pertinho
da Empresa Telefnica. [...]
Que mais? Passemos agora s futuras construes - de justia que salientemos em primeiro logar o
<<Cine So Luiz>>, da Empresa Luiz Severiano Ribeiro, a ser construdo na Praa do Ferreira, ainda este
131
ano. A planta est exposta no <<Cine Moderno>>, e todos j a viram.

Assim, o centro da cidade vai ter um belssimo adorno.
Desde a estadia aqui do nosso distinto conterraneo Esperidio de Carvalho, um dos diretores da Sul Amrica, que esta grande companhia de seguros pretende construir um prdio de cerca de dez andares para
servir de sde sucursal de Fortaleza. Sabemos que o caso ainda no foi resolvido em virtude de no ter sido
encontrado um local conveniente nas cercanias da Praa do Ferreira. [...]
E que dizer do Palcio do Comrcio, a ser erigido dentro de pouco na Praa Capistrano de Abreu, onde ser
tambm provavelmente construdo o novo edifcio do Banco do Brasil?
E que dizer do prdio que o sr. Jos Digo vai levantar na rua Baro do Rio Branco, com seis andares?
A fica a lista, certamente incompleta. Muitas outras construes imponentes devem estar em projto em
Fortaleza, sem que dela, tenhamos conhecimento.
Tudo indica, porm, que a nossa capital, crismado de Noiva do sol, por um devaneio lrico de Neiva,
est engordando e ser em futuro breve, uma rotunda e pesada matrona, de vastas carnes e altos contornos... (sic) (grifo nosso)
214
Vista area da cidade de Fortaleza em 1940, mostrando as edificaes de porte construdas a partir dos anos 1930 e seu destaque
na paisagem urbana de ento. Todas as edificaes, com exceo
do Excelsior Hotel, se enquadravam na produo Art Dco.
Legenda: 1-Empresa Telefnica de Fortaleza; 2-Sede do Jornal
O Nordeste; 3-Clube Iracema; 4-Praa do Ferreira; 5-Edifcio
Carneiro; 6-Palcio do Comrcio; 7-Edifcio Epitcio Oliveira;
8-Edifcio
J Lopes; 9-Excelsior Hotel; 10-Edifcio Granito; 11-Edifcio Parente; 12-Loja A Cearense;
13- Edifcio Cine Diogo.
Pelo artigo, fica clara a repercusso no mbito local das novas construes, sobretudo as verticalizadas,
como smbolos do progresso e alinhamento da cidade a outras metrpoles mundiais. A associao era to forte
que, em outro artigo publicado em 28 de janeiro de 1938, no mesmo Jornal Unitrio, a imprensa demandava novos edifcios em altura, enxergando como uma atitude atrasada a efetivao de obras de um ou dois pavimentos:
132
[...] Hoje, com as exigencias do urbanismo, as praas e as ruas devem, a exemplo dos homens, pensar no seu
futuro... E como elas, as praas e as ruas, no podem pensar, pela razo decisiva de no possurem o material
pensante, preciso que alguem as substitua nesse mister. No caso, as autoridades, os jornalistas, os filhos
amantes da terra... [...]
Fortaleza ainda a Praa do Ferreira e precisamos cuidar dela para dar boa impresso aos que nos visitam.
S daqui ha muitos anos, a cidade se libertar do seu domnio, quando ampliar os seus pontos de convergncia. Por ora, porm, somos apenas a Praa.
Se assim, em virtude de que motivo, ento, atendendo a que razo a Prefeitura consente em que se erija prdios
no permetro da Praa de um simples andar? Isso revoltante, porque significa atrazar de muito tempo o progresso arquitectonico daquele logradouro, empatando o local com prediosinhos inexpressivos e acachapados.
O mnimo a ser exigido das construes a serem levantadas na Praa seria de dois ou trs andares. Mas
naturalmente! Somos uma cidade que progride, temos que olhar mais para o futuro que para o presente!
Esse fato sugere-nos outra considerao. No ser o permetro da praa demasiado pequeno, tendo-se em
vista que todo ele futuramente ficar cercado de arranha-cus?
evidente que sim. H necessidade de se alargar mais o seu espao, para um lado ou outro. Da maneira
que , com os arranha-cus tapando os lados, no teria luz nem ventilao suficientes. O sol s seria visto ao
meio-dia, quando estivesse a pino, como acontece nas ruas de New York (sic) (UNITRIO, 28/01/1938).
Grande era, ento, a aceitao e demanda por edificaes cada vez mais verticalizadas. Foi nesse contexto
que, em 1938, foi inaugurado o Edifcio Epitcio Oliveira, de propriedade do comerciante Abel Ribeiro, rua
Floriano Peixoto, 368, em frente Praa Capistrano de Abreu, futura Praa Waldemar Falco.
Com seis pavimentos, trreo incluso, a edificao mais uma vez seguia o esquema compositivo tripartido
e erguia-se seguindo os alinhamentos do lote (fig. 216). Sua absoluta sobriedade e despojamento ornamental
equivaliam simplicidade do Edifcio Carneiro e consolidavam os novos padres estticos que dominavam as
construes recentes (fig. 215).
Entretanto, sua fachada era dinamizada por interessantes linhas, ngulos e recursos formais muito caractersticos do Art Dco: reentrncias centrais definiam balces e marcavam verticalmente a edificao, frisos horizontais ritmavam a leitura do corpo do edifcio - com volumetria saliente -, esquadrias recortadas e de esquina
movimentavam e quebravam a rigidez da massa construda e o coroamento se destacava por um singelo volume
saliente. Os materiais tambm eram prprios do Dco, como argamassa de p-de-pedra, janelas em ferro e vidro,
e porto de entrada em ferro com serralheria trabalhada (figs. 215, 218 e 219).
Quase nenhuma informao, contudo, se tem sobre essa obra. Seus autores so desconhecidos e no se
teve acesso ao projeto. Atualmente, apesar de abrigar escritrios e pontos comerciais, intenso o seu processo de
descaracterizao e estgio de abandono. As esquadrias de canto foram modificadas e substitudas por alumnio
e vidro, a obra apresenta infiltraes e seus materiais de acabamento encontram-se em preocupante estado de
conservao (figs. 218 e 219).
215
Fachada leste do Edifcio Epitcio Oliveira, na dcada de
1940. Balces, frisos horizontais, esquadrias recortadas e
coroamento trabalhado dinamizavam a volumetria da edificao, bem ao gosto Dco.
133
216
Planta de situao do Edifcio Epitcio Oliveira.
218
Situao atual da fachada leste do Edifcio Epitcio
Oliveira, evidenciando seu precrio estado de conservao e intervenes descaracterizadoras, como as das
esquadrias.
217
Vista area das imediaes do Edifcio Epitcio
Oliveira.
219
Vista nordeste da situao atual do Edifcio
Epitcio Oliveira. Destaque para a reentrncia em
sua volumetria, resultando em balces e para o
seu coroamento.
134
4.5.10 Antiga Loja A Cearense, atual Casa Veneza (1939)

O surto construtivo vivenciado pela capital s aprofundou o processo de afirmao do centro da cidade
como plo comercial, institucional e de servios, iniciado nas duas primeiras dcadas do sc. XX, em detrimento de seu carter residencial42. Tal consolidao como principal zona comercial da cidade disseminou na
rea central, conforme artigo do perodo, instalaes primorosas, timas vitrines, reclames luminosos, que noite
lantejoulam despertando a multido como querendo lembrar-lhe um ltimo negcio. Ultimamente contam-se por inmeros os reclames que luminosamente afluem aqui e acol, vistosos e trabalhados caprichosamente, ganhando tambm
Fortaleza foros de cidade elegante com a remodelao de seus prdios (sic) (UNITRIO, 27/01/1938).
A inaugurao da loja A Cearense na rua Baro do Rio Branco, 1068, em 08 de dezembro de 1939, ia
justamente ao encontro de todo esse processo, surgindo como um dos marcos ampliadores da zona comercial chique
da cidade (CASTRO, 1998, p.56). Com sede inicial na Praa do Ferreira, o proprietrio do estabelecimento,
sr. Aprigio Coelho de Arajo, viu-se atrado em transferir sua loja para a rua Baro do Rio Branco, quando
do incio da construo do Edifcio Diogo43, que provocou uma extrema valorizao do logradouro, rompendo
com a hegemonia da Praa do Ferreira, distante apenas uma quadra do local. A rea, que passou a ser conhecida
como quarteiro sucesso da cidade, tornou-se um dos pontos de maior distino da capital, atraindo diversos
outros estabelecimentos de renome, como a Cear Rdio Clube, a loja A Cruzeiro, a Casa das Mquinas, a
sapataria Casa Pio, dentre outros, alm do Edifcio Diogo e da loja A Cearense44.
Com projeto, construo e decorao do escritrio tcnico Sylvio Jaguaribe Ekman, a loja erguia-se
com trs pavimentos trreo, sobreloja e mais um pavimento -, apresentando uma fachada aerodinmica do tipo
streamline (CASTRO, 1998, p.56-57), amplamente explorada pela produo Dco americana, marcada por
uma sutil ondulao, que lhe conferia um elegante movimento, e por uma moderna janela em fita, basculante
de ferro e vidro, indo de uma ponta a outra da fachada. A quase inexistente ornamentao ficava por conta de
cornijas, acompanhando as esquadrias e marcando o coroamento da edificao. Um letreiro metlico vertical
contrapunha-se s marcaes horizontais, dando destaque ao nome da loja (fig. 220).
O trreo, encimado por marquise e que se abria diretamente para a rua, com o convidativo nome A
Cearense estampado no passeio, iniciava-se com uma espcie de ante-sala, ladeada por vitrines escalonadas
que conduziam os clientes porta de entrada e j expunham o sortimento de produtos disponveis na loja.
42. Conforme vimos no Captulo 2 desta dissertao.
43. O Cinema e o Edifcio Diogo sero devidamente abordados ainda neste captulo.
44. Sobre o quarteiro sucesso da cidade, falaremos mais posteriormente, ao tratarmos da construo do Edifcio Diogo.
220
Foto noturna da fachada leste da loja A Cearense. A sutil
ondulao de sua volumetria conferia um aspecto aerodinmico fachada, do tipo streamline.
Fonte: Revista Acrpole, mar/1940.
221
Entrada da Loja A Cearense, ladeada por vitrines escalonadas, que conduziam os pedestres ao interior da loja.
222
A entrada da Loja A Cearense tambm contava com uma
interessante iluminao indireta.
135
Sobretudo noite, dada a iluminao do hall, das vitrines e da fachada, o espao ganhava grande destaque,
chamando a ateno dos pedestres (figs. 220, 221 e 222).
Internamente, a loja se apresentava como um amplo espao contnuo, de dupla altura, embora interrompido
por uma varanda circundante no nvel da sobreloja (soluo parcialmente repetida em 1950 na loja de Passagens dos
Servios Areos Cruzeiro do Sul, em So Paulo) (CASTRO, 1997, p.11) (fig. 223).
As formas retas, as colunas independentes e a iluminao difusa davam ares de modernidade ao empreendimento; atmosfera, alis, almejada por seu proprietrio, conforme o anncio publicitrio da loja:
No Edifcio da A Cearense, tudo respira comodidade, conforto e elegancia! ... Iluminao indireta, armaes imbutidas, bebedouro Westinghouse com agua gelada, etc. Um todo americanizado que surpreende
e encanta, com uma colossal variedade de artigos novos e modernos por preos convidativos, no Edifcio da
A Cearense (sic) (O POVO, 06/12/1939)
223
Internamente, a loja se apresentava como um amplo
espao contnuo, com dupla altura e iluminao indireta.
Ainda segundo a Revista Acrpole (maro/1940), um conjunto de fatores empresta ao ambiente uma ntida impresso de conforto e distino. J a iluminao totalmente indirta, j o arranjo artstico das vitrinas e o rico
mobilirio, tudo, faz-nos crr um magazine, como poucos nas grandes cidades brasileiras (sic).
A edificao encontra-se atualmente fechada e em mau estado de conservao, dadas intervenes
comprometedoras, como a substituio do letreiro original por outro de grandes dimenses, a colocao de
aparelho de ar refrigerado do tipo janeleiro e maquinarias sobre a marquise, esquadrias danificadas com grades
sobrepostas, alm de pichaes em sua fachada (fig. 226).
225
Vista area das imediaes da antiga loja a
Cearense.
224
Plana de situao da antiga
loja A Cearense.
226
Fachada leste da antiga loja A Cearense, atual Casa Veneza, mostrando seu estado de abandono, com pichaes e
vidros quebrados.
136
4.5.11 - Antigo Clube Iracema, atual Secretaria de Finanas do Municpio (1940)

No incio da dcada de 1940, outra rea do centro despontou, virando referncia na cidade: a Praa dos
Voluntrios. Conhecida anteriormente como Largo do Garrote, em 1932 a Praa ganhou o nome atual para
homenagear os cearenses que voluntariamente seguiram para a Guerra do Paraguai, compondo o Batalho 26
de Voluntrios da Ptria (CAPELO FILHO, online, 2006). A valorizao da Praa foi reforada, sobretudo,
pela inaugurao da nova sede do Clube Iracema em seu entorno, no ano de 1940.
Os clubes sociais firmaram-se como opo de lazer na cidade nas primeiras dcadas do sculo XX45.
Sobretudo com o crescimento e acelerao da dinmica urbana da cidade, as agremiaes tornaram-se espaos
de lazer e convvio mais resguardados e tranqilos, reunindo grupos com interesses afins.
O Clube Iracema foi uma das primeiras agremiaes de Fortaleza, criado em 28 de junho de 1884, com
o intuito de competir com o Clube Cearense, composto prioritariamente por estrangeiros, excluindo os setores
mdios locais vidos por projeo e reconhecimento social46. O nome, alusivo personagem alencarina, evidenciava o sentimento nacionalista que se impregnava a agremiao, que nascera com o esprito de rivalidade em relao
aos forasteiros (FREITAS, 2003, p.106).
Sendo um programa relativamente novo, resultante da noo de lazer advinda com a modernidade47,
a efetivao dos clubes sociais em Fortaleza vinha atender uma carncia local nessa rea, alm de constituir
espcie de refgio de alguns grupos sociais em organizaes menores e mais seletas, preservando seus diferenciais e urbanidades, em um contexto de aumento da escala urbana e alongamento das distncias48. Algumas
agremiaes criadas ao longo da dcada de 1940 representaram, nesse perodo, uma das principais diverses de
diversos segmentos da sociedade (FREITAS, 2003).
45. Dentre os principais clubes da cidade, podemos destacar: Clube Cearense (1867), Clube Iracema (1884), Clube dos Dirios (1913),
Clube Maguari (1924), Country Club (1924), Nutico Atltico Cearense (1929), Ideal Clube (1931), Clube Lbano (1947), Crculo Militar
de Fortaleza (1948), dentre outros.
46. Foi um episdio ocorrido no Clube Cearense, que estimulou a criao de outra agremiao o Clube Iracema fundado como
resposta discriminao e arrogncia dos freqentadores daquele clube. O guarda-livros Antnio Costa Sousa, que ali estava a convite
de um scio, foi interpelado por um outro associado estrangeiro que o fez ver o inconveniente de sua presena. Constrangido o moo
retirou-se. O fato causou antipatia e indignao de alguns setores da sociedade, que como revide uniram-se criando um novo clube
(FREITAS, 2003, p.106).
47. A modernidade, do ponto de vista do desenvolvimento do capitalismo, introduziu novos conceitos e significados para trabalho e
lazer. O tempo passa a ser a categoria pela qual se norteiam as relaes sociais e de produo: tempo de trabalho produtivo, tempo de no
trabalho (FREITAS, 2003, p.81).
48. O lazer tambm elemento de integrao do ser humano individual em uma coletividade, por facilitar contatos em clima de espontaneidade e alegria. No caso do lazer praticado nos clubes de Fortaleza o fator de identificao e pertencimento a um grupo social provavelmente
muito contribuiu para a sua consolidao (FREITAS, 2003, p.83).
227
Desenho de Emlio Hinko,
com perspectiva do Clube Iracema.
Fonte: Oficina de Projetos / PMF.
228
Carto Postal do Clube Iracema,
com fotos do empreendimento.
137
Com sede inicial na rua Senador Pompeu com Guilherme Rocha, o Clube Iracema, que tambm ocupou os altos do Palacete Cear, na Praa do Ferreira, no incio do sculo XX, acabou por se mudar para sede
prpria, na rua General Bezerril, 730, datando sua inaugurao de 2 de janeiro de 1940.
229
Vista noroeste do Clube Iracema, na dcada de 1940. Com
pontos comerciais em seu embasamento, o corpo do edifcio era marcados por uma seqncia rtmica de esquadrias
tripartidas.
O projeto foi elaborado por Emlio Hinko e pelo engenheiro Alberto S, com estrutura em contrato
armado e trs pavimentos, incluindo o trreo, ocupando uma rea de cerca de 950m2. Respeitando os alinhamentos do lote, a edificao voltava-se para trs logradouros: a rua do Rosrio, a rua Melvin Jones e a rua Edgar
Borges, abrigando, esta ltima, a entrada principal da edificao.
Atravs de foto da poca, possvel constatar que o pavimento trreo era ocupado por pontos comerciais, que se abriam diretamente para os passeios, conformando um embasamento delimitado por marquise,
que percorria toda a extenso da edificao (fig. 229) Seu tratamento uniforme s era rompido pelo destaque
dado ao acesso principal, no qual a marquise, encimada por uma sacada ladeada por formas geomtricas ascensionais, encontrava-se a uma altura maior, apoiada em duas msulas trabalhadas (fig. 238). O conjunto era
complementado por portas em serralheria trabalhada, bem ao gosto Dco, trazendo ainda a personagem Iracema, de Jos de Alencar, em relevo fundido em bronze (fig. 239).
O corpo do edifcio apresentava-se fortemente marcado por uma seqncia rtmica de esquadrias,
repetidas nos dois pavimentos superiores e intercaladas por pilastras levemente abauladas e ornadas com caneluras. Apesar do grande nmero de janelas, seu tratamento tripartido, conformando quase que seteiras, acabou
por garantir uma predominncia dos cheios sobre os vazios, alm de quebrar um pouco a horizontalidade do
conjunto, demarcando linhas verticais ao longo da edificao. Rigidamente simtrico, a continuidade de leitura
entre suas fachadas era assegurada pelo tratamento arredondado de suas arestas e seu claro volume nico era
dinamizado por recursos como balces, pilastras, marquises e pelo destaque dado ao acesso principal, apresentando assim uma clara filiao Art Dco. Coroando a edificao, uma singela platibanda funcionava como
parapeito da cobertura em laje impermeabilizada (figs. 229, 235, 236 e 237).
138
Internamente, a planta da edificao era organizada a partir de seus dois eixos principais. A entrada
abria-se para um vestbulo, no qual se encontrava a escada principal da edificao, conduzindo seu lance central
- alinhado com o eixo da porta de acesso -, diretamente ao primeiro pavimento da edificao. Este hall central
separava dois grandes sales, cuja estrutura em concreto armado, formada por uma malha estrutural, gerava um
espao flexvel, permitindo conformaes diversas a planta livre moderna (figs. 232 e 233).
A escada, ento, dividia-se em dois lances laterais, dando acesso ao segundo pavimento, sendo a chegada em tal andar valorizada pela sacada localizada sobre a marquise da entrada principal, cujas esquadrias em
madeira e vidro produziam um interessante jogo de luz e sombra (fig. 240). Em termos espaciais, tal pavimento
conformava-se de forma semelhante ao primeiro, constatando-se, ento, que a rea central transversal abrigava
o eixo de circulao vertical da edificao, demarcando espaos de chegada e de sada, e encaminhando para os
sales laterais (fig. 234).
Em 1947, durante a gesto do prefeito Jos Leite Maranho, a sede do Clube Iracema foi adquirida pela
Prefeitura para abrigar o Pao Municipal, funcionando hoje no local a Secretaria de Finanas do Municpio. Se
externamente a edificao mantm seus elementos relativamente preservados, exceto o pavimento trreo, que
teve algumas de suas aberturas vedadas (fig. 235), internamente intervenes significativas foram realizadas,
descaracterizando o imvel. Muitos materiais de acabamento foram substitudos e os originais remanescentes
encontram-se em pssimo estado de conservao, resultando numa profuso de acabamentos dspares (granito,
cermica, taco, divisrias, alvenaria pintada, laje, forro de pvc, etc). Divisrias compartimentam os amplos sales, no sendo possvel uma total apreenso espacial da edificao e um pequeno anexo lateral foi incorporado
ao edifcio, sem maiores preocupaes em caracteriz-lo como posterior.
231
Vista area das imediaes da Secretaria de
Finanas do Municpio.
230
Planta de situao do antigo Clube Iracema,
atual Secretaria de Finanas.
139
232
Pavimento trreo da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza. Originalmente, tal pavimento era ocupado por pontos comerciais, que se voltavam
diretamente para os logradouros.
Fonte: SEINF/PMF.
233
Primeiro pavimento da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza. O
hall central, dotado de escada, articula os dois grandes sales laterais, com
planta livre.
Fonte: SEINF/PMF.
140
234
Segundo Pavimento da Secretaria de Finanas do Municpio de Fortaleza.
Fonte: SEINF/PMF.
235
Vista noroeste da situao atual da Secretaria
de Finanas. Balces, pilastras com caneluras, marquises e detalhes ascensionais compem o jogo volumtrico da edificao.
236
Vista sudoeste da situao atual da
Secretaria de Finanas, a partir da
rua Edgar Borges. O prdio apresenta clara composio tripartida
em base, corpo e coroamento.
141
237
Vista nordeste da situao atual da
Secretaria de Finanas. A obra sofreu algumas intervenes, como
a vedao de vos no pavimento
trreo.
239
Vista interna mostrando a entrada principal, com portas com serralharia
trabalhada, trazendo a imagem de Iracema fundida em bronze, e a escada principal, que no primeiro pavimento se divide em dois lances.
238
Detalhe do acesso principal da edificao, pela rua Edgar Borges, valorizado
com msulas, marquise, balco e formas
geomtricas ascensionais.
240
Vista interna da chegada ao segundo
pavimento, valorizada pela sacada
localizada sobre a marquise da entrada
principal.
142
4.5.12 - Palcio do Comrcio (1940)

Apenas 5 meses aps a inaugurao do Clube Iracema, outra importante edificao ganhou corpo na
capital, marcando o advento de obras cada vez mais despojadas e marcadas por uma grande simplicidade formal: o Palcio do Comrcio. O empreendimento realizou-se a partir do esforo da diretoria da Federao das
Associaes de Comrcio e Indstrias do Cear (FACIC) em construir sua sede prpria. Assim,
a 26 de dezembro de 1936, foi adquirido da Prefeitura Municipal de Fortaleza, por compra, o terreno. A 21
de maro de 1937, foi aprovado, em Assemblia Geral, o projeto para a construo do majestoso edifcio, de
autoria do arquiteto francs Georges Henry Munier. A 17 de janeiro de 1938, teve lugar o lanamento da
pedra fundamental, ato esse presidido pelo Exmo. Sr. General Joo de Mendona Lima, Ministro da Viao. E, por fim, a 25 de maio de 1940, o Palcio do Comrcio foi inaugurado, em solenidade presidida por
S. Excia. o Sr. Interventor Federal deste Estado, Dr. Francisco de Menezes Pimentel (CAPELO FILHO,
online, 2006).
Localizado no Largo da Assemblia49, o Palcio do Comrcio erguia-se de forma imponente e marcante diante de seu entorno, como demonstra a foto de poca, com suas quatro fachadas livres, marcadas por uma
grande sobriedade e simplicidade formal. (figs.241 e 242).
Com estrutura em concreto armado e ocupando uma rea de aproximadamente 1.100m2, a construo
ficou a cargo do engenheiro Omar OGrady e o projeto, como viu-se anteriormente, foi de autoria do francs
Georges Henry Munier, responsvel tambm pela nova Catedral de Fortaleza.
O edifcio, com pouco mais de 20m de altura distribudos em cinco pavimentos, incluindo trreo e
sobreloja, erguia-se como um volume nico, todo em argamassa de p-de-pedra, com contornos arredondados
e grandes esquadrias em ferro e vidro, que, ritmadas em prumadas sucessivas, atenuavam o peso da edificao.
Sem maiores jogos volumtricos, apenas os acessos norte e sul, recuados e encimados por balces, e as marquises conferiam algum relevo aos planos das fachadas (figs. 242 e 254). Sua volumetria dialogava com outras
obras Art Dco, como o Instituto do Cacau em Salvador, por exemplo (fig. 243).
O braso da Federao e nome do edifcio encontravam-se em lugar de destaque, integrados fachada,
sob a forma de alto-relevos, com tipografia cheia, prpria dos anos 1930 e 1940 (figs. 244 e 253).
Desenvolvido a partir do cruzamento de seus eixos, o edifcio possua 2 entradas, uma norte e outra sul, que
permitiam a comunicao entre a Praa Waldemar Falco, antiga Capistrano de Abreu, e o Largo da Assemblia,
49. A antiga Assemblia Provincial, atual Museu do Cear, localiza-se em frente ao Palcio do Comrcio, do outro lado da rua So Paulo.
241
Vista area do Palcio do Comrcio, na dcada de
1940, entre as praas Capistrano de Abreu e Largo da
Assemblia.
Fonte: Oficina de Projetos/PMF.
242
Vista nordeste do Palcio do Comrcio, na dcada de
1940. Monumental era sua presena diante de seu entorno e a sua simplicidade formal. Sem maiores jogos volumtricos, apenas os acessos norte e sul e as marquises
conferiam algum relevo aos planos das fachadas.
243
Instituto do Cacau, em Salvador, de 1936. Sua volumetria dialoga com a do Palcio do Comrcio.
143
dotadas de portes pantogrficos com serralheria trabalhada, trazendo as siglas PC, de Palcio do Comrcio. Assim, enquanto o edifcio estivesse aberto, era possvel aos transeuntes cortar caminho pelo interior da edificao,
estabelecendo a obra uma interessante relao com seu entorno e usurios (figs. 245, 254 e 255).
O hall de acesso era ladeado por painis expositores e, sobre seu centro, abria-se um vazio inerente a todos
os pavimentos, coberto por uma espcie de lanternim, conferindo uma inusitada iluminao cnica e possibilitando o vislumbre e contato dos diversos andares entre si (figs. 244, 255 e 257). Do hall tambm se acessava o eixo de
circulao vertical, composto de escada que envolvia o volume correspondente aos dois elevadores. O restante do
pavimento trreo era ocupado por pontos comerciais que se abriam diretamente s praas e logradouros.
244
Fachada sul original do Palcio do Comrcio. Destaque
para o lanternim, em sua coberta, que conferia um interessante jogo de luz no interior do edifcio.
Os pavimentos superiores, dada sua estrutura em concreto armado possibilitando a planta livre, tinham
grande liberdade de ocupao e uma clara malha estrutural (fig. 247). Contudo, o agenciamento padro foi
ocupar perifericamente o espao, com salas e afins, seguindo o alinhamento dos pilares e deixando, em seu
centro, um grande hall, com acesso para os diversos setores, englobando o vazio e a caixa de circulao vertical
(fig. 256).
Posteriormente, mais um pavimento foi adicionado edificao, implicando na grave eliminao do
lanternim, encoberto por uma estrutura metlica e telhado em fibrocimento. Outras intervenes, de naturezas
diversas, tambm foram realizadas, contribuindo para a perda de algumas caractersticas originais do edifcio:
fechamento dos vos abertos do ltimo pavimento original do prdio, com esquadrias em ferro e vidro; substituio de algumas esquadrias originais por alumnio e vidro; colocao de letreiros e placas, escondendo a
marquise e agredindo as fachadas; substituio de alguns materiais de acabamento e mau estado de conservao
de algumas reas remanescentes, como no terceiro pavimento; colocao de aparelhos de ar-condicionado nas
janelas e sobre as marquises; dentre outras (figs. 248, 249, 250, 251 e 252).
Em termos de despojamento ornamental, simplicidade formal e tratamento das aberturas, a obra do
Palcio do Comrcio apontava, em comparao as expostas anteriormente, como uma das mais impactantes na
144
paisagem urbana da cidade. Os jornais da poca, atravs de artigos como o exposto a seguir, intitulado Novas
Construes, atestam como as novas edificaes repercutiam na sociedade, associadas a um amplo progresso
e modernizao de sua fisionomia e estrutura:
Assinalam-se atualmente um progresso sensvel na estrutura material de Fortaleza. A cidade modifica a
sua fisionomia, tomando um aspecto novo a cada dia. Os edifcios que surgem emprestam outra beleza e
outra apresentao ao conjunto da <<urbs>>. De cinco anos para c, tem havido uma completa reviravolta.
Aldeota enganala-se de mimosas <<bungalows>>, cheios de moderna arquitetura, enquanto Jacarecanga
procura seguir a linha vitoriosa do seu bairro rival.
O Bemfica pe mostra um calamento que quasi um concreto, e vai alem, escondendo atraz de si um
bairrosinho risonho e jovem: a Gentilandia, cujo crescimento avulta presentemente. Varios trechos da capital o acompanham esse esplendido ritmo de renovao, dando assim uniformidade marcha progressista
que se evidencia.
Jardim da Infancia, Edificio Granito, Edificio Antonio Diogo, Praa Fernandes Vieira, Palacio do Comercio, Praa Valdemar Falco, tudo isto a contribuio do esforo particular ou da municipalidade, no
sentido de premiar Fortaleza, com presentes valiosos e seculares. As iniciativas desses dois fatores dinamicos
tm operado verdadeiras transformaes na terra de luz.
Vale a pena registrar um voto de louvor administrao dr. Raimundo Araripe, pois nesta gesto vislumbrase o incentivo oficial s emprezas mais arrojadas.
Esse estimulo confortador para todo o particular (sic) (Unitrio, 04/06/1940) (grifo nosso).
245
Planta de situao do Palcio do Comrcio.
A dcada de 1940 iniciava-se, assim, abrindo espao para obras cada vez mais sbrias e com linguagem
mais moderna, como o Edifcio Diogo, apresentados a seguir.
247
Croqui esquemtico do quinto pavimento do Palcio
do Comrcio, evidenciando sua malha estrutural e
planta livre.
246
Vista area das imediaes do Palcio do Comrcio.
145
248
Situao atual da fachada norte do Palcio do Comrcio. O edifcio ergue-se em um volume nico,
com arestas arredondadas e grandes esquadrias de ferro e vidro ritmadas, atenuando o peso da edificao. Sem maiores jogos volumtricos, apenas os acessos e as marquises conferem algum relevo
aos planos de fachada.
Fonte: SECULT.
250
Situao atual da fachada oeste
do Palcio do Comrcio. Uma
das intervenes sofridas no
projeto original foi a construo de mais um pavimento,
implicando na eliminao do
lanternim.
Fonte: SECULT.
249
Situao atual da fachada sul do Palcio do Comrcio. O braso da federao e o nome do edifcio
encontram-se em lugar de destaque, integrados fachada, sob a forma de altos-relevos com tipografia cheia, prpria dos anos 1930 e 1940.
Fonte: SECULT.
251
Situao atual da fachada leste do Palcio do Comrcio.
Fonte: SECULT.
146
252
Situao atual da fachada
norte do Palcio do Comrcio.
Algumas modificaes como:
fechamento de vos, substituio das esquadrias, colocao
de placas publicitrias, dentre
outras, descaracterizam o
edifcio.
254
Acesso norte do Palcio do Comrcio. A porta pantogrfica apresenta serralheria trabalhada e o acesso
marcado por balco e tipografia prpria do Art Dco.
253
Braso da Federao e o nome
do edifcio em alto-relevo
na fachada sul do Palcio do
Comrcio.
255
Vista interna do hall de acesso do Palcio do
Comrcio, que liga a Praa Waldemar Falco
ao Largo da Assemblia. Destaque tambm
para o vazio, inerente a todos os pavimentos.
147
256
Vista interna do segundo pavimento, evidenciando a estrutura em concreto armado
e lustres originais da dcada de 1940.
257
Vista do vazio que perpassa todos os pavimentos.
258
Vista interna panormica do terceiro pavimento, expondo sua situao atual de abandono.
148
4.5.13 - Edifcio Diogo (1940)

A popularizao do cinema, a partir da dcada de 1920, requeria edificaes especialmente projetadas
para tal uso, demandando novos recursos estruturais e novas tcnicas de climatizao artificial. A adaptao de
antigos teatros para tais fins j no correspondia em conforto, nem em tcnica, s demandas dos usurios, cada
vez mais exigentes e em maior nmero50.
Fortaleza, que viu a fora do divertimento cinematogrfico se consolidar com a instalao de novas
salas de projeo51 e tornar-se o principal entretenimento da capital, carecia, entretanto, de uma sala projetada
consoante os novos padres arquitetnicos dos cinemas, assegurando conforto aos seus usurios. A construo
do Cine Roxy (1934), do Cine Plaza (1934) e, sobretudo, do Cine Metro (1936), no Rio de Janeiro, definiriam
padres definitivos para a arquitetura cinematogrfica brasileira (CASTRO, 1997).
A execuo do empreendimento do Edifcio e do Cine Diogo foi conduzido por Jos e Waldir Diogo de Siqueira, levando adiante um sonho de seu falecido pai, o comerciante Antnio Diogo de Siqueira, de
construir um prdio destinado a teatro, adaptvel a cinema. Em 1938, a famlia adquiriu uma casa, de grandes
dimenses, localizada a rua Baro do Rio Branco, 1006, que foi derrubada para dar lugar obra. Aps contatos
com empresas como a Metro Goldwin Mayer, foi eleita como arrendatrio da sala a firma do cearense Luiz
Severiano Ribeiro (CASTRO, 1997).
O partido arquitetnico da edificao constava de dois blocos, um horizontal, destinado sala de projees cinematogrficas, e outro vertical, abrigando funes comerciais (fig. 259). Consta no jornal Correio do
Cear, de 28 de abril de 1940 (fig. 164), que o projeto e execuo do Edifcio Diogo ficou a cargo de Waldir
Diogo, engenheiro civil de formao. Entretanto, Liberal de Castro (1997), em seu artigo O Cinema Diogo e
a Cidade, atribuiu, afirmando necessitar de confirmao definitiva, que o projeto foi entregue ao engenheiro
mato-grossense Sebastio Fragelli, vindo recm-formado ao Cear para participar das obras do porto-ilha,
abordado no incio deste captulo, a cargo da Norton Griffiths & Co., paralisadas pouco tempo depois52.
50. A adaptao de antigos edifcios teatrais para exibio de filmes logo se revelou inadequada, pois a disposio das salas acopladas a
palcos italiana apresentava pontos mortos ou com viso deformada das telas. Surgiram de pronto edificaes especialmente projetadas
para as novas funes [...]. Em 1931 inaugurava-se em Nova York o Radio City Hall, com capacidade de acomodar quase 6.000 frequentadores! Essa sala e outras mais construdas na ocasio nos Estados Unidos, com dimenses aproximadas, passaram a figurar como modelos
para os cinemas de tantos pases dominados pela magia do cinema americano, entre os quais se inclua o Brasil (CASTRO, 1997, p.6).
51. Cine-Teatro Polythema (1911), Cine-Teatro Majestic (1917), Cine Moderno (1922), Cine Pio X (1923), Cine Centro (1926), Cine Unio
(1927), Cine Merceeiros (1930), Cine Phoenix (1930), Cine Luz (1931) (FREITAS, 2003).
52. Segundo Liberal de Castro (1997, p.12), os nomes de Fragelli e Morovitz aparecem no noticirio dos jornais cearenses da poca e a
atuao especfica do primeiro era lembrada por Jos Barros Maia, seu companheiro de trabalho. As dvidas subsistentes quanto auto-
259
Vista nordeste do Edifcio Diogo, ainda em construo.
O partido arquitetnico da edificao constava de dois
blocos, um horizontal, destinado ao cinema, e outro
vertical, abrigando funes comerciais. A torre, com 8
pavimentos, destacava-se de seu entorno predominantemente horizontal.
149
Implantado nos limites do lote, o bloco horizontal abria-se para o logradouro, com entrada nica tanto
para a sala cinematogrfica, como para a torre comercial. O acesso, centralizado e destacado por sua maior
altura, apresentava-se em forma de arco escalonado (fig. 270), encaminhando a uma espcie de tnel, cujo teto
abobadado formava sancas de iluminao em seu encontro com as paredes laterais, sendo estas ltimas revestidas em mrmore e dotadas de vitrines para exposio de fotografias e cartazes cinematogrficos (CASTRO,
1997) (figs. 260 e 261).
Findo o hall de acesso, uma escadaria conduzia ao foyer do cinema (fig. 261 e 262), todo em mrmore e
despojado de ornamentao, descrito pelo jornal Unitrio (07/09/1940), como luxuoso. O saguo encontrava-se em um nvel mais alto para garantir o piso escalonado da sala de exibio, uma grande novidade da poca,
obtida por aterro, evitando assim a escavao do solo e assegurando uma perfeita visibilidade da tela por todos
os espectadores (CASTRO, 1997).
Com capacidade para 1.200 pessoas53, as poltronas distribuam-se em dois setores, um trreo e outro
elevado, compondo um balco. Alm de iluminao indireta, disposta em sancas que alteravam gradativamente
o grau de iluminao do ambiente e aos ps dos assentos, a sala de exibio tambm inovava ao dispor de ambiente climatizado: formando uma espcie de paraleleppedo totalmente fechado (salvo nos vos de acesso), o interior
da sala ficava imune luz solar e alheio s condies externas de temperatura e umidade, beneficiando-se de condies
artificiais de conforto ambiental ento desconhecidas 54(CASTRO, 1997, p.13). A sala possua ainda sadas laterais,
por questes de segurana, caso fossem necessrias evacuaes de emergncia, mas tambm para facilitar a circulao dos usurios, evitando o confronto dos que chegavam, com os que saam (CASTRO, 1997).
Em termos tcnicos, segundo reportagens da poca, era digna de nota a acustica do salo e a fidelidade
de reproduo do sistema sonoro, bem como a projeo [...] (sic) (O POVO, 10/09/1940), sendo o aparelho sonoro
o que existe de mais perfeito no genero. Possue otima sonoridade e fiel projeo. Trata-se de um aparelho identico ao do
<S. Luiz>, do Rio de Janeiro e Art Palacio, do Recife (sic) (UNITRIO, 07/09/1940).
ria do projeto vinculam-se ao fato de ser trabalho desconhecido pelo arquiteto Marcelo Accioly Fragelli, radicado em so Paulo, filho de
Sebastio Fragelli e detentor de seu arquivo profissional, no qual (talvez por extravio) no h documentos comprobatrios pertinentes.
Entretanto, nos jornais da poca a que tive acesso e discorrem sobre o cine Diogo, como o Correio do Cear, de 28 de abril de 1940, O Povo,
de 10 de setembro 1940 e o Unitrio, de 7 de setembro de 1940, s encontrei menes ao nome de Jacques Morovitz, responsvel pela ornamentao da sala cinematogrfica. Ver tambm a nota de rodap 54.
53. Segundo o jornal Unitrio, de 7 de setembro de 1940.
54. A grande novidade anunciada para o Cine Diogo, o ar condicionado, que aposentaria os ventiladores, teve curto perodo de eficcia
e os freqentadores passaram a sofrer e reclamar o calor ambiente. Em depoimento prestado pelo arquiteto Jos Barros Maia (Mainha), publicado na obra Roteiro Sentimental de Fortaleza (Fortaleza, UFC-NUDOC/SECULT-CE., 1996), tem-se a seguinte informao: O cine
Diogo foi feito por Sebastio Fragelle, genro do Dr. Accioly. Fragelle era meu amigo, trabalhamos juntos em Vitria do Esprito Santo. Ele
fez o projeto de estrutura e fez aquele projeto grandioso que o prdio do Diogo, com ar refrigerado que at hoje funciona. o ar passando
por uma cortina dgua para poder refrigerar a gua, para melhorar a temperatura do cinema (LEITE, em impresso).
260
Galeria de acesso ao Cine Diogo, ladeada por expositores
para os cartazes e com bilheteria.
261
Escadaria de acesso ao saguo do Cine Diogo. O teto
abobadado formava sancas de iluminao em seu encontro com as paredes laterais, revestidas em mrmore.
262
Ornamentao em mrmore
ladeando a escadaria de acesso ao
saguo do Cine Diogo.
Fonte: Arquivo Ary Leite.
150
A decorao, confiada a Jacques Morovitz, foi descrita pelo jornal O POVO (10/09/1940) como de
uma sobriedade e beleza incomparveis55 (fig. 263). Segundo CASTRO (1997, p.13),
a tela ficava encoberta por uma cortina que se abria automaticamente por ocasio do incio do espetculo
[...]. Junto da tela, havia dois enormes jarres utilizados como focos de iluminao indireta, cuja forma
arestada se inscrevia nas solues Art Dco. [...] As paredes eram pintadas em faixas monocrmicas, cujo
colorido, comeando com um vermelho escuro cor de vinho, ia esmaecendo gradativamente. Essa soluo,
bastante sbria, nada tinha a ver com o citado cinema Metro, mas se assemelhava quela escolhida para o
Cinema So Lus, do Rio de Janeiro, inaugurado um pouco antes.
Fortemente influenciado pelas salas cinematogrficas cariocas, sobretudo pelo Cine Roxy, o Cine Diogo, quando de sua abertura, era incontestavelmente [..] a melhor que j possuimos, pelo conjunto de requisitos modernos que presidiram a sua construo, sobretudo pela rigorosa tecnica recomendada em estabelecimentos congneres
(sic) (UNITARIO, 07/09/1940), apontando ainda CASTRO (1997, p.14), que a sala sobressaa entre as demais
da cidade, quer como arquitetura quer como marco simblico de uma fase histrica de mudanas.
O Cine Diogo foi, ento, inaugurado a 07 de setembro de 1940, com o filme Balalaika, da Metro Goldwyn Mayer, firmando-se no pedestal mais alto da elegncia e do lazer fortalezense, sobretudo a sua famosa sesso
das quatro dos domingos, ponto obrigatrio de encontro da jeneusse dore de ento, belas mocinhas das classes mdias
e rica, que iam desfilar o seu chiquismo, envoltas em modelos copiados quase sempre, do guarda-roupa estelar das divas
da tela (GIRO, 1998, p.10).
O bloco vertical do conjunto, abrigando salas de escritrio para aluguel, apresentava oito pavimentos,
alm do trreo, configurando-se como o mais alto edifcio na ocasio, com estrutura em concreto armado
e revestido em argamassa de p-de-pedra, impregnado de corante azul. A torre, de composio simtrica e
destacada do embasamento por marquises e tratamento diferenciado dos materiais de acabamento, erguia-se
no alinhamento frontal do lote e tinha seu trecho central dinamizado por duas pilastras que ascendiam at o
coroamento do edifcio e delimitavam uma seqncia ritmada de balces. Os dois ltimos pavimentos apresentavam recuos, compondo um coroamento escalonado e discretamente ornamentado com alto-relevos de formas
geometrizadas, que, de to singelos, eram praticamente imperceptveis pelos pedestres (figs. 259, 268 e 269).
55. No se deve esquecer que a ornamentao estilizada era uma marca identificadora das realizaes Art dco, nomeadamente nos
interiores. A decorao do cinema, por sinal muito discreta, foi entregue a Jacques Morovitz, tambm do Rio de Janeiro, certamente por
interferncia do autor do projeto arquitetnico (CASTRO, 1997, p.12).
263
Sala de projees do Cine Diogo, mostrando sua ornamentao geometrizada, as caixas de som nas paredes
laterais e as poltronas do trreo.
Fonte: Arquivo Ary Leite.
264
Anncio do jornal Correio do Cear, listando todos os
profissionais e fornecedores envolvidos na construo do
Edifcio Diogo.
Fonte: Correio do Cear, 28/04/1940.
151
Em 1997, o Cine Diogo foi desativado e, posteriormente, implantado em seu lugar o Shopping
Diogo, um centro comercial que descaracterizou por completo o bloco trreo da edificao, restando poucos
indcios do que foi a sala cinematogrfica. A torre, pintada com cores escolhidas aleatoriamente, encontrase em estado delicado de conservao, apresentando infiltraes, esquadrias danificadas, alm de letreiros e
cartazes abusivos56.
A implantao do Edifcio e Cine Diogo, juntamente com a inaugurao da loja A Cearense e a j
consolidada Casa Parente, no trreo do Edifcio Parente, modificaram o trecho urbano da rua Baro do Rio
Branco, at ento (CASTRO, 1997, p.8). A rea tornou-se, a partir de ento, extremamente valorizada, sendo
logo denominada de quarteiro sucesso da cidade, atraindo diversos outros estabelecimentos, como a Cear
Rdio Clube, que ocupou os dois ltimos andares do Edifcio Diogo57, a loja A Cruzeiro (fig. 265), a Casa
das Mquinas, a sapataria Casa Pio, dentre outras, tornando-se um dos pontos de maior distino da cidade
e compartilhando a hegemonia da Praa do Ferreira.
265
Reclame da loja A Cruzeiro, anunciando sua mudana
para o quarteiro sucesso da cidade.
Fonte: Jornal Unitrio, 14/02/1943.
Com o melhor cinema e a nica emissora, o quarteiro da rua Baro do Rio Branco, entre Guilherme
Rocha e Liberato Barroso, comeou a roubar a cena da praa. [...] No tardou para que a publicidade
incipiente, num intuitivo processo de marketing, cognominasse a rea de o quarteiro sucesso da cidade.
Com efeito, por toda a dcada, a quadra em que predominava o Cine Diogo fez-se o centro de irradiao
do progresso de Fortaleza, libertando-o da Praa do Ferreira que, todavia, continuava a ser o corao da
cidade (GIRO, 1997, p.173).
Assim, o selecionado footing58, das noites de sbado e, sobretudo, dos domingos, rapidamente se estendeu ao
quarteiro sucesso, apoiando-se nas lojas comerciais do logradouro e abrindo caminho para a posterior transformao
da Praa Jos de Alencar em plo comercial (CASTRO, 1997, p.9).
56. Infelizmente, no foi permitida a realizao de fotos internas no edifcio, nem disponibilizado qualquer desenho ou informaes referentes ao projeto, seja o original ou o da reforma.
57. O edifcio, ou melhor talvez dizer, o conjunto arquitetnico, obteve prestgio ainda maior quando da transferncia da Cear Rdio
Clube para os seus ltimos andares, em particular depois de instalado um auditrio, em cujo estdio, do tipo aqurio, se apresentavam
artistas da terra e nomes famosos vindos do Rio de Janeiro especialmente contratados (CASTRO, 1997, p.13).
58. Segundo CASTRO (1997, p.8), Footing, convm esclarecer, era um neologismo brasileiro, utilizando palavra inglesa de significado
diferente. A meno a esse hbito fortalezense de apropriao do espao urbano para o contato social tem aqui seu sentido, mesmo porque se tratava de rebatimento de prtica nacional e internacional [...] No se tratava de um uso provinciano, [...] mas uma flnerie, uma
prtica burguesa de fruio da cena urbana, tranqila e segura, que muito interessou s especulaes de Walter Benjamin sobre a Paris
do sculo XIX.
266
Planta de situao do Edifcio Diogo.
267
Vista area das imediaes do Edifcio Diogo.
152
269
Vista sudeste do Edifcio Diogo. A torre, de composio
simtrica, tem seu trecho central dinamizado por duas pilastras que ascendem at o coroamento e delimitam uma
seqncia rtmica de balces.
268
Vista nordeste da situao atual do Edifcio Diogo.
Quando de sua inaugurao, a edificao era a mais
alta da cidade.
270
Entrada do Edifcio Diogo. O Cine Diogo foi desativado,
cedendo lugar ao Shopping Diogo, um centro comercial
que descaracterizou por completo o pavimento trreo.
153
4.5.14 - Secretaria de Polcia (1942)

Em 1942, mais precisamente no dia 6 de fevereiro, o conjunto da Praa dos Voluntrios ganhou reforo
com a inaugurao do prdio da Secretaria de Polcia, uma obra pblica, confiada ao arquiteto Emlio Hinko,
localizada na rua do Rosrio, 199, com rea de cerca de 1.100,00m2.
A edificao, com cinco pavimentos (trreo incluso), juntamente com o Clube Iracema - tambm de
autoria de Emlio Hinko - e a Empresa Telefnica Municipal, ratificava uma nova escala e uma paulatina mudana da paisagem urbana deste trecho da cidade.
Mesmo com uma implantao tradicional, respeitando os alinhamentos do lote, o projetista lanou
mo de um partido arquitetnico em certo aspecto inusitado, composto por trs aparentes volumes, sendo
o central o elo de ligao entre os dois perifricos. Efetivamente, tratava-se de um volume nico, j que os
blocos no eram independentes entre si; porm, atravs de recursos, como as quinas abauladas e um discreto
recuo em parte do corpo central, reforava-se a leitura, nas fachadas norte e sul, de uma composio em trs
blocos (figs. 272 e 281).
possvel pensar que tal conformao estaria relacionada a um desejo de setorizao funcional dos
espaos, definidos a partir de seus eixos: as atividades afins, organizadas nos volumes perifricos - espcies de
grandes sales com planta livre e malha estrutural moderna, dando liberdade em seu agenciamento espacial
graas a estrutura em concreto armado - eram interligadas pelo volume central, formado por um grande vazio,
inerente a todos os pavimentos e margeado por reas de circulao e atividades de uso comum, como a caixa de
circulao vertical, por exemplo. Essa disposio facilitaria o acesso de todos s reas de uso coletivo, o conforto
ambiental do conjunto, alm de permitir uma maior integrao entre as diversas reas da edificao (figs. 274,
275, 276, 277, 278 e 279).
No tratamento das fachadas, todas simtricas, havia uma clara composio tripartida. O embasamento
apresentava acabamento especfico, com frisos horizontais e um revestimento com argamassa de p-de-mrmore, conferindo certo aspecto de granulosidade. Uma cornija demarcava o incio do corpo do edifcio, verticalmente definido por volumes ascensionais em alto-relevo, que fixavam as prumadas das esquadrias - todas
em ferro e vidro e com tamanhos diversos -, dinamizando o conjunto. Coroavam a edificao, a platibanda da
cobertura em terrao e os capitis trabalhados com faixas em alto-relevo (fig. 271).
O edifcio possua dois portes de acesso, nas fachadas leste e oeste praticamente idnticas entre si -,
sendo a entrada principal pela rua do Rosrio (fig. 274). Os acessos destacavam-se por marquises sobre msulas
escalonadas; portes com serralharia trabalhada atravs de formas geomtricas, encerrados entre prticos sacados; e pelas falsas colunas e pilares concentrados sobre a marquise, que culminavam em um volume central mais
271
Vista noroeste do edifcio da Secretaria de Polcia, a partir
da praa dos Voluntrios, na dcada de 1940.Com 5 pavimentos, trreo incluso, sua volumetria definia-se em base,
corpo e coroamento. Seus jogos volumtricos ascensionais, suas esquadrias em ferro e vidro, seu embasamento
em argamassa de p-de-mrmore eram recursos prprios
da arquitetura Art Dco.
154
alto, abrigando o braso dos Estados Unidos do Brasil (figs. 282, 283 e 284). O jogo volumtrico era reforado,
ainda, pelas marquises que marcavam as quinas abauladas da edificao (fig. 280).
Tempos depois, um novo pavimento foi adicionado edificao, comprometendo o seu coroamento e
a proporo de sua composio. Intervenes descaracterizadoras como o mau estado de conservao de seus
materiais de acabamento, a substituio das esquadrias de ferro e vidro por alumnio e vidro, a colocao de
aparelhos de ar-condicionado comprometendo a esttica das fachadas, dentre outras, vem, paulatinamente,
contribuindo para a descaracterizao da obra (figs. 280 e 281).
272
Planta de situao da Secretaria de Polcia, mostrando
seu volume nico, organizado em 3 blocos.
274
Pavimento trreo da Secretaria de Polcia. Com acesso principal pela rua do Rosrio, suas atividades so setorizadas
em 3 partes, abrigando seu trecho central um vazio inerente a todos os pavimentos, a caixa de circulao vertical e
atividades de uso coletivo.
Fonte: DERT/CE.
273
Vista area das imediaes da Secretaria de Polcia.
155
275
Primeiro pavimento da Secretaria de Polcia. As arestas
abauladas e um discreto recuo no corpo central do edifcio
aparentam que a edificao composta por 3 blocos.
Fonte: DERT/CE.
276
Segundo pavimento da Secretaria de Polcia. Os dois
grandes sales perifricos apresentam uma clara malha
estrutural moderna, assegurando espaos flexveis em sua
utilizao.
Fonte: DERT/CE.
156
277
Terceiro pavimento da Secretaria de Polcia.
Fonte: DERT/CE.
278
Quarto pavimento da Secretaria de Polcia.
Fonte: DERT/CE.
157
279
Quinto pavimento da Secretaria de Polcia. Originalmente, tal pavimento no existia.
Fonte: DERT/CE.
280
Vista sudoeste da situao atual da Secretaria de Polcia.
O quinto pavimento foi construdo posteriormente, comprometendo a volumetria do conjunto.
281
Situao atual da fachada sul da Secretaria de Polcia. Suas arestas arredondadas e o recuo do trecho central aparentam ter a edificao 3 blocos.
158
282
Situao atual do trreo da fachada oeste da Secretaria de Polcia, a partir
da Praa dos Voluntrios.
284
Detalhe do acesso principal da edificao, pela rua do Rosrio, encimado
por marquise e msulas escalonadas.
283
Situao atual da fachada leste da Secretaria de Polcia. O corpo do
edifcio marcado por pilastras ascensionais e frisos nas arestas, que
movimentam o conjunto.
285
Vazio interno inerente a todos os pavimentos da
edificao.
159
4.5.15 - Banco do Brasil (1942)

Na trilha da padronizao de instituies pblicas no pas (figs. 286, 287 e 288), a exemplo das agncias dos Correios e Telgrafos, ainda no ano de 1942, Fortaleza ganhou uma nova agncia do Banco do Brasil,
construda de acordo com os novos ditames arquitetnicos. Sua localizao, na Praa Waldemar Falco, antiga
Praa Capistrano de Abreu, entre os edifcios dos Correios e Telgrafos (1934) e do Palcio do Comrcio
(1940), no poderia ser mais representativa desta modernizao de suas instalaes59 (fig. 289 e 290).
Inaugurada a 7 de maro de 1942, a nova edificao foi retratada pelos jornais da poca como um acontecimento de alto relevo nas esferas socio-comerciais da cidade, e o edifcio foi apresentado como uma imponente
obra, smbolo maior do progresso da capital e do Estado:
Trata-se, realmente, de importante construo em cimento armado, com trs pavimentos, alm do terreo,
que vem concorrer grandemente para o embelezamento de Fortaleza, pois o edifcio apresenta um conjunto arquitetonico de rara elegancia e esmerado acabamento, em que sobressai o gosto artistico. As
diferentes seces da agencia do Banco do Brasil, em Fortaleza, foram magnificamente distribuidas, ficando todas muito bem servidas de mobiliario padronizado, muito moderno e distinto (sic) (O ESTADO,
08/03/1942) (grifo nosso).
Nada poderia melhor consagrar tal expanso, denotadora do magnifico progresso do Estado do Cear, do
que este magestoso edificio com que a Exma. Diretoria do Banco do Brasil resolveu dotar a agencia da
formosa capital do Cear. E se foi a filial de Fortaleza, a primeira entre as suas congneres do Nordeste a
possuir prdio deste porte, porque Fortaleza pertence, com efeito, a primazia entre as capitais desta
prospera regio brasileira. [...] Na verdade, o magestoso edificio do Banco do Brasil honra a nossa terra.
A magnifica construo de cimento armado a ultima palavra em aperfeioamento tecnico, conforto e
higiene. Possue trs amplos pavimentos, alm do trreo, todos esmeradamente decorados, obedecendo a
um traado arquitetonico de refinado gosto artistico. [...] O mobiliario, padronizado, de elegante estilo
moderno. Em sntese, a Agencia do Banco do Brasil de Fortaleza um premio cidade de Fortaleza,
como obra de grande utilidade publica e como um monumento de arte a embelezar a nossa progressista
capital (sic) (O ESTADO, 10/03/1942) (grifo nosso).
59. Conforme mostra o discurso do gerente da agncia, sr. Fernando de Lemos Bastos, proferido na inaugurao do edifcio: H trinta anos,
meus senhores, o Banco do Brasil iniciava suas operaes nesta cidade e a expanso, em propores consideraveis, dos seus negocios, faz
com que a velha agencia daquele tempo em nada se parea com a de nossos dias (fig. 289) (sic) (O ESTADO, 10/03/1942).
286, 287 e 288

Novas agncias do Banco do Brasil em Goinia e Piracicaba, seguindo a padronizao imposta pela instituio.
Fonte: UNES, 2001 e Revista Acrpole, jun/1944.
289
Primeira sede do Banco
do Brasil em Fortaleza,
com caractersticas
eclticas.
Fonte: CAPELO,
CHAVES & VELOSO,
2006.
160
Trata-se de um prdio moderno, amplo e confortvel, dispondo de excelentes instalaes e muitas dependencias, onde j se acham localizadas as diversas seces da importante instituio bancria. [...] O imponente edifcio, um dos mais elegantes e solidos construidos em Fortaleza, todo de cimento armado e nada
fica a dever aos mais belos edifcios recentemente edificados na antiga area do Morro do Castelo, no Rio.
Tem trs pavimentos, alem de um terreo, obedece s mais elegantes linhas arquitetonicas e foi decorado
artisticamente, o que constitui mais uma obra de arte a embelezar a nossa garrida e progressista cidade.
Sua construo, inicialmente orada em 1897 contos, custou, no entanto, 2500 contos, estando incluido nesta
cifra, o custo de todo mobiliario, que padronizado e todo ele moderno e elegantssimo. As varias seces da
nossa mais importante agencia bancaria ficaram magnificamente dispostas nos trs andares e os seus funcionarios tm, agora, o maximo conforto (sic) (CORREIO DO CEAR, 07/03/1942) (grifo nosso).
Apesar da ausncia de comentrios tcnicos sobre a obra, tais relatos expressam como a construo da
nova agncia repercutiu e era encarada pela sociedade de ento60. No se tem confirmao sobre o autor do projeto; especula-se que tenha sido desenvolvido no Rio de Janeiro, cabendo a autoria a Firmino Saldanha, autor
de outras agncias, como a de Joo Pessoa, muito parecida com a de Fortaleza. Alm disso, a foto que consta na
reportagem do jornal O Estado, de 10 de maro de 1942, apresenta uma placa especificando que a obra ficou a
cargo da firma Leo Ribeiro e Cia Ltda61.
291
Edifcio do Banco do Brasil (1942), ao lado do edifcio do
Banco Frota Gentil (1918), evidenciando o claro contraste
entre o repertrio Art Dco e o ecltico.
290
Nova sede do Banco do Brasil em Fortaleza, com caractersticas Art
Dco, em muito se diferenciando de sua sede antiga. Monumental era
sua escala,
com feies um tanto fascista.
Fonte: Museu da Imagem e do som de Fortaleza.
60. Certos adjetivos utilizados pela imprensa de ento, como elegante, majestoso, amplo, slido, moderno, nos levam a supor que os autores
de tais artigos gostariam de ressaltar a monumentalidade, imponncia, sobriedade e despojamento ornamental da edificao.
61. Foram mantidos contatos com o setor de Patrimnio e Acervos do Banco do Brasil, entretanto, nos foi informado que nada consta nos
documentos do Banco sobre a referida obra.
161
Erguida entre duas praas (o Largo dos Correios e a Praa Waldemar Falco), a edificao apresentava
as quatro fachadas livres, todas simtricas e marcadas por um absoluto despojamento ornamental e sobriedade
de seus elementos e formas, sendo, talvez, a obra de feio mais moderna construda at o ano de sua inaugurao (figs. 290 e 295).
Sua fachada principal, voltada para o sul, abrigando um prtico de entrada com altura estimada em 8
metros; a imponncia de sua massa, toda revestida em mrmore branco; e a rigidez de suas formas, conferiam
extrema monumentalidade edificao, especialmente diante de seu entorno (fig. 290).
Ritmado por uma sucesso de prticos, agrupando pequenas esquadrias repetidas, tal jogo volumtrico
visava conferir certo carter ascensional ao conjunto e no comprometia o predomnio dos cheios sobre os vazios, dialogando a volumetria do edifcio com obras neoclssicas, como o Chateau Benouville, de Ledoux, ou com
exemplares arquitetnicos ditos fascistas, como a Citta Universitaria, de Marcello Piacentini (figs. 292 e 293).
Em seu agenciamento espacial, ocupando uma rea de cerca de 670,00m2, os pavimentos da edificao
apresentavam-se como um grande salo, permitindo a flexibilidade que uma agncia bancria futuramente
exigiria, e os equipamentos de uso coletivo, tais como sanitrios e a caixa de circulao vertical, tomavam o
setor esquerdo dos pavimentos, evidenciando uma certa de setorizao (fig. 297). Na cobertura, o uso da laje
impermeabilizada configurava um grande terrao.
Uma ampliao da edificao foi feita posteriormente, o que implicou em algumas alteraes em sua
volumetria e a ocupao de parte do terrao (fig. 294). Atualmente, apesar de apresentar algumas intervenes
descaracterizadoras, como a troca das esquadrias de ferro e vidro por alumnio e vidro; a pintura de suas fachadas,
permanecendo apenas um embasamento em mrmore; e a substituio de alguns de seus revestimentos internos,
o edifcio , dos exemplares analisados, um dos que se encontra em melhor estado de conservao. Provavelmente, o fato de pertencer ainda mesma instituio de origem, o Banco do Brasil, e ter permanecido em contnuo
funcionamento foram questes decisivas na conservao do imvel (figs. 298, 299, 300, 301, 302 e 303).
292
Chateau Benouville, de Ledoux.
Fonte: Arquivo online Hanser,
<http://hanser.ceat.okstate.edu/>.
293
Citta Universitaria, de Marcello Piacentini.
Fonte: Art & Architecture,
< http://www.artandarchitecture.org.uk/>.
294
Edifcio do Banco do Brasil, aps
sua ampliao.
162
295
Planta de situao do Banco do Brasil, evidenciando suas
quatro fachadas livres.
296
Vista area das imediaes do Banco do Brasil.
297
Planta esquemtica do pavimento trreo do Banco do Brasil, sem divisrias. Um grande salo compe a planta dos pavimentos da agncia, permitindo a flexibilidade de ocupao que tal programa exige. Os sanitrios e a caixa de circulao vertical
concentram-se no setor esquerdo da planta.
Fonte: Arquivo Beatriz Sabia.
298
Situao atual da fachada sul do Banco do Brasil. A imponncia de sua
massa e a rigidez de suas formas conferem uma monumentalidade ao
edifcio.
299
Situao atual da fachada sul do Banco do Brasil, com destaque para o
seu prtico de entrada.
163
300
Vista nordeste da situao atual do Banco do Brasil.
301
Vista interna do pavimento trreo do Banco do Brasil.
302
Vista interna do primeiro pavimento do Banco do Brasil, mostrando o grande
salo que compe os pavimentos.
Fonte: Fonte: Foto da autora.
303
Vista interna do primeiro pavimento do Banco do Brasil, mostrando o grande
salo que compe os pavimentos.
164
4.5.16 - Edifcio do Instituto de Aposentadoria e Penso dos Bancrios (1943)

Em 1943, o trecho urbano do centro da cidade, que j contava com o Mercado Central (1932), a sede
dos Correios e Telgrafos (1934), o Edifcio Epitcio Oliveira (1938), o Palcio do Comrcio (1940) e a agncia do Banco do Brasil (1942), complementava-se como smbolo dessa Fortaleza progressista, utilizando um
termo recorrente nos jornais da poca, com a inaugurao do Edifcio do Instituto de Aposentadoria e Penso
dos Bancrios, em 16 de julho de 1943, localizado a rua General Bezerril, 275, em frente a Praa Capistrano de
Abreu, atual Waldemar Falco. O imvel, destinado tambm locao de salas, abrigou, dentre outras atividades,
o Consulado dos Estados Unidos no Cear e a sua construo definia um conjunto de edificaes Art Dco ao redor de todos os lados da Praa, evidenciando bem a divulgao dessa arquitetura em obras de porte da cidade.
Com sete pavimentos, incluindo o trreo e o ltimo andar com trecho em terrao, o edifcio erguiase sem recuos, com absoluta simplicidade formal, evidenciando at uma certa monotonia de sua volumetria.
Mais uma vez, a composio tripartida era adotada, com trreo formado por pontos comerciais que se abriam
diretamente para o logradouro e encimado por marquise; um corpo sem recortes volumtricos, mas apenas
demarcado por faixas e frisos horizontais, destacando a leitura por andares e ritmado por prumadas de esquadrias locadas aos pares; e coroamento singelamente escalonado. Por sua fachada principal voltar-se para oeste,
as esquadrias basculantes em ferro e vidro, caractersticas do Art Dco, eram protegidas por persianas mveis
(figs. 304 e 305).
Infelizmente, no foram obtidas maiores informaes sobre a obra e seus autores, a qual, atualmente,
encontra-se praticamente abandonada, funcionando apenas seu pavimento trreo. As pichaes, ausncia de
esquadrias, deteriorao de seus revestimentos e as atuais cores de suas fachadas refletem tal quadro de descaso
para com a edificao (figs. 308, 309, 310 e 311).
305
Fachada oeste do Edifcio IAPB. Com sete pavimentos e
composio tripartida, o edifcio se caracterizava por uma
absoluta simplicidade formal, evidenciando at uma certa
monotonia em sua volumetria.
304
Fachada oeste do Edifcio do IAPB, localizado na Praa
Waldemar Falco, entre os edifcios do Banco do Brasil e
Palcio do Comrcio. A construo da edificao definia
um importante conjunto Art Dco, que ocupava os quatro
lados da praa: a norte o Banco do Brasil, a leste o Edifcio
do IAPB, a sul o Palcio do Comrcio e a oeste o Edifcio
Epitcio Oliveira.
165
306
Planta de situao do Edifcio do IAPB.
308
Vista noroeste da situao atual do Edifcio
do IAPB. A edificao encontra-se praticamente abandonada, funcionando apenas seu
pavimento trreo.
310
Coroamento do Edifcio do IAPB, com volumetria recuada.
307
Vista area das imediaes do Edifcio do IAPB.
309
Situao atual da fachada oeste do Edifcio
IAPB. Pichaes, ausncia de esquadrias e
deteriorao de seus revestimentos refletem o
pssimo estado de conservao da obra.
311
Embasamento do Edifcio do IAPB, encimado por marquise.
166
4.5.17 - Edifcio Jangada (1948)

Os anos 1940 caminhavam para o seu fim, consolidando um futuro destinado verticalizao da cidade. A construo do Edifcio Jangada, inaugurado em 06 de setembro de 194862, com 9 pavimentos - trreo e
sobreloja incluso -, era mais um indcio deste processo.
A obra, confiada pela Prudncia Capitalizaes ao Escritrio Tcnico Sylvio Jaguaribe Ekman, responsvel pelo projeto e construo, foi acolhida com louvor pela cidade:
Trata-se de uma das mais importantes construes j realizadas no Norte do Brasil, no terreno da moderna engenharia. Se, em conjunto, o Edifcio Jangada qualquer coisa de moderno na paisagem arquitetnica da cidade, a apontar para os cus de Fortaleza toda a graa, beleza e magnificncia do aerodinamismo dos seus sete andares, analisando-se e apreciando-se a obra em seus detalhes, que vemos at
que grau predominavam ali o bom gosto, o senso artstico e o esmero dos seus construtores. [...] O Edifcio
Jangada [...], que contou para sua execuo e perfeito acabamento com a competncia tcnica e dedicao
do Dr. Francisco Hyppolito, diretor da firma construtora nesta praa, um dos mais belos e modernos do
Norte do pas, fazendo com que a nossa capital, dessa forma, tenha o seu aspecto embelezado atraindo as
vistas e despertando elogios de quantas pessoas nos visitarem (O POVO, 02/09/1948) (grifo nosso).
Situada na rua Major Facundo, 253, esquina com a Senador Alencar, a filial de Fortaleza (figs 312 e
313) foi a primeira de uma srie realizada em outras capitais do Norte e Nordeste, como Manaus, Joo Pessoa,
Recife e Salvador (fig. 314). A Companhia Prudncia ocupou propriamente o andar trreo, com lojas amplas com
p-direito de 7 metros em teto liso, com nervuras e dispondo de sobre-lojas em galeria, prestando servios de atendimento ao pblico; o primeiro andar, para instalao de seus escritrios; e o ltimo pavimento, composto de
trs apartamentos completos, amplo hall, salo de recepo e terrao, donde descortina-se a vista para o Mucuripe (O
POVO, 02/09/1948), reservado hospedagem da diretoria e convidados. Os demais pavimentos destinavam-se
locao pblica e, posteriormente, o ltimo andar foi cedido ao Jangada Clube (O POVO, 02/09/1948).
Sendo uma das obras locais que mais dialogam com a Escola de Chicago, o embasamento do prdio
era todo revestido em granito polido cinza claro, proveniente de So Paulo. O acesso ao hall principal e s lojas
se dava por portes em ferro batido, acompanhados de janelas, todos com vergas em arco pleno. O restante
da fachada era revestido em pastilha na cor palha, trazidas do Rio de Janeiro. As aberturas, disposta aos pares,
tinham todas as mesmas dimenses, compondo fachadas sbrias - at com um certo vis neoclssico - e pre-
62. A pedra fundamental da edificao foi lanada em 3 de outubro de 1945.
312 e 313
Maquete do Edifcio Jangada. Pertencente Prudncia
Capitalizao, a sede de Fortaleza foi a primeira de uma
srie realizada em outras capitais do Norte e Nordeste.
314
Maquete do Edifcio
Nassau, em Recife,
tambm pertencente
Prudncia Capitalizao, refletindo o
interesse da empresa
em manter uma padronizao entre seus
empreendimentos. O
projeto e construo
foram do Escritrio Tcnico Sylvio
Jaguaribe Ekman.
Fonte: Revista Acrpole, jul/1947.
167
dominando a massa edificada, alm de serem protegidas por persianas mveis, com o intuito de evitar a forte
insolao, sobretudo na fachada oeste. O coroamento definia-se por uma singela cornija saliente, trabalhada em
relevo e platibanda. Assim, logo a primeira observao do prdio, notamos que a par da beleza e grandiosidade de
suas fachadas, resultante do justo equilbrio em suas propores, o acabamento que mereceu os maiores cuidados da firma
construtora, amparada pela superior previso da Diretoria da Prudncia (sic) (O POVO, 02/09/1948) (fig. 315).
O mobilirio e a decorao do pavimento nobre foi confiado firma Wolkoida Decoradores, do Rio de
Janeiro, em colaborao com Andr Gaveau, que residiu por alguns anos em Fortaleza. Alm disso, murais retratando a vida dos jangadeiros, desenvolvidos pelo pintor francs Adrien Ekman63, ornavam o salo nobre do edifcio, a convite do Dr. Adalberto Ferreira do Valle, diretor da Prudncia Capitalizao (O POVO, 02/09/1948).
A Revista Acrpole de setembro/1946 j mostrava as plantas do projeto que foi construdo em Fortaleza. O pavimento trreo era formado por dois grandes sales, destinados ao atendimento do pblico, com planta
livre propcia a diversos agenciamentos espaciais, de acordo com as necessidades da empresa. O hall de acesso
torre, com entrada pela rua Major Facundo, a copa, os sanitrios e um vazio separavam essas duas grandes
reas (fig. 318)
J o pavimento-tipo tinha uma espcie de circulao em U, ladeada por doze salas comerciais. Seis banheiros, agrupados dois a dois, voltavam-se para as reas coletivas, no havendo salas com banheiros prprios. A
malha estrutural em concreto armado tambm permitia mudanas na organizao dos diversos andares (fig. 319).
Quanto aos revestimentos, materiais de acabamento e equipamentos, a reportagem do jornal O POVO
(02/09/1948) bastante elucidativa:
O hall principal todo revestido de mrmore, tanto o piso como as paredes, assim como toda a escadaria do
prdio em mrmores SAMBRA, de Itapeva, Estado de So Paulo. Os pisos das lojas, corredores, galerias
e sanitrios so revestidos de ladrilhos de cermica fabricados no Rio de Janeiro. Foram empregados, no
edifcio, tintas Ipirangas e Everscal. Os tacos so de Ip, as portas compensadas de jacarand paulista, com
alisares de sucupira encerados. As janelas so todas em caixilhos de ferro, com grandes vidros tendo, todas,
persianas de enrolar para proteo de sol e da chuva. Os aparelhos sanitrios so de procedncia americana,
as ferragens La Fonte em metal nquel fosco. O prdio servido por dois elevadores suissos com capacidade
para 8 pessoas cada. H 2 refrigeradores para gua filtrada e gelada em cada andar, um para cada conjunto
de salas. As lojas possuem caixas-fortes, com grades de segurana em ante-cmara, no subsolo (sic) (O
POVO, 02/09/1948).
315
Vista noroeste do Edifcio Jangada. A Companhia Prudncia ocupava o trreo, sobreloja e primeiro andar da edificao. Os demais pavimentos destinavam para locao.
Uma certa monumentalidade e rigidez marcavam a obra,
sobretudo pela predominncia dos cheios sobre os vazios
e suas linhas e ngulos retos.
63. Adrien Ekman, primo de Sylvio Ekman, estava no Brasil para execuo de murais para o Edifcio Roosevelt, em So Paulo. Tratava-se
de um artista consagrado em Paris, autor de murais para o Palcio da Sociedade das Naes, em Genebra (O POVO, 02/09/1948).
168
Com o fim da Prudncia Capitalizao, o edifcio foi adquirido pelo INSS. Relativamente bem preservado, as maiores intervenes sofridas pela edificao foram no agenciamento espacial de alguns pavimentos,
com a alterao de seu desenho-tipo, dada a liberdade formal permitida pela estrutura em concreto armado e
mudanas em alguns de seus elementos, como as persianas de proteo solar e certos materiais de revestimentos (figs. 320, 321, 322, 323, 324 e 325).
Para CASTRO (1997, p.13), o edifcio
continua novo, nas linhas arquitetnicas e na construo, como a comprovar a assertiva de que, embora
militando ao mesmo tempo em diferentes linhas estticas, as obras de Sylvio Jaguaribe Ekman sempre se
mostravam discretamente ligadas s correntes eleitas pelo projetista, definidas por um despojamento formal
e impregnadas de um desenho atemporal, que as torna permanentemente atuais.
318
Planta original do pavimento trreo, ocupado inicialmente pela Prudncia
Capitalizao. Os dois grandes sales, destinados ao atendimento do
pblico, apresentavam planta livre e flexvel.
319
Planta original do pavimento-tipo, destinado locao. A circulao em
U era ladeada por doze salas e os banheiros voltavam-se para as reas
coletivas. Sua malha estrutural em concreto possibilitava diferentes
agenciamentos dos andares.
316
Planta de situao do Edifcio Jangada.
317
Vista area das imediaes do Edifcio Jangada.
169
320
Vista nordeste da situao atual do
Edifcio Jangada. Nesta foto possvel
contrastar uma obra ecltica, o Banco
Frota Gentil (1918), com a simplicidade
formal e escala do Edifcio Jangada.
323
Embasamento do Edifcio Jangada em granito polido cinza.
Suas aberturas, com vergas em arco pleno, so vedadas com
gradis em serralheria trabalhada.
321
Situao atual da fachada leste do Edifcio
Jangada. O corpo da edificao todo
revestida em pastilha na cor palha.
324
Acesso ao hall do Edifcio Jangada, pela
rua Major Facundo. Porto com serralheria
trabalhada, caracterstico do Art Dco.
322
Vista noroeste da situao atual do Edifcio
Jangada. Apesar de algumas intervenes
descaracterizadoras, a edificao encontra-se
em bom estado de conservao.
325
Vista interna da situao atual do hall de chegada do pavimento-tipo.
Fonte: Foto da autora
170
4.5.18 - Antigo Edifcio Paje, atual Edifcio Presidente Antnio Coelho (1949)
Fechando a dcada de 1940, a construo de outra edificao na cidade movimentou a cena urbana
local: o Edifcio Paje, na rua Sena Madureira, 1047. A inaugurao da obra, em 13 de maio de 1949, ganhou
mais notoriedade e destaque por sediar, em seu primeiro e segundo pavimentos, as novas instalaes da Cear Rdio Clube, anteriormente localizada no Edifcio Diogo. Reportagens da poca retratam a importncia
do evento, enaltecendo a nova sede como de destaque nacional, contando com a presena de personalidades
como Carmen Costa, Luiz Gonzaga e Nelson Gonalves, dentre outras autoridades e figuras proeminentes:
Representando a mais notavel iniciativa nos dominios do radio em nossa terra, a Cear Radio Clube,
como pioneira entre ns dos grandes empreendimentos, far inaugurar hoje a sua nova sde no suntuoso
Edifcio Paje. Nos 1o. e 2o. andares do majestoso predio da firma Carneiro & Gentil, imponente na
sua construo de estilo avanado, confortavel pelas suas amplas acomodaes, as emssoras associadas
instalaram um magnfico palco-auditorio como poucos h no Brasil. Seus estudios e suas demais dependencias concretizando um plano arrojado no sentido de proporcionar ao Cear uma obra que honra os
foros de progressos da terra alencarina, neste e noutros diferentes setores. Quando o pblico conhecer de
perto a nova sde da Cear Rdio Clube sentir verdadeiro orgulho. A inaugurao da nova sde da Cear
Radio Clube no Edifico Paje ser assim um acontecimento auspicioso e o dia de hoje de festas para o
Cear (sic) (CORREIO DO CEAR, 13/05/1949) (grifo nosso).
Juntamente com o cinema, o rdio reinava como importante meio de comunicao e lazer da cidade
nestas dcadas, demandando novos espaos para abrigar suas instalaes, que envolviam, dentre outras atividades, estdios e auditrios, cada vez mais aprimorados tecnicamente e espaosos.
Alem das salas de superintendencia, direo geral, gerencia, contabilidade, discoteca, departamento artistico, redao e de ensaio, todas no segundo pavimento, a Cear Radio Clube instalou, no primeiro andar, o
seu suntuoso auditorio com magnifico palco, os estudios e o controle, tudo de acordo com a mais moderna
tecnica. O auditorio - um dos raros existentes no pas - tem capacidade para mais de 500 pessoas, valendo
ressaltar que, para maior conforto dos ouvintes, nele foram instaladas magnificas poltronas, identicas s
que existem no Cine-Diogo. O palco por sua vez, ricamente ornamentado com custosas e bonitas cortinas, oferecendo um aspecto verdadeiramente deslumbrante. A nova sede da Cear Radio Clube constitue,
portanto, um motivo de orgulho para a nossa terra que, em materia de radio, contar agora com instalaes
que rivalizam com as das emissoras do sul do pas (sic) (UNITRIO, 13/05/1949).
171
Com seis pavimentos, trreo incluso, a edificao erguia-se com volumetria nica e as quatro fachadas
livres, apresentando um desenho extremamente moderno ao utilizar como principal recurso formal brises solares, elementos consagrados pela arquitetura moderna (fig. 328). A rigidez de sua simetria era suavizada por um
volume verticalizado em sua lateral, compondo uma espcie de torre e marcante era a simplicidade e sobriedade
da edificao (fig. 329).
Com composio tripartida, o embasamento se abria diretamente para o logradouro e era formado
pelo acesso principal, por pontos comerciais, dentre os quais uma loja da prpria firma construtora Carneiro
& Gentil (NIREZ, 2001), e por uma espcie de pergolado em concreto armado, que marcava o acesso lateral
edificao e apresentava-se como um interessante elemento do conjunto (fig. 331). O corpo da edificao trazia
como novidade cultura arquitetnica local o uso de brises verticais em sua fachada de maior insolao, a oeste,
organizados em prumadas de caixas salientes, interrompidos apenas pela prumada central, conferindo certo
jogo volumtrico ao edifcio, sem, contudo, romper a sua sobriedade e despojamento ornamental. Enfim, seu
coroamento definia-se a partir de uma cornija saliente, semelhante a do Edifcio Jangada, apresentando, logo
acima, os brises com um desenho mais dinmico e livre. As demais fachadas (leste, norte e sul) no traziam
maiores elementos de anlise, compostas apenas por aberturas no pano de vedao (figs. 328, 329 e 330).
Em 1968, o edifcio foi adquirido e reformado para abrigar o Tribunal de Contas do Estado do Cear,
passando a se chamar Edifcio Presidente Antonio Coelho. A ausncia de registros fotogrficos da poca e dos
desenhos originais impedem que se aponte, com a devida propriedade, quais intervenes foram empreendidas
na edificao. Seu atual agenciamento espacial interno demonstra, entretanto, ter sido alvo de significativas
modificaes com o intuito de atender s novas demandas ao longo do tempo.
328
Situao atual da fachada oeste do
Edifcio Paje. Por sua fachada
principal se voltar para o poente,
brises verticais compem o corpo
da edificao, resultando em uma
elevao marcantemente moderna,
quando de sua inaugurao.
329
Vista noroeste da situao atual do Edifcio Paje. A rigidez
simtrica da edificao suavizada por um volume verticalizado em sua lateral, compondo uma espcie de torre.
326
Planta de situao do Edifcio Paje, evidenciando suas
quatro fachadas livres.
327
Vista area das imediaes do Edifcio Paje.
172
330
Vista nordeste do Edifcio Paje. As fachadas norte, sul e leste da edificao no dispe de maiores
recursos formais.
332
Vista interna do hall de entrada do Edifcio Paje. O lustre e a escada
so originais.
331
Pergolado que marca o acesso lateral edificao.
173
4.5.19 - Edifcio Sul Amrica (1953)

Em 1950, Fortaleza j contava com 270.169 habitantes segundo dados do IBGE e exarcebava-se seu
processo de expanso populacional e territorial, com posio de destaque no Norte e Nordeste.
No campo construtivo, ao longo desta dcada o clculo estrutural e a tcnica do concreto armado alcanariam grande desenvolvimento, graas ao regresso de profissionais, sobretudo engenheiros, que haviam
ido buscar nos grandes centros nacionais formao superior, e fundao da Escola de Engenharia da Universidade Federal do Cear, em 1956. A cidade conheceria assim, paulatinamente, as primeiras obras locais
representativas da arquitetura moderna.
Mesmo assim, ainda que de forma mais rarefeita, continuava a construo de alguns exemplares de
carter Art Dco e Neocolonial na cidade, s findando tal panorama efetivamente na dcada de 1960, com a
atuao dos primeiros arquitetos locais egressos, como Jos Liberal de Castro e Neudson Braga.
Apesar do recorte temporal desta pesquisa encerrar-se com o fim dos anos 1940, duas edificaes concludas na dcada de 1950, o Edifcio Sul Amrica e o Edifcio e Cine So Luiz, sero aqui apresentadas por
serem importantes exemplares no somente da arquitetura Art Dco local, mas tambm nacional, e por suas
construes terem feito parte da paisagem urbana do perodo de estudo, especialmente o Edifcio So Luiz,
cuja obra durou de 1939 at 1958.
O Edifcio Sul Amrica, assim como o Edifcio Jangada, resultou da ao de grandes empresas corporativas sobre o territrio nacional, neste caso especfico a Sul Amrica Capitalizao, espalhando nas principais
capitais brasileiras sucursais ostentosas e que dialogavam entre si em diversos aspectos linguagem esttica,
padro construtivo, etc (fig. 333).
A inaugurao da nova filial de Fortaleza, anteriormente locada em uma edificao de 3 pavimentos na
Praa do Ferreira (fig. 334) - esquina das ruas Pedro Borges com Major Facundo -, em uma nova edificao de
doze pavimentos na mesma Praa (figs. 335 e 336), mas agora em sua face Norte - na rua Par, 12 - deu grande
visibilidade ao empreendimento, louvado em reportagens do perodo:
Esto hoje em festas os Diretores, funcionrios, segurados e amigos da Sul Amrica - Companhia de
Seguros de Vida - ao ensejo da inaugurao, nesta data, do suntuoso edifcio-sde da Sucursal do Cear
levantado bem no corao de Fortaleza, na extremidade norte da Praa do Ferreira. Prdio de linhas modernas, construindo com requintes de luxo e bom gosto, o edifcio-sde da Sul Amrica, com seus doze
andares, veio enriquecer o patrimnio urbanistico da capital cearense e, ao mesmo tempo, oferecer maior
conforto aos seus servidores e, consequentemente, maior eficiencia aos trabalhos da Sucursal do Cear, em
benefcio dos seus milhares de segurados (sic) (POVO, 15/01/1953) (grifo nosso).
333
Edifcio Sul Amrica em Recife, inaugurado no ano de 1936, projeto do engenheiro
Roberto Campello, evidenciando a ao
da Sul Amrica Capitalizao sobre o
territrio nacional.
Fonte: NASLAVSKY, 1998
334
Primeira sede da Sul Amrica em Fortaleza, na Praa do
Ferreira, de modestas dimenses.
174
Percebe-se, ento, que a construo da nova sede era vista pela sociedade como reflexo do acelerado
desenvolvimento da capital e como um importante marco tcnico, construtivo e artstico na paisagem urbana
local, conferindo destaque nacional cidade.
Fortaleza viver hoje um dos seus maiores dias, como cidade que cresce e se desenvolve num ritmo de
grande progresso, com a inaugurao do portentoso predio construido, na Praa do Ferreira, pela Sul
America Companhia de Seguros de Vida. Olhando-se para o majestoso edifico que se ergue com a imponencia de uma obra realmente grandiosa, no corao mesmo da cidade, tem-se a idia perfeita de algo
que s pode encher de orgulho a capital cearense, enriquecida com um arranha cu que um dos mais
altos e mais bem instalados de todo o Nordeste brasileiro. A mais poderosa e conceituada companhia de
seguros da Amrica do Sul, cuja existencia tem sido um fator decisivo para o progresso do Brasil, prestounos um servio verdadeiramente marcante, escolhendo Fortaleza para a construo de um prdio que
impressiona primeira vista, empreendimento notavel, sob todos os aspectos da engenharia moderna, dotado dos requisitos que o tornam uma admiravel realizao em materia de tecnica, conforto e bem estar.
Sem nenhuma duvida, o Edificio Sul America - companhia de Seguros de Vida, que ser aberto hoje ao
publico, como um autentico presente de festas nossa capital, representa para ns, fortalezenses, um motivo
de subida honra, e uma razo de vaidade para todos os que aqui residem, alimentando mais ainda todos os
nossos possiveis sentimentos de bairrismo. Erguendo-se, como dissemos acima, no centro mesmo da cidade, com a sua face principal voltada para a Praa do Ferreira, a magnifica construo, a mais importante de
quantas se levantam em Fortaleza, destaca-se no s pela sua altura mas tambem pela sua feio exterior
que uma das mais belas de quantas conhecemos e pelas suas instalaes de interior, que so alguma coisa
de excepcional entre ns, pelo sentido de higiene e de conforto imprimido pelos engenheiros e tecnicos
que cuidaram do seu acabamento. Qualquer um que visite o predio, mesmo sem ter noes fundadas a respeito do assunto, poder aquilatar sem dificuldade do valor de to monumental obra, resultando de longos
mas frutferos meses de estudos e de trabalhos. Ali, tudo agradavel, desde as paredes que apontam para o
cu, num aparente desafio s leis do equilibrio, at o piso dos seus doze andares e s instalaes anteriores,
divididas de madeira racional e apresentando tambem elogiavel e surpreendente aspecto. Enfim, o edificio
todo, no seu conjunto harmonioso e requintadamente artistico, significa para o Cear um argumento novo
e indiscutivel para mostrar, aos que nos visitam, o grau de progresso que assinala hoje a sua capital. E isso
graas Sul America - companhia de Seguros de Vida, a quem devemos, e agradecemos, realizao de
tamanho porte (sic) (UNITRIO, 15/01/1953) (grifo nosso).
335
Fachada sul do Edifcio Sul Amrica, na dcada de 1950.
Com 12 pavimentos, a edificao erguia-se soberana e
monumental diante de seu entorno. Apesar de sua simplicidade formal, o edifcio apresentava alguns elementos
decorativos, como cornijas sacadas e altos-relevos.
Localizado na esquina da rua do Par com Floriano Peixoto, o Edifcio Sul Amrica erguia-se nos alinhamentos do lote com monumentalidade, tanto por sua altura, quanto por sua massa edificada, tirando partido de sua localizao em esquina (fig. 337). Seu embasamento recebeu tratamento nobre, com revestimento em
175
granito e as atividades ali desenvolvidas abriam-se diretamente para os logradouros, dialogando com a escala
do pedestre e atenuando sua imponncia. O acesso ao hall do edifcio, discretamente recuado, se dava por uma
marcante porta de madeira em duas folhas, com almofadas trabalhadas, ladeada por pilastras e encimada por
letreiro trazendo o nome da edificao (figs. 343 e 346).
O corpo do edifcio, revestido em argamassa de p-de-pedra, at o oitavo pavimento era de um absoluto despojamento ornamental e simplicidade de suas formas, marcado, apenas, por um ritmo seqencial de
pequenas aberturas, todas de mesmo tamanho e protegidas por persianas mveis (figs. 335, 336, 343 e 344).
O nono pavimento, que contava com uma rea de terrao e era decorado por losangos em alto-relevo em toda
sua extenso, atuava como uma transio entre o corpo do edifcio e seu coroamento, que, alm de cornijas
salientes, apresentava-se de forma escalonada, com recuos sucessivos. Dessa forma, mesmo com sua sobriedade,
a edificao expunha certo dinamismo e preocupao formal em suas fachadas (fig. 345).
337
Planta de Situao do Edifcio Sul Amrica, mostrando
sua implantao em esquina.
336
Coluna da Hora, com Edifcio Sul Amrica ao fundo. Duas importantes
obras do Art Dco em Fortaleza.
O hall principal era revestido em mrmore o piso e at certa altura das paredes- e possua um alto
p-direito, destacado por rebuscados lustres. Logo no acesso, os pedestres eram convidados a identificar-se na
recepo, que compunha uma espcie de vestbulo, antes de alcanarem o hall dos elevadores (figs. 340 e 347).
A caixa de circulao vertical era formada pelos equipamentos de uso coletivo: dois elevadores, escada e
conjunto de sanitrios. Tal configurao repetia-se ao longo de todos os pavimentos, que, de modo geral, conformavam-se, espacialmente, com uma rea em L, destinada s salas e o hall de espera, que ocupava a poro
central e fazia a ligao entre as salas e a rea de uso comum, inicialmente descrita, sem demonstrar maiores
inovaes (figs. 339, 340, 341 e 342).
Em 1968, o prdio foi vendido a diversos grupos e pessoas. Mesmo assim, a edificao encontra-se em
bom estado de conservao e muitos de seus pavimentos continuam em funcionamento. Alguns elementos,
entretanto, precisam de urgente restaurao, sobretudo as esquadrias e as persianas de proteo.
338
Vista area das imediaes do Edifcio Sul Amrica.
176
339
Planta do subsolo do Edifcio Sul Amrica.
Fonte: Arquivo Alosio Ximenes.
341
Pavimento-Tipo do 2o ao
8o andar do Edifcio Sul
Amrica. As salas ocupam
uma rea com formato em
L, desenvolvida margeando a caixa de circulao
vertical e o hall coletivo.
Fonte: Arquivo Alosio
Ximenes.
340
Planta do trreo do Edifcio Sul Amrica. A entrada principal da edificao
localiza-se rua Par, abrindo-se
para um vestbulo, onde os visitantes
so convidados a se identificarem na
recepo, antes de acessarem o hall dos
elevadores. A caixa de circulao vertical, ocupando a poro central norte
da planta, composta dois elevadores,
escada e sanitrios.
Fonte: Arquivo Alosio Ximenes.
342
Pavimento-Tipo do 9o andar
do Edifcio Sul Amrica, a
partir do qual se define uma
rea de terrao e o coroamento da edificao, marcada por
uma discreta ornamentao
geometrizada em alto-relevo.
Fonte: Arquivo Alosio
Ximenes.
177
345
Detalhe do coroamento do Edifcio Sul Amrica, com destaque
para seus altos-relevos compondo losangos e suas cornijas
salientes.
343
Situao atual da fachada sul do Edifcio Sul
Amrica, a partir da Praa do Ferreira, mostrando sua clara composio tripartida.
346
Vista da entrada principal do Edifcio Sul Amrica, pela rua Par, com seu embasamento em
granito e sua porta em madeira com almofadas
trabalhadas.
344
Vista nordeste da situao atual do Edifcio Sul
Amrica, a partir da rua Floriano Peixoto.
347
Vista interna de uma sala comercial do Edifcio Sul Amrica.
348
Vista interna do hall de acesso do Edifcio Sul
Amrica. O piso e as paredes, at certa altura,
so revestidos em mrmore e o lustre original
de poca.
178
4.5.20 - Edifcio e Cine So Luiz (1958)

Foi somente no fim da dcada de 1950, mais precisamente em 1958, que a edificao talvez mais emblemtica de todo esse processo de mudana e modernizao dos parmetros arquitetnicos e da paisagem urbana
local foi inaugurada: o Cine So Luiz.
Iniciada a construo em 1939, as obras, em lenta progresso e paulatinamente despontando no cu,
fizeram parte do cenrio urbano local por quase duas dcadas, tornando-se uma verdadeira incgnita a sua concluso ou no64 (fig. 349). Dado que a edificao localizava-se a rua Major Facundo, 510, na face oeste da Praa
do Ferreira (fig. 350) - ponto nevrlgico da cidade de ento -, era impossvel ignor-la e no manter algum
tipo de expectativa em relao quela estrutura inacabada, mas que prometia tornar-se um dos mais modernos
e luxuosos cinemas do Brasil.
350
Vista sudeste do Edifcio So Luiz, um
dos principais marcos arquitetnicos da
Praa do Ferreira. direita, o Edifcio
Sul Amrica.
Fonte: Museu da Imagem e do Som de
Fortaleza.
Pertencente ao grupo de Luiz Severiano Ribeiro, existente desde 1917 com a construo do Cine
Majestic e que contava com salas pioneiras em outras cidades do Brasil65, o Cine So Luiz de Fortaleza foi
349
Edifcio So Luiz em construo, no fim da dcada de
1940. Localizado na Praa do Ferreira, era impossvel
os transeuntes ignorarem e no manterem algum tipo de
expectativa em relao obra.
64. Sobre a demorada construo do Cine So Luiz, atestam os jornais do perodo: Vem de 1939 a construo do edifcio em que se acha
instalado. De 1943 a 1952 quase tudo parou. S prosseguiu mesmo a decorao em gesso, enquanto se cuidava da conservao da estrutura.
Em agsto de 1955, as obras foram atacadas com deciso e firmeza, dirigidas por Oscar Pinto. E agora chegam, felizmente, a seu trmo,
no que respeita ao cinema (sic) (O POVO, 26/03/1958). H mais de dez anos que estava ele em construo e j no se acreditava mais
na sua inaugurao, sempre adiada (O NORDESTE, 26/03/1958).
65. O Grupo Severiano Ribeiro comeou sua jornada cinematogrfica em Fortaleza. Tudo comeou no dia 14 de julho de 1917, quando
o fundador Luiz Severiano Ribeiro inaugurou o Majestic, primeiro cinema importante construdo na capital cearense. Com o sucesso do
179
inaugurado a 26 de maro de 1958 (fig. 351), com a exibio do filme Anastcia, em grande evento social
marcado pela presena das mais altas autoridades de Fortaleza e vultos proeminentes da poltica, sociedade e comrcio (UNITRIO, 27/03/1958).
O cinema apresentava-se de forma suntuosa, conforme minuciosa descrio registrada no jornal O
Povo (26/03/1958):
Em fins de 1938 comeava a demolio do Politeama. Ia surgir o So Lus.
Cinema e Orgulho.
Agora, ele a est: quatro portas de ferro no frontespcio, onde se acham as duas bilheterias; quatro portas
de um lado e duas do outro. Por qualquer dessas penetra-se no seu recinto suntuoso. O hall para a platia e
para o balco, com suas escadarias, tem o piso e o revestimento de mrmore Carrara. Trs grandes lustres de
cristal, na parte interior, e cinco menores na sala que leva pra o balco emprestam ao ambiente aspecto ainda
mais imponente. Em frente a um espelho de propores, v-se uma bela fotografia de Fortaleza, que ali
ficar provisoriamente, pois o lugar reservado para uma maquete em alto relevo, representando o vaqueiro.
Ao ingressar na sala de projeo, no h como esconder a admirao pelo aprimoramento do servio realizado e a obra de arte que a decorao. 1.400 poltronas, da firma Brafor, de So Paulo, esto alinhadas de
tal maneira que de qualquer uma delas se tem uma boa viso da tela de 14 metros para cinemascope. Tapetes
cobrem toda a rea destinada a movimentao da assistncia. O tecto e as paredes laterais esto decoradas
em gesso. Osrio Ferreira executou inicialmente o trabalho, concluido por Marcelino Guido Budini, de
descendncia italiana. A pintura esteve a cargo de Schaffer & Harvath. O palco, que de larga amplitude,
tem adaptao para teatro, atendendo a todos os requisitos, dentro da tcnica mais moderna. A Simplex
forneceu a aparelhagem de projeo e som magntico estereofnico, de alta fidelidade e quatro fabras. Trs
motores GM, de 75 quilovates cada um, so uma garantia de normalidade e eficincia. O ar condicionado,
de marca Carrier, funciona em excelentes condies. O So Lus est servido por quatro sanitrios, um dos
quais, para senhora, com toilete completo.
Patrimnio Artstico
[...] O certo, porm, que o So Lus aberto, hoje, familia cearense. Dezenove anos de sonhos transformam-se em realidade. Lus Severiano Ribeiro oferece um presente rgio ao Cear. E o que nos cumpre a
todos zelar, com extremado carinho, esse autntica patrimnio artstico, que muito envaidece a nossa terra
(sic) (figs. 352, 353, 354, 377 e 378).
negcio, o comerciante comprou as outras trs salas da regio e, em 1921 comprou o Cinema Moderno entrando na praa de Recife. Com
a chegada das distribuidoras americanas ao Brasil, Ribeiro mudou-se com a famlia para o Rio de Janeiro. Em 1926, arrendou o Cinema
Atlntico e em seguida, formalizou um acordo com Joo Cruz Jnior para explorar os cines Ideal e ris. Suas estratgias de mercado ao
longo das dcadas de 20 e 30 foram as responsveis pela migrao dos cinemas do Centro do Rio de Janeiro para outros pontos nobres da
cidade. A inaugurao em 1937 do cinema So Luiz, na Praa Duque de Caxias (Largo do Machado), foi um bom exemplo desta mudana
geogrfica (RIBEIRO, online, 2006).
351
Cine So Luiz em sua noite de inaugurao, com
destaque para sua iluminao e seu exuberante letreiro,
recursos muito explorados pelas obras Art Dco.
352 e 353
Hall do Cine So Luiz, com piso, paredes e escadaria em
mrmore Carrara, alm de suntuosos lustres de cristal.
Fonte: Arquivo Celso Oliveira.
180
Entretanto, outra reportagem do perodo, veiculada pelo jornal O Nordeste (26/03/1958), colocava em
xeque se a populao local estaria a altura de um estabelecimento daquele porte, revelando as tenses entre o
processo de modernizao e as reais condies da cidade:
Custou mais saiu uma verdadeira maravilha. Pode-se dizer que um dos mais luxuosos cinemas do mundo
e no s do Brasil. As instalaes apresentam-se de uma suntuosidade estupefaciente. A decorao verdadeiramente arrebatadora. O amplo salo comporta folgadamente 1.400 pessoas e dispe de ar refrigerado,
numa temperatura agradabilssima.
Vendo tanta coisa bonita vem-nos mente a falta de educao do nosso povo, que no saber compreender
o mimo e o luxo da belssima casa de diverso. Dentro em pouco o piso atapetado estar sujo, escarrado e
queimado com pontas de cigarros ou grudado com restos de chicletes. O ar, nos intervalos, ficar saturado
com a fumaa dos cigarros. E as cadeiras, estofadas, estaro cortadas de gilete ou riscadas nas costas com
nomes indecentes. Isso sem falar na molecagem que se manifestar durante as sesses, com piadas insultas,
ditos picantes, palavras imorais.
O S. Luis, infelizmente, est com anos alm da nossa atual civilidade (sic).
Se, internamente, o cinema caracterizava-se por sua suntuosidade e forte rebuscamento ornamental,
sobretudo da sala de projees ricamente decorada com motivos estilizados (fig. 354), o exterior da edificao
e seus demais pavimentos caracterizavam-se por sua sobriedade e simplificao formal (fig. 357).
Com estrutura em concreto armado, o edifcio de 13 pavimentos com trreo incluso -, oferecia uma
clara leitura tripartida em base, corpo e coroamento (figs. 373 e 374). Seu embasamento era praticamente tomado pelas atividades do cinema e destacava-se por seu acabamento em granito. Em sua face leste, abrindo-se
diretamente para a Praa do Ferreira, encontravam-se as duas bilheterias, nichos para a divulgao dos cartazes
e os acessos ao foyer. As portas, em madeira e vidro, eram protegidas por estruturas pantogrficas em ferro, com
serralheria trabalhada, assim como o gradil da venda de ingressos (figs. 377 e 378). O acesso torre se dava pela
fachada sul (fig. 374), atravs de uma rua de pedestre que liga a Praa rua Baro do Rio Branco. Uma cornija
saliente, que avana na fachada leste compondo uma marquise sobreposta pelo letreiro do cinema, definia o fim
do embasamento. Motivos em non adornavam o letreiro, executados pela empresa A Centelha, conferindo
grande destaque noturno obra, cuidadosamente iluminada (fig. 351).
Com sobriedade e monumentalidade, na torre predominava sua massa edificada, apesar da seqncia
rtmica de aberturas de pequenas dimenses, e marcaes tanto verticais quanto horizontais rompiam a sua superfcie plana. A fachada leste tinha seu trecho central reforado por trs prumadas de esquadrias intercaladas
por pilastras com jogos volumtricos e pela quebra no ritmo das aberturas, at o quinto pavimento (fig. 373).
354
Vista interna da sala de projees, para 1.400 pessoas,
marcada por uma suntuosa e rebuscada ornamentao, ao
contrrio das fachadas externas da edificao.
Fonte: LEITO, 2002.
355 e 356
Fachada principal e sala de projees do Cine Metro,
em So Paulo. So diversas as aproximaes entre a
ornamentao da sala sinematogrfica do Cine Metro e a
do Cine So Luiz de Fortaleza.
Fonte: Revista Acrpole, mai/1938.
181
J as elevaes norte e sul conformavam-se inusitadamente sob a forma de um L, remetendo a um desenho

aerodinmico, do tipo streamline, tal qual uma nau a ponto de partir de seu ancoradouro. Seu coroamento definia-se por um perfil recortado, no qual despontavam trs volumes, nas fachadas norte, leste e sul, enquanto as
pilastras arrematavam-se de forma escalonada (fig. 357).
Em seu agenciamento espacial, os pavimentos tinham ocupaes diferentes. At o quinto pavimento, somente a ala sul destinava-se s salas comerciais, pois o espao restante era ocupado pelo Cine So Luiz, propriamente. O sexto pavimento era inteiramente tomado por salas de maiores dimenses e de formatos mais retangulares, e marcava a transio para uma forma de ocupao espacial em U, padronizada a partir do stimo pavimento.
Assim, do oitavo at o dcimo segundo andar, os escritrios ocupavam o setor mais perifrico da planta, seguido da
rea de circulao. O vazio central possibilitava uma boa iluminao e ventilao das salas e circulaes. A caixa de
circulao vertical, composta por dois elevadores e escada, localizava-se no extremo sudoeste do prdio, no sendo
uma localizao to eqidistante em relao s salas; ao contrrio dos jogos de sanitrios coletivos, divididos em
dois volumes, e locados de modo central nas quinas do ptio interno (figs.360 a 370)
Atualmente, os pavimentos destinados s salas comerciais encontram-se fechados, muitos refletindo, internamente, um completo estado de abandono e intervenes foram feitas nas fachadas, como a complementao
do coroamento escalonado. Em 1991, atravs do decreto n 21.309 de 13 de maro, o Cine So Luiz ficou sobre a
proteo do Tombo Estadual, segundo a lei n 9.109 de 30 de julho de 1968, o que no impediu, em 2005, o quase
fechamento do cinema. Uma parceria entre o Grupo Severiano Ribeiro e o FECOMRCIO o transformou em
Centro Cultural SESC/Luiz Severiano Ribeiro, garantindo a sobrevivncia da sala cinematogrfica.
357
Vista nordeste do Edifcio So Luiz. Com um desenho aerodinmico e uma volumetria em forma de L, a obra erguiase com monumentalidade, com jogos volumtricos ascensionais e predominncia dos cheios sobre os vazios.
358
Planta de situao do Edifcio So Luiz.
359
Vista area das imediaes do Edifcio So Luiz.
182
360, 361, 362, 363 e 364

Plantas parciais do trreo, segundo, terceiro, quarto e quinto pavimentos do Edifcio So Luiz.
Tal material iconogrfico foi cedido pelo Departamento de Edificaes, Rodovias e Transportes
(DERT) do Cear, orgo que realizou o levantamento do Edifcio So Luiz, com exceo da
rea ocupada pela sala cinematogrfica homnima.
Fonte: DERT/CE.
183
365
Planta do sexto pavimento do Edifcio So Luiz, inteiramente tomado
por salas de maiores dimenses e
que marca uma transio para o
agenciamento espacial dos pavimentos seguinte.
Fonte: DERT/CE.
367
Planta do oitavo ao decimo primeiro
pavimentos do Edifcio So Luiz.
Enquanto a caixa de circulao vertical no se localiza de forma equidistante em relao a todas as salas,
os blocos de sanitrios coletivos j
se dispem de modo mais central.
Fonte: DERT/CE.
366
Planta do stimo pavimento do
Edifcio So Luiz, a partir do qual
se conforma uma ocupao em
U e perifrica das salas.
Fonte: DERT/CE.
368
Planta do dcimo segundo
pavimento do Edifcio So Luiz.
O vazio central possibilita uma
melhor iluminao e ventilao
das salas e circulaes.
Fonte: DERT/CE.
184
369
Planta do dcimo terceiro
pavimento do Edifcio So Luiz,
evidenciando a planta livre
possibilidatada pela estrutura em
concreto armado.Fonte: DERT/CE.
371
Corte longitudinal, sentido norte-sul, do
Edifcio So Luiz, sem a representao da
sala cinematogrfica.
Fonte: DERT/CE.
370
Planta de coberta do Edifcio So
Luiz.
Fonte: DERT/CE.
372
Corte transversal, sentido leste-oeste, do
Edifcio So Luiz, sem a representao da
sala cinematogrfica.
Fonte: DERT/CE.
185
373
Fachada leste do Edifcio So Luiz. O coroamento
da edificao, originalmente escalonado, sofreu uma
interveno posterior, sendo complementado.
Fonte: DERT/CE.
375
Vista sudeste do Edifcio So Luiz, a partir da Praa
do Ferreira. Se internamente o cinema caracteriza-se
por sua suntuosidade e rebuscamento ornamental, o
exterior do edifcio destaca-se por sua simplicidade
formal, apesar de sua monumentalidade
374
Fachada sul do Edifcio So Luiz, a qual abriga, no trreo, o acesso torre vertical.
Fonte: DERT/CE.
376
Vista nordeste do Edifcio So Luiz, a partir
da Praa do Ferreira. Na torre predomina a sua
massa edificada, ritmada pelas prumadas das
esquadrias.
186
377
Trreo do Cine So Luiz, com portes em ferro com serralheria trabalhada e
paredes revestidas em granito.
Fonte: PMF.
379
Vista noroeste do Edifcio So Luiz, mostrando sua volumetria em L, remetando a um desenho aerodinmico, do tipo streamline, como uma nau a ponto de
partir de seu ancoradouro.
378
Detalhe dos portes com serralheria trabalhada e expositores para cartazes.
380
Vista interna de um pavimento desocupado, evidenciando a planta livre possibilitada pela estrutura em concreto armado.
Fonte: DERT/CE.
187
4.6. A popularizao do Art Dco

O Art Dco, impulsionado pelas novas construes marcantes na paisagem urbana local, popularizou-se
na cidade, repercutindo tambm intensamente em obras de menor porte e ganhando, ao longo dessas dcadas,
cada vez mais espao, nas mais variadas tipologias construtivas - especialmente nos usos comercial e residencial.
As imediaes da Praa do Ferreira atestavam tal consolidao, como mostram as figuras 382 a 397.
Entretanto, como era raro um acompanhamento profissional no projeto e execuo de tais edificaes de
menor escala, muitas apresentavam caractersticas Art Dco apenas em suas fachadas, permanecendo a tcnica
construtiva - alvenarias autoportantes - e o agenciamento espacial mais tradicionais, ou mesmo resumindo-se
tais intervenes apenas a reformas nas fachadas de edificaes existentes, atualizando as obras aos paradigmas
estticos mais recentes.
Dessa popularizao tambm resultaram inventivas liberdades formais e espontaneidades na aplicao
dos recursos formais, sendo, contudo, tais exemplares annimos fundamentais na efetivao e consolidao do
Art Dco na paisagem de Fortaleza.
381
Edificaes de menor porte, como residncias e pequenos
pontos comerciais, tambm ganharam feies Art Dco, sobretudo nos anos 1930 e 1940, mostrando a popularizao
do repertrio.
Legenda: 01-Praa do Ferreira, 02-Loja Casa Amaznia, 03Loja Casa Pio, 04-Loja Itamaraty, 05-Pastelaria Leo do Sul,
06-Farmcia avenida, 07- Loja Damyler, 08-Loja Itamaraty,
09-Shopping C, 10- Lojas Otoch, 11-Livraria Paulus, 12Dentistas, 13-Loteria Aulus, 14-Desativado, 15-Loja Casablanca, 16- Edifcio Fontenele, 17-Edifcio Amrica, 18-Edifcio So Paulo.
188
382, 383 e 384

Loja Casa Amaznia, Loja Casa Pio e Lojas Itamaraty, Leo do Sul e Farmcia Avenida.
Fonte: Fotos da autora.
385, 386, 387 e 388

Farmcia Avenida, Loja Damyler, Loja Itamaraty e Shoppin C.
189
389, 390, 391 e 392

Loja Otoch, Livraria Paulus, Consultrio Odontolgico e Loteria Aulus.
Fonte: Fotos da autora e Arquivo ao Novo Centro.
393 e 394
Edifcio desativado e Loja Casablanca.
Fonte: Fotos da autora
190
395, 396 e 397

Edifcio Fontenele, Edifcio Amrica e Edifcio So Paulo.
398
Vista area da Praa do Ferreira, retirada do
terrao do Edifcio Sul Amrica.
191
5. Consideraes Finais
Apesar do crescente progresso e da afirmao de Fortaleza como importante centro regional, propiciados sobretudo pelo cultivo do algodo, a capital cearense, nas primeiras dcadas do sculo XX, conservava
ainda um certo ar buclico e tranqilo, reforado pela iluminao a gs; pelos bondes puxados a burros, depois
eltricos; pelas intervenes embelezadoras; e por possuir uma escala e uma ocupao territorial sobre as quais
ainda se tinha domnio.
Apresentando uma paisagem urbana harmoniosa e marcantemente horizontal, as construes possuam
at, no mximo, trs pavimentos e o ecletismo arquitetnico se difundia a largos passos, sendo a Frana o grande referencial - no somente nas questes artsticas e estticas, mas tambm comportamentais.
Avanavam tambm na Fortaleza de ento alguns ideais prprios da modernidade o Higienismo, a
Urbanidade e o Progressismo - com o intuito de alinhar a cidade aos padres de civilidade vigentes, ocultando
tenses e tudo o que interferisse na construo desse belo e harmonioso cenrio.
Entretanto, fatores diversos contriburam para que, sobretudo a partir de fins dos anos 1920 - com um
contexto histrico nacional marcado pela queda das oligarquias agro-exportadoras, a ascenso em 1930 do
governo nacionalista de Getlio Vargas, o incio da industrializao, o surgimento do proletariado e a consolidao das classes mdias urbanas - a capital vivenciasse um crescimento desenfreado e uma acelerao de
sua dinmica, tornando a cidade alvo de intervenes racionalizantes e tecnificadoras, alterando tambm seus
referenciais temporais e espaciais.
Dentre tais fatores, destacaram-se: acentuado crescimento populacional, motivado principalmente pelo
xodo rural imposto por severos perodos de seca; aumento da ocupao territorial da cidade, de forma espontnea e sem maior planejamento, fruto sobretudo do intenso incremento populacional; afirmao do centro da
cidade como rea predominantemente comercial e de servios, firmando-se outros bairros, como a Jacarecanga
e a Aldeota, por exemplo, como zonas residenciais; incremento do trfego urbano, com a exploso do nmero
de automveis, nibus e caminhes, alm dos bondes eltricos, circulando na cidade, com concentrao de seus
fluxos na rea central; tecnificao dos servios de infra-estrutura, com a implantao do sistema de gua e
esgoto da cidade, da energia eltrica, da telefonia automtica e do nibus como transporte coletivo; e um forte
desejo de estar alinhado aos grandes centros mundiais.
A obra pioneira e emblemtica dessa nova postura diante da cidade, entendendo-a como uma grande
rede funcional e de fluxos com o objetivo de otimizar sua ocupao e seu trfego, foi a reforma empreendida
192
por Godofredo Maciel em 1925 na Praa do Ferreira, consistindo na demolio dos quatro cafs e do jardim
Sete de Setembro, ambos representativos da Fortaleza Belle poque, dando lugar a uma nova praa, muito mais
transparente e com espaos livres, recortada para o alargamento de suas vias circundantes e para a criao de
reas de estacionamento.
Ganharam corpo, ento, no somente medidas fsicas de estruturao da cidade, como pavimentao
das ruas, retificao das quadras e ampliao da sua rede de servios, mas tambm aes planejadoras, como
o desenvolvimento de planos urbanos e normas codificadoras Cdigo de Posturas de 1932 e os planos de
Nestor de Figueiredo e Sabia Ribeiro - com o intuito de disciplinar e conduzir o crescimento da capital, alm
de orientar as intervenes e condutas dos cidados nessa pulsante urbes.
No mbito construtivo, a engenharia e a arquitetura local no permaneceram alheias a esse processo e
tambm apontaram transformaes significativas, possibilitadas e incentivadas pela difuso do concreto armado, pelo advento do elevador, por novos padres estticos referenciados na mquina, por uma maior preocupao com questes de ordem econmicas e racionais, e por um desejo de transparecer em seu cenrio urbano essa
modernizao vivenciada pela sociedade. Assim, refletindo uma tendncia nacional, a renovao arquitetnica
de Fortaleza se deu, sobretudo, sob o vis do Art Dco.
O Art Dco, amplamente difundido a partir da Exposio de Artes Decorativas e Industriais de Paris,
em 1925, coexistiu com os principais movimentos de vanguarda e com as primeiras manifestaes da consagrada arquitetura moderna, apresentando-se como uma outra vertente artstica da modernidade.
Ao mesmo tempo em que o Dco dialogava em alguns aspectos com essas outras produes reconhecidamente modernas, atravs do uso de novas tecnologias, adequao aos novos programas, da simplificao e
geometrizao de suas formas e de uma tendncia verticalizao, por exemplo, em outros pontos o dilogo
se firmava com prticas projetuais prprias da Academia, como a implantao urbana seguindo o alinhamento
dos lotes, a permanncia de alguma ornamentao, o desenvolvimento das plantas a partir dos eixos centrais,
dentre outros. Esse carter mediador entre tradio e modernidade foi de extrema importncia na aceitao e
difuso do Art Dco.
Alm disso, tambm importante ressaltar que o Art Dco no se apresentava como uma rgida doutrina, com manifestos ou protagonistas que o representassem e que dele fizessem sua palavra de ordem. Na verdade, o Dco colocava-se mais como um estilo, entendido como um conjunto de padres formais, estticos e
projetuais - utilizado pelos profissionais como e onde lhes melhor convinham - que se firmou nas mais variadas
instncias artsticas e se fez presente em diversos pases, repercutindo com contribuies prprias.
Assim, tais combinaes de fatores asseguraram ao Art Dco um status prprio, no se limitando, entretanto, apenas a uma transio para o modernismo, mas assumindo sua intrnseca condio moderna e partici-
193
pao na afirmao de novos valores e posturas, sendo recorrente sua utilizao no processo de modernizao
arquitetnica de diversos pases.
Fortaleza dos anos 1930 e 1940 no cabia mais o perfil de cidade horizontal e pacata. O rebuscamento, a escala buclica, o espao mais intimista e o objetivo maior de embelezamento da cidade, representados
pelo repertrio ecltico, cederam lugar a uma esttica mais contida, geometrizada e limpa, a qual dialogava mais
diretamente com os novos paradigmas da mquina e da tecnificao, alm de se adequar melhor a nova escala
e ao novo ritmo urbano que se firmavam na capital.
Efetivaram-se ento na arquitetura local novos parmetros estticos, construtivos e urbanos que, sob os
mais diversos aspectos, dialogaram com as premissas inerentes arquitetura Art Dco:
Volumetria nica, com implantao seguindo o alinhamento dos lotes;
399 e 400
Edifcios Granito e Jangada, respectivamente, erguidos
seguindo os alinhamentos dos lotes e com
volumetria nica.
Fontes: SECE/PMF e arquivo Joo Hyppolito.
Maior simplicidade e sobriedade formal;
401 e 402
Edifcios do Banco do Brasil e Carneiro. Ambos apresentam uma clara linguagem moderna, caracterizada
pela simplicidade de suas formas e um absoluto despojamento ornamental.
Fontes: Arquivo Nirez.
194
Fachadas movimentadas por jogos volumtricos e geometrizados;
403 e 404
Edifcio Parente, com fachada movimentada pelas prumadas
de janelas do tipo bay-window e Edifcio Sul Amrica,
com seu coroamento escalonado.
Fontes: Arquivos Joo Hyppolito e Nirez.
Estilizao e geometrizao dos elementos ornamentais e decorativos;
405 e 406
Detalhes dos edifcios dos Correios e J Lopes,
mostrando elementos ornamentais recorrentes na
arquitetura Art Dco, como formas geometrizadas, escalonadas e em relevo.
Fontes: Fotos da autora.
Pesquisa de cor e de materiais;
407 e 408
Os Edifcios Epitcio Oliveira e da Secretaria de Polcia apresentam
materiais prprios da arquitetura Art Dco, como argamassa de p-depedra, pedras e esquadrias em ferro e vidro.
195
Incorporao da tipografia;
409 e 410
Tipografia em alto-relevo nas fachadas dos edifcios dos Correios e
Palcio do Comrcio.
Artes e ofcios aplicados arquitetura;
411 e 412
Portes com serralheria trabalhada, presentes nos edifcios da Secretaria
de Finanas do Municpio, antigo Clube Iracema, e Jangada.
Uso da iluminao natural e artificial;
413 e 414
Fachadas da loja A Cearense e do Cine So Luiz, valorizadas por recursos de iluminao, muito explorados pelo
Art Dco.
Fontes: Revista Acrpole mar/1940 e CAPELO, CHAVES
& VELOSO, 2006.
196
Uso de novas tecnologias construtivas, como o concreto armado, possibilitando a planta livre e a
verticalizao;
415 e 416
Planta do antigo Mercado Municipal, mostrando uma clara malha estrutural moderna e Edifcio Diogo,
com 9 pavimentos, evidenciando
a verticalizao possibilitada pelo
uso do concreto armado.
Fontes: Arquivo Jos Capelo e
CAPELO, CHAVES & VELOSO,
2006.
Continuidade de algumas solues acadmicas como a simetria e a axialidade.
417 e 418
Pavimento trreo dos Correios, mostrando sua composio a
partir dos eixos e fachada do Edifcio J Lopes, apresentando
uma rigorosa simetria.
Fontes: DCT/CE e Foto da autora.
Observando as obras apresentadas nesta dissertao e seus antecedentes arquitetnicos, pode-se constatar que, de fato, a construo e difuso das edificaes Dco na cidade instauraram novos marcos arquitetnicos na paisagem local e foram o estopim de uma linguagem de cunho moderno e do paulatino processo de
verticalizao da capital.
Enquanto que em algumas das grandes cidades brasileiras, como Rio de Janeiro, So Paulo e Recife,
as obras Art Dco ocorreram paralelamente s primeiras manifestaes da arquitetura moderna, em Fortaleza
o Dco conviveu com o ecletismo tardio e o neocolonial, precedendo e abrindo caminho para uma posterior
afirmao da arquitetura moderna na capital, sobretudo a partir de meados dos anos 1950.
197
No que concerne aos profissionais envolvidos nesse processo, tratava-se sobretudo de arquitetos e engenheiros de outros estados ou pases e de projetistas licenciados que, mesmo sem terem claras filiaes artsticas ou estarem organizados em grupos, foram decisivos na difuso de uma modernidade de carter mais
pragmtico, trazendo reais avanos e inovaes projetuais para a cidade.
Essa gama de profissionais produziu obras variadas, algumas mais incisivas na adoo de uma linguagem moderna, como os edifcios do Mercado, Carneiro, Epitcio Oliveira, Palcio do Comrcio, Diogo e Paju,
e outras mais condescendentes com certos aspectos da Tradio, como os edifcios Granito, Parente, J Lopes,
Clube Iracema, Secretaria de Polcia e Jangada.
Entretanto, tais edificaes, mais do que uma importncia individual inerente especificamente a cada
um desses exemplares, tm uma grande relevncia enquanto conjunto, refletindo essa produo, no contexto
das dcadas de 1930, 1940 e at 1950, novos modos de vida e uma crena no progresso, no futuro, no vir-a-ser
da cidade de Fortaleza, que ganhava ares de metrpole e buscava, como fosse possvel, modernizar seu cenrio
urbano e a sociedade em geral.
Isso fica muito evidente nas fotos e reportagens do perodo, apresentadas nos captulos 2 e 3 desta dissertao, nas quais essas realizaes so constantemente associadas ao progresso e adiantamento de Fortaleza
- e ao destaque tanto regional, quanto nacional que a cidade crescentemente atingia - e muito bem ilustram
os novos paradigmas advindos com a efetivao de tais obras: sobriedade, simplificao formal, geometrizao
das formas, monumentalidade, maior liberdade espacial, afirmao de novas tcnicas construtivas e programas,
verticalizao, etc.
No que concerne verticalizao da cidade, especificamente, a construo dos edifcios em altura ao
longo dessas dcadas, em sua maioria de carter comercial, desencadeou uma nova forma de interao entre
os pedestres e tais obras, j que a escala era outra. Eram necessrios novos ngulos, distanciamentos e o deslocamento dos transeuntes para descortin-las e apreend-las. Seu destaque na paisagem urbana j no se dava
mais pelo rebuscamento ornamental e preocupao com detalhes pormenorizados, mas sim por sua presena
monumental e formas, perceptveis de pontos mais distantes e no somente de seu entorno, reforando sua
condio de marco arquitetnico e contribuindo para uma transformao do skyline da cidade.
Entretanto, no se pode dizer que a efetivao dessas edifcaes resultou em um choque cultural ou em
uma drstica ruptura na paisagem da cidade, j que, ao articular o passo entre a Academia e a Modernidade, o
Art Dco encontrou ampla aceitao e acabou tambm por se popularizar, sendo aplicado em obras de menor
porte, como residncias e pequenas lojas comerciais, sem contar, necessariamente, com a orientao de tcnicos
e profissionais, apresentando uma maior liberdade formal e espontaneidades.
Diante desses exemplares locais, se por um lado em muitos aspectos facilmente se pode identificar pontos de dilogos entre esta produo e a de outras cidades brasileiras ou mesmo a de outros pases, por outro no
198
to evidente alguma peculiaridade ou contribuio que seja inerente somente a estas edificaes. Na verdade,
talvez um dos pontos mais marcantes destas obras, na questo esttica e em confronto com outros panoramas,
seja a sua grande simplicidade e singeleza, no avultando, com exceo do interior do Cine So Luiz, nenhuma
edificao marcada por uma ostensiva riqueza ornamental e rebuscamento de seus materiais. provvel que tal
caracterstica atenha-se difcil condio econmica da cidade e do Estado que, mesmo diante do laudatrio
progresso vivenciado, na verdade tinha que constantemente lidar com uma difcil situao social, econmica e
cultural, por se localizar em uma das regies mais pobres do pas, freqentemente assolada por cruis perodos
de seca, estando sempre margem.
Outro ponto peculiar que essa modernidade urbana experimentada pela capital era resultante muito
mais de um forte desejo interno de alinhar a cidade aos grandes centros nacionais, em especial Rio de Janeiro e
So Paulo, e internacionais, com destaque para os Estados Unidos, grande paradigma mundial sobretudo a partir
da Segunda Grande Guerra, do que propriamente de questes econmicas, sociais e polticas que demandassem
tal processo. Assim, muitas vezes as tecnologias, costumes, artefatos e determinadas prticas eram importados,
sem uma maior avaliao crtica ou mesmo sem uma adequao ou capacitao local para implement-los.
No foi toa, ento, que muitas das melhorias em infra-estrutura realizadas na capital, por exemplo,
desde sua inaugurao j se mostrassem deficientes e precrias em seu funcionamento; que os planos urbanos
desenvolvidos para a cidade nos anos de 1933 e 1947 no tenham sido levados adiante, favorecendo os interesses de uma elite minoritria, em detrimento do bem-estar da sociedade em geral; que somente o centro da
cidade fosse alvo das melhorias urbanas, relegando outras zonas da cidade a segundo plano, criando uma forte
dualidade centro x periferia; e que nem todas as diversas temporalidades tenham sido levadas em conta na
efetivao desse processo, mas, ao contrrio, que algumas tenham sido achatadas por ele.
Assim, ao final de tudo isto, percebe-se que a anlise e o correto entendimento de todas essas questes, que tiveram como palco a Fortaleza dos anos 1930 e 1940, so essenciais para a compreenso de muitos
aspectos atuais da cidade e de sua produo arquitetnica, por terem sido o estopim de alguns processos que
se exacerbaram ao longo das dcadas seguintes, atingindo propores considerveis e que resultaram na cidade de hoje: crescimento desordenado, surgimento das primeiras favelas, dualidades entre centro e periferias,
acelerao de sua dinmica, tecnificao de seus servios, adensamento populacional, verticalizao, aumento
das tenses e choques, nfase nas questes formais e tcnicas universais e prprias de seu tempo, demanda por
profissionais especializados na rea da construo, flexibilidade dos espaos, maior preocupao com a racionalizao e economia, dentre outros.
Urge, portanto, que as autoridades e sociedade em geral voltem suas atenes para essa produo, que se
encontra em acelerado processo de descaracterizao e destruio. Das obras aqui apresentadas, apenas o Cine
So Luiz tombado pelo Estado, estando as demais edificaes a merc de intervenes de qualquer ordem.
199
A falta de um correto entendimento dessa produo a relegou a uma espcie de limbo, em que tais
obras nem so consideradas antigas o suficiente para serem tratadas como patrimnio da cidade e tombadas,
garantindo assim sua preservao e documentao, nem so to recentes para que constem nos arquivos pblicos ou privados informaes necessrias sobre as edificaes ou para que os personagens envolvidos em seu
processo estejam vivos.
Assim, a presente pesquisa espera ter contribudo, em qualquer instncia, para a mudana deste quadro,
resgatando tais obras ao debate e incentivando uma srie de novos estudos e aprofundamentos sobre essa produo, que possui o irrefutvel valor de apresentar outros aspectos de nossa modernidade arquitetnica.
200
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outubro de 2006.
207
Peridicos
Jornal Correio do Cear
Inaugura-se hoje o novo edifcio dos Correios e Telegraphos. Fortaleza, Jornal Correio do Cear de
14/02/1934.
Hoje a inaugurao do novo edifcio do Banco do Brasil. Fortaleza, Jornal Correio do Cear de
07/03/1942.
Jornal O Estado
Inaugurado o majestoso edifcio do Banco do Brasil em Fortaleza. Fortaleza, Jornal O Estado de
08/03/1942.
Solenemente inaugurado, no sabado, o majestoso edifcio do Banco do Brasil. Fortaleza, Jornal O
Estado, 10/03/1942.
Salve a Cear Rdio Clube. Fortaleza, Jornal Correio do Cear de 13/05/1949.
Jornal O Nordeste
Comear a funcionar hoje o grandioso Cine So Luis. Fortaleza, Jornal O Nordeste de 26/03/1958.
Jornal O Povo
O novo mercado de frutas e cereais. Fortaleza, Jornal O Povo de 22/09/1932.
Edifcio Granito. Fortaleza, Jornal O Povo de 23/05/1934.
As novas instalaes da firma J Lopes & cia: sua inaugurao amanh. Fortaleza, Jornal O Povo de
18/02/1937.
As novas instalaes da firma J Lopes & cia: a solenidade de ontem revestiu-se de grande imponncia.
Fortaleza, Jornal O Povo de 20/02/1937.
Inaugurao do Edifcio A Cearense. Fortaleza, Jornal O Povo de 06/12/1939.
A inaugurao do Cine Diogo. Fortaleza, Jornal O Povo de 10/09/1940.
Edifcio Jangada. Fortaleza, Jornal O Povo de 02/09/1948.
A inaugurao do majestoso edifcio sede da Sul Amrica Seguros de Vida. Fortaleza, Jornal O Povo
de 15/01/1953.
Dezenove anos de obra se transformam em realidade. Fortaleza, Jornal O Povo de 26/03/1958.
208
Jornal Unitrio
De noiva do sol a matrona rotunda: a cidade est crescendo como gente grande. Fortaleza, Jornal
Unitrio de 10/01/1938.
A Praa do Ferreira: as ruas e praas, como os homens, devem pensar no seu futuro. Fortaleza, Jornal
Unitrio de 28/01/1938.
Fortaleza - Progresso. Fortaleza, Jornal Unitrio de 27/01/1938.
Novas construes. Fortaleza, Jornal Unitrio de 04/06/1940.
O Cine Diogo mais uma maravilha da cinematografia brasileira. Fortaleza, Jornal Unitrio de
07/09/1940.
O broadcasting cearense e a nova Cear Rdio Clube. Fortaleza, Jornal Unitrio de 13/05/1949.
Inaugura-se hoje o suntuoso edifcio da Sul Amrica. Fortaleza, Jornal Unitrio de 15/01/1953.
Inaugurado ontem o Cine So Luiz. Fortaleza, Jornal Unitrio de 27/03/1958.
209

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Marlia Santana Borges

Quarteiro sucesso da cidade:

Dissertao de Mestrado apresentada

Marlia Santana Borges

Aos meus pais

o meu muito obrigada!

Robert Crumb, Blues, 2004

Figura 27: Edifcio da Rdio Cultura, So Paulo, p.37;

Figura 88: Cine Majestic, p.88;

Figura 120: Fachada leste do Centro de Referncia do Professor, p.104;

Figura 153: Sede do Servio Telefnico de Fortaleza, p.113;

Figura 186: Foto area do Edifcio Carneiro, p.123;

Figura 219: Vista nordeste do Edifcio Epitcio Oliveira, p.134;

Figura 244: Fachada sul do Palcio do Comrcio, p.144;

Figura 277: Terceiro pavimento da Secretaria de Polcia, p.157;

dos Bancrios, p.166;

Figura 334: Primeira sede da Sul Amrica em Fortaleza, p.174;

Figura 364: Quinto pavimento do Edifcio So Luiz, p.183;

Figura 397: Edifcio So Paulo, p.191;

ABI/RJ - Associao Brasileira de Imprensa do Rio de Janeiro;

1. INTRODUO .................................................................................................................................................................................... 019

Antecedentes arquitetnicos: o Ecletismo ..........................................................................................................................................

4.5.1 - Centro de Sade de Fortaleza (1932) .................................................................................................................................... 099

4.6. A popularizao do Art Dco .............................................................................................................................................................. 188

2. Outras arquiteturas na modernidade: o Art Dco

2.1. O universo Art Dco

Estilizao dos elementos ornamentais e decorativos o Art Dco caracterizou-se, especialmente

No que concerne Amrica Latina, no sculo XX intensificou-se o processo de disseminao internacional

No que complementa ALANIS (1997, p.30),

3. Distino, conforto e higiene: modernidade urbana na Fortaleza de 1930 e 1940

Com a abolio da escravatura, a vinda de imigrantes, a proclamao da Repblica e as crises peridicas

Assim, de um modo geral, a Revoluo de 1930 foi

3.4. O novo Cdigo de Posturas de 1932

No que complementa Sales (1996, p.96),

O Plano de Remodelao e Extenso da Cidade de Fortaleza de Nestor de Figueiredo, entretanto,

3.6. A administrao do prefeito Raimundo Giro e a Coluna da Hora

A demolio do coreto central da Praa do Ferreira, destinado a abrigar e congregar os fortalezenses em

A intensificao do trfego de veculos na cidade, mesmo sendo um inegvel smbolo de progresso e

3.7. A Cear Light e o advento da energia eltrica pblica

A Cear Light assumiu, experimentalmente, a responsabilidade da iluminao da capital cearense. Em 1933,

Ainda na administrao do prefeito de Fortaleza Raimundo Alencar Araripe foi reestruturado, em

34. No presente momento, o Interventor Federal era o Desembargador Feliciano de Atade.

A implantao das propostas do urbanista alm de solicitarem um montante significativo de recursos,

4. O Art Dco e as transformaes arquitetnicas na Fortaleza de 1930 e 1940

Entretanto, a construo do Excelsior Hotel no se desenvolveu sem contratempos. Empreendida por

4.2. O uso do concreto armado em Fortaleza

4.3. Os profissionais de ento

4.4. O Art Dco em Fortaleza

4.5.1 - Centro de Sade de Fortaleza (1932)

4.5.2 - Antigo Mercado Municipal, atual Centro de Referncia do Professor (1932)

4.5.3 - Edifcio dos Correios e Telgrafos (1934)

4.5.5 - Edifcio Granito (1934)

165, 166 e 167

168, 169 e 170

4.5.6 - Edifcio Carneiro (ca. 1935)

4.5.7 - Edifcio Parente (1936)

4.5.8 - Edifcio J. Lopes (1937)

4.5.9 - Edifcio Epitcio Oliveira (1938)

ano. A planta est exposta no <<Cine Moderno>>, e todos j a viram.

4.5.10 Antiga Loja A Cearense, atual Casa Veneza (1939)

4.5.11 - Antigo Clube Iracema, atual Secretaria de Finanas do Municpio (1940)

4.5.12 - Palcio do Comrcio (1940)

4.5.13 - Edifcio Diogo (1940)