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Gneros y estilos cinematogrficos I

Universidad Nacional de Colombia


Programa de Cine y Televisin
Mircoles 9:00 am-1:00 pm
Profesor: Pedro Adrin Zuluaga
Mail: pedroadrianzuluaga@gmail.com
DESCRIPCIN:

La asignatura busca ser un espacio de investigacin para profundizar en el conocimiento y


relectura del problema de los gneros en el cine latinoamericano. Mediante una mirada
sucinta a la formacin, desarrollo histrico y teora de los gneros clsicos en Europa y
Estados Unidos, y su relacin y/o distancia con los gneros dramticos se propone una
lectura de la tradicin de los gneros en Latinoamrica, con nfasis en la produccin
cinematogrfica de la regin en las dcadas a partir de los aos cuarenta. En el curso, los
gneros se conciben no solo como procedimientos de comunicacin altamente codificados
sino como formas de ver la vida, la realidad social y la actividad del espectador. Son
construcciones dramticas especficas que surgen y evolucionan anclados a los contextos
culturales en que se desarrollan, pero con frecuencia, como en el caso latinoamericano, el
gnero implica asimismo una apropiacin creativa que si bien utiliza un esquema ajeno lo
reinterpreta y acomoda estratgicamente, ya sea por razones comerciales, estticas y/o
polticas. Por consiguiente el estudio de los gneros conduce al estudio de la diversidad de
culturas que se expresa en las formas narrativas. Este enfoque es bsico tanto para el
realizador cinematogrfico como para el analista y tambin para el estudioso en ciencias
sociales como la sociologa y la antropologa. Las preguntas conductoras del curso son
entonces: cmo se ha dado la apropiacin de los gneros cannicos de la historia del cine
por parte de una cinematografa marginal como la latinoamericana (con los matices que
deben tenerse en cuenta en su desarrollo en cada pas)? Hay gneros propiamente
latinoamericanos y cules son? Cmo operan los cdigos y las rupturas de los cdigos y
convenciones del gnero? Qu relacin han tenido estos gneros con los contextos
histricos? Qu relacin han establecido con el pblico y cmo los ha analizado la crtica?
Cmo ha influido lo industrial y las leyes sobre la industria? La metodologa del curso es
bsicamente investigativa. Cada estudiante har una investigacin sobre una o dos
pelculas, sobre un gnero especfico y sobre las operaciones narrativas que se despliegan
en el material de anlisis seleccionado. La investigacin se desarrollar a lo largo del
semestre y las clases sern la oportunidad para visualizar material, discutir textos y
establecer marcos de anlisis pertinentes para un problema complejo y no suficientemente
explorado.
Objetivos:

- Analizar los mecanismos de apropiacin de los gneros cannicos de la historia del cine
por parte de una cinematografa marginal como la latinoamericana (con los matices que
deben tenerse en cuenta en su desarrollo en cada pas).
-Identificar los gneros que se han desarrollado en el cine latinoamericano, sus
especificidades y caractersticas.
-Determinar cmo operan los cdigos y las rupturas de los cdigos y convenciones del
gnero en el cine latinoamericano.
-Establecer la relacin de estos gneros con los contextos histricos.
-Evaluar el gnero como opcin expresiva a seguir como futuros directores.
Evaluacin:
30% Reportes crticos
50% Trabajo de investigacin (15% borrador, 35% final)
10% Presentacin del trabajo de investigacin
10% Participacin y aportes generales
Se adjuntan pautas para cada componente de la evaluacin que deben leerse como partes
constitutivas de este programa de curso.
Metodologa:
Conferencia magistral, discusin, anlisis de pelculas, presentaciones de los estudiantes.
Sobre integridad acadmica:
Es responsabilidad de los estudiantes familiarizarse y cumplir los estatutos de propiedad
intelectual, prevencin de plagio e integridad acadmica de la Universidad Nacional que
se pueden consultar en:
http://www.legal.unal.edu.co/sisjurun/portal/consulta_tematica.jsp
CALENDARIO
Sesin 1 (3 de agosto): Gnesis y formacin de los gneros
Exhibicin de fragmentos de Mi viaje personal por el cine americano, de Martin Scorsese,
y discusin de categoras histricas de los gneros
Sesin 2 (10 de agosto): El periodo de consolidacin de los gneros. El melodrama: la
tragedia degenerada?
Exhibicin de fragmentos de All en el rancho grande, e Imitation of Life, de Douglas Sirk
Sesin 3 (17 de agosto): Usos y abusos del melodrama en Latinoamrica.
El contexto poltico y la recepcin del melodrama.
Exhibicin de Dios se lo pague, de Luis Csar Amadori, y fragmentos de Cada voz lleva su
angustia, de Julio Bracho y Este es el romance del Aniceto y la Francisca, de Leonardo
Favio.

Sesin 4 (24 de agosto): El western. El tpico cultural de la civilizacin y la barbarie.


Exhibicin de fragmentos de Slo ante el peligro, de Fred Zinnemann, y Aquileo Venganza,
de Ciro Durn.
Sesin 5 (31 de agosto): El western en Latinoamrica: los gauchos, los bandoleros y los
cangaceiros.
Exhibicin de Antonio Das Mortes de Glauber Rocha, y fragmentos de Juan Moreira, de
Leonardo Favio.
Sesin 6 (7 de septiembre): El gngster. Estado, familia y legitimidad, entre lo pico y
lo mtico.
Exhibicin de fragmentos de Scarface de Howard Hawks y El padrino de Francis Ford
Coppola.
Sesin 7 (14 de septiembre): El gngster en Latinoamrica. El capitalismo anmalo.
La maffia de Leopoldo Torre Nilsson y El Rey de Antonio Dorado.
Sesin 8 (28 de septiembre): El cine negro. La expresin de lo srdido.
Fragmentos de El halcn malts, de John Huston, Soplo de vida de Luis Ospina y La
historia del bal rosado de Libia Stella Gmez.
Sesin 9 (5 de octubre): El gtico tropical: la relectura de un gnero.
Exhibicin de fragmentos de La cinaga, de Lucrecia Martel, y Carne de tu carne, de
Carlos Mayolo
Sesin 10 (12 de octubre): La comedia popular
Los conos latinoamericanos: Luis de Funes, Cantinflas, el Benjumesmo en Colombia.
Exhibicin de Ah est el detalle, de Juan Bustillo Oro y fragmentos de El taxista
millonario, de Gustavo Nieto Roa.
Sesin 11 (19 de octubre): Los subgneros: entre la chapucera esttica y la
contestacin cultural.
Exhibicin de fragmentos de pelculas de Armando Bo, Jairo Pinilla y Jos Mojica Marins.
Sesin 12 (26 de octubre): El cine de autor como gnero.
Los casos de Argentina y Mxico

Exhibicin de fragmentos de Japn, de Carlos Reygadas, Los muertos, de Lisandro Alonso,


y Los bastardos, de Amat Escalante.
Sesin 13 (2 de noviembre): El documental y ms all.
Los discursos de la no ficcin y los gneros hbridos.
Exhibicin de La edad del and, de Carlos Sorn, Santiago de Joao Moreira Salles y Un
tigre de papel de Luis Ospina.
Sesin 14 (9 de noviembre): Los gneros revisitados en Latinoamrica.
Exhibicin de fragmentos de Nueve reinas de Fabin Bielinsky, Plata Quemada de Marcelo
Pieyro, y Perro come perro de Carlos Moreno.
Sesin 15 (16 de noviembre): Presentacin y discusin de las investigaciones finales.
Sesin 16 (23 de noviembre): Presentacin y discusin de las investigaciones finales.

BIBLIOGRAFA:
- Allen, Robert C. y Gomery, Douglas, Teora y prctica de la historia del cine, Barcelona,
Paids, 1995.
- Alsina Thenevet, Homero y Romaguera, Joaquim, Textos y manifiestos del cine, Madrid,
Ctedra, 1998.
- Altman, Rick, Los gneros cinematogrficos, Barcelona, Paids, 2000.
- lvarez, Carlos, El tercer cine colombiano, en: revista Cuadro No 4, 1978.
- Bordwell, David, Staiger, Janet, y Thompson, Kristin, El cine clsico de Hollywood,
Barcelona, Paids, 1997.
- Correa, Jaime, Elementos para una teora de los gneros cinematogrficos, ponencia
presentada en el II Encuentro de Investigadores de Cine, Bogot, octubre de 2010, material
indito.
- Johnson, Randal, Cine y estado en Amrica Latina. Cmo convivir con el ogro
filantrpico?, conferencia en el IV Festival de Cine Sinfronteras, Medelln, 2010, material
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- Oroz, Silvia, Melodrama. O cinema de lgrimas da Amrica Latina, Rio de Janeiro,
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- Paranagua, Paulo Antonio, Tradicin y modernidad en el cine de Amrica Latina, Madrid,
Fondo de Cultura Econmica de Espaa, 2003.
- Parra, Juan Diego, Cantinflas o no ser: Ah est el detalle, en: revista Kinetoscopio No
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- Kuzmanich, Dunav, Cartilla de narrativa audiovisual, Bogot, Ministerio de Cultura,


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- Vlez, Mara Antonia, En busca del pblico: Patria Films y los primeros aos del cine
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- Varios autores, El cine y los gneros: conceptos mutantes, Buenos Aires, Bafici, 2011.
____________, Dossier: el cine del mal gusto, en: revista Kinetoscopio Nro 59, 2001.
CALENDARIO DE ENTREGA DE NOTAS:
Primera nota parcial: 19 al 23 de septiembre de 2011
Segunda nota parcial: 8 al 4 de noviembre de 2011
Tercera nota parcial: 28 de noviembre al 2 de diciembre de 2011