Flores Ramrez Mara Roxana

Metodologas de conservacin arqueolgica por Laura Filloy y Adriana Sanromn

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La estructura del presente ensayo, se bas en un mtodo de investigacin que responde y ayuda a
interpretar los cambios de contextos de los artefactos, propuesto por Michael Schiffer1. Consider
basarme en el diagrama de contexto sistmico y arqueolgico, porque permite que toda la
informacin obtenida a partir de los diferentes estudios y procesos aplicados a pintura de caballete,
sean presentados e interpretados en los diferentes momentos de uso y desuso que ha vivido la obra.
Es imprtate aclarar algunos de los conceptos menciona el autor, primeramente, entindase
contexto, como un espacio cultural, que puede ser: sistmico (est en uso por una sociedad) o
arqueolgico (est en desuso o abandono) 2.
Es una pintura de caballete que iconogrficamente corresponde a la representacin de un pasaje
de un libro de Sor Mara de Agreda llamado Cristo en el Calabozo de Caifas. La escena describe el
momento en el que Jess est en el calabozo de Caifs, es acusado y condenado a muerte, adems
de ser torturado (la razn por la que le vendan los ojos, ya que los hombres que lo torturan no
pueden soportar una mirada tan amorosa), en el mismo instante Mara sabe el dolor que est
sufriendo su hijo y pide que vayan ngeles a consolarlo pero que no puedan ser identificados como
tales ante los ojos humanos3

Imagen 1. Vista general.

Annimo
Cristo en el calabozo de
Caifs
leo sobre tela
Proveninte del Museo
del Carmen, fue un
decomiso de la PGR.

Schiffer, Michael, Archaelogical Context, American Antiquity, vol. 32, no. 2, 1972.
Schiffer, Michael, Formation Process of the Archeological Record, Albuquerque (USA): University of New
Mexico Press, 1991.
3
greda, Mara de, La Mstica Ciudad de Dios, Milagro de SV Omnipotencia y Abismo de la Gracia, Historia
Divina, y vida de la Virgen Madre de Dios, Reyna, y Seora nuestra Mara Santisima, Restauradores de la culpa
de Eva y Medianera de la Gracia. Tomo IV, Parte II, Libro VI, Valencia: Editorial Juan de Baeza, 1695.
Capitulo XVI Fue llevado Cristo nuestro salvador a la casa del Pontfice Caifs, donde fue acusado, y
preguntado si era Hijo de Dios; y San Pedro le neg dos veces: lo que Mara Santsima hijo en este paso, y
otros Misterios ocultos, pp.199- 208. Y capitulo XVII Lo que padeci nuestro Salvador Jess, despus de la
negacin de San Pablo, hasta la maana y el dolor grande de su Madre Santsima, pp. 211-219
2

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El estudio de los contextos se basa en anlisis de los procesos de formacin, lo cuales tambin se
dividen en dos tipos: los culturales, son producidos por las modificaciones humanas que afectan o
transforman artefactos despus de que el periodo inicial de uso sea activado, son los responsables
de retener a los objetos en los contextos sistmicos, pero tambin de mandarlos a un contexto
arqueolgico. Los no culturales son todos aquellos eventos donde la naturaleza interviene sobre los
artefactos y depsitos arqueolgicos4.
Los procesos bsicos del contexto sistmico son: obtencin, manufactura, uso, mantenimiento,
desecho (momento que puede generar un contexto arqueolgico5). Cuando un objeto cae en un
sistema arqueolgico, probablemente se debi a mltiples causas, una puede ser el desecho que se
divide en tres tipos: la basura primaria, el objeto se usa y se desecha en el mismo lugar; la
secundaria, el artefacto es transportado y depositado en otro sitio; por ltimo, la basura de facto,
es un descarte del objeto durante los primeros momentos de vida. En este ensayo se considera
como sistema arqueolgico a un proceso de abandono cultural, que en este caso se repiti varias
veces y se hizo sistemticamente.
Los artefactos pueden transitar entre los contextos arqueolgicos y los sistmicos, despus de que
ha sido descartado de alguna de las tres formas mencionadas anteriormente- puede volver al
contexto sistmico de dos formas: reciclaje, se inserta al contexto pero con una funcin
completamente diferente para la que fue creado, vuelve a resignificarse; mientras que, el ciclaje
lateral, describe la conclusin o terminacin del uso de un elemento (vida til) en una serie de
actividades y la reanudacin de su uso6.
A continuacin se presenta el modelo de anlisis de contextos de Schiffer aplicado al caso de la
pintura en cuestin, en el cual, se pueden observar los diferentes momentos que ha vivido la obra7
y el orden en el que ser presentado el informe.(ver esquemas 1, 2 y 3

Ibid, p 7.
Para el caso de la pintura, el contexto arqueolgico es un estado de desuso o abandono cultural.
6
Schiffer, op. Cit, p. 159.
7
Son identificados principalmente a partir de la materialidad de la obra y de los diferentes tipos de fuentes
que pueden brindar informacin acerca de la produccin de estas pinturas en la poca colonial, as como
estudios recientes.
5

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Esquema 1 Primera parte del modelo de Michael Schiffer aplicado al caso de la pintura de Cristo en el Calabozo de Caifs.

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Esquema 2 A partir de las evidencias materiales se ha tratado de inferir por cuales procesos pas la pintura, en
aproximadamente 200 aos, antes de ser decomisada.

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Esquema 3 Continuacin del modelo de Schiffer aplicado a la pintura de Cristo en el Calabozo de Caifs.

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La evidencia material de la obra nos habla que ha vivido muchos acontecimientos de los cuales no
podemos saber a ciencia cierta cmo, dnde y cundo ocurrieron, pero ah estn. Las caractersticas
materiales y la iconografa permitieron que la obra se fechara en el siglo XVIII, no obstante no se
sabe dnde estuvo, pero se puedo comprender la poca en la que se cre y cules eran las
representaciones ms comunes, despus de esto hay un vaco de informacin escrita hasta finales
del siglo XX, por lo que en este apartado se explicar brevemente lo que le sucedi a la pieza en los
ltimos 40 aos.
La pintura fue decomisada en los aos setentas y se deposit en el Museo Regional del Carmen, se
desconoce de qu tipo de decomiso pudo ser, de acuerdo a diferentes documentos encontrados
(solicitudes de movimiento y restauracin de obra) en el archivo muerto de la CNCPC, que
pertenecan al Museo del Carmen, en los que se mencionan muchas piezas (pero no la pintura que
es estudiada en este informe) del museo provienen de este tipo de acciones. Se entrevist a la
investigadora e historiadora del museo, Aurora Avils, quin nos mencion que 55 piezas de la
coleccin provienen de decomisos, en su mayora, son de pago en especie por evasin de
impuestos8.
Sin embargo, en el museo no se encontr informacin de que la pintura estuvo ah, no hay fichas
clnicas, ni fotografas, pero la restauradora a cargo de dicho lugar, Mara Luisa Franco, entr a
trabajar en 1996, ella saba que efectivamente durante los setentas el museo se haba utilizado
como depositario de obras de la PGR y la dcada de los ochentas se empez a elaborar el catlogo
del museo. Recuerda que desde ella que entr a trabajar haba un grupo de retacera de pintura de
caballete que estaba en muy malas condiciones: con muchos dobleces y arrugas, en la bodega del
museo, hasta la fecha an conserva una parte de esta retacera.9
Existen muchas acciones a las que se les puede atribuir el decomiso de la obra, la Lic. Martha Tapia,
especialista en prevencin de riesgos y trfico ilcito, contact con un agente de la PGR que nos
ayud a investigar en el archivo de dicho lugar, si alguno de los nmeros de las averiguaciones
previas podran corresponder a los documentos encontrados en la CNCPC para poder esclarecer de
dnde y porqu fue decomisada la obra, pero no se encontraron dichos archivos.
La nica evidencia clara que nos dice que la pieza proviene de un decomiso, aparece en el libro de
registro de obra del Taller de Conservacin de Pintura de Caballete en la CNCPC, donde se menciona
que la obra provena de dicho museo, textualmente dice: entrada de retacera proveniente del
Museo del Carmen, decomiso PGR, el da 20 de Julio de 1994 con la clave 994/84.
La restauradora a cargo del taller de caballete de dicho lugar, Cristina Noguera, mencion que eran
muchos trozos de retacera que venan envueltos en una sbana, en esos aos la ENCRyM estaba

Comunicacin personal con Lic. Aurora Avils, investigadora e historiadora del Museo Regional del Carmen,
el da 28 de agosto del 2014, Mxico, DF.
9
Comunicacin personal con Lic. Mara Luisa Franco Brizuela, encargada del taller de restauracin del Museo
Regional del Carmen, el da 28 de agosto del 2014, Mxico, DF.

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unida a la coordinacin, compartan las instalaciones10 y la titular a cargo del taller por parte de la
escuela era Liliana Giorguli, quin corrobor la versin de la otra restauradora11.
Los trozos de las pinturas fueron separados y se trataron de rescatar los que estuvieran en mejor
estado, entre los cuales se encontraba la pintura de Cristo en el Calabozo de Caifs y otra pintura de
Cristo en el Huerto de Getseman, los dems trozos se han uso para experimentar y hacer pruebas.
En una entrevista con Liliana Giorguli nos relat que el estado de conservacin de la pintura era
deplorable y la mejor solucin era un reentelado a la cera resina, el cual se realiz en los aos
noventa, pero no se le hizo otro tratamiento.
En el 2000 inicio la construccin de las actuales instalaciones de la escuela y para el 2005 se hizo el
traslado de los materiales y obras, en ninguna de las instituciones hay un documento de entradasalida de obra. Desde aquel momento hasta la antes de su nueva intervencin la apariencia de la
pintura haba sido la misma.
Se han identificado cuatro momentos cronolgicos que marcan el uso y abandono: la creacin y
primera historia de vida, despus existe un vaco informacin escrita sobre el objeto en dos siglos,
luego nuevamente vuelven a aparecer datos que corresponden al movimiento de la obra en los
ltimos treinta aos y finalmente cuando es investigada y restaurada.
A partir de la evidencia material se presenta el anlisis de los dos estados de conservacin, como se
encontraba la pieza antes de ser restaurada en los noventas y despus de la intervencin. Ambos se
elaboraron de acuerdo a cada uno de los estratos de la pintura y con el modelo de contextos de
Schiffer, se pudo hacer una cronologa, donde se situaron los deterioros en los diferentes contextos
sistmicos y arqueolgicos por los que ha pasado la pieza (ver esquema 5). Este anlisis permite
conocer ordenadamente lo que le pas a la pintura, y por ende, conocer las consecuencias que
llevaron a intervenirla dos veces.
Con el paso del tiempo toda la materia se transforma, la pintura que se estudia tambin esta sujeta
a estos cambios, muchos, son producto natural del envejecimiento de los materiales en contacto
con el medio ambiente, pero existen otros que son producidos por causas externas como las
antropognicas o las biolgicas.
Las alteraciones son producto del envejecimiento natural de los materiales, no son deterioros y
estn estrechamente relacionadas con el concepto de ptina, el mejor expositor de esta idea es Paul
Philippot, quien explica que son esas evidencias que se presentan a travs del paso del tiempo,
desde su momento de creacin hasta la actualidad, son irreversibles y se han transmitido a la
imagen12. Las principales alteraciones que l menciona son:
El trabajo del soporte y el secamiento de la pintura provocan normalmente una red de
craqueladuras, que influye de modo considerable en el aspecto y textura de la obra. Pero el
10

Comunicacin personal con Lic. Cristina Noguera, encargada del Taller de Restauracin de Pintura de Caballete en la
Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural, agosto del 2014.
11 Comunicacin personal con Lic. Liliana Giorguli Chvez, directora de la Escuela Nacional de Conservacin y Museografa,
agosto 2014.
12

Philippot, Paul, 1966, Nocin de ptina, Boletn del Instituto Real del Patrimonio Artstico de Blgica, no.
IX, traducido por Centro Latinoamericano de Estudios para la conservacin y Restauracin de los bienes
culturales, Mxico- Unesco, 1969.

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secamiento del aglutinante tambin aumento la transparencia de las capas de pintura,

especialmente en las partes en las que se ha utilizado con abundancia []. A menudo se trata del
oscurecimiento, como en ciertos rojos o sombras; el resinato de cobre tiende a volverse caf; los
azules sufren a veces una particular inestabilidad, los barnices amarillean y su transparencia
disminuye. En fin, un fenmeno normal de secamiento es la exudacin del aglutinante hacia la
superficie. Esta migracin contribuye en gran medida a determinar el brillo particular de la
superficie pictrica estabilizada, afectando, con el estado de la superficie, la transparencia y la
profundidad de los tonos.

Este ensayo es una parte de la investigacin que se hizo durante el Seminario de Restauracin de
Pintura de Caballete, por lo que encontr muy ilustrador esta metodologa para separar y analizar
los diferentes momentos por los que ha pasado la pintura a travs de las diferentes evidencias
materiales.