ACENTO:

1. Mayor intensidad que recibe la primera fraccin del primer pulso

de cada comps (ctus).

2. Signo de expresin en forma de ngulo que se coloca sobre o

bajo una nota para indicar que se debe tocar con mayor intensidad.

3. Punto en un fragmento musical que recibe mayor nfasis.

ACOMPAAMIENTO: Elemento musical secundario que sirve de

soporte armnico, meldico y rtmico a una meloda. Habitualmente
se subdivide en bajo y cuerpo armnico.

ACORDE: Conjunto de tres o ms notas que forman una entidad al

superponerse verticalmente (aunque en un contexto musical dado
puedan aparecer en arpegios, o adornados por notas extraas). Un
acorde tambin puede ser percibido sin que suenen todas sus
notas; a veces es suficiente con una o dos notas para suponer el
resto del acorde.

En el sistema tonal los acordes se forman superponiendo

terceras. Cuando un acorde se cita en referencia a una tonalidad
o modo se llamagrado y se cifra con un nmero romano.

 Los acordes son el mnimo elemento con sentido del Sistema

tonal. Por tanto ocupan para el lenguaje musical un lugar anlogo al
de la palabra en el lenguaje verbal.

Los acordes tonales estn formados a partir de una nota llamada

nota fundamental y constan, adems, de tercera, quinta, sptima,
etc.

No es necesario que estn presentes todas las notas para

entender el acorde. La tercera o quinta, por ejemplo, pueden
sobreentenderse. En ciertas condiciones (acordes de dominante)
incluso puede entenderse el acorde a pesar de que no est su
fundamental.

ACUMULACIN RTMICA: Consiste en intensificar el ritmo de

algn elemento musical. Por ejemplo, aumentar el ritmo armnico
en la proximidad de una cadencia.
ADAPTACIN ARMNICA: Tcnica de construccin motvica que
consiste en la adaptacin del contenido meldico del motivo a
otrosacordes. Los tipos de adaptacin ms sencillos
son: adaptacin
por
transporte, adaptacin
por
enlace
armnico y adaptacin por cambio de nivel.
ADAPTACIN DE MOTIVOS: Conjunto de Tcnicas de
construccin motvica que implican que las notas del motivo se
adaptan a cambios en la armona, meloda o el ritmo.
Las adaptaciones armnicas del motivo consisten
contenido meldico se modifica a causa de los cambios
Existen
tres
formas
principales:
por enlace
por transporte y por cambio de nivel. Otro tipo de

en que el
armnicos.
armnico,
adaptacin

bastante comn es
manteniendo el ritmo.

la

que

podramos

llamar adaptacin

ADAPTACIN MANTENIENDO EL RITMO: Tipo de adaptacin que

consiste en mantener el ritmo del motivo pero cambiando las
alturas.

ADAPTACIN POR CAMBIO DE NIVEL: Cada nota de

un acorde representa un nivel. Cambiar de nivel consiste en sustituir
todas las notas reales del motivo por otras notas reales prximas,
superiores o inferiores. Las notas de adorno suelen mantener su
misma condicin en el cambio de nivel (los floreros siguen siendo
floreos, etc)

ADAPTACIN POR ENLACE ARMNICO: Tcnica de adaptacin

armnica propia del sistema tonal que consiste en adaptar
las notas delmotivo al/los siguiente/s acorde/s observando el enlace
armnico entre los dos acordes segn las reglas de la armona. Las
notas de adorno siguen manteniendo su condicin en el nuevo
acorde. Cuando el motivo tiene ms de un acorde, se adapta cada
acorde al acorde de adaptacin.

ADAPTACIN POR TRANSPORTE: Tcnica de adaptacin

armnica que consiste en transportar diatnicamente todas
las notas del motivo,
esto
es,
trasladar
la fundamental de
un acorde a la fundamental del otro, la tercera a la tercera y as
sucesivamente. Las notas de adornosuelen mantener la misma
condicin dentro del nuevo acorde.

APOYATURA: Es una nota de adorno que se coloca a distancia de

2 diatnica o cromtica superior o inferior de una nota real y que la
desplaza de la parte fuerte. Si la apoyatura est presente como nota
real en el acorde anterior, entonces hablamos de retardo
Las apoyaturas (notas negras) deben situarse en parte o fraccin
fuerte (f).
Las apoyaturas superiores son mayoritariamente diatnicas, aunque
pueden encontrarse tambin cromticas, y las inferiores pueden ser
indistintamente diatnicas o cromticas.

ARMADURA: Sostenidos o bemoles colocados al principio del

pentagrama en el sistema tonal y derivados, y que caracterizan a
un tono. El orden en que se colocan los sostenidos es: Fa, Do, Sol,
Re, La, Mi, Si. El orden en que se colocan los bemoles es: Si, Mi,
La, Re, Sol, Do, Fa. Do M y La m no tienen armadura.
Estas son las armaduras de las 30 tonalidades posibles en
el sistema tonal.

ARMONA:
1. En el SISTEMA TONAL, armona es el estudio y prctica de
los acordes y sus relaciones, lo que se realiza mediante el anlisis
armnico.
2. En el anlisis armnico, sinnimo de acorde. As cuando
un motivo tiene 2 acordes podemos decir que tiene 2 armonas.

ARPEGIO: Cualquier despliegue sucesivo de las notas reales de

un acorde, en cualquiera de sus formulaciones posibles, es
considerado un arpegio. Pueden ser de una o ms octavas,
ascendentes, descendentes, quebrados, dientes de sierra..
ARTICULACIN:
1. Desde el punto de vista formal, cada fragmento del discurso
musical es una articulacin. Tambin se denominan as los puntos
en que se unen (o separan) esos fragmentos. Las articulaciones
vienen determinadas por la confluencia de factores armnicos
(procesos cadenciales), rtmicos (cambios en el ritmo de superfcie),
meldicos (rupturas o reposos del perfil meldico), cambios
tmbricos o aggicos, etc.
2. Desde el punto de vista de la interpretacin, articulaciones son
los distintos tipos de ataque de una o varias notas: legato, picado,
staccato, etc.
BAJO:
La voz inferior
de
una textura o
de
un plano de acompaamiento. En el sistema tonal sirve de soporte
a la armona.

BAJO CIFRADO: Sistema de cifrado basado en el bajo

contnuo utilizado tradicionalmente de forma escrita (y no
improvisada) para la enseanza de la armona. Consiste en

un bajo sobre el que se escriben unos cifrados similares a los

utilizados en el bajo continuo, sobre los que el alumno deba escribir
tpicamente 3 partes armnicas. En la metodologa IEM no se
descarta el uso de esta herramienta pedaggica, si bien
entendemos que debe complementarse con el cifrado de grados, la
invencin de estructuras armnicas la armonizacin de melodas y
la prctica de la composicin libre, adems del reconocimiento
auditivo y la prctica instrumental.

Bajo CONTINUO: Frmula de acompaamiento basada en la

improvisacin propia del Renacimiento y el Barroco. El compositor
escriba la parte del bajo en un pentagrama, que poda ser
interpretada conjuntamente por instrumentos meldicos graves de
cuerda o viento, as como por instrumentos polifnicos de cuerda
punteada
o
teclado,
los
cuales
improvisaban
un acompaamiento armnico sobre el bajo. Para orientar en la
realizacin de este acompaamiento, el compositor indicaba
los cifrados necesarios en forma de nmeros arbigos y otros
smbolos sobre la lnea del bajo.

DIATNICO:
1. Todas las notas que forman parte de una escala determinada,
propia de un sistema compositivo, como la tonalidad, la modalidad,
etc., son notas diatnicas de esta escala. Lo contrario de nota
diatnica es nota alterada (ver alterado).
2. Referido a una escala (escala diatnica), dcese de las propias
del sistema tonal.
DINMICA:
1. Componente de la textura que examina el volumen o intensidad
de cada fragmento de la obra. La dinmica est en relacin con los
signos y palabras que expresen la intensidad en la partitura, pero
tambin con la densidad, registro, instrumentacin, etc.

2. En sentido restringido, conjunto de signos y palabras con los que

se expresa la intensidad de la interpretacin en cada momento.
DISMINUCIN RTMICA: Tcnica de construccin motvica que
consiste en la divisin por la mitad de la duracin de las notas de
un motivoo clula.
DISONANCIA: Los conceptos de consonancia y disonancia van
asociados a la sensacin de estabilidad o inestabilidad que produce
la superposicin de los sonidos y tiene un componente cultural. El
gusto musical de cada poca y cultura decide lo que considera
estable o inestable y por tanto atribuye a cada intervalo o acorde un
grado ms o menos determinado de consonancia o disonancia. En
elsistema tonal se consideran disonantes todos aquellos intervalos
que no son unsono, 4, 5 y 8 justa, o 3 y 6 mayor o menor. En
cuanto a laarmona, todos los acordes tradas mayores y menores
en cualquiera de sus inversiones se consideran consonantes.
CLULA ARMNICA:
1. La armona de una clula.
2. El mnimo elemento armnico utilizable, equivalente a la clula
meldica, que puede ser utilizado mediante las Tcnicas de
construccin motvica que afectan a la armona. La clula armnica
ms pequea es la de un solo acorde.

CLULA MELDICA: Sucesin de alturas de una clula,

considerada independientemente de su ritmo y de su armona.

CLULA RTMICA: Extraccin del elemento rtmico de una clula.