1.

Introduccin
Este captulo presentar acerca del documental para saber qu es, cmo se
clasifica, cules son las etapas de produccin, entre otras cosas, asimismo dar a
conocer la diferencia entre reportaje y documental.
Para definir la comunicacin a travs de un filme, es importante mencionar el
medio por el que nos logramos comunicar los unos con los otros: el lenguaje, y para
ello hay que lograr un objetivo, en el que el trasmisor y el receptor concuerdan en el
significado de los trminos en los que la transmisin es expresada (Edmonds, 1990,
p.10), es decir, con posibilidades de reducir el significado y de que exista un error al
entenderlo.
Asimismo citando a Soler (Soler, s. f.) quien menciona, segn Robert Flaherty
(texto de 1937), el documental est caracterizado porque se rueda en el mismo lugar
que se quiere reproducir, con los individuos del lugar; y en el proceso de seleccin,
sta se hace con el material documental, persiguiendo en todo momento la verdad.
El documental suele cubrir el presente o el pasado, aunque puede
proyectarse tambin hacia el futuro. John Grierson, el padre fundador del
documental, lo define como el tratamiento creativo de la realidad, refirindose a la
naturaleza, la ciencia, los viajes, el cine industrial, el educativo e incluso cierto tipo
de cine publicitario. Se ocupa de abrir dimensiones que se encuentran ms all de
la realidad e implican en cierta medida una crtica social (Rabiger, s. f.).
John Grierson, el padre fundador del documental, lo define como el
tratamiento creativo de la realidad, refirindose a la naturaleza, la ciencia, los
viajes, el cine industrial, el educativo e incluso cierto tipo de cine publicitario, suele
cubrir el presente o el pasado, aunque puede proyectarse tambin hacia el futuro.
Se ocupa de abrir dimensiones que se encuentran ms all de la realidad e implican
en cierta medida una crtica social (Rabiger, s. f.).
Existe una relacin entre el cine documental y el documentalista, decidiendo si
podr hacer algo y qu es lo que har por medio de los elementos que pueden ser
seleccionados, arreglados o manipulados para promover alguna clase de
estimulacin esttica, pero en la elaboracin del documental a pesar de tener

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bastante material, no se tiene control del escenario, lo local, el reparto, entre otras
(Edmonds, 1990, p.36-37).
2. Diferencia entre documental y reportaje
El gnero documental suele comnmente confundirse con otros gneros como
el reportaje y errneamente se llega a pensar que es objetivo por abordar la
realidad, es por eso que se ms adelante se diferencia al documental del reportaje.
2.1 Documental
Rabiger (2005) indica que el documental es la nocin de explorar a personas y
situaciones reales que cubre el presente o el pasado; como crtica social se ocupa
de destapar dimensiones que se encuentran ms all de la realidad.
Los mejores documentales son modelos de pasin disciplinada, muestran lo
conocido de manera no habitual y nos exigen un alto nivel de conocimiento
(Rabiger, 2005, p. 18). Se requieren de personajes interesantes, con tensin
narrativa y un punto de vista integrado.
Un documentalista a travs de la expresin da a conocer que sea reconocido,
consciente o inconsciente su proyecto. Barnouw (1996:312-313) opina que un
documental no puede ser considerado "la verdad", sino la prueba o el testimonio de
un hecho o una situacin, enmarcado dentro del complejo proceso histrico
(Castells, s. f., p. 2).
En el libro de Direccin de Documentales de Rabiger dice que hay pocas
posibilidades ilimitadas dentro del documental, pero lo que siempre est reflejado
es el inters y un respeto por la realidad, igual dar una sensacin de espontaneidad
y adaptacin para sentirse familiarizados.
Se denomina as, cualquier pelcula que no sea de ficcin, son aquellos que
ocupan los valores humanos, no de la venta de productos o servicios (Rabiger,
2005, p. 23).
As como lo indica el autor anteriormente mencionado, la produccin de la
pelcula implica efectuar una serie de elecciones como: lo que se va a tomar, cmo
se efectuar la toma y lo que se utilizar al final del proceso; de igual manera el

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espectador debe ampliar la mente y las emociones provocndoles y hacindoles

partcipes de una serie de acontecimientos cargados de significado y ambigedad.
Edmonds, menciona que el documental no es una ficcin, ya que una buena
ficcin es aquella en donde las relaciones entre las personas y entre los medios dan
una idea de esencia de la verdad.
Biasutto (1994, p. 3) menciona que el documental exige una reflexin ms
amplia sobre lo que se trate. El principal concepto que debe comunicar son
imgenes y sonidos reales que se seleccionan y ordenan de acuerdo a un fin u
objetivo propuesto.
Es un medio muy amplio que da a conocer varios contextos de la vida real,
tales como algn tipo de oficio, una actividad, un hecho especial, costumbres o
tradiciones de alguna comunidad, entre otras cosas (Reyes, L. 1968).
Al hacerlo se crea un instrumento de investigacin en la que se presenta una
situacin o evento actual desde la perspectiva del director, y que en futuras
generaciones puede usarse como un documento para informarse de lo ya ocurrido.
El documental explora personas y situaciones reales(El documental, s. f.).
Para Biasutto (1994, p.2) la caracterstica principal es la de dar a conocer hechos
apartados de la ficcin y de la fantasa, haciendo una idea cada frase o palabra si
es claro y agudo en su conocimiento a travs de su antropologa, como lo menciona
el autor Edmonds, es a travs de la realidad o la actualidad de las relaciones del
hombre con su trabajo, su ambiente y su sociedad.
2.2 Reportaje
Siguiendo con el mismo autor, Rabiger en su libro escribe que el documental
depende de la televisin para mostrar sus trabajos.
El autor Rabiger seala en su el libro de la 3ra edicin, que el documental es
objetivo porque presentan puntos de vista opuestos, aplicada por el periodismo
minimizando el peligro de que si se muestra que la informacin es falsa tendr
procesos legales de quien lo public.
Como hace mencin Soler (s.f.), el reportaje se gesta en las redacciones de la
nueva televisin, siendo austero en lo que respecta a recursos especficos artsticos,
vinculado con la actualidad y la realidad ms inmediata, habla sobre

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acontecimientos polticos y conductas sociales, tomando en cuenta la presencia y

rbrica del periodista autor que hace presencia con stand-ups (ser lgico,
convencer), y por lo tanto no esconde su estilo.
Soler explica que dentro de la metodologa el estilo es directo, el uso de la
cmara al hombro, modo de operar de los noticieros, evita el uso de recursos
cinematogrficos clsicos, evita cambios de ritmo narrativo, todos los segundos
tienen sonido: off o en entrevistas; tiene desconfianza hacia los recursos artsticos
que pueden enmascarar el contenido.
Siguiendo con la cita de la autora mencionada anteriormente, dejar ver que en
el reportaje no se ha tenido en cuenta la historia de la teora y prctica del lenguaje
televisivo, y por eso periodistas a base de la prctica cotidiana lo han tenido que
aprender, ya que es responsable de los contenidos que presenta.
3. La importancia de la entrevista
Cmo tener la atencin del espectador, as como lo punta Rabiger, por lo que
es de suma importancia la entrevista dentro del documental, es el alma; no slo se
pretende recabar informacin sobre determinados hechos, sino que tambin
profundizan evidencias ms ocultas e ntimas; significa ayudar a expresar la vida de
alguien ms.
Pecori en su libro Cine, forma y mtodo (1974) menciona que el cine no es un
hecho natural, sino artificial y en definitiva un lenguaje, interesando ms an lo
artstico.
Rabiger expone que en el cine documental no debe tener trminos de igualdad,
por lo que el director espera entrar a la vida de otra persona, ya que se debe
considerar algn medio con el que conducir a otros seres humanos y se puedan
expresar, sobre todo por aquellos que no estn habituados a platicar sobre sus
intimidades ms secretas o profundas.
Al autor explica que dentro de una entrevista existen momentos de humor,
preguntas inspiradas, y pausas bien medidas, a la vez existiendo la capacidad de
persuasin en la manipulacin de la timidez.

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Elegir a los participantes es importante, ya que como investigador debe uno

elegir preguntas interesantes y evitar el presionar al entrevistado para as llegar a
una conclusin.
4. La objetividad en el cine documental
Hall (1997) que el documental es como una representacin de la realidad, la
produccin del significado a travs del lenguaje, el lenguaje utilizado por medio de
lo audiovisual es presentado desde el punto de vista del director, por lo tanto no
podr ser objetiva, ya que desde el momento de colocar la cmara en cierta posicin
estamos poniendo ya una parte de nuestro criterio; el realizador desea persuadir,
influir y cambiar a su pblico (Meran, 1990, p.88).
Como lo indica Rabiger en su libro Direccin de documentales (2005, p. 21)
la objetividad tiene un equilibrio que hace el relato un examen sin prejuicios de los
acontecimientos y los personajes en cuestin.
Biasutto (1994, p. 2) da a conocer que la caracterstica principal del
documental es la de dar a conocer hechos apartados de la ficcin y de la fantasa,
haciendo una idea cada frase o palabra si es claro y agudo en su conocimiento a
travs de su antropologa, como lo menciona el autor Edmonds, es a travs de la
realidad o la actualidad de las relaciones del hombre con su trabajo, su ambiente y
su sociedad.
5. Tipos de video documental
A continuacin hablar acerca de los diferentes tipos de video documental
retomando su clasificacin como lo menciona Kaufman en Estructuras narrativas
audiovisuales:
RTA: -Documental expositivo: Kaufman, dice que el texto expositivo se
dirige al espectador directamente, con interttulos o voces que exponen una
argumentacin acerca del mundo. Toman forma en torno a un comentario dirigido
hacia el espectador: las imgenes sirven como ilustracin o contrapunto; prevalece
el sonido no sincrnico y el montaje suele servir para establecer y mantener la
continuidad retrica ms que la continuidad espacial o temporal.

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Dicho autor menciona que el comentario en voice-over puede realizar

extrapolaciones con toda facilidad a partir de los ejemplos concretos ofrecidos en la
banda de imagen. Finalmente, el espectador por lo general esperar que el texto
tome forma en torno a la solucin de un problema o enigma: en vez del suspense
de resolver un misterio o rescatar a un persona cautiva, el documental expositivo se
erige a menudo sobre una sensacin de implicacin dramtica en torno a la
necesidad de una solucin.
Documental interactivo: Clasifica Kaufman haciendo hincapi en las
imgenes de testimonio o intercambio verbal y en las imgenes de demostracin
(imgenes que demuestran la validez, o quiz lo discutible, de lo que afirman los
testigos). La autoridad textual se desplaza hacia los actores sociales reclutados: sus
comentarios y respuestas ofrecen una parte esencial de la argumentacin de la
pelcula. Predominan varias formas de monlogo y dilogo (real o aparente).
Es as que el autor indica esta modalidad introduce una sensacin de
parcialidad, de presencia situada y de conocimiento local que se deriva del
encuentro real entre el realizador y otro. La interaccin a menudo gira en tomo a la
forma conocida como entrevista. El texto interactivo adopta muchas formas pero
todas ellas llevan a los actores sociales hacia el encuentro directo con el realizador.
Documental de observacin: Haciendo referencia a Kaufman, la modalidad
de observacin hace hincapi en la no intervencin del realizador. Este tipo de
pelculas ceden el control a los sucesos que se desarrollan delante de la cmara.
Se basan en el montaje para potenciar la impresin de temporalidad autntica.
En su variante ms genuina, Kaufman dice que en voice-over, la msica
ajena a la escena observada, los interttulos, las reconstrucciones e incluso las
entrevistas quedan completamente descartados. Este tipo de textos se caracterizan
por el trato indirecto, ya que los actores sociales se comunican entre ellos en vez
de hablar a la cmara.
El autor mencionado anteriormente, Kaufman, habla de la sensacin de
observacin (y narracin) exhaustiva no slo procede de la capacidad del realizador

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para registrar momentos especialmente reveladores, sino tambin de su capacidad

para incluir momentos representativos del tiempo autntico.
Se despliega tiempo muerto o vaco donde no ocurre nada de
importancia narrativa pero los ritmos de la vida cotidiana se adaptan y se
establecen. La persona que est detrs de la cmara, y del micrfono, no capta la
atencin de los actores sociales ni se compromete con ellos de forma directa o
indirecta (Kaufman).
Documental reflexivo: Haciendo referencia a Kaufman, como se ha
mencionado anteriormente, en vez de or al realizador implicarse nicamente de un
modo interactivo (participativo, conversacional o interrogativo) con otros actores
sociales, ahora vemos u omos que el realizador tambin aborda el metacomentario;
se presenta a modo de diario personal, sobre el proceso de representacin en s.
La modalidad reflexiva que aborda Kaufman a la cuestin de cmo hablamos
acerca del mundo, el texto desplaza su foco de atencin del mbito de la referencia
histrica a las propiedades del propio texto.
Dicho autor, Kaufman, indica este que el razonamiento hace que muchos
textos reflexivos presenten al propio realizador en la pantalla, dentro del encuadre
no como un participante-observador sino como un agente con autoridad, dejando
esta funcin abierta para su estudio; hace hincapi en el encuentro entre realizador
y sujeto; lleva al espectador a un estado de conciencia intensificada de su propia
relacin con el texto y de la problemtica relacin del texto con aquello que
representa.
6. Fases de produccin de un documental
Aqu se hablar de las diferentes fases de produccin para la elaboracin de
un documental, tales como la preproduccin, produccin, postproduccin,
exhibicin y distribucin.
Preproduccin. Michel Rabiger, indica que en esta fase es donde se
adoptan todas las decisiones y preparativos para el rodaje, eleccin de un tema,

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trabajos de investigacin, propuesta del documental, formacin de un equipo,

detalles, programa y horarios del rodaje.
Werner Herzog, expreso: El reto intelectual que supone un rodaje, replic que
hacer cine es un proceso atltico y no esttico, definindolo Michel Rabiger (2005,
p. 161) como la mayor parte de los procesos de filmacin son tan agotadores que
una reflexin detenida resulta imposible.
Produccin. Rabiger menciona que en esta fase se debe contar con una
cmara ideal, que se examine el objetivo y los mandos para comprobar el control
de una exposicin de la imagen, tomando en cuenta la luz, balance de blancos,
soportes del equipo, etc. Por otra parte tambin tener en cuenta el equipo de sonido,
monitores, aparatos de iluminacin, energa necesaria, entre otros.
Postproduccin. Siguiendo con el citado autor, Rabiger (2005), en esta etapa
se convierte en material filmado, denominado copin, pelcula que se presenta ante
la audiencia.
Exhibicin. Siguiendo con Rabiger, quien menciona que es en esta etapa donde
se tiene la intencin de realizar una exhibicin de ensayo ante pocas personas con
gustos y aficiones respetables, exponiendo al pblico que el trabajo est en vas de
ejecucin y a prueba, tomando en cuenta la msica, efectos sonoros, y ttulos. Se
debe arriesgar uno para recibir crticas negativas que quizs no respondan a la
realidad.
Distribucin. Cubeles, menciona en Produccin y distribucin del gnero
documental, que hace falta que las polticas nacionales de apoyo al audiovisual
refuercen sus estrategias de soporte al documental, para contribuir a mantener la
actividad de produccin en la actual situacin de crisis y, sobre todo, en los estados
de menor dimensin.

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