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ApUNTES DE
ARMONA FUNCIONAL
APLICADA A LA
..
MSICA POPULAR
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1..
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IX:
a..
INDICE
PRIMERA PARTE
Pago
Escala Diatnica Mayor................................................................................................................ 1I
Triadas ........................................................................................................................................ 12
Estado Fundamental e Inversiones ............................................................................................. 14
Consonancia yDisonancia ........................................................................................................... 14
ReposoyMovimiento ................................................................................................................. 15
Tritono ........................................................................................................................................ 17
Armonizacin de la Escala Mayor con acordes de 4sonidos. Acordes de Sptima ..................... 18
SEGUNDA PARTE
Ejemplos del empleo de Acordes Diatnicos de la Tonalidad Mayor ........................................... 21
Dominantes Secundarios ............................................................................................................ 22
Armonizacin de las Escalas Menores con acordes de 4sonidos. Acordes de Sptima ............. 28
V7,......-~m
.........................................................................................................."............... 29
7
V, 7"""'----"'" .................................................................................................. 30
IIm
,
V7~1 .................................................................................................... 32
IIm7(b5)
TERCERA PARTE
Sustitucin Diatnica ................................................................................................................... 35
1/1/1 ..................................................................................................................................".... 40
CUARTA PARTE
Acordes de Intercambio Modal ................................................................................................... 53
Moduladn ................................................................................................................................. ro
Acordes de S'eptlma
. D'
. Funclon
., ..............................................................................
63
omlnante sIn
QUINTA PARTE
ArmonaModal ........................................................................................................................... 69
Rearmonizaciones ....................................................................................................................... 79
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LA
SI
SOL
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1;
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Este orden se basa en la distancia que existe entre una yotra nota. Esa distancia se llama intervalo,
....
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11
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1
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"2 M
3M
** 4J
5J
6M
7M
8J
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" M= M ayor
** J= Ju sta
La escala mayor est formada por la siguiente estructura: 2tonos, Isemitono, 3tonos, Isemitono.
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Z,jL3! 'f~'i.
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"F
Los bemoles ysostenidos en la annadura de clave surgen de la necesidad de respetar ese orden.
Cada nota de la escala mayor se denomina grado yse escribe con un nmero romano.
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t3ci S
::,.
11
111
j[
IV
VI
?~o
VII
VIII
~ ~ ~~'~o
~ ]ro:JI 1
11
111
IV
VI
VII
1I
Las triadas se clasifican en: Perfectas mayor ymenor yPerfectas disminuidas yaumentadas.
Son mayores cuando adems de la Sta. justa tienen una 3ra. mayor.
Son menores cuando adems de la Sta. justa tienen una 3ra. menor.
/,
....
1I
VIII
11
..
..
..
....
\:
IV
VI
VII
11
TRIADAS DISMINUIDAS
& ~~I
VIII
TRIADAS AUMENTADAS
~~I
1I
la
~I
11
Los grados de la escala guardan siempre un mismo orden de triadas mayores ymenores.
,~
11
IM
11 m
En el ejemplo vemos que dentro de los seis primeros armnicos aparecen 3do, 2sol Y1 mi. Si
ordenamos estos sonidos superponiendo intervalos de 3ras., formamos un acorde bsico llamado
triada
I
lit m
DIO
1M
11m
111m
O I
IV M
VM
VI m
11
11
IVM
VM
Vlm
11
,
11
t
t
U
VilO
12
~I
Cada sonido vibra acompaado por sus annnicos naturales, stos entran en accin cuando tocamos
el fundamental.
11
11
11
:i{lFAOAS .
. TRIADAS MENORES
Si existiera alguna nota que altere la estructura de la escala mayor, sta debe estar indicada
acompaando al nmero romano correspondiente, ya que de ella resulta el cambio de carcter de
dicha escala. En el ejemplo siguiente veremos cmo la 3ra. de la escala desciende Isemitono yeste
cambio se anota junto al nmero romano.
~~
TRIADAS MAYORES
'1
t
t
REPOSO YMOVIMIENTO
En el ejemplo anterior las tradas se muestran en estado fundamental. ya que estn escritas
superponiendo terceras.
Cuando la fundamental de estas tradas pasa auna de las partes superiores, se dice que el acorde
est invertido.
'1
ESTADO
FUNDAMENTAL
!!
1ra.
INVERSION
1I
2da.
INVERSION
~~~~~ I
__
a) En los bicordios de reposo los dos sonidos deben ser los grados 1,111 o V de las escala.
b) En los bicordios de movimiento debe hallarse uno, oninguno de dichos grados.
CONSONANCIA Y DISONANCIA
DE REPOSO
~~
ti
M ----+ R
~-- ~
BICOROIOS CONSONANTES
3m
m z -=-b!!: I
3M
11
11
11
bi:
DE MOVIMIENTO
11
Segn el intervalo que exista entre las notas que lo forman, el bicordio puede ser consonante o
disonante. Tambin son disonantes los intervalos disminuidos yaumentados.
a) de reposo
b) de movimiento
4J
5J
be
~o
...o
6m
6M
M ----+ R
-ES. ] :; I-: -]
No se debe confundir reposo con consonancia, ya que un bicordio consonante puede ser de
movimiento.
BICOROIOS DISONANTES
~....
q:;g;
liQP
2m
2M
...o7m
1I
~I:
~ I
7M
14
15
...,
Los grados 1, IV YVse denominan grados tonales, yno varan aunque cambie el modo de la escala.
.. I11
f
,lA.
~
-t.\
-.l
..lj
"
IV
Este acorde tiene 4sonidos: tnica, 3ra. mayor, Sta. justa y7ma. menor.. Se encuentra en el Vgrado
de las escalas mayor, menor armnica ymenor meldica.
ESCALA MAYOR
11
11
..
11
qll
...
11
V7
If
_LJ ft.
~ Il..
IV
'---
Los grados 111, VI YVII se alteran al cambiar el modo de la escala yse denominan grados modales.
-e-
V
I
4~~~
111
VI
VII
..JIII.
tJ
'U'
blll
bVI
'---
bVII
r.
"
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L. , .
-e-
V7
"
......
-e
.~
~
."'.
..
11
VII
IV
La sensible modal resuelve sobre el 111 grado. Este grado define el modo de la escala.
La sensible tonal resuelve sobre el VIII grado. Es decir la tnica.
-+ ::
tJ
11
El acorde de 7ma. del Vgrado resuelve sobre ell grado de estas escalas. Este enlace se llama
cadencia autntica yen ella el acorde V1 funciona como dominante principal.
-e-
L: II
V7""---"" I
TRITONO
Es importante observar que el acorde de 7ma. posee las dos sensibles (tonal ymodal). Estas notas
forman intervalo de tres tonos (tritono), que es muy disonante, yresuelve sobre la tnica y lra.
del acorde del I grado.
1
V7 - - - - - - " I
16
17
..
t --0--(-] I
pM
C7M
Vlm7
Am7
IIm7
Dm7
IIIm7
Em7
IV7M
V7
f7M
G7
H -11
Vllm7(b5)
Bm7(b5)
Podemos clasificar estos acordes en 4especies, segn el grado de la escala en que se encuentren:
a) Trada Mayor con 7ma. menor .................................................. en Vgrado
d) Trada menor con 7ma. menor ySta. disminuda ...................... en VII grado
Comentario: Adems de las 2inversiones ya citadas. los acordes de sptima dominante tienen una
3ra. inversin. En este caso la 7ma. del acorde pasa al bajo.
!.-
FUNDAMENTAL
11
G/F
3ra. INVERSION
Cuando hablamos de armona tonal nos referimos a la estructura de una escala mayor o
menor, cuya nota principal se llama tnica ylas restantes funcionan en relacin aella (funcin
tonal).
El elemento principal de este sistema es la funcin del acorde de sptima dominante, que
resuelve en la tnica (teora de la consonancia ydisonancia) .
Un sistema diferente del anterior es el modal. En l prevalecen las cadencias (enlaces entre dos
oms acordes que producen un efecto de conclusin osuspensin) tpicas de cada modo. Ei..
cadencia frigia. cadencia lidia, etc., pero no la funcin Dom~Tnica.
SEGUNDA PARTE
)1
DI r-
MENUET
Em/B
Am
Ell1J I U' I
'ECCJ I U
o- S. Bach)
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21
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..
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..
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'1
QOMINANTES SEC1JNDARIOS
Adems del dominante prindpal, cada grado de la escala tiene su acoroe dominante. La fundamental
de este ltimo se encuentra una Sta. justa descendente o 4ta. justa ascendente de dicho grado y
toma el nombre de dominante secundario.
V/IV
5~r~
40Dm
11m
Em
111m
IV
justa
GRADOS
vx
V7
~
G7
V7
(f)
11m/VI
V7/VI
L--J
F#m 7 (b5J
,..-..(j7
87
Am
Vlm
---"'Vlm
Em 7
A7
Dm 1
(j7
...
e7
Ejemplos:
MANUEllTA LA TORTUGA (M. E. Walsh)
VlIlm -----"'llm
A7
Dm
e
e
A7
(j
Dm
11m/VI
I
Comentario: En el3er. tiempo del Iero comps aparece do#, sensible tonal de Dm (11 grado de la
tonalidad). A7 funciona como dominante secundario f,w----..tlm).
La nota fa# en el3er. tiempo de/Sto. comps es una nota tensin yest enriqueciendo al acorde
dominante (A7(13a)).
l. '
V)(111m
V)(11m
DOMINANTES
SECUNDARIOS
1:
1:
Ejemplos:
Ejemplo en do mayor:
,.
,.
.
Hay casos en que el dominante secundario va precedido por el 11m. Este encadenamiento es de uso
muy frecuente:
07
11m/IV
Gm7 I
V7/IV"--'" IV
I e7
f1M
'/.
NI")
$11 i
11
-e
22
23
b) La escala menor meldica es tambin tonal, aunque su uso no es tan frecuente. El 11 grado de esta
escala es de la misma especie que el 11 grado de la escala mayor (IIm7).
Ejemplo:
-u-
11
-e-
~III
o
IV
JI
~ VI
-e-
-u-
11
-e-
~1I1
o
IV
..
~VI
11
~VII
VIII
V7jVI----'" Vlm
~ ~ e ]] J.
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11
Om
A7
le
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.
11
Bb
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4lj
VIII
'-J
'-J
-J
-u-
-e/
11
e ~ 'e .. ~
-e
~III
/V
VI
VII
VIII
a) La escala menor armnica es de uso muy frecuente por su caracterstica tonal. En ella el
dominante principal se encuentra en el \/ grado.
'-j
c) La escala menor antigua es de carcter modal porque en el enlace de \/m con 1m hay cadencia.
pero no funcin tonal.
Ejemplo:
NO ME MOLESTES (G. Harrison)
Ejemplo:
Bm
ie
:J
..
.
ti
tJ
tJ
bVII
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--1
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VII
11
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7
Bm
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C#m'lb5) F#7
Bm
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C#m'Ib51 F# 7
1E1II~J
JuPE
bVI
G
T'~
IV
Em
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J,IJ
411-1
24
25
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o.
o.
ESCAIAMENRMElODlcA
blll
C#m
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C#m
el.
__
VI
blll
A#o
_..
, I
..
.,
.
11
..
#",..
11
9" .. ..
Ejemplo:
Comentario: En el ejemplo precedente es interesante observar un blll sin 5ta. aumentada. Por el
contrario. el acorde caracterstico de las escalas menores armnicas es el blll con 5ta. aumentada.
11
BOUREE U. S. Bach)
Vm
Bm
Em
c::J
Em
Bm
Am 6
Bm
Em
I j.
"
Em
I 4J
Bm
!lUl I J. r-r1
Em
~i 1 I r
1m
Am 6
87
lr 'E a
87
Em
I E #5
07
Me
Em
OJ J'")I B n4J UI
Comentario: Aunque la escala aqu utilizada es lapentatnica de blues (T. b3. 4, #4.5. b7),los
acordes son diatnicos a la escala menor antigua.
'.....
.
,.
ca
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26
llmia='I!SI,!!&~"""'!!;:;I!lli -
.'
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""'~,
=""_-,"".. . "1R .. t
27
V1~m
Los siguientes son ejemplos de funcin tonal en las escalas menores armnicas ymeldicas.
~ 1
Im 7
Am7
:u: i
~IIFM
IIm 7(b5)
Bm 7(b5)
C 7M
O I
IVm 7
Dm 7
Vm 1
Em 7
11
I i
~VI1M
~VIP
F7M
G7
'J: :u: Ii
Im(7M)
Am(7M)
O
IVm 7
Dm7
H ,.
V7
~VI1M
E7
F 7M
11
VilO
G#o
~ 'J: If Ii 10 ,. tll
Im(7M)
Am(7M)
11m 7
Bm 7
~1If1M(#5)
C 7M(#5)
IV 7
D7
V1
E7
'i -en
br C:d~
:t....-L-~
cr ct
tU:; 11ft
y7__
Yo
A7
Yo
Yo
lA
Dm
Yo
1m
~Dm3
Adems de las 4especies detalladas en la armonizacin de la escala mayor. al armonizar las escalas
menores encontrarnos los siguientes acordes.
a) Trada menor con 7ma. mayor
(Am7)
~ ~
~ 1 F EJ
Cm 7
28
Gm
F7
uU f
A'
j j
O'
Gm
y7~lm
Gm 7
Cm 7
f7
J> I
Bb
Vl:~f
},lm
7
I
l.
....
!Im~
,v7 - - - - " l m 7
F#m 7
~
A7
n=J ~
Am7
Bm~
D7
G7M
F#m 7 (11a)
B7(b9)
l' J> j J J J J Jt
J '13.
Am 7
07
1:; J [f11 1J
J IJ
~1
~--
G7M
J le
Cuando hablamos de escalo menor meldico, nos referimos ala menor meldico real, que
asciende ydesciende de la misma forma.
Em
..:::: I
---l
f"1
.j.~J
~
'-'"
IIm7
V7 - - - - - " 1 1 M
Dm
G7
~~
rU
e 7M(9)
U I F r rLJ I f
11
31
-'!jJ=
Iii!i:tEffiL.tL~~
V1~m
IIm1{b5)
.
el mismo pertene-
Ejemplos:
CONFIRMACION (Ch. Parker)
*t .~
Ilm 1(b5l/VI
J
'mi efE
vyvl
--
C#m1(b5l
f ~ 6'
F#1
F I~
7P I
TERCERA PARTE
--Vlm
Bm
E~
E1
1 l' I~I
Am
~i
e
VYVI""---"'Vlm 7
L--...J
F#m7(b511al
8 7(b9)
Dm 7
Em 7
G7
,,,
A FrrlUi/? [fjtZJ ] J
En#~
Am 7
Ea
I( t rr r1ft rE H rn ;- I J
#5 b6
Comentario: Se observa en el precedente ejemPlo que las notas tensin (sealadas entre parn
tesis) coincden con las notas de la lnea meldica.
~
32
..011
SUSTITUCIONDIAfN'CA . ..
Los acordes que se forman en los grados tonales (1, IV, V) pueden ser sustituidos por otros que los
reemplacen en sus funciones (tnica, subdominante y dominante). Observar que los acordes
sustitutos tienen dos notas comunes.
SUBDOMINANTE I
TONleA
Vlm
111m
Am
Em
Om
bVI
Ab
1m
Cm
blll
Eb
11m
11
IV
DOMINANTE
VilO
BO
IVm
VilO
Fm
BO
Ejemplo:
IIm 7
V7 ---"'Vlm
Gm 1
C7
Om
~~ 1 JI L[r re
Cm 7
f7
Gm 7
Om 1
ro ' JI rr aTen
C1
Gm
=F ~o'- Ij-;.
*l
~ r~r~1
FC---v==J Ec::rr E - - - l r
F;;
'.
35
ASll(F9!4JiQQ ~.~~~
El acorde dominante puede ser sustituido por el acorde disminuido yel sustituto trtonal.
Al resolver en acordes mayores, menores yde sptima, el bajo de! acorde disminuido asdende un
semitono.
Este acorde tiene 4sonidos: tnica, 3ra. menor, Sta. disminuida y7ma. disminuida. Se encuentra en
el grado VII de la escala menor armnica.
-Q-
-U-
.. nlll
---"'IV7M
Bb 7M
G#o
1/10 _ - - - - -
$~ 1
Vilo
-Q-
Cm 7
F6
Yo
1m 1r111 cru r
Bm
EEcE]
AO
~,E?
Vilo 3m
3"1
tSJ;
3m
G#O
,'t
-lP
JJ Jj
nzm I U U r I
VilO ------... 1m
EbO
Em
Bm
~~
Ug ---- (r1C_
~j1r
V7 -----"'1
G7
e
Am
A#o
1I FJ I J r J qJ I J j
kr j
#IV~V7
-e
36
(1
ti
ACORDE DISMINUIDO
41
VII07 -----"'1
87
e
A#o
87
31
'-.
~-.
;i,,;jCORDE DISMJNUIODEPAs. __
,.:,:.,:,:,::,.;,.,...,." .... , . . . , ...
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. t --...
---..
..
I
I
I
F7
E7
Am
Es frecuente usar un acorde disminuido como puente entre dos grados conjuntos.
---..
111m
#10
IIm 7 #11
G#o
Am 7 A#O
V7jllm IIm 7
17M
V7
Bm 7 E7(b9) Am 7 D7(b9)
G7M
#IVO ......-----....blll/1ra.lnversin
D#O
e/E
D7
IJ ~ L
Ejemplos:
r-I
E7(#5)
?"'r'\
L I ~ L ~ L rrl
L ~ L ~ Ir
_-- L+
_
r--
#10
F#o
I EJQ
Bbm
mIr"
~I
I fJ
r-
'i
j.
r ,] r J
frr rrel r
Dm 7
A7(#5)
#117 -----"'lIm 7
0#7
Om 7
E7(#5)
F7M
07
G7
G7
Em
G7M
3
C7M
A7(#5)
7
~ Em
F7
Am 7
G7M 3
07
B7
E7
07
A7
Rainger)
fJ IJ) r
EASYLlVING
IIm 7
Gm 7
T"'.....
IJ
111m 7
Em 7
~1
Am 7
(7(9lfG
G# 7
Ir
..
Bb7M
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F7
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38
39
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~.,iS!!",'''''__
-".
;,.,"'"
.
_ .,
",
~
Del enlace del acorde de tnica con el mismo grado disminuido o viceversa resulta un recurso
Ejemplo:
'/.
F#7I5) F#7
F#m 7
C#7(b9)
F#7
B7
E7
...... LI [1
1-/,_ &=1 ti
i?t2 :ritl' r
$~k E!E El
...
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n El lib t rr qkC Ef I
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a
Bb
---..,
Cm
F7
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11
...
LIa.L
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....IoI.U.
.L
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SustV 7 ~ ~ - ---"1
Db 7(b5)
e
V7 ------"
G7
Gm 7
Gb 7
IF
4lJ
el
L _____ -'
1_ _ _ _ _ J
Bb
40
"
..-
Este acorde (sust V1) sustituye en su funcin al V1. Se lo llama tambin sustituto tritonal porque
se encuentra a 3 tonos de distancia de la fundamental de V1.
r, 1ft.
1_
I I r1
~~~~~
"
Al
'-'"
G#7
cr Be )IEJ f Ir' ~ I
"-""
G7
Om 7
--..,
IJ IJ. ij~ IJ J I
Bm
I J. ~ IE Ir I
C#
1_
Aa
:/.
'---'"
r ~ ~ Ir IJ.
i
eO
:/.
LAMENTO (Pixinguinha)
,
.-,
1I
Gm 7(b5) Gb 7
Fm
FINE
Comentario: Es prudente aclarar que las ~echas. ~echas punteadas y corchetes son smbolos que
ejemplifican los diferentes enlaces de acordes.
...
1I
tt
'tt
..
.
~.
IIm 7jVlm
I
11
IIm7jVlm
SustV7jVlm
L ______ I
E G#m Gm
Vlm
Dm
Eb7
Em 7
.~
11
G#mGm
.
\
F I 1
1 -
.=
E! iJ .-.:-- -
F#m
-P
LF
'"
.,
b5
----~.
SustV7
11m/VI
b7 r9 r#11
8 7 (#9)
C 7M(#11)
~j (,
'.
IT'
C7M
EV=
Em 7
Eb7
F I F' F I r'
Ejemplos:
Dm
A7
~~---
V7jVlm""'----"
I
Vlm
Em 7
~~
B 7(#9)
Dm
r Ir
Em6(9)
r'
V7VI
I
G7
f7(b13)
. . ~] ,,_'___ ~ J __ D .~
-= ~ #
'F' ~.. .-. F I
F
ii I I
Q'
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F7
- - - -.Im
sustV7 - - - - - - - - - - .... 1m
F7
Em
Em
I r I '7 k I rifo
IIm 7 (bS)
F#~7(b51
V7(bS)"'---
'B7(bSI
---"1 m
Em
J'
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_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _~_ _ _ _~'I!I!l!'!'l"!'(~
_~_.,,,,,~~
.__.
43
'_0'"
~ ~:
- -. 17M
Eb
7M
Fm 7
Ji
mj.
, ~ El r"
Fm 7
C7(b9)
~ Irr
Ji I ~ ~"
SustV7- -
Fb7
f7
,,
#Fo
Fm7
rr
Fm 7
Bb7
Como hemos visto el sust VI yel acorde disminuido tienen el mismo tritono que el VI
PI
,~~
#/10 ""'---"""lIm 7
IIm7/V1
V7/V1 --"Vlm7
Dm'"---'G7
Cm 7
.
.
OTRAS SUSTITUCIONES
Eb
,,
,I
11
~~
11
~~
VilO
SustV7
V7
AO
Cb 7
11
F7
--- ---
~~~"
VilO
AO
Cb 7
! -
I
R ~,Cfiij:
SustV7
V7
F1
11m'
Cm'
Vllm7(b5) VF(AIt)
Am 7(b;)
G7(9b131
b1ll 7(A1t)
Ob 7(9bB)
11
111 7(b9)
07(b9)
Ejemplo:
ara sintetizar:
LUIZA Uobim)
\I
V7 "'---"""I(m)
VJJ"----""""I(m)
8 "----""""C(m)
.,:
'l'
,
Dm 7(b5)
Cm 6
Cm 7
,~
bW ' ~ - - - ~ '.1(m)
Cm 7
G7(#5)
G7 ...---...... C(m)
.
.
Cm 6
Fm 7
,",
Fm
C7(b9)
r1
'tJ
\J
r1
81_
I F
'"
O
[L7# ...
'l'
~'
~.
45
,....
"
DOMINANTES CONSECUTIVOS
Con respecto al acorde bll 7M veremos que acta como sustitutivo del VI pero no tiene trtono. Este
acorde es de uso frecuente en el estilo bossa nova,
Ejemplos:
DESAfiNADO Qobim)
Fm
-.
r.
r
'e
[.
le
l.
r ".
lie
!f
I I qJ
Am 7(bS)
liJO:
l.,
J)#J J
.I
k!
~J)J~o
F7
Bb 7
I Ab
Eb 7
etc...
SustV7" - '4 SustV7" - '4 SustV7" - '4S us tV7 ' - '4 SustV7
D7(b9)
I _..
I
e7
e7
B7
I A7
Bb 7
I Ab
etc...
Ejemplos:
D7(b9)
G7
, t J.
F1
11 ~J
V *I*JF
07~G 7"'----"
Em/B
,..-....
mI a
07
~::M
~'~'
S~}ji JJ2'
j J}li
Am7
Gm 7
l.
...
J}. "
Gm7
lI .
l.
G~~
G#O
Gm
i. fiJ
r.
k_K
Ab 7M
i:l. 11 j
@'
tJ J Effl' i ("El ~
111 1 j 111 1~ _
F1M
Gb7M (#11a)
bIl 7M(#11a)
Eb 7
Bbm 7
"/.
07(b9)
Fm
"/.
G7
Ab
--""'1
[_1:::
J. ____=c 3
o
46
7'------
v ----.
Eb
L-...
~
-~:"---------
Bb 7
,
_ _ _ _ _ _ _ _ _.L""I!JIall!!!l!'J.'II!lI'iI!iii..
_'-=-
WA&li5lt'..:
c)~,,
- - - .......----......
FOUR (Miles Davis)
,
3 3 3
~~rm mmJ.
n dJ pEB
-......V7~V7 - - - - ' 1 V 1
C7(#9)
Bb 7
F7
F#7(b5)
f7M
l..
Z. b 4
- - -... c 7
J-
fA
J HP
C#m 7
Bm 7
p"'----""'A7M
'------...J
~ ~,. Ir ~i.rTi;
sq
1I
F#7------"B7M
C#7
1'11]
$J
F EJ
1 1
.r
C#7
~ IlrloRJJ
$.
Bb 7M
tEr
Bm 7
E7---
I~; clnr I 1
I
, Sy
1"1 e
G#m 7
'~~Ilr, ~,r ti fr
-------------
#- qU
---. F7M
Cm
a) ,
IlfF
---Gm i
Ih, , i, 1
('l ]
!' ..
------
C#7
G#m 7
F7M
V7----'V7 - - - - . V 7 -
A7
07
3
G7(#9)
F#m 7
F#7
B7
mi
FTl k:B:J'h
- - ., U" "'- -,- J F
07
IkLLtr
rr
Dm 6
b) ,""'----"""""'----"""SAMPA
,
(Caetano Veloso)
7 (9) -
Jj JiO Jj 591 bi
"/.
Bm 7
G7
C#m 7
"/.
~"1""
1bE b18
"p ",,,,..---... e
1p' ~ 1FE FF b1 ( I
Irro
I
I
--1IIIm
1
I.r
I I
~..
E:J:IJ.
F e" qiJ I J
11,
'9
.13
C#m 7 F#7 Bm 7 El
La
--.
Comentario: En el anterior ejemplo el acorde Dm 6 del tercer comps, reemplaza a G7(9), sustituto
tritonal de (#7. E7 resuelve en (#m 7, 111m, sustitucin diatnica del grado tonal l.
49
48
.o
I
I
.... . .J
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G/B
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Ab
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~
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......
~.
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~
LJ I -
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---......
Dm
G7
--
'/.
--..
1 l f1 J 1ef'l
Ivil
~
1N 11
1 --
1r
JJ 1
Ivil
~
1 -
-Homnima significa que las tonalidades tienen la misma raiz (tnica) pero distinto modo.
Ej. Do Mayor - Do menor
53
, - - - - - - - - - - - - - - - ______~______________________________________________~__wa
Am
G6
rwml
~"
;)J1;Jj
rtMl
E7
Fm(7M)
B-l
Fm(7M)
Fm
1'13"","""
r., ., .,
jIJ
.... 1
"--'"
f~~H p I lr
J Ij ~ J)....9
C 7M
~ jIJ
Gm7
;;.......
J J'J91 ~
Am(!!)
C7M
FI1
J j i " "" ..
jIJ
1Vlm 1
Am
e~ E
tU'
_ Am
Cm
" "
~"
PI
..8--0.
Pll
ii
I
.]
p:::::1
....-..
'-'
"/.
C#m
IIm 7(b5)
V7
0#m 7(b5)
G#7
A7
J IJ
Comerrtario: En el ejemplo anterior aparece el acorde D. bll de la escala menor frigia. Esta escala
es modal, por lo tanto es conveniente conocer la estructura de las escalas modales ylos acordes
55
No se debe confundir intercambio modal, con dominantes secundarios ni con acordes de tonal
dtJdes vecinos.
:/.
rn I J
bVII
---
:/.
r ). 1=1 T
I=po
f c7iEJ7ll(jJJ.
r::::--.
JJJJ JJ
,~~1
'/.
LE_u
Ab
Dm
(7M
F7M
f7M
Am
V/IV -----'IV
Bb
Eb
r r Ir r I r r r I r J I
o
F
-..
..
Am/F#
f7(#9)
-J
~l
WJ
-J
Bb
r r I r r r Ir r J I
Bb
(m/FJ)
'W4.fl'tELUIi1Jlnl W
'
..
f7M
Bb
Se llaman tonalidades vecinas las que con respecto a la tonalidad principal, tienen:
a) la misma armadura de clave ydistinto modo (relativas). Ej.: sol mayor es relativa de mi menor.
b) Una alteracin ms. Ej.: sol (fa#) es vecina de re (fa#y do#).
e) Una alteracin menos. Ej.: sol (fa#) es vecina de do.
d) Las relativas de los dos ejemplos anteriores.
Las tonalidades que no se encuentran dentro del grupo de vecinos son consideradas lejanas.
Am
:/.
Comentario: En el precedente ejemplo el acorde F#m 7(b5) es VII grado de la tonalidad vecina sol.
-1
-.".,
".
"
-.l
57
56
'. .~________u .________"~"' ______'~4~
______~'-__________________________________~_____________
Hay casos en que un enlace de acordes puede ser considerado indistintamente como intercambio
modal odominante secundario.
Ejemplos:
Ejemplo:
Cm 7
C7M
~e
r ,1 r rrtf filr Eo ,
,Trrr tf flj1 rf,ffft ,
I V/IV
Cm7
C7M
Ejemplo:
TRISTE Gobim)
"/.
(7M
"-"
F7
(7M
e7
Em
IC#71
, I e FFF'
Em
IC#71
Em
IC#71
OlA
A7
f7M
En otros casos el acorde de intercambio modal puede ser tambin 11m 1 secundario.
.G
Hay casos en que un acorde extrao ala tonalidad principal no merece un anlisis particular, ya que
su fundn es exclusivamente la de servir de apoyatura del acorde siguiente.
"/.
n r ~'r J J ~J
\.....,.;
'Ji
Eb!Al
re r
E b ! A l,-...
Bb
11
te ,~~ tr tf1
1I
Bb
Gm 7
!t
l1
En el ejemplo anterior Cm 7 puede ser considerado como 1m o IIm7 ! bVII.
58
59
=,-
::;;;:;
Un recurso interesante es usar en la meloda una noto comn a los acordes que participan de la
moduIodn.
MODULACION
Se llamo modulacin al poso de uno tonalidad a otro. Son innumerables los recursos que existen
para modular, pero ellos son materia de estudio en los tratados de armona. Nos referimos a los
usos ms frecuentes en la msica popular.
G#m 7
Cm
Cm
G7
~~~t Ff tE I E1 E1 Ll 5t I FF r F I
Fm
Cm
Eb
Gm/D
Fm/C Bb7
!cff1LlQ'IJ qlr;@J 1-
Comentario: En el ejemplo anterior la modulacin es muy sutil. ya que Cm yEb son tonalidades
relativas.
@)
Fo
Cm
C#7
F#7M
D7(#5)
E2JJet
NOTACOMUN
Bb7M
f7
I F' F I J J J J I J
fJ'
Ejemplo:
BEAUTIFUL LOVE CI. Young)
() Em(7M) Em 7
Em 6
Am
Am (7M)
Am 6 B7
Em
Am
El
rm J ,J E11"-
Am 7
@J
E1
Bb7
Cm
Fm
Bb7
Ab 7
J
Eb C7
Em
07
G7M
F#m 7(b51
87
ni
Em
I J ~I E a~darIJqn~J)~1
60
61
ti
..
'*
'1'
Am
H llI ~ r
fV\ -------.1
\9
,-. ... F
an bf lIT rffr''""'qr
En el siguiente ejemplo, encontramos acordes de la especie sptima dominante en los grados I y IV.
Estos no desempean la funcin tonal caracterstica I!' -------'1), por lo tanto los consideramos
dominantes sin fundn. Estos acordes son tpicos de los estilos blues, rack y bOSSd nOVd.
r7l
IV7
lfj
G7
Solo
G/F#
F#O
C1
.-..
'/.
C#m
-..D
[Ii7l
l!j
.......-....
63
62
- - - - - - - - - - - - -_ _ _ _ _ _ 0.
~_~_~_.
&
,._
SAMBAOEVERANO(MarcuslValle)
ti" 7~'
C 7M
C6
11thJJ
10
J ;iJ J pJ2JQ J I
~
Bm 7
.-,-t-,
I )
,.
C7M
()e
C1M(#5)
C7
Em
I'r f r' J
G7
~
~.
cr.
1 bVJ71
7
Ob
F7M
~-----Io
10 I 1 -
Io
1I
C7M
bVl7, bVlI7
Diatnicos ala tonalidad menor.
1')-1]
lA
11 7
IV7
TRITONO
G7M
1r
07
[ rTi>
&in GEt
JJih
1'
87
F#m7(11a)
F#7
vIi1
~
E7M
C#m 7
Yo
G 7M
17
bVJ7
'
~
bVII7
"
FINE
{.
Es importante observar que para hallar la escala de estos acordes, la 4ta. debe ser siempre una nota
diatnica ala tonalidad principal. Si esta 4ta. es justa con relacin al grado al cual nos referimos, la
escala sera mixolidia.
TONALIDAD DO MAYOR
17
-eT
O
3
(11)
ODOD
(#11)
\:.
\3.
t~
..
t,
t:,
(:..1
~IIW~~7
.i....~
tIl
b7
160'
ti
ESCALA
MIXOllDIA
b7
IV'
..
~O I
{.
65
.,_
--I
G7
, 1 J.
e
07
G7
F7
IV 7
Aumentada (SI)
Lidia b7
D7
117
Justa (SOL)
Mixolidia
IIm 7 (b5)
Bm 7(b5)
blll
..
V7
E7
'-"""
Comentario: Este ejemplo puede ser ano/iZCldo como fTKJrcha armnica IVm V. que desdende por
tono, ocategorizor aJos acordes como dominantes sin fucin.
'---.J
~t.
QUINTA PARTE
.\
ARMQNIAMODAl
Al hablar de armona modal nos referimos ala moriologa de las escalas que surgen apartir de cada
uno de los grados d~as escalas diatnicas, Los modos ms conoddos son los que se elaboran en base
ala escala mayor, llamados modos griegos.
No obstante, se pueden crear mltiples escalas y desarrollar distintos sistemas armnicos de
acuerdo a las diversas elecciones personales. Tambin se consideran escalas modales las que
encontramos en el folklore de algunos pueblos (escala hngara, hind, etc.).
I'M{~
-0-_
F
,
l
(e)
Em'
e
CM) O
V7
O
o (.) o
b3 11
(1
Vlm 7
Drico
0(.)0
5
F'
1I
(1
IV 'M
... I
6 b7
Dm'
1)
(6) b7
Lidio
3 #11 5
Am 7
b3 11
11
7M
Elico
D
(e) o
(b6) b7
11
e"
.'
.,
.'
.,.,
.\
t ;:
Locrio
Bm 7(b51
F (b9) b3 11
11m'
O
F
5 (b6) b7
(A) O
6 7M
Mixolidio
3 (11)
-u-fe1
0
M O
Frigio
G7
VI/m 7(b5)
3 (11) 5
F (b9) b3 11
1
\
,111m,
O
Jnico
(1,.,61
1).
b5 b13 b7
b) Notas negras: representan las tensiones que enriquecen el acorde, novena, oncena y trecena.
c) Notas entre parntesis: de pasaje, deben ser evitadas en la estructura del acorde.
.1
69
~ I
'~I
~g~ i
'1) I
17M
Im 7
Im 7
17M
Un fragmento modal puede ser: puro, combinado con otros modos o combinado con
tonalismo.
JONICO
R I
IIIm 7J
U I
IIIm 7
IV 7 1
"V7MI
H ti
Vlm 7
!VI17(b5!
Ejemplos:
DO RICO
B
I
~21
Re Mixolidio
I
I
U
t
bllJ 7M
Vm 7
IIV7!
FRIGIO
U
I
IbJl7MI
bVII
1I
I
H
t
IVm 7
IbllFI
IVm 7(b5l!
bVJ7M
! bVllm 7!
lJ0
CE]
~?t) I
Im 7
IIm 7
H
t I
Vlm 7
! Vllm 7 1
IVm 7!
IV7M
Vlm 7
IIm7(b5ll
IIVm 71
Vm 7
IbVI7M!
IbVll71
Comentario: En este grfico encuadramos los acordes que contienen la nota caracterstica de
cada modo, Estos acordes son de uso (recuente en los enlaces modales.
En el modo jnico los acordes importantes son los que comnmente desempean la (uncin tnica,
subdominante y dominante. Por lo tanto, en las cadencias jnicas se deben evitar los enlaces
tonales.
/.
'/.
~ill ~
F#7
)
FTt
)
t
C#7
r-"I I I rl H
j I UTIj
F#
Ij
R
I
U
t I
bJJl7M
C#7
IbVll71
EOLlCO
B
I
f- F3
/.
H
I
H
t I
IlIIm 7(b5ll
Do#Orico
U
I
U
I
FUI P
1I
mr 90 r B
(Jj
o
'/.
~ ~
'T. b.. _
IP
Am
Ir
LIDIO
R
I
ji
IV
Vm
4111
MIXOLlOIO
~~.l !
' j I J.
j ,
1))
t t
G#
p' , J> I 1
IJJ
:n I
bVII
B
.........
.-,J
1 C#7
F#
!"""'I"..
TJ J j I j}
10;;.
I.Pj
"-"
IV
F\J
J! '
bJII
[ .. . i
J>
1m
1Cm#
/.
F#
OO#OORICO
C#7
r-1 I I rl H
j I U fj j
JJ
..
I
IR
Jrl L! !JFJ3 J
"-"
Ejemplo:
SO
Cadencia Tonal:
11m
7
I
V7 ~ 17M
Cadencia Modal:
17M
IIm7
Comentario: Es interesante observar que el acorde C#7, dominante sin funcin, se relaciona con
la meloda creando un efecto blues porque se superpone la tercera mayor del acorde (mi#) con
la tercera menor de la meloda (mi ~).
17M
7
Ejemplos:
Ejemplos:
Sol lidio con Re Mayor
WINDS OF BARCELONA (Sol Lake)
#I blll
A
11m
G#m
1m
F#m
.-
blll
A
SOL LIDIO
I GI
11m
G#m
Vllm
F#m
Vlm
Em
Vllm
F#m
I
G
IIVm
Bm
1m
F#m
Pt - IJ
IVm
Bm
F#m/E
IVm
Bm
Vm
C#m
Vm
C#m
bVII
E
bVI
11 . r
rA.el I J
L..J::::l
~:":"..
Vlm
Em
Vllm
F#m
'Vllm
G F#m
I I Em
11
1,~ff1ltCfalt'lff 1-
-......,
111m
F#m
I- I
RE MAYOR
Vllm
F#m
I
G
~o 'l0 a I rif'bfalP
V-
A
tri
"
-'j
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-:J
-J
rr
-J
IJ
M'\
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.j,
1,
,1
tJ1,
MI DORICO
I 1m
bVllm
bVI
Am
Gm'
- . . pM
+-'f""
111m
RE DORICO
Im7
IDm
7
IIm 7
Em 7
Fm 7
Am7
t;, /'
SI FRIGIO
I Bm
1m
,..:.:SI:..;.:.M=EN.:..::.O,-,-R_ __
bll
C
1m
Bm
bll
C
111m
Bm
Em
IVm
F#'
V~IV II/blll
B7
Em
Ir flC5lfW1ri@lUill
72
73
~1
1ft
"
tJ
determine la funcin V~ l.
Ejemplo:
DO JONICO
I f7M
IV
sustV~1
.,
,.
F# 11bS)
C 7M
.,
~"$I
t
t
,.
,.
G7
G7
JI
J IJ J JOJJ
I
C'M
JI
JI
'/.
'/.
I
G ~" Gi
D,~)I"
PI' j j I ~jtQJ:jQ ItftritJ 1J
V
I .,
IV
&t J J fW
- 1
DOMINANTE
.,
SIN RESOLUClON"
"
G7
'/.
DO MAYOR
1-
C~M
- .1
Sol MixoIidio
Do Frigio
LA BENGALA PERDIDA (L. A Spinetta)
MI MIXOLlDIO
I
I
&I~ F'
bVII IV-
1I
'1 ,~
I
Cm 7(11a)
ffl,J. m I J. ro", n
D
Jl I
MI DORICO
i Em
1m
IW
bVI
Ab 7M
El FfI r;Tr'"""'WI
bll
Ob7M
rr*MI cr rr i 1
N
A
Etr fE ro I J.
- : - -_ _ _ _ _ _----,
Em
1Eli Qj'
F#m
fE
1"
' '
~ I
,:.;.:.:..MI~MA~YOR"____---.
11 11m
1m
bVII
Bbm 7(11aJ
ro I~
V7
B7
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-,
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Bbm 7(11a)
Cm 7(11a)
HiU
!"g: l
."",
"
7S
~
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Ejemplo:
"
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Em7(b5)
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1 ],.Ur]: ('
l' I
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Am 7 {b5)
Bb
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t?
A7
..."
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D7M
Gm
D7
Cm/F
JfQJI!,,= Lg: 5
I-
'1}
rJ :11
IMPROVISACION
bajo
JI.
Am/D
Bbm/Eb
JI.
Bm/E
JI.
Cm/F
:/.
de Igrado.
la Drico
Ejemplo:
Sol MixoIidio
CONSIGUE ENTRAR EN MI VIDA (Lennon f Me. Cartney)
Sib Drico
Si Drico
Do Drico
Ejemplo:
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I#
D'
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76
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REARMON IZACIONES
En el siguiente ejemplo observamos una progresin de acordes diatnicos ala tonalidad La menor,
las cadencias no determinan funcin tonal por lo tanto los enlaces armnicos de esta balada son
muy originales,
Dm
Am
Ejemplos:
GIROS
"-'" '-"
FO
Pez)
Original
Bm 7
F#m 7
'-'
C#m 7
BlrONAL
DO LIDIO
C7M(#11a)
= CE G B O F#
F#m 7
rlll N
J
[411.,=-=-411.
Tonalidad C mayor
C EG B
Tonalidad
G mayor = G B O F#
_____________________
_
F 3579 #11
________________
D7M
(JOj
1I
rJ
Id
~J~J
Rearmonizacin
F#m 7
C#m 7
IJ
Bm
'
C7M
C#m O E
Bm
Bm 7
'
tr ~
GRADO
C#m7
,.-...
p '
B7
..
o 7(#11a)
C#7(b9/b5)
p"-"'
Flll N
I .---.-- -.
e 7M(#11)
TONALIDAD
D6{9l
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F#7
J I J J 'fU I F F' ~ I r Er cg I
~M(#13D
E7
ii
J!:J?
1I
rJ-lrJ
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IV
bll
bVI
~-
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78
-S--TUT"b
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F-=&4C
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79
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-Oc.
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Original
G7M
~Ij ~
Em 7
B7
Cm I ~ 4,
G7M
8 7(#5)
G6
O/F#
:/.
:/.
:/.
(f7)
B 7(b9blll
Em 7(9)
G7
Bb 7
Am 7(9)
D 7(b9Ha)
Bm
Bm/A
G#01
F07-
F#m
C#1/G#
F#m/A A#07
G/B
Em 7
f7(bS)
Eb 1(b5)
G/B
C#m 7(b5l Cm 6
F 7(b5 9l
D0 Em 7 A1(#9)
t-r--v
--tltl"
P 1I
Am
~m/G
~ml.5)
Am
Am/G
Bm 7(b5)
Gm 7(11)
Gb 7(#11) F7M
El
"-"
_"
F#m
Em
?""<;fI'
EL ~ I
f7
Bm
"-'"
Bm 7(b5) Bb 7(b5)
Ob
Ab;C
Gb/Bb
Ab
---...
_1_
PI I
Am
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Bbm/Ab
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C#m
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bY tI rnFtif-cdf@OO:J ~J4l
REARMONIZACION:
...
~J
Si bien las sptimas ynotas tensin enriquecen al acorde bsico, una cancin puede estar armonizada
S la lnea del bajo es suave (grados conjuntos. cromatismo) los acordes pertenecientes atonalidades
..
41
C7M C#o
~FfI ~ 4, t=tT--fq-:@,
G/D f7/Eb E1
..J.
O/A
:/.
:/.
F#m7b511.l
Bb 07
G/B
O/F#
Em 7
:/.
r -J~
G 7M
Em 7
O{#SYF#
A/C#
Rearmonizacin
) I Fr' ~ I T=flj
07(b9)
Am 7
Am 7
il
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BIBUOGRAFIA
Bb/D
A/C#
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