Anlisis de A night in Tunisia I

A night in Tunisia (Dizzy Gillespie, 1917-1993) es uno de los estndares ms

populares del jazz. Resulta fcil encontrar numerosas y variadas versiones suyas.
Su autor es un referente musical al mundo del jazz por sus contribuciones al
desarrollo de estilos como el be-bop y el latin jazz. Igualmente, fue autor de
clebres temas, como Salt Peanuts, Groovin High, Be-Bop y Manteca. En su larga
trayectoria como msico, ha tocado con Charlie Parker, con quien empezara a dar
forma al estilo be-bop, Quincy Jones, Paquito DRivera y Arturo Sandoval, entre
otros. Se podra decir que Gillespie fue el primer msico que form una big band
de be-bop. Por ltimo destacar su esttica personal, con una trompeta con la
campana enfocando hacia arriba y no al frente, para orse mejor, y unas mejillas
extraordinariamente hinchadas debido a la presin que ejerca para tocar y a una
enfermedad que padeca en los msculos de la cara.

Este estndar se estructura de la siguiente forma: introduccin, AABA e

interludio. A la hora de improvisar, slo se emplea la estructura armnica de
AABA. El interludio suele emplearse para cambiar de solista, aunque existen
arreglos en los que ste se omite. Este tema est en Re menor.
La introduccin est compuesta por una progresin armnica de dos compases
que se repite de una manera u otra dependiendo del arreglo. Este tema tiene una
lnea de bajo muy caracterstica. Asimismo, la introduccin est caracterizada por
un background (contrapunto o motivo secundario) del tema bastante original.
Muchas de las versiones para big band suelen comenzar, primero con la
intervencin de la seccin armnica, e inmediatamente despus, en el compas 5,
con la de los saxos interpretando el background. Por ltimo, interviene el solista
interpretando la meloda.

Su estructura armnica es muy sencilla. Est formada por un dominante sustituto

(Eb7) que reemplaza a (A7) y un primer grado (D-). Las funciones que nos
encontramos son (V-I). Para ms informacin, lase el artculo sobre Tipos de
dominantes.

Anlisis de A night in Tunisia II

25 de febrero de 2009 |

Autor: Saxojazz

La seccin A est compuesta por 8 compases. Su sencilla armona est basada

en un dominante sustituto que resuelve al acorde de tnica; esta progresin se
repite en los 6 primeros compases. La seccin concluye con la cadencia II-V-I
menor situada en los 2 ltimos compases. Al igual que en la introduccin, las
funciones tonales son (V-I-V-I-V-I-II-V-I).

A la hora de improvisar, se puede pensar en esta armona sin cambiar el sentido

armnico del tema.
Otra manera de improvisar vlida consiste en utilizar la estructura armnica
anterior para que sea realizada por el acompaamiento, mientras el solista
improvisa sobre la que se propone a continuacin. Segn esto, el solista emplea
las funciones tonales, mientras el acompaamiento utiliza las sustituciones.

En el apartado sobre su anlisis meldico tenemos que destacar la frmula rtmica

predominante de esta seccin. sta va repitindose con alguna pequea
variacin. En los dos ltimos compases cambia totalmente, ya que ha de cerrarse
la frase. Las notas utilizadas en la meloda son notas del acorde ms notas de
aproximacin.

Bd: Bordadura diatnica

Bc: Bordadura cromtica.

Apc: Aproximacin cromtica.

Apd: Aproximacin diatnica.

P: Nota de paso.

Np: Nota no preparada.

An. Anticipacin.

Anlisis de A night in Tunisia III

26 de febrero de 2009 |

Autor: Saxojazz

La seccin B est compuesta por ocho compases. Su ritmo armnico es

mayor, si lo comparamos con el de la seccin A, ya que se suceden los
acordes a mayor velocidad. Su estructura armnica est compuesta por dos
cadenas de II-V-I. La primera resuelve sobre G-. Este acorde a su vez
forma parte de una segunda cadena que resuelve en F. Ambas cadenas
enlazan en virtud de la doble funcin del acorde G-, I de G- y II de F.
Curiosamente, este II, transformado en un acorde semidisminuido G-7 b5,
pertenece al modo menor, y no al mayor, si atendemos a su estructura, lo
que no es bice para que se integre bien en el modo mayor. La utilizacin
de un acorde del modo menor en el mayor, o viceversa, se denomina
intercambio modal. La seccin B, estructurada armnicamente en torno a
Fa mayor (centro tonal momentneo), acaba con un turnaround (comps
que prepara la repeticin de una seccin o el enlace a otra) que nos
devuelve a D-.

Asimismo, se establece un contraste meldico entre esta seccin y la

anterior. Podemos apreciar un mayor lirismo en la meloda de la seccin B.
Dicha meloda contiene un motivo de carcter suspensivo de 4 compases
que se repite una segunda descendente para adaptarse correctamente a la
segunda cadena II-V-I. El motivo es ligeramente modificado en su repeticin
para darle un carcter conclusivo. La meloda est compuesta
principalmente por notas reales del acorde.

Esta seccin es susceptible de ser analizada de otra forma. Debe ser

admitido cualquier punto de vista alternativo convenientemente justificado.