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Palavras-chave
Anlise documentria. Fotografia. Indexao de imagens. Dimenso expressiva. Leitura de
imagens.
1 Introduo
A fotografia, da forma como a conhecemos tradicionalmente, possui um carter
testemunhal inequvoco. Os aparatos tecnolgicos trouxeram, contudo, outro aspecto a ser
levado em considerao: no mundo digital j no se pode falar em fotografia simplesmente,
mas em imagem fotogrfica. Surgem dvidas sobre a mudana conceitual que teria vindo a
reboque das alteraes tcnicas sobre a fotografia ainda ser ou no uma escrita com a
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Este trabalho resultado de discusses de pesquisas que esto em desenvolvimento no mbito do Grupo IMI
Imagem, Memria e Informao (Blog: http://www.grupoimmi.blogspot.com/; Diretrio dos Grupos de Pesquisa
do CNPq: http://dgp.cnpq.br/diretorioc/fontes/detalhegrupo.jsp?grupo=0240607RZ8KT1A), sediado na
Faculdade de Cincia Informao da Universidade de Braslia.
Referncia trade peirceana cone (espelho do real), ndice (prova do real) e smbolo (transformao do real).
Tambm na esteira dos tericos da modernidade, Barthes (1984 e 1990) aponta que o
sentido da imagem o fotografado, o objeto fotogrfico, estando o fotgrafo (como operador)
em segundo plano, e o meio fotogrfico tambm: esta a Fotografia Documental. O objeto
o referente real; o isto foi3, ou seja, algo da ordem da memria.
Em seu ensaio O herosmo da viso, Sontag (1981) aponta, tambm, para o carter
no-intervencionista do fotgrafo na realidade; exprimir o belo do mundo, da natureza e das
pessoas era o objetivo principal no incio do sculo XX. A noo de realismo foi modificada
por uma fotografia que no queria apenas registrar a realidade, mas ser a forma como as
coisas parecem aos olhos do mundo. Sob este aspecto, o fotgrafo relator da realidade e no
seu intrprete, crtico ou denunciador.
O carter documental abalado pela nova ordem que se estabelece na metade do
sculo XX: a nfase no autor. A fotografia autoral, da qual podemos citar Henry CartierBresson4 como seu maior representante, traz a interveno subjetiva como principal marca; o
meio fotogrfico intermedirio entre o sujeito fotgrafo e o sujeito fotografado.
Figura 1: Behind Saint-Lazare Station
Pergunta-se qual seria a melhor forma de descrever tais fotografias de autor no mbito
documental informacional. O selo da verdade do referente perde sua tinta; e a fotografia,
alm de ndice fortemente marcado pelo isto foi, passa a receber com mais frequncia a
marca de cone e de smbolo, caractersticas mais fortemente produzidas pelo olhar do
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Barthes (1984, p. 115) afirma que, se algo foi fotografado porque isto foi (a fotografia e seu anlogo).
Henri Cartier-Bresson (1908-2004), fotgrafo francs de grande expresso e importncia no sculo XX.
Cunhou e colocou em prtica o conceito de momento decisivo, segundo o qual a fotografia resultado de espera
para o melhor disparo, no instante ideal, para registro mais desejvel pelo fotgrafo.
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Uma imagem fotogrfica deve ser analisada no s pelo seu contedo informacional, mas tambm por sua
dimenso expressiva, ou seja, pela forma como aquele contedo foi produzido.
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Robert Capa (1913-1954), fotgrafo hngaro cujo nome de batismo era Endre Friedman conhecido por ter
realizado o registro de diversas guerras na primeira metade do sculo XX.
2 A narrativa fotogrfica
A fotografia um objeto, e dele emanam, j de incio, informaes como processo
fotogrfico utilizado, formato, dimenso, cromia, etc. A fotografia uma imagem; e na leitura
de seus aspectos informacionais o olhar ocidental percorre a imagem de cima para baixo, da
esquerda para a direita; algumas vezes a ateno recai sobre um ponto mais sedutor ou
significativo, dado pelo enquadramento ou composio, que so recursos tcnicos.
Nesta varredura se vai reconhecendo lugares, pessoas e objetos. Se tais locais,
indivduos e coisas so reconhecidos e nomeados porque esto relacionados ao
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A respeito de letramento visual, ver o trabalho de Carneiro (2008) e Manini & Carneiro (2009).
nos atributos das mesmas. Tal acesso deve ser dado a imagens isoladas e tambm a grupos de
imagens.
Quando se descreve uma fotografia, no apenas se reduz o seu texto imagtico em
termos da unidade de contedo que ela representa, mas se escolhe uma entre vrias
possibilidades de leitura que uma imagem permite (por causa da polissemia).
Segundo Smit (1997), a lgica da fotografia est em que ela manifesta um contedo
informacional; tal contedo foi obtido com a concorrncia de uma srie de intenes. O
documento resultante do processo pode ser tratado e recuperado, independente do tipo de
instituio que o estoca.
Neste sentido, h um questionamento importante (SMIT, 1997, p. 2): por que a
bibliografia da rea da informao preconiza o tratamento da fotografia exclusivamente pelo
que esta mostra, ou seja, pelo seu contedo informacional (...) desprezando sua Dimenso
Expressiva?
A experincia com usurios de fotografias demonstra que a eles interessam tanto o
objeto fotografado quanto a Dimenso Expressiva da imagem.
E Smit categoriza trs parmetros de anlise: 1) o que a fotografia mostra (o contedo
informacional); 2) como a fotografia mostra (a forma usada para mostrar tal contedo: a
Dimenso Expressiva); 3) onde a fotografia mostra (o documento fotogrfico enquanto objeto
fsico).
A Dimenso Expressiva de uma fotografia algo ligado forma da imagem que se
encontra em justaposio ao seu contedo informacional. Os mtodos tradicionais de
indexao de imagens se preocupam com a recuperao baseada no contedo. H a
necessidade, entretanto, de se considerar tambm a recuperao da informao visual baseada
na forma.
(...) a fotografia apresenta esses dois aspectos: imagem e objeto. Acrescentaramos
ainda um outro, estreitamente relacionado imagem, e que diz respeito sua
expresso. Essa expresso seria a forma como uma imagem mostrada, estando
ligada a uma linguagem que lhe prpria e que envolve a tcnica especfica
empregada, a angulao, o enquadramento, a luminosidade, o tempo de exposio,
entre outros. Essas trs dimenses do registro fotogrfico contedo, expresso e
forma que constrem, em ltima instncia, a mensagem que informa.
(LACERDA, 1993, p. 47)
Genrico
Especfico
SOBRE
Quem/O Que
Onde
Quando
Como
Resposta s perguntas: quem/o que homem jovem; onde nada consta; quando
antes de 17/10/2011; como flores saem da boca do homem, que parece estar anunciando a
chegada da primavera (informao da legenda).
Quadro 2: Grade de Anlise Documentria da Fotografia do Exemplo
Contedo Informacional
Dimenso
Expressiva
DE
Categoria
Genrico
SOBRE
Especfico
Quem/O Que
Homem
jovem
- Retrato
Primavera
- Fotomontagem
Onde
Quando
- Pose
Antes de 17/10/2011
- Close
4 Concluses
O aporte da Lingustica a todas estas questes sobre indexao de textos e de
fotografias indiscutvel. Contudo, a Lingustica est restrita linguagem articulada, e as
questes do signo fotogrfico e da expresso do contedo das imagens fotogrficas requerem
outro vis de anlise. A Dimenso Expressiva da imagem fotogrfica apareceu como uma
opo promissora.
A indexao de imagens fotogrficas tem como grande finalidade facilitar o acesso
no a um maior nmero de imagens, mas s imagens que melhor atendam s necessidades do
usurio.
Talvez a indexao de fotografias no necessite de uma reviso e de reformulaes to
profundas nos seus mtodos e tcnicas, mas o contato com os acervos e com os profissionais
da informao nos faz pensar que preciso transformar o modo de uso que se faz, atualmente,
no Brasil, das tcnicas existentes e/ou conhecidas. Fica evidenciado, no contato com as
instituies brasileiras, que os acervos fotogrficos necessitam adotar, esclarecer ou
reformular mtodos de indexao de fotografias.
Indo ao encontro da adoo, do esclarecimento e da reformulao acima mencionados,
tem-se a impresso que a sada pela anlise da Dimenso Expressiva da imagem tem sido
prolfica.
Ao conseguir avanar nesta direo e introduzir a perspectiva da Dimenso Expressiva
das imagens na indexao de fotografias, possibilita-se um levantamento de palavras-chaves
que se coaduna melhor aos anseios dos usurios de imagens.
O que a fotografia expressa e como ela expressa o que quer que seja o ponto crucial
desta proposta: a resposta a estas perguntas, quando transformada em palavras-chaves, o
principal diferencial que o usurio busca (at sem saber, por vezes) na pesquisa de fotografias.
Depois da recepo da imagem na recuperao dentro de um sistema, o que norteia a escolha
final justamente a Dimenso Expressiva fotogrfica. O contedo informacional est para a
busca/recuperao/recepo (uso que se faz da imagem) assim como a dimenso expressiva
da fotografia est para a escolha final do usurio (critrio de escolha da imagem).
Ou seja: a Dimenso Expressiva vem se justapor ao contedo informacional,
geralmente funcionando como um filtro na busca de imagens. Dificilmente algum busca uma
imagem porque esteja enquadrada em plano americano, por exemplo, mas busca a imagem de
Fulano em plano americano (e, portanto, no a imagem de Fulano em close...).
As metodologias de anlise conhecidas notadamente a importante contribuio de
Shatford Layne abordam a faceta o que a fotografia mostra. Entretanto, queremos crer que o
usurio de acervos fotogrficos no se concentra apenas naquilo que a fotografia traz como
contedo, mas na maneira como este contedo expresso, como ele aparece enquanto registro
imagtico.
Quando se resume uma fotografia, no apenas se reduz o seu texto imagtico em
termos da unidade de contedo que ela representa, mas se escolhe uma entre vrias
possibilidades de leitura que uma imagem permite (por causa da polissemia).
Referncias
BARTHES, Roland. A cmara clara: nota sobre a fotografia. 2 ed. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1984. 185p.
______. A mensagem fotogrfica. In O bvio e o obtuso: ensaios crticos III. Rio
de Janeiro: Nova Fronteira, 1990, p. 11-25.
BENJAMIN, Walter. Pequena histria da fotografia, in Obras escolhidas; magia e tcnica,
arte e poltica. 3 ed. So Paulo: Brasiliense, 1987, p. 91-107.
CARNEIRO, Liliane B. Leitura de imagens da literatura infantil; desafios e perspectives na
1981, p. 81-108.
WEINRICH, Harald. Le temps; le rcit et le commentaire. Paris: ditions du Seuil, 1973.
ANEXO 1
RECURSOS
TCNICOS
Efeitos
Especiais
tica
Tempo de
Exposio
Luminosidade
Enquadramento
Posio de
Cmera
Composio
Profundidade
fotomontagem
estroboscopia
alto-contraste
trucagens
esfumao
utilizao de objetivas (fish-eye, lente normal, grande-angular, teleobjetiva, etc.)
utilizao de filtros (infravermelho, ultravioleta, etc.)
instantneo
pose
longa exposio
- luz diurna
- luz noturna
- contraluz
- luz artificial
- enquadramento do objeto fotografado (vista parcial, vista geral, etc.)
enquadramento de seres vivos (plano geral, mdio, americano, close, detalhe)
- cmara alta
- cmara baixa
- vista area
- vista submarina
- vista subterrnea
- microfotografia eletrnica
- distncia focal (fotgrafo/objeto)
- retrato
- paisagem
- natureza morta
- com profundidade: todos os campos fotogrficos ntidos (diafragma mais fechado)
sem profundidade: o campo de fundo sem nitidez (diafragma mais aberto)
de Campo
Fonte: (baseada em Smit, (1997, p. 6), com sugestes complementares. As variveis destes recursos tcnicos
representam os termos referentes Dimenso Expressiva na anlise documentria de fotografias. Esta tabela no
exaustiva nem completa. Est aberta s consequncias das transformaes tecnolgicas, como a fotografia
digital e suas peculiaridades.