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Abstract
El presente texto es un ejercicio acadmico que intenta aplicar el pensamiento de
Hanna Arendt sobre 'lo pblico', 'la obra' y 'la historia' a una propuesta de marco
terico para el estudio histrico de proyectos de urbanismo y arquitectura en la
segunda mitad del siglo veinte.
La seleccin de la autora responde a la intencin de propiciar un encuentro entre la
filosofa crtica y la reflexin sobre la historia reciente que consolide procesos
terico-prcticos en el desarrollo de la arquitectura y el urbanismo. Se utiliza como
pretexto para la construccin del texto, un caso de estudio especfico: investigacin
historiogrfica crtica sobre la arquitectura y el urbanismo en la ciudad de Quito
(Ecuador) entre 1950 y 1970.
Introduccin: el caso de estudio.
Se propone realizar, para la tesina de Master en Teora e Historia de la Arquitectura
(UPC - Barcelona -2015) una investigacin historiogrfica crtica sobre la
arquitectura y el urbanismo en la ciudad de Quito (Ecuador) entre 1950 y 1970. Se
escoge este periodo considerando que, al igual que en otros campos, la modernidad se
instala en el Ecuador como resultado de la postguerra, de los procesos migratorios que
sta genera y de la necesidad de los pases del primer mundo de expandir sus
mercados. El lapso sealado se entender como un primer momento de consolidacin
de la modernidad en el espacio urbano que da paso a la urdimbre de una identidad
ciudadana moderna.
o a la construccin de
Lo que une es en esencia lo que se hace porque se piensa. El hacer es dejar lo hecho,
'la obra', la huella, "la mundaneidad". Aquello que Heidegger, Arendt y otros
entienden como el eslabn entre el ser y la vida. Si como escribe Arendt:
"La realidad y confiabilidad del mundo humano descansan principalmente en
el hecho de que estamos rodeados de cosas ms permanentes que la actividad
que las produce, y potencialmente incluso ms permanentes que la vida de sus
autores" (Arendt, 1956, p. 167)
la obra acta como fin y medio de la confirmacin de lo humano.
La obra y el ser son correspondientes. El ser es responsable de su hacer, de su obrar y
de aquello que deja. La obra es objeto del hacer, del intervenir en ella, de su cambio y
potencial destruccin, incluso de la transmutacin de su ser. Si la 'mundaneidad del
mundo' es lo que nos hace consientes, la arquitectura en su materialidad y en su
simbolismo evidencia esa condicin. Se dir que otras producciones humanas tienen
el mismo potencial, pero aqu se insiste en la fuerza de lo diseado y construido en
tanto espaci- tiempo en el que lo pblico y por anttesis lo privado adquieren sentido
y forma.
En la obra construida, entendida como la realizacin del pensar y del hacer -que son
reflejos del ser- sea del tipo que sea, los seres humanos coinciden en su multiplicidad
y en su dependencia; multiplicidad y dependencia son las garantas de la libertad. En
tanto que se reconoce y vive la multiplicidad se evidencia la interdependencia entre
los seres y con el mundo. En tanto que la dependencia es reconocida como esencia de
lo mltiple, la libertad es posible.
La obra, lo que Arendt denomino 'el artificio humano' tiene sentido cuando se ejecuta
"Con el fin de que el mundo sea lo que siempre se ha considerado que era, un hogar
para los hombres durante su vida en la tierra". En este sentido el espacio pblico, la
esfera pblica
"ha de ser el lugar apropiado para la accin y el discurso, para las actividades
no solo inutiles por completo a las necesiades de la vida, sino tambien de
naturaleza completamente diferente de las multiples actividades de fabricacin
con las que se produce el mundo y todas las cosas que cobija." (Arendt, 1956,
p. 195).
De esta forma, Arendt atribuye a lo construido con o sin materiales, tcnicas,
tipologas y dems elementos de la arquitectura y el urbanismo la condicin de ser
'espacios para la vida'.
Lo pblico es en s crtico; el relato debe ser crtico, para ser realmente relato que
constituya historia. El relato debe ser mltiple, incluyente, complejo. Debe verse y or
se y saberse visto y odo, es decir debe ser interpelado por otras voces, por otros
relatos.
Arendt en su Diario Filosfico, en una nota de 1955, vuelve a cavilar sobre la
relacin de lo pblico, la obra y la historia. Para ella el
"mundo en que erigimos nuestros edificios y en el que queremos dejar algo
permanente y al que pertenecemos en cuanto que somos en plural, adems es
un mundo frente al cual permanecemos eternamente extraos por cuanto
somos tambin en singular; un mundo que en su pluralidad es el nico lugar
desde el cual podemos determinar nuestra singularidad; solo podemos ser
conocidos en el entre del mundo. El nombre se nos adhiere en el entre. En el
puro interior no hay ningn nombre, all solo hay yo y t que son
intercambiables".
Entonces, convivir en el mundo significa en esencia que un mundo de cosas est entre
quienes lo habitan. Y que quienes lo habitan construyen permanentemente el relato de
ese mundo, pero sobre todo el relato de ese 'entre'. O posiblemente 'es el entr' el
relato, la historia crtica que al dar sentido al mundo mantiene al ser humano en su
constante ser y hacer en el mundo.
Los 'despojos, de Benjamn, los 'entre' de Arendt- son los espacios vitales en los que
se decide tejer el discurso crtico sobre un lapso histrico dinamizado por un evento
concreto.
Retornando al mundo de lo prctico
En este intento acadmico por establecer dilogos entre filosofa e historia de la
arquitectura, se propone elaborar un estudio que permita evidenciar los actores, los
elementos, los mecanismos y los 'entre' que dieron lugar a que las acciones de la
Comisin especial para el adecentamiento de la ciudad, en vista a la celebracin de
la XI Conferencia Panamericana en 1959 sean los detonantes de un acelerado
proceso de equipamiento urbano que estimula los mbitos de la vivencia pblica y
privada desde los parmetros de la modernidad y cuyos ecos dan forma a la ciudad
actual.
Ya en el campo procedimental se desprenden las siguientes preguntas: