DESGLOSE

CASI UNA INTRODUCCIN

La realizacin de un film se divide en tres etapas:
1) El proyecto
2) La Produccin (perodo de realizacin)
3) La Exhibicin (perodo de proyeccin en los cines, en la tv, video, etc.) y
Distribucin (perodo de comercializacin).
La etapa de Produccin propiamente dicha, abarca tres etapas:
Preproduccin Produccin Postproduccin.
Una vez que hemos elegido el guin que queremos desarrollar, debemos obtener
una visin general del proyecto, definir sus caractersticas, sus posibilidades (sin
perder de vista el contexto sociopoltico ) y sus necesidades, A partir de ah
realizaremos nuestra hiptesis de trabajo que nos permitir ordenar la informacin,
definir la viabilidad del proyecto y optimizar todos nuestros recursos.
Para esto comenzaremos por realizar lo que se llama Desglose de guin que nos
permitir identificar las necesidades y las posibles complicaciones de produccin
para lograr el objetivo que es la realizacin de la pelcula.
Los pasos a seguir son:
Guin (desarrollo del mismo)

1er. Desglose de necesidades

1er. Propuesta de produccin

1er. Presupuesto estimativo

Bsqueda de financiamiento

DESGLOSE DE UN GUIN LITERARIO

Cmo define desglose el diccionario?
DESGLOSE: Separar algo de un todo, para estudiarlo o considerarlo por separado.
El primer paso en el trabajo de la produccin es identificar las necesidades
imprescindibles de nuestra pelcula.
Leemos el guin ya no con la mente puesta en sentirnos atrapados o no por la
historia, como habremos hecho en una primera lectura, sino abocados al trabajo
desmenuzando las pginas respondiendo a diferentes preguntas:
En cuntos das se desarrolla la historia
Dnde se sita temporal y espacialmente (poca del ao - lugar)
En qu momento de la historia mundial se sita
Definir el tipo de historia y problemtica a nivel general (las complicaciones
que se ven a simple vista, qu magnitud tienen y de qu modo pueden
complicar la produccin. Ej. si hay tomas areas, si tenemos grandes escenas
con muchsimos extras, si hay efectos especiales de gran magnitud, etc.
Diseo de Imagen y Sonido Produccin y Planificacin Ctedra Rojze
Autor: Cecilia Diez

Cuntos actores estn involucrados y su importancia.

Estas primeras preguntas nos sitan en un contexto general del tipo de proyecto que
estamos afrontando. ( no ser el mismo presupuesto si la pelcula es actual o de
poca, si tiene 5 protagonistas y 10 actores secundarios que si slo necesitamos
dos actores ( ms tarde decidiremos si convocamos a actores conocidos o no, etc.))
Con el desglose del guin clasificaremos, agruparemos y cuantificaremos los
elementos que componen los diferentes rubros presupuestarios. De esta manera
podremos comenzar a tomar decisiones.
Importante: Un detalle olvidado puede ser el causante de atrasos y daos
presupuestarios incalculables.
Un vez que el desglose est concluido estamos en condiciones de armar el 1
presupuesto (que, obviamente, no es el definitivo) que va definiendo de qu tipo de
pelcula estamos hablando, y crear un plan de trabajo acorde.
Y ahora s podemos conversar con el director con qu actores trabajaremos (esto
tambin modificar nuestro presupuesto)
Hay muchos formatos de desglose. Podemos desglosar por actores, por secuencias.
Durante la preproduccin cada equipo de trabajo realizar su propio desglose
detallado (arte, vestuario, fotografa, etc.)
Pero en esta primera etapa dividiremos el guin por escenas.
En cada una de ellas marcaremos los diferentes rubros que estarn relacionados
con las necesidades del guin.
Descripcin de algunos rubros
Locacin: Es el espacio fsico en el que se van a desarrollar las escenas. Ej.: FADU
Set/ Decorado: Lugar donde se va a desarrollar la accin de nuestro guin. Ej: aula
321
Escenografa: Son los elementos que aparecen en ese decorado escenogrfico que
tendremos que considerar. Ej: puerta, ventana, agujero en la pared
En el caso que decidamos filmar en un estudio parte de la escenografa va a ser
realizar las paredes.
Utilera: La utilera se divide en pesada, liviana y de accin:
Pesada: Elementos grandes que van a ocupar un espacio considerable. Ej:
Muebles, etc.
Liviana: Elementos pequeos que van a ocupar poco espacio y son ms
livianos. Ej: Veladores
De accin: Es lo que va a usar el/los actor/es en la escena. Ej: tiza (tirada
a un alumno)
Es necesario diferenciarlo de esta manera porque a la hora de planificar la
produccin debo saber qu necesidades de espacio y transportes tengo. La utilera
pesada implica un lugar grande donde juntar la utilera, un camin con determinadas
caractersticas para transportarla, peones que ayuden a moverla, etc. Si slo tengo
utilera liviana seguramente podr manejarme con los vehculos de produccin y con
un deposito pequeo como una oficina.
La utilera de accin muchas veces est incluida dentro de la utilera liviana o
pesada pero por ser utilizada en la accin, se necesita siempre ms de uno (Ej.:
Tiza: Si yo voy a usar la tiza para tirarla es utilera de accin y necesito tener ms de
una porque probablemente en la primer toma se rompa).
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Autor: Cecilia Diez

En una escena que transcurre en una cama, la cama sigue siendo utilera pesada,
porque difcilmente sta se vaya a romper. Si en la accin va a haber sangre o agua,
lo que es utilera de accin son las sbanas, ya que voy a necesitar tener ms de un
juego para poder repetir la toma.
sta divisin, repito, es necesaria a la hora de planificar el proyecto y de definir
necesidades.
Vehculo: Cuando en el desglose aparece el rubro vehculos se refiere a aquellos
vehculos que participan de la accin, no incluye vehculos que utiliza produccin.
Sonido: La msica no figura en este desglose y lo que se identifica del sonido es
aquello que necesitamos considerar a la hora de planificar y presupuestar . Esta
informacin se termina de obtener en una charla con el director de sonido.
Ejemplo de marcacin en el guin:
REFERENCIAS
Decorado
Luz
Escenografa
Utilera liviana
Utilera pesada
Utilera de Accin
Elenco
Vestuario
Maquillaje
Accesorios
GUIN
ESC. 1
INT

COMEDOR

NOCHE

Vemos un ambiente chico con paredes en un tono cremita, una puerta en un tono
ms oscuro a la izquierda y la puerta de entrada al departamento a la
derecha. En la pared del fondo hay una ventana con una cortina
cerrada y debajo de ella un silln de dos cuerpos. Cerca de la puerta
de la izquierda hay una mesa redonda con cuatro sillas.
Junto a la mesa hay un modular con un pequeo jarrn.
La luz est baja creando un clima intimista.
Carlos de 40 aos de edad, robusto, morocho de tez mate, se encuentra parado
frente a la puerta de entrada tirando de la manija intentando abrir la puerta sin
xito, desesperado y ansioso, mira la cerradura, gira, observa el lugar
pensativo y vuelve a tirar de la manija. Lleva puesto un traje oscuro, camisa
clara, chaleco colorido con gatos y una corbata haciendo juego con el chaleco.
Cambia la iluminacin, se prenden las luces.
Carlos se sorprende, pasa la mano por la manija simulando limpiarla y se acerca a
la mesa con cara de yo no fui.
Acomoda las sillas. Ahora tiene un moo y un saco sin chaleco. El silln es de otro
color. Se dirige hacia el modular, toma un jarrn grande y colorido que se encuentra
en el mismo lugar donde se encontraba el jarrn pequeo y lo coloca sobre la mesa.

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Autor: Cecilia Diez

(Las escenas se dividen con una lnea que cruza al otro lado de la hoja anterior, lugar
que dejaremos para las observaciones)
ESC. 2
INT

ESCRITORIO DE LOS GUIONISTAS

NOCHE

Levemente iluminados vemos a RICARDO, de 55 aos de edad, pelado pero con

mucho pelo despeinado en los costados, canoso, con camisa arrugada, un pauelo
bord en el cuello y unos lentes con un marco grueso color rojo y a FEDERICO de 40
aos de edad, morocho, pelo muy corto y bigote finito, lleva una camisa negra con un
chaleco ajustado muy colorido con gatos estampados.
Estn sentados uno junto al otro mirndose.
FEDERICO
Te parece que tiene que tener un traje con moo?
RICARDO
(pausa) Tens razn... Jeans y camisa.
RICARDO se acomoda los lentes con un dedo y mira hacia el frente.
Ejemplo de divisin por escena con observaciones:
O b s e rv a c io n e s d e la e s c e n a 1
E l c a m b io d e v e s tu a rio y e s c e n o g ra f a
s u c e d e n e n la m is m a t o m a , s in c o rte ?

O b s e rv a c io n e s d e la e s c e n a 2

(H O J A P A R )
Todas las dudas que van surgiendo en la lectura del guin y las observaciones que
necesitemos hacer se van a volcar en la hoja par. El modo ms claro es dividiendo
las hojas pares tambin por escena, marcando una lnea divisoria en el guin a la
misma altura en que se cambia de escena en la hoja impar. Se realiza de este modo
para poder identificar rpidamente en el guin todas las dudas, los problemas que
pueda presentar el guin y las diferentes observaciones que estamos empezando a
pensar.

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Autor: Cecilia Diez

Una vez terminada la marcacin del guin y sus observaciones se vuelca todo en
una serie de planillas necesarias para agrupar la informacin de un modo prctico y
efectivo.
No hay un nico modo de realizar stas planillas pero sea cual sea el formato o
mtodo que se adopte debe ser claro para transmitir sta informacin a quienes la
necesiten.
Podemos empezar por agrupar la informacin en planillas por escenas. De esta
manera podremos tener la informacin que necesitamos para la realizacin del plan
de rodaje, costos por escena o por da de filmacin, etc.
Ejemplo de planilla por escena
P L A N IL L A D E D E S G L O S E P O R E S C E N A
D ir e c t o r :

P r o d u c to r E je c u tiv o :

A is t . D e D ir e c c i n :

J e fe d e P r o d u c c i n :

ESC EN A

L O C A C I N

LU Z

I N T /E X T

D EC O R A D O

PE R SO N A JE S

V E S T U A R IO

A CC .D E VEST.

U T IL E R IA A C C I N

U T IL E R IA P E S A D A

M A Q . Y P E IN A D O

EX TRA S

E S C E N O G R A F A

A N IM A L E S

O B S E R V A C IO N E S

P R E S T A C IO N E S E S P .

FX

V E H C U L O S

P E R S O N A L T E C N IC O

S O N ID O

A U T O R IZ A C IO N E S

Tambin podemos agrupar la informacin en planillas por rubro, los mismos que
hemos utilizado para la marcacin del guin. De sta manera obtendremos cuanto
material hace falta en cada uno y a la vez podremos asignarles un cdigo que nos
permitir ahorrar espacio en las planillas de desglose por escena donde debern
aparecer todos juntos.
CASI UNA CONCLUSIN
stos son algunos ejemplos y algunas definiciones, cada uno realizar despus las
modificaciones necesarias para su proyecto. La lgica que debe prevalecer es la de
ubicar los elementos que vamos marcando en el lugar donde s que yo u otro puede
ir a buscar esta informacin.
Hay normas, reglas y costumbres que aunque parecen arbitrarias no hacen ms que
ayudarnos a transmitir la informacin que necesitamos a quien sea, en el momento
que sea necesario, de un modo simple, rpido y eficaz. se es el objetivo de un
buen desglose de un guin con todas sus particularidades.

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Autor: Cecilia Diez

GUION TECNICO

Descripcin detallada de todos los planos a rodar en cada secuencia.

Elaborado por el director de la pelcula

Herramienta bsica para los miembros de todos los equipos de la pelcula.

En l se basarn el jefe de produccin, ayudante de direccin, director de

fotografa, decorador, maquillador, y el resto de los jefes de equipo para realizar su
trabajo, y coordinarse con los dems.

Para cada una de las secuencias del guin literario el director decidir
cuntos planos se van a hacer y como sern estos planos.

Cada director podr seguir el criterio que ms le guste o le convenga, si bien

no tiene mayor importancia, siempre y cuando se haga de una forma clara y sencilla
que todo el mundo pueda entender.

En el guin tcnico el director ha de especificar como mnimo la siguiente

informacin para cada uno de los planos:
1

Fragmento del guin al que corresponde el plano.

Tamao del plano

ngulo de los sujetos respecto a la cmara.

El eje de mirada para cada uno de los personajes.

Los movimientos de cmara referenciados a cada momento del guin.

Movimientos de los personajes referenciados a cada momento del guin.

Por que lado del cuadro salen los personajes del plano si fuese el caso.

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Autor: Cecilia Diez

PLAN DE RODAJE
Durante la preproduccin es responsabilidad del asistente de direccin y del jefe
de produccin elaborar lo que se denomina Plan de rodaje, es decir, el plan que
prev el orden en el que se filmarn las secuencias y cmo se distribuirn a lo largo
de las jornadas de rodaje.Es el director de la pelcula quien debe aprobarlo o sugerir modificaciones
hasta llegar al plan definitivo.Cmo se realiza
Partiendo del desglose del guin, del anlisis de sus complejidades, debe
determinarse el nmero de das que se precisan para llevarlo a cabo y el
presupuesto que cada da supone.
Se divide el guin en secuencias mecnicas, determinando la mnima unidad
de espacio posible, agrupando espacios que aparecen de forma intermitente a lo
largo del guin. Se distingue de las secuencias dramticas debido a que estas
ltimas pueden desarrollarse en diferentes espacios. La articulacin en orden de
rodaje conduce generalmente a la ruptura cronolgica del guin. Asi, entramos en
una locacin y no salimos hasta que se hayan filmado todas las secuencias que
transcurren all, ms all de la cronologa de la historia.
As, habiendo recibido el guin tcnico que habr realizado el director, ms
los desgloses y divisiones, el asistente de direccin y el jefe de produccin arman el
plan de rodaje que,utilizando datos y sentido comn, piensan el mejor modo de unir
y de combinar todas las piezas, dado que es esencial optimizar el tiempo y los
recursos.
Se tendr en cuenta:

la duracin de los planos,

la dificultad dramtica de la escena

si es exterior o interior, noche o da

la iluminacin,

La amortizacin econmica que implica concentrar el uso de elementos

tcnicos que se alquilan como gras, pticas especiales, efectos, etc..

Es importante adecuarse a los plazos que requiere la construccin de

decorados en estudios, para tenerlos en el momento exacto sin pagar alquiler
dems.

La cantidad de actores y extras que conformen la escena. Respecto a esto es

importante, adems, al momento de armar el plan de rodaje, saber que lo
habitual es que un actor o actriz, si no es el protagonista absoluto -y ni
siquiera eso lo garantiza- tenga otros compromisos, de fechas u otras
actividades profesionales (tv, teatro, etc); por ello es muy importante la
coordinacin que har el asistente de direccin entre la disponibilidad y las
jornadas de cada uno de ellos
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Autor: Cecilia Diez

Tambin condiciona el tiempo a destinar a cada secuencia si trabajamos con

actores profesionales o no y si intervienen nios

El tiempo de descanso y refrigerios

los efectos especiales, que requieren una preparacin y un cuidado especial

para evitar riesgos fsicos.

A veces el director solicita realizar ensayos sin actores, con dobles, para
chequear cuestiones tcnicas.El director de fotografa aprovecha estos
ensayos para matizar la iluminacin, el jefe de sonido controla posibles ruidos
extraos. Si sabemos de antemano esta situacion podemos prever los
tiempos al armar el plan de rodaje

Es habitual intentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores, que

siempre estn sometidos a una mayor imprevisibilidad y limitaciones, Tambin los
interiores naturales, si no son de estudio, pueden estar sometidos a restricciones
diversas.
Tanto los tcnicos como los artistas amparan su labor en convenios colectivos
de trabajo que debern tenerse en cuenta al momento de planificar (horarios de
descanso, desplazamientos del equipo, rodajes nocturnos, feriados, etc).
Esto es muy importante tenerlo en cuenta dado que la hora de citacin de una
joranada est condicionada por la finalizacin de la anterior. Y, si bien parte del
equipo se retira ni bien concluye la jornada, hay tcnicos como produccin o
elctricos que deben devolver equipos o continuar trabajando. Recin cuando ellos
concluyan se considera finalizada la jornada y a partir de ese horario rige el horario
de descanso
El plan de rodaje se presenta en una hoja de rodaje, dividida en sectores que
incluyan toda la informacion necesaria como decorados, dia/noche, el da que
corresponde en la historia, las locaciones en interiores o exteriores, intrpretes,
extras y las necesidades especficas del rodaje que surgen del desglose y del guin
tcnico.
EJEMPLO

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Autor: Cecilia Diez

LLAMADO DIARIO
Cada da, al finalizar la jornada se debe realizar la citacin para la jornada siguiente
a todos los profesionales que deban hacerse presentes. Se renen el asistente de
direccin y el jefe de produccin y definen la hora a la que todo tiene que estar listo
para comenzar a rodar el primer plano de la jornada. El primero se responsabiliza
de la citacin de todo el elenco artstico y el segundo del resto de profesionales y
empresas.
El jefe de produccin chequear los tiempos de preparacin de las diferentes reas .
El llamado diario debe hacerse en forma escrita y es imprescindible que contenga
toda la informacin necesaria para que al da siguiente no falle nada.
Ser una hoja de fcil comprensin para todos los miembros del equipo y debe
contener:

La direccin de la locacin
El nmero de secuencia.
El nmero de pginas que ocupa en el guin.
El decorado.
La sinopsis.
El da que corresponde dentro de la historia
Todos los datos que extraemos del desglose ( rubro por rubro).
Los actores y extras que intervienen en cada secuencia y en qu horario
deben estar en maquillaje, en vestuario y en set.

Adems deber tener, la hora de citacin del equipo

Si el rodaje est previsto en exteriores esta citacin deber tener la cobertura
prevista por problemas climticos. Esto quiere decir que habremos preproducido
una locacin a la que acudiremos si, por ejemplo, llueve, para aprovechar la
jornada. Entonces en la hoja de llamado diario constar la direccin de la citacin
y qu se filmar en tal caso.Tambin se incluir un mapa, urbano o interurbano, que permita a los miembros
que se desplacen por su cuenta, y a los camioneros de los vehculos que
transportan el material, encontrar clara y fcilmente la locacin donde tendr lugar
el rodaje
En la misma hoja (pgina opuesta) consta el listado con los datos de los tcnicos,
los representantes, los proveedores, ART, emergencias, seguridad, etc.

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Autor: Cecilia Diez