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ISSN - 2076-2658
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BOLETN OFICIAL DE LA ASOCIACIN PERUANA DE ARTE RUPESTRE (APAR)
M
Volumen 2, Nmero 8
://
Mayo 2011
Z
/
A
/
)DPAM
2/8
Quilcas L/FI/P1b y L/FI/P1c o "Pictograa de Quebrada Palo" (UNMSM 1962-1963), Lomas de Lachay, Lima. (ver arculo de Gori Tumi en esta
edicin, pp. 129-136).
Contenido / Index
Arte rupestre y escritura, el caso de Checta, Per / Rock art and writing; the Checta case, Peru (Sp)
Ant onio Rubn Wong Robles & Gori Tumi Echevarra Lpez. 208
El arte rupestre de Lachay, una introduccin a su estudio / Lachay's rock art ; an int roduct ion t o it s st udy (Sp)
(Incluye un Post Script um: Las quilcas de Lachay, crtica y contribucin).
Gori Tumi Echevarra Lpez. 219
Los petroglifos o killkarumi de Lachay y su interpretacin mesolgica y ecolgica / The pet roglyphs or killkarumi
from Lachay and it s ecological and mesological int erpret at ion (Sp)
Andrs Marmol. 229
Dos sitios con pinturas rupestres en la cuenca alta del ro Mala, distrito de Huarochir / Two sites with rock paintings
in the upper Mala basin, Huarochiri district (Sp)
Piet er D. Van Dalen Luna & Pedro G. Pat rocinio Marcos. 233
Arte rupestre en la cuenca baja del ro Lurn, Pachacamac, Per / Rock art in the Lurin lower basin, Pachacamac,
Peru (Sp)
Gori Tumi Echevarra Lpez. 240
Estilos cognitivos de aprendizaje en el arte rupestre peruano / Cognit ive st yles of learning in t he Peruvian rock
art (Sp)
Enrique Ruiz Alba. 250
Logo-centrismo y arte rupestre / Logo-cent rism and rock art (Sp)
Enrique Ruiz Alba. 252
Geoglifos en las lomas costeras del Cerro Campana, Valles de Chicama y Moche. Informe preliminar / Geoglyphs
in t he hills of Cerro Campana, Chicama and Moche valleys. Preliminar Inform (Sp)
Vct or Corcuera Cueva & Gori Tumi Echevarra Lpez. 255
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No se sabe a ciencia ciert a dnde ni cundo se
invent la escrit ura. Los primeros monument os sumerios
con fi gurit as en columnas o renglones se fechan 3 000 aos
ant es de nuest ra era y casi la misma ant igedad t ienen
los de Egipt o y Mohenj o-Daro en la India; en ot ras part es
del mundo, como en China, Cret a, Asia Menor, Amrica,
las primeras escrit uras son de fechas ms recient es, pero
siempre ant es de nuest ra era. Es imposible creer que
est os sist emas fueran invent ados en el preciso moment o
en que los signos se plasmaron en los monument os, se
puede inf erir con t oda probabilidad que est e art e se
inici con las marcas y fi guras que se ej ecut aban en
el suelo o rocas, se impriman en el lodo y se pint aban
sobre dist int os mat eriales. Es posible que las primeras
muest ras de escrit ura sean grfi cas rupest res, como las del
clsico paleolt ico superior europeo, las cuales consist en
en fi gurit as est ilizadas que aparecen una t ras ot ra, sea
en renglones horizont ales, en columnas vert icales o
alrededor de un disco. Hay casos en que van en una serie
de renglones o columnas paralelas; ot ras veces forman
una espiral o siguen una rut a irregular. La idea de t ener
una secuencia de renglones, en que cada uno de ellos
comienza en el mismo lado, como en nuest ra escrit ura,
no es la ms primit iva.
Var i as car act er st i cas del ar t e r upest r e
permit iran suponer que se t rat a de escrit ura y no de
dibuj os: las fi guras aparecen en det erminada posicin, no
en las diversas poses que podran adopt ar los animales y
obj et os represent ados; las fi guras se repit en en la misma
forma convencional; hay cuerpos ent eros y rganos del
cuerpo aproximadament e al mismo t amao, las fi guras
no corresponden a sit uaciones nat urales. En t odo difi eren
del art e rupest re nat uralist a, an cuando concuerdan con
ellas en ser mat eriales dibuj ados.
Las pr i mer as escr i t ur as, compr obadas e
int erpret adas, se encuent ran en civilizaciones ya formadas
por hombres que vivan en pueblos que t enan cult os y
t emplos, agricult ura y comercio, art esanas, incluyendo la
cermica, adems de las art es del dibuj o y la escult ura,
y en la expresin grfi ca muchas veces se combinaban
composiciones art st icas con los signos que reconocemos
como escrit ura. Es evident e que las art es ms elevadas
y las art esanas t enan en esos pueblos gran ant igedad;
su grafa puede ser ms recient e, pero fcilment e dat a
de muchos siglos ant es de las primeras expresiones que
conocemos. Probablement e se haca sobre madera, adobe
y ot ros mat eriales que no pudieron sobrevivir int act os.
Slo cuando comenz a ut ilizar la piedra, la cermica
quemada y el bronce, y cuando se t omaron precauciones
de conservacin, pudieron los escrit os perdurar, y st e es
un fact or que condiciona la relat ividad de los fechados
ms recient es para est os procesos.
Es posible considerar t ambin, vist a la evidencia
disponibl e sobre el desarrol l o del l enguaj e, que l a
escrit ura haya seguido un curso evolut ivo independient e
no necesariament e apareado a l os grandes avances
civilizat orios expuest os por ot ros mat eriales (urbanismo,
agricult ura, et c.), y est e puede ser el caso para progreso
del lenguaj e grfi co durant e t odo el Paleolt ico. No
obst ant e es comn est imar, casi sin excepcin, que los
pueblos desarrollaron o adquirieron, se prest aron , la
escrit ura al lograr ciert o nivel de cult ura, y est a premisa
condiciona, por ej emplo, la comprensin de la escrit ura
j eroglfi ca de Amrica.
En Amrica ha exist ido una escrit ura, reconocida
como t al ant es del Periodo Pre Clsico Mexicano (Format ivo
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consideraciones de Chect a a la luz de las invest igaciones
mencionadas:
En primer lugar se logr dist inguir cuat ro grupos
independient es de quilcas correspondient es a diferent es
cont ext os cult urales, refut ndose la est imacin implcit a
(falsa premisa) de la cont emporaneidad de las quilcas
dent ro del sit io arqueolgico, ent re rocas y ent re mot ivos.
En segundo lugar, se confi rm la cronologa de Chect a
correspondient e a la poca Chavn, t al como propuso
Villar Crdova, pero aj ust ndose est a cronologa a los
dos lt imos grupos de quilcas del sit io, con lo que se
sust ent a la mult emporalidad de Chect a. Y en t ercer lugar
se asign una cronologa nueva a Chect a que cubre un
lapso mnimo aproximado de 2500 aos, desde su inicio
hast a su abandono, cronologa que sost iene la secuencia
de produccin de quilcas en el sit io, misma que puede
resumirse de la siguient e manera:
Fase 1 (circa 2500-2000 aos a.E.C.) compuest a
de piedras con cupulas u pequeos hoyos percut idos
(Fig. 1); Fase 2 (circa 2200 1000 aos a.E.C.), compuest a
por mot ivos abst ract o geomt ricos (Fig. 2); Fase 3 (circa
1200-600 aos a.E.C), compuest a por represent aciones
seminat uralist as ant ropomorfo zoomorfas (Fig. 3); y Fase
4 (circa 800-200 aos a.E.C.), caract erizada por mot ivos
seminat uralist as represent ando Amarus (Fig. 4).
La forma como se hizo est e arreglo y se est ableci
la cronologa t iene sus bases en una invest igacin de
varios aos que cubri diferent es sit ios con quilcas en la
cost a cent ral del Per (Echevarra 2010a). Para nuest ros
fi nes, est e t rabaj o permit i dest acar la secuencia de
Chect a como la ms complet a para el art e rupest re de
Lima (y probablement e del Per), const it uyendo una
base ref erencial para cont rast ar los cambios en los
parmet ros de represent acin fi gurada que caract erizaron
el desarrollo cognit ivo de las sociedades responsables por
la manufact ura de las quilcas, durant e el moment o de su
ocupacin part icular del sit io.
Un descubrimient o relevant e de la invest igacin
fue la ident ifi cacin de un lenguaj e formal fi gurado usado
ext ensivament e en Chect a durant e la Fase 2 del sit io y que
t uvo una amplia dispersin espacial hallndose en quilcas
dist ribuidas al menos en cuat ro cuencas sobre la cost a
cent ral, desde Supe hast a Lurn. Muest ras de est as quilcas
han sido est udiadas en el sit io Caral (Machacuay 2009)
en la cuenca del ro Supe; en los sit ios de Quivi (Infazn
2010) (Fig. 5), Chocas y Pucar (Echevarra 2010b) (Fig.
6 y 7) en el ro Carabayllo; en los sit ios de Yanacot o y
Sant a Felicia (Nez 1986) (Fig. 8) en el Rmac; y en los
sit ios de Quebrada Verde (Echevarra 2008) y Ant apucro
en la cuenca del ro Lurn (Fig. 9 y 10)
Adems de la ident ifi cacin f ormal de est as
quilcas, su correlacin t emporal a la Fase 2 de Chect a se
soport a por su grado de asociacin a sit ios arqueolgicos
con arquit ect ura monument al del Periodo Precermico
(Caral) y del Periodo Inicial (Quivi, Pucar, Chochas,
Yanacot o, y Quebrada Verde) en los valles donde est os
sit ios se encuent ran. Ot ro aspect o es su ubicacin regular
ent re el inicio y la part e cent ral de la regin Yunga
en sus valles de pert enencia (Quivi, Chect a, Pucar,
Chocas, Yanacot o y Ant rapucro), donde solo dos sit ios se
ubican en la regin Chala relat ivament e cerca al lit oral
pacfi co (Sant a Felicia y Quebrada Verde). Aunque exist e
necesariament e una gran afect acin en la conservacin
relat iva de est as evidencias, el anlisis conj unt o del est os
dat os, sumados al anlisis art efact ual de los mot ivos
de las quilcas, indica que est amos frent e a un mismo
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en est e lt imo valle hemos podido verifi car t raslapes
de mot ivos post eriores, por lo que pensamos que el ro
Lurn puede ser por ahora el lmit e ext remo al sur de la
confl uencia o dispersin de est os mot ivos.
La cant idad de quil cas en Chect a no es un
indicador de su origen, ms si de su popul aridad e
import ancia relat iva, por lo t ant o es fact ible que Chect a
haya sido recept ora de est a caract erst ica cul t ural
habindola promovido a un nivel de desarrollo mayor.
Si consideramos la evidencia conj unt a, est os mot ivos
pudieron haberse originado al nort e de Chect a, donde
los dat os indican la segunda mit ad del t ercer milenio
ant es de nuest ra era para la evidencia ms t emprana de
arquit ect ura monument al (Shady et . al. 2001), donde
se han document ado quilcas en cont ext os primarios
confi rmados, por ej emplo en Caral (Machacuay 2009),
y est e sera el lapso mnimo conocido para el umbral
t afonmico (Bednarik 2009) que correspondera a esa
evidencia. De acuerdo a est o las quilcas de la Fase 2 de
Chect a, abst ract as geomt ricas, se est aran creando a
inicios del cuart o mileno o fi nes del t ercer milenio ant es
de la era comn, y est e ndice es solo prudencial.
Una vez originado el sist ema y t rasladado hacia
el sur como una infl uencia cult ural mediant e una esfera
de int eraccin circunscrit a (Shady 1997) Chect a se
convirt i en el sit io ms relevant e y a su medida pudo
haber infl uenciado el uso y la difusin de las quilcas con
mot ivos abst ract o geomt ricos en los valles de Lurn,
Rmac, Carabayllo y Chancay, e incluso ms al nort e
durant e el Periodo Inicial que es cuando t iene vigencia
en est a zona los edifi cios monument ales con plant a en
U, una vez abandonado el sit io de Caral u ot ros del t ipo
en la regin. Es import ant e ent onces dest acar que hay
un t raslape t emporal en la t ransicin ent re el origen y la
difusin de las quilcas que caract erizan est e periodos y
que comprenden t ant o las mesas con cpulas de la Fase
1, y los mot ivos abst ract os geomt ricos de la Fase 2 de
Chect a.
Vist o est o, es necesario decir que lo que se
ha creado y difundido durant e est e t iempo no son sino
cdigos especfi cos de represent acin grfi ca cuya nica
evidencia supervivient e se encuent ra en las quilcas de
la mayora de los sit ios de la poca. Cdigos clarament e
cont rast abl es y comparabl es en t odas l as muest ras
expuest as (ver Figs. 2, 5-10) y que inequvocament e
expresan una convencin grfi ca que puede int erpret arse
como escrit ura, logogrfi ca o ideogrfi ca, porque est n
expresando ideas similares o abst racciones reconocidas y
afi rmadas grfi cament e. Se t rat a de un sist ema formal de
t ransmisin de ideas acept ado y difundido. Est e hecho,
ident ifi cado mediant e procedimient os de invest igacin
cient fi ca y comparaciones cont roladas, debe est imarse
como una hipt esis l gica en vist a de l a ext ensiva
evidencia que la respalda.
Est e fenmeno cognit ivo, escrit ura, t uvo una
vigencia mnima de 2000 aos desde su probable origen
en la zona norcent ral del Per y su dist ribucin y ocaso
hacia el ao 1000 a.E.C. Dos mil aos es un t iempo ms que
sufi cient e para el desarrollo y consolidacin de un sist ema
de escrit ura ideogrf ica compl ej a, compl et ament e
f unci onal , que haya ocupado una r egi n ext ensa
cuyos pat rones civilizat orios han est ado ampliament e
difundidos, y que compart en una lengua similar y similares
est ndares de subsist encia y edifi cacin; por lo t ant o
no est amos frent e a un fenmeno circunscrit o, sino pan
regional y de larga dat a. La ant igedad y dimensin
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equivoc. Wira-Kocha cre un nuevo mundo y para est o
dest ruy la primera y ms ant igua escrit ura en el Per.
segn la t radicin est e dios de las t empest ades y de las
lluvias encarnado en un monst ruoso j aguar viene de hacia
el lado de la Florest a, asciende bramando las cumbres de la
Cordillera y, envuelt o en negras nubes, arroj a relmpagos,
rayos, granizo y lluvia. Nada ms nat ural para la ment alidad
indgena que est a personifi cacin de los poderes nat urales
o sobrenat urales en el animal ms f eroz de la Florest a
que t ambin suele excursionar por las praderas andinas,
bramando y arroj ando en las t inieblas rfagas de luz por
los oj os .
No es de ext raar, por t ant o, la poderosa infl uencia que
est e concept o fi losfi co de la vida t uviera en la civilizacin.
As se explica la ant igedad y propagacin casi universal
del cult o al dios Jaguar o Wira-kocha (Tello 1929: 168)
IV Conclusiones
La i nvest i gaci n l l evada a cabo muest r a
que Chect a es un sit io arqueolgico de primersima
i mport anci a con una secuenci a l o suf i ci ent ement e
complej a como para deducir un desarrollo grfi co cognit ivo
de aproximadament e t res mil aos de duracin. Las cuat ro
fases grfi cas del sit io han probado ser excluyent es y
de est as la Fase 2 es la nica que present a un pot encial
fi gurat ivo ext enso para discernir un argument o sobre un
lenguaj e represent at ivo en algn moment o del desarrollo
del sit io. Consideramos que la Fase 2 de Chect a es la
mayor muest ra de un fenmeno de escrit ura t emprana, la
que acompaa los procesos civilizat orios y la consolidacin
del poder de los ayllus primigenios en los Andes, con un
lapso aproximado de dos mil aos y una ext ensin que
cubre al menos seis cuencas cont inent ales en la cost a
cent ral del Per, desde la cuenca de ro Supe hast a la
cuenca del ro Lurn. La evidencia expuest a parece indicar
que est e esfuerzo civilizat orio t uvo xit o y se desarroll
invariablement e por casi dos mil aos hast a que la gida
ideolgica de Chavn hizo su marca en la cost a cent ral
alt erando o cancelando el desarrollo de la escrit ura de
Lima. Est e t runcamient o cult ural se dio paralelament e a la
desaparicin progresiva de los t empranos asent amient os
con arquit ect ura monument al en Lima, por lo que puede
incluirse en un panorama de recambio cult ural que
t ambin fue impact ado por los element os cult urales de
la civilizacin Chavn a ot ros niveles y por los problemas
coyunt urales locales que asist ieron a est e cambio.
La evidencia mundial demuest ra que los procesos
cognit ivos son bast ant e t empranos y que el adelant o
de l a escri t ura t al como l a conocemos ha segui do
diferent es caminos y ha t enido diferent es caract erst icas
o expresiones. Est as experiencias no son mut uament e
condicionant es por lo que no es raro que exist an en
el mundo variados ej empl os t runcados del proceso
de una escrit ura, que al no haber sobrevivido no son
mencionadas o est udiadas explcit ament e. Est o no debe
sorprender t ampoco ya que la arqueologa cont empornea
est condi ci onada por f al sas pr emi sas, model os y
t eoras imaginarias que no pueden ser confront adas o
no permit en acept ar ot ras conclusiones que escapen
de las creencias evolut ivas, las relaciones purament e
simblicas o est ilst icas, o la de los pat rones del desarrollo
condicionado de los fenmenos cult urales.
Si nos libramos de los prej uicios podremos ver
que Chect a const it uye un caso nico en los Andes para
conf ront ar el desarrollo de una escrit ura andina en
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una de las pocas ms cruciales del progreso cult ural y
civilizat orio del hombre en el mundo, progreso que cubri
un nmero ext enso de rasgos cult urales, de los cuales
solo hemos explorado unos pocos. Exist e un cmulo de
informacin fragment ada que no est evalundose por
una falt a de perspect iva y una falencia en la comprensin
del valor de la evidencia arqueolgica, especialment e
aquella que aparece en reducidas proporciones o en
f orma casi desagregada de l os cl sicos cont ext os
y asociaciones arqueol gicas que caract erizan l a
arqueologa cont empornea. Est e ha sido el drama de
las quilcas y de su presencia en los sit ios arqueolgicos
del Per, que pocas veces en la hist oria de la arqueologa
peruana (Linares 1973) han sido t omados en cuent a
para est ablecer una correlacin cult ural complej a o
caract erizar un desarrollo cult ural especfi co.
Vist o lo ant erior las quilcas deben considerarse
como uno de los ms import ant es t est imonios de los
orgenes civilizat orios andinos, cuya valoracin no puede
equivalerse a la de ot ros art efact os muebles o inmuebles.
El aspect o casi est rict ament e cognit ivo de est e mat erial
i nvol ucra necesari ament e una vi si n especi al i zada
dado su pot encial para el reconocimient o de evidencias
cult urales desconocidas o relegadas, como la escrit ura,
o para la comprensin e int erpret acin de ot ros aspect os
cult urales paralelos, como la hist oria del art e o la religin
en los Andes. La exist encia de la escrit ura en el Per
no debe ext raar dado el alt o nivel cult ural alcanzado
por los ant iguos pobladores de la cost a cent ral del Per
que incluyen la creacin de un sist ema de organizacin
social alt ament e complej a, el desarrollo de un sist ema
econmico de produccin e int ercambio, la edifi cacin
monument al, la elaboracin de msica (Shady 2003b) y
del art e en ext enso, ent re ot ros muchos element os que
an debemos revisar con ms det alle. En est e cont ext o
Chect a es uno de los sit ios arqueolgicos ms valiosos
del Per, cuyas milenarias quilcas const it uyen uno de los
t esoros cult urales ms not ables de Amrica.
Ant onio Rubn Wong Robles
Universidad Nacional Mayor de San Marcos
E-mail: awongr@unmsm.edu.pe
Gori Tumi Echevarra Lpez
Universidad Nacional Mayor de San Marcos
Asociacin Peruana de Art e Rupest re (APAR)
E-mail: gorit umi@gmail.com
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