El articulo completo esta en el suplemento ADN CULTURA viernes 26/07/13

Clases de literatura. Berkeley, 1980. Carles lvarez Garriga (ed.)

Julio Cortzar

Alguna vez he comparado el cuento con

la nocin de la esfera, la forma
geomtrica ms perfecta en el sentido de
que est totalmente cerrada en s misma
y cada uno de los infinitos puntos de su
superficie son equidistantes del invisible
punto central. Esa maravilla de
perfeccin que es la esfera como figura
geomtrica es una imagen que me viene
tambin cuando pienso en un cuento que
me parece perfectamente logrado. Una
novela no me dar jams la idea de una
esfera; me puede dar la idea de un
poliedro, de una enorme estructura. En
cambio
el
cuento
tiende
por
autodefinicin a la esfericidad, a
cerrarse, y es aqu donde podemos hacer
una doble comparacin pensando
tambin en el cine y en la fotografa: el
cine sera la novela y la fotografa, el
cuento. Una pelcula es como una novela,
un orden abierto, un juego donde la
accin y la trama podran o no
prolongarse; el director de la pelcula
podra multiplicar incidentes sin
malograrla, incluso acaso mejorndola;
en cambio, la fotografa me hace pensar
siempre en el cuento. Alguna vez
hablando con fotgrafos profesionales he sentido hasta qu punto esa imagen es vlida
porque el gran fotgrafo es el hombre que hace esas fotografas que nunca olvidaremos fotos de Stieglitz, por ejemplo, o de Cartier-Bresson- en que el encuadre tiene algo de fatal:
ese hombre sac esa fotografa colocando dentro de los cuatro lados de la foto un contenido
perfectamente equilibrado, perfectamente arquitectado, perfectamente suficiente, que se
basta a s mismo pero que adems -y eso es la maravilla del cuento y de la fotografaproyecta una especie de aura fuera de s misma y deja la inquietud de imaginar lo que haba
ms all, a la izquierda o a la derecha. Para m las fotografas ms reveladoras son aquellas
en que por ejemplo hay dos personajes, el fondo de una casa y luego quiz a la izquierda,
donde termina la foto, la sombra de un pie o de una pierna. Esa sombra corresponde a
alguien que no est en la foto y al mismo tiempo la foto est haciendo una indicacin llena
de sugestiones, apelando a nuestra imaginacin para decirnos: "Qu haba all despus?".
Hay una atmsfera que partiendo de la fotografa se proyecta fuera de ella y creo que es eso

lo que les da la gran fuerza a esas fotos que no son siempre tcnicamente muy buenas ni
ms memorables que otras; las hay muy espectaculares que no tienen esa aureola, esa aura
de misterio. Como el cuento, son al mismo tiempo un extrao orden cerrado que est
lanzando indicaciones que nuestra imaginacin de espectadores o de lectores puede recoger
y convertir en un enriquecimiento de la foto.
Ahora, por el hecho de que el cuento tiene la obligacin interna, arquitectnica, de no
quedar abierto sino de cerrarse como la esfera y guardar al mismo tiempo una especie de
vibracin que proyecta cosas fuera de l, ese elemento que vamos a llamar fotogrfico nace
de otras caractersticas que me parecen indispensables para el logro de un cuento
memorable o perdurable. Es muy difcil definir esos elementos. Podra hablar, y lo he
hecho ya alguna vez, de intensidad y de tensin. Son elementos que parecen caracterizar el
trabajo del buen cuentista y hacen que haya cuentos absolutamente inolvidables como los
mejores de Edgar Allan Poe. "El tonel de amontillado", por ejemplo, es una pequea
historia de apariencia comn, un cuento que tiene menos de cuatro pginas en el que no hay
ningn prembulo, ningn rodeo. En la primera frase estamos metidos en el drama de una
venganza que se va a cumplir fatalmente, con una tensin y una intensidad simultneas
porque se siente el lenguaje de Poe tendido como un arco: cada palabra, cada frase ha sido
minuciosamente cuidada para que nada sobre, para que solamente quede lo esencial, y al
mismo tiempo hay una intensidad de otra naturaleza: est tocando zonas profundas de
nuestra psiquis, no solamente nuestra inteligencia sino tambin nuestro subconsciente,
nuestro inconsciente, nuestra libido, todo lo que ahora se da en llamar "subliminal", los
resortes ms profundos de nuestra personalidad.

Clases de literatura. Berkeley, 1980. Carles lvarez Garriga (ed.)

Julio cortzar
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