Del libro El arte como oficio Bruno Munari

La naranja, el guisante y la rosa

Puede establecerse un paralelo entre los objetos proyectados por el
diseador y los producidos por la naturaleza? Algunos objetos naturales
tienen elementos en comn con los objetos proyectados: Qu es la cscara
de una fruta sino el embalaje de dicha fruta? Hay varios tipos de
embalaje para cada tipo de fruta, desde los cocos a los pltanos. Adems,
podra razonarse sobre algunos objetos naturales en el idioma del diseo y
descubrir cosas interesantes.
Naranja
El objeto est formado por una serie de continentes modulados en forma de
tajada, dispuestos circularmente en torno a un eje central vertical, al cual
cada elemento apoya su lado rectilneo mientras que todos los lados curvos,
vueltos hacia el exterior producen, en el conjunto, una suerte de esfera.
El conjunto de estas tajadas o gajos est envuelto en un embalaje bien
caracterizado, tanto desde el punto de vista de la materia como del color:
bastante duro en la superficie externa y revestido con un acolchado mrbido
interior, de proteccin entre el exterior y el conjunto de los continentes.
Todo el material es de una misma naturaleza en su origen, pero se
diferencia oportunamente en cuanto a la funcin.
Cada continente, a su vez, est formado por una pelcula plstica, suficiente
para contener el jugo pero bastante maniobrable en la descomposicin de la
forma total. Cada gajo se mantiene unido por un adhesivo muy dbil. El
embalaje, cual hoy se hace, no ha de devolverse al fabricante, sino que se
puede tirar.
Cada gajo tiene exactamente la forma de la disposicin de los dientes en la
boca humana, por lo cual, una vez extrado del embalaje, puede apoyarse
entre los dientes y, con una ligera presin, romperlo y extraer su jugo. Los
gajos contienen, adems del jugo, pequeas semillas de la misma planta
que engendr el fruto: un pequeo homenaje que la produccin ofrece al
consumidor en el caso de que ste quisiera tener una produccin personal
de tales objetos. Obsrvese el desinters econmico de semejante idea, y,
por el contrario, la ligazn psicolgica que se forma entre consumo y
produccin: nadie, o muy pocos, se pondrn a sembrar naranjas, pero el
ofrecimiento de esta concesin, altamente altruista, la idea de poderlo
hacer, libera al consumidor del complejo de castracin y establece una
relacin de confianza autnoma recproca.
La naranja, por esto, es un objeto casi perfecto en el que se encuentra la
absoluta coherencia entre forma, funcin y consumo. Tambin el color es
exacto; azul sera enteramente equivocado.
La nica concesin decorativa, .si as puede decirse, es la bsqueda

matrica de la superficie del embalaje, tratada como piel de naranja.

Acaso para recordar la pulpa interna de los gajos. A veces, un mnimo de
decoracin, perfectamente justificado, puede ser admitido.
Guisantes
Pldoras alimenticias de diversos tamaos, confeccionados con estuches
bivalvos muy elegantes en forma, color, materia, semitransparencia, y cuya
apertura es notablemente sencilla.
Tanto el mismo producto, como el estuche y el adhesivo derivan todos ellos
de un nico origen de produccin. No hay aqu elaboracin de materiales
diversos, que hayan de ser montados luego en una fase final de acabado,
sino una programacin del trabajo exacta, ciertamente fruto de un trabajo
de equipo.
El objeto es monocromo, pero con sensibles variaciones de tono. Esto le da
un aspecto apenas sofisticado, pero que afronta tambin el gusto de los
consumidores ms alejados de una: cultura actual. El color es un verde,
cierto verde conocido con la denominacin popular de verde guisante,
color bastante bien calculado desde el inicio de la produccin y que no ha
sido cambiado hasta hoy. Este color ha determinado influencias cromticas
incluso en la moda y en el equipo, en torno a los aos veinte y treinta de
este siglo.
La forma de las pldoras es bastante normal aunque parezca haber habido
preocupacin por variar su dimetro; lo que ms resalta por su originalidad,
ya la vez por la simplicidad de construccin, es el estuche. Se compone de
dos elementos iguales y simtricos (como es usual al proyectar en la
actualidad por razones de economa productiva), cncavos en la medida
necesaria para contener las pldoras de las cuales tienen la impronta, tanto
de la forma como del nmero y situacin. Los dos elementos quedan unidos
de un modo perfecto (hay que tener en cuenta que estn expuestos
frecuentemente a la lluvia) por un adhesivo que desarrolla doble funcin;
como bisagra blanda del lado ms corto y como simple adhesivo en el lado
ms largo. Manteniendo el estuche entre los dedos ndice y pulgar y
haciendo una ligera presin con ellos, el estuche se abre de arriba abajo
dejando ver todas las pldoras bien alineadas por orden de tamao.
Una caracterstica tpica de esta produccin es la variacin en la serie.
Problema muy discutido en varios congresos mundiales de proyectistas:
cada variacin posible aumenta las posibilidades de venta, a condicin de
que las condiciones del producto sean siempre las mismas. En el caso de la
produccin de guisantes se halla una excesiva variacin: se pueden hallar en
el comercio continentes de docenas de pldora, , de diez, ocho, siete, etc.
hasta dos ya veces de un solo guisante. excesiva variacin, en definitiva, es
cierto desperdicio. Quin comprar un solo guisante y lo exigir en su
continente? Es obvio. Con todo, desde hace miles de aos este producto

sigue siendo producido de este modo; el consumidor no hace caso de este

detalle. Sea como fuere, es posible que esta excesiva variacin sea el
resultado de un error en la bsqueda de mercado, hecha ciertamente antes
de decidir tan gran produccin, y en uso hoy todava por negligencia
burocrtica.
Rosa
Una concepcin racional de la funcin social del diseo industrial no puede
sino renegar de la produccin, por otro lado muy difundida, de objetos en
absoluto intiles para el hombre.
Objetos nacidos no se sabe cmo, con fines ligados slo al ms trivial sentido
de la decoracin, gratuitos e injustificados, si bien, en ciertos casos,
formalmente coherentes. Sbese, con todo, que la coherencia formal por s
misma no basta para justificar objetos producidos sin un anlisis previo de
las posibilidades del mercado. Uno de estos objetos es la rosa.
Objeto de inmensa produccin (verdaderamente catica y desordenada, en
la cual la economa productiva no se toma en consideracin para nada),
formalmente coherente y agradable en el color, de matices vivos, clidos
todos ellos, con los canales de distribucin de la linfa bien calculados y
distribuidos con precisin excesiva tambin en zonas que estn ocultas a la
vista, ptalos de elegante curvatura (pinsese en un Pininfarina, mientras
su cliz recuerda la lnea Venini 1935), la clara disposicin alternada de las
hojas dentadas con nervaduras visibles; no son elementos suficientes para
justificar un objeto de uso tan difundido.
Cmo puede un consumidor, con intereses an no diferenciados, apreciar
semejante objeto? Y por qu las espinas? Para crear cierto suspense o
para crear un contraste entre la suavidad del perfume y la agresividad de
esos artilugios? Grosero contraste en absoluto apreciado por los
consumidores de artculos de precios mnimos.
Por ello, es un objeto absolutamente intil para el hombre. Un objeto que
slo sirve para ser mirado, o, al mximo, para olerlo, parece ser, de otro
lado, que hoy la produccin ha lanzado al mercado rosas sin perfume),
objeto sin justificacin, objeto que invita al trabajador a pensamientos
ftiles. Objeto incluso inmoral.