# 002 diciembre de 2006

entrevista

Carlos Nine
informe

Ilustracin Cientfica
Parte I

// por M. C. Estivariz, M. Prez, M. Theiller

resea

Alejandro Sirio
// por Pablo Fernndez

humor

Max Aguirre
Libman
agenda

Diciembre 2006

Portada ilustrada por Carlos Nine www.carlosnine.com

editorial
Sacapuntas #2
Atendido por sus dueos
Una revista de Dibujo, escrita por dibujantes. Qu opinan? No s, creo que sera un poco un poco riesgoso. Riesgoso?
Yo dira: peligroso. Peligroso para quin? Eso, para quin. Para el Dibujo. Somos dibujantes, dediqumonos a dibujar, que,
en mayor o menor medida, es lo que sabemos hacer. S, tiene razn el seor! No, yo no estoy de acuerdo. Por qu?
Porque el Dibujo es una actividad intelectual; el dibujante puede y debe reflexionar acerca de lo que dibuja, y tambin
sobre lo que dibujan los dems. O no? S, puede ser, pero de ah a escribir Qu, usted no sabe escribir? Bueno, escribir,
lo que se dice escribir no. Est bien, pero seguro puede opinar. Ah, opinar s! Entonces le hago una entrevista. Gracias,
pero prefiero escribir algo. Bueno, escriba.
Tal vez, el lector pensar que los editores han perdido el juicio. O bien, especular con la posibilidad de un imperdonable
error de diagramacin. Ambas opciones podran ser vlidas, debemos admitirlo; pero es preciso aclararle que el anterior
prrafo fue escrito y diseado en pleno dominio de nuestras facultades mentales. Esos fragmentos de duda y
contradiccin forman parte del polmico debate que empez hace algunos meses, cuando decidimos hacer Sacapuntas:
una revista de Dibujo, escrita por dibujantes; informacin de primera mano, sin intermediarios, atendido por sus
dueos En fin, llmelo como quiera. Lo importante, es que Sacapuntas sali. Decenas de mensajes, cientos de
suscriptores, miles de descargas. Sali y, segn parece, gust.
Por suerte, el debate sigue y es cada vez ms intenso. Tal es as que, para los prximos nmeros, ya hemos comprometido
a profesionales de otras reas: guionistas, editores, directores de arte, publicistas; vecinos del barrio, digamos, que
aportarn sus miradas desde la esquina o la vereda de enfrente. Slo esperamos que usted, con su lectura crtica, nos siga
acompaando. De eso se trata.

entrevista

Carlos Nine, artista eclctico y polmico, habla sobre su formacin, sus inquietudes
estticas y su relacin conflictiva con los campos de la plstica y la grfica.

Entre la academia

y el kioskito

Nota: Fragmentos extrados de la entrevista a Carlos Nine, realizada por Franco Dell Imagine.
La misma figura como apndice de la tercera edicin del libro Gesta Dei, de Carlos Nine
(Ediciones del Ponent, Espaa, 2006). Agradecemos a Franco, a Carlos y a la editorial por
permitirnos su republicacin en Sacapuntas.
Tuvo alguna formacin acadmica o es
autodidacta?
No, nada de autodidacta. Estudi en la
Escuela Nacional de Bellas Artes con la
mejor intencin de convertirme en artista
plstico. Pero ah me top con una jaura de
pedantes, de aspirantes a pintor famoso
que era insoportable; estamos hablando de
los 60 y los 70. Uno se enredaba todo el
tiempo por los pasillos con los pingajos que
an quedaban del existencialismo; haba
una actitud falsamente francesa, a la
francesa mejor dicho, de franceses antiguos

para colmo. Si llegaba a decir que me

interesaba el arte grfico, la historieta,
por ejemplo, estaba perdido. Esta fue una
de las razones por la que me fui desplazando
hacia las artes grficas. Mi intencin por
devenir artista plstico se disipaba a gran
velocidad cuando tuve conciencia de que
estara recluido en un ghetto asfixiante,
aunque no abandon la academia porque
la destreza en el manejo de las herramientas
se obtena all mucho mejor que en otro
lado, y adems siempre apareca algn que
otro profesor interesante.

Entonces quiero suponer que fue feliz en el

barrio de los artistas grficos, haba
encontrado al fin su destino
No, es una deduccin simple de un tipo simple
como usted. Tena all un problema similar
porque mis flamantes compaeros de ruta me
acusaban de saber demasiado. Para ser un
autntico artista grfico se requera ser algo
rstico, pcaro, dibujar como se pudiera algn
muequito simptico, en fin, eso. Decan que yo
era demasiado refinado para ese trabajo, que
no era necesario, que se notaba que vena de
otro lado, que me las daba de pintor, que tena
pajaritos en la cabeza.

del arte impreso, jams superada hasta

ahora, para m.
Hay nombres que es inevitable citar, como
Velzquez, Goya, Rembrandt, Vermeer, Picasso,
Rodin, Bernini, etc., pero ms all de stos
nombres particulares, siempre me interes
hacer seguimientos, investigaciones de
escuelas (la holandesa por ejemplo, el
tenebrismo italiano encabezado por
Caravaggio, etc.) Advertir la conexin evidente
entre arte egipcio, Art Deco, y el diseo
industrial de la Bauhaus. El despojamiento y
sntesis del Romnico y su proximidad a la
abstraccin explcita. Los senderos que
conectan Gtico y Surrealismo. Todo eso.
Tambin siento inters por aquellos desarrollos
que desembocaron en la revisin de procesos
artesanalesindustriales que revalorizan la
esttica de los objetos de consumo masivo, tal
como hizo el citado Bauhaus o el Arts and
Crafts de William Morris. Volviendo al campo
grfico propiamente dicho, me atrae
sobremanera la tarea de ilustradores como
Dulac por l comenc a trabajar con
acuarelas, Rackham, Grandville, Ensor,
Herriman, Feininger, Alberto Breccia.

Qu problema a la hora de definirse, no?

S. Ah record uno de los tantos oficios del
trnsfuga de mi abuelo gallego: el contrabando.
Compraba en Amrica cosas que no haba en
Galicia y gracias a eso se lo pasaba viajando
entre puerto y puerto. Yo tambin haba
resultado ser una contrabandista. Traficaba
elementos de la grfica a la plstica y cuestiones
tpicamente pictricas a la grfica.
Evidentemente, lo nuestro era la frontera.
Tiene predilecciones por ciertos artistas,
escuelas, tendencias?
Mis hroes artsticos se encuentran
bsicamente en el campo de la plstica, pero
no puedo olvidar a los geniales dibujantes de
la revista alemana de principios del SXX,
Simplicissimus. Fue la poca ms extraordinaria

Record uno de los tantos oficios del trnsfuga de mi abuelo

gallego: el contrabando. [] Yo tambin haba resultado ser un
contrabandista. Traficaba elementos de la grfica a la plstica y
cuestiones tpicamente pictricas a la grfica. Evidentemente, lo
nuestro era la frontera.

Habiendo tanta variedad de paradigmas y

tcnicas, cmo hace para elegir la
adecuada en cada caso?
En materia tcnica trato de seleccionar lo que
considero ms til para la construccin de un
lenguaje determinado por mis necesidades

estticas o expresivas del momento. Tengo para

bien o para mal formacin acadmica. Eso da
cierto dominio tcnico, pero nada tiene que ver
con el talento. Es slo la prctica de un oficio, en
definitiva, pero otorga tambin la posibilidad de
elegir opciones diferentes. Por eso comenc con
acuarelas, despus pas a los pasteles, la tinta, los
relieves, otra vuelta al leo, el dibujo animado,
etctera. Bueno, es as, hay que correr riesgos, creo
que es fatal instalarse cmodamente en alguna
meseta confortable y hacer siempre aquello por lo
cual nos palmearon alguna vez la espalda.
La ejercitacin tcnica constante sirve para
probarse uno y probar las ideas. Para correr
riesgos, para entrar en crisis. No es malo entrar
en crisis, eso no es nada; lo malo es ser un
burcrata de las imgenes, buscar refugio en una
embajada estilstica y quedarse a vivir all. Creo
que peridicamente, con mucho sigilo para que
uno mismo no se d cuenta, hay que conspirar y
derrocarse, tomar el poder desde dentro de s,
instalar una junta revolucionaria y arrancar de
nuevo. Ya tendremos tiempo luego de descansar,
por los siglos de los siglos
Esta vocacin por entrar en crisis quizs est
conectada con sus conflictos originados en las
etapas de la educacin artstica propiamente
dicha, recuerda? La guerra entre pintores y
grficos, sean estos ilustradores, historietistas,
humoristas, etctera...
Y... s, podra ser que la actitud confrontativa haya
arrancado ah. Es que a m me produca gran

Zavattaro, Alonso, Gimnez, Mlaga Grenet, Sirio. Casi nadie

los conoce hoy comparados con estos artistas, los pintores
de galera siempre me parecieron colegialas desorientadas a
la pesca de un novio.
indignacin que habiendo todos tenido de
nios una primera educacin artstica a travs
de la grfica de las revistas, luego pretendiramos
argir que eran experiencias de bajo nivel.
Todo lo contrario. Eran formativas y alentadoras.
Es ms, comparados con los de la escuela de
arte, los estmulos visuales producidos por la
grfica impresa popular eran infinitamente
mayores. Advert por comparacin, la superioridad
profesional, la destreza, el coraje, que exhiban
los artistas grficos respecto de los llamados
artistas plsticos a la hora de resolver problemas
comunes como el del espacio, la forma, la
composicin, la tcnica. Yo hered cuando
nio la coleccin de la revista Caras y Caretas
que perteneciera a mi abuelo, y all estaban
Zavattaro, Alonso, Gimnez, Mlaga Grenet,
Sirio. Casi nadie los conoce hoy comparados
con estos artistas, los pintores de galera
siempre me parecieron colegialas desorientadas
a la pesca de un novio.
Siempre que puedo hago transitar, tal como
hacan los antes mencionados y seguramente
sin proponrselo, elementos de la plstica a la
grfica y viceversa. Ahora bien, son ellos, los
grficos, los que estn capacitados para hacer esos
trficos, estas apropiaciones, podramos decir.

En cambio, la gran mayora de los plsticos est

incapacitada para merodear siquiera por lo
alrededores de la ilustracin, la historieta,
etc. Carecen de habilidad, son pesados,
dogmticos y, adems, les cuesta dibujar, no
tienen ni idea. Preservan un coto de caza,
intereses tribales. El pintor, en funcin
precisamente de ese instinto de conservacin, rara vez reconoce su deuda con el
campo grfico, salvo en casos harto evidentes como los de Warhol o Lichtenstein,
aunque en los hechos su forma operativa
sea similar a las de un ilustrador o historietista.
Los gordos de Botero fueron concebidos
con el mismo criterio prctico de instalar
un personaje que el utilizado por los
autores de Superman.

No es malo entrar en crisis, eso no es nada; lo malo

es ser un burcrata de las imgenes, buscar refugio
en una embajada estilstica y quedarse a vivir all.
S, se dan casos as...
Por supuesto. Si nos hubieran dicho que los
trabajos de Siqueiros u Orozco eran pequeas
tmperas de 30x40, el comentario de los
crticos seguramente discreto habra
sealado que eran buenas interpretaciones
en clave simblica de la revolucin
mexicana, aptas para ilustrar un libro. Pero
como el soporte de esas obras es un
gigantesco mural, coincide con un momento
cultural y poltico exultante de la nacin

mexicana, interesa a coleccionistas

norteamericanos, el indigenismo
(siempre que sea pintado) cae simptico
a los blancos, etctera; deviene obra de
arte. Lo mismo ocurre como efecto
retardado con la pobre Frida Kahlo que
sin ella quererlo me tiene tan, tan podrido,
y cuyo personaje es ella misma. Los
galeristas, agentes, promotores, y astutas
y frreas feministas, advirtieron prestamente
el negocio que tenan entre manos, sin
olvidar la repeticin machacona de su
tragedia personal, ya que todo suma,
caramba. Siempre aparece una oportuna
orejita de Van Gogh, hay que saber buscar...
En nuestro pas, Antonio Berni hizo algo
similar con la creacin de Juanito Laguna
y Ramona Montiel. Fueron procesados
como personajes, como series, con
situaciones determinadas y con hilo
argumental, tal como una historieta. Y con
enorme creatividad y talento. El estudio
de estas relaciones interdisciplinarias
debera ser objetivo sistemtico y
desprejuiciado de los tericos del arte,
tarea usurpada por operadores. Los
verdaderos crticos deberan poner el ojo
en estos aspectos polmicos e interesantes
y dejar de lado su obsesin por vigilar el
rumbo de la manada, Pero no, an siguen
esgrimiendo la coartada Duchamp
(perfomances, instalaciones, etc.). Qu
aburrimiento, qu espanto, no?

informe

Ilustracin Cientfica. El arte de describir

En una serie de artculos que comienzan a ser publicados desde este
nmero de Sacapuntas, Mara Cristina Estivariz, Marina Prez y Mariela
Theiller (ilustradoras cientficas y docentes platenses), trazan una
historia y una definicin del gnero. Noticias desde una de las
especialidades menos conocidas del dibujo.
En los prrafos siguientes trataremos de introducir a los
lectores, en una apretada sntesis sobre la Ilustracin
Cientfica y algunos de sus conceptos generales, que en
los siguientes captulos profundizaremos.
La transmisin de los conocimientos e informacin de la
naturaleza y de la cultura que fue desarrollando el
hombre a travs de la historia se remonta 30.000 aos a. C.
(Paleoltico Superior). Las evidencias que documentan
este hecho, son las primeras pinturas del Paleoltico,
coloridas, precisas y de una extraordinaria belleza. Hoy las
consideramos las primeras ilustraciones cientficas,
producto de un entendimiento muy acabado de la forma
y el comportamiento de los diferentes grupos biolgicos y
de su ambiente.
Es recin en el Renacimiento (S. XV) en que se produce un
cambio importante en la concepcin del hombre,

un pasaje de un teocentrismo (Dios como centro

del universo) a un antropocentrismo (Hombre
como centro del universo). As, se disuelve el
mundo Medieval cerrado para abrirse al mundo
Natural, tomando a este ltimo como objeto de
estudio por medio de una herramienta clave:
la razn. Esta racionalizacin permite objetivar
paulatinamente la subjetividad y buscar cada
vez ms el acercamiento a un concepto de
verosimilitud (representar las cosas como
realmente son) y as sistematizar la construccin
del mundo por medio del orden, la armona y
la proporcin encontrando como exponente
ms destacado a Leonardo Da Vinci.
A esta bsqueda, que no deja de ser narrativa,
se suma de fundamental importancia el arte
descriptivo holands (S. XVII) acompaado de
un carcter de observacin sumamente
minucioso, y un concepto descriptivo como la
forma de un nuevo y certero conocimiento del
mundo. Robert Hooke abre una ventana a un
nuevo mundo con la invencin del microscopio,
renovacin y bsqueda intelectual, que
permiti un entendimiento ms profundo de la
naturaleza y su representacin casi objetiva.
Desde aquellos tiempos de florecimiento de la
ciencia, la ilustracin cientfica es su apoyo
sustancial, en cuanto a la posibilidad que
brinda de representar y comunicar las formas
de la naturaleza, no slo a los cientficos sino a

la comunidad en general. Una ilustracin

cientfica es un componente visual, resultado
de una observacin minuciosa e idnea de un
sujeto en estudio, que permite complementar
un texto, eliminando las barreras lingsticas.
La ilustracin cientfica tiene su lugar en cada
uno de los campos de la Ciencia (biologa,
medicina, astronoma, antropologa, geologa,
etc) y resuelve las particularidades de ellos,
adaptando los recursos cientficos, artsticos y
tecnolgicos de cada poca.

Pony de la cueva de Niaux, Francia.

Una ilustracin cientfica es un componente visual, resultado de una

observacin minuciosa e idnea de un sujeto en estudio, que permite
complementar un texto, eliminando las barreras lingsticas.

En cuanto a las tcnicas, se combinan diferentes

sustratos y medios. Entre los primeros: papeles
plsticos, de celulosa, algodn, superficies
para araar (scratchboard) y entre los
segundos lpices, acuarelas, lapiceras,
pinceles, gomas, pinturas, aergrafos,
tintas y software.
Sabemos que siempre ha existido una grieta
entre el conocimiento producto del arte y
el conocimiento producto de la ciencia,
aunque por ms que los ilustradores
cientficos crean despojarse de sugestiones
y traten de mostrar la naturaleza tal cual
es, el trabajo est modelado por actitudes
personales y culturales.

"Rinoceronte" Alberto Durero (S. XVI)

En prximas entregas, desarrollaremos

algunos de los conceptos bsicos relacionados
con el medio.

Bibliografa completa
Alpers, S The Art of Describing University of Chicago Press, Chicago, 1983
Coineau, Y. Cmo hacer dibujos cientficos. Materiales y Mtodos Ed.
Labor. Barcelona, Espaa. 1982
Hodges, E. (editor). Handbook of scientific ilustration 2 Edition. GNSI.
Washington D. C., USA. 2003.
Jastrzebski, Z. T. Scientific Ilustration, a guide for the beginning artist
Prentice- Hall. New Yersey, USA. 1985.
Rice, A Voyages of Discovery: Three Centuries of Natural History
Exploration (Hardcover) Clarkson Potter, Editor. 1999

Mara Cristina Estivariz es Ilustradora Cientfica, Ceramista, Miniaturista,

y docente del CONICET. Es miembro de ADA y de la "Guild of Natural
Science Ilustrator" (EEUU).
Marina Prez es Ilustradora Cientfica y docente del CONICET. Su
trabajo ha aparecido en varias publicaciones del medio ("Journal of
Anatomy", "American Journal of Human Biology", "Relaciones en
Antropologa"). Es miembro de ADA.
Mariela Theiller es Ilustradora Cientfica y docente del CONICET.
Licenciada en Biologa con orientacin en Zoologa (UNLP) y
miembro de ADA.

"Degheyn" (S. XVII) "El arte de la descripcin", Alpers.

"A branch of Citrus aurantium" Maria Sibylla Merian. (S. XVIII) "Voyages of Discovery".

"Astrapia nigra" J. Gould. (S. XIX) "Voyages of Discovery".

The Natural History Museum, London, Clarkson Potter, Publishers. 1999

The Natural History Museum, London, Clarkson Potter, Publishers. 1999

"Digeneo (ejemplo de Semiolgia grfica)"

Paola Marcotegui. Curso de Iniciacin a la
"Anuro" Cecilia Morgan. Curso de Iniciacin a la Ilustracin Cientfica, CEPAVE. 2004

Ilustracin Cientfica, CEPAVE. 2004

"Coleptero" Ma. Cristina Estivariz.

"Coleptero" Pilar Billordo. Curso de Iniciacin
a la Ilustracin Cientfica, CEPAVE. 2005

Tejido de Konkow Indians. "The Guild Handbook

of Scientific Illustration", Elaine R. S. Hodges, 2003

Pintura digital en programa 3D. "The Guild Handbook of Scientific Illustration", Elaine R. S. Hodges, 2003.

resea

Alejandro Sirio

La consagracin de la lnea
Virtuoso, sugestivo, verstil. Colabor con los principales medios argentinos y
obtuvo el reconocimiento de sus contemporneos. Sin embargo, su vasta obra
ha sido injustamente olvidada. Con este informe, Sacapuntas intenta recuperar
la figura de un dibujante fundamental en la grfica de nuestro pas.

Por Pablo Fernndez

El 25 de Octubre de 1890 nace en Oviedo, Asturias,

Nicanor Balbino lvarez Daz (Alejandro Sirio).
Quizs por sus cercanas con el mundo literario,
sus inicios tienen ms que ver con sus impulsos
narrativos que con el mundo de la grfica. A los 16
aos escribe sus primeros cuentos y, dos aos
despus, con el seudnimo de Alejandro Sirio,
publica su primer ensayo en la revista Luz y Vida.
Teniendo en cuenta que en los estudios
secundarios de la poca la caligrafa era una
materia de estudio obligatoria, es posible pensar
que sea en esa etapa cuando Sirio desarrolle un
especial inters por el perfecto diseo de la letra;
rea en donde luego se apoyara para destilar su
depurada finura artstica.
Llega a la Argentina el 20 de julio de 1910, con
apenas veinte aos y escasos recursos. Prueba
suerte en variados oficios, como cajero, vendedor,
ayudante de tenedor de libros y letrista, y,
gracias a la recomendacin de un compaero
de la pensin, obtiene su primer trabajo como
dibujante, que consiste en la creacin de un mural
publicitario para un cine de Belgrano. Durante un
perodo breve, colabora en El Sarmiento (diario
dirigido por Jos Mara Ramos Meja), pinta
carteles, y disea figurines para las vidrieras de la
Sastrera Inglesa de la Avenida de Mayo.
Se cuenta que Julio Castellanos (cliente de la
Sastrera Inglesa y colaborador permanente de
Caras y Caretas), se sorprende por la calidad de

aquellas ilustraciones y decide contactar a Sirio

con Manuel Mayol, director de dibujantes de la
clebre revista. Corre el ao 1912 y el joven
Alejandro se une al staff, que en ese momento
agrupa a artistas de la talla de lvarez, Pellicer,
Zavataro, Cao, y Mlaga Grenet, entre otros.
Empieza publicando vietas que tienen ms que
ver con las ornamentaciones y la caligrafa, que
con la ilustracin. Pero su versatilidad y su
habilidad en el manejo de la lnea, despiertan
inters y, en poco tiempo, Sirio cobra protagonismo;
especialmente por la riqueza de sus ilustraciones
sobre temas histricos. En el transcurso de 12
aos como colaborador permanente de Caras y
Caretas (que incluyen su participacin en el
estupendo suplemento Plus Ultra), Alejandro
Sirio se constituye en una figura destacada del
dibujo argentino.
Resulta interesante comprobar cmo una de las
mejores publicaciones que tuvimos en nuestro
pas, como fue Caras y Caretas, se construye, en
gran parte, gracias a la suma de talentos llegados
de diversas partes del mundo. Otro fenmeno
destacable de la poca es la creciente demanda
de material grfico y literario (a precios populares)
por parte de grandes segmentos de la poblacin
que van incorporndose a la clase media. La
obra de Sirio es tambin un producto de estas
circunstancias.
En 1924, luego de un fugaz paso por La Prensa,
reemplaza a Jos Mara Cao y se convierte en el

primer dibujante estable del diario La Nacin. Esto

le permite entablar contacto con los principales
exponentes de la literatura argentina, con quienes
comparte largas tertulias en cafs y bares porteos.
Durante 28 aos publica en el peridico de los
Mitre, donde consolida su identidad grfica: lnea
depurada, frescura en la figura y enorme misterio.
1927 es, quizs, el ao de su mxima consagracin
artstica: el prestigioso escritor Enrique Larreta le
propone ilustrar su exitosa novela Las Glorias de
Don Ramiro. Sirio acepta el ofrecimiento y trabaja
incansablemente en el proyecto. Para documentarse
y fortalecer su interpretacin, viaja a Espaa con la
intencin de comparar los bocetos realizados con
los escenarios recreados en la obra de Larreta. La
edicin ilustrada, de excelente calidad, obtiene el
reconocimiento de la crtica y se convierte en un
xito de ventas.

para la cual interpreta Las Crnicas Virreinales en

forma de captulos. En 1937 ilustra Poemas de la
Fundacin, de Mariano de Vedia y Mitre, obra en la
cual demuestra su inigualable capacidad de sntesis.
Dir Sirio: La sntesis no es dibujar menos, es tan slo
dibujar lo justo y necesario.
Un ao ms tarde, la Compaa Hispanoamericana,
constructora de lnea de subtes E, le encarga la
realizacin de los murales de la Estacin Jujuy. Ilustra,
tambin, Un muchacho de San Telmo, de Lascano

Con el dinero obtenido, Sirio viaja a Pars, con el

propsito de continuar sus estudios y tomar ideas
para futuros proyectos. All se contacta con brillantes
artistas, msicos y escritores, como Leopoldo
Marechal, Oliverio Girondo, Gerardo Matos
Rodrguez, Leonard T. Foujita, Andr Derain y
Pablo Picasso. Las observaciones grficas y los
borradores de aquella intensa experiencia europea
son registradas en sus cuadernos de apuntes.
De regreso a Buenos Aires, se casa con Carlota Stein
(hija del director de El Mosquito) y contina
colaborando con La Nacin y la revista El Hogar,

Guillermo Guerrero Estrella, Eduardo Malles, Margarita Abella Caprille, Juan Carlos Huergo
y Alejandro Sirio en el suplemento Literario de LA NACIN

Tegui (1944); La pampa erguida, de Garca Sanchz

(1951); y publica De Palermo a Montparnasse
(1948), un libro que rene textos y tres mil
dibujos realizados a lo largo de veinte aos de
trabajo. El mismo contiene poemas dedicados a
Sirio, firmados por sus amigos escritores:
Leopoldo Lugones, Leopoldo Marechal,
Baldomero Fernndez Moreno y Manuel Mujica
Lainez, entre otros.
Otros aspectos destacables en la carrera de Sirio
son su participacin en la Asociacin de
Dibujantes de Argentina (de la que fue
Presidente) y su labor en Escuela Nacional de
Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn, institucin en
donde ejerci la docencia durante trece aos,
hasta su muerte en 1953.
La intencin de este informe ha sido la de
iluminar el sombro lugar que hoy ocupa la obra de
Alejandro Sirio, y est dedicado no slo a los
curiosos de la lnea, sino a todos aquellos que
quieran apreciar sus bellas imgenes. Cabe
preguntarse, a modo de reflexin final, si el actual
medio editorial es capaz de permitirse a un
artista de tanto rigor estilstico y personalidad,
carente por completo de recursos fciles o
atajos torpes.
Agradecimientos:
Museo Enrique Larreta; Museo Severo Vaccaro; y
especialmente a Marcelo Nio, del Museo Itinerante,
por su desinteresado aporte y colaboracin.

La sntesis no es dibujar menos,

es tan slo dibujar lo justo y necesario
(Alejandro Sirio)

sitio web: www.alejandrosirio.org.ar

Libros de ADA
Grafas
Grafas es el primer volumen de una coleccin dedicada a recopilar la produccin de
los nuevos dibujantes argentinos. En esta primera entrega, se presenta una seleccin
de bocetos, dibujos e ilustraciones de Cristian Bernardini, Santiago Caruso, Sebastin
Dufour, Pablo Fernndez y C. Ariel Rodriguez Migueres.
Desprovisto de la palabra, Grafas es una aproximacin al universo del artista grfico:
un lpiz, un papel, una idea; una disputa entre la bsqueda formal y la comunicacin;
una contienda de trazos. Un libro dirigido a los amantes del Dibujo.
El material de Grafas fue expuesto en abril de este ao, en el Espacio Historieta del
Centro Cultural Recoleta. Actualmente, se encuentra en preparacin el segundo
volumen de la coleccin.

El Faro. Postales de Punta Chata

El Faro es un libro de relatos breves ilustrados que reconstruye la historia y las
costumbres de Punta Chata; una ciudad imaginaria, situada en un recndito
paraje de la costa atlntica argentina. A travs de estas postales el lector
conocer la vida y la obra de personajes clebres, como el naturalista
Metodio Reales o el escritor Luis K. Jamb; la herencia de la logia Pharos; el
singular barrio habitado por escribanos; y las historias de aventureros
annimos, bohemios y suicidas, que habitaron Punta Chata.
Los textos fueron escritos por Quique Alcatena, M. Eugenia Alcatena, Rodolfo
Fucile y Lucas Nine, a partir de las ilustraciones de cincuenta artistas
miembros de ADA.

El Faro y Grafas estn disponibles en los siguientes puntos de venta de la

Ciudad de Bs. As.:
Camelot Comics Store. Av. Corrientes 1388
Entelequia 1. Talcahuano 470
Entelequia 2. Juramento 2584
Club del Comic. Montevideo 335
Estudio Aerogrfico. (Galera Rivadavia) - Rivadavia 4963 - Loc.33
Bestiario Msica/Libros/Diseo - Estados Unidos 488 (San Telmo)
Punto de Fuga. Montevideo 157
Rayo Rojo. Galeria Bond Street - Av. Santa F 1670
Museo de la Caricatura Severo Vaccaro - Lima 1037- Horarios: jueves y viernes
de 15 a 20 hs
O comunicndose con ADA: info@a-d-a.com.ar

humor

Por Max Aguirre

www.maxaguirre.com.ar

Por Libman
www.humorycomunicacion.com.ar

agenda // diciembre 06

Por Silvio Kiko

Muestras
Nudos y desnudos
Muestra conjunta de Carlos Alonso, Remo Bianchedi, Jorge Demirjin, Ariel Mlynarzewicz y Guillermo Roux.
Cinco pintores aportan sus miradas personales sobre la figura humana.
Galera RO. Paran 1158, Capital Federal.
Lunes a viernes de 11 a 20hs.
Hasta el 12 de diciembre.
Terraza. Marta Minujn.
Obras comprendidas dentro de la serie Los meses del ao, emplazadas especialmente en la terraza del
museo.
Inauguracin: jueves 7 de diciembre a las 19:00
MALBA, Avda. Figueroa Alcorta 3415, Capital Federal.
Hasta deptiembre de 2007.
Alfredo Lazzari
Muestra retrospectiva del maestro italiano
Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco.
Suipacha 1422, Capital Federal
Hasta el 17 de diciembre
Horarcio Politi. Expresionismo colorstico.
Oleos y Dibujos.
Museo de Bellas Artes de La Boca Quinquela Martin.
Avenida Pedro de Mendoza 1835, Capital Federal.
Hasta el 31 de diciembre
Ernesto Deira. A 20 aos de su muerte.
La exposicin rene 122 obras entre pinturas.
Museo Nacional de Bellas Artes. Avenida del Libertador 1473. Capital Federal.
Hasta el 18 de febrero de 2007
Confluencia - Homenaje a Fermn Fvre
Daniel Corvino- Liliana Golubinsky - Amalia Bonholzer
Museo de Arte Contemporneo Latinoamericano (MACLA) Ubicado entre Calle 7 y 50,
La Plata. Pcia. de Buenos Aires.
Hasta el 15 de diciembre
Max Cachimba. Pcaro y seductor.
Retrospectiva. Originales, reproducciones, tiras, collages digitales, pinturas y pginas de historieta.
Espacio Historieta. Centro Cultural Recoleta. Junn 1930, Capital Federal.
19 de diciembre de 2006 al 21 de enero de 2007

# 002 // diciembre 2006

Staff
Propietario
Asoc. de Dibujantes de Argentina
Direccin Editorial:
Lucas Nine
Rodolfo Fucile
Direccin de Arte:
Cristian Bernardini

Colaboran en este nmero:

Carlos Nine
Pablo Fernndez
Mara Cristina Estivariz
Marina Perez
Mariela Theiller
Silvio Kiko
Luciano Vecchio
Libman
Max Aguirre

Sacapuntas en una publicacin de la

Asociacin de Dibujantes de Argentina (ADA)
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