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cadernos de teatro
'TCNICAS EHISTRIA - MEYERHOLD
:.

UM GESTO POR OUTRO - JEAN TARDIEU


OGUARDA DOS PSSAROS -

AMAN~JEAN

NOtCIAS DO SERViO NACiONAL DE TEAno


.MOVIMENTO TEATRAL

II)1

;\

1907

......, ...

AS TCNICAS EAHISTRIA

1\' .'"

.., ...

Nas reflexes de Meyerhold sobre aarte teatral, encontramos oeco das idias em voga na poca: adiscllsso
do valor do cenrio pintado, OS elementos de arqllitetllra
eilllminao de Appia ede Craig; orelevo escllltllral de
Max FIIChs, oritmo plstico de laqlles-Dalcroze ede Isadora DlIncan. l a kleyerhold alllde volta do teatro
antigo e da commedia dell'Arte, tcnicas qlle desenvolver apartir de ento. Oteatro natllralista, personificado
por Stanislavski, duramente criticado, assim como a
sacrossanta maqlleta, aqlle Meyerhold ope oteatro "de
conveno consciente' ligado nova dramaturgia.
As palavras de MeyerllOld nos condllzem ao foco
dessa fermeutao de idias do comeo do sculo, eqlle
deram nascimento aos novos princpios teatrais, qlle ligmn
diretamente Meyerhold a Piscator e a Bertolt Brecht,
como tambm aAntonin Artalld.
NINA GOURFINKEL

1. Ainda que oLaboratrio de Teatro no devesse jamais abrir as portas ao pblico, ele representou na
histria do teatro russo um papel importante. Pode-se
afirmar que tudo que nossos teatros introduziriam a
seguir em seus palcos, apressadamente enuma excitao
febril, se inspirou nessa fonte.
Desde a primeira reunio dos colaboradores do
Laboratrio de Teatro (1), a5de maio de 1905, pode-se entender esse objetivo: as formas atuais da arte dramtica esto esgotadas; oespectador exige novos processos tcnicos. OTeatro de Arte de Moscou esmerou-se.
na representao natural da vida, na simplicidade everdade da interpretao. Mas o teatro novo tem necessidade de outra mise-enscene e de outra interpretao. O
Estdio de Teatro procurar modernizar a arte dramtica atravs de novas formas.
Entretanto, a julgar pelo fato de que a reunio se
deu para aleitura aos atares de uma passagem de Antoine, tratava-se (segundo aidia dos organizadores) apenas
de uma evolllo, de uma progresso aberta na via pelo
Teatro de Arte. Pintores trabalhavam ao lado dos
diretores, mas como mtodo de pesquisa de linhas, ngulos e do esprito cenogrfico, sendo o trabalho sobre a
maqllette um artesanato, o que um artista no pode
aceitar.
Se o diretor e opintor pertencem mesma escola
pictrica, oprimeiro faz um desenho (um plano), e o
segundo o anima com cores harmoniosamente distribudas em manchas. Desse trabalho em comum resulta uma
srie de esboos. Um croqllis esquemtico do diretor, a
lpis, ou um esboo colorido pelo pintor (quando odiretor no tem esse dom) bastam quase inteiramente, se
eles do o movimento das linhas para permitir abordar
diretamente a cena sem passar pela maqueta.

por isto que, depois de ler que construir um granFoi opintor Oulianov que realizou otrabalho prinde nmero de maquetas de interiores c exteriores como cipal para a pea de Hiluptmilnn: Schluck eJali. Abanso encontrados correntemente na vida, nosso Estdio donando as composies complicadas, lentou reproduzir
abolTeceu-se e, nervoso e exasperado, esperou apenas o oestilo geral do sc. 18 francs, "o sculo das perucas".
momento cm que aparecesse algum para gritar que era
LO ato: A entrada do castelo diante do qual os
tempo de acabar com isso.
caadores encontram Schluk e Jm bbados. Aparece
Entretanto, o tempo gasto nesse trabalho no fora apenas a entrada, como lima porta arrendondada enciperdido: oartesanato havia ajudado oteatro; todo mun- mada por 11m cupido de bronzc. Colocada no proscnio,
do compreendeu que, uma vez que essas montagens ~ ela chama a atcnio pclas dimenses e imponncia.
colagens de maquetas eram to complicadas, que toda Quando aberta, no moslra ocastelo mas lima sucesso
a aparelhagem teatral era demasiado complicada. Giran- de paraventos (moitas); o espectador sentc o estilo da
do uma dessas maquetas em nossas mos, sacudiamos poca eadivinha ariqueza daqueles que ai vivem. Diantodo o teatro contemporneo. Se queriamos queimar c te da porta, afigura dos dois cria um contraste necessacabar com essas maquetas, que estavamos ii ponto -dc rio de tra~comdia, de stira.
fazer o mesmo com os processos esgotados do teatro
A atmosfera. do dormitrio real sintetizada pelo
naturalista.
absurdo de um JeJto suntuoso, de dimenscs exageradas,
Foram os pintores Sapounov e Soudeikine dominado por um sobre-cu estranho.
que tomaram a iniciativa da ruptura definitiva com a r No 3. 0 qll~d~o, O carter convencional do processo
maqueta. Encaminharam-se para a origem da pesquisa e levado ao nUUImo. A atmosfera de ociosidade e de
de fonnas cnicas expressivas, novas esimples.
preciosid~d~ se exprime por 11111 alinhamento, ao longo

Uma vez concluidos os esboos, consentiram em


fazer montagens coloridas para explicar ao maquinisla
em que planos os atares deviam evoluir, isto , unica~ente para mostrar a distribuio em cena dos teles
pm.tado~, do tablado propriamente dito, dos estrados etc.
F?l aSSIm que nas:eu oprocesso dos planos impressiomstas, dos planos, Justamente. As antigas maquetas estava~ abandonadas. Um novo trabalho estava no auge. No
1. ato de Colega Kramptoll, de Hauptmann (cenrio
~m .atelier de artista), em lugar de representar uma pe~
inteira com todos os acessrios, o cengrafo Denissov
usou apenas grandes manchas brilhantes caractersticas
de um ateli. Reproduzia-se a atmosfer~ do lugar, ao
erguer-se opano, atravs de uma tela imensa que ocupava metade da cena, fazendo o espectador esquecer os
porn1enores mas para no distra-lo com otema do quadro, apenas um lado deste estava pintado; o resto da
superfcie tinha ligeiros contornos a carvo. Acima, a
extremidade de uma baa onde se percebia ocu. Diante
da tela, aescada do pintor. Alm disso, um div exigido
pela ao euma mesa grande onde estavam projetas em
desordem.
Estava colocado, ento, o princpio da estilizao. (2)

do p~osceDlo, de aJc~fas floridas.. Ofundo representa


um ceu azul com a linha do hcrzene sublinhada por
rosas de vern1elho vivo em toda a extenso do tablado
As crino!inas, jemcis ~rancas e as roupas dos persona~
gens estao em harmcnia com as cores do cenrio. O
erguer do pano prccedido por um dueto no estilo do
sc. 18. Levanta-se o pano. Na alcofa do centro est
sentada aprincesa, as damas de honra esto sentadas nas
alcofas laterais. Todas bordam ritmadillllente uma mesma
fita larga, com agulhas de marfim; ao longe, um duo
acompanhado por cravo e harpa. Msica e ritmo: os
movimentos, as linhas, os gestos, palavras, cores do cenrio e as das roupas.
Os vaameos a serem escondidos do pblico so
cobertos com te!es convencionais: no h preocupao
em fazer esquecer ao espectador que ele se acha no
teatro.
O trabalho sobre a Comdia do Amor, de Ibsen
levou-nos a rejeitar o teatro de tipos e nos revelou o
teatro de snteses. Otrabalho sobre A Morte de Tintagiles, de Maeterlinck, nos ensinou a dispor as figuras em
cena maneira de baixos-relevos ede afrescos aexteriori~ar. o dilog? interior c.o~ ajuda d~ msic~ do gesto
plastlco; permitiu-nos venflcar, na pratica, o alcance da

e em que os penteados da poca diferiam dos do tempo


de Luis XVI. Assim nasceu no teatro naturalista oprocesso de cpia de estilos histricos. natural qae, em
conseqncia, a composio ritmica de uma pca como
Jlio Cesar, de Shakespeare (montada pelo TA em
1903), construda sobre a. luta plstica de duas foras
adversas, passasse despercebida. Nenhum dos diretores
compreendeu que 11m caleidoscpio de cenas "vividas"
e de tipos do povo, por mais coloridos que fossem, no
Meus principais inimigos foranJ os Meininger, e podiam criar uma sntese do "cesarismo".
como o Teatro de Arte, em uma parte de suasatividaA maquilagem dos atares sempre extremamente
des, adotara seus princpios, fui obrigado, na minha luta
caracterstica.
So rostos vivos, cpias exatas dos que
pelas novas formas cnicas, a declar-lo tanJbm meu
encontramos
diariamente.
Evidentemente, o teatro natuinimigo. (3)
ralista considera o rosto como o principal meio de
expresso do atar, e abandona os outros. Oteatro naturalista ignora os encantos plsticos, no obriga os atares
2. TEATRO NATURALISTA E TEATRO DE ES- a treinar ocorpo. Quando cria uma escola, esquece que
TADOS DE ALMA
acultura fsica de\~a ser aprincipal matria do ensino,
se quer levar cena Antigona ou Jlio Cesar, peas cuja
OTeatro de Arte de Moscou tem duas faces: de "msica" se classifica num teatro de um outro gnero.
um lado o teatro naturalista, de outro, um teatro de Finalmente, amemria retm as mscaras perfeitas, mas
estados d'alma. Tomou o seu naturalismo dos Meinin- nunca as. atitudes ou os movimentos ritm.icos.
ger, com o seu princpio fundamental de reproduo
Oteatro naturalista criou atares pedeitamente aptos
exata da natureza. Tanto quanto possvel, tudo em cena
s
metamorfoses,
mas que, para consegui-las, se servem
verdadeiro: tetas, cornijas esculpidas, chanJins, pano
da
plstica
mas
da maquilagem, do sotaque e at
pis pintados, lareiras etc. Em cena, jorra uma cascata
dos
dialetos
e
onomatopias.
Convidam-se os atares a
ou cai uma chuva de verdade. As chamins, mesas,
perder
osentido
do
pudor,
quando
seria necessrio desenetagel'es esto amontoados de pequenos objetos que s
volver seu senso esttico.
podem ser percebidos com binculos que algum especO teatro naturalista exige do atol' uma expresso
tador curioso e leimcso examina durante muitos atas.
viva,
perfeita, precisa; no admite um jogo alusivo,
V-se da janela um belo barco passar pelo fiorde. Muitos
compartimentos e tanJbm muitos andares so constru- voluntariamente inacabado. Ora, os espectadores esto
dos no tablado, munidos de verdadeiras escadas e de inclinados a completar ailuso por sua prpria iaaginaportas de carvalho. A cena roda e se desloca. Mas a o. Muitos so atrados pelo teatro justanJente por seu
ribalta e os numerosos urdimentos conservam-se no lugar mistrio eodesejo de penetr-lo. certo que oespectaeocu figurado em um telo semi-circular (rotunda). dor, mesmo inconscientemente, aspira a exercitar sua
Se a cena representa um ptio de fazenda, a lama de fantasia, que s vezes se torna criadora.
papier mach se espalha pelo palco. (4) Em resumo, o
Ora, com uma insistncia perseverante, o teatre
artista cria em estreita colaborao com omarceneiro, o naturalista se preocupou em expulsar opoder do mist
carpinheiro, oaderecista e o modelador.
rio do palco. Por exemplo, na primeira verso de AGai
vota,
no 1.0 ato, no se via para onde iam os persena
Nas peas histricas, o teatro naturalista procura
gens
que saiam. Depois de atravessar uma ponte
transformara cena numa exposio de objetos de museu.
Odiretor eopintor se esforanJ para determinar omais desapareciam em algum lugar, na mancha escura d(
eraanente possvel oano, oms eodia da ao. lnor- mato (nessa poca o pintor de teatro ainda no en
man que mangas eraa usadas sob oreinado de Luis XV secundado por um modelista); na rprise, ao contrrio

nfase artstica com a qual substituiamos a antiga nfase


"lgica". O trabalho de Sc1lluck e Jau nos ensinou a
guardar apenas o essencial "a quintessncia da vida",
segundo a expresso de Checov, revelando-nos adiferena entre a reproduo em cenas de um estilo e aestilizao das situaes. Quanto mais trabalhvamos, mais apa.redam os elTOS de nosso "inno mais velho", oTeatro
de Arte.

todos os cantos da cena eram postos a nn; construiram I som montono ue orquestra de aldeia e dana de cadum pequeno templo com uma verdadeira cpula e colu- veres vivos (pcqucnos-burgueses mesquinhos). Assim, a
nas de verdade; havia uma c1evao em cena onde se viam cena de prestidigitao apcnas um dos gemidos dessa
as pessoas descerem. Na primeira verso, no 2. ato, a dana tola, dissonucia que de repente explcde para se
janela fora colocada de lado, apaisagem ficava invisvel; confundir logo com as cenas de dana; censeqiientemenquando os personagens entravam sacudindo as capas, te, ela deve ora rcsoar ora abafar-se; quanto s danas,
sobretudos e cheles, imaginava-se o outono, as poas poden continuar durante todo o tempo, com acampad'gua no ptio. Na segunda verso, numa cena tecnica- nhamcnto abafado, unicamente como flllldo.
mente aperfeioada, as janelas estavam de frente para o
Ora, o diretor do Teatro de Arte mostrou como se
pbli.co, Jue via a paisagem. Mas em tais condies a pode romper a harmonia de um ato. Com truques, de
lm.agmaao se .cala, e os pe:sonagens 'podem falar dessa prestidigitao, fez uma cena inteira como todo tipo de
pmsagem, e mn~em acre~ltai ela nao po~e se: como pormenores e de truques, longa e complicada, Oespeca descrevem: vese que e pintada. Voltaire dsse em tador se concentra nisso e perde o fio do tema e, no
algum lugar: "O segr:do de ser montono di?er tudo." fim do ato, ainda que se lembre da melodia de fundo, o
Oteatro nauralista recusa ao espectador odom de leitl1lotiv, afogado, lhe escapou.
s~~ha: e ~esmo ~ capacidade de compreender as opiH na Cerejeira, como nos dramas de Maeterlinck,
moes ~~teltgen.tes d~tas em cena. Dai a alllise minu,c~osa um heri invisvel, mas cuja presena deve ser sentida
dos dIalogo: lbsellla,nos, que torna as obr~s, ~ramaticas assim que opano se fecha. Isso no foi notado no Teatro
do noruegues cansativas, arrastadas edoutnnanas. Apto- de Arte de Moscou Apenas os ti'po - I br dcs.On
f d d
'1'
di
' .
.
ssao em la os. n,
un an. o a. ana se,
- sao
_ o essencIa,
. I mas
.. o iretor naturalIsta perde,. de vIsta 'para 01eCO\'" os personagens nao
o conlllllto, apairorado pelo trabalho de fIlIgrana, o um meio enquanto que no Teatro de 1\ t I t
""." l l '
reees se ornapormento das cenas .particulaunente
.
.caractenslicas " ram (a essncia(, e o aspecto ]'.
IfICO enus, t'ICO da pea nao
1
ee compromete o eqUllbno e a harmonia do conjunto. foi revelado.
O tempo Rrecioso no palco. Quando uma cena
que deve ser raplda~lente afastada ~e:llora demasiado,
ela pesa so~re a ~e~lllte que, no espmto do autor, tem
uma outra importneia Oespectador, de quem se exigiu
"
demasa. da atenao
po: panca. cOl:a,
esta ca~sado no
momento da cena cspilal FOI asnn que o diretar do
Teatro de Arte comprometeu a harmonia do conjunto
no 3.0 ato d'ACerejeira. Segundo o autor, o leitmotiv
desse ato e:r Ranevsk'aIa ad"mnha a tempestade que se
. ( d d
. I) S . h
aproxnna a ven a o cereja . OZlll a, entr~ pessoas
obtusas, ela teme a desgraa, a pressente, se agita. e por
um momento
consegue fazer
..
.parar
' a.roda que gira. A
harmcna
do
ato
se
apresenta
asm: "de um lado, os
.
.
gemidos de Raneslaia ~ ~eupressenltmento (a fatalidade no novo drama mstico de Checov), de outro a
barraca de feira (no sem razo que oautor pe Charlotte de preto eealas xadrez danando, roupa afavor do
teatro de bonecos). Traduzido em linguagem musical,
um dos momentos da sinfonia, contendo, de um lado a
melodia principal - a angstia de Ranevskaia cujos
estados de alma vo do pianissimo aos lampejas do forte
ede outro lado, o fundo - acompanhamento dissonante:

Nas peas de Cheeov, os pormenores fazem o diretal' esquecer o conjunto em cena, porque as figuras, esboadas pelo autor de uma maneira impressionista, so
facels de completar at se tornarem tipos vivos exat
Q
lb
'
, os.
ua?t~ a se~,.o diretor naturalista acha que deva
explrca-lo ao pubhco que, segundo pensa, seria incapaz
de compreend-lo sozinho.
Ele se pe, ento a animar os dl"l 00 tt f d _
,comendo
ao"
s en a o
nhos": pe os personagens
atTUnlando
'
a casa,
preparando as malas, passando manieiga na torrada etc.
Em Hedda Glaber, na cena entre Tesman e Tia Jlia,
servem
. r o almoo lembro-nle benl com que habilid
II ade
o mterprete de Tesman mastigava, mas mvo
. 1tari
uananlen te
lio percebi a exposio da pe a.
.

~ d:~eJo de l~lOstr~r tndo aqualquer preo, omeio


do ~Isteno,_ do inscabade, transformam o teatro em
uma llustraao das palavras do autor.
"Ainda escuto o co uivar", diz um personagem e,
imediatamente, reproduz-se o uivo. A propsito, citarei
(de acordo com minhas notas) uma conversa de Chetov
com os atores. Ele estava assistindo pela segunda vez

,
.j

~ repeties de A Cotovia (11 de setembro de 1898) . convencional, quando tudo nas peas de Maeterlinck
as Teatro de Arte de Moscou, e um dos artstas
. JIie convenao,
no
....
contou que se ouviria cosehar os sapos, os grilos cricriOTeatro de Arte tena pedido sau do lIn'p~ssede
- '.
consegnir um novo teatro graas ao taJento lrico e
larem, os caes Uivarem.
CI
borr 'd
Checov e sua msica mas ele subordinou essa msica
- Para que? perguntou ieccv a orreo o.
'
dai
t.( ,
tcnica eaos truques eperdeu achave amterpre aao
- FIca real, respondeu o atar.
. de seu prprio autor, como os alemes perderam a da
- Real, repetiu AC com uma careta. E depOIS interpretao de Haapmaan,
de uma pausa, acrescentou:
_ Teatro arte. Tome um bom oretrato, corte-lhe
o nariz eintroduza no Jugar um nariz de verdade. Fica 3. PRESSGIOS LITERRIOS DE UM NOVO
muito "real", mas o quadro se estraga. Ser nece:srio
TEATRO
sublinhar overedito sugerido por Checov em relaao ao
teatro naturalista? Esse teatro no parou de buscar a
Li em algum lugar que o palco criava a literaquarta parede, o que o encurralou at o absurdo. Ele tura. Isto falso. Se o palco exerce alguma influncia
se tornou presa da oficina. Queria que tudo em cena sobre aliteratura em primeiro lugar retardando a sua
fosse "como na vida", e se transformou numa loja de evoluo, porque ela suscita inJitadores da tendncia
objetos de museu.
dominante (Checov e sens epgonos), na literatura
Confiados em Stanislavski, os diretores achavam que onovo teatro adquire razes, ela que tem ainiciaque o pblico acabaria por considerar o cu do teatro tiva quando se trata de romper os antigos moldes dracomo um verdadeiro cu; a partir dai s tiveram uma mticos. Checov escreveu A Gaivota antes de existir o
nica preocupao: erguer o teta to alto quanto poss- Teatro de Arte para mont-la. Da mesma maneira Van
vel acima do palco. E ningum v que em lugar de aper- Lerberghe eMaeterlinck, Brioussov eV. lvanov - mas
feioar o palco, (o que custa muito caro), preciso onde esto os teatros capazes de mont-las? Aliteratura
acabar com oprincpio do teatro naturalista.
sugere o teatro, no s na pessoa dos dramaturgos que
Sem Checov, que Jhe permitiu mostrar no palco o oferecem modelos novos exigindo processos novos, mas
poder da alma, oteatro dos Meininger teria perecido h tambm na dos crticos que condenam as formas antigas.
Vaiando o naturalismo ,os cronistas teatrais prepamuito. Todavia, esse teatro no soube crescer afavor do
ram
um terreno propcio fernlentao dos meios teanovo tom que lhe trazia amsica checoviana, Osegredo
trais;
mas os iniciadores dos teatros de conveno, em
dos estados d'alma de Checov reside no ritmo de sua
sua
busca
de caminhos inditos, devem algo propaganlinguagem. Os atares conseguiram captar esse ritmo, porda
em
favor
do novo drama, conduzida por nossos poeque estavUlll apaixonados pelo autor. Mas se oteatro no
tivesse conseguido recriar esse ritmo, jamais ele teria tas em certas revistas de arte, e s peas de MaUlice
adquirido essa segunda face que lhe deu fama, sua pr- Maeterlinck. Durante dez anos MM escreveu peas que,
pria face, e no uma mscara tomada emprestado dos encenadas, apenas despeItavam perplexidade. Ele prMeininger. Tudo se deveu existncia de um grupo de prio disse que elas so montadas de maneira muito comatares que recebeu o nome de "checovianos". Achave plicada. De fato, aextrema simplicidade de seus dramas,
da interpretao de suas peas estava nas mos deles: sua linguagem ingnua, asucesso rpida das cenas breMas, encontrada esta, oteatro passou aaplic-la automa- ves, exigem tcnica completamente diferente. Descreventicamente aoutros autores, interpretndo Ibsen eMaeter- do uma representao de Peleas e Melisanda, montada
Jinck " Checov". Do segundo ele se aproximou pejo sob direo do autor, Van Bever conta que o nmero
seu antigo processo de racionalizao. Dos personagens de acessrios era reduzido ao mnimo, por exemplo, uma
dos Cegos, ele fez tipos, e na Jntl'llsa, a Morte apa- moldura de madeira com papel cinza esticado reprerecia sob a fonna de uma nlvem de ule, Tudo era sentava a torre de Melisanda. O autor deseja que
complicado, como sempre no teatro naturalista e nada a encenao de seus dramas seja to simples quan-

to possvel, a fim de deixar imaginao do espectador aliberdade de completar o que no foi dito. Ele
receia principalmente que os atares, habituados a representar em nossas cenas sobrecarregadas, exteriorizem
excessivamente oque impediria de tornar sensvel olado
ntimo, o mais secreto de suas tragdias. Ele chega a
pensar que suas peas exigem imobilidade, que so "tragdias para um teatro de marionetes".
H anos, osucesso engana as peas de Maeterlinck.
Tambm os que amam seu teatro sonham com um teatro
novo, com uma tcnica nova que chamaremos de "teatro
de conveno". Para cri-lo, para elaborar seus processos, necessrio tomar como ponto de partida as rubricas do prprio poeta. Para ele a tragdia no se afirnla
nem na acumulao de efeitos dramticos nem nos gritos
lancinantes, mas ao contrrio numa forma contida, esttica, em palavras meia voz.

espectadores odilogo intcrior de seus dramas, para ajud-lo acompreender, o artista do palco procurar novos
meios de expresso.
Creio que no me engano adiantando que, na Rssia, opoeta Valere 13riOllssoV foi oprimeiro aproclamar
a inutilidade da "verdade" que, nos ltimos anos, tm
se esforado por reproduzir de qualquer forma nos
nossos palcos; ele foi tambm o primeiro a indicar as
vias inditas que levam incarnao dramtica. Da verdade inltil dos palcos contemporneos ele apela para a
conveno consciente.

4. PRIMEIRAS TENTATIVAS DE UM TEATRO


DE CONVENO

As primeiras tentativas de criao de um teatro de


conveno sugeJido por Maeterlinck e por BJioussov
foram realizadas no'Tealro-LaboratJio. Creio que foi
na sua encenao de A Morte de Tintagiles que ese teatro de pesquisa mais se aproximou do teatro de conveno ideal. Parece-nos que oerro de nossos predecessores
que levaram os dramas de MM foi o de querer aterrorizar os espectadores em vez de reconcili-los com a
fatalidade. Coloquei em minhas peas - disse Maeterlinck - aidia do deus cristo ao mesmo tempo que a
idia do fatllm antigo. Nossa interpretao visava asuscitar na alma dos espectadores essa impresso de reconciliao procurada pelo uutor. Um espetcul0 de Maeterlinck um jHistrio: harnlOnia apenas perceptvel
das vozes, coro de lgrimas silenciosas, soluos abafados, tremores de esperana; xtase suscitando um ato de
f, de comunho, sons das trompas ao rgo at odesencadear do Milagre triunfante (como no 3. ato de Irm
Beatriz). Os dramas de MM so sobretudo "uma manifestao euma revelao das almas".
Qnalquer obra dramtica comporta dois dilogos:
Apartir destas consideraes gerais sobre a arte do
oexterior - necessrio que consiste em palavras acompoeta,
elaboramos durante os ensaios os princpios
panhando eexplicando a ao; eodilogo interior, qU0
seguintes:
o espectador surpreender no nas rplicas mas nas
pausas, no nos gritos mas nos silncios, no nas falas
A. Adico:
na msica" dos movimentos plsticos.
necessrio um

teatro imvel. Isto no novidade.


Ele existiu. As melhores tragdias antigas: As Eumnidas, Antgona, Electra, dipo em Colona, Prometeu,
os Coforas so tragdias estticas. Sem falar de ao
material, elas dispensam tambm a ao psicolgica daquilo que se chama otempo. Elas tm seu eixo no fatulIl
ena condio do homem no universo.
Na ausncia de toda propulso do tema, a tragdia sendo construda sobre as relaes recprocas do
fatum e do homem, precisa de uma tcnica de imobilidade; o movimento seria a una msica plstica, um
desenho exterior no sentimento (movimento-ilustrao).
Tambm essa tcnica d preferncia em lugar do gesto
lugar-comum, ao gesto encadeado eeconomia dos movimentos. Teme-se tudo que super-feito, afim de no
distrair os espectadores dos sentimentos complexos qne
se pode notar no rudo, no silncio, na vibrao da voz,
uma lgrima que vela oolhar do atar.

MM constri o dilogo "exterior necessrio" de


As palavras so escandidas friamente, sem nenhum
modo aatribuir aos personagens, apenas um mnimo de Iremolo nem gemidos, ausncia total de tenso ede tom
palavras com um mximo de tenso. Para revelar aos lgubre.

o som

viso. , assim, sob o impulso de duplas impresses:


visuais e auditivas qne trabalha a imaginao do espectador. Adiferena entre oteatro antigo eonovo consiste
em que, no segundo, aplstica ea palavra esto suborOpalpitar mstico mais intenso que o tempera- dinadas cada uma aseu ritmo prprio, que nem sempre
mento do antigo teatro. Este ltimo sempre desenfrea- coincidem. Donde a tarefa semelhante de Ulu pintor
do, exteJiormente grosseiro (braos agitados, golpes no de cones.
peito ou nas coxas). Opalpitar deve re~etir-se nos.olhos,
2. As imagens de Maeterlinck so arcaisadas.
nos lbios, no som, na maneira de arlisular: sentImento Seus nomes parecem tirados dos cones. Tem-se vontade
vulcnico, mas calma exleJior.
de dispor os personagens simetricamente.
Otrgico das emoes est indissoluvelmente ligaEm vez da acumulao insensata do agrado das
do forma. No por acaso que MM conferiu essa for- cenas naturalistas, o novo teatro exige uma composio
ma e no outra s coisas simples, conhecidas desde o rigorosamente subordinada ao movimento ritmico das
princpio.
linhas, em consonncia musical com as manchas coloriNunca a volubilidade apenas suportvel nos dra- das.
mas de tom neurastnico, quando se deleita com os ponE visto que ainda no renuneiramos inteiramente
tos de suspenso. As emoes tr~eas implicam em aos cenrios, foi necessrio aplicar, tambm ai, o"pringrandeza.
cpio do cone". Precisavamos de 11m cenrio que impedisse a diluio dos movimentos plsticos, que so o
Otrgico com um sorriso nos lbios.
pJincipal recurso expressivo do atar, 11m cenrio que
concentrasse toda a ateno do espectador sobre os moB. A plstica:
~.' .
vimentos. Tambm ensaivamos A Morte de Tilllagiles
Para dar o dilogo interior, Richard Wagner apela sobre 11m simples telo de fundo, ea tragdia era tanto
para aorquestra; ele acha que somente aorquestra. sa,b~ mais impressionante quanto odesenho dos gestos se fazia
r dizer o que ficou em suspenso, revelando oMIsteno mais ntido. Quando se colocaram os atares em cenrios
ao espectador. Como afrase cantada no "drama msi- onde havia espao ear, apea se perdia nesse ambieute,
cal", a palavra no "drama" no um instrumento pode- Tentamos um panneall decorativo. Uma srie de experoso. Como Wagner incumbe a orquestra de esprinir as rincias com outras peas mostrou que opaineldecoraemoes, assim eu as revelo nos movimentos plsticos. tivo no melhor que os cenrios "areos" em que os
Em oposio ao antigo teatro, trata-se de "uma plstica movimentos se perdiam em vez de se fixar ou precisar.
Da mesma maneira que no l1 mais salvao para
que no corresponde s palavras." Assim, duas pessoas
falam do tempo, da arte, de apartamentos. Com a con- o naturalismo em teatro, assim tambm ele no pode
dio de ser um tanto sensvel, uma terceira pessoa que adotal' o ponto-de-vista "decorativo" (a no ser que o
as observa, saber de acordo com essa troca de palavras use no sentido do teatro japons).
indilerentes, o que so os interlocutores: amigos, inimiAssim como amsica sinfnica, opainel decorativo
gos ou amantes. Porque,' falando, eles fazem gest~s, preenche uma funo especial ese, como um quadro, ele
tomam atitudes, baixanl os olhos de modo que permIte
tem necessidade de figuraes, estas sero pintadas em
definir suas relaes recprocas. O diretor lana lima
sua superfcie 0\1 ento, no teatro, sero silhuetas de
ponte entre oespectador eoatar; imprime aos mo~imen:
papelo, mas nunca figuras de cera, de madeira ou de
tos e s atitudes dos intrpretes o traado que ajudara
o espectador a penetrar seu dilogo interior oculto: As carne, porque o painel decorativo tem dnas dimenses
palavras no dizem tudo. A verdade ~o seu reaciena- e exige figuras de duas dimenscs.
Ocorpo humano eos acessrios - mesas, cadeiras,
mento determinada pelos gestos, atItudes, olliares e
silncios. As palavras se dirigem ao ouvido, aplstica leitos, armrios, tm trs dimenses. Portanto, no teatro,
deve ser sustentado, as palavras eaem
como gotas nulU poo profundo: ouve-se niti.daJ:lente sua
queda sem que osom vibre. Nem fIou nem Iinsis alongados ou difusos.

"

onde o atol' o objeto principal, preciso recorrer aos


achados da arte plstica c no da pintura. Para o alar,
abase a arteestaturia.
Tal o resultado das primeiras pesquisas de um
novo teatro. Fechou-se um ciclo, ciclo historicamente
necessrio. Ele conduziu a uma srie de cncenaes tentadas propositadamente convencionalizadas, e garantiu
pintura decorativa um novo papel na cena dramtica.

5. OTEATRO DE CONVENO
Abolida a ribalta, o teatro de conveno abaixar
acena ao nvel da orquestra. Ecomo adico cos movimentos dos ateres so baseados no ritmo, ele contribuir
para ressuscitar a saltation. Nesse teatro, a palavra se
moldar facilmente em um grito melodioso ou em silncio, tambm melodioso.
O diretor de um teatro de conveno se limita a
guiar o atol', em lugar de govern-lo (como acontcee
com os Meininger). Ele uma ponte entre a alma do
autor e a do atol'.

Assim, o atar se acha liberado do diretor que, tambm, se liberta do autor. As indicaes do autor se
tornavam necessrias por causa da tcnica usada na OGca em que foi escrita apea. Em nossos dias, perceb'endo o dilogo interior, o diretor o exterioriza livreinente,
ao ritmo da dico e da plstica do atol'; s se prende
s rubricas do autor na medida em que estas se referem
a servides tcnicas.
Finalmente, depois do autor, o diretor de cena e o
atol', omtodo da conveno supe, no teatro, um quarto
criador: oespectador. Adireo do teatro de conveno
obriga o espectador a completar com sua imaginao
criadora as aluses da cena.
"No teatro de conveno (escrevia-me Leonide Andreiev), o espectador no esquece um s instante que
tem diante de si um atol' que representa, assim como o
atol' nunca se esquece que tem uma platia diante de si,
o tablado sob os ps e, em volta, os cenrios. Assim,
contemplando um quadro) no se esquece nunca que se
trata de cores, de tela, de pincis etodavia se retm dele
um sentimento de vida sublimado, depurado. s vezes

al mais ele se J110stra quadro, mais osentimento de vida


poderoso."
Alcnica da conveno luta contra o processo da
iluso. O teatro de conveno luta contra oprocesso da
iluso. Oteatro de conveno no lem oque fazer com
a iluso, esse sonho apolneo. Fixando II plstica estaturia, fixa ao mesmo tempo na lembftlla do cspectador
certos agrupamcntos, mensageiros, ao lado das palavras,
dos acentos fatais da tragdia.
O teatro de conveno no busca a variedade dos
jogos de cena como ofaz constantemente o teatro naturalista onde a multiplicidade das evolues d lugar a
um caleidoscpio de poses que mudam inccssantemente,
mas aspira a dominar as linhas, a composio dos gmpos, ocolorido das roupas c, cm sua imobilidade, expressa mil vezes melhor omovimento do que onaturalismo.
Pois) em cena, no o deslocamento propriamente dito
que cria o movimento, mas a distribuio das cores c
linhas, a arte de cruz-Ias e de dar-lhes vibrao.
O teatro de conveno quer destruir os cenrios
colocados no mesmo plano do ator e dos acessrios;
repele a ribalta; subordina o jogo do atol' ao ritmo da
fala e dos movimentos plsticos; faz renascer o salto;
leva o espectador a participar da ao, - e assim, no
leva ressurreio do teatro antigo?
Sim, leva aisso. Pela sua arquitetura, oteatro antigo justamente aquele que possui tudo de que necessita
o teatro contemporneo: ausncia de cenrios, espao
em trs dimenses, necessidade da plstica estaturia.
Sem dvida, necessrio introduzir nele modificaes conforme as exigncias modernas. Mas com sua
simplicidade, sua orquestra) seus bancos em ferradura
para o pblico, o teatro antigo o nico que poder
acolher o repertrio moderno em sua feliz diversidade,
assim como peas dos poetas russos e as tragdias de
MaeterJinck e tantas outras obras admirveis da dramatur~a contempornea que ainda no encontraram seu
teatro.

Vsvolod Meyerhold (1907)

(J) Afastado do Teatro de Arle desde 1902, Meyerhold


chamadoporStanislavski para dirigir oseu Esldio-Laboratrio experimentai, organizado sua prpria cusa em Moscou. Aluno de
NerimovitchDanlchenko em sua escola dmmtica, MeyerholJ
fez parle do Tealro de Arle de Moscou desde a sua fundao
cm 1898. Fez sua apreudizagem de lIIelleuf-eu-sccue com Stanislavski, ficaudo apenas 4anos no TA. Nesse &ldio, MV pode
realizar suas llOVllS pesquisas para um 00\'0 lealro, A ele concebeu os princpios cnicos que aplicou mais lanle cm seu irabalhu de dirco, a principio no Teatro Vera Kommissargevskaia,
(1906/7) depois nos earos imperiais de drama e pem, cm
Petersburgo (1908/19), sem falar cm outras experincias cm
pequenos lealros de S. Petersburgo e mesmo em Paris em 1913
(I'i.fauel/a, de J)'Annunzio e no bal de Dlaghilev).

(2) Entendo por estilizao Do uma reconstituio exala


do estilo de uma poca ou de um acontecimento, mas associo
a ela a idia de conveno, de generalizao, de smbolo. "Eslilizar" significa exlenOlizar a sntese interior de uma poca ou
de um aconteeimenlo com o auxlio de todos os recursos de expresso, reproduzir suas qualidades ocultas. (VM)
(3) No era fcil ao Tealro-&ldio livrar-se dos laos n,aturalistas da Iseola dos Meininger. Ojogo de seus ateres, imbuidos das tradies psicolgicas do TA no se adaptava s concepes da direo. Citando opoeta Briessov: "O &tdio achou
que era impossvet reconslruir o tealro sobre as antigas bases.
On continuaria sobre Anloine-Slanislavski, ou recomearia tudo".
Meyerhold escolheu osegundo caminho, preocupando-se em formar o novo alor e em snbstitnir o lealro naturalista pelo teatro
lide conveno" (Gourfinkel)
(4) Aluso s diversas direes de Stauislul'sKi. A lama de
papier-maclI figurava em Poder das Trel'as, de Tolstoi. (Gourfinkel)
Sobre Meyerhold,

1'.

C.T. n. 63.

1969
CONDiES ARQUITETURAIS
ECENOGRFICAS DE UM TEATRO
DE PLATIA POPULAR (*)

Antes de abordar oproblema das "condies arqeiteturais e cenogrfcas de um teatro de audincia popular", no intil colocar um certo nmero de questes
bsicas.
Ser to importante falar de arquitetura teatral a
propsito de um teatro popular? A arquitetura teatral
tem um papel to fundamental que justifique ointeresse
que cada um de ns tem no caso? Sabems de fato o
que hoje e oque pode ser, oque devetia ser um verdadeiro teatro popular? Existe, na hora atual, em algum
pas de uma fonna ou de outra? Questes importantes
que no se pode negligenciar e em relao s quais os
problemas de arquitetura so, por assim dizer, relativamente secundrios.
Pode-se indagar se, na hora atual, oteatro popular
o teatro institucionalizado cujos produtos artstcos se
criam e se difundem no intetior de prdios concebidos
com essa finalidade, quer se denominem "casas de cultura" ou apenas "teatros" no sentido habitual do tenno
(teatro institucionalizado implicando arquitetura) ou se
no , ao conrrio, o teatro de rua de manifestaes
diversas, em cantata direto com uma populao, sem
intennedirio de carter burocrtico ou industtial entre
a ao dramtica e seu espectador surpreendido no instante da vida quotidiana. Em resumo, do grupo americano do Bread alld Fllppet Theatre ou do conjunto de essa
ou aquela casa de cultura, que exerce realmente uma
atividade que se possa qualificar de "popular"? No ser
antes o Bread and Fllppet?
Outra questo: resolve-se o problema do teatro
popular preocupando-se em "difundir" a cultura mais do
que suscitar a criao? No lamentvel que em to

,
","

,A,

numerosos setores se preocupe antes com uma poltica


de difuso, como uma espcie de livro de bolso do teatro (sem dvida necessria mas insuficiente) e que no
se trabalhe para facilitar uma criao livre, original,
viva, sem a qual no possvel qualquer arte? O"Mseu Imaginrio" no pode ser a arte de hoje e a cultura
no deve servir de libi. Ora, preciso dizer, hoje se
constroem mais instrumentos destinados difuso cu!hlraI, mas a parte reservada criao to tnue que se
determinam as oaractersticas desses instrumentos sem
se indagar da opinio dos criadores ou - o que vem
dar no mesmo - sem se preocupar com a sua opinio.
Estas so questes lanadas sem preparo, mas que
- parece-me - devem pennanecer sempre presentes
em nosso esprito, Dito isto, pois que devemos examinar
as implicaes arquiteturais e cenogrfcas de um teatro
de platia popular, inmeros problemas que acabo de
lembrar so supostos... resolvidos ou... colocados
entre parntesis. Tudo acontece como se estivssemos
encarregados de tratar da criao do edifcio de um teatr~ ~opular institucionalizado, popular por vocao, o
publIco ao qual se dirige, o repertrio a ser montado,
So opes gerais que precisamos tentar definir.
Uma primeira regra: a prudncia alm da recusa
de ati:udes des:ngajadas. No ser em momento algum
sube~tnnado. Ha pessoas para dizer: "Porque prever uma
arquiteura teatral especial, quando se tem feito notvel
teatro popular nos piores teatros italiana. Lembrem-se da maravilhosa atividade do Berliller Ensemble eda
eficcia de seus espetculos. Brecht no se contentou
c~m essa arquitetura teatral burguesa?" H outros que
nao eanssn de caoar, no sem motivos: "Vejam oFestival de Bayreuth criado por Wagner em 1876. Talvez
oideal fosse democrtico, e a arquibancada nica devia
pennitir a todos os espectadores uma boa colocao, o
reencontro da comunho perdida. Mas diante do Festival de Bayreutll, obal de Mercedes vindo satisfazer
aburguesia alem que celebra oculto de Wagner. Certamente, eis ai um pblico homogneo, mas um pblico
de classe. Aarquibancada inspirada antiga no modificou ogosto do pblico." Isto verdade, mas no sejamos simplrios. Brecht, verdade, representou num teatro tradicional, mas numa situao detenninada ele, sem
dvida, preferiu a eficcia imediata utopia no realizvel, eseu exemplo no pode servir de argumento contra

uma pesquisa em matria de arqllitetura teatral. Alm


disso, tomando-se o caso de Bayreuth, no porqiJe se
utiliza um instrumento de fins conlrrios queles que
deveriam detenninar sua utilizao que preciso condenar sistematicamente os elementos.
Para dizer verdade, no intil recorrer perspe
tiva histrica. O desejo de criar U111 teatro popular, e
paralelamente uma arquitetura que lhe sirva, no data
de hoje. Ele se manifesta desde ofim do sculo passado,
para no deixar de crescer at agora e de se diversificar
em suas finalidades, ao mesmo tempo que transformaes fundanlentais nos mtodos de interpretao e direo revolucionam os conceitos tradicionais do espao
teatral. Osocial e o esttico esto estreitamente ligados
numa relao dialtica de impulsos ereaes.
Amanifestao mais brilhante desse desejo de promover uma arquitetura teatral popular , a princpio,
uma revolta contra o teatro italiana. Porque? Porque
oteatro italiana, tal como existe no fim do sculo passado, um exemplo tpico de segregao. Segregao
entre a platia e o palco, universo da miragem e da
evaso, de que todas as engrenagens tcnicas so dissimuladas vista do espectador, aplatia, este salo onde
uma sociedade vem ver e se fazer ver. Segregao tamb~ ~ntre as diferentes catcgorias do pblico que se v
atnb~If,. ~onforme suas posses, tais ou quais condies
de Vls~illdade, de audio, de percepo do espetculo
e do Jogo teatral, dos piores aos melhores. Aera est
na desigualdade. Triunfo dessa estrutura estral do final
do sculo passado, a pera de Paris, pomposo monament? oficial misto da Bolsa e do Templo que reflete
perf:l~am~nte as convices e os ideais da burguesia de
negoclOs a qual se destina aprincpio. Esse monumento
pretende expressar, se no a excepcionalidade da inteligncia, pelo menos oprivilgio do prazer artstico.
Como recriar, no plano arquitetural um teatro ver.
dadeiramente popular? natural que se volte para c
passado ,para se inspirar nas fontes das "grandes pocas"
do teatro edificante, um ensinamento. Ainda trabalhandc
para um teatro do futuro, ima~na-se que se inspirandc
em estruturas teatrais do passado (teatro antigo, isabe
lino. etc.), das relaes que elas insttiuem entre c
pblico e a ao dramtica, poder-se- recriar um2
comunho ntima entre espetculos eespectadores, come

entre os prprios espectadores. H nisso uma certa mitologia, uma sobre-estima dos poderes da arquitetura teatral que no pode, sozinha, nem modificar a atitude do
pblico, nem provocar, como se pensou algumas vezes,
onascimento de uma nova dramaturgia.
Certos malentendidos permanecem vivos. Pensa-se
na arquiletura teatral issbelina, mas se esquece que, num
teatro isabelino de galerias superpostas, as desigualdadcs
entre os espectadores eram quase to flagrantes quanto
no teatro italiana. Evocam-se as enormes multides
que invadiam as arquibancadas dos leatros antigos
(16.000 no Epidauro, 11.000 em Orange) c atentao
o"teatro de massas". Mas quem diz "teatro de massas"
no diz obrigatoriamente "teatro popular", e a histria
nos prova que aideologia totalitria animou muitos nostlgicos de um teatro de comunho de grande capacidade. na Itlia fascista dos anos 30 que se analisam
os problemas de um teatro de massa por ocasio do grande Convegno Volta.
No contentes de se inspirar cm formas teatrais do
passado, deseja-se reencontrar, pelo milagre da arqeiletura e das disposies espaciais, a atmosfcra popular do
circo e do palcio de esportes, as partidas de futebol ou
de boxe de grande participao, ou a atmosfera de celebrao coletiva, de rito, o que conduz naturalmente ani?ladores e ar~uitetos asonharem com estruturas de igreJa, a. ~entar .lI1S~11~rar en~re pblico e atores relaes
e~RaclaJs .e.pslcologlcas mlllto semelhantes s que animam
fIeIS e ofICIantes na cerimnia religiosa.
.Esses diversos fatores, aos quais se acrescentam
motlv~s de ordem esttica e tcnica, explicam todas as

tentatIvas feitas para aproximar espectador e ator, quebrar o quadro da cena e projetar a ao para, dentro
ou em volta do pblico. Da as arquiteturas diversas que
combinam a arquibancada com as forms mltiplas de
cena-podilllll: proscnio desenvolvido, cena aberta, teatro
em crculo ete. Todas essas tentativas, proposies
e realizaes tm em comum o desejo de criar uma
igualdade real entre os espectadores nos planos da viso,
da audio, da situao ede suprimir aciso entre pblico e ao dramtica. No final da ltima guerra, uma
outra soluo se desenvolveu, j esboada nos anos 20.
Ado teatro transformvel, isto , um teatro que permita
ao animador escolher cntre muitos tipos de relaes

palco-platia que, na maioria dos casos, se limitam a


trs (cena italiana, cena em ferradura, teatro redondo),
Origem mltipla dessa soluo, a idia de que no se
deve apostar sobre ofuturo, que no se pode, no momen
to, considerar uma arquitetura definitiva, o sentimento
tambm de que o teatro deve ser um lugar de experimentao, Mas descobre-se que esse tcatro transformvel s oferece afinal uma multiplicao de lugares rgidos ede frmulas fixas, ese essa soluo muito aceita
atualmente, que oteatro transformvel se inscre pereitamente numa poltica de difuso da cultura, de difuso
das grandes obras em sua autenticidade, no respeito das
estruturas espaciais que presidiram sua elaborao como
na sua primeira realizao cnica. Num teatro transformvel, pode-se represcntar Shakespeare instituindo-se
entre acena e a platia uma relao espacial vizinha da
que existia num teatro isabelino, etc.... Oinstrumento
de (~~uso c~J1tural , aparentemcnte, ideal. Mas j tive
ocasmo de dizer, o problema de um teatro popular deve
se colocar em termos de criao permanente.
necessrio afastar os malcntcndidos. J ovimos'
no vcrdade que baste modificar as relaes palco~
-plaia para provocar orenascimento de uma comunho
num mesmo ideal. A arquiletura no suficiente para
faz~r nascer .UI;l sentimento de participao. Ainda
n:iIIs, pode-se lllagar se, em nossa sociedade, necessno reclamar da arquitetura teatral - como do teatro
em geral - que ela ajuda a provocar a comunho com
que .~ui~os ;sonha~~. Essa comunho ser possvel? Ser
deseJclvel. E deseJUveL que o teatro una profundamente
os espectadores durante otempo efmero de um espetc~10, que os .a~rast~ aum: evaso recreativa que proporcona a partlclpaao euforica em algum cerimonial que
derrame momentaneamente o blsamo da comunho e
nos faa esquecer nossas divises? Afinalidade de um
verdadeiro teatro popular , talvez, hoje, fazer-nos tomar
conscincia de nossas divises e, sem dvida, necessrio ccrseoar sempre presente esta opo.
Que soluo tomar? No se trata de escolher esta
ou aquela forma rgida edefender as vantagens de qualquer jeito. Tambm no se trata de optar por uma forma
polivalente, uma estrutura transformvel de solues
preestabelecidas, mesmo se a noo de transformabilidade penetre, hoje, aarte eavida quotidiana aum ponto
jamais atingido.

Afrmula que parece mais justa, odireor eterico


ingls Edward Gordon Craig a lanou cm 1922, definindo seus princpios gerais: "... o tealro deve ser um
espao vazio com apenas um teto, um eho, paredes;
no interior desse espao, necessrio erguer para cada
novo tipo de pea uma nova espcie de cena e de auditrio temportios.,. cada tipo de drama reclama um
tipo especial de lugar cnieo."

Um teatro popularl No um monumento, mas um


lugar acessvel atodos, um inslrumsno de criao e de
experimentao, onde esta no seja um fim em si, mas
aprtica contnua necessria atodo tipo de criao artstica, Um espao onde o animador gozar de toda liberdade que lhe permitir, no agredir o espectador, como
querem alguns atualmente, mas mobilizar sua imaginao, agir conjuntamente sobre sua inteligncia e sua
Diversos prticos de teatro tomam hoje partido por sensibilidade, provocar uma participao lcida.
uma frmula desse gnero: um Ren Allio, na Frana,
DENIS BABLET
Svoboda, na Checoslovquia ou Sean Kenny, na Gr-Bretanha.
necessrio criar um instrumento que seja da maior
pIas.ticidade, que favorea a liberdade criadora, o jogo
da Imaginao, a experincia contnua dos criadores de
espetculos, que permita ao diretor instaurar para cada
ob.ra amelhor relao entre ator eespectador, de descob~r .0 melhor meio ?e comunicao entre espetculo e
pub1Jco. Falou-se nuno, principalmente no colquio que
s.e r~~lizou ~m Montreal em 1967, de um 'vaso espao
lIVre, dominado por um teto tcnico no interior do
qual o.diretor ~ ~eu cengrafo podero ~olocar opblico
e a aao dra~atJca como entenderem. Essa soluo, baseada no carater temporrio da relao palco-platia
parece de muito futuro.
'

....~
I

~'

. necessrio que o teatro no seja mais olugar de


mIragem que era a cena italiana, que permitia certo
a. fascinao que exercem sobre o espectador a'presen~
VIva do ato~ eos diversos recursos de expresso cnica,
mas que deIxe ao espectador sua liberdade crtica. Um
em que a tcnica seja visvel sem ostentao, onde realmente nada seja oculto. Olugar de um trabalho de criao ~st~ca, ~e u~ trabalho em que cada um possa ter
consclencla, nao so os que ofazem como os que assistem
ao resultado.
.

Um teatro, enfim, que seja em escala humana. J


vimos demais edifcios imensos semelhantes a um navio
ou uma catedral, desses teatros pretensamente populares
em que oltimo espectador, pendurado a 35 metros do
tablado percebe apenas inIperfeitarnente o espetculo
no s no plano visual como auditivo, Que o ltimo
espectador nunca esteja amais de 16/17 metros da ao,
o que parece razovel.

(*) Comunicao feita durante os debutes relizados no


quadro do Festival Internacional de Louvain, em janeiro/1969.

II FESTIVAL DE TEATRO INFANTIL


DA FUNDAO TEATRO GUARA

r.

INTRODUO

FESTIVAL: no lermo, marcada, aidia da FESTA.


Da festa que mais que uma data em folhinha, um fato
menor na sucesso de horas vi\~das e convividas; da
festa que faz pararem os horrios, inverter-se todo um
ritmo de trabalho ede vida, pausar nossos passos, abrir
um lugar para algo importante, abrir-nos por dentro e
deixar transbordar aalegria maior - aalegria do encontro cde unio com os companheiros de sonho ede luta.

Em nossa realidade brasileira, a marginalidade do


teatro infantil um fato que nem os qne gostam de tapar
osol com apeneira conseguem negar. Marginalidade que
vem desde aspectos mais profundos ou mais ligados a
uma viso ideolgica ecultural -na qual o infantil tem
sempre conotao inferior ou pejoratil'a eacriana, no
sendo economicamente produtiva, no conta socialmente
- a aspectos mais diretamente abertos e pressionwltes
desta mesma realidade econmica esocial. Tais aspectos
j tm sido seguidamente discutidos, proclamados e
denunciados, sem o menor resultado.
MARIA HELENA KHNER
t,

'c,

MHK expe oque foi o2. Festival de TI do Paran deste ano) e d algumas sugestes.

UNIO. Unir. Un-ir: unio qne s verdade quando um IR com UM s, sentindo que as diferenas de
tempo ede espao so s circunstncias, coisas que-esto-em-torno, sem anular aquela unidade possvel de mos
que se encontram em ajuda e afago, de abraos que
expressam um carinho guardado, de olhos que falam
olhando nos nossos, que falam de tudo que tambm vivemos e que ali encontram expresso geral: dos sonhos
que deram s mos seu impulso, das aspiraes negadas
pela realidade, da ansiedade diante de limites e obstculos que diminuem ou at anulam sonhados possveis;
mas tmnbm despertam avontade de luta, que cria uma
busca de meios e trilhas para o cmninhar, a coragem
teimosa de ir adiante eacapacidade de descobrir einventar, para conseguirmos ser o que ainda no somos.
Falam, enfim, de coisas que tambm sabemos, palavras
que soam como eco ou resposta, imagens que poderiam
ser pintadas tambm por nossas mos. E criam, assim,
aquela troca espontnea - que avida ealegria de um
Festival - expresso da vivncia de um ser em comum
que aspirao dos que hoje sonham um viver mais
completo que ametlica sociedade em que nos situamos

,- "

j tenta consumir sob o esvaziado termo COMUNICAO.


COMUNICAO: um ser em comum hoje apenas
sonhado nesta sociedade que olimita enega, que faz do
outro no um socius ou aliado, mas o rival com quem
se tem que competir em busca de uma pea de metaltrofu, dinheiro, status - a ser exibido como algo que
eleva ou que pe acima dos outros em tomo; fictcia
elevao que s cria distncias, compartimentando o
mundo eos homens em estpidas sem-razes de classe,
cor esexo; que apenas repete o gesto de um Judas lrocando um amigo por trinta dinheiros; que em nada eleva,
mas apenas leva apossibilidade mesma de um cOlI-viver
que aprpria raiz da alegria eda festa.

n.

SEtYfINRIO DE TEATRO INFANTIL

Essa mesma busca serviu de motlvo ao Seminrio


patrocinado pelo Servio Nacional de Teatro, paralelamente ao Festlval, tendo como tema: OTEATRO EA
CRIANA.
Otema, bastante amplo, visou abranger os vrios
aspectos da comunicao com acrimia, quer sob aforma do teatro-espetculo, feito para crianas, quer na de
teatro como jogo, na escola ou fora dela, com acriana.
Alinguagem teatral adequada criana era a base de
lodas as preocupaes e a programao estabelecida
examinava essa linguagem sob diversos ngulos, estabelecendo entre eles relaes capazes de garantir viso dos
assistentes (e, conseqentemente,. ao Seminrio) anscessria unidade.

presente econstante, \~vida esofrida em nosso dirio, que toma oteatro necessrio festa:
1. - A c/fana ealinguagem televisual: um conI pois o'teatro do ATO do homem se ver distncia,
tato real-imaginrio com acultura de massa,
I espectador de si mesmo eseu mundo, por outros mostrapelo Dr. Jos Renato Monteiro,
i dos; de ver, no ATOR, o seu ato, objetivado, tornado
em espelho para a prpria ao; espelho que faz rever
examinadas, em viso panormica as fonnas
seu agir eassim conhecer suas razes edesrazes; e, ao atuais da comunicao com a criana, apartir das cenconhec-las, tambm conhecer-se ou re-conhecer-se para cluses de extensa pesquisa realizada na TV-E, sob sua
coordenao - anica no gnero de que se tem notcia
um novo a~r que traga consigo mais \~da everdade.
no Brasil-. Suas concluses informam, portanto dados
Na festa, o teatro. Mas - viva a Coordenao da
significativos sobre a comunicao com a crian'a em
Fundao Teatro Guara, que soube compreender isto
seus mltiplos aspectos: forma de pensamento e li~nuato bem! - de um teatro que no seja aimagem desta
gem infantil, influncias da realidade ou contexto s~iosociedade que, negando afesta, se nega tmnbm; de um -cultural.
teatro qu~ mantenha oencontro e afesta; que no esimule a competio e exibicionismos inteis' que trana
2. - Ampliando um dado do tema anterior e
a possibilidade de um re-ver e re-conhecer' que faa~l1 partindo da premissa de que - ao contrrio do que revela
da festa uma renovao: descarga do mnito que cada apitica atual do teatro infantil - aCRIANA, isto
, oreceptor, oelemento bsico de uma comunicao, a
um traz, recarga nas trocas desse conviver.
psicloga Mnica Laport tomou como base o
Uma oportunidade vlida de encontros e trocas foi
Mundo subjetvo da criana esua interao com o
oFestival, s no sentida ou vivida assim pelos que j
teatro.
desaprenderam o convvio e preocupam-se apenas com
a quantidade ou qualidade dos espetculos vistos, em
3. - Os dois primeiros temas, portanto, apesar de
uma passiva fruio de espectadores ecrticos. Uma festa partirem de experincias concretas - uma pesquisa de
realmente capaz de reacender nosso entusiasmo - isto 10 meses com uma equipe e a prtica profissional de
, aquele deus interior (en-theos), que nos anima alutar uma especialista em teatro com crianas e adolescentes
e buscar apalavra e oc-o que sejam, no de um - levantaram concluses tcnicas de ordem einteresse
s, mas, um dia, de todos.
geral. .
esta mneaa,

....~

,A.
I
!

':'f
;~

:ii'
;~i
~

~:ii

Afrase, citada pelo Prof. Clovis Garcia no SenuPara veri[jcar como podem (ou no) se efetivar na
nrio,
pode receber de pronto oendosso de todos os que
prtica teatral atual tais premissas tericas, Ana Maria
se
empenham
cm fazer teatro para crianas - o que
Machado buscou, a partir de sua experincia de crtica
no
inclui,
evidentemente,
os que apenas usam ortulo
de teatro infantil, caracterizar:
de "teatro infantil" para as mercadorias que vendem
ii realidade alllal do Icalro infanfil.
para ganhar a vida.
As dificuldades no so s as que possivelmente
deram
lugar ao comentrio pirandeliano. Em nossa reaTema polmico, levantou de pronto as necessidades
lidade
brasileira,
amarginalidade do teatro infantil um
c entraves que dificultam permanentemente o teatro
fato
que
nem
os
que
gostam de tapar osol com apeneira
infantil. Fez surgirem no debate, sempre .aberto ao pconseguem
negar.
Marginalidade
que vem desde aspecblico, os problemas comuns a outras re~es, dando uma
tos
mais
profundos
ou
mais
ligados
auma viso ideol9possibildiade de viso de conjunto da realidade aluaI do
gica
ecultural
na
qual
o"infantil"
tem sempre conoteatro infantil em geral e de sua necessidade maior: a
tao
inferior
ou
pejorativa
e
a
criana,
no sendo ecode encontrar apoio e aberlllra para poder deseilVolver-se
nomicamente
produtiva,
no
conta
socialmente
- a
ou mesmo manter-se.
aspectos mais diretamente abertos e pressionantes desta
Em nome dessa abertura, em termos formais, falou mesma realidade econmica e social. Tais aspectos j
Jos Antonio Domingues (Pepe), abordando as diferen- tm sido seguidamente discutidos, proclamados e denunas entre um teatro infantil de cunho tradicional e as ciados, sem omenor resultado. Repetindo, j que dizem
buscadas formas de participao do momento, bem como que gua mole em pedra dura...
as possibilidades de uma nova dinmica na relao
Asituao secundria a que orelegam as casas de
ATOR-ESPECTADOR.
espetculos, "acampando" (na divertida expresso de
Ainda como abertura, aintroduo do teatro como Lcia Benedetti) a Ulll canto da cena, onde lhe pedem
forma de expresso artstica no currculo das escolas, que fiquem como li criana "bem comportada" daquele
levou a debater oteatro feito com a criana, a partir da conceito antigo: sem mexer nos cenrios, nos refletores,
proposta levantada pela Prof. Helena Barcelos, com sem incomodar, enfim, os que fazem seu espetculo
base em sua experincia de mais de 15 anos em teatro "adulto" no local.
no gnero,
Afalta de bons textos e de divulgao dos poucos
Alm do pblico em geral, participaram como deba- existentes que inceutiva as "adaptaes" e "improvisatedores convidados: 110 Krugli, Clvis Garcia, Oscar es de autor", raras vezes bem sucedidas. Problema
Von Pful e Joana Lopes. Acoordenao geral coube a que fora do Rio ede So Paulo, pelo que vimos, torna-se terrvel: "Ana Maria Machado pergunta quais os nosBeatriz Veiga e amim.
sos critrios para escolha de um texto infantil, disse-nos
Para ampliar a platia potencial e o alcance poss- um grupo do Seminrio. Quando s temos em mos 2 ou
vel do trabalho realizado, os relatos e as partes mais sig- 3 textos, dos quais apenas um atende por vezes s nossas
nificativas dos debates sero publicados pelo Servio possibilidades de produo, pode-se l ter "critrio" ou
Nacional de Teatro, para disttibuio aos interessados. muito menos "escolha"? Aescolha uma s: fazer aquele mesmo - do melhor jeito que pudermos - ou no
fazer, oque no cremos que seja uma boa, tambm."
Afalta de informao, quer do pblico quer dos
III. A CORAGEM DE FAZER TEATRO lNFANTIL
prprios elementos que fazem o teatro infantil.
Do pblico, pela ausncia quase total de ctica,
que
deixa
anica crtica existente - do Jornal do Brasil
"Fazer teatro infantil o mesmo que fazer teatro
no
Rio
na difcil condio de "nica voz clamando
6 n~r~ ~(ll11tn~: ~ one mais difcil". (Pirandello)

I;"

no deserto ..." egarante a espetculos de baixo nvel a


possibilidade de lima propaganda macia e mistificadora - infelizmente quase sempre bem compensada. Situao surpreendente: "O Globo", "O Estado de S. Paulo"
e outros jornais de igual influncia no se preocuparem
com esses 42% da populao brasileira que) segundo as
estatsticas oficiais, tm menos de 15 anos, algo que
no se compreende. Menos ainda quando se v que a
ligao teatro-escola agora assume forma legal e o teatro, entrando no currculo escolar, ter maiores possibilidades de motivar a criana - at omomento em que
desest11ulo com o que vir passar a predominar de
novo. ... Situao significativa, no entanto, daquela
mar~nalidade a que aludimos, e que permite aos que a
assumem esse tranqilo lavar-as-mos, pi/ateando diante da realidade vista, em vez de buscar uma transformao necessria e eficaz.
Falta de. informao tambm, muitas vezes' dos
propnos re~!Izadores. Pois, nos grandes centros, infelizmente, conti~ua sendo degrau de ascenso ou de queda
- e~ relaao ao teatro adulto, reunindo os que nele
expenmentam foras ou se testam e os que, incentivados
pelas condies de nossa realidade, julgam-no mais fcil
-:- ou mais rendoso, como j me explicou algum, justilcando seu menor custo (? ... ) e maior "facilidade"
(? ... ) de montagem. E no interior fica a cargo de
grupos semi-pro.fissionais e amadores que nem sempre
conseguem supnr apenas com inventividade e esforo a
falta de orientao tcnica e artstica e de recursos para
~u~s .monta~ens. Mas estas constataes se tornaraim
lnutelS se nao houvesse, pelo menos da parte de alguns,
oimpulso de buscar.
/.

..,.

,A.

1. - Em relao aTEXTOS
Considerado, quase unanimemente, oproblema fundamental: o diretor que no escreve o prprio textn j
tem de sada uma dificuldade encrue de encontrar bons
textos COIll possibilidade de produes aceitveis.
1.1 - Oestmulo 11 criao edescoberta de novoS
lextos torna-se, pois, vital, para o teatro infantil: alm
dos concursos oficiais (o da Fundao Guara, pai
exemplo, destacou 10 finalistas em 106 inscritos epublicar 5 - com a garantia de seleo de um juri de 6
elementos de alto gabarito).
A realizao de seminrios de lei/ura, em vrios
locais, pode contribuir no s para o autor ouvir ever
criticado seu texto, como tambm para o grupo ter um
pr-teste de montagem. Os critrios de seleo podem
variar: dos finalistas dos concursos indicao dos prprios grupos (sugesto de Adamastor Camar) que se
encarregariam tambm da leitura e coordenao dos
debates, nos quais os crticos em geral e elementos atuantes em teatro infantil seriam excelentes colaboradores.
1.2. Para suprimir as deficincias de informao
e comunicao, duas possibilidades existem, e a recente
Federao Nacional de Teatro Amador* pode ser a
estrutura adequada a seu funcionamento:
- criando um bolefim ou outro meio de comunicao einformao peridica;
- estimulando, por esse meio, a divulgao e a
troca do material existente.

Uma pergunta que ficou no ar: o atual Banco de


Peas do SNT ter condies de fornecer textos de teaVI. CAMINHOS E POSSlBlLIDADES DE TRANS- tro infantil? Apartir de quando e como?
FORMAO.
2. Em relao 11 MONTAGEM
Foi com esse fim que, aproveitando oencontro pro2.1 - Auxiliar as montagens e preparao dos
porcionado pelo Festival eSeninrio, reuniram-se vrios
elementos ligados a teatro infantil, do Rio, So Paulo, grupos atravs de cursos peridicos e contnuos. ExceParan, Rio Grande do Sul, Gois, Bahia ePernambuco lente, o esquema proposto por Ilo Krugli a partir de
para, apartir das necessidades sentidas evividas, buscar suas experincias em Mato Grosso: oprofessor ou oriene propor sugestes, solues, realizaes capazes de tador passa 2 011 3 semanas no local dando um curso
para professores das escolas e amadores. Na ocasio, .
provocar na realidade atual a indispensvel mudana.

foi apresentada e desenvolvida em detalhes por Marilda


Kobachuki. S vivel, no entanto, mediante auxlio oficial, ou aquela associao atuante capaz de obter a influncia desejada e netessiria jnnto s escolas.
As sugestes, portanto, a ficam.
Fica, igualmente, apergunta: dadas as idias, vamos
lev-Ias prtica, ou ficar, como os ratos em sua assem2.2 - Apoiar e divulgar os melhores trabafhos: blia, diante do desafio: EQUEM VAI POR OGUISO
amplamente discutida a validade de grandes festivais NO PESCOO DO GATO?
nacionais. Ahiptese de pequenos festivais. regionais peMARIA HELENA KHNER
ridicos, permitindo avaliao e intercmbio permanentes
de trabalho teve a unanimidade dos votos.

UM GESTO POR OUTRO

orienta o grupo que queira realizar un trabalho, discutindo com ele eorientando as bases de sua montagem.
Dois ou trs meses depois, o mesmo professor retorna
por mais uma semana - de arremate ou acabamento do
trabalho realizado - que serve igualmente como avaliao, na prtica, do estmulo inicial e da prpria capacidade do grupo.

1 ato em Allegl'D Vivace

Traduo de AroIdo Bodin


As "pequenas experincias" de Jean Tardieu
(1903) so mais sketchs de cabar do que peas em
I ato; mas sua posio no Teatro do Absurdo maior
do que a de qualquer outro autor dessa eorrene, estendendo-se do fantstico esinistro ao puramente lrico, at
aesfera do teatro inteiramente abstrato em que alinguagem perde todo contedo conceituaI ese transforma em
msica.
Em alguns de seus sketchs ele explora as possibilidades de reproduo de uma atmosfera de sonho no palco. Em outras, ele mais abertamente experimental e .
at didtico, pesquisando as vrias possibilidades das
convenes teatrais pelo emprego de apartes ou monlogos, ou na demonstrao da relatividade da linguagepl
ou dos modismos, como em Um Gesto por Outro, em
que se demonstra como o comportamento mais absurdo
pode ser considerado como um hbito requintado em
civilizaes distantes. Esses sketchs didticos, que tomam
aforma de leituras ilustradas, so os esforos de menos
sucesso de Tardieu e lembram os processos mais usados
das "revistas" curtas.
Suas experincias mais interessantes so as que
exploram as possibilidades do teatro totalmente ebsrato, em que demonstra apossibilidade do teatro puro, sem
intriga. Ele vai alm, tentando uma aproximao do dilogo com a msica, como acontece na Conversao Sinfonieta(*) e A Sonata e os 3 Senhores. (Martin Esslin
- The Theatre of the Absurd - Penguin Books 1968).

Aforma de organizao dos mesmos tambm recebeu vrias sugestes:


.
avaliao pblica dos trabalhos - com o debate
coordenado por u~ g~~o (ou "juri") de outro gnerol
com a preocupaao crtica construtiva e de orientar de
modo a impedir o comentrio negativo ou demolidor.
organizao de oficinas de trabalho, isto , no
apenas de. cursos tcnicos, mas de prfica tealral capaz
de aproveJtar a presena de diretores, iluminadores etc.
convJdados para oFestival edinamizar e orientar oteatro dos grupos participantes.
avaliao com as prprias crianas (por meio de
desenhos, relatos etc. dos patticipantes de UIU grupo-teste fonnado para tal) para benefcio dos prprios
encenadores.

3. Em relao INFRAESTRUTURA
3.1 - Oproblema da casa de espetculo no subordinada ao esquema do teatro adulto (Rio eS. Paulo
sobretudo), sem comentrios alm dos acima.
'
3.2 - A necessidade de criao de associaes
(como a Associao de Teatro Infantil da Guanabara)
para rennir os grupos, dar-lhes possibilidade de ao
sobre arealidade, quer nas reivindicaes junto argos
oficiais, imprensa etc., quer no intercmbio de companhias e experincias.
Aidia de um projeto Cultura-Educao, abrindo
as escoals particulares e oficiais ao espetculo infantil

~I

(*) V. pg. 37.

de JEAN TARDIEU

-\

(*) Publicada no n. 48 dos C.T., em traduo de Manuel

Bandeira.

PERSONAGENS
ALMIRANTE SEPULCRO
SR. GARonULlIA
SRA. GARonULHA
SRA. SANTA-AQUI
BARONESA LAMPRIA
CSAR (mordomo)

Acena passa-se 110 tempo dos romances de Jlio Veme. OAlmirante


parece-se com o Capito Grant, vestido como oficial-de-marinha de
1860: suias, sobrecasaca, bon, binculo a tiracolo elc.
ALMIRANTE SEPULCRO (diante
da cortina, de cabea descoberta, ao
cenlro, em tom de palestra, como
que recordando fatos, andando) Quando desembarcamos no Arquiplago Sem Nome - assim chamado por que nenhum navegante conseguiu decebr-lo -l encontramos
uma civilizao muito adiantada: cidades completamente novas, graas
a freqentes bombardeios; cidados

livres, graas a uma polcia onipre- I ser o fato de conter muitas mesas e
sente; costumes pacficos, defendidos nenhuma cadeira. direita, UI/UI espor uma milcia armada at os den- tante cheia de chapus, de todos os
tes; um governo solidamente esnbe- tipos. Csar, o mordomo, de casaca
lecido sobre as instabilidades das eluvas brancas, est de p diante da
opinies. Em resumo, todas as con- estante.
quistas do progresso! Entretanto,
pondo de lado esta semelhana esSRA. SANTA-AQUI (entrando pela
sencial com a vida de nossas socie- E., est descala) Tudo preme Cdades, os costumes desse pas surpre- sar? (Entra estabanadamente com
enderam-me muitssimo. Tinha-se a uma piteira eum leno; para eacenimpresso de que um esprito mali- de o cigarro na vela)
cioso se divertia, fazendo de seus hCSAR - Sim, senhora. Creio que
bitos uma absurda salada, levando os os conv!dados esto chegando.
cidados a tomar uma atitude pela
outra, um gesto por outro ... PrimeiA Sra. Santa-Aqili va sentar-se em
ro ficamos muito espantados com esuma das mesas. A porta se abre e
ses costumes, mas pouco a pouco,
entra o Almirante Sepulcro, um seajudados pela boa vontade de nosnllOr de idade, muito distinto. Csar
sos anfitries, habituamo-nos a tal
apanha sobre a estallle um chapu
ponto que eu entrei na Marinha do
de dois bicos com plumas eentregapas onde alcancei o posto de Almi-o ao Almirante, que tira os sapatos,
rante el fiquei mais de vinte anos,
Voltando minha ptria de origem, que Csar coloca na estante.
no compreendo mais porque as pesCSAR (anunciando) O Almiransoas apertam as mos quando se ente Sepulcro. (D o chapu ao almicontram, tiram o chapu ao entrar rante).
numa sala, renem-se para comer,
ALMIRANTE (com o chaplf na
tm prazer em fazer fumaa ou em se
mo,
dirige-se Sra. Santa-Aqui e
esfregarem uns aos outros ao som de
beija-lhe respeitosamente o p direimsica. Reconstituiremos para vocs
uma recepo em um dos sales mais to) - Encantado, minha senhora.
distintos do Arquiplago Sem Nome. (A joelhado moda isabelina).
Alguns dias antes, recebemos um car- . SRA. SANTA-AQUI - O senhor foi
to assim redigido: (Tira uma carta o primeiro a chegar, Almirante. Faredonda, lendo-a como se estivesse a ofavor de ser cobrir.
AL~fiRANTE (colocando o chapu
escrita em espiral) "A Sra. Santa-Aqui tem oprazer de convid-lo pa- com toda adignidade) - J que tera a recepo que dar em seus sa- nho a honra de estar a ss com a
les no dia 15 de maio, s 18 serthora, permita-me oferecer-lhe minhas meias. (Tira com dificuldade
ossr-se-l.
horas. .. (ossir-e-)."
as meias e oferece-as Sra. Santa-Aqui).
o Almirante cumprimenta e sai.
O' pano aberto, e um salo luxuoSRA. SANTA-AQUI (aceitando-as
so sem nada de surpreendente ano com um sorriso encantado e colo-

cmulo-as sobre amesa) - Nada me


daria maior prazer, Almirante. Esta
lembrana preciosa ocupar um lugar de destaque na minha coleo.

to de priv-lo de todo o valor pessoal.


SRA. GAROBULHA (muito tolinha)
-O senhor muito amvel, Almirante.
SRA. SANTA-AQUI - OAlmirante muito modesto. Parece esquecer
que ele mesmo conseguiu perder a
famosa batalha do Golfo de S. Pedro, graas ao encanto incomparvel
de sua esposa!
ALMIRANTE (suspirando) -
verdade! Foi uma bela poca,

Chegam o Sr. e Sra. Garobulha.


Tiram os sapalos e entregam a Csar, que os coloca na estaule. Csar
d uma coroa de louros de papel ao
Sr. Garobulha e um chapu ii Sra.
Garobulha.
CSAR (anunciando) - Sr. eSra.
Garobulha.
SRA. SANTA-AQUI (salta graciosamente da meSa e vai receb-los) Foram muito amveis em acetiar o
meu convite. Cubram-se, por favor.
(O Sr. eSra. Garobulha cobrem aca.
bea. A Sra. Garobulha vai sentarse em uma mesa). Sr. Garobulha,
posso apresentar (ao Almirante)
nosso poeta nacional, Almirante Sepulcro?

A parla se abre de novo e entra


Lampria.

a Baronesa

CSAR (anunciando) - Baronesa


Lampria!
SRA. SANTA-AQUI (tem uma palal'ra amvel ao mesmo tempo que lhe
aperta o nariz) Minha querida amiga... meu bem, peo que se cubra.

OALMIRANTE (dirigem-se Ulll ao


outro e apertam-se mutuamente a
pauta do nariz) - Encantado, Sr.
Garobulha.
SR. GAROBULHA - Muito prazer,
Almirante.

SRA. SANTA-AQUI (conduzindo


o Almirante Sra. Garobulha) _
Almirante Sepulcro, Sra. Garobulha.
O ALMIRANTE (aps beijar respeitosamente o p direito da Sra.
Garobullla num tOI1l de galanteio)
-Ouvi falar muito arespeito, durante a minha ltima batalha. Todos
sabem que seu marido no tem talento nenhum e que a culpa exclusivamente da senhora. o privil~o
das mulheres bonitas, poderem reinar no corao de um marido apcn-

O Sr. Garobulha desce da mesa,


tira uma pena de galinha do bolso e
comea a fazer ccegas 110 nariz da
esposa edo Almirante, at que estes
espirram e agradecem.

.....

SRA. SANTA-AQUI - Como lhes


prometi que iriamos tossir, pedi ao
Sr. Garobulha para ler um dos seus
piores poemas. Meu caro Garebulha, peo que se execute (com malcia), ou melhor, que nos execute.
(Todos riem discretamente).
SR. GAROBULHA (adiantando-se e
tirando II/n papel do bolso) - um
poema intitulado "Ode ao Mar", de
inspirao martima, como o ttulo
indica' escrevia-a num dia em que
me s~nti particularmente indisposto

A Baronesa Lampria tem um


e, portanto, dediquei-o minha esposa (Murmrios de aprovao. A acesso de tosse to violento que toSra, Garobulha parece lisonjeada. A dos param de tossir e fitam-na com
admirao. Depois a tosse generalibaronesa tosse discretamente).
za-se de novo. O SI'. Garobulha,
SRA. SANTA-AQUI - Nossa querientretanto, d sinais evidentes de
da amiga Lampria est impaciente
mal-estar. No podendo mais, apropor tossir. Parabens, querida! Alis,
xima-se discretamente de Csar epero nosso poeta nacional vai nos dar
gil/Ita baixinho, envergonhado).
ampla oportunidade.
SR. GAROBULHA (lendo com nfase) :

SR. GAROBULHA - Por favor,


onde fica a... a... sala de jantar?

CSAR (mostrando aporta E, com


leve tom de desprezo ecomiserao)
Todos os meus avs percorre- - No fundo do corredor,
ram os mares.
esquerda.
E al onde me recordo de miSR. GAROBULHA (angustiado) nha famlia
E tem de tudo?
sempre encontro o mar em
CSAR (sempre em voz ba[ra e
toda parte, o mar de todos;
desdenhoso)
- Sim, senhor.
eis porque omar minha me,
ODE AO MAR

o mar minha av,


omar minha irm,
omar airm de meu tio
eoirmo da minha me, ame
do meu irmo
e a irm mais velha de meu
pai. ..
Todos os meus antepassados percorreram os mares ...
SRA. SANTA-AQUI ..:.... Meu Deus,
que horror (tosse). realmente pssimo (tosse). E como est mal es.crito, mal composto, no acham?
(Tosse cada vez mais)
Os CONVIDADOS (concordando e
tossindo) terrvel! No tem ssnlido nenhum, estpido! Poucas vezes ouvi um poema to mal escrito!
Oh! Que horror! Que recepo maravilhosa!

SR. GAROBULHA - Obrigado. (Sai


rapidamente, mas esforando-se para
no ser percebido. Csar apanha na
estante um recipiente de cirurgia esmaltado ese aproxima de cada convidado)
CSAR (inclinando-se cerimoniosamente) - Queira cuspir, obrigado. Queira cuspir, obrigado. Queira
cuspir, obrigado. (Os convidados
cospem discretamente no recipiente).
AlMIRANTE (para a sra. Lampria) - Esta uma das recepes
mais belas que j vi. Que estilo, que
elegncia em tudo!
BARONESA - Com efeito, um
dos sales em que melhor se cospe
ese tosse. ( sm. Santa-Aqui) Diga,
minha amiga, assistiu ao ltimo concerto da Sociedade Harmnica?
SRA. SANTA-AQUI - Claro! Foi
uma noite inesquecvel! Que stces-

sol Foi impossvel ouvir o que quer


CSAR (respeitosamente) - Um parar de soprar. Sopro mesmo cm
que fosse, a tal ponto oplblico ma- balo, sra Garobulha? Um balo, viagem.
nifestou a sua admirao.
sr. Almirante? Um balo, sr. GaroSR. GARonULllA (para asra. SantaALMIRANTE - Mas nunca se viu bulha? Um balo, sra. Lampria?
-Aqui, com uma pena) - Permita111ll sucesso igual quele famoso reSRA. LAMPRIA (discrelamente) - -me, ao menos, depen-Ia?
cital cm que opianista foi obrigado Baronesa!. ..
SRA. SANTA-AQUI - Com todo
a parar de tocar. E quando, domiCSAR (amolado) - Barouesa.. , prazer, caro poeta.
nado pela emoo e pelo reconhecl- faz favor. Um balo, sra SantaSR. GAROBULIIA (ajeita a pena e
meato, aquele artista incompa'rvel -Aqui?
comea
afazer ccegas no nariz da
fugiu do palco, o entusiasmo tomou
SRA.
SANTA-AQUI
Obrigada,
eu
sra.
Santa-Aqlli
at ela espirrar) as propores de um delrio coletino
assopro
(Todos
os
convidados
Embora
isto
no
valha um balo...
vo: num segundo opblico invadiu
pem-se
aencher
os
bales
com
muio. palco e pulverizou, literalmente, o
SRA. SANTA-AQUI - Asua pena
piano; era uma luta de quem levaria ta satisfqo). Depois da morte de de uma extraordinria delicadeza.
como lembrana uma tecla de mar- meu marido deixei de assoprar.
com ela que osenhor escreve?
fim, uma corda, um pedal. Tenho um
SR. GAROBULHA - No, esta a
amigo que se orguha de ter conse- A Sra. Garobulha enche com tanminha
pena de cerimnia.
guido trs teclas brancas c duas pre- ta fora que arrebenta abola.
tas.
SRA. SANTA-AQUI (depois de espirrar)
- Obrigada! E se fizermos
SRA. GAROBULHA (bem tolinha) SRA. BARONESA - Voc exagera,
um
pouco
de ~nstica?
- uma grande prova de paixo querida!
pela msica.
BARONESA (parando de assoprar)
ALMIRANTE - H muito no so- - Excelente idia! Devo confessar
que aguardava impaciente esta proo Sr. Garobnlha volta, enxugan- pro com tanto gosto!
SRA. GAROBULHA - Esses bales posio!
do os lbios com o leno evai discretamente para perto da sra. Ga- so deliclosos! De onde vm?
S~A. GAROBULHA (muito tolinha)
robulha.
SRA. SANTA-AQUI - Encomendo- ~ }3 .uma grande prova de sade, a
-os diretamente a um pequeno arte- gmastlca.
SRA. GAROBULHA (baixo) _ so que s trabalha para mim.
SRA. SANTA-AQUI - Tirem os chaSentiu-se mal, meu bem?
us,
e podemos comear!
SR. GAROBULHA (soprando um baSR. GAROBULHA (baixo) - Oh, lo que cresce muito) - Vejam s
Os homens tiram os chapus e as
uma fome voraz, simplesmente.
que beleza! Parece um balo de casenhoras os vus. Csar apanha-os e
samento ou de batismo!
coloca-os na estante.
A Sra. Lampria tosse discretaSRA. GAROBULHA (tolinha) mente.
uma grande prova de amizade,
SRA.. SANTA-AQUI - Espero que
oferecer bales to deliciosos!
oAlmuante
consentir em diri~r os
SRA. SANTA-AQUI (faz sinal aCSRA.
SANTA-AQUI
(suspirando)
movimentos
de nossa pequena essar) - Csar, pode trazer a banquadra.
Muito
obrigada.
Sinto
no
acompadeja.
nh-los pois desde que meu marido
ALMIRANTE - Com muito pra
Csar traz abandeja cheia de pe- faleceu renunclei aos assopros.
zer, querida amiga! Csar, quer traquenas bolas de borracha, bexigas BARONESA - Pobrezinha, como zer ogongo, por favor? (Csar pega,
deve sentir falta! Eu seria incapaz de na estante, o gongo e d ao Almivazias.

rante) - Senhoras e senhores, todos prontos? Bem! Ento podemos


comear: 1, 2, 1, 2 - dobrar os
joelhos, levantar e estender o brao
direito, esquerdo, esquerdo, direito,
abaixar a cabea! timo! Sentar, levantar, sentar, levantar! (Csar pontlla as ordem com o gongo)
Ollve-se lima mlsica anloga s
que acompanham os programas de
cultura fsica.
SR. GAROBULHA (sem flego) Oque acham da situao poltica?

(Os exerccios vo sendo feitos enqllanto eles dialogam)

maravilhosa diverso que, infelizmente, no mais para a minha


idade.
SRA. GAROBULlJA - Eu podia
continuar horas a fio!
SRA. SANTA-AQUI - De forma
alguma desejaria cans-lo, Almirante. Mas como imaginar uma recepo
sem ginstica? (Faz um sinal para
Csar, qlce traz para cada convidado
sell chapll ou vu)
OS CONVIDADOS - Foi delicioso,
e to distinto! At parece que estamos na Corte. No h diverso mais
bela que a ginstica!
SRA. SANTA-AQUI (amvel) -
claro! Mas antes de se irem, aceitaro, sem d,dda, oferecer-me alguma
coisa!
Os CONVIDADOS - Naturalmente!
claro! Com todo oprazer!

BARONESA - Eu penso... que o


governo ... vai cair" . esta noite" .
e ser substitudo... por outro."
SRA. SANTA-AQUI - Csar, quer
amanh.
recolher as lembranas, por favor?
GAROBULHA (milito tolinha) -
CSAR (com uma bandeja vazia,
uma grande prova do governo poinclinando-se diante de cada convider. .. cair.
dado) - Para apobre me da Sra.
BARONESA - J leram olivro ... Santa-Aqui! Para a pobre me da
de...
Sra. Santa-Aqui! Para apobre me da
SR. GAROBULHA - Acho que .. , Sra. Santa-Aqui!
um livro... que chegou a tempo.
Os convidados vo colocando reSRA. SANTA-AQUI - Como assim?
lgio, pulseira, pena-d~-cel'imnia; a
SR. GAROBULHA - Chegou a Baronesa coloca adellladura, etc.
tempo... de fazer esquecer os precedentes!
BARONESA (quando d a dentadura,
falando com dificuldade) SRA. GAROBULHA (milito tolinha)
Agradecemos
profundamente, minha
- uma grande prova... de amor
pela... literatura... esquecer oque cara, por todas as atenes ...
se l.
ALMIRANTE - No posso deixar
sair,
minha amiga, sem primeiro diALMRANTE (muito cansado) zer-lhe
o quanto me encantou asua
Creio que a baronesa comea a se
recepo.
Cheio ser o intrprete de
cansar. Permita-me terminar esta

todos ns, declarando o prazer que


temos em dormir aqui esta noite, e
desejamos que uma chuva refrescante lhe proporcione uma noite agradvel na soleira de sua porta.
SRA. SANTA-AQUI - Osenhor
extremamente amvel! Obrigada, e
at breve.
CSAR (apanha sobre a estante
almofadas e cobertores e distriblli
entre os convidados) - Almofadas!
Cobertoresl Almofadas! Cobertores!
Os convidados deitam-se no cho

bocejando ruidosamente, enqllanto a


Sra. Santa-Aqui, com llln trm'esseiro
e um cobertor, vai dormir fora.

o GUARDA DOS PSSf\ROS


1Ato de FRANOIS AMAN-JEAN
Traduo de Virginia Valli
PERSONAGENS:
CSAR'
o guarda dos pssaros, mais de
50 anos, fracassado, perdido no
mundo dos vivos. Roupa de
guarda de museu. Relgio de
algibeira. Um espantlllor no bolso de dentro.
AUGUSTO
guarda dos mamferos, um tipo
[[ualguer.
UM MENDIGO
Os NAMORADOS
Ela eEle.
ASENIIORITA
muito chique, bonita, distinta e
sensvel.
OCINEASTA
profissional srio capressado.
SR. POMME
diretor do pessoal do Museu,
funcionrio.
ODELEGADO AMER1CANO
JLIA
mulher de Csar.

grandes vitrinas cheias de pssaros


empalhados. Na da direita, os "Migradares". Na da esquerda, os "De
Arribao" eos "Caseiros". Ao fundo, grande janela que d para uma
paisagem do Jardim das Plantas. Ao
fundo avista-se um pouco, direita,
a torre da Estao de Lyon, contra
um cu cinza, com nuvens. direita
e esquerda da janela do fundo,
duas vitrinas menores contm, ainda,
pssaros empalhados. Em baixo, a
um canto, um pequeno cartaz. Um
telefone.
Quando levanta o pano, deve-se
pressentir, abafado e solene, o chei1'0 de museu e seu silncio especial.
Ao fim do corredor, em alguma parte, soam as batidas das duas horas.

i,

Cena I

CsAR - Boa tarde, passarinhos!


Olho vivo, penas brilhantes! Nada de
poeira. (Aspira o ar) Um cheiro de
cola com um pouquinho de naftalina. No ar tranqiJo, durmam meus
pssaros. As pequenas garras firmes
nos poleiros. Muito bem. (Tira lima
cademela, um lpis e anola) Hoje
6.2!79 dia da minha guarda. (Fo~
Ihela) Ontem: um desconhecido.
Ante-ontem: um militar, uma bab.
Um dia antes: ningum. Trs-anteontem: trs seminaristas (folheia)
N' ,
mguem. Amocinha ... Veja: dez
escoteiros; quinta-feira, estava chovendo. (Recoloca acade1'lleta no bolso e lira o relgio) Duas horas e
quatro. Ningum ainda. Os cientistas,
CENRIO
os estudantes, os namorados ealguns
desconhecidos j saram de casa para
Representa uma sala da Galeria visitar meus pssaros. Deixam sua
dos Pssaros, no primeiro andar do casa, suas preocupaes, tomam o
Museu. direita e esquerda, duas metr ou o nibus, andam na rua,

sentindo grande desejo de ver psCSAR - No eslou sozinho. Falo


sares, No h pardais que chegue com os pssaros. Que quer?
em Paris... Precisava de mil visiAUGUSTO - Csar, voc leu os
[antes por dia. Trezentos mil por ano. jornais?
Em dez anos, toda a cidade teria
CSAR - No.
visto meus pssaros. Haveria ento
AUGUSTO - No sabe que vamos
algo diferente! Os aougueiros, os
ser
aposentados?
chefes de escritrio, os advogados e
CSAR - Aposentados?
os ministros: estes que preciso
esperar!
AUGUSTO - . Ento voc no
sabe que vo mudar os bichos do
Ele est perto do telefone. Simll- Museu...
lando telefonar, toma ofone, sem tiCsAR. - lmpossvel, Augusto.
r-Io. Decidido.
AUGUSTO - Como voc cego,
caro Csar. Nesse meio tempo, os
'Al, meus respeitos, Senhor Di- Batrquios, os Rpteis, os Mamferetor. Aqui Csar, o guarda dos ros e os Pssaros, tudo vai deixar o
pssaros. Minhas conferncias esto lugar para a Conferncia da Paz.
prontas, senhor diretor. Pode man- Esses senhores da poltica mundial
dar imprimir os cartazes. Tera-fei- vo poder discutir vontade aqui.
ra - "A Ornitologia, seus encantos Confesse que mais til do que toe segredos"; Quarta-feira - "Os dos esses empalhados.
Pssaros Migradores", quinta - "Os
CsAR - Impossvel! Tolices!
Pssaros cantores". Domingo tarde,
AUGUSTO
- Pois est no jornal,
para a juventude e os aviadores:
Csar!
"Como voam os pssaros". bom
CsAR - O que est escrito,
prever mil cadeiras, senhor Diretor,
um quadro negro e giz. Giz de cor, Augusto, o decreto de Colbert, de
senhor Diretor: todas as cores do 1698. OJardim das Plantas e suas
arco-ris. Meus cumprimentos a Ma- colees so inalienveis, para semdane Pornme, senhor Diretor". (Des- pre. Salvo Linn, Cuvier, Buffon e
liga). Dizer que existem festa das Lacpede, no se deve ler mais nada.
mes, semana da rosa! Temos que AUGUSTO - Estava at nos jornais
organizar a "semana dos pssaros". de ante-ontem. Todos os colegas s
No final de abril, quando eles che- comentam isso.
gam, quando se buscam, cantam e CsAR - Escuta, Augusto. Voc
pem os ovos. Quando suas penas oguarda dos mamferos do andar tririsadas se colam ao visgo dos re- reo. Eu sou o guarda dos pssaros
bentos.
do primeiro andar. Se roubarem neste momento um mamute ou se uma
Cena 2
visitante der aluz atrs do biso africano, no quero ser o responsvel.
CsAR E AUGUSTO
Ora, oguarda dos mamferos de conAUGUSTO - Voc sempre fala so- versa com oguarda dos pssaros! Isso
zinho?
irregular e anormal,

AUGUSTO - Oque no normal


voc, Csar. Pois estou dizendo
que saiu nos jornais!
CsAR - Pois estou dizendo que
o que est impresso e vlido,
Augusto, impresso no ar celeste, desde que omundo mundo, acurva
do voo dos pssaros quando esto
se amando, quando cantam, quando
partem ou quando regressam. Oresto no' vale nada.
AUGUSTO - Voc est bem tocado, Csar. Agente se chateia a 10
centavos a hora h vinte anos. Trago uma notcia sensacional! Eisso
que voc me responde?
CsAR - inadmissvel abcnecer-se, Augusto, mesmo com os mamferos. Admitindo que no seja capaz de conversar com os visitantes
- uma vez que no aparece ningum (isto , muito menos do que
nos pssaros) e como voc no sabe
quase. nada sobre seus hbitos, voc
podia ao menos ver que o seu tigre
est com um canino solto. Cole-o.
Encha oventre da sua zebra. J est
fazendo rugas. Opeito esquerdo do
seu tigre est cheio de traa. Os
ursos caruncham. Est na hora de Iazer alguma coisa, Augusto.
AUGUSTO - QUe me importa!
CSAR - Ento mude de profisso, Augusto.
AUGUSTO - Voc est completamente pancada. Depois Jlia tem razo: alm disso voc chato. (Sai)
Cena 3
CsAR
Csar espana tranqiiilamente um
canto do mostrurio, o dos migradotes.

CSAR - Hoje, os de arribao e


os migradores que desconfiem. Sejam
prudentes, No escutem o vento de
outubro. ovento de vocs, Ovento
da partida, belos veleiros, armados
em constelao para o leste, a 400
metros na chuva e nas nuvens, com
esse curto apelo de trompas que fazem agitar todos os marrecos dos
quintais. No os escutem. Eles ~es
cem da Bievre, vindos da Amenca,
trazendo a chuva, o cheiro dos curtumes, algumas palhas misturadas na
seda dos Gobelins, rolando nas nuvens, impelindo para o oriente. ~le
deLm vocs carem durante a VIagem, merc de um zimbrio, de um
rio ou de uma floresta. Para ir dormir sozinho, afinal, sem vocs, num
desses grandes estratos, gldio. d;
gelo fincado nos montes do Tib.
(Coloca de novo o espanador no bol.lo) Eu, chato? Ah, um visitante.
I

Cena 4
CsAR, OMENDIGO
OMENDIGO - Como , velho?
CsAR - Senhor?
OMENDIGO - No conhece aqui
nas redondezas um museu quente?
Um lugar onde matar afome?
CSAR - No autorizo migalhas
de po e no existe museu quente
por aqui. Um museu no pode ser
aquecido, por causa da empalhagem.
Deslustra as penas e amolece acola.
V ver Heitor, na estufa das plantas
tropicais. L aquecido,
OMENDIGO - Posso ir com sua
recomendao?
CSAR
(..

Como queira. No um

mcn ""lo no oinlb

mlP. ~nllr.r.irlo.

O MENDIGO - Gostaria de comer meu po diante desses pss~


rcs, mas no quente. Plantas tropicais no me dizem nada.
CsAR - Gosta de pssaros?
O VAGABUNDO - Gosto de no
fazer nada eque no me falem. Mas
de tempos em tempos, um passarinho, bom.
CsAR - Ento voc gosta deles
apenas eventualmente... preciso
am-los sempre.
OVAGABUNDO - Depois, empalhados. .. tranqilo... No perturba muito as idias.
CSAR - Um melro, ser sempre
um melro: assoviador, negro, feroz.
Voc ser sempre voc mesmo. Eu,
sempre um guarda de pssaros. A
gente no sai facilmente de suas penas ou de sua pele.
OVAGABUNDO - Voc disse Heitor?
CsAR - Heitor.
O MENDIGO - V, s tropicais.
Voc mais camarada que seu colega
a de baixo. Me mandou tomar banho, diz que era dia da amiguinha
dele e que iam mudaras colees.
Adeus.
CsAR - Voc l jornais?
OMENDIGO - No sou to idiota! S uso jornal para embrulhar a
comida quando est engordurada.
Adeus.
CSAR - Bem. Adeus. (O mendigo sai) Augusto tem um caso ...
Ignorava esse ponuenor.
Cena 5
CsAR edepois os namorados
CSAR
Tirar os animais do
Museu! No ... Jlia teria me dito.

(Ahraados, entram os dois ):amorados, olham as vitrinas enfastIados. Csar resmunga, sentado)
ELA (cochicha) - maluco?
ELE (idem) - COI11 certeza ...
CsAR - Nunca se deve acredilar nos jornais. Inalienvel. A perpetuidade! Decreto de Colbert de
1698!
ELA (cochicha) - Escute, voc
acha que ele perigoso?
ELE (idem) - Como vou saber?
Olha os pssaros.
CSAR - No pode ser! Tolices!
Conversa!
ELA (cochiCha) - Olhe, estou
com medo.
ELE (idem) - Veja esse pssaro aqui. .. Como bonito.
CsAR - opicano verde. No
canta o seu amor, mas bate com o
bico num troneo morto, pancadas
precipitadas. Em janeiro, quando
est frio ecom tempo bom eele fica
tamborilando, pode saber que a fmea no est longe. Na primavera
tambm.
ELA (cochicha) - Vamos embora ...
ELE - Olha a coruja.
CSAR - , a corujinha Iuscalva das rochas, opssaro de Palas
Atena, moo, o da Sabedoria, que
se v no s nas moedas gregas como
tambm apavorando as noites dos
castelos em runas com seu grito que
espanta os fantasmas, Dizem que
lgubre. (Levanta-se) Eu, eu oacho
encantador: "uu... uu''
ELA (dando
ELE

111I1

grito) - Ai!

Fique quieta!

....,

Csar se adianta para os namora- mavera, antes da calmaria dos vendos que esto aterrorizados, de mos tos easubida da seiva, todos os psdlldas.
saros do mundo se aninham epem.
Os das regies polares descem, os do
Equador
sobem. Os migradores, os
CsAR (severamente) - Vocs se
de
arribao,
todos chegam e, com
amam?
os caseiros, cantam, voam alto, limELA eELE - No.
pam as penas e se pavoneiam com
CSAR - Ento, que esto fazen- ar de amor. As fmeas, encolhidas e
do abraados, com toda a aparncia faceiras at dentro das borrascas,
de se amarem?
buscam o mais bonito, o mais voaELE eELA - Agente se encon- dor, o que canta mais. Cada um na
tra.
sua espcie, o amor cria o casal, os
ovos e o ninho, o que provoca a
CSAR - Que isso?
caa ao alimento, a coragem para
proteger,
asabedoria de partir ou fi(Silncio)
car. Quando os filhotes j esto voando o amor acaba e o casal se sepaEle - como se a gente fosse ra, embriagado de solido na imencasado sem ser. Cada um mora com
sido do inverno e das viagens. E
seus pais. Depois do brinquedo, a
tudo recomea ao ritmo do duplo
gente se encontra com os compaequincio. Tem-se indagado, meus
nheiros, samos juntos para passar o
filhos, porque as regies temperadas
tempo.
so as das grandes civilizaes. Vou
ELA (conciliadora) - Agente se dizer porque: porque nelas que os
,
I
encontra, bom, senhor.
passaros
se amam....
CSAR (severamente) - bom,
ELE (a ela) - Veja!
mas no amor.
ELA (a ele) - Pois no ...
ELA eELE - isso.
CSAR - preciso pensar "psCSAR - Eos ovos?
saros", meus filhos. Isso pode nos
servir, aos homens, com nossos te(Silncio)
mores, nossas leis, nossa moral. Os
pssaros vivem numa alegria, enuma
bulha perptua. Anica guerra a
ELE - Os ovos? ..
CSAR - Sim, oninho, os ovos, a caa. Seu nico instinto o amor!
Sua religio uma embriaguez que
Iamilia?
os leva cada vez mais alto. OEvanELE - Isso casamento, no
gelho,
de resto, est cheio de pssaencontro.
ros. s vezes bem estranhos. LemELA (conciliando) - s vezes bram-se do batismo de Cristo, essa
acontece, as pessoas se encontram e voz que se ouve: "Eis aquele em
depois casam...
que pus a minha complacncia... "
CsAR - Vejam, meus filhos, De quem se trata, para vocs? (Sicom os pssaros diferente. Entre lncio) Ah! Ah! Do homem que se
ofim do inverno eocomeo da pri- banhava? Ou da pomba que voava?

(Silncio) muito importante no


saber. .. Eu sempre pensei que era
um pssaro. O Cristo, pessoalmente, ele no me diz nada. Ao contrrio, sou muito pelo Esprito Santo.
ELE - Ah, em certo sentido ...
ELA - que...
CsAR - preciso pensar "pssaros", digo ... eu... Csar...
ELE - Sim, senhor, mas temos que
ir embora.
.ELA - . Adeus, senhor.
CsAR - Bem, adeus, meus filhos.
ELE e ELA - Adeus, senhor.
CSAR - ,.. epensem no ninho!
ELE - Sim...
ELA - , ele bonzinho. (Saem)
Cena 6
CSAR, S
CSAR ( voltando a lima das vitrinas) - A gente ignora as pessoas... (olha atentamente Ulll pssaro, coloca os culos.) No sabia
que o cartaxo risonho tem o par
central de suas penas retrizes brancas na metade basal e o resto negro... Todo dia a gente aprende.
(Retira do bolso o espanador, espana
carinhosamente o pssaro) Plumagem forte, bem presa ao uropgio que
impulsiona vivamente a cauda, e o
torna circunspecto eleve. Cartaxo risonho, que ama os pedregulhos do
deserto (coloca o pssaro no cho}
agacha-se diante dele e lhe fala).
Cartaxo delicado, que segue as caravanas que conduzem osal s estepes
do Hoggar. Agente o v na aurora saltando sobre as pedras negras.
O cristal gelado da manh carrega
teu grito breve e alegre...

(Entre a Senhorita na ponta dos rais. Baixa as asas e balana a c~u.


da lanando notas agudas e precpips)
tadas: "sipsip, ri-ri, fi-fi-fi". A senhorita
se divertiu?
Cena 7
SENHORITA - Oh, sim! guarda de
CsAR, A SENHORITA
pssaros. Dancei muito, depois antes
de acabar, fiquei noiva.
SENHORITA (as mos sobre os olhos
CSAR - Ento vai embora?
de Csar) - Boa tarde!
SENHORITA - Sim... Mame me
CSAR - Ora, a senhorita!
disse: "Antes de voltar para MarroSENHORITA - Boa tarde, guarda cos, preciso ficar noiva". Guarda.
dos pssaros, o senhor tem q~e vIr
dos pssaros!
ao meu casamento; ser depcis do
CSAR - H muito tempo que a
dia
19 'do ano, em Marrakech. Prosenhorita no aparece, h uns quinmete?
ze dias. Senti sua falta.
.CsAR - No, senhorita. Sou
SENHORITA - Guarda dos pssa- guarda de Museu. Mas pensarei na
ros, no fique zangado comigo. Ma- senhorita.
me me levou para fazer compras.
SENHORITA (batendo com o p)
s cosureiras, joalheiros, uma traEu sabia! Guarda dos pssaros,
balheira. Mame fala muito, cu custo
suplico-lhe,
venha ao meu casamena me decidir. Mame me fez debuto.
Fica
faltando
algo na festa se. o
tante. Demos recepes. Fui ao baile.
senhor no estiver l. Alguma COIsa
CsAR - Com um vestido lindo, de um mundo parte. Algo que_o
senhorita?
senhor me ensinou e sem que nHtl
SENHORITA - Queria tanto que o posso mais passar. No posso me
meu guarda dos pssaros me visse! casar sem o senhor, guarda.
CSAR - Os pssaros se casam
Eu disse ao motorista, quando ia
para obaile, para me trazer ao Mu- sozinhos, senhorita.
seu. Mame no quis. Depois j era
SENHORITA - Mas ser fcil. Pade noite. Osenhor me teria guardado pai me disse que oCongresso da Paz
dentro de uma vitrina. Meu vestido vai se instalar no Museu.
era como o desse pssaro (mostra
CsAR (triste) - Ah!
11m pssaro).
SENHORITA - Depois papai pediCSAR - O Phil/oscoplls Siliba- r ao diretor uma licena de quinze
trix, o assoviador. Pescoo, peito e dias para o senhor. Ns l~e n~~~da:
barriga amarelos, Asas verdes acin- mos o avio da companhia. \ laJara
zentadas. Testa vermelha. Olhos como um passarinho. Isso no o
cercados de amarelo enxofre. Devia tenta?
estar bonita! Nos bosques altos em
CsAR - Sim. Mas quem vai cuique vive, a gente o v semp~e em dar dos meus trs c~nanos
,. doen les?
es.
movimento, erguer-se no ar chilreanSENHORITA - O veterinrio,
do, depois voltar rvore que ac~28 bou de abandonar em curtas espl- guarda..

CsAR - No confio. Eles s entendem de doenas para quatro palas.


SENlIORlTA- O senhor os leva,
guarda. Eles mudam de ar.
CSAR - E quem guardar os
pssaros daqui?
SENllORlTA - Ah, no sei. Um
outro guarda. Deve-se poder substitu-Io... No meu corao, eu sei
tambm que ningum pode substitu-lo ...
CSAR - Sei que sou ridculo, senhorita. Mas se deixar meus pssaros eu morro.
SENllORITA - O senhor no vai
morrer e eu serei feliz... Eu disse
a Coco: "Coco, ns iremos ... "
CsAR - algum papagaio, Coco?
SENHORITA - No, meu noivo.
Eu lhe disse: "Iremos todos trs,
com oguarda dos pssaros, no Atlas,
para apanhar passarinhos." No ca-los, mas apanh-los. Quer?
CSAR - Apanh-los, admir-los
e depois solt-los (sonhando l. O
papa-moscas de coleira, o rajada, o
brincalho, chamado de rouxinol bastardo e overdelho dos juncos. Gostaria de, no inverno, ver os pssaros comuns do nosso vero: os pintarroxos, os estorninhos, os piscas,
as andorinhas... Eles todos voltam
em abril ... (ly[ostrando 11m pssaro) Est vendo este? um verdclho. Em abril, em 1806 em Viena,
foi um verdelho como este que comeou a cantar numa rvore da
Frederic-Srasse, Beethoven o escutava sentado num banco. ASinfonia
Pastoral nasceu assim... O verdelho vai cantar todo o 1werno, no
Atlas, para a tua felicidade, senhorita.

SENHORITA - Como quer que


seja feliz sem voc? (chora)
CSAR - Bem, bem! Eu irei, senhorita. Os pssaros tm aborrecimentos mas no choram nunca. As
lgrimas so uma das misrias dos
vivparos.

SENHORITA (secando as lgrimas)


- Obrigada, guarda dos pssaros.
Voc um amor. Sabe que desde
que minha governanta me trouxe por
acaso ao Museu e desde que entrei
aqui e que me explicou os pssaros
- voc sabe disso, guarda - voc
me transformou. De tola e ftil, eu
me tornei uma moa alegre, atenta
e verdadeira. Mame me diz: "Isabel, porque que voc pensa tanto
nos pobres ultimamente?" Papai
acha que eu canto muito e Jacques,
meu irmo, que no gostava de mim,
agora quer sempre sair comigo. Ecomeo agostar de ficar sozinha, como
voc, guarda dos pssaros. Caminho,
ouo rudos e olho as nuvens. Gosto menos das fachadas e mais das
pessoas - principalmente os velhos
eabandonados. Osofrimento das pessoas incrvel, guarda, eu no sabia.
Oque os aborrece eu escuto sem me
aborrecer. Vendo-os to reais e to
sofredores, meu corao bate com
toda fora e digo-Ihes alguma coisa
que parece encant-los de verdade,
talvez como o verdelho de abril em
Viena... Sinto-me mais alegre, mais
livre, penso menos em mim, rezo
melhor. .. Mame diz.que estou envelhecendo. Eu, eu sei que por sua
causa, esta felicidade, guarda dos
pssaros.
CsAR - Senhorita... (Ele tambm tem lima lgrima nos olhos)

SENHORlTA - Pensava que os vivperos... (Todos dois riem)


CsAR - Quantas vezes veio ver-me?
SENHORITA - Doze vezes. a
dcima-terceira.
CSAR - Est vendo como doze
horas podem mudar uma alma eseus
hbitos. Os ministros que a gente
tinha que ter...
SENHORITA - Os ministros? Guarda, desde quando o senhor ama os
pssaros?
CsAR - Desde sempre. Minha
primeira lembrana, foi quando era
criana e que a bab me levava de
carro. Era no cais de Bourbon, na
Ilha S. Lus onde nasci. Vi um pardal que batia as asas numa poa de
chuva perto da calada. Passou um
rebocador e apitou o seu grito de
adeus. Foi desde esse tempo.
SENHORITA - E depois, guarda?
CsAR - Depois, eu era um menino indolente, num grande castelo
Luis XIlI; o "Premartine" margem do Creuse. Meus pais estavam
sempre viajando. Meu tio Aquiles
gostava de empalhar pssaros. Ele
me ensinou.
SENHORITA - Osenhor tinha um
castelo, guarda?

tis. Meu tio gostava tambm de mulheres. Mulheres e pssaros custam


caro. Quando ele morreu, a venda
do castelo mal deu para pagar as dvidas. Ele havia legado a coleo ao
Museu e eu junto. Nessas vitrinas
esto todos nossos pssaros. Sei a
histria de cada um deles, onde a
aprendi, como fiz, o que ele fez. Eu
devia tambm empalhar tio Aquiles.
Onico pssaro da desgraa ...

CsAR - Sim, eu era um menino


muito rico e solitrio. Mas os bosques e o rio estavam cheios de pssaros.
SENHORITA - E tio Aquiles?
CsAR - Tio Aquiles, no fundo,
s gostava de empalhar. Meus pais
morreram. Tio Aquiles me levou para
viajar. Fomos a toda parte, dando
volta ao mundo buscando passarinhos. Agente os empalhava nos ho-

SENHORITA - Eseu filho, guarda?

SENHORITA - Qnantos anos tinha quando tio Aquiles morreu?


CSAR - Trinta anos, senhorita.
SENHORITA - Depois que aconteceu?
CsAR - No houve depois. No
aconteceu nada. Casei com Jlia. Tenho um filho de 20 anos. Guardei a
coleo. Empalhava aqui, ali. Otempo passou. No sei ainda se eu o
perdi completamente porque sei muitas coisas sobre os pssaros. Mas
acho que isso no sem de nada
para uma vida de homem. Depois
precisava escrever es sei falar.
SENHORITA - bonita, Jlia, a
guardi dos pssaros?
CsAR - No. Ela parece uma
betarda Triste e sempre descontente. Ela no gosta de pssaros.
CSAR - S se interessa por bolas. Faz parte do primeiro time de
basquete dos Gobelins. Ele diz que
me despreza. No oconheo. Ele me
parece muito mamfero. (Longo silncio) Eis a o perigo de a gente
se desclassificar, de passar para a
classe dos pssaros. Nunca contei
isso a ningum, senhorita. a sua
despedida ...

J,
CSAR - Evidentemente h o biSilncio ainda. Os dois sonham.
co,
as penas. Oolho tambm ... De
Depois II moa toma a cabea do
tal
modo feroz e que enxerga to
guarda com as pequenas mos enlulonge
ecom tanta preciso, com essa
vadas cobeija /10 rosto longamentc.
terceira plpebra que cobre as duas
outras para uma sombra eum sonho
SENHORITA - Sabe, preciso di- mais profundo. H tambm o sterzer que voc tem uma filhinha - num em quilha de barco, osso fino,
graas aos pssaros. Porque eu o sopro de ar, pronto para flutuar nos
amo, guarda, mais do que a papai. ventos, e sobre o qual se inserem
(Ela foge como um martim-pescador) os. grandes msculos voadores ...
CSAR - Ela tem razo. pre- Mas para mim, senhor, ouropgio de
ciso viver com menos pssaros e pssaro uma maravilha. Veja, ele
mais humanos ... Senhorita! Senho- no apenas carrega, misturados mas
rita! Filhinha... Ela se foi. (Cor- distintos, o rgo de reproduo e o
rendo para a sada) lrei ao casa- dos emunctrios, como tambm tomenta! Irei ao casamento! (Esbar- das as penas da cauda! Essas penas
mcom o cineasta que vai entrando) fortes que dirigem o vo, fazem contra-peso ao equilbrio quando opssaro desce para terra ou cabriola no
Cena 8
ar. Envolvido por esse estremeciCSAR, OCIN EASTA
menta sagrado do amor e da clera.
O CINEASTA (entra com estardaCINEASTA - Isto se pode fotolhao, carregando um aparelho) - grafar?
Guarda dos pssaros, por favor?
CSAR - Por que no? De baixo
CSAR - Sou eu, senhor.
para cima edetrs para diante. (Abre
OCINEASTA - Autorizao para uma vitrina e pega um pssaro)
fotografar. (moStra um carto)
Olhe-o direito. (Sustenta-o na ponta
CSAR (examinando o carto) - do brao) o oriolo amrelo,o
Se deixar os meus pssaros morro. melro de ouro! O abdome fuselado
Se no for ao casamento da senho- com uma carlinga de avio prolongando-se pelos ramiges azuis da
rta, ela ficar infeliz.
cauda. Pois bem! Entre o abdome e
CINEASTA - Por favor?
a cauda, nessa penugem de junquiCSAR (devolvendo o carto) - lhos, est enfiado o uropgio. .
Pode fotografar. Est em ordem.
CINEASTA - Se que estou enten-

Bruscamcntc, ressoa a campainha


do telefone. Csar d um grito, como
se tivessc sentido no corao uma
dor sbita. Pctrificado no {ugar, diante do aparelho sem ousar tirar o
fone, pe as duas mos sobre o corao. Os toques continuam.
CINEASTA - Bem, que est esperando para atender?
CSAR (com dificuldade) - H
dez anos que a Direo no telerona! Desde odia do incndio entre os
batrquios!
QNEASTA - Anda!

.......

r."

Csar acaba tirando o fone. Desajeitadamente aproxima-o do ouvido, gagueja, balbucia.


CSAR - Sim... ... Os pssaros... Sim... Csar. Sim, senhor Pomme. .. Imediatamente, senhor Pomme ...

(Recoloca o telefone, segurando o


corao com amo direita. Durante
acena do telefone, Jlia entra, amillher de Csar. uma betarda triste,
endomingada, olhar inquieto; voz
montona e solene).
Cena 9
CSAR, JLIA EOCINEASTA

JLIA - Csar, vou-me embora.


CINEASTA (tirando amquina, fi- dendo o uropgio no se v?
CSAR - Ah! Jlia... Que
xlllldo o trip) - Oque que h
CSAR - No. Isto que ma- veio fazer aqui? Voc nunca vem
de mais interessante num pssaro? ravilha.
aqui.
CSAR - Ouropgio.
CINEASTA - Como osenhor quer
JLIA - Vou embora.
CINEASTA - Ora, veja. Explique- que eu fotografe uma maravilha inviCSAR - Para onde?
svel?
O -ne isso.

.""I

guarda?" Ouve-se a voz do diretor,


rec/amando algo antes de entrar. DuCSAR - Vai ao caf?
CSAR, OCINEASTA
rm/te toda a cena seguinte o cineJLIA - No, Csar, vou-me emasta est ocupado em ajeitar o apaSilncio bastante longo. Csar, du- relho para ajustar as tomadas. Csar,
bora com Augusto para sempre. (Sirante toda esta cena, ficou com o mo sobre o corao, escuta muito
lncio)
verdelho amarelo ua mo. Vira-o plido, colado contra uma vitrina.
CSAR - Com meu colega Augus- entre os dedos.
to? Oguarda dos mamferos?
CSAR - Eera minha mulher h
Cena 11
JLIA - . A gente vai viver mais de vinte anos.
junto. Vou levar meu filho. Augusto
CSAR, ODlRETOR, OCINEASCINEASTA (Para dizer algo) Est
quer. Eles se do bem. J fiz amuTA,
ODELEGADO AMERICANO
dana dos meus mveis. Deixei os falando do uropigio?
CSAR - Nem chega a ser uma
seus. Fiz acomida para voc quando
ODIRETOR - Temos ento quaestria
de uropgio ...
Iro salas que tm as mesmas dimenvoltar. Paguei o gs. Dei alpiste aos
canrios.
CINEASTA (Idem) Era talvez sua ses e que podem servir perfeitamulher?
..
mente. (Mostra o centro da cena)
CSAR - Foi muito gentil. Oltimo gesto foi bonito.
CSAR - Oh, sim! No precisa Aqui a mesa do telefone. (Mostra
as vitrinas) A os acumuladores. Na
mais do verdelho?
JLIA - No quis ir embora sem
CINEASTA - No, obrigado. (Ins- entrada, como vimos,. a sala da imlhe dizer adeus ... Csar, eu no
prensa.
aguentava mais com essas estrias tala amquina no cm'alete) para
ODELEGADO - Yes.
de pssaros. J estava farta. No arevista de modas. Refolhas. atual,
parece!
A
Conferncia
de
Paz
que
O DlRETOR - Bom dia, Csar.
que voc seja m pessoa, Csar, mas
voc impossvel e demais obse- vem se instalar aqui, formidvel. (Curvatura e mU1'lmrio de Csar.
cada com pssaros. Eu vou refazer Aqui para ns, aqueles que partem Ao Cineasta) Perdo, senhor. E em
a minha vida com um homem srio e aqueles que chegam, tudo ames- cada uma desas grandes vitrinas, o
- eaposentado - pois a Confern- ma coisa... Vou ver se acho um senhor poder perfeitamente alojar
cia de Paz vem para oMuseu. Nos- ngulo para fotografar essa \~lri- um dos transformadores. de que me
na. (InStala o aparelho alto, para falou.
so filho vai se casar logo. Vocs no
fazer um take para baixo).
combinavam. De certo modo, voc
ODELEGADO- O.K.
CSAR - isto, de cima para
ser mais feliz sozinho, com os caODIRETOR - Em resumo, senhor
baixo, de diante para trs. Nunca
nrios.
delegado,
est vendo que onosso veso \~stos assim. Exceto na montaCSAR - Talvez voc tenha razo, nha, quando se domina um e que lho Museu vai poder prestar ainda
Jlia, desejo que seja mais feliz com ele chega ao ninho, preso ao penhas- alguns servios humanidade. Ao
o guarda dos mamfferos do que foi co, abaho da gente. Grande plana" melhor da humanidade: Conferncom o dos pssaros.
dor, vigoroso, ensombreando com as eia da Paz! (ri).
JLIA - Obrigada, Csar. .. asas escuras a geografia do vale.
ODELEGADO (rindo) - O.K.
Adeus, Csar.
(Fecha a vitrina) Mas ser que ela
O DlRETOR - Csar voc no
CSAR - At logo ... Adeus, vai ser feliz com Augusto? Ensom- est com bom aspecto. Pobre Csar,
breando, digo, todos os refolhas do tudo desaba para voc! Mas voc
Jlia.
vale...
poder ter umas frias! Anuncio-lhe
uma grande novidade! A prxima
ltlia sai enxugando uma lgrima.
O Cineasta fica estupefndo, Csar .Silncio. O cineasta, inquieto, tira Conferncia da Paz vai ser aqui, neso alba da oQjetiva. "Qu~ Mcom e.lse. te velho Museu, to honrado .por
um pouco embaraado.
JLIA - Vou com Augusto.

Cena 10

...

',

~:tr.;.

I
\:

-.4

.";J.;

;;,;r
~-

o",

Cuvier, Buon e Lacpcde. Duranle atempo da conferncia - que


ser longo e no pode ser determinado - j que se trata da Paz do
mundo ... ' ~(Ri) todas TIS colees
sero arrumadas no guarda-mveis c
o pessoal dispensado. Aqui, neste
domnio "empalhado" dos pssaros,
o senhor Delegado vai organizar ii
sala dos despachos. Nada de pombo-correio, meu caro Csar, mas telefones! Ora, Csar, vamos! (Ao Delegado) Se o senhor delegado quer
me seguir, vamos ver se com os mamferos, os rpteis e os batrquios
no poderemos arranjar-lhe uma bonita sala para a Conferncia propriamente dita. (Ao cineasta) Perdo,
senhor. At vista, Csar. (Csar,
no responde, petrificado. O diretor,
que ia sair, volta) Csar, o diretor
do pessoal est lhe dizendo "at
vista".
CSAR (mo 1/0 corao) _
Adeus, sr. Pomme.

Meu Deus, que que fjz a vocs, Ouve-se cantar os pssaros l fora.
meus pssaros? Vocs bem viram Pega o telefone e, em voz baixa:
que no podia viver sem vocs. Que
que lhes fiz? Hoje de manh .
OCINEASTA - Al! Al! Oguarera uma manh como as outras . da dos pssaros morreu.
No querem responder? Companheiros que me olham com os olhos de
minha mocidade, adeus! ... Adeus a
todo o tempo que passei com vocs,
com suas histrias, suas manias, seus
amores. .. (Em voz baixa) Sabia
muito bem, Senhorita, que no iria
ao seu casamento. De qualquer modo preciso ser feliz. .. (Adianta-se, cabaleando, com grandes gestos,
gritando) preciso que todo mundo
seja feliz! Que as preocupaes no
sejam medocres, mas acres e maravilhosas! Com movimentos sedosos
do pescoo, batidas de asas e giros
altos em direo aurora! (Desajeitadamente, quase caindo, abre uma
vitrina, apanha os pssaros a mancheias, atira-os) Voem! Sigam o
grande vento de outubro! Aquele
que leva os patos, os estorninhos e
Saem o diretor eodelegado ame- as garas! Voem! Oguarda dos psricano.
saros vai embora com vocs! (Em
voz baixa) Preciso abrir agaiola dos
canrios ...
Cena 12

CSAR, O CINEASTA

Ouve-se, no silncio, o cineasta


que fi/ma etoma uma vista dos psSaros na vitrina. No mesmo relgio
de incio soa trs horas. Csar permanece imvel, encostado vitrina,
segurando o corao.

(Cai no interior da vitrina e os


pssaros o cobrem. Ouve-se ainda
sua voz moribunda) No jardim de
Prmartine, uma tarde, mame me
didse: "Venha janela, filho. Escute,
na silindra, o rouxinol est cantando." (Morre).

O CINEASTA - Eles so muito


imveis, esses pssaros. Diga-me,
guarda, o senhor no poderia passar
no campo?
CSAR - Sim, vou passar imediatamente. Apenas um minutinho.

Assim que Csar cai na vitrina, o


Cineasta para de filmar. Parece emo
cionado. Aproxima-se do corpo de
Csar, coloca ooriolo na mo aber
ta do guarda. Abre agrande janela
que d para oJardim das Plantas.

Os textos publicados /lestes CADERNOS s podero ser represe/ltodos mediante autorizao da Sociedade BraSileira de Autores Teatrais.

-r

EM 1974
OMELHOR FORAM OS CENRIOS

..

DOS JORNAIS

Quantitativamente, uma temporada animada: os 40


lanamentos profissionais cariocas representam, em relao aos 27 do ano passado, um aumento de 50% na
atividade teatral. Financeiramente, uma temporada festi
va para bom nmero de empresrios: o dinheiro do
PACjDAC rolou solto e indiscrimindamente, e mesmo
sem considerar esta nem sempre benfica injeo, houve
vrios grandes sucessos que devem ter contribuido dedsivamente para a independn~ia econmica dos respelivos responsveis.
Se formos espremer osumo dessa laranja teatral, o
que ficar como saldo do balano? Quatro momentos
de Teatro com maiscula, emocionantes e inteligentes:
o luminoso rigor formal da personalissima viso que
Lavelli nos deu do sofrimento checoviano de A Gaivota,
a altiva e solidria tomada de posio assumida pejos
atares-personagens de Um Grito Parado no Ar frente s
foras que os oprimem; a turbulenta-violncia cmica de
O Casamento do Pequeno Burgus(*), chegaudo, pelo
caminho do pastelo, ao alvo dos ensinamentos bresh
times; e, entre as visitas estrangeiras, portanto sem en
trar na avaliao da criao local, a desenfreadaimagstica de Victor Garcia a servio da poesia de Garcia
Lorca em ferma. Quatro momentos de Teatro com
maiscula em uma temporada seria um saldo bastante
positivo. Acontece que nenhum deles correspondeu a
uma autntica criao dos nossos artistas: ferma um
espeteulo globetroller, espanhol, Um Grito veio todo
pronto de S. Paulo. O Casamento foi a remontagem
carioca de uma j antiga encenao paulista, e AGaivota
resultou da curta visita de um encenador estrangeiro.
Nenhum destes quatro melhores espetculos do ano concorrer pelo menos em categoria de direo, ao Prmio
Molire, justamente por no serem considerados trabalhos ori~nalmente cariocas.
Os trabalhos originalmente cariocas ficaram mais
longe do Teatro com maiscula. Temos uma encsna-

o formal eestilsticamente re~ujntadssima de um texto


muito discutvel Ensaio Se/vagem; uma explorao pictoricamente inspirada de um espao magnificamente potico em Avatar, onde, porm, o texto no foi ade~uadamente usado como elemento propulsor; uma colorida
explorao das formas do teatro popular nordestino,
cheia de vitalidade, em Viva oCordo Encarnado; uma
explosiva revelao do talento de um grupo jovem em
a IllSpetor Geral(*) e a renovao da linguagem do
teatro infantil em Histria de Lenos e VelltoS, cuja
repercusso ultrapassou o mbito do pblico ao qu"al
especialmente se destinava.
Oresto, na melhor das hipteses, no passou de
boas intenes. s vezes apoiadas em textos .de peso e
em realizaes cnicas respeitveis, como em a que
mmum 11m Homem Vivo, Coriolano, a Monta-Carga,
Dr. Kuock, Gente Difcil. Outras raras vezes apoiadas
num saudvel epor defmio polmico esprito de investigao eexperimentao, como em Somma.
Oresto, na maioria das vezes, no passou de alimento para uma superficial e alicnadora evaso do
esp.e~t~dor. Repito pela ensima vez que no nego a
legIlllmdade do chamado teatro comercial, ~ue existc em
to~as as gra~des capitais eatende s exigncias dos seus
fiIS consumIdores, como comprovam, alis, os espetacuI~es. sucessos de bilheteria de A Gaiola das Loucas(*)
e Plppm(*~. - Mas evidente que tais realizaes no
podem aspIrar, num balano crtico do ano e mesmo
q~~do so ~tesanalmente bem executadas' (condio
rmruma qu~ so uma pequena parcela destes espetculos
sabe cumpnr) ao mesmo tratamento aque fazem jus os
trabalhos que se empenham em nos revelar em toda a
sua complexidade, arealidade que nos cerc~.
J os espetculos comerciais esforamse por esconder essa r~aIidade e nos convencer de ~ue tudo vai s
mil maraVllhas no mundo e no Brasil de hoje. Quem
fizesse um tour completo dos teatros cariocas na fase
final da temporada, com as suas Gaiolas, Pippins, Ministros e Vedetes, Xepas, CollstantinllS, Madames GonemIJ(*) logos do Sexo(*) etc. e aeeitasse averdade
que essas peas propem como um reflexo do meio-ambiente em ~ue esto sendo representadas, teria de con. cIuir que vivemos num mar de rosas ealegrias. Etodos
34 ho de concordar comigo que isto no verdade.

Como [oram muito poucos os espetculos qae [luiseram (ou puderam) mostrar que (e porqae) no vivemos num mar de rosas e alegrias, e como foram muito
numerosos a~ueJes ~ue propuseram ao espectador um
retrato arbitrariamente retocado e sorridente da realidade, a temporada de 1974 foi insatisfatria, no seu ccnjunto, no obstante os seus respeitveis pontos altos, e
apesar de ter deixado um saldo menos negativo do que
o ano passado.
Diante da lembrana de tdio que a maioria dos
espetculos desta temporada, como j acontecera em
1973, me deixou como sua principal herana, confesso
que sinto certa dificuldade em convencer-me de que as
coisas devero melllOrar em breve. Mas existem alguns
indios que podem conduzir aum certo otminno. Um
del.es ocrescimento do movimento das jovens companhas, que chegaram a esboar, pela primeira vez uma
espcie de verdadeiro mercado paralelo, desvineul;do da
mentalidade de consumo e comercializao. A maioria
das suas realizaes foi de nvel precrio eingnuo, em
que pese agrata revelao do grupo Asdrubal Trouxe o
Trombone, com oseu simptico Inspetor Gera/(*), mas
eles ~rometem, de Jual~uer foima, uma injeo de incon.
formlsmo e ousadia, que tanto fazem falta ultimamente
ao profissionalismo estabelecido.
E a segunda e principal deixa que permie esperar um futu~o ~enos sombrio amudana que se processou na dlreao do SNT. Eill poucos meses de fren.
tico trabalho, o novo diretof, Orlando Miranda e a
equipe que o assessora souberam diagnosticar alguns
dos principais males crnicos de que sofre oteatro brasileiro, e iniciar um dinmico combate a essas doenas;
souberam impor ocorreto ponto-de-vista de que odever
de um rgo oficial de culura consiste em investir madamente na infra-estrutura, e no .em pulverizar suas
verbas no paternalista estmulo dado a produes avnlsas eaprodutores avnlsos; souberam reabilitar aimagem
de um rgo h sete anos mergulhado no marasmo.
Pelas perspectivas que se abriram diante de vrios setores do trabalho teatral no Brasil, a nova fase do SNT
eonstituiu-se no mais importante acontecimento, eOrlando Miranda fez jus ao ttulo de personalidade teatral
mais destacada, neste ano teatral de 1974-.
Mas na coluna dos acontecimentos negativos, oano
deixou dois registros que nos ficam atravessados na gar-

..........

'

..

ganla: os preauros desaparedmentos do dramalurgo


Oduvaldo Viana Filho edo cengrafo Joel de Carvalho,
falecidos J10 auge da sua capacidade criadora, tornaram
onosso teatro muito mais pobre.
Odeprimente vazio da literatura dramtica brasileira prosseguiu e agravou-se muito em 1974. Neste setor,
at mesmo quantitativamente, houve um retrocesso a
registrar: enquanto em 73 dois teros dos lanamentos
profissionais cariecas baseavam-se em textos nacionais,
a proporo caiu agora para menos da metade.
E a qualidade foi catastrfica. A nica pea que
tinha algo de importante anos dizer, esabia diz-lo com
eficincia teatral, foi Um Grito Parado no Ar, de G.
Guarnieri, j revelada em So Paulo ano passado. Dos
lanamenots originais onico de interesse foi Revillon
do estreante Flvio Mrcio, donde um mtier ainda hesitante, mas de evidente sensibilidade. Ointeresse do texto
de Avatar, de Paulo A. Grisolli no pde ser corretamente avaliado base da bonita encenao de Luis Carlos Ripper. Viva oCordo Encarnado, de Luis Marinho
/

e
~ ~ma pea smptica no seu genero, mas de alcance
limitado, Joo Bethencourt mostrou excelente domnio
tcnico na despretensiosa A Venervel Mme. Goneall c
tambm em Clime Roubado(*) onde esboou um enfoque
crtico de um aspecto da realidade brasileira, mas
"
nao osustentou ate ofim. Edois lanamentos aguardados com interesse - Ensaio Selvagem de Jos Vicente
e o Anti-N~lson Rod~gues, primeira pea escrita po~
Nelson Rodngues depcis de 10 anos - decepcionaram
nitidamente.
,

"'"

'

A obra-prima de plstica teatral criada por Hlio


Eichbauer para Ensaio Se/vagem, omaravilhoso espao-natureza concebido por Luis Carlos Ripper para Avatar,
e o magstral dispositivo ~ue o argentino Cludio Segvia criou para AGaivota fariam sucesso em ~ual~uer um
dos centros mais exigentes de criao teatral, sendo que
Eichbauer assinou, ainda, os bons cenrios de a Colecionador eA Torre em ConClll;lO. Praticamente do mesmo nvel foi a criao de Marcos Flaksman, sobretudo
em Antgona, mas tambm em Coriolano e DI'. Knock.
Juarez Machado fez oimpossvel: inovou em matria de
Plllft com poesia ehumor. Jorge Brando criou Ulll belo
cenrio pobre para Cordo Encarnado. Um jovem valor
Maurcio Sete, firmou-se com oseu trabalho para Tropix:
Dos vrios trabalhos de Colmar Diniz, omelhor foi para
Gaiola das Loucas. E Joel de Carvalho despediu-se em
beleza, como sempre trabalhou, arrumando a moldura
visual para Godspell, Vassa GeleVlOva eSomma.
No setor dos figutinos, alm da~ueles extraordinrios com os ~uais Eichbauer, Ripper e Segvia completaram os seus trabalhos para EnsaioSe/l'ageln, Aviltar
e A Gaivota, merecem deseque os trabalhos de Dudu
Continentino para Cordo Enca17lado e Guilherme Guimares para Constalllina.
Jm MICHALSICI

A pssima fase atravessada pela nossa dramatur~a


foi tambm atestada pelo resultado do concurso de peas
criado este ano pelo Conselho Estadual de Cultura: entre
os originais concorrentes, o juri no conseguiu encontrar nenhum digno se~uer do terceiro prmio. A esperana que resta oconcurso do SNT, em boa hora ressuscitado pela nova direo do rgo, cuja premiao-recorde est sendo disputada pelo total recorde de 371
originais.

Cenografia
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I
I

Neste setor, contrariamente a todos os outros, a


temporada foi excepcional. Nunca, talvez, foram vistos
em um ano tantos cenrios admiravelmente inspirados.

(lamal do Brasil 28.12.1974).


(*) Ainda em cartaz em 1975.

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SLAWOMIR MROZEI<

Quando, h uns quinze anos, comearam a aparecer as primeiras obras dramticas de Slawomir Mrozek,
elas provocaram debate sobre seus mtodos de realizao
cnica. A crtica formulou muitos ataques, condenando
uma psicologia exagerada da psicelcgia e" dos costumes,
o recurso a efeitos de farsa, uma busca excessiva do
ridculo, a ausncia do clima de ameaa, falta de naturalidade. Se um espetculo satisfazia a um dos postulados
da crtica, negligenciava outros; se no carregava no
bizarro, tratava como normais asituaes absurdas; querendo ser grotesco, desvalorizava o texto. As numeros~
encenaes do Tango conirmaram as concluses tiradas
dessa primeira fase, principalmente no plano da interpretao. Feliz acontecimento faz lembrar o problema proposto h anos, que oequilbrio cnico entre oque, em
Mrozek, participa da farsa filosfica e o que resulta do
pesadelo grotesco, em outras palavras, entre a I~ca e
ohumor, de um lado, eosentido da catstrofe iminente,
de outro. Ele ofaz porque, sendo mais do que uma farsa
no sentido clssico da palavra, do que as primeiras
peas do autor, pode assumir um significado mais profundo somente se conseguir convencer oespectador sobre
operigo iminente que corre a antiga ordem europia.
Ocarter de farsa de Feliz Acontecimento acentuado pelo cenrio de sala eoenredo que gira em torno
do eterno tringulo e que difere do usual pelo fato de
que uma terceira pessoa auxilia o casal a concretizar
sua unio. Apesar de o cenrio no sugerir isso primeira vista, foi carregando sobre o lado farsesco que
Erwin her montou a pea no Teatro WspoIczesny. O
cengrafo, Ewa Starowieskka, construiu um interior de
acordo em sua totalidade com as indicaes do autor.
Uma slida porta dupla na parede do fundo flanqueada por duas magnfficas caritides apoiando o portal.
Ainda que no decoradas com prpura e ouro, as. paredes cinza preservaram os traos do desenho colando. A
moblia, principalmente um imenso leito,. est de acor~o
16 com asugesto do autor. Odossel combma com oestile

do quc o Marido est dizcndo ao EstranllO. At a cor


dos pijamas do Marido com quc ambos, ele eoEstr~nho
dormem, corrcsponde s indicaes. Apcsar de tudo islo,
o interior, fantasticamcnte carrcgado no vaticina nada
de bom. Assim, no a cenografia que responsvel
pela prevalcia dos elementos de farsa.
Omais importante a distribuio dos papis e o
conceito geral de cada um. Erwin Axer focaliza a ateno no texto eprocura tirar seus efeitos cmcos; qualidades cnicas das falas individuais edas situaes esto
bem delineadas no drama. Oresultado final prova que
foi feita uma anlise profunda do texto quanto a ambos
os valores, literrio e dramtico. Os atares procuram
seus efeitos, mas no chegam a uma sntese, por no
terem chegado a uma unidade lgica de todas as rplicas, blagues esituaes absurdas.
Isto resulta da maneira como os intrpretes viram
seus personagens. OMarido liberal, idelogo de um compromisso temperado de slogans humanistas, representado por Kazimierz Rudzki. Atar muito conhecido no
s do cabar literrio como do teatro onde interpreta
geralmente papis cmicos e grotescos. Ele interpreta
seus papis com inteligncia, uma aparncia de ingenuidade e de seriedade digna de Buster Keaton. Como o
Marido, tem as maneiras impecveis da gerao educada
antes da Segunda Cuera Mundial em casas de respeito.
Com calma convico, expe suas opinies polticas e
sua f no progresso da humanidade, auxiliado, com certo
embarao, por um anarquista. Acaba finalmente por se
decidir a justificar os meios por um fim pessoal - a
perpetuao da espcie. Rudzki busca a comicidade no
contraste entre as opinies professadas e os atas; entre
as palavras condizentes com o exterior do personagem
de respeito e a maleabilidade de conduta em relao,
primeiro, ao pai e depois ao filho.
Ainterpretao do velho strapa (Henryk Borowski) personificando a autoridade paterua, um personagem saido diretamente da farsa clssica. Mais impetuoso
do que sinistro, encontra justificativa para a sua raisoll
d'tre nas palavras lenta e expressivamente ditas. Delicia-se com seus prprios argumentos eavaidade operde.
O Beb-vampiro, que aparece no 3.0 ato, um
papel de mmica. Kazimierz Kaczor, de macaco rosa,
aterroriza-nos de maneira divertida. AMe, uma persa-

..

nificao da idia fixa maternal, sada as artes do filho


com orgulho maternal.
H tambm , o Estranho, UI11 esteta anarquista, .
espera de que tudo desmorone, um aliado ativ? do .~arl
do na luta contra a autoridade paterna e pai espiritual
do promissor rebcnto. Em Feliz Acontecimento Wieslaw
Michniko\Vski a apresentao mais equvoca e completa na sugesto da existncia de profundos pensamentos etemores atravs do que toda afarsa funciona como
uma camuflagem.
Atar chaplinesco, Michiniko\Vski representa tipos
modestos, fracassados, aparece aqui como um destruidor
teoricamente violento da ordem estabelecida, guardando
entretanto ,os traos que denunciam sua fraqueza. Cabelos longos de hippie, barba e culos de um conspirador
do sculo 19, ele, alm do cmico contraste entre suas
opinies e seu comportamento, espalha uma inquietude
catastrfica que no do personagem mas vem do meio
ambiente, de fora.
Essa ansiedade que constitui provavelmente a chave
da pea se se quiser ver Feliz Acontecimento como a
mensagem de um autor que geralmente no deixa de ter
opinies sobre o mundo. Mrozek compromete em sua
farsa todos aqueles que andam em busca de influncia
e presti~o: a autocracia, oliberalismo, o anarquismo, a
contestao. No tem pena de ningum. O desastre
daqueles que omereceram no dissipa, porm seus temores. Odiretor confiou na pea de Mrozek. No estava
entretanto convicto de que o palco fosse o meio a ser"
empregado para mostrar osentido oculto de seu texto,
ELZBIETA WYSINSKA

(The Theatrc iII Polalld 6fl974)

FEDERAO ~IACIONAL.
DE TEATRO AMADOR

RELATRIO FINAL
Nos dias 6, 7 e 8de setembro de 1974, reuniram-se em Petrpolis, Direores de Teatro Amador e Universitrio, crticos teatrais e autoridades ligadas ao teatro de todo oBrasil, convidados pelo Servio Nacional
de Teatro, tendo por objetivo a criao de uma Federao Nacional de Teatro Amador, de maneira a obter-se uma infra-estrutura capaz de garantir maior eficincia ao trabalho do Setor.
OEncontro realizou-se sob os auspcios do Servio
Nacional de Teatro, dentro do Programa de Ao Culmral do Departamento de Assuntos Culturais do Ministrio da Educao e Cultura, e com a colaborao do
Servio de Teatro do Estado do Rio ePrefeitura Muninicipal de Petrpolis.
A abertura foi feita no dia 6,pelo Dr. Cludio
Digues, representante do Prof, Manuel Digues Jnior,
Diretor Geral do Departamento de Assuntos Culturais
do Ministrio da Educao e Cultura, que passou a
seguir a presidncia dos trabalhos Prof. Maria Helena
Khner, secretariada pelo Prof. Roberto de CIeto.
,Os trabalhos foram realizados com a diviso da
Assemblia al presente em quatro (4) comisses de estudo, coordenadas pelos crticos Yan Michalski, Jos
Arrsbal, Roberto de Clelo e Aldomar Conrado, (GB),
Ilka Zanotto e Jefferson Dei Rios (de SP) eencarregados de examinar as propostas apreesntadas pelo SNT:
a primeira, definindo princpios e diretrizes; a segunda,
a estrutura e funcionamento da futwa Federao. As
concluses de cada comisso foram a seguir levadas a
Plenrio. Os documentos apresentados, aps discuso e
votao por toda a Assemblia, foram aprovados com
a seguinte redao-final:

DocI/lIIento n.o 1- Federao Nacional de Teatro


Amador - Princpios e Diretrizes.
1- OServio Nacional de Teatro, em seu Plano

de Ao, parte de diretrizes ebsses bem definidas eque


fundamcntam e do unidade sua atuao em todos os
setores:
"Na realizao de seu objctivo maior, o Servio
Nacional de Teatro entende que sua atao no mbito
da atividade teatral conslitui um dos mais importantes
instrumentos de atendimento a suas necessidades bsicas
de uma ao cultural em mbito nacional:

tes e equipamcntos para cada um dos setores de atividade;

-.:~

- enfim, de que uma poltica baseada no incitamenta ecstmulo colaborao, buscando interessar setores privados direta ou indiretamento ligados s atividades previstas e canalizar para 11m trabalho produtivo
e fecundo a participao dos prprios bcneficirios a
maneira mais eficaz de cncaminhar formao de uma
cultura nacional, mltipla euna, como oexige um pas
de dimenses continentais e com as nossas caractefsticas de desenvolvimento.

3- OTeatro Amador , para oSERVIO, um


dos mais importantes instrumentos para aferio e pro- expanso das oportunidades de acesso cultura. moo de toda a atividade teatral do pas. Razo por
que constitui um dos campos de maior envergadura para
2- Filosofia de ao que exige ese desdobra em seu desempenho.
princpios que vo informar a atuao em cada um dos
setores da atividade teatral:
4- Coerente, no entanto, com seus princpios, de
que
sua
a'Jo no pode ser simplesmente extensionista,
"O S.N.T. tem plena conscincia:
mas sobretudo de intermedirio, aprofundando, desenvol-: de que uma ao cultural no nem pode ser vendo, coordenando eintegrando as diferentes formas e
uma SImples extenso de uma atividade ou produto de matizes culturais do pas, sente ser necessrio, como pricultura a elementos reunidos ou dispersos em vrios meiro passo neste setor, criar uma atuao eficaz, signilocais;
ficativa eautnoma, dentro desses objetivos, isto , un- de que oEstado, aquem pode edeve caber ex- damentada nas necessidades de interesses dos que dela
pressiva atuao neste setor, tem como funo essencial se beneficiarem e capaz de estimular sua palticipao
a de intern.ledirio, quer para dar aos elementos atingi- para um trabalho produtivo efecundo.
dos os neos de aprofundar e desenvolver sua prpria
cultura, quer para coordenar eintegrar as diferentes for5- Para tal, partindo de dados da realidade eXis~as ematizes culturais do pas, de modo agarantir uma tente, organiza este Encontro com os diretores de grupos
filosofia de ao unificadora;
de todo o pas que tm mantido atividade continua e
significativa
nos ltimos anos, visando a obter sua con- de que opoder cultural atende assim s neestribuio
para
este passo bsico aseu desenvolvimento e
sidad~ e !nteress~s ~os que dele se kneficlam e que
determmarao os obJettvos especficos de cada atividade ou criar uma interao de trabalho, que no s os apoie
como sedimente aatuao erealimentao de sens planos
proposta de trabalho;
para este setor.
~ de que necessrio evitar aseparao atualmente eXIstente entre os agentes criadores de cultura, os
6- a partir desses princpios e objetos que se
representantes das coletividades regienais ou locais eos centraliza, assim, sua proposta de criao de uma Fedediferentes pblicos aque se destina otrabalho, buscando rao Nacional de Teatro Amador, como entidade capaz
associar atodos na elaborao eaplicao dos planos de de coordenar, entre si ecom os rgos de cultura goverao;
namentais, os grupos dispersos em todo oterritrio nacio- de que esta viso, pluralista eglobal, exige ani- nal, bem como unir, em cada re~o do pas, os agentes
38 plantao e/ou dinamizao de toda uma rede de agen criadores de cultura, os representantes das coletividades
- dinamizao de toda a produo cultural;

'

...

.""1

......

' \
II

regionais e os diferentes pblicos aque se destina o tra


balho dos mesmos.

- Minas Gerais, Esprito Santo, Guanabara, Rio


de Janeiro;
- So Panlo;
- Paran, Santa Catarina, Rio Grande do Sul;
- Gois, Braslia, Mato Grosso.

7- AFederao dever ser uma entidade aIltnOllla, de mbito nacional, com personaliadde jurdica
prpria, organizada com base em Coordenaes Regia
nais, que, apartir de um ponto j existente elltuante,
13 - As Coordcnaes tero como sua primeira e
ampliem progressivamente sua rea de abrangncia, de
mais
importante flUlo a pesquisa e levantamento de
modo avir aatender atodos os grupos do pas.
todos os grupos amadores existentes em sua regio, cre8- Asede da Federao, para fins jurdicos, dere- denciados que ficam, como representantes de uma Federa
r ser estabelecida em Braslia, como o exige a atnal o Nacional, para auar eom esse fim junto aFundaes
le~slao. As sub-sedes sero localizadas nas prprias Culturais, Secretarias de Cultura, Prefeituras, Universida.
Coordenaes Regioaais
des eEscolas, bem como junto aos rgos de divulgao
locais. Nestes grupos estaro compreendidos os que fun9 - As Coordenaes sero entidades de carter
regioaal que, partindo sempre de dados de sua realidade, cionarem em quaisquer estabelecimentos de ensino cluvisaro aimplantar efou dinamzar otrabalho dos grupos bes, associaes de classe, fbricas, igrejas etc, v~culalocais e manter a viso pluralista indispensvel a uma dos ou no aessas entidades.
noo mais verdadeira de cultura.
. ~ 4.- ~cr~itamos ficarem, assim, assegurados os
prnnpas
obJetivos e necessidades bem como passveis
' 10 - Aunidade, dentro dessa mul!iplicidade, ser
de
superao
os aspectos negativos que levaram a essa
obtida pela organizao de Conselhos que reunam os
proposta
de
uma
Federao Nacional:
diferentes membros eum representante do S.N.T. e, dsn~ro de um~ .filosofia de ao unificadora, no s plane- a permaaeae eindispensvel adequao realijen as at1Vld.ades a serem desenvolvidas em conjunto dade esuas mutaes;
como. atuem lm;to aos.rgos culturais do governo, sis- asuperao de uma marginalidade que a maior
tematlzando essn a lIgao do trabalho re~onal com
parte
das vezes enfraquece, torna efmero ou mesmo
uma ao nacional.
anula o trabalho dos grupos;
. 11 - Partindo da realidade atual, podem ser as
- a ausn?a ~e uma organizao burocrtica-legal
regies brasileir~ divididas em 7 (sete) Coordenaes,
q~e por vezes nao so enfraquece os grupos junto aos rque desenvolverao em carter autnomo as suas atividades, coordenadas, porm, pelo Conselho de que panid- gaos de cultura locais, como representa entrave a seu
pan, com aFederao Nacional, oque no significa que prprio desenvolvimento;
assim se estratifiquem, mas, pelo contrrio, que se ajus- afalta de apoio econdies materiais de subsistaro sempre quela realidade, reduzindo ou ampliando tncia para um trabalho contnuo efecundo',
seu nmero sempre de acordo com as necessidades do pr
- a ausncia de uma orientao tcnico-artistica
prio movimento.
quando necessria, como de um estmulo e/ou questi~
12 - .t{o quadro atual, as Coordenaes podem nament~ q~e permita acada grupo analisar eaprofundar
suas propnas propostas de trabalho;
abranger as seguintes re~es:
- oestmulo criao de novos grupos;
- Acre, Rondnia, Amazonas, Par, Amap, Rorana;

- auniformizao nacional do tratamento dispen- Maranho, Piau, Cear, Rio Grande do Norte; sado pelos rgos oficiais aos grupos amadores, trata- Parlll'ba, Pernambuco, Alagoas, Ser~pe, Ba- mento este que no pode nem deve comportar as mesmas exigncias legais feitas s companhias profissionais;
hia;

..

'1!:

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...,.
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J
.;?

- a garantia do fluxo das decises esuperviso e todo comum, mltiplo e1111ificado esem trazer-lhe uma
do retorno das informaes sem obloqueio de intercsses dependncia cm relao a qualquer rgo regional.
paralelos de qualquer natureza;
3-'- Aestrutura da Federao Nacional de Teatro
- aligao, enfim, de um trabalho regional epor Amador se desdobra, assim, cm trs nveis de organivezes annimo com uma ao de maior mbito, sem a zao:
qual ser impossvel encaminhar formao de 11111a
- um Conselho Administrativo cum Conselho de
cullura nacional. Pois cultura , nccessariamentc, uma Grupes, de mbito nacional, represenlando aFederao;
obra dinmica aberta e viva. Do contrrio, ser apenas
- Coordenaes Regionais;
mistificao.
- Comisses ou Representaes Estaduais.

Documento n. 2: Federao Nacional de Teatro


Amador - Estrutura e Funcionamento.
1 - Tendo em vista os objetivos e a filosofia de
ao propostos, aestrutura efuncionamento da Federao tero que ser estabelecidos de modo a dar reais condies de operao queles critrios bsicos.
2 - Para tal, torna-se necessria uma esnura:

4- O Conselho Administrativo ser escolhido


entre os elementos de cada Coordenao Regional ligados administrao (Fundaes, Secretarias de Educao eCultura, Universidades, etc.) e/ou prtica teatral
e ter por funo a mobilizao de recursos da comunidade local e planejamento de sua utilizao. Atuar,
assim, junto aos rgos dos governos estaduais universidades e col~os, associaes de qualquer gnero, sindicatos e cooperativas, clubes e entidades culturais ou
recreativas, empresas (de transporte'construo
editoJ
flUIS etc), em suma, a nvel institucional, estabelecendo
rellles com IIS foras ativas da cOlilunidade local egarantindo aos grupos apoio, assistncia tcnico-didtica e
1:1'Omoo. Caber-Ibe-, portanto, nessa funo de catalizalor das foras da comunidade e construtor de uma
infra-eslflliura regional:

2.1. - suficientemente flexvel edinmica, de modo a:


. - atender s transformacs possveis de uma realidado cm desenvolvimento',
- garantir ofluxo das decises e superviso e o
retorno das informaes sem o bloqueio de interesses
paralelos de qualquer natureza;
- obter de cada um dos elementos - criadores
. :- pesqui?~lr os recursos humanos, financeiros emaadminislradores e comunidade local - omximo iendi- ten~ls da regmo passveis de serem canalizados para
mento e participao dentro do tipo de atividade que apao ao tealro;
lhe cabe;
- analizar aviabilidade eformas de sua utilizao;
- no haver restries aos grupos participantes da
- entrosar-se com entidade ergos phlicos epriFederao, a fim de que eles sejam unitariamente autvados;
nomos em sua filosofia de ao.

40

2.2. - suficientemente unificadora, de modo a:


- obter a forma~o progressiva de uma inra-estrutura em mbito REGIONAL capaz de garantir a
subsistncia dos grupos, aproveitando tambm os prprios recursos da comunidade e sem trazer-lhes uma
dependncia exclusiva do rgo nacional;
- mas criando, tambm, uma forma de ligao
NACIONAL, capaz de garantir a flexibilidade e dnamismo indispensveis a um desenvolvimento juntamente
com a integrao progressiva daquelas partes em um

-4

Nacional de Teatro e aos grupos da regio;


- divulgar por todos os meios oteatro, aproveitando as festas cpromoes de qualquer natureza no local;

,..,

"t

- promover convnio e avaliar seus resultados',


- identificar, em contato com oConselho de Grupos, os pontos de estrangulamento da estrutura regional
esuas formas de superao;
- providenciar locais e instalaes necessrios;
- distribuir o material didtico (livros, revistas,
ec.) obtido;
- buscar e/ou oferecer assistncia tcnico-didtica
(cursos, bolsas de estudo etc.);

- elaborar os relatrios inormativos pata as reunies dos Conselhos eprovidenciar seu envio ao Servio

- buscar, em discusso com os demais, criar um


inslmmental adequado de avaliao dos trabalhos realizados;

- informar e orientar, com base nas necessidades


entrevistas e avaliao realizada, os elementos capazes
- enfim, promover e organizar as atividades espe- de fornecer-lhes auxlios e dotaes.
cficas de sua funo.
6- Ambos os Conselhos tero ligao direta,
como representanles que so da Federao, com oSer5- O Conselho de Grupos ser composto de vio Nacional de Teatro. Aestrutura criada ter, assim,
Diretores de Grupos de Teatro Amador escolhidos para dois pontos de apoio - oRegional eoNacional -de
representar cada Coordenao Regional e ter por fun- modo a que as eventuais falhas ou insuficincias de um
o o planejamento, coordenao e centralizao de in- possam ser cobertas Ou superadas pelo outro e evitar-se
tercmbio com o teatro amador da regio, em termos apossibilidade de pontos de eslrangulamento que imperegionais e nacionais. Atuar, assim, a nvel de gn/pos, am odesenvolvimento desejado.
estabelecendo relaes com os diferentes grupos amado7 - As Coordenaes Regionais sero organizates e com a populao local, de modo a garantir uma
permanente pesquisa, coordenao em'aliao do trabalho das pelos dois elementos de cada Conselho, que delibedesenvolvido em mbito re~onal e ofllL\o dessas infor- raro em conjunto sobre aestrutura eplanejamento glomaes a uma organizao de carter nacional. Caber- bal da regio, ao nvel de grupos einstituies, relacio-lhe-, portanto, nesta funo de assessoramen!o e orga- nando ambos os setores. Para isto, as Coordenaes Regcnais contaro com o apoio das Comisses Estaduais
nizao do trabalho dos grupos:
que sero igualmente constiudas de dois elementos.
- realizar olevantamento global epernJanente dos
grupos atuantes na re~o;
~ -:- Cada Coordenao Regional ser, portanto,
constl!UIda de Comisses Estaduais, com dois represen- entrar em contato com os mesmos para conhecer tantes por Estado e dois Conselheiros, que podero ser
suas condies de trabalho, necessidades e aspiraes; em seu Estado, os mesmos que compem a Comisso
- levantar, em conjunto com eles, as possibilidades Estadual.
de desenvolvimento e encaminhamento das solues;
. ~ - A ~residncia dos Conselhos ser igualmente
- recolher os relatrios dos grupos re~onais para dCCl.dlda por lIvre escolha de seus membros. OServio
posterior encaminhanlento ao Conselho Administrativo, Nseienal de Teatro ter em ambos um representante
'
a fim de que, a partir destes, possa o mesmo elaborar presente em todas as reunies nacionais.
seu relatrio;
. ..10 - Com essa estrutura poder-se- globalizar as
- estimular a criao de novos grapos e orient- at1Vldades de teatro amador em mbito nacional de ma-los em sua organizao;
neira dinmica e autnoma, adequando realidade de
cada
re~o as decises tomadas no planejamento ulobal
- estimular os grupos abuscar eefetivar processos
da
Federao
Nacional e fazendo a ela retornar:m os
de auto-sustentao financeira afim de que se concretize
dados
que
informaro
as novas decises. Ficar igualna prtica a autonomia de funcionamento de cada um;
mente garantida a filosofia de ao e objetivos gerais
- estimular omaior contato dos grupos com asua que levaram criao de uma Federao Nacional, estarealidade re~onal, afim de que oproduto do trabalho belecendo que 1<0 Estado tem como funo essencial a
dos mesmos conritbua efetivamente para o desenvolvi- de intermedirio, quer para dar aos elementos atin~dos
mento de sua prpria cultura;
os meios de aprofundar edesenvolver sua prpria eultu- estimular atroca de experincias entre os grupos; ra, quer para coordenar eintegrar entre si as diferentes

formas e matizes culturais do pas". Pois s assim se


poder conseguir que "o poder cultural alel~d.a s necessidades e interesses dos qae dele se beneflemrem e que
determinaro os objetivos especficos de cada atividade
ou proposta de trabalho",
2 - FUllciollGmelllo:
2, 1. - Podero Itzer pale da Federao todos
os grupos amadores que solicitarem sua inscrio, atravs das Coordenaes Regionais ecom ?ua situao legal
e administrativa regularizada, Os membros das Comisses Estaduais sero escolhidos por representantes dos
grupos amadores de cada Estado, em reunies estaduais
anuais. Aescolha dos representantes regionais que comporo os Conselhos ser igualmente feita por ocasio dos
encontros anuais das Comisses Estaduais da Coordenao Regional para anlise da realidade, avaliao dos
resultados obtidos eplanejamento de ao para o exerccio seguinte,
2,2, - O planejamento global ser, portanto,
anual, desencadeando ofluxo de deciscs dentro de uma
perspectiva nacional, a partir da situao e/ou resultados obtidos at o momento. Adiversificao e atendimento s necessidades especficas de cada regio manter
tambm sempre em vista a necessidade de uma coordenao nacional (ex, calendrio nacional de festivais, evitando as permanentes duplicaes existentes),
2.3, - Alm da reunio anual, nesta fase de implantao da Federao, cada Consenio reunir trimestralmente seus elementos, com presena tambm do
S,N,T, Essas reunies trimestrais sero realizadas uma
. em cada sub-sede da Coordenao Regional.
2,4, - Alm do apoio financeiro dos rgos estaduais eempresas privadas locais, procurado e aplicado
pelo Conselho Administrativo, em mbito nacional, o
S,N,T, conceder aos grupos amadores possibilidades de
desenvolvimento, segundo suas necessidades easpiraes,
atravs da concesso de auxlios para viagens, apresentao de espetculos no prprie estado ou estados vizinhos, realizao de festivais. e encontros e divulgao de
seus trabalhos em mbito nacionaL

[lio sille q/UI 11011, os objelivos e dirctrizes apro':,lldos


no documento de princpios e diretrizes da Federaao, e
que determinam as bascs estruturuis da prpria Fedcrao.
Aps aprovao dos documeotos acima, yroced~u
-se eleio dos representantes das Coordenaoes RegI"
nais que comporo o Conselho Administrativo eo Conselho de Grupos, de mbito Nacional, na forma da
estrutura aprovada. Os Representantes Estaduais s
foram indicados Assemblia nos casos cm que os representantes de cada regio presentes ao Encontro julgaram
haver suficiente representatividade para tal.
Foi decidido, outrossim, que comporo uma Comisso Estatutria os elementos designados pela Assemblia
eque devero apresentar no prazo de 50 dias uma minuta de Estatutos e Regimento Interno dos Conselhos, a
ser por eles discutida.
Aps aleitura da ata de fuudao erelatrio final,
os trabalhos foram encerrados pelo Diretor do Servio
Nacional de Teatro, Sr. Orlando Miranda, que corroborou suas palavras de estmulo Federao recm.criada
com uma portaria de criao de um Concurso Regional
de Dramaturgia ,de iniciativa do prprio Ministro da Educao e Cultura Sr. Ney Braga, destinados a universit.
rios de qualquer ecola do pa e com um prmio em
dinheiro e montagem de espetculo para os vencedores
em cada uma das sete regies da Federao.
Aprxima reunio dos Conselhos ficou marcada,
em princpio, para os dias, 2 e3de novembro prximo,
na Fundao Cultural do Distrito Federal, em Braslia.

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TEATRO PARA OPOVO

t ....

42

OSNT promoveu, atravs do Programa de Ao


Cultural do Departaneno de Assuntos Culturais, em
convnio com aAssociao Carioca de Empresrios Teatrais, durante oms de dezembro de 1974, a venda de
ingressos ao. preo nico de Cr$ 5,00 para espetculos
teatrais no Rio, sob opatrocnio do MEC. .
Para tanto, uma bilheteria volante instalada numa
camioneta especialmente adaptada esteve estacionada em
dias alternados em diversos bairros da cidade, no horrio de 10 s 18 horas, vendendo ingressos ao preo
nico de 5,00 para qualquer dia da semana, em qualquer
sesso dos espetculos em cartaz.

OSERVIO NACIONAL DE TEATRO, com o


apoio do Programa de Ao Cultural, do Departamento
de Assuntos Culturais, do Ministrio da Educao e
Cultura, atendendo necessidade de preparao de pessoal especializado para ensinar Teatro (Artes Cnicas),
em 1.0 e2. graus, nas escolas de todo opas, realizou,
no segundo semestre de 1974, cursos no Rio de Janeiro,
So Paulo, Braslia eBelo Horizonte, com os resultados
mais positivos.
O curso ministrado na Guanabara, em dezembro
passado, contou com oapoio do CEDEPE e do Centro
Educacional Caloust6 Gulbenkian, rgos ligados Secretaria de Educao e que so encarregados da preparao eespecializao de professores, sobretudo de Educao Artstica. Em vista do seu grande xito, resolveu
atender ao professorado num segundo curso, a realizar-se no perodo de 19 de fevereiro a11 de maro de 1975,
com a colaborao daqueles rgos.
Ocurso ter dois turnos: manh - 8 s 11 hs.
tarde -14 s 17 hs

Os interessaods podero se inscrever nos dias 13, 14


A campanha visa a levar ao teatro camadas da e17 de fevereiro, das 8 s 16 horas, no Centro Educa.
populao de menor poder aquisitivo, alm de promover donal Calouste Gulbenkian (Rua Benedito Hiplito
a abertura para outra faixa de espectadores, ou seja,. s/n.o - esquina da Marqus de Pombal- teI. ,....
2321087),
aqueles que no esto habituados a freqentar teatro,

,~-t,

,
I

2,5, - No planejamento de atividades e conseqente aplicao de verbas sero mantidos, como ccn-

SERViO NACIONAL
DE TEATRO

OServio Nacional de Teatro possui os seguintes


Oresultado dessa campanha foi um sucesso total.
No Rio, dela participaram vinte e duas companhias tea- setores, para consulta epesquisa:. Biblioteca especializatrais, no perodo de 2/29 de dezembro. Ototal de ingres- da sobre teatro, com um acervo de mais de 12.000 vclusos vendidos foi de 63,290.
mes, no 5. andar da sua sede, na Av. Rio Branco n. o
Amesma campanha, realizada em So Paulo, teve 179 - horrio das 12 s 18 horas, diariamente, de
a participao de 15 companhias, no perodo de 16/29 segunda a sexta-feira; um Centro de Documentao e
de dezembro, com um total de 24.626 ingressos vendidos. Pesquisa Teatral, situado no 6. andar, em fase de organizao, com funcionamento previsto para maio prrimo,
DEPOIMENTOS
OSNT continua a gravao de depoimentos dos
artistas brasileiros de maior projeo em nosso teatro.
Este ano, foram gravados os depoimentos de Eugnio
Kusnet - oprimeiro entrevistado de 75, no Teatro Anchieta em So Paulo.
Walter Pinto e Ziembinski sero alguns dos prximos nomes a serem entrevistados pelo SNT.

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CURSO DE TEATRO

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SERVIO NACIONAL DE TEATRO


DEPARTAMENTO DE ASSUNTOS CULTURAIS
MINISTRIO DA EDUCAO E CULTORA
ENTREGA DE PREMIOS
Sexta-feira, 7 de maro, s 15 horas, no 7. andar
do edifcio sede do Servio Nacional de Teatro, oDiretor do rgo fez entrega dos prmios relativos ao .Concurso de Dramaturgia de Peas Infantis, aos trs mdhores espetculos infantis do Rio e So Paalo, e ainda,
dos auxlios de montagem para os espetculos premiados no Concurso de Peas.
AComisso Julgadora do Concurso, constituda por
Maria Clara Machado, Fbio Sabag e Oscar Von Phuhl,
s conferiu os prmios para segundo eerceiro lugares,
respectivamente de Cr$ 10.000,00 e Cr$ 5.000,00 s
peas "ESTRIA DA MOA PREGUIOSA" de Maria de Lourdes Teixeira dos Santos e"PAPO DE ANJO"
de Ricardo Mack Filgueiras.
Os auxlios de montagem para essas peas, julgados
conforme edital amplamente divulgado, foram assim distribudos: Cr$ 7.500,00 para oGRUPO QUINTAL de
Niteri eCr$ 7.500,00 para oGRUPO POCA de So
Paulo, para montagem de "ESTRIA DA MOA PREGUlOSA" e
15.000,00 para MACK PRODUES ARTISTICAS LTDA., para montagem de "PAPO
DE ANJO",
Os prmios para os melhores espetculos infantis
do Rio foram atribudos pela Comisso Julgadora formada por Ana Maria Machado, crtico do Jornal do Brasil, Lcia Benedetti e Maria Helena Khner, autoras, a
"PLUFT, OFANTASMINHA" da Maria Clara Machado, produo de OTABLADO; "IDSTRIA DE LENOS EVENTOS", de Ilo Krugli, produo de TEATRO
MGICO e "AS INCRlVEIS AVENTURAS DOS
TRS MOSQUETEIROS", de Benjamin Santos, produo de R. B. PRODUES ARTISTICAS.
Os trs premies, igualmente de Cr$ 10.000,00 cada
um, para os melhores espetculos de So Paulo, foram
atribudos pela Comisso Julgadora formada por Mariangela Alves Lima, crtico de "O Estado de S. Paulo",
Alberto Guzik, ertico da "ltima Hora" eHilton Vianna,
erlico do "Dirio da Noite", a "MARROQUINHAS

cs

44

FRU-FRU", de Maria Clara Machado, produo do Teatro Popular do SESI, "TRmOB CITY", de Maria Clara Machado, produo de Grupo Teatro Rotunda e a
"O PALI-IAO IMAGINADOR", de Ronaldo Ciambroni, produo de R. A. Produes ArUsticas.

..i

JANEllW AMARO DE 1975


TEATRO DE BOLSO
(Te1. 287.0871)

PRMIO - JNCENTlVO CRIAO


Com o objetivo de estimular a criao teatral de
alta qualidade e elevar em toda a medida do possvel o
nvel da temporada, oSERVIO NACIONAL DE TEATRO acaba de criar cinco prmios em dinheiro, de Cr$
30.000,00 (trinta mil eruzeiros) cada, que sero atribudos aos cinco melhores espetculos cariocas e paulistas
do ano de 1975.
Ojulgamento dessa premiao, ser entregue responsabilidade da Associao Carioca de Crticos Teatrais. Em So Paulo, esse julgamento ser entregue
Associao Paulista de Crticos de Artes.
Tambm para as melhores realizaes de teatro infunlil haver prmios em dinheiro, ampliando oesquema
que j foi testado, para este setor ,no segundo semestre
do ano passado. Os cinco melhores espetculos infantis
do Rio, e, outros antos de So Paulo, recebero Cr$
10.000,00 (dez mil cruzeiros) cada. Ojuri carioca ser
integrado pelos crticos Ana Maria Machado, do "Jornal
do Brasil", e Clovis Levi, de "O Globo", e por Lucia
Benedelti, representando o Servio Nacional de Teatro,
e o de So Paulo por Hilton Viana, do "Dirio de So
Paulo", Alberto Guzik, da "ltima Hora", eMariangela
Alves de Lima, de "O Estado de S. Paulo".
A premiao do teatro infantil ser tambm ampliada, j este ano, a cinco outros Estados: os dois meIhores espetculos de Minas Gerais, Paran, Rio Grande
do Sul, Pernambuco eBahia, no ano de 1975, escolhidos
por Comisso a ser designada pela direo do SNT,
recebero o prmio de Cr$ 5.000,00 (cinco mil cruzeiros) cada.

MOVIMENTO TEATRAL

I
L~

Jorge Soares, Regina Cas, Daniel TEATRO JOO CAETANO


Dantas, Luis Artur Peixoto e outros.
(Te1. 221.0305)
Preo 15,00.

Mangue Stor)', comdia de Aurimar Rocha. Direo do autor, com


Iris Bruzzi, Nelson Caruso, Aurimar TEATRO GLAUCIO GIL
Rocha, Dorinha Duval e Halo Frei- (Te1. 237 7003)
tas. Preo 30,00.

I'

TEATRO COPACABANA
(Te1. 257.0881)

OMinistro e aVedete, com Itala


Dona Xepa, de Pedro Bloch. DiNandi, Nestor Montemar, Ari Fenreo
de Francisco Milani. Com
toura, Norma Sueli eoutros. Direo
Vanda
Lacerda, tila Iorio, Paulo
de Geraldo Queiroz.
Junqueira e outros. Preo 10,00.

Constalltina, comdia de S. Maugham. Direo de Cecil Tbir. Com:


Tnia Carrero, Rogrio Frois, Rosi- TEATRO GLRIA
la Toms Lopes, Suzana Vieira, Fe- (Te1. 245.5527)
Iipe Wagner e outros. Preo 40,00.

'11'
'J

TEATRO MESELA
(Te1. 248.4880)

OAmante de Mme. Vida1, comdia


de Verneui!. Direo de PemanTEATRO GALERIA
do Torres. Com Fernanda Montene(Te1: 225.8846)
gro, Otvio Augusto, Fernando Iorres, Simon Curi e Jacqueline Iaulogo do Sexo, comdia de R. Har- rence. Preo 40,00.
ris & Leslie Darbon. Direo de Jos Renato, com Felipe Carone, Monique Lafon, Maria Luisa Castelli,
Heloisa Helena e outros.. Preo TEATRO IPANEMA
30,00.
(Te1. 247.9794)

A Venervel Mme. Goneau, comdia de Joo Bethencourt, direo


do autor. Com Hildegard Angel,
Milton Morais, Iv Cndido eSilvia
Martins. Preo 40,00.

O Casamento do Pequeno Burgus, de Brecht. Direo de Luiz Antnio Correia. Com Analu Prestes,
Luis Antnio, TeIma Reston, Marielnspetor Geral, de Gogo!. Dire- ta Severo, Wilson Grey e outros.
o de Hamilton Vaz Pereira. Com I Preo 30,00.

OAteli de Mme. Zaz, l'audeville de Feydeau. Direo de Jos Renato, com Zanone Ferrite, Berta Loran, Araei Cardoso, Ruth Mezzek,
Luis Delfino, Amndio e outros.

TEATRO GLAUCE ROCHA


(Te1. 226.4269)

I
I
r".

A Teoria na Prtica Outra, cemdia de Ana Diosdado. Direo de


Antnio Pedro. Com Gracinda Jnior, Lucia Alves, Jorge Chaia, Regina Viana, Vinicius Salvatori e outros. Preo 10,00.

TEATRO MAISON
DE FRANCE
(Te1. 252.3456)

TEATRO MIGUEL LEMOS


('reI. 236.6343)

TEATRO PRINCESA ISABEL MOVIMENTO TEATRAL


EM SO PAULO
(TeI. 236.3724)

Salva, de Edward Bond. Direo


Lampio 110 Jnjel'llo, de Jairo Li- Feira do Adu/lrio, de Brulio de Ademar Guerra, no Teatro Paiol.
ma. Dir. de Luis Mendona, com Pedroso, Ziraldo, Joo Bethencourt,
Camillho de Volta, de Consuelo
Madame Sat, Joel Barcelos e ou- Paulo Pontes eArmando CosIa. Direo de J Soares, com Mauro de Castro, direo de Fernando Peilros. Prco 30,00.
Mendona, Rosamaria Murlinho, xclo, no Teatro Aliana Francesa.
Arlete Sates, Osmar Prado eoutros.
Um BOllde Chamado Desejo, de
~reo 40,00.
T. Williams, direo de Kiko Jaess,
cenrios efigurinos de Gianni Ratto.
TEATRO MUNICIPAL
no
Teatro Anchieta.
(Tei 224.2895)

TEATRO SANTA ROSA


Maria da Ponte, de Guilherme Fi- (Tel. 247.8641)

Leonor de Melldolla, de Gonalves Dias, direo de Rodrigues Cruz,


no TBC.
gueiredo. Direo de Joo BeheaDesgraas de lima Crialla, de Os Efeitos dos Raios Gama, de
court Com Leonardo Vilar, Sandra
Martins
Pena. Direo de Antnio Paulo Zindel. Direo de Abujamra,
Brea, Iv de Almeida, Rafael CarPedro.
Com
Cmnila Amado, Marcos no Teatro Arena.
valho e outros. - Preo 30,00.
Naini, Tais Portinho, Andr Valli,
Mrozek, textos do autor polons,
Cludio Mamberti. Preo 30,00.
pelo grupo Caracol, na Aliana
Francesa.
TEATRO NACIONAL
Orquestra de Sellhoritas, de AnouDE COMDIA
TEATRO SERRADOR
ilh, direo de Srio Person, no Auditrio Augusta.
(TeI. 224.2356)
(TeI. 232.8531)

A Teoria Ila Prtica Ontra, de


Corpo a Corpo, monlogo de
Oduvaldo Viana Filho. Direo de
Aderbal Jnior, com Gracindo Jnior e participao de Daisy Poli.
Preo 30,00.

TEATRO DA PRAIA
(TeI. 267.7749)

46

Rock Horror Shaw, musical de


Richard O'brien, direo de Rubens
Correia, com Eduardo Coutinho, Z
Rodrir, Nildo Parente, Vera Seta,
Wolf Maia eoutros. Preo 40,00.

OExorcista por Engano, de Gugu Ana Dicsdado. Direo de Antonio

OlinJecha. Direo de Haroldo Aze- Pedro, no Teatro Itlia.


vedo, com Carlos Leite, Rita de
Greta Garbo, Quem diria? de FerCssia e Fernanda Amaral. Preo nando Melo, no Teatro M. della
30,00.
Costa.
Victor 011 as C/fanas no Poder,
de Vitrac, direo de Celso Nunes,
TEATRO TERESA RAQUEL no T. Ruth Escobar.
A Noite, de Marcio Sgreccia, no
(TeI. 235.1113)
Joo Caetano.
Como era Verde o Mell 1ardil1l,
RllminandoCoglIJlle/os, fantasia
de
Alceu Nunes. No Teatro Ndia
musical de Lauro Benevide. Direo
Lcia.
de B. de Paiva. Com Csrnen Lua,
Palhaos, de TinJochenko Wehbi,
Lauro Benevide, Peco, Vnia Monteiro, Angliea Braga, Sueli Serra, direo de Fausto Fuser, na FundaMrio Teles eoutros. Preo 30,00. o Getlio Vargas.

Textos disposio dos leitores na Secretaria d'O TAJlLADO

I
Annimo (sc. 15)
Andrade Oswald
Arrabal Fernando
Barr & Stevens
Brecht Bertolt
Cervantes
Cocteau Jean
Checov Anton

Frana Jnior
Labiche Eugene
Macedo J. Manuel de
Machado de Assis
Machado M. Clara

Marinho Lus
Martins Pena
Pessoa Fernando
Qorpo-Santo
Synge 1M
Tardieu Jean
Yeals

Todomundo "'........... ................


AMorta
Pique-nique no front
OMoo Bom e Obediente
AExceo eaRegra ......................
OTribunal dos Divrcios
E-dOlpO R'el. . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . .
OUrso
OJubileu
Os Males do Fumo
Maldita Parentela
AGramtica
ONovo Otelo
Lio de Botnica
Os Embrulhos
As Interferncias
Um Tango Argentino
ADerradeira Ceia
As Desgraas de uma Criana
...
OMarinheiro
Eu Sou aVida No sou aMorte ..........
Viajantes para oMar
...........
ASombra do Desiladsim
Conversao-Sinfonieta .. ...................
Um Gesto por Outro ......................
Onico Cime de Emer """"'...........

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43

Achamse esgotados os seguintes ns dos CADERNOS:


do n,o 1/16-19/23-30 ao 42.

;.,.,

venda na

Secretaria d'O TABLADO


,.,.

Autor:

MARIA CLARA MACHADO

Ttulos: Pluft oFaniasminha (conto) ... ,...

25,00

Como fazer Teatrinho de Bonecos .,

12,00

A Menina e o Vento, Maroquinhas


Fru-fm, AGata Borralheira e Maria
Minhoca (1 vcl.)
14,00
Pluft o Fantasminha, O Rapto das
Cebolinhas, ChapeuziniJo Vermelho,
O Boi eoBurro e ABruxinha que
Era Boa (l vcl.)
20,00
OEmbarque de No, AVolta de Camaleo e Camaleo na Lua. ...... 12,00
ODiamante do Gro Mogol, Tribob
City e o Aprendiz de Feiticeiro .. 18,00
Cem Jogos Dramticos, de MCM e
M. Rosman
"........ 10,00
.Pluft o Fantasmin/ia (gravao) .,. 20,00
O Embarque de No (msica-gravao).
,
,..... 20,00

48

Tribob City (gravao-msica) ....

10,00

Estas publicaes podero ser pedidas Secretaria


d'O TABLADO mediante pagamento com cheque
visado, em nome de Eddy Rezende Nunes - d'D
TABLADO, pagvel no Rio de Janeiro.

Impresso por
GRFICA EDITORA DO LIVRO LIDA.
Rio de Janeiro, RJ