Baterias Percusion Num18 PDF

BATERIA&PERCUSION
M
A
G
A
Z
I
N
E
Nm 18
MAYO-JUNIO 2014
Matt Sorum
Ron Powell / Latin Percussion 50 Aniversario / Gretsch Brooklyn Series
Pruebas. Didcticas. Opinin. Reportajes.
sumario 03
editorial#18
Una de las ventajas de funcionar en el mundo digital, como lo hace Batera &
Percusin, y que nunca se es capaz de valorar suficientemente, es el alcance
de las propuestas que realizas. En ocasiones surgen sorpresas muy agradables.
Entrevistando a uno de los ms importantes percusionistas como es Ron Powell,
se cumpli esta cuestin cuando el propio Ron, antes que nada, te comenta
que es seguidor de la revista aunque
resida en USA y que es importante el
trabajo que hacemos para el mundo
de la batera y la percusin. Como es
lgico es algo que nos enorgullece y
nos motiva para seguir trabajando en
la direccin que lo hacemos.
Una de las ventajas

de funcionar en el
mundo digital, como
lo hace Batera &
Percusin, y que nunca
se es capaz de valorar
suficientemente,
es el alcance de las
propuestas que realizas.
Tambin resulta muy satisfactorio

tener la oportunidad de poder
entrevistar a uno de los mejores
bateras rock de los ltimos aos
como es Matt Sorum, su trabajo con
Guns and Roses, Velvet Revolver o
The Cult lo justifica. Un tipo bastante
tranquilo y relajado que pasa por una
etapa de madurez, estuvimos con l
en Los Angeles recientemente. Estas
son nuestras entrevistas para este nmero. Reviews de Gretsch Brooklyn y las
nuevas mazas para bombo Vic Firth, lo artculos del maestro Pepe Cant, una
seccin de didctica, las recomendaciones de Danko, el apartado de software
musical completan los contenidos de este nmero.
Como siempre os invito a visitar las webs de nuestros anunciantes porque
siempre tienen buenas propuestas que ofrecernos.
Gracias por estar ah.
Ron Powell
Entrevista
07
Matt Sorum
Entrevista
12
Microfoneando la batera
Miscelnea
14
Gretsch Brooklyn Series

Review
18
Vic Firth Vickick

Review
21
Latin Percusion 50 Aniversario (II)

Reportaje
24
Ana est desmotivada, qu hago?

Artculo de opinin de Jorge Medina
26
Paradiddles Groove (I)

Didctica de Aarn Cristfol
34
The Brother. Robben Ford

Didctica de Pablo Posa
30
Trance
Artculo de opinin de Pepe Cant
32
A todo color (I)

Didctica de Ral Guzmn
34
Cinestrings
Software
36
Dime qu escuchas/ves/estudias y te
dir quin eres.
ENTREVISTA
Jose Manuel Lpez
Ron Powell
Divirtete en el camino
ENTREVISTA
Continuando con una serie de entrevistas a algunos de los

mejores percusionistas mundiales, tenemos en esta ocasin a Ron Powell, otro de los sideman con un curriculum
ms importante y que ha tocado por todo el mundo, en
todo tipo de lugares y con algunos de los mejores artistas.
Nos cuenta todo alrededor de la percusin, su aproximacin a la msica etc. Nos sorprendi con este inicio:
En premier lugar. Me gustara decir
que es un placer y un honor estar en
vuestra revista. Aunque vivo en los USA,
miro vuestra revista muchas veces. El
mundo es cada vez ms pequeo y es
bueno que proporcionis un medio de
comunicacin para los percusionistas y
bateristas en todo el mundo. Gracias.
Qu nos puedes contar acerca de tus
inicios como percusionista?
Empec a tocar la percusin en 1972.
Realmente me gustaba la nueva banda
Santana (que tena la mejor seccin de
percusin) tambin Super Fly de Curtis
B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Mayfield tena dos grandes solos de

congas, Crystal Blue Persuasion una
increble parte de bongos. Esa msica
me hizo sentir vivo y yo quera eso.
Por entonces an no tena un set de
percusin en s, as que esperaba que mi
madre se fuera a trabajar para vaciar
los contenedores de azcar y harina
en la mesa de la cocina y utilizarlos
como bongos. Despus de
tocar durante horas los
volva a llenar y los pona
de nuevo arriba de la
nevera. Tengo un
to que tocaba las
congas y me
regal una conga un verano, todo el mundo vio que

me encantaba. Despus trabaj durante meses para
poder comprar la segunda conga y ah comenz todo.
Cmo fue tu formacin? Con quin aprendiste?
Comenc a aprender cuando escuch por primera
vez la batera en la msica que he mencionado,
quiero decir, escuchar es aprender. Cuando mi to
me dio su conga, me mostr un ritmo. Luego he
tomado lecciones con los maestros, Changuito,
Vctor Pantoja, Rollando Soto, Carlinhos Brown,
Zeca da Quica. He visto todos los, DVDs y le
todos los libros. He ido a innumerables
clinics y clases, el nico buen libro
fue de Fernando Ortiz y estaba en
espaol. He pasado mucho tiempo
ENTREVISTA
en comunidades que no son la ma para tratar de

aprender porque les gusta su msica, de alguna
manera, aprendo cada vez que escucho a alguien
tocar -sea bueno o malo- tambin aprendo cuando
enseo. El aprendizaje es un proceso sin final y mi
mejor maestro ha sido la experiencia.
Se puede desarrollar todava ms la percusin
o existen ciertos lmites?
No hay lmites. Yo estudio la evolucin de la
percusin y soy lo suficientemente viejo como para
formar parte de ella, fui uno de los primeros tipos
en usar un set up de multi-percusin fuera de los
clsicos. Ese fue tambin el momento en fusionar
estilos como la percusin afrocubana con la
brasilea, siempre me ha gustado usar tres congas
con rudimentos y meloda, eso no era comn en
los 70. Existen actualmente muchas posibilidades
porque aprendemos unos de otros. Es importante
conocer la historia y los fundamentos de la batera
pero no hay que tener miedo a dar un paso fuera
de la caja y tener tu propia voz.
Eres lder y fundador de dos grupos como son
L.A. Samba e Igaba Qu nos puedes comentar
sobre ellos?
Igaba es un grupo de percusin que hace
representaciones sobre todo en las escuelas.
Tenemos entre manos un programa que ensea a
los nios acerca de la percusin. Lo ms importante
es que enseamos sobre la diversidad cultural,
la tolerancia y la idea de trabajar en equipo. Mi
otro grupo L.A. Samba comenz como el grupo
de Sergio Mendes sin Sergio. Era una buena
manera de llevar buena msica a sitios donde no
se podan pagar una estrella. Fue una forma de
experimentar con la msica y muchos grandes
msicos se encontraron a travs de esa banda.
Has tocado con artistas de la talla de
Madonna, Sergio Me120des, Kenny G., Diana

Ross, Barry White Cmo es de enriquecedora
esa experiencia?
Lo es todo, es la experiencia que ha permitido
a mi familia y a m viajar por el mundo durante 4
dcadas, el aprendizaje, la enseanza y compartir
el don de la msica. Podra escribir un libro sobre
cada artista. Son nicos y su forma de funcionar
diferente. Desde aviones privados con todos
abarrotados, a ir con el equipo en un taxi, tocar
para 100.000 10 personas, lo he hecho todo.
Tengo historias de la carretera que son increbles
para mucha gente, como salir con algunos de los
personajes ms famosos del mundo, o pasar el rato
en las selvas de frica Occidental o en las favelas de
Ro, pasar una semana en una crcel de Malasia o
ser arrestado en Paris ya que pensaban que
era un prostituto. Asistir a fiestas privadas
en Mnaco o estar de fiesta con el rey de
Jordania. No siempre es divertido en el
momento, pero sin duda fue esclarecedor
e interesante.
Cul es la diferencia entre trabajar
como lder o ser un sideman?
Ser lder es ms difcil. La responsabilidad
comienza mucho antes del concierto, la
logstica recae sobre ti. Conseguir el bolo, pagar
a todos, que se toque sin problemas, llegar
a conseguir una identidad global, por no
hablar de la msicaal ser acompaante
tu trabajo consiste solo en reproducir
msica. En algunas situaciones mi papel
como acompaante es ms especfico. Por
ejemplo, en la banda de Kenny G la mayor
parte de sus xitos son baladas, m papel
consiste en llevar la emocin al show. Tengo
la reputacin de ser un showman. Una vez Liza
Minelli me dijo: Eres un entertainer dentro del
entertainer Este fue un gran elogio por parte de
5
ENTREVISTA
Ser lder es ms difcil. La

responsabilidad comienza
mucho antes del concierto
una de las mejores artistas de todos los tiempos, me
gusta hacer que el show sea divertido.
Puedes describirnos el proceso de trabajar en
proyectos como el El Rey Len de Disney?
He sido el coordinador de percusin en proyectos
como el desfile de El Rey Len en Disneyland,
programas de televisin, obras de Broadway, grupos
de danza... s que pocas personas saben ms acerca
de la percusin que yo como percusionista, s lo que
se busca para esas situaciones y ofrezco mis servicios.
Me gusta estar ocupado entre giras.
Cul es tu set habitual para tocar?
Toco en muchas situaciones diferentes, por lo que
realizo cambios en el set up. A veces estoy rodeado
en una gran isla de instrumentos de percusin, con
todos los sonidos, por lo que puedo crear cualquier
cosa, otras veces es un set de batera con un gran
kit de percusin y otras un pequeo kit de batera
con un pequeo set de percusin. En ocasiones se
necesita un rollo tranquilo o acstico.
Qu utilizaras con un cantante de jazz por
ejemplo?
Como sideman no se trata de mi, se trata de hacer
que el artista se sienta bien. Cuando he trabajado con
Dianne Reeves o Al Jarreau, que conocen y entienden
la percusin tnica, eso es lo que les doy. La mayora
de artistas quieren lo que hay en el disco.
En qu contexto musical te sientes ms cmodo
o es tu favorito?
Sinceramente disfruto en cualquier estilo que toco,

si no me gusta la msica no acepto el trabajo. Es
necesario que haya algn tipo de reto para rendir
al mximo, el desafo puede ser que haya charts
difciles, hacer una balada emocionante o recrear una
pista de percusin grabada que sea difcil, el aspecto
fsico despus de dos horas de msica de baile, o las
horas de batucada o rumba Me encanta mi trabajo!
Has trabajado durante largo tiempo con Latin
Percussion Qu te gusta de la marca?
La calidad, variedad, disponibilidad y el compromiso.
Lo comenz Martin Cohen, amaba los instrumentos
y a los instrumentistas, fue algo personal. Ahora
la compaa es legendaria y tiene responsabilidad
sobre estas cosas. Cuando se trata de fabricar
instrumentos la mayora de las veces lo hacen bien y
lo ms importante es que nunca dejan de mejorarlo.
Cuando estoy en Inner Mongolia, Australia, South
Africa o Groenlandia, en casi todas partes encuentro
instrumentos de Latin Percussion para mi variedad
de demandas. LP is the best
sus sueos con pasin. Nunca es demasiado tarde o

demasiado pronto para comenzar. Mrcate metas y
establece un plan para llegar a ellas, por ejemplo, si
quieres tocar en una determinada banda, aprndete
su msica, haz contactos, obtn sus telfonos, quien
es su lder, su manager etc. contacta, comuncate,
diles que quieres ser parte de ella. No te rindas, se
persistente. Lo ms importante, no trates la msica
como si fuera un hobby, todo el mundo intenta tener
una carrera. Dedica tiempo y esfuerzo, una aficin
ocupa un par de horas a la semana, un trabajo 40.
Una carrera son 24 horas 7 das a la semana, o como
mnimo 60 horas a la semana. Dedica ms de la
mitad de tu tiempo a practicar, el resto del tiempo al
business, consigue contactos, crea tu propia red de
trabajo. Divirtete, la recompensa est en el viaje.
Has tocado en La Casa Blanca para cuatro

presidentes, Reagan, Clinton, Bush padre e hijo
Cmo te sentiste?
He tocado en muchos conciertos prestigiosos, en La
Casa Blanca, en el Kremlin, en el Coliseo de Roma,
tambin para muchos presidentes, Nelson Mandela,
reyes y reinas, la Princesa Diana. Es importante
recordar que todo el mundo es especial. Algunos de
mis conciertos ms importantes y estresantes fueron
en las escuelas de mis hijas, en reuniones de girlsscout y en pequeos clubs de jazz, iglesias y bembes
donde la msica es la vida cotidiana.
Qu consejo les daras a los jvenes espaoles
lectores de Batera y Percusin que quieren ser
percusionistas profesionales?
Joven o viejo, en Espaa o en USA, les digo que sigan
6
ENTREVISTA
Nero
Matt
Sorum
Un batera para la banda
ENTREVISTA
Uno de los bateras con el curriculum ms envidiable

dentro del universo roquero es sin duda alguna Matt
Sorum. En Los ngeles, en la NAMM de este ao nos
explic su eleccin de kit y de platos. Ha usado Zildjian a
lo largo de toda su carrera y ha cambiado recientemente
a Gretsch, donde utiliza una USA Custom. Matt tambin
dej bien claro que con Velvet Revolver no ha jugado su
ltima carta. El mismo afirma que no es un instrumentista virtuoso, aunque el paso del tiempo lo ha situado
como uno de los grandes nombres de la batera rock
debido a su enorme trayectoria.
sonas con las que trabajo en Gretsch y

Gibraltar, sabe muy bien ser tratado de
manera supercool.
Con Guns and Roses grab el doble

Use Your Illusion uno de los discos
ms vendidos de la historia de la msica
rock, siendo los Gun`s una de las bandas de referencia obligatoria. Tambin
grab el primer lbum de Slash, el musculoso Beyond Good and Evil de The
Cult y fund con los antiguos Gunners,
Slash y Duff McKagan, la super-banda
Velvet Revolver.
Despus de un primer lbum en solitario Hollywood Zen publicado en 2004,
recientemente acaba de publicar su
segundo trabajo Stratosphere donde
Y que kit ests empleando ahora?

Mi batera es una USA Custom Maple. El
kit lo puedes ver ahora mismo aqu en la
NAMM, es de acabado Red Sparkle, que
en realidad se llama Red Glass, tiene
ms bits plateados, lo que hace que brille ms bajo las luces en escena y adoro
como suena.
Estoy usando un kit ms grande que
cuando estaba en Guns NRoses y The
Con Guns and Roses grab el doble

Use Your Illusion uno de los discos ms
vendidos de la historia de la msica rock.
explora su vertiente como cantante. Por
otro lado, gira con Kings of Chaos, superbanda que integra junto a Joe Elliott, Myles Kennedy, Corey Taylor, Slash,
Gilby Clarke, Steve Stevens, Glenn Hughes, Duff McKagan y que rinde homenaje a los grupos de los que los msicos
son o han formado parte, como Guns
and Roses, Deep Purple, Velvet Revolver
o Billy Idol.
Cult. Con mi nuevo proyecto Kings of

Chaos empleo doble bombo, ambos de
22, de esa manera tengo los toms un
poco ms bajos. Son toms de 12, 13
y 14 y luego en el suelo de 16 y 18.
Como ves dispongo de muchas cosas
interesantes para golpear.
Y el hardware?
Con el hardware Gibraltar consigo muy
buenos ngulos para encajar todas las
cosas. Tambin estoy tocando con la
nueva G Series de pedales que son espectaculares. Toqu tres aos con otros
pedales pero estos son los mejores que
he probado. Estn muy bien nivelados.
Puedes cambiar el peso de la maza, me
Matt, actualmente eres endorser de

Gretsch Drums Cmo te sientes?
Si, si, estoy con Gretsch en este momento y me siento muy orgulloso. Me siento
honrado, me siento como si estuviera
en casa. Tengo un buen grupo de perB&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
ENTREVISTA
encanta la forma en que se siente, estoy flipado

con ello.
Lo ajustas para tocar leve y rpido o ms pesado y fuerte?
Me gustan los bombos pesados, depende del tipo
de msica que est tocando pero si estoy tocando
hard-rock, quiero un bombo que suene bien pesado. Estoy muy contento con l, no estoy obligado
a tocarlo ni nada parecido, lo uso porque quiero,
me entusiasma. Por otra parte Gretsch ha lanzado
una caja que es de lo mejor que he tocado nunca,
la Gretsch Belt Brass.
Qu caractersticas te impresionan tanto?
Es absolutamente increble para tocar rock. Probablemente funcione bien en otros formatos, pero
para lo que yo hago suena redonda y con mucha pegada. Podra decirte que usaba otra caja de
otra marca pero he encontrado la caja que quiero
tocar. Como todos los bateras que usan Gretsch,
tengo libertad para tocar la caja que quiera, pero
uso la Gretsch Belt Brass. Los ingenieros de sonido con los que trabajo en grandes escenarios,
cuando toco suelen comentar: Dios mo, esto
suena muy grande
As que adoro esta batera y tener un kit grande y
divertido. Despus para casa y para otros trabajos
tengo mi Gretsch ms pequea, un bombo, dos
tomspara tocar ms calmadamente es genial.
Al respecto de los platos has usado Zildjian durante toda tu carrera Hay alguna razn concreta para eso?
Bueno, la gente a menudo no comprende la relacin con las marcasAqu en Gretsch Kim (Kim
Graham, Artist Relations Manager) es un ser humano increble, disfruto estando con l, hablando
con l. Por lo tanto en esta etapa de mi vida, hago
las cosas que me hacen sentir bien y quiero traba-
Creo que en el inicio de los aos

90, el estilo de tocar la batera
estaba pasando por el aspecto
comercial del rock and roll.
jar con las personas que quiero trabajar.

Zildjian tambin ha sido espectacular en su comportamiento hacia m, siempre me han tratado con
mucha gentileza y respeto. Saben que he estado
en esas grandes bandas, pero tambin que siempre voy a estar enrollado haciendo cosas nuevas
y siempre me apoyaron durante toda mi carrera.
Empec a trabajar con ellos en los aos 80 por eso
les debo respeto y agradecimiento. Y adoro a su
vez los platos Zildjian.
Ya has mencionado que has estado en grandes
bandas a lo largo de tu carrera, en todo ese
tiempo, Tu estilo de tocar ha cambiado tambin?
Creo que en el inicio de los aos 90, el estilo de
tocar la batera estaba pasando por el aspecto comercial del rock and roll, sufri una especie deno
quiero decir empobrecimiento, pero haba cierto
tipo de produccin y ciertas cosas que pasaban en
el estudio, donde el batera deba tener un cierto
estilo para adaptarse a las producciones del momento. Incluso cuando lo hice con Velvet Revolver
tena ese cierto estilo. Pero fuera de eso, toco rock
clsico y cuando toco rock moderno lo hago de
manera diferente. Depende mucho.
Despus de varios aos tocando con mucha fuerza y tambin por la edad, percib que no deba de
tocar tan caero, puedo conseguir un gran sonido
igualmente.
Si escuchas a los bateras ingleses ms antiguos
como Roger Taylor, John Bonham y Ginger Baker,
muchos de ellos muy grandes, no tocaron especialmente duro, podan tocar sin demasiada fuerza y a la vez conseguir un gran sonido.
Creo que me he calmado un poco a la hora de
tocar, con una manera propia de mi edad y vlida para lo que hago ahora mismo. Toco con ms
meloda y ms relajado, no tengo porqu estar
siempre muy por delante, siempre me he visto
9
ENTREVISTA
Soy un msico de banda y es que

verdaderamente me encanta tocar
canciones.
como un baterista de canciones, soy
un baterista de banda. No estoy aqu
para exhibirme delante de otros bateristas, de esa manera he hecho mi
carrera. Quien me vea como batera
podra decir: Es un buen baterista y
no por lo solos que se marca
Siempre me acredit como un jugador de equipo y toco para la cancin,
soy un msico de banda y es que
verdaderamente me encanta tocar
canciones.
Cmo vais de temas para Velver
Revolver? Qu podemos esperar?
Estis pasando por ese proceso
de escuchar las maquetas que os
envan vocalistas para conseguir
un puesto en la banda como al
principio?
No, ya sabes, hemos hecho un montn de eso. Ahora estamos en un
lugar donde todo sucede orgnicamente, todos somos buenos amigos
y seguimos tocando msica juntos.
Todos tenemos el radar conectado,
as que si se presenta podra suceder pero todos tenemos nuestros
proyectos y estamos felices musicalmente.
Creo que Velvet Revolver fue un
momento clave en mi carrera por
haberla arrancado de nuevo por decirlo de alguna manera, por llevarla

a la cumbre otra vez. Tambin para
Slash, para Duff, para todos. Hemos
conseguido superar la escena de
Guns NRoses que ya era algo grande para todos nosotros. Si consigues
imaginar tener un disco en el top de
ventas, despus de haber estado
en una de las mejores bandas del
mundo, con otra bandaeso significa alguna cosa, es un trabajo duro.
Trabajamos realmente duro en el
primer disco y an ms si cabe en el
segundo. Bueno, si sucede sucede,
pero no voy a decir cuando
10
GRETSCH.
LA BATERA AMRICANA
POR EXCELENCIA.
Taylor Hawkins / Foo Fighters

y su Gretsch USA Custom
gretschdrums.com
USA CUSTOM
MADE IN THE USA

Descubre ms sobre
Gretsch Drums.
GretschDrumsES
BROOKLYN SERIES
Desde 1883 Gretsch ha fabricado las mejores

bateras hechas en Amrica, para los beateras que
no se conforman con cualquier cosa.
MISCELNEA
Microfoneando la
batera
Juan De Oliva
Cmo hacer la toma de sonido de un bombo de batera,

usando dos micros
12
MISCELNEA
Conseguir que el bombo de nuestra batera

suene bien despus de estar microfoneado
tanto en los directos como en estudio no
es una tarea sencilla. Las sonoridades
deben de encontrar su espacio en la mezcla
adems de conseguir el timbre deseado.
Hacer una buena toma de sonido de un bombo de
batera puede ser complicado. El tipo de toma de sonido y la mezcla de la batera dependen del estilo de
msica. Para msicas pop, rock o dance, es esencial
que la batera constituya la base rtmica de las canciones y aqu el bombo juega un papel protagonista. Las
preferencias tonales varan, pero en general se busca
captar el cuerpo (ese sonido seco y grave) o el ataque
(dado por el golpe del percutor) y en muchos casos lo
mejor es hacer una mezcla de ambos.
Como siempre la mejor

forma de llegar a una
conclusin pasa por la
experiencia.
Esto puede ser difcil de conseguir La colocacin de
un micrfono dentro del bombo apuntando hacia el
percutor captar el ataque. Por otro lado, la colocacin de un micrfono justo dentro del bombo o en el
agujero para la salida de aire proporcionar ms cuerpo y menos ataque. Entonces cmo se capta una
combinacin equilibrada de cuerpo y ataque?
Pedimos ayuda a Shure, para que nos aconseje como
hacerlo, como lograr un fantstico sonido de bombo,
con micrfonos Shure Beta 52 y Beta 91.
Shure fabrica 2 diferentes micrfonos de bombo, cada
uno con sus propias ventajas. El Beta 52 es ideal para
pegadas de baja frecuencia y es el mejor micrfono de

Shure para captar el cuerpo del bombo de una batera.
Por otro lado, el Beta 91, que tambin es idneo para
bombos, ofrece un rendimiento particularmente bueno cuando se coloca dentro del bombo para captar el
ataque.
Una tcnica microfnica comn consiste en utilizar
ambos micrfonos para as captar un sonido excelente que combine cuerpo y pegada. Est tcnica microfnica doble es a veces conocida como dentro y
fuera y se consigue as: coloca el Beta91 dentro del
bombo y el Beta52 junto al agujero de salida de aire,
como hemos descrito antes. La idea es aprovechar las
potencialidades de ambos micrfonos para hacer una
mezcla del sonido de los dos. Esto ofrece varias ventajas frente al concepto de utilizar slo un micrfono y
buscar su colocacin en una posicin que capte tanto
cuerpo como pegada.
En cualquier toma de sonido multi-microfnica del
mismo instrumento pueden originarse cancelaciones
de fase. De cara a obtener los mejores resultados,
experimenta invirtiendo la fase de uno de los canales
para obtener el sonido ms coherente.
Como siempre la mejor forma de llegar a una conclusin pasa por la experiencia, as que hay que experimentar, ir probando los dos micros en diferentes posiciones tanto el de dentro del bombo como el prximo
a la salida del aire y valorar.
Si quieres aprender ms al respecto de como realizar
tomas de sonido de las batera, chale un vistazo al
siguiente video
13
REVIEW
GRETSCH
Antonio J. Sierra
Brooklyn Series
desde las entraas de NY
Un legado de 131 aos de

experiencia es un patrimonio
que muy pocas empresas en
todo el mundo, sea del sector
que sea, tienen en su poder.
En Gretsch este background
pesa tanto, que Brooklyn (2012)
ha sido el primer producto made
in USA de diseo totalmente
nuevo en decenas de aos. Por
este motivo y para entenderlo
mejor, he decidido enmarcarlo
dentro de la historia viva de esta
gran marca.
14
REVIEW
Los acabados disponibles

son 4 satinados extrados del
men de colores clsicos de
la compaa
en ao 2012 comienza nuestra historia, una vuelta al principio, de vuelta a
Brooklyn
Para Gretsch el badge (chapa con
el logo de la marca que disimula una
salida de aire) siempre ha marcado los
diferentes momentos de su historia, el
redondo (round badge) fue utilizado
en todos los tambores Gretsch fabricados entre 1930 y 1970 y se han
convertido en todo un smbolo icnico. Nuestro modelo a examen hace un
guio a esa poca y presenta una versin en plata sobre fondo negro, una
combinacin de elementos del rico patrimonio de la marca con los continuos
avances.
Quitando alguna rara excepcin, la madera que la compaa siempre ha usado en sus cascos de fabricacin made
in USA siempre ha sido el arce norteamericano de primera calidad, rematado con el famoso y secreto sellado
interno denominado silver sealer que
segn John Palmer (Gretsch Product
Manager), favorece el rebote del aire
en cilindro terminando de hacer ese
sonido, el famoso ThatGreatGretsch
Sound. En la serie Brooklyn tambin
se ha empleado este sello en el interior pero sus cascos estn fabricados
con una mezcla de arce y lamo, un
Como podemos leer en alguno de sus

logos, Gretsch se fund en el ao
1883 cuando el emigrante alemn
Friedrich Gretsch abri una pequea
tienda de instrumentos musicales en
la que ofreca toscas panderetas, sencillos banjos y tambores de banda. El
emplazamiento de aquel incipiente negocio fue Brooklyn (condado de Kings)
que unido a Manhattan, Queens, Staten Island y el Bronx formaron en 1898
lo que hoy conocemos como New York
City (NYC).
Este trozo de historia contempornea
estadounidense nos confirma que
Gretsch es una de esas 6 7 marcas
que a mi juicio han escrito la historia
del jazz, del rock y del pop de las ltimas dcadas. Una carrera salpicada
de geniales innovaciones como fabricar el primer bombo de 20 para el
inquieto baterista Dave Tough o el primer kit con doble bombo a peticin de
Louie Bellson.
En 1972 la compaa sale de NYC (al
ser vendida a Pianos Baldwin) y recala
en Arkansas donde se fabrica la lnea
de bateras hasta mediados de los
aos 80, momento en que la familia recompra la marca y mueve la planta de
fabricacin de bateras a la ubicacin
actual, Savannah (Georgia). Justo all y
15
REVIEW
Si tienes la oportunidad de probar uno de

estos kits, estoy seguro que recordars
este artculo y que me dars la razn.
Estos son los shell packs que se comercializan en Europa.
me asistieron mi intencin es no
aburrirte con una serie de calificativos absurdos que no van a ningn
lado.
En primer lugar un evento al aire libre para unas 500 personas microfoneado y amplificado con equipos
de gama alta donde prcticamente
son con el micro de bombo y los
2 overheads, el tcnico del FOH me
pregunt varias veces por la batera
(que parches usaba, que medidas tena, de que madera estaba fabricada)
asombrado por la proyeccin que tena. Pincelada de reverb y a correr
En segundo lugar lo us para gra-
12 x 8 TT; 14 x 14 FT; 18 x 14 BD
12 x 8 TT; 14 x 14 FT; 20 x 16 BD
12 x 8 TT; 14 x 12 FT; 20 x 18 BD
12 x 8 TT; 16 x 16 FT; 22 x 14 BD
12 x 8 TT; 16 x 14 FT; 22 x 18 BD
cambio en las maderas que otorga

un sonido mucho ms abierto, ms
clido ideal para trabajar con afinaciones abiertas y si es con parches
no demasiado gruesos funciona an
mejor.
Otro rasgo de la Brooklyn es el ngulo del corte del casco (bearing edge)
en 30. Muchos de vosotros os preguntaris si hay mucha diferencia
entre el sonido de un tambor con
el corte a 30, a 45 a 60 grados
y aunque parezca un detalle sin importancia, la respuesta es afirmativa.
Sin embargo de nada sirve si el corte
no es totalmente perfecto y plano,
una obsesin para la compaa desde el inicio. Este corte define la cantidad de madera que est en contacto
directo con el parche, es decir, si el
ngulo es ms cerrado el contacto es menor y el parche suena ms
abierto, se mueve con ms libertad,
suelto, sin cors, ms musical, ms
Brooklyn.
Otra pata que sustenta el carcter
de este kit son sus aros 302 Double
Flanged, un diseo patentado en el
ao 1957 que era conocido como
el triturador de baquetas debido a
lo incisivo de sus bordes. El modelo
actual es esencialmente el mismo
pero con un borde ms perfilado
que como consecuencia no daar

tus baquetas como lo hacia el modelo original. Este aro al ser ms ligero
que el clsico die cast que Gretsch
monta en USA Custom, New Classic
o Renown Maple, fomenta ese carcter abierto que proporciona esa receta de arce y lamo.
El resto del kit, lugs de afinacin, sistema de suspensin de toms, tom
holder, parches o sistema de bordonera en las cajas, son idnticos a
los que sus hermanas USA Custom
y USA Select traen de serie cuando
salen de fbrica.
Los acabados disponibles son 4 satinados extrados del men de colores clsicos de la compaa, Satin
Black, Satin Mahogany, Satin Natural,
Satin Tabasco y cuatro vinilos (nitron)
nunca usados anteriormente, Black
Oyster, Cream Oyster, Grey Oyster
y Red Oyster. Otro guio al pasado
es el acabado de los aros del bombo
que van en natural para los acabados satinados y negro con inlay en
los nitron.
Aunque es material premium fabricado en USA, Gretsch ha decidido
vender la series Brooklyn en sets cerrados con la posibilidad de aadir
elementos sueltos.
13 x 9 TT; 16 x 16 FT; 24 x 14 BD
He sometido a un kit formado por

bombo de 20x 18 con tom de 12x
08 y tom base de 14x 12 a dos
pruebas de campo con todo original
sin cambiar nada, es decir, con los
parches y aros originales. Describo
las charlas con los dos tcnicos que
16
REVIEW
bar 5 temas para una produccin

power pop donde tardamos unos
30 minutos de reloj en sacarle sonido. El tcnico comentaba que al
abrir los micros la batera ya sonaba. Slo movi algn micro para
tener ms o menos efecto parche y
grabamos los temas del tirn (esta
vez lo traa aprendidos). En la
mezcla solo comprimi un poquito,
pincelada de reverb y meterla en
plano. Quitando un par de overheads de alta gama, el resto eran
los micros dinmicos estndar de
siempre.
El nico pero por ponerle alguno,
es la limitacin en acabados y medidas, esta serie quizs merecera
un tratamiento a la carta como su
prima USA Custom.
Si tienes la oportunidad de probar
uno de estos kits, estoy seguro que
recordars este artculo y que me
dars la razn.
Si quieres ms pincha aqu
Disfruta de la msica, disfruta de tu
batera.
FICHA TCNICA
Marca
Gretsch Drums
Modelo
Brooklyn Series
Casco
6 capas arce/lamo
Acabados
Satinados o Nitron (vinilo)
Interior
Silver Sealer
Angulo de corte
del casco
30 grados
Hardware
Cromado
Aros Tom y caja
302 Double Flanged
Aros Bombo
Natural para satinados y negro con inlay en los Nitron
Lugs
Suspension de
Toms
Gretsch 5472
Tom Brackets
Gretsch 9025
Sistema bordonero
Lightning
Parches Toms/
caja
Gretsch Permatone
Parche bombo
Gretsch Permatone Powerstroke coated
Gretsch GTS
Un saludo.
17
REVIEW
Vic Firth VICKICK
Mazas para pedal de bombo

Un paso al frente
18
Juan De Oliva
REVIEW
Con ms de 50 aos de funcionamiento

y experiencia en la creacin de baquetas
de batera, caja clsica, marching corps,
as como mazas para xilfono, marimba,
vibrfono, timpani, accesorios de todo
tipo y un largo etctera, lo ms importante para Vic Firth siempre ha sido y es el
sonido. Como el mismo dice tu sonido es
tu firma.
Esta filosofa hace de Vic Firth el fabricante nmero
1 en el mundo de baquetas, mazas de marimba, vibrfono, xilfono, bombo y accesorios de percusin.
De ah nace la idea de crear unas mazas para pedales de bombo, nicas, innovadoras y de una calidad
extraordinaria, que nos ofrecen muchas opciones
de sonido.
Existen tres modelos:
VICKICK FELT de fieltro de primera calidad de dureza media/dura
VICKICK WOOD de madera de Arce duro.
VICKICK FLEECE de lana con ncleo ovalado de
fieltro.
Los tres nos proporcionan un abanico de posibilidades sonoras, articulacin y una calidad, que los tres
consiguen resaltando las frecuencias ms graves.
Una vez ms, la calidad del sonido es lo ms importante.
VICKICK FELT:
Esta maza tiene un diseo radial para obtener dos
sonidos dependiendo de la posicin que la montemos. En la posicin Radial obtenemos un sonido
mas definido en el ataque, resaltando las frecuencias graves y por encima de todo con una pegada
contundente, ya que el impacto de la maza se realiza
con una pequea parte de la misma.
En la posicin plana aparecen otros matices que, dependiendo del tamao del bombo se pueden apreciar con mucha claridad. Al golpear el parche con
una superficie mayor, las frecuencias se multiplican y
aparecen todos los medios y agudos, que el bombo
tambin tiene aunque no lo parezca, enriqueciendo
de esta forma su sonido.
Esta maza tiene un diseo

radial para obtener dos
sonidos dependiendo de la
posicin que la montemos.
19
REVIEW
VICKICK WOOD
Al igual que la anterior con dos superficies de pegada para conseguir
sonidos y sensaciones mltiples.
Al ser esta maza de madera, igual
que una baqueta, produce el sonido
ms definido que te puedas imaginar y una claridad sorprendente. Su
pegada en la posicin radial es extraordinaria y para mi ha sido la gran
sorpresa al utilizarla en la posicin
plana. Dicha posicin enriquece el
espectro de frecuencias sumados
a la potente pegada dando todo lo
que tu bombo te pueda ofrecer. De
verdad que recomiendo la probis,
es una maravilla.
Su pegada en la
posicin radial es
extraordinaria
VICKICK FLEECE
Por ltimo sta es la maza que yo
estaba soando para mis bolos de
Jazz. Con un ncleo ovalado de fieltro cubierto con lana, su sonido es
clido y envolvente al mismo tiempo que muy suave y matizado. Al
ser una maza diferente te hace tocar de otra forma y aparecen otros
msicos que todos llevamos dentro.
Tambin muy recomendable.
sta es la maza que

yo estaba soando
para mis bolos de
Jazz.
CONCLUSIN
Ya era hora! Os recomiendo cualquiera de las tres mazas y probar
a tocar con ellas segn el bolo que
hagis. Enriquecen tu sonido y aumentan nuestras posibilidades musicales y una vez ms: Tu Sonido es
tu Firma. He preparado este video
para que podis apreciar como funcionan en la prctica y como suenan
claro.
20
REPORTAJE
Latin
Percussion
Levon Green
50 ANIVERSARIO (II)
La percusin por excelencia
21
REPORTAJE
En el nmero anterior de Batera & Percusin relatbamos la

historia de la marca de instrumentos de percusin ms relevante
que existe. Todo un timeline con su inicio all por el principio de
la dcada de los 60 del siglo pasado, cuando Martin Cohen todo
un gran aficionado a la msica afro-cubana, visitaba los clubs de
baile de Nueva York para empaparse de ella y que llega hasta
nuestros das.
CONGAS
En primer lugar las congas 50 Aniversario, incluyen tres unidades (quinto,
conga y tumba) de 30 de dimetro. Estn construidas con tres capas de nogal americano, con refuerzo de fibra de
vidrio en la parte superior interna de la
carcasa para garantizar una mayor duracin. Presenta unos parches de cuero
crudo, hardware Premium Galaxy Gold,
cuyas llantas estn extendidas para obtener una mayor comodidad tocando.
Las placas laterales donde se engarzan las seis bellotas de afinacin, estn
reforzadas con juntas de goma para
mejorar el sustain, a su lado se ve el badge conmemorativo del 50 Aniversario,
tambin en dorado como el hardware.
Incluyen el LP ProCare Integrated Shell
Protectors para evitar roturas en el casco o las bellotas ante una posible cada
de la conga y el acabado es en satin finish transparente que deja ver el grano
de la madera.
Por ltimo destacar que con cada tambor viene incluida la plataforma LP Conga Sound Platform.
Un instrumento cmodo de tocar, con
un look austero y lujoso pero atractivo,
que nos ofrece unas sonoridades natuB&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Siguiendo con la celebracin de su 50 Aniversario, la marca

norteamericana ha lanzado varios modelos de instrumentos de
percusin a modo de tributo, que estarn a la venta durante este
ao y que sin duda pasarn a ser piezas de coleccin en un futuro.
rales y orgnicas con una importante

proyeccin de sonido.
Con cada tambor viene incluida la

plataforma LP Conga Sound Platform.
Martin Cohen
Cndido Camero
22
REPORTAJE
BONGOS
Pasamos a sus compaeros ms pequeos, los bongos. Al igual que las
congas son de madera de nogal americano con parches de cuero crudo,
los herrajes son dorados y los aros
proponen una curvatura para que sea
confortable tocar con ellos, como as
es. Monta cinco bellotas de afinacin
sobre una placa de apoyo de acero
para garantizar la estabilidad y resistencia. Como las congas lleva un badge conmemorativo del 50 Aniversario de Latin Percussion y su acabado
es en satin finish cuya transparencia
deja observar el veteado de la madera. A nivel sonoro entrega unas sonoridades con una buena presencia de
frecuencias agudas, que no resultan
punzantes y con unos armnicos controlados.
Son Latin Percussion, suenan a Latin

Percussion y son el colofn de la marca
iniciada por un ingeniero aficionado a la
percusin Martin Cohen.
CENCERRO (COWBELL)
En este 50 Aniversario LP presenta una
edicin limitada del Black Beauty Cowbell.
Fabricado a mano en USA, es el cencerro
ms popular y ms empleado de la historia. Con un acabado dorado y el logo
del 50 Aniversario impreso en un lateral,
tiene un look impactante. Existe una edicin para coleccionistas baada en oro.
Tiene una longitud de 5 y se puede engarzar a un sistema -para formar parte
de un set de percusin- con un perno de
LP garantizando su anclaje en cualquier
varilla de 3/8.
Proyecta un sonido brillante con unos

armnicos moderados
Estos son los tres instrumentos de percusin que Latin Percussion ha lanzado
para celebrar su aniversario, una opcin
presentada para coleccionistas en unos
casos, para percusionistas en todos ellos
y que vienen a integrarse en el catlogo
de LP. Son Latin Percussion, suenan a
Latin Percussion y son el colofn de la
marca iniciada por un ingeniero aficionado a la percusin Martin Cohen, siempre
pendiente de construir instrumentos
para percusionistas y basados en satisfacer sus necesidades.
23
OPININ
Ana est desmotivada

qu hago?
Jorge Medina es pedagogo, postgraduado en Pedagoga de la

Percusin, profesor superior de
percusin, endorser de Rasch
Drums y autor del mtodo de
percusin Percuaderrno (ocho
volmenes)
La tarea docente, como cualquier otra, tiene

experiencias maravillosas, pero tambin tiene un gran peligro en el que es muy fcil caer:
la monotona.
Nadie puede negar que haya vivido esta
sensacin en su quehacer diario. Cuando
observamos cierta apata o desnimo en un
alumno/a es muy importante considerar que
es muy probable que parte de culpa la tengamos nosotros, los docentes.
Partiendo de la necesidad de trabajar este
aspecto, nos planteamos las siguientes cuestiones: qu es estar motivado?, por qu
unos alumnos estn motivados y otros no?,
qu responsabilidad tenemos los profesores?, qu cosas concretas podemos hacer?
Desde mi punto de vista y a travs de mi experiencia, la motivacin constituye uno de los
factores psico-educativos que ms influyen
en el aprendizaje.
La motivacin que se persigue pretende un
carcter permanente; no es, simplemente, la
causada por una actividad concreta, un tema
atractivo o un extraordinario profesor, sino
que debe sostenerse ante circunstancias menos favorables.
Para entender mejor todo esto vamos a conocer a una de mis alumnas:
Jorge Medina
ANA tiene 12 aos, falta mucho a clase y

cuando asiste, noto cierta apata. Lleva 4
aos estudiando Percusin y la clase huele
a monotona, a cada instante me dedica un
suspiroS, EST DESMOTIVADA.
Soy yo el responsable? Es ella? Es su familia? Sus amigos? no lo s, pero seguramente yo tenga bastante que ver.
Cmo puedo motivarla?
La motivacin se entiende como las estrategias que tengo que llevar a cabo para que
trabaje. Es indiscutible que el camino acertado es hacer las clases atractivas, realizar
actividades novedosas, sorprendentespero
todos sabemos que hay situaciones arduas
que requieren disciplina y esfuerzo y no es
conveniente darle muchas facilidades ya que
daramos lugar a ajustar los contenidos de la
enseanza a sus niveles de pereza. No podemos dar slo el postre y los dulces cuando
ese no es el alimento principal.
La motivacin est por encima de todo esto,
debemos ensear a Ana a encontrar la satisfaccin por el trabajo bien hecho, a encontrar su superacin personal, a entender que
el conocimiento conduce a la libertad y a ser
autnomos.
24
OPININ
Ahora, como dice el refrn cada maestrillo tiene su librillo voy a contaros las
estrategias que utilic para solucionar
este problema.
Partimos de la base de que la educacin musical no es obligatoria, as
pues ya tenemos un dato muy importante, Ana esta aqu porque le gusta,
tambin supuestamente los padres la
han animado a que realice estos estudios por completar su formacin en
incluso puede haberse visto motivada
por amigos o hermanos msicos.
Mis clases son individuales generalmente, as que pese a ser un trato
directo donde es ms difcil esconderse, no trabaja en casa y las clases,
ms que de Percusin, son un catlogo de justificaciones; an as, yo no me
enfado, no amenazo y si hay amenaza
es con muchsimo tacto, cuando la enseanza se convierte en tortura, ya no
es enseanza,(aunque parezca una
verdad de Perogrullo, esta ltima frase
la escuch a un profesor de pedagoga
en un curso del sistema Dalcroze de
enseanza musical y me acompaa en
mi quehacer diario).
Ana y el resto de mis alumnos nunca
han odo la palabra NO en clase, siempre es: bien, pero vamos a mejorarlo para mi un error es un trampoln
para mejorar, no hay mejor manera de
tratar el error que considerarlo como
algo positivo.
En mis clases nadie es pequeo, todos son mayores tengan la edad que
tengan, si tiene 8 por ejemplo, hago
alusin a los nios/as de 4: T ya
no tienes 4 aos, si tiene 14 : T ya
no tienes 10 aos etc. hacer sentirse

mayor funciona casi al 100%. Comprobado.
Las clases colectivas son un escenario ideal para motivar a los alumnos/
as, Ana tiene una capacidad increble
de leer a primera vista por lo tanto
fue muy fcil conseguir una sonrisa en
su rostro al demostrar al resto de sus
compaeros esta virtud, si es necesario exagerandochicos quiero que
sepis esto: en toda mi vida he visto
una persona que pueda leer msica a
tanta velocidad
Es indiscutible que dentro del papel
de motivador uno de los factores ms
importantes es la personalidad propia
del docente, en mi caso, pienso que
tengo bastante habilidad para relacionarme con las personas y manejo
bien la empata, una persona sin habilidades sociales, independientemente
de poseer mucho conocimiento, nunca podr ser un buen transmisor de
informacin y por lo tanto no podr
ejercer correctamente esta profesin.
Para concluir dir que un profesor/a
es un actor, el alumno/a es el pblico,
la materia la sinopsis y el aula el escenario, tenemos todos los ingredientes
para una buena pelculasi tenemos
buenos medios, solo falta un buen actor.
Es indiscutible que dentro del papel

de motivador uno de los factores
ms importantes es la personalidad
propia del docente.
25
DIDCTICA
Paradiddles Groove (I)

Hola compaeros de la revista Batera
Percusin, a continuacin os adjunto
una nueva tutorial didctica titulada:
Paradiddles Grooves 1
Esta tutorial didctica es la primera de
las cuatro tutoriales en donde tratar de
aportar una visin ms ldica y didctica
al estudio y aplicacin de la familia de los
Paradiddles y de sus respectivas inversiones o permutaciones, creando as lo
que se denomina Paradiddle Funk.
Para poder abordar esta tutorial es necesario conocer tales rudimentos y poder dominarlos de la forma que se estudian normalmente en la caja para luego
poder aplicarlos a este estilo y conseguir
altas velocidades de interpretacin.
En un principio comenzaremos estudiando el paradiddle en la caja hasta que
lo dominemos; luego desplazaremos la
mano derecha al hit hat y realizaremos
un acento en la caja en el tiempo 2 y 4.
Una vez dominado esto el siguiente paso
es ir aadiendo las diferentes combinaciones de bombo que planteo. Cuando
tengamos superada esta fase podemos
ir creando nuestras propias combinaciones de bombo.
Las ltimas combinaciones de bombo
que propongo son los patrones caractersticos de bombo de la samba, tumbao,
clave son y clave rumba.
Otra forma bastante visual es escribir en letras

el paradiddle y asignar bombos debajo de las
letras y crear nuestros propios ritmos. En este
caso el bombo se escribir con la letra B. La D
ser mano derecha y se tocar el hit hat y la I
ser mano izquierda y tocar la caja. A continuacin os dejo un ejemplo de cmo hacerlo.
A disfrutar
Si ya tenis dominados estos ritmos se podran
realizar los mismos patrones pero complicando un
poco ms la cosa:
-Mano derecha en la campana del Ride.
-Mano izquierda en la caja.
-Hit hat con pie izquierdo: primero en tiempos 2 y
4 coincidiendo con el acento en la caja; luego Hit
hat en negras y finalizamos con Hit hat en corcheas.
>
>
1 DIDD IDID DIDD IDID
B
B
B
B
B
B B
B
B
B
B
B
B
B
B BB
B BB
B
B
B
B
B
B
B
B BB
B
B
BB
B
BB
CONSEJOS PARA EL ESTUDIO DE ESTE

TUTORIAL DIDCTICO
Un consejo importantsimo es no tener
prisa, con paciencia y marcndose proyectos de superacin de menos complicados a ms, mejoraremos mucho,
mejor y con ms calidad sonora e interpretativa.
Importantsimo el estudio de todo con
Metrnomo desde Negra = 50 hasta
150, tanto las manos como los pies por
separado y luego juntos.
Aarn Cristfol
Con esta tutorial abordamos y podemos mejorar en la tcnica de manos,

en la de pies y en la interdependencia
e independencia de manos y pies. Coordinacin de manos y pies, posicin del
cuerpo ante el instrumento, psicomotricidad, movimiento y equilibrio corporal.
Estilos y Groove.
Aarn Cristfol Rubio es un percusionista

con una slida formacin. Superior de percusin en el Conservatorio Superior Municipal de Barcelona y Superior de Pedagoga
del Lenguaje Musical en el Conservatorio Superior de Valencia y Diploma en Percusin
por la Universidad de Valencia. Compagina
su actividad docente como profesor en el
Conservatorio de Ciudad Real y en diversas
escuelas, con sus trabajos como percusionista y baterista en diferentes formaciones
de percusin, big band de jazz a nivel nacional y europeo.
DIDCTICA
27
DIDCTICA
Un acercamiento a los grandes de la fusin (XIV)
THE BROTHER
Robben Ford
Oz Noy.
Batera: Vinnie Colaiuta
Batera: Tim Brechtlein

Seguimos en la lnea del ltimo nmero y el tema
que hemos elegido para esta ocasin tampoco encajara en el perfil de jazz-fusin convencional, pero
podra entrar en un hipottico apartado de blues-fusin, si es que se puede etiquetar de este modo a la
manera de interpretar el blues de Robben Ford. Nos
hemos permitido otra vez una licencia para tener la
excusa de poder trabajar un tema en el que el batera sea Tom Brechtlein.
Para la mayora, este batera se ha relacionado siempre con el mtico guitarrista, pero en su curriculum
podemos ver que ha tocado con gente como Chick
Corea, Wayne Shorter, Al Di Meola o Jean Luc Ponty,
todos ellos ligados a una manera muy concreta de
hacer ese tipo de msica que tanto nos agrada.
El tema The Brother aparece en el disco de 1992
de Robben Ford and the Blue Line, pero la versin
que hemos transcrito es del DVD en directo de 1993
porque nos pareci que tena mucha ms energa
y que era batersticamente ms interesante. Como
nota curiosa, est dedicado a los hermanos Vaughn
(Stevie y Jimmie )
Este tema instrumental est en la lnea de bluesrock que caracteriza la onda de los Blue-Line. Se
respira el aire de blues, pero tanto la forma como la
armona se alejan de los patrones convencionales a
los que estamos ms acostumbrados. Sin duda, es
un buen ejemplo del modo de hacer que revolucio-
n la escena del blues a principios de los noventa.

La personalidad de Tom Brechtlein a la hora de tocar este tema se refleja en la manera que tiene de
construir slidos grooves que, manteniendo por un
lado la vertiente ms rockera, tienen por otra parte
una atmsfera ms libre a base de ghost notes, variaciones y un punto de improvisacin.
Entrando en materia. Los patrones rtmicos estn
escritos en su versin ms simple. Es decir, no aparecen rellenos, ya que se trata de facilitar la lectura
y hacer accesible desde el primer momento la interpretacin. Conforme vayamos tocando y sobre
todo, despus de escuchar cmo lo hace el seor
Brechtlein, podremos ir incorporando ms y ms
detalles.
Atencin con la forma del tema. No es un tema complejo de estructura , pero hemos de estar atentos a
las repeticiones y los saltos en el papel. No es un
blues de 12 compases!
Para acabar, mencionar que aunque la mayora de
los fills pueden hacerse tranquilamente a gusto del
consumidor, hemos escrito algunos de los que tienen ms el sello de Brechtlein. Sobre todo, el que
prepara la marca final.
!Qu lo disfrutis!
Textos y transcripcin: Pablo Posa
Edicin en Finale: Jordi Herreros
28
Pablo Posa
DIDCTICA
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The Brother
robben ford
4
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2
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Transcription Pablo Posa

Writing Jordi Herreros
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4 x x x
10
x x x x

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j
x x x x x xj x x
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The Brother
37
Solo
E7
..
39
Simil patern as A
E7
47
55
Last bar solo
C9
x x x x x x x x
. .
64
68
E7
..
x . To C and

.
E7
Same patern as B
D9
x x x x x x x x
.
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.
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A7
4
4
x x x x x x x x
.
J
29
2
4
x. x x
x. x x x x.

. .
..
x. x
.
OPININ
Trance
Pepe Cant
El trance
Atardecer de Septiembre en Marrakech, el color
rojizo empieza a mutarse en azul noche y algunas
tiendas empiezan a cerrar en la Medina. Parado
en una esquina, esperando a mi pareja mientras
discute una y otra vez el precio de unas babuchas,
observo cmo tres jvenes paralizan el cierre de
su puesto y, dejndolo todo a mitad de recoger,
se enfrascan en tocar los qraqebs. Mientras dos
de ellos los tocan e intentan crear una polirritmia
a do en la que la semicorchea se confunde con el
tresillo, el tercero, situado en medio, dirige los continuos intentos de ensamble rtmico. Infructuosos
sus intentos uno tras otro, el director cambia de
expresin continuamente, ante la obcecacin de
empastar una clula rtmica con la otra. Empiezo
a sufrir como si yo mismo estuviese implicado en
ello, pretendo entender dnde reside el problema: el continuo choque de acentos, la articulacin,
la subdivisin hasta que en una fraccin de segundo, todo funciona, todo fluye, las expresiones
de los tocadores ya no muestran preocupacin,
ni tan siquiera concentracin, el director sonre y
baila a la vez, y yo no pienso en tresillos, puntillos
o zarandajas mtricas occidentales, yo, por unos
incontables momentos, no pienso nada, hasta que
escucho: ya tengo las babuchas, seguimos?
Vuelvo a la realidad: feliz, descansado, relajado y
activo a la vez, y creo entender las palabras de Juan
Goytisolo al referirse a los beneficios del Gnawa y
el trance: aquietar la angustia difusaeliminar los
obstculos interiores a la convulsa expresin de deseos y aspiraciones.
PepeB&P
Cant.
Fez, 1982
Magazine.
Isue MAR/ABR 2014
Gnawa
Gnawa, plural de gnawi, cofradas msticas subsaharianas que utilizan su msica para llegar al
trance. Gnawa, esclavos negros procedentes del
frica occidental. Gnawa, canciones de esclavos
procedentes del Sur y vendidos en Marruecos y Argelia. Gnawa, habitantes del sur del desierto cuya
lengua, mezcla de rabe y bereber, no entendan
quienes fueron a esclavizarlos.
En Marruecos el acto de entrar en trance por medio de la msica Gnawa tiene connotaciones msticas y sanadoras. Qu es el trance sino un estado
momentneo de abandono de los sentidos, en el
que se alcanza un nivel de conciencia diferente.
Sin entrar en profundidades psicolgicas o espirituales: toda prdida de la conciencia del presente
durante unos instantes, en que nos concentramos
en algo para alejarnos de todo, produce descanso,
paz y recarga de energa.
A los instrumentos tradicionales de las cofradas
gnawa, el tbel (tambor grande que se toca con baquetas curvas) y los qraquebs (castauelas metlicas) se han unido: el bendir (pandero con cuerdas)
el tbila (bongs de cermica) tocados a veces con
pequeas baquetas sustituyendo el tbel y, en ocasiones, por influencia oriental, la darbuka. Al margen de la percusin, destacar el papel del guembri
o sintir, el bajo gnawa, pura magia sonora.
Desde mi punto de vista, los qraqebs son el primer
instrumento en producir ese estado hipntico con
el que se puede alcanzar el trance. Est claro que
los coros y respuestas de los cantantes, la profun30
que bailaban? Momento ldico, aparentemente alejado de cualquier misticismo,

que sin embargo se convierte en catarsis para conseguir algo ms all del puro
placer fsico, sin necesidad de pasar por
ningn tipo de proceso intelectual. Vuelven las palabras de Goytisolo:aquietar
la angustia difusa.
Por supuesto, no slo en las msicas
bailables existen muestras de altas dosis hipnticas. John Coltrane, Miles Davis
o Pink Floyd, podran entenderse como
buenas pruebas de ello. Pero estaramos
hablando de otra cosa, pues el uso del
intelecto, la atencin necesaria para su
escucha o la estructura con cambios armnicos continuos, nos devolver la conciencia continuamente, avisndonos de
que algo ha cambiado en el camino.
OPININ
Saidi, entre otros. El Karsilama turco, ese

9/8 endiablado, o la danza de los derviches, menos percusiva, pero una de las
ms altas muestras del trance a travs
de la msica. Desde la sonoridad y complejidad rtmica de la tabla hind hasta la
potica aguerrida de los taikos japoneses. En todas estas representaciones nos
encontramos con un nexo: la percusin.
Su sonoridad, sus clulas rtmicas y sus
posibles polirritmias, producen un proceso qumico que puede, si nos dejamos
llevar por sus sensaciones sonoras, trasladarnos a ese otro estado transitorio de
la conciencia al que podramos llamar,
trance.
didad del sintir, o el toque del tbel, que
contribuir a que no pierdas el sentido
de tierra o conciencia rtmica, son todos
uno. Pero insisto, hay algo en la monotona del ritmo de los qraqebs, en esas
frecuencias agudas tan sucias, en ese
choque de acentos, pero sobre todo, en
esa forma de subdividir, que convierten
el 6/8 en 4/4 y viceversa que te atrapa de
inmediato. Que el golpe grave del bendir,
o de uno de los tbel, ataque en el 2 y medio y 4 y medio del comps, produciendo
una sincopa traicionera a odos occidentales, puede crear un espejismo sonoro
a odos no entrenados; la llegada de las
palmas a tiempo en los estribillos devolver, en caso de prdida de concrecin
rtmica, la sensacin de tierra, el afincamiento, el relax, tal vez el trance.
Los otros lados
Los otros lados de frica del norte como
referencia cardinal: oriente y occidente.
En la Amrica negra, poblada por antiguos esclavos del Este de frica, existen
estilos, toques y celebraciones que como
B&P Magazine. Isue MAR/ABR 2014
el Gnawa pueden conducir al trance.

Los ritmos de la santera Yoruba en Cuba,
ejecutados con los tambores bat o el
Candombl en Brasil, junto a otras representaciones de cofradas religiosas
contienen tambin los elementos necesarios para transportarnos a ese otro
estado en que la conciencia no duerme,
sino que viaja por otra carretera. Sin ser
religiosos ni de origen mstico, tambin
nos encontramos con estilos y gneros
con la propiedad de poder abducirnos
de la realidad, entre ellos, el complejo de
la Rumba en Cuba, donde la polirritmia
perfecta y avanzada de su composicin
es capaz de transportarte a otro espacio
interior, ms ldico que el Gnawa, menos
mstico, pero igualmente hipntico.
Hacia Oriente, desde Egipto a Japn,
pasando por Turqua, encontraremos
muestras de estilos y ritmos que a travs de la percusin, como motor principal, nos inducirn a estas transiciones
mentales de huida del yo para alcanzar
un otro yo. Los cadenciosos ritmos de la
danza del vientre: el Baladi, el Maksum, el
Algo ms que gozar

En la cultura occidental moderna, es en
los estilos ms rtmicos y bailables donde
mejor se aprecia la influencia de todo lo
dicho. Puede parecer que entrar en trance bailando en la pista sea un poco exagerado, aunque si pensamos en el Sex
Machine de James Brown, tal vez cambiemos de opinin. Un ritmo de bajo y batera capaz de mover el pie ms torpe, una
armona tan parca que no nos despistar
del movimiento, un coro a modo de letana que funciona por s solo; elementos
que nos pueden llevar a tal liberacin de
endorfinas, a tal disfrute, que nos hagan
por un espacio de tiempo abandonarnos
al placer, facilitando la desconexin con
los problemas cotidianos, con la ansiedad del camino, con las responsabilidades laborales y personales.
Me vienen a la mente escenas del Wigan
Casino, uno de los templos del Nothern
Soul, en Inglaterra, acaso los jvenes
bailadores que all acudan, no buscaban
un momento de liberacin de la presin
a la que la existencia te somete? Y la
forma para conseguirlo no era el ritmo
sugestivo y embriagador de la msica
Los portadores
Los msicos convertidos en chamanes,
en guas para mostrar las rutas diferentes a la conciencia, y los tamboreros
como soporte, como base, como esencia
del allanamiento del camino, que lo haga
liso, ligero, ingrvido. Los que, adems,
no pueden olvidar que son los facilitadores, y no los que alcancen ningn trance,
pues en el acto de la ejecucin musical
no puede desaparecer la conciencia, ya
que sin ella, difcilmente se conseguir la
induccin necesaria para proporcionar,
si quizs el trance pretencioso, cuando
menos algo de placer.
Algunas muestras actuales de msica
Gnawa y del desierto, muestras que valen la pena descubrir y disfrutar.
Nass Al Ghiwane, Nass Marrakech, Tinariwen, Aziz Sahmaoui, Hassa Hakmoun, Maalem Said Damir, Hamid El Kasri.
31
DIDCTICA
A todo color (I)

Muchas veces deseamos aumentar nuestro repertorio de recursos aprendiendo
la mayor cantidad de patrones con el fin de aplicarlos segn la situacin musical
en la cual nos encontremos. Sin embargo, esto tiene su lado flaco: est metodologa de estudio no nos permite profundizar en las infinitas posibilidades de cada
patrn. Un msico creativo puede dar diversos matices a un patrn cualquiera,
por ms simpln que este sea.
Este artculo abordar, o al menos lo intentar, algunos recursos creativos para
matizar patrones de batera. Los matices son un aspecto muchas veces olvidado
en el aprendizaje de la ejecucin baterstica; probablemente se deba a que este
aspecto es eclipsado por la tcnica.
Existen tres maneras bsicas para matizar un patrn rtmico: una es la velocidad
o tempo, otra es la intensidad o dinmica y una ltima posibilidad es la orquestacin. La velocidad como fuente de variacin fue tratada en un artculo anterior en
B & P nmero 13, as que nos concentraremos en la intensidad y la orquestacin.
En esta oportunidad estudiaremos la intensidad como medio para matizar un patrn rtmico. Al hablar de inensidad estamos introduciendo el uso de notas acentuadas, notas no acentuadas, notas fantasma y reguladores; as como indicaciones dinmicas. Los cambios de intensidad se sealan de dos formas en la msica
escrita. Una forma de indicarlas es escribiendo el smbolo (>) arriba o abajo de
la nota que afectan. Dicha nota debe sonar un poco ms fuerte que el resto de
notas no centuadas cuanto? Una referencia prctica nos la proporciona nuestro
lenguaje hablado. Busca palabras acentuadas y pon atencin a su pronunciacin.
Notars que no es necesario gritar la silaba acentuada, slo se debe lograr que
resalte del resto. Igual sucede con la msica; slo se debe lograr que la nota acentuada llame la atencin del oyente. Otra forma de sealar el cambio de intensidad
de varias notas es a travs de los reguladores (< >). En esencia, son smbolos
iguales a los de acentuacin usados para notas individuales, pero estos afectan
grupos de notas sucesivas. Lo ms importante en su ejecucin es resaltar la progresividad del aumento o descenso del volumen. Dicha progresividad no tiene
que ser obligatoriamente lineal; tambin puede seguir una trayectoria concava
(como tobogan). Lo ms importante es el efecto sonoro qu tan inclinada ser
esa trayectoria de cambio de intensidad? Depender de las intensidades anterior
Ral Guzmn
Existen tres maneras bsicas para matizar

un patrn rtmico: una es la velocidad o
tempo, otra es la intensidad o dinmica y
una ltima posibilidad es la orquestacin.
y posterior al regulador. Noten que no hay una referencia absoluta para la acentuacin, recuerden que es msica y esa imprecisin es el espacio para tener
iniciativa y ser creativos.
Otra manera de sealar el cambio de intensidad es mediante indicaciones dinmicas. Estas indicaciones son letras en minscula y cursiva escritas debajo de las
notas que afectan. Su efecto perdura hasta que se indique otra dinmica o termine la msica. Las indicaciones dinmicas se encuentran combinadas con acentos
(>). Para tener una idea intuitiva de esta combinacin, supongan decir una frase
a diferentes niveles de volumen. La acentuacin de las palabras no se pierde ni
cambia. Las indicaciones dinmicas ms usadas van desde triple piano (ppp) hasta triple forte (fff) pasando por una variedad de niveles intermedios. El ejemplo 1
incluye audio de muestra.
El efecto contrario a la acentuacin es el perseguido con las notas se ejecutan

piano. En la prctica, estas son ejecutadas principalmente en la caja, haciendo
recorrer la baqueta una distancia de 5 centmetros del parche. Su objetivo es el
de adornar una nota importante, ya sea como anticipacin o retardo. Tambin
32
DIDCTICA
se utiliza para rellenar espacios en patrones batersticos a lo largo de un patrn

como se vi en B & P nmero 10.
El ejemplo 2 muestra como variar un patrn partiendo en cambios en su acentuacin. Primero se presenta el patrn de referencia para luego desarrollar diversas acentuaciones en el hi-hat. La primera acentuacin enfatiza la parte fuerte de
cada tiempo; la segunda variain convierte el patrn original en un contratiempo;
la tercera variacin le da un carcter incisivo al patrn original convirtiendolo en
un Shuffle. Es importante tener en mente el carcter incisivo del patrn para lograr el efecto sonoro deseado. De nada sirve un patrn complejo o rpido con
acentuacin desorganizada. Provocaramos en el oyente la misma impresin de
un no hispano-hablante hablando en nuestro idioma: las slabas estaran ah, pero
la acentuacin, la expresin y gran parte del significado se perderan. Estas dos
situaciones, el no hispano-hablante y la acentuacin msical inadecuada, tienen
en comn el hecho de ser sntomas de no dominar el idioma, tanto el hablado
como el musical. El ejemplo 3 muestra como cambia un fraseo plano al aadirle
los recursos dinmicos comentados. El ejemplo de audio 2 contiene el ejemplo 1
seguido del ejemplo 2. Cuanta vida slo con acentos!
No puedo terminar este artculo sin mencionar el acento aggico. Este es el acento, o su percepcin, formado sobre la nota de mayor duracin dentro de una
sucesin de notas. Es el efecto comn percibido al finalizar un redoble en la caja
o una sucesin de rpida de notas en el doble bombo. La ltima nota, aunque no
est acentuada, se percibe como tal, porque atrae nuestra atencin.
AUDIO 1
AUDIO 2
33
SOFTWARE
Agus Gonzlez Lancharro
CINESTRINGS
CORE
ms cuerda, maestro
SOFTWARE
Mucho ha pasado desde que Cinesamples

lanzara CineBrass en 2011.
Ms y ms productos vieron la luz, como fueron
CineWinds o CinePerc, aunque la calidad sigue
siendo la misma. En otras palabras, Cinesamples
no cambiar.
CineStrings completa la ltima pieza que faltaba
en las secciones orquestales, bueno, siempre y
cuando no contemos al coro como elemento
orquestal. La biblioteca es muy diferente al
resto, sobre todo en su funcionalidad.
Aparte de las articulaciones estndar como
spiccato, staccato, marcato, armnicos,
pizzicato, col legno y legato, CineStrings
incorpora varias opciones nuevas such
como Hairpin Legato Creator o diferentes
ataques de arco. CineStrings es una biblioteca
profundamente muestreada con un mximo de
8 round robins y 5 capas dinmicas.
La biblioteca consta de las cinco familias de
instrumentos de cuerda: violines primeros y
segundos, violas, violoncelos, contrabajos y
cada uno cuenta con los siguientes patches:
articulaciones, true legato, pizzicato y col legno
y armnicos.
La interfaz es muy flexible, haciendo que cada
articulacin pueda ser cargada con facilidad y
de diferentes maneras, como el CC.
Tras trastear con la biblioteca por un tiempo, se
pueden apreciar algunos problemas extraos.
En primer lugar, no existe una superposicin de
ataque de sustain de manera predeterminada,
esa opcin se puede activar en la pgina
Mapping, pero cuando est desactivada, la
muestra comienza con un pop.
El Hairpin Creator, por ejemplo, a veces deja de
funcionar correctamente, De todas maneras,
este feature es sin duda lo de la librera... el polilegato no funciona en velocidades altas (ms de
90), difcil de decir por qu...
el sonido es fuerte y con

proyeccin, pero carece
de profundidad y detalle a
volmenes ms bajos
La articulacin del legato te permite controlar
tanto la dinmica y vibrato en tiempo real, todas
las CC pueden ser perfectamente reasignadas.
As como los dinmicos cortos posibles de
controlar a travs tanto de CC como de velocity.
Cinesamples cuenta con su propia huella
snica y Cinestrings no es una excepcin.
Similar a ProjectSAM, el sonido es fuerte y
con proyeccin, pero carece de profundidad y
detalle a volmenes ms bajos.
Un punto a favor es la gran variedad de presets
de mix. Dennis Sands, reputadsimo ingeniero
de mezclas en Hollywood, se encarg de la
mezcla de esta librera y nos ofrece un preset
customizado, aunque tambin podemos contar
con otros de serie, como el Classic JW (John
Williams), Cartoon o Ambient
Conclusin
El generador de Swells es increble y contiene muchos efectos de serie, la
flexibilidad no tiene precedentes a travs de la reasignacin
de CC y la velocity y la funcionalidad de poli-legato es muy
til. La profundidad de customizacin tambin es un punto
muy a favor.
La biblioteca tiene un montn de opciones, 5 posiciones de
micrfono y abundancia de articulaciones, sin embargo todava sufre de los problemas sufridos por sus hermanos mayores, requiriendo muchos recursos y siendo poco fiable.
The Mastery Of Tone.
DIME QUE...
Dime qu
escuchas/ves/
estudias y te
dir quin eres.
CD
Lucas Jimnez
The Killer Groove
Seguimos con los productos con denominacin de origen. Se sabe que para ser
un gran msico hay que ser una gran persona, por eso de: tocas como eres. La
semana pasada fui a verle a un clinic que
dio en Barcelona, en una gira que est
realizando con varias marcas y el apoyo de
Iberdrum y presentando su nuevo trabajo
The Killer Groove. Os estoy hablando de
Lucas Jimnez.
Baterista de sesin, ha trabajado con muchsimos artistas y proyectos del pas, se le
puede ver con Presuntos Implicados, pero
Danko Compta
Discos, directos, mtodos, websites, y curiosidades en los que

parar, ya sea un ratito o para que formen parte de tus incunables.
hace aos que guarda en su tiempo una

parcela para su propia firma.
En este disco tan bien acompaado por
Julio Montalvo, productor y compositor
cubano que junto a Lucas construyen un
disco realizado por muchos ms msicos
igual de enormes, en el que se puede disfrutar del jazz fusin amalgamado con la
msica latina y algunos patrones de flamenco.
Un disco que capta perfectamente la inquietud de este msico nacional que es
Lucas que busca conectar la tcnica con
la expresin de un mensaje. Lo brillante:
que lo hace siempre con una sonrisa en
sus fauces. Muy recomendable!
Ending is the beggining: Mitch Lucker

Memorial Show que hicieron los restantes miembros de la banda: No todo est
en hacer un conciertazo en su memoria,
se llev ms lejos, invitando a cantantes y
otros instrumentistas de los grupos ms
famosos de la escena del momento a
hacer realidad el set list con ellos: Jonny
Davy, Greg Wilburg, Brook Reeves, Ricky
Hoover, Phil Bozeman, Myke Terry, Danny Worsnop, Johnny Plague, Cameron
Big Chocolate Argon, Burke Vanraalte,
Anthony Notarmaso, Tim Lambesis, Hernan Eddie Hermida, Austin Carlile, Chad
Gray, Robb Flynn, Max Cavalera, Randy
Blythe, Josh Goddard, Rick Ash, Scott
Proctor. El DVD de este concierto se puede encontrar en cualquier lado junto con
una camiseta dedicada a Mitch, con una
foto suya
Lo recomendamos encarecidamente, por
mover el cuello, por el espectculo y por
el trabajo rtmico que hay en este estilo:
llevamos los rudimentos al siguiente nivel?
VIDEOS
Suicidal Silence
Ending is the beginning:
The Mitch Lucker Memorial
Show
Nos vamos a poner serios un momento. Funky, rock, groove, latin, metal, pero
hace tiempo que no hablamos de algo
realmente duro, como es el Metal Core
de Suicidal Silence.
Me he documentado con la ayuda de mi
compatriota Nezar Kamal de la banda
Between Humans and the Beasts que
nos habla de un directo muy intenso, el
tributo al vocalista de Suicidal Silence:
36
DIME QUE...
DOCUMENTAL
Architects
One Hundred Years
Y ya que hablbamos de lo que nuestras
abuelas consideraran ruido (o los hipsters, que creo que tambin les asusta una
distorsin generosa) Nezar me habl de
los grandes del Metalcore ingls: Architects.
Catalogada como de las mejores bandas y nominada al mejor CD Lost Forever//Lost Together.
Editaron el DVD One hundred days que
documenta la gira que realizaron por 25
pases, con 75 actuaciones y en el que
comparten la reflexin de la cotidianeidad de un msico en una gira as, y persiguiendo una meta, un objetivo, un sueo.
Interesantes reflexiones que te hacen dar
cuenta de las dificultades, no slo tcnicas, econmicas, sino sociales, culturales
que puede haber en ms de un pas, ms
de una raza, ms de un estilo

Realmente lo interesante de documentales as es que, realizadas en un formato
casi cinematogrfico comercial, con un
guin, msicas incidentales, etc. Hablan
de realidades que puedes ver encima de
un escenario, y que como msicos, tantos
perseguimos.
No nos dejemos engaar, al menos no
del todo, por la ficcin que nos rodea y
empapmonos del testimonio de los que
luchan, y consiguen, a pesar de las dificultades.
Llevemos los rudimentos al siguiente nivel.
y con todas las figuras y combinaciones

posibles con las piezas de la batera y articulaciones de su cuerpo, propone posibilidades muy interesantes para ese fin que
ya sabis que tanto me gusta: hacer msica, contar historias, crear melodas con
nuestro instrumento, la batera.
Hacer de los rudimentos algo ms que un
ejercicio.
MTODO INSTRUCCIONAL (DVD/LIBRO/

AUDIO CD)
Gavin Harrison & Terry

Branam
Rythmic Composition
Rudimentos, chops, Fils, grandes bateras
de sesin, de bandas, hablar de mtodos
instruccionales significa hablar de alguien
que edita un DVD en el que nos explica su
forma de tratar la msica segn lo que ha
aprendido para hacer lo que hace.
Uno de los que mas admiro y me parece
ms interesante de los ltimos aos, adems de que est como de moda (lo cual
no discuto) es Gavin Harrison.
En esta ocasin se une a Terry Branam,
otro grand baterista, con el que repasa la
forma de orquestrar msicas del estilo en
el que se desenvuelven con la batera.
Gavin, popular con su trabajo con Porcupine Tree, sigue investigando en estilos
cercanos al rock progresivo/simfnico,
37
DIME QUE...
WEBSITE - APP
Mr. Online Drums TV

Y volvemos a un nombre, el de Lucas Jimnez, hablando de otro de sus proyectos, que demuestra como se pueden hacer varias cosas al mismo tiempo (siendo
un hombre, y siendo baterista, as que no
estamos tan mal capacitados chicos).
MrOnlineDrumsTV es una idea que sinti que hacia falta en Espaa. Una idea
propia que ha podido llevar a cabo con
el apoyo de Miguel Valls y Santi Miquel
de Avant Producciones que se encargan
de todo lo referente a la edicin y grabacin de video. Un programa pensado por
y para los bateras, con diferentes contenidos: bancos de pruebas, entrevistas,
laboratorio y tcnica, el groove del mes,
tiendas especializadas, y el apartado 4x4:

cuatro bateras en cuatro minutos, donde
cada batera toca un minuto expresando
lo que ms vaya con su forma de tocar,
sea bien un groove, un solo, un ejercicio
tcnico etc.
Se declara como una televisin interactiva
y totalmente a la carta, pudiendo mandar
sugerencias a sugerencias@mronlinedrumstv.com (vdeos con esa duracin
de 1 minuto hasta proposicin de temticas para el programa).
Una propuesta arriesgada y que cuenta, una vez ms, del ingrediente para m
indispensable: colaboracionismo, entre
msicos, distribuidores, sector del video,
el claro ejemplo que aunando fuerzas se
consigue llevar a cabo una idea que tiene
el fin de comunicar, compartir y enriquecer el mundo de la batera.
Encontraris la info de la periodicidad de
la publicacin de los programas y ms noticias en el Facebook.
de Taiko-Kodo a cargo de Isabel Romero

(Madrid), y el segundo da se organiza el
concierto para 50 bateras.
Se trata de juntar alumnos y profesores
de varias escuelas, todas aquellas que
quieran participar, traer las bateras a Lrida, montar los 50 set en disposicin de
semicrculo y separados por 3 colores:
- Amarillo Nivel 1
- Rojo Nivel 2
- Azul Nivel 3
Cada color tiene una partitura diferente
de la misma pieza, se hace un nico ensayo y se regala al pblico un concierto
de unos 45 minutos en los que el nico
protagonista son las 50 bateras.
Una iniciativa que se realiza por todo el
territorio ya que los organizadores son
nmadas y montan espectculos de
este tipo por toda la geografa catalana,
as que, si creis que puede interesar en
vuestra localidad, poneos en contacto
con ellos y a llevar los rudimentos arriba
y abajo.
FESTIVAL INTERNACIONAL
Planeta Batera
Lleida
En tierras catalanas, concretamente en
Lrida se realiza cada ao un pequeo
festival totalmente autogestionado y con
un propsito estupendo, juntar a bateras
de diferentes generaciones, localidades
y niveles y tocar juntos despus de compartir informacin.
Cmo funciona? Durante dos das por
lo general se organizan actividades como
demostraciones de bateras, esta edicin
2014 han contado con Manolo Cascales
con un clinic acerca del lenguaje de John
Bonham, tuve el placer de disfrutar en
la edicin de 2012 de una demostracin
38
DIME QUE...
re (con el nivel tcnico que implica para

los bateras, se pueden ver autnticos
cracks).
Si estis de paso, tomaos una a mi salud,
o nos la tomamos juntos si topamos por
ah.
SALA DE CONCIERTOS
Nevermind
Barcelona
http://www.nevermindbcn.com
Y como no lo puedo evitar No lo hago.

Un garito de Barcelona que creo que ha
de flipar a cualquiera que lo pise.
Vale, no a todos os va el rollo grunge,
skate, grafitero. Vale, est tan de moda
ahora que incluso puede haber perdido
la gracia, pero Nevermind Barcelona lleva abierto desde los albores del tiempo y
organiza pases de pelculas del estilo, genera un ambiente nico en su estilo y organiza conciertos emplazados en su zona
de skate indoor. S, un bar que tiene un
mini skate park en su interior, el terror de
los teenagers, pero, a mi parecer, un sitio
fabuloso en el que ir a tomar algo y ver
conciertos de bandas locales, nacionales
e internacionales de grunge, rock, hardcoB&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014
Seguimos alentndoos que nos

escribis si conocis de alguna
cadena de tv o radio nacional o local que se nos escape y poder as
compartirla con todos nuestros
lectores, Qu no son pocos!
Gracias!
DANKO COMPTA HIRNYJ
39
bateriapercusion.com
18
Jefe de Redaccin
Asensio Ros Wally
Artculos y Entrevistas
Agus Gonzlez-Lancharro
Pepe Cant
Danko Compta Hirnyj
Jose Manuel Lpez
Aarn Cristfol
Ral Guzmn
Levon Green
Pablo Posa
Nero
Juan de Oliva
Jorge Medina
Antonio J. Sierra
Maquetacin
Diego Vieites

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BATERIA&PERCUSION

Ron Powell / Latin Percussion 50 Aniversario / Gretsch Brooklyn Series

Pruebas. Didcticas. Opinin. Reportajes.

Una de las ventajas

Tambin resulta muy satisfactorio

Gretsch Brooklyn Series

Vic Firth Vickick

Latin Percusion 50 Aniversario (II)

Ana est desmotivada, qu hago?

Paradiddles Groove (I)

The Brother. Robben Ford

A todo color (I)

Jose Manuel Lpez

Continuando con una serie de entrevistas a algunos de los

B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

Mayfield tena dos grandes solos de

regal una conga un verano, todo el mundo vio que

en comunidades que no son la ma para tratar de

B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

Madonna, Sergio Me120des, Kenny G., Diana

Ser lder es ms difcil. La

B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

Sinceramente disfruto en cualquier estilo que toco,

sus sueos con pasin. Nunca es demasiado tarde o

Has tocado en La Casa Blanca para cuatro

Un batera para la banda

Uno de los bateras con el curriculum ms envidiable

sonas con las que trabajo en Gretsch y

Con Guns and Roses grab el doble

Y que kit ests empleando ahora?

Con Guns and Roses grab el doble

Cult. Con mi nuevo proyecto Kings of

Matt, actualmente eres endorser de

encanta la forma en que se siente, estoy flipado

B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

Creo que en el inicio de los aos

jar con las personas que quiero trabajar.

Soy un msico de banda y es que

haberla arrancado de nuevo por decirlo de alguna manera, por llevarla

Taylor Hawkins / Foo Fighters

MADE IN THE USA

Desde 1883 Gretsch ha fabricado las mejores

Cmo hacer la toma de sonido de un bombo de batera,

B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

Conseguir que el bombo de nuestra batera

Como siempre la mejor

pegadas de baja frecuencia y es el mejor micrfono de

desde las entraas de NY

Un legado de 131 aos de

B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

Los acabados disponibles

Como podemos leer en alguno de sus

B&P Magazine. Isue MAY/JUN 2014

Si tienes la oportunidad de probar uno de

Estos son los shell packs que se comercializan en Europa.

cambio en las maderas que otorga

que como consecuencia no daar

He sometido a un kit formado por

bar 5 temas para una produccin

Satinados o Nitron (vinilo)

Aros Tom y caja

302 Double Flanged

Natural para satinados y negro con inlay en los Nitron