Lizett Celis

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EL REALISMO MAGICO Y LO REAL MARAVILLOSO

Los trminos realismo mgico y lo real maravilloso se empezaron a desarrollar a

principios de los aos 40. Cabe mencionar algunos extremos antes de analizar su
origen y significado:
a) ambos trminos proceden de quienes los designaron y no de un anlisis crtico
minucioso.
b) la observacin de su simbologa puede describir la relacin del hombre
latinoamericano con su medio geogrfico, su historia y criollismo.
c) en el tema de la narrativa, su propsito era superar el realismo anterior como el
costumbrismo, naturalismo, indigenismo, regionalismo y socialismo, por creer que
no satisfacan a la sociedad que tiene una naturaleza propia
d) se utilizan los trminos sobre fenmenos literarios en los que intervienen
elementos mticos
e) los narradores que escriben realismo mgico y lo real maravilloso se inspiran
en las escuelas europeas de vanguardia, especialmente es surrealismo
f) otros procesos del lenguaje tambin se originaron con la renovacin potica antes
mencionada
g) algunos registros narrativos tienen elementos de oralidad
h) aportan una renovacin en estilo que se puede observar en el lxico, modismos,
dialectismos y rasgos distintivos americanos.
Fue Emir Rodrguez Monegal quien sita estos trminos en su contexto histrico, y
el primero en usa la formula realismo mgico fue el venezolano Arturo Uslar Pietri,
quien denominaba las caractersticas para la literatura as: el hombre como
misterio o la adivinacin potica de la realidad, son vlidas tambin para la
literatura de otros lugares. Cuando Pietri se encontraba en Paris en 1,930
celebraban las tertulias donde intervenan Miguel ngel Asturias, Rafael Alberti,
Alejo Carpentier, Luis Cardoza y Aragn, Max Jimnez.

Por otro lado Roh y Bontempelli proponen contra los vanguardistas, el

expresionismo alemn y el futurismo italiano, que pretenden una interiorizacin del
arte parecida al realismo metafsico o fantstico, que en Hispanoamrica es
representada por Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares, Felisberto Hernndez.
Dejando a un lado el origen del trmino, Pietri fue influenciado por el surrealismo,
amparado en una operacin mgica.
Miguel ngel Asturias es proclamado como uno de los creadores del trmino
realismo mgico, conectando la mentalidad indgena, su mtica y su concepto
religioso del mundo, destacando su americanidad. Gabriel Garca Mrquez
coincidi con el lenguaje potico vanguardista con Cien aos de soledad, aunque su
obra puede ser ubicada dentro de lo real maravilloso.
Lo real maravilloso va de la mano con el sustrato indgena y al criollismo propio
del nuevo continente, donde el mundo rural se ha mantenido con mayor pureza, y
el termino puede mezclarse con lo mtico. El inters por el tema indgena va ms
all que una denuncia social, sino relacionan el realismo mgico con la mtica y lo
convierten en una identidad nacional que trasciende en valores universales.

Lizett Celis
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INFRACCIONES DE LA VANGURDIA

Se llama revolucionario el paso del modernismo a la vanguardia, pero en literatura

ms bien fue evolucionario. Los modernistas que soaban siempre con pars
forjaron una expresin potica, cada vez ms bella y flexible, seguida de la
vanguardia, trastocando la belleza por la sorpresa. Marinetti y Apollinaire, autores
europeos que representan la conexin entre el modernismo postrero y primera
vanguardia. Pioneros de la vanguardia hispanoamericana son: Huidobro, Borges,
Vallejo y Neruda, quienes eran originalmente modernistas.
El paso del modernismo a la vanguardia se entenda como el arte por el arte, que
buscabala la modernidad. Aunque la vanguardia se origin en el modernismo, no
es consecuencia de este.
Vicente Huidobro
Se inicia en la literatura cuando el modernismo esta en boga, Rubn Daro es el
poeta modelo de la rima y el ritmo. Primeramente Huidobro lo imita, luego lo
parodia y finalmente lo sobrepasa con una serie de caligramas.
Llega a Paris a finales de 1,916 donde empieza a escribir poemas en francs. En ese
momento el cubismo dominaba las artes plsticas, en literatura el cubismo
significaba hacer el poema con el rigor de un cuadro. Tanto en la pintura como en la
poesa, la fusin de lo dismil creaba metforas liricas para los poetas, que haca
que el poema tuviera nueva vida. Tambin los espacios en blanco entre las
imgenes, obligan al lector a puntear o discontinuar su imaginacin, y de este
modo se torna irreal lo real. Esta clase de temtica se caracteriza por ser
extravagante.
La escritura de Huidobro evoluciona en una especie de collage cubista, hace que las
ideas pasen de un plano a otro creando en la mente del lector un ir y venir entre los
csmico y lo humano. Obliga al lector a asociar ideas y establecer contactos lxicos
que detonan las metforas como una nueva manera de hacer poesa.
Jorge Luis Borges

Deca que la vanguardia se puede ver de dos maneras: dar prioridad a sus orgenes
o verla como un proceso en marcha, o como la ltima piedra de una milenaria
fabrica. Borges fue podando su poesa modificando imgenes, suprimiendo
poemas, sustituyendo otros. Harto del verbomotorismo del modernismo postrero
aade nuevas expresiones, evita las palabras que hay por las que pudieran haber
habido, para presentar al lector algo nuevo e inslito. Porque lo nuevo produca un
placer esttico. Ver las cosas con ojos nuevos.

Cesar Vallejo
Al contrario de Borges o Huidobro, Vallejo nace en un remoto poblado. Recicla lo
que tiene a mano, el modernismo, y lo vuelve al revs, abrindolo nuevos
horizontes. Su obra era totalmente diferente a lo que se escriba en ese entonces.
Transformaba lo que tocaba y lo converta en algo suyo y singular, de tal manera
que el lector vea la diferencia. Vallejo era diferente por ser indio, y por escribir
como escriba. Vive y viva con los mitos de su tierra y los incorpora en su poesa.