La Patrie Musicale de Chopin

.
,^
;e.ski
PATRIE MUSICALE
Dl
CHOPIN
:n
vente
;diteur, y
PARIS.
ROUDANI
DE MDICT^
VII
LA PATRIE MUSICALE
DE
CHOPIN
2YGMUNT
L.
ZALE5KI
LA PATRIE MUSICALE
DE
CHOPIN
Confrences faites a l'cole des Hautes Etudes Sociales
Fvrier -^lars, i()i6
EN VENTE CHEZ B. ROUDANEZ

EDITEUR, 9, RUE DE MDICIS
PARIS.
MCMXVII
Mu
2{9
EUX
qui aiment la musique en
France
dcouverte faire
ils
ignorent
ou peu s'en faut, qu'il

une musique polonaise (i).
Depuis quelque temps,
vrai,
J
une
certainement
ont
on s'applique
existe
il
est
mieux dga-
ger les origines de l'uvre frmissante et nostalgique de Chopin.
Mais
sortir
encore on parat s'tonner qu'elle
ici
de
musicale polonaise.
la culture
On
ait
hsite
pu
mme
M. Albert Lavignac, professeur

au Conservatoire, auteur d'un excellent manuel
La
parfois l'y rattacher.
musique
le
et les
classer
affinits,
musiciens va plus loin
je cite
dans
ses
l'cole
propres paroles
il
n'hsite pas
en raison de ses
romantique allemande
(2).
Et dans
Pardon, joubliais, il est un chef d'uvre de platitude sentimencurante, que rien n'a pu arracher aux faveurs de la fortune.
C'est
La Prire d'une vierge, d'une bonne dame polonaise Tekla
B.\DARZEWSKA (Bondagewska), dont les ditions en France se suivent
et sans doute s'puisent.
(2) La musique et les musiciens, Paris, Delagrave, s. d., p. 490.
(i)
tale
grande
Encyclopdie de la musique , qui se publie

chez Delagrave sous la mme direction, on lit dans le fas-
la
cicule 34 ce qui suit
piano lyrique
Allemagne... Le Romantisme... Le
Chopin
Et dans
la
note de la page 1079
Qu'on s'tonnera peut-tre de le voir ici incorpor

musique allemande, mais puisque Fart polonais ne
la
fait
point l'objet d'une tude spciale dans cette Encyclopdie,
moins logique et plus superficiel d'associer

Chopin la musique franaise, laquelle psychologiquement il ne se rattache en rien. En ralit la Pologne lui
il
paratrait
doit de
compter au premier rang dans
des nations
En
(i).
le
concert musical
on s'tonne de cette omission de la Pologne,

surtout aprs avoir vu annoncer dans la partie historique
du mme ouvrage des tudes spciales sur les musiques
effet,
portugaise, finlandaise, hongroise, corenne,
thibtaine,
thiopienne, abyssinienne, sur la musique des Annamites,
des Birmaniens, des Cambodgiens, des Laotiens^ voire des
Malgaches
et
des Peaux-Rouges.
Evidemment, l'excellent directeur de l'Encyclopdie a

des gots un peu exotiques
il s'intresse plus la cration des Hittites, des Cambodgiens et des Peaux-Rouges
:
qu' celle de la patrie de
Gomlka
wski, de Paderewski, de Moniuszko
(xvi^ sicle)
et
de Wienia-
de Chopin. Car vous
n'ignorez certes pas que Chopin est n en Pologne, qu'il

Encyclopdie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire, le
piano lyrique Chopin par B,-H. Rayniond-Duval, Paris. Delagrave,
(i)
p. 1079.
son ducation musicale Varsovie
a fait toute
s'il
porte un
entire
du
nom
franais
la
musique populaire
Nous affirmerons mme

l'me musicale de
Chopin,
et
surtout au riche patrimoine
polonaise..., et
non allemande.
que, sans un contact suffisant avec
Pologne
la
et peut-tre
son oeuvre est sortie toute
en se rattachant une culture
sol polonais,
musicale de quelques sicles
de
qu'entin
et
un aspect de
un de ses aspects essentiels
Tuvrc de
demeure
absolument inaccessible.
Les peuples slaves ont toujours

gnie musical.
Non
seulement
les
rputs pour leur
tmoignages des histo-
riens grecs fProcope, Thophilacte] et arabes fIbn-Duste,
Al-Becri) l'attestent, mais surtout la cration populaire
spontane
et
mlodiques
multiple.
recueillis
grands volumes) en
Une
richesse surprenante de motifs
en Pologne par
Kolberg (en 37
preuve dcisive. ... C'est
est la
sique populaire, crivait en 1840 Hector Berlioz
en Pologne
le
champ
i
)
la
mu-
qui offre
plus vaste aux compositeurs qui
le
veulent donner leurs productions un cachet national
Dans le Journal des Dbats, le 2O avril 1840. Et Berlioz y ajoute

remarque judicieuse Chaque province a ses airs particuliers qui dift'rent entre eux par la mlodie et par le rythme. Les
Mazureks, par exemple, ne sont pas les mmes partout celles del
(2)
cette
Grande-Pologne sont plus gaies, plus dansantes,que
celles de la Peti-
te-Pologne, celles des provinces mridionales ont un accent mlan-
colique plus prononc.
Ibidem.
8
Quelques uns d'entre ces motifs dits vers la moiti du
xix sicle
remontent aux temps paens (avant le x si-
cle). Ils
se sont
conservs dans leur simplicit primitive
en quelque recoin du terroir polonais. La caractristique

principale de ces mlodies c'est qu'elles reposaient sur
le
gammes de
6 tons. Ce mode
plus ancien peut-tre que l'humanit connu fut
mode
sino-indien; les
5 et
le
ait
rpandu primitivement dans beaucoup d'autres pays d'Europe. Mais peu peu il fut touffe par l'influence grandissante de l'Eglise qui imposait partout les chants grgoriens.
Plus tard,
les
modes modernes majeurs
et
encore effac d'avantage. C'est en Ecosse
mineurs l'on
et
en Pologne
seulement que subsistrentquelques spcimensde ce
mode
sino-indien. Les paysans polonais possdent par exemple
Chant du houblon,
chanson nuptiale o la gravit religieuse se transforme en un mouvement anim,

robuste et d'une profondeur trange.
le
sorte de
Cependant, ce qui a
naise une
fait
de
la
musique populaire polo-
source musicale d'une richesse inpuisable
d'une originalit fconde
mlodique
c'est
et
en dehors de l'imagina-
rythme vari et si
caractristique des danses. Remarquons de suite que toute
la cration musicale du peuple porte l'empreinte de rythmes
tion
trs captivante
le
Vous connaissez sans doute cette boutade

Eh bien! cette fois l'ironiste
Pologne dansante
de danses.
la
anonyme ne
s'est
pas tromp.
A moins
qu'il
ne travaille
aime
danser et il exprime ainsi non seulement son temprament
robuste et passionn, mais aussi ce besoin intime, cette
ou
prie
le
peuple polonais chante
danse.
et
aspiration instinctive, presque sensuelle vers
qui ralise pour
lui,
Car
la
libert!
vrai
en quelque sorte
n'est-il
pas
le
la
Il
mouvement
Oui,
libert.
libre
tre
c'est
avant tout n'obir qu' son rythme individuel? Ou, encore
une ncessit extrieure, c'est

supporter l'invitable, mais toujours suivant le
tre libre, c'est obir
mme
rythme qui s'harmonise avec la structure individuelle de

l'homme. Ainsi, un clbre philosophe franais contemporain avait pleinement raison en affirmant que la danse est
une ralisation partielle de la libert individuelle, qu'elle
c'est--dire
est plus naturelle que la marche ordinaire
mouvement
plus spontane, plus adapte au
intrieur de
11 A
ame.
Sans vouloir entrer dans des
qui pourraient
dtails,
un peu fastidieux, il m'est cependant impossible

d'omettre une courte numration des danses populaires
paratre
caractristiques en Pologne.
rythmes
trois
Ce sont
surtout les danses
temps qui prdominent
(mazouri, kujawiak (kouawiak)
et
oberek,
mazur
polonaise.
Le caractre gnral de leur structure rythmique est

l'accent instable mais trs marqu et une extrme abondance de syncopes. C'est prcisment par
l'accent
qu'on peut
la position
les distinguer, les classer et
en
de
somme
les dfinir.
Dans
l'oberek, l'accent est sur
le
premier temps de
la

10
mesure avec la quatrime mesure un accent

sur chacun des trois temps.
IJl;','!
,.-,;
'
.'il'
1?-"^
=5^=^=^=^
tm
marqu
trs
Dans lemazour
connu en France sous le nom un peu
dform de mazurka
la quatrime mesure est rythme
comme
de l'oberek. Par contre, dans
celle
mires mesures, Taccent tombe sur

outre, le
mouvement du mazour
le
est
les trois pre-
En
troisime temps.
un peu plus
lent
que
celui de l'oberek.
e^-OL.
fcrf
'
N.n-V-Ca-
'M-aii
.1^ .__^_^
.1
1
fes
La troisime danse populaire typique trois temps est

le kujawîak (Kujawy comme Mazovie
sont les noms de
provinces polonaises). Dans le kujawiak, l'accent tombe
sur
les
second temps des deux premires mesures, sur

trois temps de la troisime et sur le troisime temps
le
seulement
la
quatrime mesure.
Il
est caractris
de plus
par une alliance ingnieuse du rythme vivace
mlodie sentimentale, parfois dlicate
dans
le
mode majeur,
tantt dans le
et
de
la
exprime tantt
mode mineur.
t/VvgCa/nX^T>.0
Enfin,
apparat
un peu en dehors de
la
ces trois formes essentielles
polonaise, cette danse assez connue de
nom
moins et dont le grand Jean Sbastien Bach s'est

dj servi. La polonaise est lente, majestueuse et pourtant
nergique. Son rythme, marqu sur le premier temps de
la mesure, se distingue par une chute lgante des fins de
tout au
phrases.
ces
quatre formes du rythme trois temps
ajouter le
trs
krakowiak
caractristiques
il
faut
temps avec des syncopes

puis la polka deux temps.
quatre
et
Adopte en Bohme comme danse nationale

elle n'en
est pas moins ne en Pologne. D'ailleurs, son nom en
tmoigne.
12
Kteg=ga35â ^"|i"l"V^'lM'
^^^^^'ln'iliXu^'p
Par
dj,
numration un peu htive vous pouvez juger

de la varit rythmique de la musique populaire
cette
polonaise. Est-il besoin de dire qu' ct
typiques
et
en
mme
temps
les plus
d'autres qui en drivent. Telle

et
sauvage,
telle la
kolomyjka,
le
le
de ces formes
rpandues
zbjnicki
drabant
il
en est
pas'sionn
et
beaucoup
d'autres encore.
C'est sur cette charpente
rythmique originale, ingnieuse
que repose tout l'dilice des mlodies

populaires en Pologne, dont le caractre prdominant est
une facilit gracieuse ou nergique, une fluidit tendre ou
et riche la fois
pleine de joie
tantt enveloppe d'une brume de tristesse
tantt souleve par

naise.
Car
plaine qui
un
soufle large de la plaine polo-
musique populaire est l'image fidle de cette

donna son nom mme la Pologne. C'est prla
K")
cisment dans ce trsor mlodique, maissurtout rythmique,
que puisera Chopin pour crer des valeurs imprissables

de la musique romantique.
Nous avons
que
dit
le libre
sinon arrt, par Tinfluence de
laire fut entrav,
savante de l'Eglise. Lentement
musique savante
nant, la
ds
le
fertile
xiii^
de
la
se fraya
un chemin. Cependant,
la
le sol
Mre de Dieu,
mme temps de chant de

mme du Moyen-ge. Proba
qui servit en
avant cette poque on psalmodia dj
majestueuses supplications
les
Dieu Saint^ Dieu Puissant
et
Chantes jusqu'aujourd'hui dans toutes les

de Pologne, elles expriment son angoisse mystique
Immortel..,
glises
exotique poussa sur
Pologne. L'hymne religieux
mme
musique
pniblement, en tton-
sortit du trfond
blement
la
et
cette plante
sicle
la Bogitrod:[ica^
combat
essor de la musique popu-
dompte par
la
puissance
mme
de
la foi.
Plus tard, de cette collaboration du gnie musical du
peuple avec celui de l'glise, rsultrent d'innombrables

chants de Nol, de
une
Carme
et
de Pques, formant peu peu
sorte de calendrier musical chrtien, survivance indra-
cinable des vieux rites paens.
chez
le
paysan polonais
le
En
etet,
mme
aujourd'hui
chant a conserv son caractre
quasi sacr. A chaque poque de l'anne correspond un chant
ou plutt une
srie
de chants d'un caractre musical
diff-
14
rent et qui ne doivent tre excuts que dans
un temps
donn.
nous apporte dj quelques noms de compositeurs polonais dont je mentionnerai seulement celui
d'un Nicolas de Radom contemporain de la premire cole
flamande. On a retrouv notamment une srie de ses compositions trois voix dans un manuscrit datant de 1443.
Mais c'est au xvr sicle seulement qu'apparat en Pologne
Le
xve sicle
une floraison de savants thoriciens et de compositeurs de

grand talent. Avec le roi Sigismond le Vieux, et surtout
tous deux amaavec son successeur Sigismond Auguste
Cracovie devient le vrai centeurs fervents de musique
tre musical de la Pologne en mme temps qu'un des cen-
musicaux importants de l'Europe* Les dispositions

naturelles du gnie populaire, le got passionn de deux
tres
rois, la richesse et l'clat
de
la vie, voire
mme
les prip-
tumultueuses du mouvement religieux (la Rforme)

avec son esprit d'mulation attis par les besoins de pro-
ties
pagande
Il
est
tout y contribue heureusement.

encore une circonstance d'un caractre gnral,
qui peut-tre vaut
poque,
la
la
peine d'tre rappele
Pologne devient rapidement
puissante de l'Europe
orientale.
Ordre Teutonique semble
En
la
vers
cette
nation la plus
effet, le
redoutable
tre dfinitivement bris.
La
Prusse Occidentale, suivant ses propres vux, est incorpore la Pologne (paix de Thorn en 1466). En i523,
Cracovie, le prince de la Prusse Orientale jure fidlit au
roi Sigismond, son matre. Aprs la victoire d'Orsza (Or-

cha) la lutte
Smolensk)
13
polono-moscovite (pour
possession
la
gure inquitante. Le
n'est
de
danger tartare
La menace turque n'est pas encore appaPar contre, la Hongrie, la Bohme, la Moldo-Vaia-
parat matris.
rente.
chie subissent Tattractionde lapolitique modrepolonaisc.
En
Texemple de la Prusse et s'otfre

Sigismond Auguste. Enfin en iSg s'ac-
i56i, la Livonie suit
librement au roi
complit dfinitivement
l'Union de
Ainsi
le
la
Pologne
prestige
de Lublin l'uvre de
la
dite
et
des provinces lithuaniennes.
politique
et
civilisateur de la
Pologne
grandit sans cesse.
En mme
temps, les relations intellectuelles avec
- surtout depuis
Sforza
le
mariage de Sigismond
l'Italie
avec une
deviennent de plus en plus intimes et frquentes.
Et, chose curieuse, l'influence italienne, l'esprit italien dans

le
domaine des
submerg
de Tart polonais. Dans la mu-
arts plastiques ont
et touff l'effort original
sique, c'est tout diffrent.
pour ainsi
De mme dans
(Copernic, Adalbert de Brudzewo)

(Janicki,
la fois
dire
et
dans
les
sciences
la littrature
Kochanowski^. L'influence italienne leur
de ferment excitateur
et
ducateur.
En
effet,
servit
parmi
nombreux, et souvent
admirables, qui ont cnibcUi vers cette poque la capitale
polonaise
il est plutt rare de rencontrer un nom polonais
la ligne du clbre Wit Stwosz (Guy Stwosch)
semble teinte. En revanche dans la musique du roi , qui
sous le rgne de Sigismond Auguste fut une des premires
de l'Europe
nous relevons 9 noms italiens, 8 allemands,
les
matres architectes
et sculpteurs,

4 flamands,
hongrois
i6
plus de 5o polonais.
et
trouvait rattach
un choeur
nais, et tous
compositeurs de
tait
Il
tiste
les
flamand
plus, s'y
d'enfants exclusivement polo

la
furent des polonais,
faut citer d'abord le
De
nom
cour
sauf un qui
(i).
d'un matre
contrapun-
accompli, Waclav^zSzamotui ou Szamotulski (lisez:
Venceslas de Chamotouly ou Chamotoulski) que H. Rie-
mann
comme
dsigne
de son temps
(2),
le
meilleur compositeur polonais
n en 1529, Szamotulski a crit un
nombre considrable de chants
religieux
psaumes,
offi-
deux churs, des motets et des hymnes.

Il s'attachait surtout aux difficults du contrepoint o il
excellait dans des combinaisons savantes et compliques.
On peroit cependant chez Szamotulski un etfort soutenu
ces,
et
une messe
conscient pour dessiner la mlodie avec nettet et vigueur.
Cette gravit noble,

tulski lui a valu le
gieux dans
Toute
et
le
camp
un peu austre et difficile de Szamotitre du plus notoire compositeur relides protestants polonais.
diffrente est
tendre
la
fois,
Tuvre personnelle,
de Nicolas
Gomlka
inspire, forte
(i)
auteur des
Psautier polonais de Jean Kochanowski.

L'invention, chez Gomlka, est prompte, frache et abon-
Mlodies pour
le
musique polonaise, Lww,

(i) Cf. Al. PoLiNSKi, L'histoire de la
Varsovie, 1907, p. 54-55.
igoi;,
(2) H, RiEMANN;, Dictionnaire musical, (trad. russe), Moscou,
p. 1413.
dante.
Il
ne s'gare pas dans
laborieuses du contrepoint,
par contre
mune
17
la
il
les
combinaisons savantes
les vite
mme, en
et
soulignant
phrase mlodique, d'une souplesse peu com-
d'une grce parfois mouvante.
se plat,
en
outre, dans les modulations riches, imprvues, parfois
un
et
peu dures ou trop compliques, mais
le
Il
plus souvent
vigoureusement expressives, pleines d'originalit

hardiesse.
Il
emploit par exemple
inconnues de son temps.
tions,
les
et
de
accords avec altra-
Dans
le
psaume
iSy
un puissant etfet dramatique en introduisant

rsolument un accord de neuvime avec la septime
majeure et la neuvime augmente (2)
Ailleurs, dans le psaume 81 il ose attaquer sans prparail
obtient
tion
l'accord de
septime de dominante,
et
cela avant
Monteverde qui on attribue habituellement cette inovation

Le mme psaume 81, nous permet d'insister sur le caractre essentiellement pittoresque ou,
criptif
manire
des Mlodies de
et
si
Gomdlka.
avec quelle matrise
il
vous voulez,
des-
On
y voit de quelle
exprime, \\ peint musi-
Kochanowski. En effet les

mots ne sont pas pour lui de simples crochets o suspendre le manteau de la musique. Bien au contraire
avec
calement
le
texte potique de
(i) Nicolas GoMLKA, lisez

Gomoulka (iSSg-iog), a public ses
Melodiae, en i58o Cracovie avec une ddicace, o il justifie la simplicit voulue de ses compositions, disant qu'elles s'adressent non
pas aux Italiens, mais au peuple de Pologne simple et casanier .
(2)
Voir A.
p. g5 et 98.
PoLiNSKi, L'Histoire de la musique polonaise, op.
cit.,

une attention touchante
i8
et fidle
mme
dirai
je
avec
une vritable pit artistique, il s'ingnie imiter le mouvement de la pense, faire vibrer le contenu lyrique,
largir
sens sonore des mots, prolonger, en
le
intensifier
musicalement
le
Gomolka
charme potique du chef-d'u-
vre de Kochanowski. Mais
provient pour
somme
le
de gloire
titre
le
plus rel
de son attachement intelligent
musique populaire. Un des premiers, sinon le premier

en Europe, il a compris Timportance musicale de la cration du peuple et il a su idaliser dans des limites ncessairement restreintes son initiative prcoce mais fconde. Il
a russi notamment incruster des airs populaires parmi
la
des compositions savantes.
Mme
n'hsita pas intro-
il
duire consciemment dans la musique sacre des motifs de
danses populaires. Ainsi
la
mlodie
rythme de ses
81 par exemple
et le
nombreux psaumes, les psaumes i6, 47,

possdent un caractre musical nettement
chants
et les
raison que
ci
inspir par les
danses des paysans polonais. C'est -pour cette
Gomika, moins savant
et
surtout moins appr-
par ses contemporains que tant d'autres compositeurs
polonais
est
devenu pour nous
pays cette poque.

de Chopin
et
11
est
Taudacieux
de Moniuszko
tempraments,
si
le
(lisez
plus grand de son

et
noble prcurseur
Moniouchko), car leurs
diffrents soient-ils, puisent
aux
mmes
sources de l'inspiration nationale.
Contemporain d'Orlando Lasso, de Vittoria et du grand

avec Lopoliia
Palestrina Gomlka reprsente dignement
au talent robuste
et
savoureux, avec Szamotulski,
avec
10
Zielinski
la
(i)
rimagination dbordante et
musique polonaise du
Au
xvir sicle
mme temps
il
le
xvie sicle.
mouvement musical
perd en profondeur
moins
s'tend,
est
moins
rayonne plus avec autant de force
et d'clat
en dehors de ce foyer artistique principal,
seulement,
seigneurs suivent l'exemple du roi
et les
forme une
se
multitude de centres musicaux de valeur ingale
et
solide,
moins pure. La cour royale ne
leve,
sements de l'Eglise
mais en
en force. Les talents
et
abondent, mais l'ducation musicale

l'inspiration
entiamme
les
nombreux
grands
tablis-
des Jsuites s'ingnient dpasser en
magnificence pompeuse Part sobre
et
prcdent. Malheureusement,
surtoutle dilettantisme
facile et ngligent qui profite
En
nes volonts.
cour royale
et
les riches
breuses musiques
les cathdrales, les
(i)
effet, dit
et
c'est
vigoureux du
sicle
de cette abondance de bon-
Polinski
non seulement
seigneurs entretenaient de
la
nom-
des compositeurs, mais les collges,
abbayes
et
mme
les
paroisses de quelque
Nicolas Zielinski, organiste et directeur de
la
musique de lar-
chevque Barano\vski, ne dans la seconde moiti du xvi" sicle, reut

une ducation musicale trs solide probablement Venise chez Jean
Gabrielli. Il y dita en iGii un recueil de ses compositions marques
d'une inspiration frache parfois impatiente Partiiura pro organo
:
Offertovia iotius anni auctore
apud Jacobum
Nicolao Zielinski Polonu... Veneiiis
\'incentiuu xMDCXl.
20
importance
ou peu
possdaient chacune,
s'en
faut,
leur propre compositeur.
rarement de
de
un grand mouvement
vrai dire,
la
coopration
s'il
est
permis de dire
noble complicit des dilettantes. Ce sont prcisment
la
amateurs, qui crent Tatmosphre o
les dilletantes, les
peut
et
artistique se passe
vivre
socialement parlant l'uvre nouveau-
ne. Sans eux, sans cette trane d'enthousiasmes, de dis-
cussions
et
mme
nelles
elle serait
Mais
si
les
sentiment de
chie
de luttes mles de haines professionengloutie par
amateurs veulent
la
mesure
artistique
et
s'teint
la
se
disont
les
par
le
poser en matres,
le
mot de
compltement,
triomphateur nivelle toutes

sont noys dans
le silence et
valeurs
multitude mdiocre
vide.
si le
la hirar-
le
dilettantisme
les
chefs-d'uvre
et prtentieuse.
La
Le got dvie et sombre. C'est

dviation du got qui commence vers la
quantit tue la qualit.
prcisment cette
moiti du xvii^ sicle. Elle s'accentue encore au xvnie sicle
termine enfin dans
et se
le
cours du rgne de Stanislas
Auguste.
Il
parat cependant qu'on a calomni
sicle
de Sobieski en Pologne.
un peu trop
De mme que
le
la littrature
de cette poque, mconnue parce qu'oublie ou inconnue
),
Les graves cvcnements historiques suivie d'une cration nouvelle

forte et passionne ont pour ainsi dire interrompu la continuit du travail et augment les chances d'oubli pour l'uvre touffue et trop abondante de ces temps. Ce n'est qu'a la fin du xix* sicle qu'on se mit
dblayer le terrain, ressusciter ce sicle. Mais prcisment dans le do
(i)

Tart musical a produit
d'une haute valeur.

rature et de
21
beaucoup
En mme
Fart polonais
des uvres
et parfois
temps,
le
s'tendit
prestige de la
bien
au
del
litt-
des
frontires polonaises. Ainsi rappelons en passant que Tart
musical russe doit un polonais, Nicolas Dylecki (Dyletski

1
grammaire musicale.
630-1700), les Rgles de la
Au mme
Dylecki on attribue Tintroduction du systme
moderne de notation musicale en Russie

du xyih^
tard la fin
fi
sicle
757-1831), y joua aussi
un
(2).
Bien plus
Joseph Kozlowski de Varsovie

rle musical trs important.
Mais, nous htant de traverser
la
production abondante
de cette longue priode, nous ne nous arrterons que sur
deux noms:
G.G.Gorczycki lisez
Gortchytskii. L'uvre de Szarzynski compltement oublie ne fut dcouverte qu' la fin du xix.
Elle consiste en une messe, quelques hymnes, quelques
S. S.
Szarzynski
(lisez
Chajygnski)
et
airs
de concert ,un motet, une cantate
R majeur pour orgue
et
une admirable
caractrise l'art de Szarzynski
deux violons. Ce qui

ce sont, d'aprs son bio-
graphe, l'imagination fconde
et
d'une allure franchement
sonate en
dramatique, l'originalit
enfin,
et
la
et
richesse de ses mlodies,
une hardiesse d'invention
et
d'initiative,
qui Ton
peut-tre rendu suspect aux compositeurs routiniers de
son poque.
maine de la musique
malgr la cration de chaires spciales et
malgr des efforts clairs et multiples la tche n'est que commence.
(2) Cf. H. RiFMANNj Dictionnaire musical, op. cit.^ p. 403-400.

Mieux connu
et
22
surtout mieux apprci par ses contem-
fut Grgoire Gabriel Gorczycki.
porains que Szarzyiski
Ses nombreuses messes, motets, hymnes, d'un style
reli-
noble, rappelant parfois les meilleurs mai'
gieux svre
et
trs italiens
de Tpoque, rvlent une forte personnalit
musicale
Le
et
une grande matrise du contrepoint.
sicle a
xvii'^
vu s'introduire en Pologne un genre
musical nouveau celui de Topera
que pendant un
vement aux
Italiens.
En
talents de
un peu
tout en
nationale
il
entre,
du moins
musicale de
comme
la socit
polo-
polonais y prennent part comme

d'autres, Elert par exemple, y exercent mme
compositeurs;
souvent obligs d'crire pour

tent
ballet. Il est vrai
effet les artistes
excutants
leurs
la vie
du
ce genre appartient exclusi-
Malgr cela
lment ducateur dans

naise.
demi
sicle et
et
atix
le
les
auteurs italiens sont
public polonais
et s'adap-
exigences du milieu. Enfin Fopra italien,
retardant et affaiblissant Tessor de la musique
influence les compositeurs religieux
ainsi le terrain
pour
les
et
prpare
nouvelles semailles. Citons sim-
plement quelques dates qui nous donneront une ide
suf-
fisante de cette priode musicale.
C'est au xvc sicle qu'il fautplacer les dbuts des
sentations musicales
les Jsuites
en Pologne.
En
donnent en leur riche collge
repr-
notamment
de Puhusk (lisez
iSyS
Poultousk) de nombreuses reprsentations des

latins
Dialogues
ou polonais, mis en musique par des auteurs polo-
Un
nais.
de ces
mystre
un
crit
dialogues
P Arbre de la vie^ sorte de
d'une suavit
est
De nombreux personnages
dialogue
en polonais contient deux churs dont
celui des anges
exquis.
ce
et
d'un got
bibliques prennent part
musical somptueux
Adam, Eve,
Jsus-Christ, Chrubin, des diables, des anges
(i).
Elie,
Mal-
heureusement ces dbuts du drame musical ne tiennent

pas leurs promesses. Varbre de la vie musicale polonaise
cde
la
roi, la
place une flore trangre luxuriante qui fascine
le
cour, les amateurs.
Les premires reprsentations de l'opra
en Polo-
italien
gne ne commencent d'ailleurs qu'en 1628 par La regina

Sant Orsola, l'uvre de Marco de Gagliano. Ds lors, les
reprsentations
se
poursuivent
En
chteau royal de Varsovie.

nais,
compose un opra dans
royale ou
Quand
et
les
fter rentre
suites.
le
got
italien
.
au
un poloLa gloire
Mais
cet essai
L'opra appartient aux Italiens
Scacchi surtout.
braves bourgeois de Gdansk ^Dantzig) veulent
dans leur
de Gonzague),
dans
i633 Pierre Elert,
triomphe de Ladislas IV
le
demeure sans
Gagliano
rgulirement
assez
c'est
ville
de
Topera
cette reprsentation de
la
jeune reine (Marie-Louise
italien qu'ils
ont recours. Et
Gdansk, on n'oublia pas
ballet patriotique, L'^z^/6' blanc,
o un
le
aigle blanc entour
En mme temps et dans le mme tablissement, on a reprsenAchat, une tragdie latine illustr musicalement par le clbre
compositeur espagnol Vittoria, ce qui prouve l'intensit et le srieux
(8)
de ce
mouvement musical en Pologne.
24
de quatre aigles noirs reprsentent
mme
Pologne
la
et ses
pays
compos par des Italiens.

les rgnes du malheureux Jean Casimir et
de Jean Sobieski furent moins favorables aux artistes ita.
liens. Le mouvement ne se renouvelle que vers 1724,
l'poque o le roi Auguste II construit Varsovie un difice spcial pour les spectacles de Topera. Mais les grands
vassaux. Or, ce ballet
fut
Cependant,
triomphe vritable, ne sont remports par l'opra

italien qu'au dbut du rgne de Stanislas Auguste. C'est alors
succs,
le
qu'il cesse d'tre
un simple divertissement de cour pour
devenir un besoin rel de
En mme
commence
temps,
la socit claire
la force
se rveiller.
En
cratrice
de Varsovie.
du gnie national
1778 a lieu la premire repr-
sentation du premier opra polonais
pense, de Mathieu Kamienski
La Misre rcom-
(i).
L'anne suivante, un second opra Zoska, du
mme
au-
teur est reprsent au Thtre National nouvellement construit.
Un
succs
immense
polonais suivront. Stfani
les accueillit.
(2),
Elsner
D'autres opras
(3), le
futur profes-
(i) Mathieu Kamienski, (1734-1821) a crit huit opras, une messe,

quelques polonaises et une cantate pour l'inauguration du monument
de Jean Sobieski.
(2) Jean Stcfani (1746-1829), aprs avoir srieusement tudi la musique populaire polonaise a crit une dizaine d'opras dont le meilleurs est Les Cracoviens et les Montagnards, reprsent en 1794.
(3) Joseph Elsner (1769-1854), a compos une vingtaine d'opras
polonais, une centaine de compositions religieuses d'un style noble,
et pur, trois symphonies, quelques sonates et un nombre considra-
ble de
morceaux pour
le
piano et pour
le
chant. Elsner aussi sinspi-
25
seur de Chopin, enfin Charles Kurpiiski

et le
plus talantueux
leurs forces dans ce but.

est
termin.
tard
Tuvre
En
de
la
De
(i), le
des trois dpensent
Le rgne
meilleur de
le
exclusif de Fitalianisme
cet effort sans cesse enrichi rsultera plus
forte et dlicieuse de Stanislas
attendant, ct de ce rveil
musique
plus heureux
dramatique
Moniuszko.
un peu tardif, il est vrai,

un large mouvement se
manifeste dans la musique polonaise en gnral.

breuses socits musicales sont fondes
o on excute surtout
en 1816, Cracovie
temps
il
les
et
Varsovie en i8o5,
uvres de Beethoven, Lublin
Kalisz (Kalisch) en 1818.
existe l'universit polonaise de Vilna
spciale consacre Tart musical.

la
musique
De nom-
On
En mme
une chaire
enseigne galement
TEcole suprieure de Krzemicniec (Kche-
mieniets). L'cole de chant et de diction fonde Varsovie
par Elsneren 1816, contribue
elle aussi intensifier le
mou-
vement.
En mme
le
temps, quelques rels talents se manifestent,
prince Nicolas Oginski
(lisez
Oguignski) (i765-i833),
auteur de nombreuses polonaises trs gotes
et
universel-
rait souvent de la musique populaire polonaise et la recommandait

toujours l'attention de ses nombreux lves.
(1785-1857), composa plus de vingt opras
(1) Charles Kurpiiski
dont
applaudis furent :Le Chteau de C\ors^tynQ\.Hedvige.

se distingue par la facilit mlodique, la clart de com-
les plus
Son uvre
position et un rel entrain.
26
lement connues de son temps, Joseph Damse (1788-1852)^

auteur d'oprettes et de chansons, le prince Antoine Radziwill (1775-1833), auteur
partition de Faust
d'une
(i),
Marie Szymanowska (1795-1834), (Chymanowska), pianiste

d'une clbrit europenne, qui composa de nombreuses
mlodies, des tudes
violon
et
des prludes pour piano et pour
(2).
Enfin, en 1821,
le
premier conservatoire polonais
cr Varsovie. Elsner
est
Kurpinski y enseigneniveau musical trs lev.
le dirige,
Les tudes y sont srieuses, le

Comme dans presque toute cole,
forme au Conserva"
toire de Varsovie, trs vite, une tradition spciale que les
matres imposent toute une gnration d'lves, mes
sensibles, musiciens enthousiastes et souvent dous de
beaux talents. Cette tradition, ou plutt cette atmosphre
musicale suggre aux lves-compositeurs la fois un
devoir et une ambition s'inspirer de la musique populaire
pour crer la musique nationale. Et tous ils ont' obi cet
appel. TelIgnaceFlixDobrzynski (Dobjygnski, i8o7'i867),
compositeur srieux et d'un rel mrite qui crit ses meilleures uvres (les symphonies en Ut bmol majeur et en Do
mineur] sur des thmes polonais. La mme remarque peut
s'appliquer l'uvre d'un Krogulski mort prmaturment
se
et la
production abondante mais,
toute, assez
outre, Trois romances fi-anaiscs, La complainte

quelques quatuors.
Elle composa quelques mlodies pour les Chants historiques,
(i) Il
composa en
de Marie Stitart
(2)
somme
de Niemcewicz
et
et s'inspira aussi
de
la
posie de Mickicwicz.
2'
mdiocre (symphonies, mazoureks, polonaises; de Joseph
Nowakowski
auteurd'une
fi8oo-i865),
bonne
trs
Ecole de piano
voie, mais ne sentant pas dans son
Kolberg
fort,
rence ingrate
blie
dvoue entirement
se
et
recueil
dies populaires polonaises. Entin,
c'est
d'ailleurs
me un
souffle assez
une tche en appa-
patiemment, pniblement, ramasse
nous Tavons dit un
Thomas
comme
. Suivant la mme
connu plutt
Nidecki
(i),
ne
tint
si le
et
pu-
imposant des mlovritable talent d'un
pas ses promesses
et dvia,
principalement parce qu'il abandonna en quelque
sorte cet idal
Ainsi
le
commun impos
par
la vie.
Conservatoire de Varsovie joua un rle dcisif
dveloppement de
dans
le
battit
avec succs
le
l'ducation musicale,
la
musique polonaise.
dilettantisme,
il
com-
releva le niveau de
il
coordonna les
Il
efforts et
donna une
base solide toutes les aspirations jusqu'ici parses pour
musique vraiment nationale. Cet
crer la
deux de
Chopin
idal
ce sont
ses lves qui le raliseront sur des plans diffrents
d'abord, Moniuszko plus tard
suivis d'une
phalange de compositeurs
et
de virtuoses.
N Zelazowa Wola (GelazowaWola),le

Frdric Chopin
nowska),
les
(i),
tous les deux
22 fvrier 1810,
reut de sa mre, Justine Krzyza-
premires notions musicales
et ce qui est
plus
mouvante Marche funbre et d'une cantate

i() Auteur cfune
Salve Regitia, souNent excute jusqu'ici en Pologne.
(7) Prnom donn l'enfant en hommage au propritaire de Zela-
prcieux
don
le
Varsovie qu'il
et
Tamour
fervent de la musique. C'est
termina brillamment ses tudes dans un
lyce polonais. C'est Varsovie galement qu'il t toute
son ducation musicale. Son enfance

srent soit la
vie, soit
dans
et sa
campagne au milieu des
la capitale
hroque de
la
jeunesse se pas-
plaines de
Pologne. Les deux
milieux se compltaient admirablement. Ce que

tres lui enseignaient
au Conservatoire
pleine conscience et
ses longs
il
vivifiait
mois de vacances. L,
contrepoint,
le
l'art
de l'harmonie
prenait contact avec
le
Mazo-
les
ma-
Chopin en prenait
en quelque sorte pendant

il
s'assimilait le secret
et
de
la
composition.
double aspect de
la ralit
du
Ici
musi-
cale polonaise :y/r^n2ze' ^'/77.s'^/r<3f2o;2/7iirmo;2z^zfee?me7o(i/qiie,
richesseirrductible des rythmes populaires C'est pour

.
un peu cause de cette harmonie extrieure

de la vie que le dveloppement du gnie musical de Chopin fut si simple et si puissamment spontan. En etfet,
encourag par sa mre, aim et compris par ses' matres,
(Elsner) il arrive sans crises ni combats sa pleine maturit cratrice. C'est prcisment cette poque
il avait
peine vingt ans
que pour une tourne artistique, Chopin
cela peut-tre,
quitte sa patrie
pressentait-il alors qu'il n'y reviendrait
jamais?
Au moment
de
la
grande
crise nationale de i83o-3i
Wola, le comte Frdric Skarbek, crivain polonais distingu,

chez qui le pre de Chopin remplissait les fonctions de prcepteurgouverneur. Je cite ce dtail, car on est all jusqu' voir dans ce
ztnva
prnom une preuve des
attaches allemandes des parents de Chopin.
29
virtuose accompli et dj l'auteur de quelques chefs-d'u
vres,
Chopin
en France avec toute
se fixa
la fleur
de
donc l'tranger qu'est

ne la plus grande partie de son uvre comme celle de ses
grands compatriotes contemporains
Mickiewicz Slowacki, Krasinski,Zaleski, Mochnacki, Lelewel,Norwid (i).
Comme eux, il a exprim
mais dans une langue univercette gnration polonaise.
C'est
sellement intelligible
l'me
cette intraduisible
gne,
encore par
alors meurtrie de la Polo-
tQsknica
polonaise, rehausse
profonde de toute
la nostalgie
qui a senti l'amertume du dsastre.
a dit Liszt pouvait crire

pin.
En
effet, s'il est
intact depuis
aujourd'hui
un
un
mme,
Seul
gnration
un polonais
Marche funbre de Cho-
privilge
sicle
la
la
que
c'est celui
Pologne
la
de
a gard
la souffrance.
Et
avec la retraite dvastatrice des armes
russes, avec la terrible
menace allemande, avec
la lutte
fratricide impose par l'iniquit des partages c'est encore
en Pologne que
a
comme
europen
bre
s'lve le
(je
douleur. Chopin
du grand crime
pense aux partages). Ce n'est pas tant
comme
dsert sans borne
mener dans une
la
la cl-
sonate en Si bmol qui
la tra-
de cette sonate; Chopin y

dans une hallucination prophtique, ce
mais bien plutt
voque,
la
pressenti cette dvastation issue
Marche funbre de
duit,
sommet de
le
le
final
vent de novembre semble se pro-
solitude aveugle et dsole.
(i) Rappelons que Chopin, composa 17 mlodies exclusivement sur

des paroles de potes polonais, de Mickiewicz notamment.

Mais non plus que
la
populaire polonaise
3o
plainede Mazovie
et
que
musique
la
l'uvre de Chopin n'a
sombre de la mort. Elle ne reflte donc pas

vement Tme de la Pologne souffrante.
tonie
L'enthousiasme,
la force, l'obstination
mono-
la
de vivre
exclusi-
et la pas-
sion de vaincre rsonnent haut dans tout l'difice musical
Chopin. Les sanglots nostalgiques de quelques

prludes (les prludes en Mi mineur et, Si mineur par
cr par
exemple), la magie crpusculaire des Ballades,
les
songes
enlumins des Impromptus et la douceur rsigne de certains

nocturnes (en Sol miner^ par exemple) ne font que mieux
ressortir cette force vitale qui
uvre.
Presque toutes les polonaises
plusieurs
tudes
et
et
dramatise son
et les
mazoureks,
jusqu' certains nocturnes
l'affirmation saisissante.
la
dborde
En
effet, l'nergie et la
La majeur V\n imptueux de
polonaise en
en
sont
majest de
celle
en
La
bmol majeur qui voque quelque charge hroque des

anciens hussards polonais ails (i) et prompts, la joie
sonore de l'impromptu en F<3 (iiê-ma/>r ou
la srnit
divinement
cet
du nocturne en Sol majeur rvlent

aspect peut-tre moins immdiat mais plus
profond de
la
musique chopnienne. Mais o
sublime
de
et dlicieuse
la vie atteint
dramatique
final
son expression
c'est
surtout.
dans
la
la
la
passion
plus puissante et la plus
sonate en Si mineur^ dans son
Souvenez vous de ce mouvement rapide,
(i) Ceci n'est pas une simple mtaphore; des ailes de trs grandes
dimensions faisaient partie de Tarmure du hussard polonais
tenace, infatigable,
torrent,
devant
abmes,
les
se
comme un
sons se prcipitent
des hautes cimes
fils
bondit sur
les
3i
il
jaillit leste et
fougueux,
cabre en une tempte blanche
va vers
la
plaine cu-
Plus sensiblement, plus intimement encore
Tuvre
mant
de granit
les barrires
fou
et
de Chopin
par
et s'en
!..
est lie la
Pologne par son aspect harmonique
structure intrieure des harmonies, des
la
modu-
lations, des dissonnances.
rvle la parent
Ici se
mystrieuse de
la
Taffinit
troite,
profonde
musique chopnienne avec
la
et
langue
maternelle du matre.
La langue polonaise
n'est pas
directement mlodieuse,
chantante, riche en voyelles qui crent l'harmonie pure,

facile et dlicate, la joie sensuelle et
lienne.
Le
vritable berceau musical
la plaine, la
grande
passionne de Tita-
du polonais
fort, le vent, la tempte...
ce furent
Mais
c'est
surtout la vie sonore de la fort qui s'incarne dans la lan-
gue de Mickiewicz. Son tonnante richesse en dissonnances

relve de ce milieu.
dance
luxuriante
De
provient galement cette abon-
en consonnes qui dans chaque mot
semblent conspirer contre l'appareil vocal de l'tranger.
Tantt
sons durs
pour
s'entrechoquent,
elles
et
luttent, se
cabrent en des
rauques, tantt elles s'organisent
rejaillir
et s'unissent
en de vritables fuses sonores, clatantes
et
pittoresques, tantt enfin elles s'parpillent, se brisent et se
dissolvent en
au sein
murmures
mme
du
et
en bruissements, qui s'teignent
silence... Parfois
de tout cet
orches-
^2
tre
chuchottant
et
un soupir
bruissant se dtache
dre coup par un siflement strident
et
ten-
inattendu, ou s'ex-
hale quelque plainte brve, retombant aussitt en une
cascade de caresses lines qui rdent avec

le feuillage.
le
vent travers
Ou encore toute cette foule
de thmes
de motifs musicaux se tord sous une pousse de passion, se transforme en grondements lointains, en souffles
et
larges allant crescendo vers
martel de Forage
et se
une mlodie intense au rythme
termine par
d'un ^vT^niot (gjmotej ou
les
sons purs
grom (grome) au choc
et forts
puissant
et irrsistible.
En
d'autres
termes
sonore de
c'est la vie
la fort,
riches en dissonnances, en modulations dlicates et inat-
multiple, toute sature
tendues, la vie musicale intense
et
de chromatisme fluide, qui se
reflta,
la
langue polonaise.
Mais
cette prodigieuse
dans
opulence sonore du polonais,
musicale dissonnante, large
cette vie
qui se matrialisa
et
capricieuse ne se
en quelque sorte symtriquement

dans l'uvre de Chopin. La premire impression musicale
ce fut sans doute la voix de sa mre qui la lui
de sa vie
rpte-t-elle pas
apporta avec
Puis,
Linde
ces)
(i)
S.
Chopin rdigea
Szafary pendant ses vacan-
petite revue p(>lonaise, le
B.
polonaise.
mots polonais caressants et tendres.
lve d'un lyce polonais de Varsovie dirig par
(i).
une
les petits
Kurjer Sâfarski, o
LiNDR fut l'auteur du grand dictionnaire de
la
il
langue
s'amusa crire
et illustrer
chroniques de vacances.
de charmantes
Et dans
la suite,
et spirituelles
deviendra un
il
admirateur fervent des potes de son pays,
Tme sublime
de
ds son
Ainsi
les
enfance
gnie
mme
Chopin
recueillit et s'assi-
valeurs musicales du polonais pour les univer-
saliser plus tard en crant le
En
le
surtout de
Pologne.
la
mila
de Mickiewicz possde par
et
monde
vivant de son uvre.
Ton contemple Taspect harmonique de Toeuvre

chopnienne
l'atmosphre bruissante du polonais peu
peu nous enveloppe et nous fascine.
effet, si
Ce
caractre ressort surtout dans les Etudes, dans les
Ballades
la
Prludes
et
Nocturnes, dans
Fa
troisime en particulier
les
dans maints
Impromptus
celui en
majeur par exemple, dans le clbre scherzo

en Ut mineur et dans les Sonates
le Final de celle en
Si bmol mineur surtout.
Parmi des couleurs crues et des dissonnances dcisives,
autour de solutions harmoniques pour ainsi dire fatales
di:{e
tourbillonnent
des bruissements
chromatiques, des
cadences mourantes, des passages fluides
et scintillants
tout
ges et
un panouissement tumultueux de sonorits viercomplexes, vocatricesde la symphonie ternelle de
la fort.
Et mme, quand de toute
cette fascination
ondoyante
un mouvement mlodique dessin un peu l'italienne

le fond du paysage musical n'en demeure pas
moins trangement vocateur de quelque clairire soudais'lve
-34nement
ensoleille
remplie des sons d'un chalumeau
et
mais entendus alors
comme
travers le flux des bls
mouvants, qui semblent avoir appris

caresse de la langue polonaise.
plus souvent
la
douce
Car
la
bruissante
et
mlodie
chez Chopin qu'une accalmie
n'est
le
cl-
mente de Tme, ou plutt qu'une nostalgie de Tapaisement

exprim par un unisson exceptionnel et passager de tous
lments sonores qui s'entrecroisent, qui luttent
les
dramatisent ternellement
il
est vrai
la mlodie
la vie
complexit sonore de cette

Ainsi
la
et
exprime
grce fluide
mme
la
ment passionn
et
le
vie,
celle-ci
est lie
il
mais rompre
que Palestrina
l'italien,
l'lan irrsistible, le
de
tempra-
compacte et le terrible Gesl'uvre chopniennc vit et respire
l'a
et forte
dveloppe, ennoblie
les
de
a recueilli l'inspiration
et
la
Pologne.
du peuple
agrandie, sans
ja-
liens qui la rattachent au sol national.
ces liens sont visibles dans le dessin mlodique,
s'accusent dans le caractre
ils
mme
milieu sonore de cette langue s:{elestna (chelestna)
polonais;
s'ils
jamais au caractre
traduit la richesse
En somme Chopin,
si
la
tant toujours
noblesse divine de
exmocarna^ qui incarne l'me tendre
Mais
passionne de
logique du franais, de mm'e enfln que
chrei de l'allemand
dans
et la
que Berlioz suggre
Wagner
l'treinte
langue polonaise. De
la
du polonais. Parfois
dramatique.
musique de Chopin
sonore de
qui
rsulte aussi d'une sorte de victoire
d'un thme qui se dgage de
complexe, multiple
et
harmonique
et
sentimental,
rcssortent plus clairement encore dans la structure
rythmique de l'uvre de Chopin et de la cration spontane du peuple. C'est ainsi que dans ses mazoureks et ses
polonaises on retrouve non seulement
le
mazourmais
aussi
Par le rythme, son inspiration atteint les sources les plus profondes et Fessence
mme de la vie polonaise. Il y a mme chez lui une particu-
le
kujawiak etToberek populaire
(i).
rythmique qui semble traduire l'lment le plus insaisissable du temprament polonais. C'est le tempo riibato;
Texcutant emprunte en quelque sorte une partie de la
larit
mesure au temps voisin, pour appuyer, pour prolonger la

mesure suivante; il accentue tantt une mesure tantt une
autre d'une manire en apparence imprvue et arbitraire,
mais qui dessine en
de
ralit les
mouvements
la vie intrieure. L'instabilit, la fluidit
d'me
se traduisent ici
exactement par
et
de
mouvant du rythme
la vie, fait
ressortir
soutient et
son sens intrieur
sa valeur sociale,..
peut-tre mme la
sorte
modle
Car
le
seule
le
et
fois
naise
le
et Tin-
cadre flexible
le flux
rythme
des tats
contour
amorphe
en quelque
est la discipline
discipline
r homme libre! C'est ainsi que l'uvre de
une
plus intimes
mme
le
Cependant,
tensit de Tinspiration sonore.
les
cratrice
Chopin
de
reflte
encore l'aspiration indracinable de l'me polo-
disposer de son destin individuel
rythme naturel qui
signifie
et collectif
selon
la libert.
(8) Il empruntait aussi le rythme du krakowiak (la cracovienne,

danse de la province de Cracovie), mais trs rarement d'ailleurs,
tant tranger cette province
ce qui atteste une fois de plus sa
:
communion
intime avec
la terre natale.
Et Schumann avait certes raison les nergies receles

dans la musique de Chopin, ce sont bien des canons cachs
sous les fleurs. En effet, son uvre raffermit la volont
:
nationale, en exprimant la vie de la nation toute entire:

tantt
rimmense labeur des
multitudes, tantt la prire
large et caressante des bls cdant au souffle de Torage,

tantt le mystre des forts, et les mystres de sa langue
tantt enfin son effort hroque et continu
-dire
pour vaincre
c'est-
pour vivre.
Moniuszko(Moniouchko),
Stanislas
(1819-1872), sous les
rapports du genre et de l'inspiration complte en quelque

sorte
En
Tuvre de Chopin.
tant
Mazovie
que musicien, Chopin
fut avant tout,
fils
de
de Kujavie de ces provinces qui ont suggr,
et
sinon dtermin, le caractre rythmique
imagination musicale.
S'il s'inspire
laires d'autres contres (de
tt indirectement qu'il en
ment de
un
Stanislas
et
mlodique de son
parfois des chants popu-
Cracovie par exemple)
prend contact, lien
c'est plu-
est tout autre-
Moniuszko. N Ubiel dans
la
province
de Minsk, presque aux conhns de l'ancienne Rpublique

polonaise,
il
respira ds son enfance l'air de ces contres
lithuaniennes qui ont enrichi

tous gards
la
civilisation polonaise
science, littrature, art, instruction publique.
L'cole lithuanienne, honore par

est
mme
naise.
le
gnie de Mickiewicz
devenue reprsentative de toute
Une
autre, celle de l'Ukraine,
la posie
polo-
formeparMalczewski
-37(Maltchewski),Zleskiet Goszczynski (Gochtchygnskl),
dont
le
lettres
caractre rgional fut plus accentu,
polonaises d'une expression potique de
dota
et
les
la steppe.
Or, Moniuszko, en musique, reste toujours un peu un

reprsentant des ATre^;^, ces
Marches
rfe TJî"?
polonaises.
Elve du Conservatoire de Varsovie, plus tard professeur
d'harmonie
la
mme
cole, recueillant tous ses grands
succs dans la capitale polonaise, utilisant enfin largement
thmes des mazours, des krakowiaks, des polonaises, il

garda nanmoins au fond de Tme une disposition mlodiles
que spciale
si
diffrente de cet esprit tumultueux, de cette r-
mazour ou la
Ce qui
ironique d'un Kujawiak.
volte constante qui couve sous la gat d'un
plainte capricieuse et
au contraire semble attirer avant

musicale
si
tonnamment fconde
colie neigeuse
tout son imagination
c'est cette
mlan-
vocatrice tendre des lointains blancs et
rsigns.
y a alors chez Moniuszko moins de complexit, moins

d'lgance et surtout moins de raffinement rythmique,
Il
enfin
peut-tre moins de dramatisme latent que dans
l'uvre de Chopin.
d'inspiration
un
Il
mlodique
possde, par contre, une richesse

et
une
facilit cratrice
inouies;
ondoyant et qui apaise. Ses mlodies,

ses chants, mme les plus imprgns de tristesse semblent
voquer toujours la solidarit profonde de l'homme et de
soufle large, frais,
dirait-on qui s'teint au contact dlicat et caressant de la brise bien plus un sanla
nature
un sanglot
glot qui se transfigure en sourire.
Car Moniuszko
n'est pas

un pur lgiaque. La
lui font
point dfaut.
38
gat franche et l'entrain joyeux ne

Il
possde en outre une qualit pr-
cieuse qui lui assurera le succs dans le genre de l'opra
don de la peinture musicale des caractres. Alors prcisment ce que Chopin, malgr les instances de ses amis, n'a
le
mme pas voulu aborder, Moniuszko le cultiva
y excella,
en compltant ainsi l'uvre frmissante du magicien du
et
du xvin^ sicle seulement

malgr des efforts multiples et souvent heureux
fut encore bien au dessous du niveau normal de la
musique de ce temps. Le rgne de l'italianisme semblait
piano. L'opra polonais, n vers la
tin
peser trop sur les compositeurs
et
essor de leur originalit nationale.
gner surtout
vrai dire,
le libre
mme
chez
Moniuszko, la conception gnrale du genre ne diffre point

ou diffre peu de celle d'un Meycrbeer ou d'un Verdi.
Mais cette forme consacre, il a su prter je ne sais quel
air familier et tendre;
il
russit l'imprgner, la remplir
tellement d'une sensibilit toute polonaise et d'un souffle
comme
surpris sur les vastes plaines du pays que l'origi-
du caractre musical de la Pologne y apparat puissamment.

C'est ainsi que fut compos Halka (i) l'opra le plus
populaire en Pologne, ce vritable Carmen polonais, o
avec une grce pathtique et dlicieuse, l'auteur peint
musicalement l'amour tragique d'une paysanne pour un
nalit
Halka,
dcembre
(8)
20
vie,
pour la premire fois donne en concert Vilno, le

1847, ^^ ^^ f^^ reprsente que dix ans plus tard, Varso-
fut
r' janvier i858.
-39chtelain noblt; et insouciant.
La cause du succs
droyant de Halka (plus de mille reprsentations

vie)
rside surtout en
ceci
en Tcoutant,
le
fou-
Varso-
public y
retrouva sa propre sensibilit musicale et y reconnut Timage
de sa propre vie mlodique, agrandie
et
tidlement repro-
magique qui reflterait les

sons et les rythmes. Mais il y a plus. Ce qui augmente la
saveur spciale des opras de Moniuszko, c'est cette tendance manifeste reprsenter dramatiquement et peindre,
suggrer musicalement la vie particulire de la socit
duite dans une sorte de miroir
polonaise. Dj dans Halka,
de
la
le
caractre brillant et lger
noblesse est magistralement oppos la simplicit
forte et
dramatique de Tnie populaire. Mais o
de suggestion
pleinement,
et la finesse
c'est
dans
la force
des couleurs musicales ressortent
la
Comtesse
sorte d'opra sati-
un
rique. L'intrt principal repose dans cette pice sur
corrompu de la Comtesse et celui de l'ancienne tradition moins raffin, mais

frmissant d'amour patriotique.
conflit entre le milieu lgant et
Les
mmes
caractres et
nobile
et
qualits, l'art de peindre

le
dans
milieu social apparaissent dans
le
tableau musical de
lonais, cet
musicalement
humour
Chteau hant
la vie
les
Verbum
Le premier est un
des nobles anim par l'humour po-
spcial,
presquedpourvu d'ironie
et
malice, etqui aideprcismentsupporterlemal.Enhn,
de
le
Chteau hant, l'uvre la plus mre peut-tre de Moniuszko

est comme la synthse de tous les lments de son gnie.
Son inspiration mlodique y esten
parfait quilibre avec ses
40
dons prcieux de peintre dramatique. Cependant ce qui

captiva avant tout le public, ce fut la srnit un peu grave
du ton gnral de la pice, et surtout les airs, d'une grce,
d'une suavit souvent dlicieuses.
Moniuszko
C'est qu'en ralit
un incomparable crateurimprovisateur de mlodies . Il composa

en dehors de
fut avant
tout
ses opras, de trs
grandes
et
remarquables Messes, Litanies,
et sept
dont deux sur les chefs-d'ulesAieux (Les Spectres et Kon-
belles Cantates,
vre de Mickiewicz
rad Wallenrod
Mais
c'est
surtout son riche et toujours
vivant trsor de mlodies qui affirme sa place trs leve
dans
la
la
musique polonaise.
communion de
ment polonais
airs,
semblent
En
ralit,
'l'imagination musicale et
intime, que peu peu certains de ses
si
se
dtacher de son uvre pour tomber en

la
proprit anonynie de toute
munaut musicale polonaise.

En somme si l'uvre de Chopin
figuration des chants
tique de
la
du tempra-
est
quelque sorte dans
Moniuszko
chez Moniuszko,
et
comme
est
la
com-
une gniale trans^
des rythmes populaires, celle de
prolongement naturel et pathcration du peuple, sans que la rupture de
est
\xn
continuit cratrice y soit perceptible.
Avec Chopin, Moniuszko et plusieurs de leurs contemporains compositeurs ou virtuoses, la musique polonaise
remonte au niveau de la vie musicale europenne. Bien
plus: travers le gnie enchanteur de Chopin,
le
mouvement
polonais,
41
musical du peuple polonais exerceront
le souffle
une influence profonde, quoique discrte, sur les grands

matres de la musique contemporaine. L'cole Scandinave
Rachmaninoff)
(Grieg), l'cole russe (Skriabin, Arensky,
mme Wagner;
{i) et
heureusement des
et
en est de
Il
mme
nais,
(3). Il
initiatives
musicales chopniennes.
en Pologne o Norwid
l'uvre de Chopin
national
quelques Italiens s'inspirent souvent
va de
comme
soi,
que
(2)
proclama
gnratrice d'un art vraiment
mouvement musical
le
polo-
subit son tour l'influence des grandes initiatives
trangres, et suit l'attraction de personnalits cratrices
minentes.
l'italianisme,
succde
l'engoment
Meyerbeer, pour Schubert, Mendelssohn
et
pour
Verdi; puis
Wagner. L'cole franaise, son tour, agit fortement

enhn, l'cole moderne russe depuis Tchakowski, et la
mme poque, Richard Strauss, acquirent un rel prestige.
arrive
Mais o
y a la vie, le jeu des influences signifle la lutte

c'est dans ce cas, discerner, assimiler ou repous-
et lutter,
ser.
il
Alors, diverses alternatives se prsentent
s'enrichir
ou
perdre un peu de son nioi, crer, en dominant ou fabri-
quer en copiant
en
tre vaincu. Cette question
(i)
Cf. Z. Jaciiimecki,
vaincre grandir, ou
des influences ou plus exac-
somme
Rysâid
et
Wagner, Lcopol, Varsovie,
1911,
p. 231.
2)
Norwid, pote
siaste de la
et peintre
musique
et
polonais (i82i-i883) admirateur enthou-
auteur d'un pome vibrant
pin, crit en i865.

(3)
Dans
P)-ometliidio)t,
pome
crit
en i85i.
Le piano de Cho-
des contacts
temeiit
sit spciale
et
42
des luttes, ressort avec une inten-
en Pologne, dans ce pays, qui par sa situation
gographique,
est
en quelque sorte destin au rle de car-
refour des civilisations.
Mais nous ne nous engagerons pas dans ce

pliqu
et
ardu.
11
suffit ici
comde remarquer tout simplement
qu' travers ce flux d'activit musicale,
mme
sr,
et scin-
assure la victoire: V attachement de plus en plus
rflchi
mme
tumultueux
perce toujours une tendance gnrale dont la stabi-
tillant,
lit
sujet
et
multiple
temps que
/'<i!?ê;2?zo;z
l'inspiration populaire, en
grandissante des compositeurs
pour l'ancienne musique polonaise (i). En mme temps,

on oppose avec succs au danger musical allemand,
et,
bien moins grave, russe,
d'inspiration populaire.
tiative
un largissementdu champ
Nous avons mentionn
fconde de Moniuszko. Plus rcente
me
sive, ce
semble,
est celle
et
dj
l'ini-
plus dci-
de Paderewski, de Zelenski,
de Karlowicz, de Szymanowski
et d'autres
encore, qui
commune, les chants et

montagnards des Tatry. (2) Ce fut une vraie
introduisent dans la vie musicale

les
danses des
pour
victoire
verte
la civilisation
blouissante
contre ensorcele
et
et
polonaise que cette
inattendue en plein
xix<^
dcou-
sicle de la
quasi sauvage de Zakopane
et
des
soutenu, rflchi et parfois noblement passionn de mupolonais tels que Chybinski, Jachimecki (professeur
l'Universit de Cracovie), Opieiski, Poliriski, Surzyriski, contribue
(i) L'effort
sicologues
grandement
cette tche.
Les Tatry s'emploie en polonais au pluriel

les Pyrnes.
(2)
comme
les Alpes,
-43Tatry.
Une
race
forte
et
nave, imptueuse et
inspire directement de libert et de vie
une
comme
race par-
une langue polonaise pure, cristalline, aux accents

qui semblent apporter Tcho lointain du moyen-ge
cette race a conserv intacts, au milieu de ses montagnes,
les coutumes anciennes et l'art primitif, original et savoureux. Sa musique, ses chants, ses danses aux accents rudes
et saccads, pleines d'un mouvement passionn et dramalant
tique, devaient ncessairement largir et enrichir Tinspira
tion de la grande plaine polonaise.
Enfin, ce
polonaise
mme
but, la formation d'une
contemporaine, ou tout au
Ecole
moins de
Tin-
cessant devenir musical polonais contribuent encore cette
tendresse et cette pit spciale que les musiciens polonais
vouent l'uvre de Chopin.
Il
en rsulte une ambition
secrte et quasi hroque de continuer, de dvelopper la
grande
initiative
musicale chopnienne. Et
mme,
il
se
forma en Pologne, une tradition spciale de comprendre,

de contempler, de rvler et de vivre l'uvre de Chopin.
Car,
je cite les
paroles les plus autorises
n'a su rendre cQXie
arythmie [arythrae del
avec plus de force que
Chopin
musique que notre nation, notre

vit, sent, agit in tempo rubato
et,
Aucun
vie polonaise)
... C'est
terre, la
...
dans
Pologne
cette
entire,
(i).
Ignace Jean Paderewski^ A la mmoire de Chopin, discours prole 23 octobre 1910 Lcopol (Lw6\v). Paris, Agence polonaise
de Presse, 19 11, p. 8-9.
(i)
nonce
-44En
suivant
le
plan de ce travail, quelque sommaire
une tude spciale pour indiquer Teffort musical contemporain en Pologne. Cependant,
il serait regrettable d'abandonner cette esquisse, sans avoir
ft-ce des plus rapidement
quelques noms
not
reprsentatifs ou qui promettent de l'tre.
Revenons l'poque de Moniuszko, pour citer d'abord
lesfrresKqtski,(Kontski) Antoni (i8i 7- 1899) et Apollinaire
qu'il soit,
il
faudrait certes
(i826-i879^Leurs compositions plutt, mdiocres, devaient
une vogue considrable (le Rveil du lion, par exemple) la

clbrit mondiale des frres Kqtski, comme virtuoses
pianiste et violoniste. Cependant, Apollinaire Kqtski a
rendu un grand service
comme
rnovateur
mmes
Les
conservatoire de Varsovie,
et directeur
du
succs clatants,
bien qu'phmres, furent obtenus pai un violoniste polonais,

et
Charles Lipinski, mule-contemporain de Pganini,
auteur talentueux d'un grand
dont
le
Concert militaire
nombre de compositions,
est
apprci encore aujour-
d'hui.
Par contre,
la clbrit
de H. Wieniawski (i835-i88o)
semble beaucoup mieux fonde sur son uvre peu volumineuse, sobre, forte et lgante. Citons son Kujawiak,
imptueux
et dlicat, sa
charmante
Lgende,
ses
deux
concertos, ses mazureks et ses polonaises, pleines d'un
noble lan
et
d'une grce potique irrsistible.
Alexandre Zarzycki (Zajytski 1834- 1895)
fut
un
dlicat
43
un fort. C'est un compositeur srieux, consciencieux et

dou en mme temps d'un sentiment potique exquis.
Loin de possder l'abondante facilit cratrice d'un Moniuszko, Zarzycki travailla pour ainsi dire en profondeur , s'appliquant vaincre les difficults; dominer
compltement la forme. Sa suite pour orchestre , ses
krakowiaks , son concerto pour piano et surtout ses
limpides mlodies polonaises , lui ont valu, non pas
certes l'admiration tapageuse du grand public, mais le
dvoment sr d'un groupe d'admirateurs clairs.
Zarzycki reprsente une priode en quelque sortes transitoire. Une nouvelle gnration musicale se forme autour
de trois noms marquants: Zelenski (Gelegnski) nen iSSy,
Noskowski (1846) et Jarecki (1846).
Le premier, professeur au Conservatoire de Varsovie,
puis directeur du Conservatoire de Cracovie, composa
quelques opras, dont un surtout, Goplana , tir de
Balladyna (i) de Slowacki, a obtenu un grand succs
bien mrit. C'est une pice forte et brillante o peut-tre
un certain excs de virtuosit voile quelque peu la strucet
ture limpide de Tuvre.
Zelenski a crit une ouverture

cantates, de messes,
nates,
Tatry
beaucoup de
hymnes, quelques quatuors,
prludes, un
trios,
so-
grand nombre de mlodies qui ont
rencontr un accueil chaleureux auprs du public polo(i)
Balladyna, draine fantastique

et avec en
tion envole, souple

l'Arioste.
et
lgendaire, plein d'une imagina-
mme
tenips,
un tour
d'ironie
nais.
En
outre,
il
46
s'occupa de pdagogie musicale. Le grand
talent de Zelenski fut
soutenu par une science musicale
profonde, acquise surtout Prague
imagination plus
facile et claire
dlicat, sr et cultiv,
d'une
et Paris.
Dou d'une
que puissante, d'un got
sensibilit vive et sincre.
Zelenski laissa une uvre d'une facture impeccable, d'une

relle valeur
motive
et
d'une grande importance duca-
tive.
Noskowski avec le mme grand savoir musical, affirme

robuste, sinune personnalit musicale toute diffrente
cre, parfois un peu compacte et complique.
Elve de Moniuszko et plus tard de Kiel, il obtient ses
premiers succs Berlin (La Symphonie en La majeur). Il
est cette poque connu et apprci par Liszt, qui excute Weimar, ses Krakowîaks et Taide mme les
publier. Cependant Noskowski revient bientt Varsovie
:
pour tre directeur de la Socit Musicale et professeur de

composition trs apprci au Conservatoire. Son oeuvre
est presque aussi abondante et aussi varie que celle de
Zelenski. En dehors de deux opras et d'une dizaine de
tableaux scniques
, ballets et oprettes, Noskowski
composa quelques symphonies et pomes symphoniques
dont la Steppe et les Variations libres sur le thme
du prlude en La majeur de Chopin

soutiie large
et
toutes deux d'un
d'un solide travail polyphonique, consti-
tuent l'expression la plus complte de son talent.

bli
a pu-
Il
en outre un grand nombre de danses polonaises
mlodies, ainsi qu'unrecueil d'airs pour enfants
et
de
Ecrits
nonchalamment sur des paroles mouvantes de

nopnicka
Mme
Ko-
ces airs sont de vrais petits chefs-d'uvre de
grce, de simplicit, de got et parfois d'une force
drama-
tique inattendue.
La
t-il,
le
me
est,
semble-
sentiment-instinct des valeurs mlodiques.
Elve de Moniuszko,
ple,
Henri Jarecki
facult matresse de
Il
me
adopt une forme large, sim-
me grave
limpide o son
ter loisir.
il
et
lyrique peut se manifes-
parat d'ailleurs, le plus proche de la
tradition musicale de
Moniuszko, avec cette ditfrence
qu'il
musique
wagnrienne. Nomm trs jeune, chef d'orchestre du
thtre polonais de Lopol, il composa des opras, des
cantates et surtout beaucoup d'illustrations musicales, de
drames de Sl'owacki et autres auteurs polonais.
L'uvre de ces trois matres, surtout de Zelenski et de
Noskowski accuse un ensemble de tendances acadmiques si l'on peut dire, o le souci de la forme, de la composition et du style l'emporte sur le libre lan de l'inspine partage pas l'horreur de son matre pour
la
ration.
Beaucoup plus jeune que ces matres, L J. Paderewski

(n en 1860) travaille un peu l'cart. Pianiste d'une
clbrit mondiale, le
je cite les
tout
(i)
grand patriote polonais,
paroles d'un critique parisien
un compositeur
Peut-tre
Flicien GnTTiv, Mtisica, avril 1904.
lui
(i)
Paderewski
fut avant
arrive-t-il
ce
qui
-48adviiit Liszt
la fascination
blouissante du virtuose ne
un peu la valeur du compositeur. Son

uvre, sans tre trs abondante est pourtant considrable.
Son opra Manru sa symphonie enSi majeur, sa. fantaisie polonaise pour piano et orchestre, son Concerto en La
mineur pour piano et orchestre, sa sonate piano-violon,
ses Danses polonaises, son Album des Tatry, son brillant
voilerait-elle pas
Thme vari
ses
mlodies
et tant d'autres oeuvres, for-
mentun ensemble riche et d'une physionomie bien distincte.

C'est un sentiment de plnitude et de grandeur un peu
somptueuse qui
parfaitde
l'art et
s'en dgage, l'impression d'un quilibre
de l'inspiration, d'une harmonie intrieure
des forces cratrices multiples
Son got
raffin et
et
richement orchestres.
dlicieusement complexe
et
sa volont tenace d'atteindre la perfection de la
surtout,
forme
et
du style, me paraissent quelque peu amortir

son temprament de compositeur, et comme estomper la
la puret
spontanit de son imagination musicale. Parfois cepen-
dant un souffle imptueux
et large,
un dbordement
inat-
tendu de vie sonore, une plainte nostalgique qui ne veut

pas
dgnrer en
cri
semblent rvler quelque orage
enseveli dans l'me tendre et passionne de l'artiste.
cette orientation
musicale cre par Chopin
et
Mo-
Noskowskiet Paderewski,
se rattache un grand nombre de compositeurs, pour la
plupart lves du Conservatoire de Cracovie ou de Varsoniuszko,
vie,
et
tel
affermie par Zelehski,
par exemple Sigismond Stojowski, dont l'uvre
pianistique et orchestrale, d'une inspiration abondante et
49
influences de
d'une facture solide, accuse certaines
musique moderne
gue
et
franaise, tel
la
Henri Opienski, musicolo-
chef d'orchestre distingu, auteur de nombreuses
mlodies, de quelques pomes symphoniques de l'opra
Maria
et
des Scnes lyriques en forme de quatuor
dont l'uvre dnote une

raffin et
sr,
relle science musicale,
un got
Statkowski, auteur d'opras, Melcer,
tels
Nowowiejski tous deux laurats de divers concours Berlin, Leipzig, (Lipsk) Londres
tel Surzynski (Soujygnski) tout dvou la musique religieuse
tel encore
l'excellent chef d'orchestre et violoniste
Emile Miynarski
(ancien directeurdu Conservatoire de Varsovie) dontl'uvre
mlodieuse
et
sobre continue dignement
des compositeurs-violonistes
et
la brillante ligne
Lipinski,Kqtski,Wieniawski
Gorski.
Bientt cependant
ds les premires annes duxx
si-
au milieu de ces aspirations multiples de cet effort

assez diffus s'annonce un nouveau courant
Jeune
cle
et
Pologne
(i).
La formation de
ce
la
groupement me
lie
d'une manire assez troite l'accroissement de
vit
musicale Varsovie, accroissement qui
aprs la fondation de
socit construisit en
salle
tre
la
s'est
parat
l'acti-
produit
Socit philharmonique. Cette
igoi
de deux mille auditeurs
un
et
difice
spcial
avec une
organisa un grand orches-
symphonique. Dsormais Varsovie
attire les virtuoses
(i) Ce nom voque celui de la Jeune Po/og^we littraire, un vaste

mouvement d'ides et d'art qui se forma et s'panouit antrieurement.

clbres du
monde
la
champ
entier et devient
musicaux de l'Europe
Or,
5o
un des grands centres
(2).
Jeune Pologne trouve dans
d'observations musicales
et
la
philharmonie un
un stimulant prcieux,
ce qui se manifeste d'ailleurs bien vite par l'abandon visi-
du genre opra au profit de la musique symphonique.

Ces Jeune Pologne rompent d'abord plus ou moins
ble
franchement
avec
Tout en
impassible.
se
pour
proclament
de
ils
libert
la
lgante
et
passionnant pour des problmes de
thorie et surtout
tion
acadmique,
l'attitude
les
cratrice
la
procds nouveaux d'orchestrasouverainet de l'inspiration
sur
le
souci
de
la
forme
et
et
du
style.
Ils
veulent des contacts plus francs, plus directs
audacieux, avec
le
mme
plus
mouvement moderne europen. Loin
pourtant de ngliger
au contraire,
et
la tradition
chopnienne,
l'exalter et l'approfondir.
temps, d'exalter
ils
veulent,
Ils s'efforcent
et d'affiner le caractre
en
national
musique polonaise, en dcouvrant et accusant des

aspects jusqu'ici ignors ou inaperus du gnie populaire.
de
la
C'est dans cette perspective cratrice, sinon d'aprs ces

affirmations, formules
un peu catgoriquement, que
se
dirigent quelque stalents sincres et de fortes personnalits

artistiques
(2)
et
Mieczyslaw Karlowicz (Mietschyslaw Karlo-
En dehors de la philharmonie, du
du thtre d'oprettes,
Conservatoire, du grand opra,
existe toujours Varsovie Tancienne Socit
Musicale, institution d'une importance particulire et qui dirige une

Cantorum polonaise.
cole de musique, sorte de Schola
witsch) rveur grave et chopnien fervent.
pomes symphoniques,
phonies
et
profond
et averti
de toutes
il
Dans
ses
sym-
tmoigne d'un savoir
les initiatives nouvelles.
Com-
positeur d'une grande lvation de sentiment et d'une originalit digne, sobre, qui s'abstient de vouloir se surpasser,
ou
mme
Passionnment
enseveli encore jeune par une ava-
de paratre autre qu'elle
pris des Tatry
y fut
il
n'est.
lanche.
L.
Rzycki
brante,
personnalit
(Roujytskij,
musicale exu-
talent sduisant, facile et primesautier,
dnote
une impressionnabilit rceptive, un peu dangereuse. Son

scherzo pour orchestre, le Stahczyk m'a paru d'un
admirable coloris orchestral
lations,
dans une
gamme
des scintillements de
modu-
gristre et moire.
Les mlodies d'Eugne Morawski, chercheur compli-
qu
et
nostalgique, exhalent parfois un
comme
L.
et
alourdi de dsespoir.
M. Rogowski
hide:{:{a
charme sombre
suggestive
est
un ironiste sensible d'une mor-
et raffine.
(Prludes, Rflexions musi
Conte romantique et Conte merveilleux). Il vit

voluptueusement dans le monde de ses fascinations enlumines d'un rythme complexe et d'une inspiration trange,
en s'abandonnantde temps autre un mouvement pique
large et tumultueux d'Ave vital, ou sobre et pathtique
cales,
(la
Suite blanc-ruthnienne et les Mlodies).
L'uvre de Charles Szymanowski fChymanowski)

compositeur d'une rare puissance cratrice et d'une force
dramatique imprieuse rvle une conception presque clas-
siqiie
de
la
forme. (Sonates en
Do mineur et en La majeur et
Variations sur des thmes des montagnards des Tatry).
Pourtant
forme
cette
est
toujours remplie d'une vie sonore
frmissante, d'une saveur toute romantique

ses Prludes),
mais
le
plus souvent intense
Ainsi, loin de s'puiser dans
et
(comme dans
passionne.
un attachement trop
ou de dvier dans Timitation
la tradition nationale,
creuse des matres trangers, l'uvre musicale de
de Chopin se perptue, s'enrichit,
Le
flux de la cration,
en aspirant
les
les
courants
troit
le
les
la patrie
et grandit.
devenir musical
polonais
plus divers etles individualits
plus opposes, affirme toujours sa force vitale
et sa
marche continue.
Et
cette continuit se manifeste
depuis
la
riche inspira-
tion populaire, travers toute l'volution musicale de l'an-
cienne Pologne, travers l'uvre de Chopin, de Moniuszko

et
de leurs
nombreux
hritiers-continuateurs
et
mme
chants nationaux, qui semblent sceller

d'une touche lgre et forte, l'alliance de la vie musicale
jusque dans
les
polonaise, du sol polonais et du
cur de
ses enfants.
surtout d'entre ces chants me paraissent reprsenter

musicalement le double aspect de la ralit polonaise con-
Deux
temporaine. L'un grave
et
douloureux
une descente
au
tombeau. Ce sont les supplications du peuple malheureux

qui se recueille un instant dans la puissance de son dsespoir.
L'autre,
c'est
le
vritable
hymne
national
polonais,
33
simple, sans art ni raffinement.
Il
est
n en
Italie,
cinq ans
aprs la Marseillaise, quand les lgions polonaises luttaient
gaiement
et
bravement ct des Franais sous
ordre de Bonaparte
Le rythme de
la
du monde
d'un mazour populaire,
la libert
ce chant est celui
et les paroles, crites
simples que
pour
et
les
par un soldat (Wybicki), sont aussi
mlodie. Nanmoins, ce chant nous est
cher entre tous. Car dans son rythme allgre, dans ses
paroles crnes et entranantes,
source pour nous de
il
renferme
vitalit et d'nergie
pas morte tant que nous vivons !

dans nos curs, dans nos mes
enseign
tires
La Pologne
Car, en
Mickiewicz
n'est
c'est
effet,
nous
l'a
que nous portons depuis les partages, les fron-
de notre patrie
se ralise
Et
cette vrit
cette
dans
et
son image vivante, jusqu' ce qu'elle
la plnitude
de ses droits souverains.
chanson-hymne, gaie
et forte,
possde
je
ne
sais
quelle affinitintimeavecl'emblme nationalpolonais: l'Aigle
blancaux ailesdployes sur un fond amarante
savez qu'amarante signifie
et
ce qui ne se fltrit Jamais.
vous
DU MEME AUTEUR
Z iycia miodziezy.
Une tude
sur la vie des tudiants de
Varsovie (prix au concours de Sienkiewicz).
Kobieta i kobiecos
dans
la
^fv
poezyi J. SloAvackiego.
posie de
La Femme
Slowacki, une tude
J.
littraire,
Varsovie, 19 lo.
Zygmunt Krasinski.
Une
esquisse sur
du pote, Varsovie,
Dzielo
twrca.
(prix
Na
"w^^zkiej
de
la
vie et
1912.
Recueil d'tudes et d'essais
burzy.
littraires
de Mianowski), Varsovie, 1914-
l'Institut
miedzy snu
Fuvre
Un volume
de posies,
Varsovie, 19 14.
Mickiewicziana.
Etudes
Mickiewicz
Une anthologie de
et
et
notes
sur
les
relations
de
de Quinet.
la littrature
polonaise contemporaine (sous
presse).
L'Idal moral et politique dans la
littrature
polonaise (en
prparation).
Imprimerie M. Flinikowski,
216,
Boulevard Raspail, Paris (XIV),
^/,?./^
PLEASE
CARDS OR
ML
306
Z18
Music
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^>?^^^^^
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POCKET
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Zaleski, Zygmunt L.
La patrie musicale de
Chopin
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EN VENTE CHEZ B. ROUDANEZ

qui aiment la musique en

ou peu s'en faut, qu'il

ger les origines de l'uvre frmissante et nostalgique de Chopin.

encore on parat s'tonner qu'elle

M. Albert Lavignac, professeur

parfois l'y rattacher.

musiciens va plus loin

Encyclopdie de la musique , qui se publie

cicule 34 ce qui suit

note de la page 1079

Qu'on s'tonnera peut-tre de le voir ici incorpor

point l'objet d'une tude spciale dans cette Encyclopdie,

moins logique et plus superficiel d'associer

compter au premier rang dans

on s'tonne de cette omission de la Pologne,

portugaise, finlandaise, hongroise, corenne,

thiopienne, abyssinienne, sur la musique des Annamites,

des Birmaniens, des Cambodgiens, des Laotiens^ voire des

Evidemment, l'excellent directeur de l'Encyclopdie a

qu' celle de la patrie de

wski, de Paderewski, de Moniuszko

de Chopin. Car vous

n'ignorez certes pas que Chopin est n en Pologne, qu'il

son ducation musicale Varsovie

Nous affirmerons mme

surtout au riche patrimoine

que, sans un contact suffisant avec

son oeuvre est sortie toute

en se rattachant une culture

musicale de quelques sicles

un de ses aspects essentiels

Les peuples slaves ont toujours

rputs pour leur

tmoignages des histo-

riens grecs fProcope, Thophilacte] et arabes fIbn-Duste,

Al-Becri) l'attestent, mais surtout la cration populaire

richesse surprenante de motifs

preuve dcisive. ... C'est

sique populaire, crivait en 1840 Hector Berlioz

plus vaste aux compositeurs qui

veulent donner leurs productions un cachet national

Dans le Journal des Dbats, le 2O avril 1840. Et Berlioz y ajoute

Grande-Pologne sont plus gaies, plus dansantes,que

te-Pologne, celles des provinces mridionales ont un accent mlan-

colique plus prononc.

conservs dans leur simplicit primitive

en quelque recoin du terroir polonais. La caractristique

modes modernes majeurs

encore effac d'avantage. C'est en Ecosse

seulement que subsistrentquelques spcimensde ce

sino-indien. Les paysans polonais possdent par exemple

chanson nuptiale o la gravit religieuse se transforme en un mouvement anim,

musique populaire polo-

source musicale d'une richesse inpuisable

d'une originalit fconde

Vous connaissez sans doute cette boutade

peuple polonais chante

aspiration instinctive, presque sensuelle vers

qui ralise pour

avant tout n'obir qu' son rythme individuel? Ou, encore

une ncessit extrieure, c'est

tre libre, c'est obir