El color es un fenmeno fsico de la luz o de la visin,

asociado con las diferentes longitudes de onda en la zona

visible del espectro electromagntico. Como sensacin
experimentada por los seres humanos y determinados
animales, la percepcin del color es un proceso
neurofisiolgico muy complejo. Los mtodos utilizados
actualmente para la especificacin del color se encuadran
en la especialidad llamada colorimetra, y consisten en
medidas cientficas precisas basadas en las longitudes de
onda de tres colores primarios.
La luz visible est formada por
vibraciones electromagnticas cuyas
longitudes de onda van de unos 350
a
unos
750
nanmetros
(milmillonsimas de metro). La luz
blanca es la suma de todas estas
vibraciones cuando sus intensidades
son aproximadamente iguales. En
toda radiacin luminosa se pueden
distinguir dos aspectos: uno cuantitativo, su intensidad, y
otro cualitativo, su cromaticidad. Esta ltima viene
determinada por dos sensaciones que aprecia el ojo: la
tonalidad y la saturacin. Una luz compuesta por
vibraciones de una nica longitud de onda del espectro
visible es cualitativamente distinta de una luz de otra
longitud de onda. Esta diferencia cualitativa se percibe
subjetivamente como tonalidad. La luz con longitud de onda
de 750 nanmetros se percibe como roja, y la luz con
longitud de onda de 350 nanmetros se percibe como
violeta. Las luces de longitudes de onda intermedias se
perciben como azul, verde, amarilla o anaranjada,
desplazndonos desde la longitud de onda del violeta a la
del rojo.
El color de la luz con una nica longitud de onda o una
banda estrecha de longitudes de onda se conoce como

color puro. De estos colores

Representacin grfica
de la ecuacin que
puros se dice que estn
denota la longitud de
saturados, y no suelen
onda de la luz
existir fuera del laboratorio.
Una excepcin es la luz de
las lmparas de vapor de
sodio
empleadas
en
ocasiones
para
la
iluminacin de calles y
carreteras, que es de un
amarillo
espectral
casi
completamente saturado. La amplia variedad de colores
que se ven todos los das son colores de menor saturacin,
es decir, mezclas de luces de distintas longitudes de onda.
El ojo humano no funciona como una mquina de anlisis
espectral, y puede producirse la misma sensacin de color
con estmulos fsicos diferentes. As, una mezcla de luces
roja y verde de intensidades apropiadas parece
exactamente igual a una luz amarilla espectral, aunque no
contiene luz de las longitudes de onda asociadas al
amarillo. Puede reproducirse cualquier sensacin de color
mezclando aditivamente diversas cantidades de luces roja,
azul y verde. Por eso se conocen estos colores como colores
aditivos primarios. Si se mezclan luces de estos colores
primarios con intensidades aproximadamente iguales se
produce la sensacin de luz blanca. Tambin existen parejas
de colores espectrales puros, que si se mezclan
aditivamente, producen la misma sensacin que la luz
blanca, por lo que se denominan colores complementarios.
Entre esos pares figuran determinados amarillos y azules, o
rojos y verdes azulados.
Todos los objetos tienen la propiedad de absorber y reflejar
ciertas radiaciones electromagnticas. La mayora de los
colores que experimentamos normalmente son mezclas de
longitudes de onda que provienen de la absorcin parcial de
la luz blanca. Casi todos los objetos deben su color a los
filtros, pigmentos o pinturas, que absorben determinadas
longitudes de onda de la luz blanca y reflejan o transmiten
las dems; estas longitudes de onda reflejadas o
transmitidas son las que producen la sensacin de color,
que se conoce como color pigmento.

Nuestra percepcin del color de las partes de una escena

no slo depende de la cantidad de luz de las diferentes
longitudes de onda que nos llega de ellas. Cuando sacamos
un objeto iluminado con luz artificial que contiene mucha
luz rojiza de altas longitudes de onda a la luz del da
que contiene ms luz azulada de longitudes de onda cortas
la composicin de la luz reflejada por el objeto cambia
mucho. Sin embargo, no solemos percibir ningn cambio en
el color del objeto. Esta constancia del color se debe a la
capacidad del sistema formado por el ojo y el cerebro para
comparar la informacin sobre longitudes de onda
procedente de todas las partes de una escena. Edwin
Herbert Land, fsico estadounidense e inventor del sistema
de fotografa instantnea Polaroid Land, un vasto en
ptica rama de la fsica que estudia la luz, demostr los
clculos enormemente complejos que lleva a cabo el
retinex' (como llam Land al sistema formado por la retina
del ojo y el crtex cerebral) para lograr la constancia de
color.
El ojo y el cerebro tambin pueden reconstruir los
colores a partir de una informacin muy limitada. Land
realiz dos diapositivas (transparencias) en blanco y negro
de una misma escena, una vez con iluminacin roja para las
longitudes de onda largas y otra con iluminacin verde para
las longitudes de onda cortas. Cuando ambas se
proyectaron en la misma pantalla, usando luz roja en uno
de los proyectores y luz verde en el otro, apareci una
reproduccin con todos los colores. El mismo fenmeno
tena lugar incluso si se empleaba luz blanca en uno de los
proyectores. Si se invertan los colores de los proyectores,
la escena apareca en sus colores complementarios.
En la siguiente imagen podemos observar brevemente la
colocacin de los colores en el espectro visual. Que va
desde 4000 hasta 7000 nanmetros. Infrarrojo y ultra
violeta.

Ahora bien, el color posee ciertos elementos que lo

constituyen y lo clasifican. Primeramente existen los
llamados colores primarios; Los primarios son colores que
se consideran absolutos y que no pueden crearse mediante
la mezcla de otros colores. Sin embargo, mezclar los
primarios en diversas combinaciones crea un nmero
infinito de colores. Dependiendo de qu mbito, podemos
encontrar tres juegos de colores primarios:
Los artistas y diseadores parten de un juego formado por
el rojo, el amarillo y el azul. Mezclando pigmentos de stos
colores pueden obtenerse todos los dems tonos.
El segundo juego de primarios es el del rojo, verde y el azul,
conocidos como primarios aditivos. Son los primarios de la
luz y se utilizan en el campo de la ciencia o en la formacin
de imgenes de monitores. Si se mezclan en distintos
tantos por ciento, forman otros colores y si lo hacen en
cantidades iguales producen la luz blanca.
El tercer juego se compone de magenta, amarillo y cyan. Se
tratan de los primarios sustractivos y son los empleados por
los impresores, (Son considerados primarios en el mbito
digital. En imprenta, la separacin de colores se realiza
utilizando filtros para restar luz de los primarios aditivos,
con lo que se obtienen los colores de impresin por proceso
sustractivo.
El color posee propiedades que lo definen: El matiz, El tono,
El
brillo
y
la
saturacin.
Matiz: Es tambin llamado tinte, es, en si, un sinnimo de
la palabra color esta explicacin puede parecerle muy
recursiva profe pero asi es, sirve para diferenciar uno de
otro. Est relacionado con la longitud de onda de su
radiacin. Segn su tonalidad se puede decir que un color
es rojo, amarillo, verde, etc.
El tono: Aqu entramos en materia de lo que conocemos
como la temperatura del color. Los colores pueden ser fros
o clidos. Cmo es esto? Bueno, ya hemos visto como el
espectro visible est formado por
una serie de onda que van desde
los 4000 a los 7000 nanmetros,
percibiendo el ojo las diferencias

dentro de este intervalo como los colores, asi podemos

decir que cada color tiene su longitud de onda. Cada color
tiene una determinada temperatura:
Hay un ejemplo que particularmente me agrada mucho,
imaginemos un cuerpo de metal, que, por cuya consistencia
no se fundiese por el calor, si le aplicsemos calor hasta
llegar a una temperatura de 1.500 K se tornara rojo, si
seguimos aplicando calor hasta llegar a los 2.500 K se
tornara anaranjado, 4.000 K amarillo.
Pero porque dividirlos en colores clidos y fros? Esta
pregunta es de un aspecto mas que todo psicolgico
Definimos colores clidos, a aquellos que estn del lado
izquierdo del espectro visual desde los 7000 nanmetros,
hasta los 5800, estos colores son, el rojo, el naranja, el
amarillo, y todos los que surjan de l (ocre, marrn etc)
estos colores influyen de una manera casi metafsica en
nuestra mente nos dan sensacin de calor. Por otro lado
tenemos los colores frios, aquellos que estn del lado
derecho del espectro, es decir hasta los 4000 nanmentros,
estos son, los que parten del magenta, es decir, morado,
azul, verde azulado, entre otros. Nos transmiten justo eso,
frialdad Cmo me podra imaginar yo el ambiente de
invierno en Groenlandia a las 6 de la tarde? De otro color
distinto al azul? Tal vez un verde azuloso y Un verano en
Jamaica? Tal vez anaranjado.
El Brillo: Es el valor lumnico que posee un color, es decir
la capacidad de reflectividad, o absorcin de la luz. Es una
condicin variable, que puede alterar fundamentalmente la
apariencia de un color. La luminosidad puede variar
aadiendo negro o blanco a un color.
La Saturacin: sta nos indica el grado de pureza de un
color, un color estar muy saturado cuando mas puro sea,
si le agregamos blanco, estar menos saturado, es decir
menos puro-

Existen dos formas bsicas compositivas del color. Una de

ellas es la armona y la otra el contraste. La armona y el
contraste.
Conocemos como armona (o combinacin armnica)
cuando coordinan
los diferentes valores que el color
adquiere en una composicin, es decir, cuando en una
composicin todos los colores poseen una parte comn al
resto de los colores componentes. Armnicas son las
combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un
mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su
mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos
de los restantes.

Ahora, el contraste sucede cuando utilizamos diversos

tonos cromticos que no tienen nada en comn. Son
opuestos.
Por ejemplo el contraste de claro/oscuro, formado slo por
blanco y negro.

Ahora bien, el color tiene distintos significados, transmiten,

cada uno distintos estados de nimo psicolgicamente
hablando. Por esto mismo, no es casualidad los colores que
vemos en una publicidad u aviso, tampoco es coincidencia
los que vemos en la envoltura de un chocolate. En las
distintas religiones y creencias los colores tienen mucha
importancia, y sobre todo muchos significados. Los colores
que tienen una mayor potencia de excitacin, son rojo, rojonaranja y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules

verdes o violceos. Un azul turquesa es algo mas inquieto

que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del
amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar al
violeta. Los colores mas sedantes y confortables en
decoracin son los verdes, azules claros y violetas claros,
los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de
cualidad clida, son alegres, y tienen cierta accin
estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser usados
en reas amplias y adecuadamente. Los colores a plena
saturacin son usados muy pocas veces en superficies de
gran tamao; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros
colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la
naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o
pequeas reas de animacin. Los colores expresan
estados anmicos y emociones de muy concreta
significacin psquica, tambin ejercen accin fisiolgica
En materia de semntica Qu puede ofrecer a la ciencia
del color la perspectiva semitica en relacin a las
perspectivas fsica, fisiolgica y psicolgica? La semitica,
como disciplina que est en la base de todos los sistemas
cognitivos biolgicos, humanos y no humanos, engloba y
provee el marco epistemolgico adecuado para todas las
otras perspectivas. Si consideramos el color como signo,
estamos incluyendo todos los aspectos. El color puede
funcionar como signo para un fenmeno fsico, para un
mecanismo fisiolgico o para una asociacin psicolgica. El
signo, segn la concepcin de Charles S. Peirce es algo que
est por alguna otra cosa y que es entendido o tiene algn
significado para alguien. Un signo sirve para representar o
sustituir a algo que no est presente para algn sistema
que sea capaz de interpretar tal sustitucin. Charles Morris,
utilizando esta concepcin tridica del signo, ha planteado
tres niveles o dimensiones de la semiosis: la dimensin
sintctica, donde se consideran las relaciones de los signos
entre s; la dimensin semntica, donde se consideran las
relaciones de los signos con los objetos denotados; y la
dimensin pragmtica, donde se consideran las relaciones
de los signos con los intrpretes. En los estudios en el nivel
sintctico -donde se requiere la identificacin de las
unidades elementales, sus reglas de transformacin y
organizacin y sus leyes de combinacin para formar
unidades mayores con sentido "gramatical"- es donde la

teora del color alcanza sus mayores logros. Aqu podemos

considerar los numerosos sistemas de orden de color
desarrollados (que son algo ms que "diccionarios" de
colores), las variables para la identificacin y definicin de
todos los colores posibles, las leyes de combinaciones e
interacciones de los colores, las armonas en las
agrupaciones cromticas, y cada aspecto que hace posible
hablar de una gramtica del color.
En la dimensin de la semntica -donde los signos son
considerados en su capacidad para representar o significar
otras cosas, para transmitir informacin o conceptos que
estn ms all de los signos en s mismos- se han hecho
tambin varios trabajos en el campo del color. Aqu se
exploran las relaciones entre los colores y los objetos que
ellos pueden representar, los cdigos y asociaciones
establecidos mediante colores, y las maneras en que los
significados del color cambian segn el contexto de
aparicin y en relacin a factores humanos tales como
cultura, edad, sexo, etc. Tambin han sido investigados
algunos aspectos de la dimensin pragmtica del color. En
este caso se toman en cuenta las relaciones que existen
entre los signos y sus intrpretes o usuarios.
A continuacin haremos una breve evaluacin del
significado de los colores. Las descripciones de Goethe de
los colores constituyen todava la mejor fuente.
El blanco: como el negro, se hallan en los extremos de la
gama de los grises. Tienen un valor lmite, frecuentemente
extremos de brillo y de saturacin, y tambin un valor
neutro (ausencia de color). Tambin es un valor latente
capaz de potenciar los otros colores vecinos. El blanco
puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro e inocente;
crea una impresin luminosa de vaco positivo y de infinito.
El blanco es el fondo universal de la comunicacin grfica.
En la mayora de las religiones simboliza pureza y perdn.
Segn los dogmas de la iglesia satanista, el blanco
simboliza proteccin. Segn el hinduismo es paz y pureza
en el aura de las personas.
El negro: Puede tomarse tambin como la ausencia de
color, o bien la saturacin y mezcla absoluta de todos los
colores. Representa elegancia, sobriedad, y sobre todo se

toma como un color neutro. Estiliza y acerca. Segn muchas

religiones simboliza el mal y lo extremadamente oculto.
Algunas religiones politestas lo toman como cmabio, es de
presencia universl.
El amarillo: es el color ms luminoso, ms clido, ardiente
y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como
tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como
animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Esta
relacionado con el dorado que simboliza fortuna y poder.
Segn religiones como el Cristianismo y judasmo simboliza
luz y divinidad. En la iglesia Satanista es el color mas
importante, se dice que de este color es el aura de Lucifer,
de igual manera En la alquimia satnica, el dorado
representa la perfeccin del alma.
El naranja: ms que el rojo, posee una fuerza activa,
radiante y expansiva. Tiene un carcter acogedor, clido,
estimulante y una cualidad dinmica muy positiva y
energtica. Psicolgicamente nos transmite jbilo. Espiritual
y cabalsticamente
el naranja rige sobre el chakra
creativo/sexual (Chakra #2)
El Rojo: Color energtico por excelencia, sensual,
agresivo!!! En su mxima expresin es sin duda el color
ms llamativo y atrayente. El rojo es el smbolo de la pasin
ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo
(miau!). Como es el color que requiere la atencin en mayor
grado y el ms saliente, hay que controlar su extensin e
intensidad por su potencia de excitacin, en las grandes
reas cansa rpidamente. En la mayora de las religiones
orientales es el color nupcial, augura fidelidad, pasin y
amor. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y
alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la
imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.
El violeta: (mezcla de azul y rojo) Al ser la mezcla de dos
colores contrastantes tiene un poco de ambos. Inspira
tranquilidad pero tambin es dinmico, y juguetn,
representa misticismo y sobre todo transmutacin.
El Verde: Es un color de gran equilibrio, porque esta
compuesto por colores de la emocin (amarillo = clido) y

del juicio (azul = fro) y por su situacin de transicin en el

espectro. Se lo asocia con las personas superficialmente
inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la
oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Es el favorito
de los psiconeurticos porque produce reposo en el ansia y
calma, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al
mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral
y de la locura. Significa realidad, razn, lgica y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y
buscan la compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad
o pobreza. Sugiere humedad, frescura y vegetacin,
simboliza la naturaleza y el crecimiento. En muchas
creencias religiosas este color representa la esperanza. En
el culto a Lucifer es verde representa fertilidad. En la
colororimetra cabalstica el verde rige el chakra del
corazn.
El azul: Es un color muy utilizado, es un color de la gama
de los fros, es abundante en la naturaleza (cielo y mar).
Psicolgicamente transmite creatividad y entusiasmo, en su
mxima saturacin es un color muy energtico y juvenil.

Cuando comunicamos, estamos expresando algo cierto?

Pero Qu sucedes cuando queremos ir ms all? Queremos
expresar, rpida y dinmicamente nuestro mensaje,
queremos que perfore el subconsciente y se revuelque
entre las neuronas de un sujeto determinado. Empleamos
distintos elementos grficos para expresar lo que deseamos
dar
a
entiende,
La
Forma
y
El
Color.
Por ejemplo quiero expresar los siguiente:
Yo Diana Snchez soy estudiante de comunicacin social,
mi pasin es la creacin audiovisual, pero ltimamente,
debido a ciertas acciones del gobierno de mi pais,
Venezuela, he sentido que mi libertad de expresin corre
peligro y que puede afectar mi creatividad, corre peligro mi
opinin y me siento limitada, como sin color y sin sonido,
como una flor a la que le han quitado parte de la intensidad
de su color, corrupta, a veces tengo que fingir que pienso
de otra manera, como si jurara con el corazn pero apunto
mi puo a otro lado, digo no quisiera jurar en vano

Wow que cantidad de palabras!!! Da hasta

fastidio leerlas Cmo puedo emplear slo la
forma y el color para expresar lo mismo?

Encontramos en esta
fotografa todos los
elementos expresados
en la cita de arriba?

Esto es a lo que
llamamos
comunicacin visual.
Asi es tanto en la comunicacin social, publicidad y diseo
grfico, sobretodo en este ltimo, que es utilizado para casi
todo hoy en da, ahora permtanme colocar textual un
fragmento de la gua del profesor Rafael Collado, de la
escuela de Comunicacin Social de la Universidad Arturo
Michelena
La finalidad del diseo grfico es transmitir ideas,
mensajes, afirmaciones visuales... La mayor parte del
trabajo de diseo se relaciona especficamente alrededor de
la venta o la promocin de un producto o servicio y
actualmente la industria se desarrolla hoy rpidamente,
dado que la competencia entre los productores de
mercancas y los suministradores de servicios es cada vez
mayor. Por lo que todos intentan establecer una imagen
nica y promocionar sus bienes y servicios de un modo
original y eficaz para comunicarse con su mercado
potencial.
En primer lugar, diremos que la composicin de un diseo
es, adecuar distintos elementos grficos dentro de un
espacio visual, que previamente habremos seleccionado,
combinndolos de tal forma que todos ellos sean capaces
de poder aportar un significado para transmitir un mensaje
claro a los receptores del mensaje.

1. La disposicin de elementos diversos para expresar

decorativamente una sensacin.
2. Una disposicin de los elementos para crear un todo
satisfactorio que presente un equilibrio, un peso y una
colocacin perfecta.
Todo mensaje en diseo grfico se elabora siempre por
medio de una combinacin coherente y estudiada
previamente, de los elementos visuales con los que
hayamos decidido trabajar. Estos elementos pueden ser
imgenes, texto, ilustraciones, espacios en blancos..., o por
el contrario, construir nuestra composicin con la ausencia
deliberada de alguno de estos elementos.
El diseo deber ordenarse habitualmente en una
estructura rgida, coherente y dentro de los parmetros de
la simetra en la disposicin de los distintos elementos. El
diseador debe tener siempre presente, que cada elemento
de la composicin, en funcin de la ubicacin, dimensin o
protagonismo que le asignemos, experimenta pequeas
variaciones en su significado. Por tanto, es muy importante
la posicin que se le da a cada uno de los elementos y
encontrar el equilibrio formal entre todos ellos.
Por ejemplo, algunos de los elementos van a ser ms o
menos pesados en una determinada composicin
dependiendo de la ubicacin que les asignemos y en
funcin de los elementos que les rodean. Los situados a la
derecha del rea poseen un mayor peso visual y dan
sensacin de proyeccin y avance en la composicin. Por
contra, los situados a la izquierda retrotraen la composicin
y dan una sensacin de ligereza visual ms acentuada
segn nos vayamos acercando al margen izquierdo de
nuestra pgina.
Lo mismo nos ocurre si utilizamos la parte superior o
inferior del espacio. La parte superior de la composicin es
la que posee mayor ligereza visual, en esta parte el peso de
los elementos es mnimo, al verse equilibrado por la zona
inferior de la pgina. Por el contrario, en el borde inferior
nos encontraremos que los elementos que ubiquemos
tendrn un mayor peso.

En una composicin debemos buscar la mxima eficacia

comunicativa, impactar visualmente al pblico receptor de
nuestro mensaje. Realmente no existe una norma especfica
que nos asegure el xito de nuestra composicin, pero s
unas pautas, que si se conocen pueden hacer ms eficaz
nuestro mensaje.
"La individualidad visual de algunos nombres y productos es
tan marcada que basta ver una pequea parte de su
imagen para identificarla. As, basta ver las letras <Co > en
blanco sobre rojo para reconocer un anuncio de Coca Cola."
(Autores del libro de diseo "Haga Usted mismo su Diseo".
Roger Walton, Keith Gillies, Lindsey y John Laing).

En esta publicidad de Longines una marca de relojera,

existen dos elementos notorios, los colores y las lineas
verticales, ahora bien, fijmonos en el slogan de la marca
Elegance is an attitude La elegancia es una actitud, la
marca, busca proyectarse como un smbolo de elegancia y
refinamiento, es por eso que emplean solo colores neutros,
blanco, gris y sobretodo negro, recordemos lo que nos
transmite el negro como color, elegancia, sobriedad, muy
acorde a las pautas del producto, podemos verlo en el
vestido de la modelo, en su cabello y en abundancia lo
encontramos tambin en el fondo. Las letras blancas
buscan el contraste ideal para ser legibles, logrando su
cometido sin salirse de la gama de colores elegida para
esta obra. Las lneas verticales las encontramos paralelas
en la modelo, la divisin (en el medio) y la figura del reloj,
estas lneas verticales estilizan las formas y aaden
refinamiento a la obra completa.
Ciertamente esta publicidad me transmite elegancia.

Artista: Olga Tan

Single: Flaca o grodita

Cmo? Y Por qu?

En primer lugar tom una foto de la artista en cuestin, y la
reencuadr digitalmente para lograr en su rostro una
expresin de dulzura. Cabe mencionar que no encontr
fotografas dulces de Olga Tan, y me parece que el tema
Flaca o gordita expresa opiniones con una dulzura e
ingenuidad. Emplee el uso de filtros rosados y encima de
estos, filtros clidos. Alter el fondo colorendolo de un rosa
clido (Rosa + filtro ocre) El color rosado expresa DULZURA,
INGENUIDAD y JUVENTUD. El rosado puede pasear nuestro
subconsciente por recuerdos de nuestra niez, adems de
recordarnos el chicle de tutti fruti que de seguro tanto
masticamos en nuestra pubertad. Por eso eleg teir
completamente el rostro de Olga en la foto, porque en la
cancin ella esta ingenua y juguetona, y, sobretodo dulce,
al momento de expresarle a su marido que la vuelva a
querer como lo haca antes.

Todo es color.