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Virgilio: Ab terno
Por: Juan Sebastin Mina
"Ante l [Virgilio] estaban Homero y Roma. Un hombre, smbolo de una
cultura, la ms grande que existi jams, y un pueblo, el mejor dotado
para la realizacin de todos sus anhelos humanos. Por eso saba Virgilio
que su obra deba responder a una doble ambicin: no ser indigna de
Homero y ser vivo reflejo del pueblo romano"
La poesa pica marc uno de los caminos ms recorridos dentro de la literatura de todos
los tiempos, empezando por un tal Homero. Ciertamente se puede decir de Virgilio que
constituye pilares grossos de la base de toda la cultura literaria de los grecorromanos, y
por tanto, de la occidental. Recorriendo este fascinante mundo que es Eneida, nos
topamos con diversas aristas, calles, cuadras, que fcilmente podran constituir arduos
estudios dado su carcter casi mgico e interminable; pero aqu slo me propongo dar
algunas luces sobre dos temas que alimentaron mi curiosidad: las fuentes y modelos que
se cocinan y mezclan en la obra; y por otro lado la auto-narracin del hroe.
Qu simbolizaba Homero para la creacin de La Eneida de Virgilio? Con esta pregunta
quiero empezar a desgranar el tema de las fuentes y modelos en los que se bas el vate
de Mantua para configurar su inconclusa obra. Empezando por el gnero en que est
presentada recordemos que la escriba en prosa, para luego dar paso a versos e
imgenes poticas ya hace parte de esa tradicin que los griegos legaron y ligaron a todo
el mundo. Aunque esto an nos dice poco. Recordemos que sta es la historia de los
vencidos de la Guerra de Troya, y su relato es totalmente diferente a los anteriores poemas
picos, pues trata de glorificar al Imperio Romano y de contar sus supuestos orgenes en
la descendencia de Eneas, uno de los sobrevivientes de dicha carnicera 1.
Otro tema interesante, y que encontramos latente en el titn del que nos ocupamos, es la
fuente, no slo mtica, sino ficcional, histrica y filosfica, con que est impregnada su
obra. En el contenido del texto interviene el mito 2:
Venus por su lado plcida quietud vierte por los
miembros de Ascanio, y en sus brazos la diosa lo lleva
a los altos bosques de Idalia, donde la suave mejorana
1Indudablemente, La Eneida es indespojable de La Ilada y hasta de La Odisea: si
dijimos en el apartado dedicado a La Odisea que era sta un factor complementario
argumental y contextualmente de La Ilada, ahora diremos que La Eneida
complementa, argumentalmente, a las dos obras iniciales. Virgilio, Eneida, con
preparacin de la obra e Introduccin a cargo de Enrique Rull, Club Internacional del
Libro, Madrid, 1998.
Es posible, hasta cierto lmite, afirmar que el alma mater de la que se basta Virgilio es la
legendaria historia de Roma y su fundacin. La trama que se teje en la epopeya es la saga
de Eneas, el troyano hijo de Anquses, que a raz d la destruccin de su cuidad por los
griegos huy por mar y despus de numerosas peripecias lleg a Italia y, tras una guerra
con indgenas, se establece en Lacio.
Por otro lado la ficcin en cuanto, dada la cantidad supongo de material recolectado de
diversas fuentes, el poeta tuvo que ordenar el desorden 3, es decir, realizaba su labor de
inventio y, a partir de ah, organizaba los hechos imprimindole un orden y un sentido,
adems de su mano correctora:
Agrigento, un da engendradora de valientes caballos; y
llevado de los vientos te dejo a ti, Selinunte de palmas,
y paso los crueles vados de Lilibeo con sus ocultos escollos.
De aqu el puerto de Drpano y su aciaga playa
me acogen. Y aqu, sacudido por tantas tempestades del mar,
ay!, a mi padre, consuelo de toda cuita y desgracia,
pierdo, a Anquises. Aqu, ptimo padre, cansado 710 me
dejas, ay!, en vano arrancado a peligros tan grandes. Ni
el vate Hleno, que muchas calamidades me anunciara,
me predijo este duelo, ni la terrible Celeno.
Eneida, Virigilio. 704-712 Libro III
Con este tipo de auto narracin evocamos a una serie de memorias que, a diferencia de
las expuestas con Homero y Ulises, no slo se cuenta con una versin de los hechos, sino
que tiene una recua de testigos que pueden confirmarla. No slo estamos evocando a un
ser que est perdido6 sino tambin es perdido en s mismo, que necesita reencontrarse, y
lo hace por medio de ese relato. Esto presupone una reconstruccin de identidad del
Hroe, que a partir de ah, reafirma su divinidad y Destino. Esto se logra al rememorar los
designios y hados de los dioses, pues el piata Eneas entra en una cripta de letargo
amoroso, gracias al discurso de sus (des)gracias y su madre debe enviar a Mercurio, es de
la sandalias de oro, con un jaln de orejas por descuidar su destino.
En cuanto toc
con sus aladas plantas las cabaas, divis a Eneas fundando
fortalezas y construyendo 260 nuevas casas. Tena la espada
salpicada
de rubio jaspe y resplandeca con una capa de prpura tiria
colgada de los hombros, presentes que la esplndida Dido le
hiciera y haba bordado la tela con hilo de oro.
Y enseguida le aborda: T te dedicas ahora a plantar los cimientos
de la alta Cartago y complaciente con tu esposa construyes deberes!
6 Ibidem
Como conclusin tanto por forma como por contenido, parece claro que, en verdad
Virgilio, quiso dar a su epopeya una identidad de significado mayor del aparente, no slo
apuntando simblicamente a la realidad histrica de Roma desde el mbito del mito, sino
tambin, como lo declara Cristbal7, ir an ms all, tratando de responder a los
interrogantes ms hondos sobre la condicin humana. Es aqu donde hago la unin de
dos puntos tan aparentemente distantes. El hroe es un alter ego. Todos, de una u otra
forma, somos Eneas, somos Ulises. En todos nosotros hay una concepcin mtica global o,
refirindome a la idea de Jung, est en el imaginario colectivo de la humanidad, y por
tanto la narracin mtica es la forma global que expresa la relacin funcional con el
entorno, con otros seres humanos y consigo mismo, y se convierte en un estilo de vida que
le permite a determinado grupo, o individuo por qu no- organizarse y desarrollarse.