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MONOGRAFA 29
NIVEL INFORMATIVO
Materia: El Tarot Inicitico
Monografa 29
MONOGRAFA 29
Bibliografa recomendada
Hamaker-Zondag, Karen: El Tarot como va de conocimiento
[lectura de avance]
Pollack, Rachel: Los setenta y ocho grados de sabidura del Tarot
[Lectura de avance]
Arcano 4: El Emperador
Elementos primarios: Un emperador sentado en su trono
Elementos secundarios: Un trono con smbolos caprinos, un entorno
montaoso.
Dejamos atrs el estudio de la Emperatriz para abocarnos en el anlisis
de su consorte, el Emperador, que es su opuesto y su complemento.
En casi todos los mazos, el Emperador tiene una vara dispuesta
ver ticalmente que adems de ser un smbolo flico que destaca
la masculinidad del personaje, es un instrumento de poder. Ya
obser vamos anteriormente a otras figuras que sostenan en sus manos
elementos similares donde el bculo actuaba como una herramienta
mgica para canalizar energas.
La barba del monarca resalta su virilidad y el color blanco de la
misma (como sucede en la mayora de los mazos) lo relaciona con la
sabidura.
En algunas versiones del arcano, el viejo personaje est sentado
sobre un cubo con los smbolos de Aries, que rige simblicamente la
cabeza y la funcin de la vista.
La armadura que luce el personaje nos remite a la guerra y a Marte,
en contraposicin con la sensacin de paz que nos brindaba la imagen
anterior, relacionada con Venus.
El Emperador est al aire libre, en un entorno montaoso. La
montaa tambin es un smbolo masculino, mientras que el bosque
que rodeaba a la Emperatriz est relacionado con el polo femenino.
Arcano 5: El Hierofante
Elementos primarios: Un hierofante sentado en su trono
Elementos secundarios: Dos aclitos, dos columnas, dos llaves
cruzadas.
El Hierofante (tambin llamado el Papa) es el quinto arcano del Tarot
y, como hemos visto anteriormente, constituye el complemento y el
opuesto de la carta anterior, el Emperador.
Es opuesto porque mientras el Emperador es el monarca de lo
exterior, el Hierofante reina sobre lo interior, mientras que es
complementario porque ambos simbolizan al Padre. Vimos que la
car ta anterior estaba relacionada al Padre Sol. En este caso el
Hierofante tambin representa otro aspecto del Padre y la misma
palabra Papa significa literalmente Padre. Siendo as, el Padre
tiene dos facetas (Emperador y Hierofante), al igual que la Madre
(Sacerdotisa y Emperatriz).
Desde esta perspectiva, podemos relacionar al Hierofante con el
Ar te Sacerdotal mientras que el Emperador se corresponde con el
Arte Real, segn hemos visto en la monografa XIII.
Misterios Mayores
(Arcano del Tarot del
Sumo Sacerdote)
ARTE SACERDOTAL
Misterios Menores
(Arcano del Tarot del
Emperador)
ARTE REAL
Las dos llaves que aparecen a los pies del personaje central son las
mismas que identifican a San Pedro (simblicamente el primer papa,
aunque su presencia en Roma sea puesta en duda) y tambin a Jano,
el dios romano de la iniciacin, tambin llamado el seor de las dos
vas.
Jano era el que abra con sus dos llaves (una de oro y otra de plata)
las puertas solsticiales, una en diciembre y otra en junio. Esta
tradicin pagana pas a la cristiandad a travs de las festividades de
los dos Juanes (San Juan Bautista y San Juan Evangelista) el 24 de
junio y el 27 de diciembre respectivamente.
En su origen las palabras Juan y Jano se relacionan con el vocablo
Janua (puer ta) del que proviene el primer mes del ao (Ianuarius,
Januar y, Janeiro, Gennaio, Enero). Cabe destacar que la letra griega
Delta (representada por un tringulo) tambin significa puerta.
Jano rene al rey y al sacerdote, al igual que el Melquisedec bblico,
los reyes magos y el propio Cristo, al cual se refiere el Breviario
Romano en estos trminos: T eres, oh Cristo esperado!, la Llave
de David y el Cetro de la casa de Israel. T abres, y nadie puede
cerrar; y cuando t cierras, nadie podra abrir ya (4)
Sigamos con
las
etimologas: Hierofante proviene de
hierophantes que significa el que explica las cosas sagradas,
pero tambin se lo puede conocer como sumo pontfice, teniendo
en cuenta que es un puente entre los hombres y Dios. En este
sentido pontfice proviene de pons (puente) y facere (hacer).
Tocaremos el simbolismo del puente ms adelante.
El Hierofante est situado en un lugar cerrado al igual que la
Sacerdotisa, mientras que el Emperador y su consorte estaban
retratados en lugares al aire libre. Este entorno refuerza la idea que
los dos personajes religiosos representan el interior mientras que
el Emperador y la Emperatriz son smbolo del exterior.
Detrs del pontfice hay dos columnas, un smbolo que se repite para
hombre nuevo.
En el Camino de Santiago, al llegar a Fisterra (el Fin de la Tierra)
en la Costa da Morte (Galicia), los peregrinos realizan un ritual
simblico: suben hasta el faro a ver la puesta de sol mientras
queman sus ropas. De este forma se celebra la muerte mstica, un
ceremonial inicitico que pocos comprenden. Al incinerar sus ropas,
los caminantes compostelanos se predisponen a morir para volver
a nacer.
Volvamos al Hierofante: cier tamente l es un representante de Dios
en la Tierra. Dicho de otro modo, es un reflejo de la divinidad en la
Tierra.
Este concepto est presente en el axioma hermtico As como es
arriba es abajo y en toda la historia espiritual aparece de uno u otro
modo. Por ejemplo, la idea de una Jerusaln celeste y una Jerusaln
terrestre es comn en la tradicin judeo-cristiana, al igual que un
Nilo celeste y un Nilo terrestre para los egipcios o incluso en el
rosacrucismo, donde se habla de una Orden Rosacruz invisible y
otra visible.
En esta lnea, las religiones suelen establecer un gobierno celeste y
un gobierno terrestre.
El papa Pablo VI afirm en una de sus alocuciones que la Iglesia es
el Cuerpo mstico de Cristo, sociedad visible, equipada de rganos
jerrquicos, y, a la vez, comunidad espiritual; Iglesia terrestre, Pueblo
de Dios peregrinante aqu en la tierra. (...) Creemos que la multitud
de aquellas almas que con Jess y Maria se congregan en el paraso,
forma la Iglesia celeste, donde ellas, gozando de la bienaventuranza
eterna, ven a Dios, como l es y participan tambin, ciertamente
en grado y modo diverso, juntamente con los santos ngeles, en el
gobierno divino de las cosas, que ejerce Cristo glorificado. (5)
Y en este sentido podemos entender el vocablo Sumo Pontfice
aplicado al Papa, pues es quien construye un puente entre el cielo
y la tierra.
El puente como smbolo en s mismo representa el pasaje de un
estado de conciencia a otro.
En la tradicin esotrica a los grandes maestros espirituales se les
llama constructores de puentes y se afirma que existen tres clases
de seres elevados, donde se simboliza la liberacin terrenal con el
cruce de un ro.
La primera clase es la de los nadadores, que cruzan solitariamente el
ro, alcanzando el Nir vana por mrito propio.
La segunda clase es la de los barqueros, que construyen una
embarcacin mediana para cruzar el ro y alcanzar la liberacin con
un pequeo grupo de discpulos selectos.
La tercera clase es aquella a la que per tenecen Cristo, Buda y los
grandes salvadores: los constructores de puentes, para que miles de
transentes puedan alcanzar la otra orilla. Sin embargo, no muchos
se atreven a cruzar el ro y se quedan en la orilla mirando el ro con
temor.
En el arcano que estamos estudiando, el propio Hierofante se
convier te en el puente por el que los discpulos deben pasar para
acceder a los Misterios Mayores.
Pero la Filosofa oculta nos dice que en nosotros mismos hay un puente
entre nuestra Trada Superior y nuestro cuaternario inferior llamado
Antakarana que debemos construir a travs de la meditacin y de
la llamada ciencia del Antakarana que explica la inglesa Alice Ann
Bailey en sus obras.
El Arcano 5 del Hierofante nos ensea:
* La puerta a los Misterios Mayores
* Simbolismo del puente
* La ciencia del Antakarana
Arcano 7: El Carro
Elementos primarios: Un carruaje conducido por un auriga y dos
esfinges, una blanca y otra negra.
Elementos secundarios: Ro y ciudad amurallada.
El sptimo arcano del Tarot nos presenta la imagen de un auriga
manejando un carro que es tirado por dos esfinges: una blanca y otra
negra. Este carro avanza triunfante, como un medio de transporte
que conduce a su conductor hacia la gloria.
Y esto queda claro al detenernos en la figura del cochero que marcha
victorioso portando una indumentaria blica, tal como hacan en la
antigedad los guerreros que regresaban triunfantes del frente de
batalla.
Como es usual en todas las cartas del Tarot, este arcano posee varios
contrastes con la figura anterior pues los enamorados se encontraban
en estado natural, desnudos, al aire libre y en un espacio abierto,
donde no hay indicios de civilizacin.
En cambio, el carro est rodeado de construcciones humanas, con
murallas que separan la vida del castillo con la vida natural. El ro,
que el auriga ha debido cruzar por un puente, tambin refuerza la
idea de separacin.
La par te inferior del carro tiene forma de cubo (smbolo de la
materia) mientras la cabina, donde va ubicado el conductor, tiene
adornos estelares que refieren a su carcter celeste en oposicin a
la seccin ms baja que es terrestre.
Las dos esfinges que tiran del carruaje miran hacia lados opuestos
y sus colores acentan esta polaridad. Lo mismo puede decirse de
las dos lunas que aparecen en los hombros del auriga: mientras una
sonre, la otra muestra un rostro apesadumbrado.
Arcano 8: La Fuerza
Elementos primarios: Una mujer serena y un len domesticado.
Elementos secundarios: Entorno agreste.
En este arcano, aparece una mujer con un semblante sereno cerrando
las fauces de un len, que al parecer ha sido domesticado sin el uso
de la violencia.
Como podemos apreciar en la carta, la dama no utiliza ningn tipo
de vara para domesticar a la fiera sino que su poder procede de sus
propias manos, es decir de su interior, de una fuerza de voluntad
prodigiosa a diferencia de un domador vulgar que debe utilizar ltigos
y fuerza para doblegar a los animales.
Mientras que el carro nos mostraba un personaje viril con indumentaria de combate, la car ta de la fuerza nos muestra una escena pacfica, en un ambiente natural donde domina el polo femenino. Sin
embargo, existe un elemento unificador entre ambos arcanos que
radica en que ambos personajes han sabido doblegar bestias, que
en el carro representaban los sentidos y en esta carta las pasiones,
simbolizadas por el len.
El len es el rey de las fieras, es decir nuestra animalidad que debe
ser sublimada. Dicho de otro modo, la bestia est aludiendo a las
pasiones que nos atan a la materia y que deben ser dominadas para
avanzar en el sendero.
En todas las tradiciones religiosas se hace referencia a estos pecados
capitales que algunos resumen en la sigla mnemotcnica POCILGE
(que nos recuerda a pocilga y significa: Pereza, Orgullo, Codicia,
Ira, Lujuria, Gula, Envidia).
Los budistas se enfocan en el apego que generan las pasiones y en la
Avaricia Caridad
Gula Templanza
Lujuria Castidad
Vir tud implica una fuerza interior que nos permite tomar las
decisiones justas para evolucionar. Incluso la etimologa de esta
palabra es latina y proviene de vir tus (fuerza). El filsofo Epicteto
estaba en lo cierto al aseverar: Slamente para un acosa me ha
enviado Dios al mundo: para perfeccionar mi carcter en la Virtud,
y no hay nada en el mundo que no pueda yo emplear para ese
propsito.
A medida que vamos liberndonos de las pasiones que nos atan al
ciclo de encarnaciones y siguiendo el camino de la Virtud, vamos
descubriendo las trampas de Maya (la ilusin). En palabras de
Sivananda: Maya es como una enorme sierra. La lujuria, la clera,
el engao, el orgullo, los celos, el odio, el egosmo, etctera, son los
dientes de esa inmensa sierra.
Uno de los problemas habituales que suelen tener los aspirantes y
discpulos es la reaparicin de defectos que crean haberse superado,
lo cual se explica por un incorrecto trabajo de transmutacin.
Transmutar no significa reprimir, y si no hacemos correctamente
nuestro trabajo introspectivo, la bestia interior (el len que aparece
en el naipe) volver a aparecer una y otra vez.
Este concepto aparece en el relato mitolgico de Hrcules, cuando
se enfrent a la monstruosa Hidra en uno de sus clebres doce
trabajos, que estudiaremos ms adelante en este Programa. Al
obligar a la Hidra a abandonar su asquerosa cueva llevndola a la luz
(donde era ms vulnerable), procedi a cortarle sus nueve cabezas,
pero pronto se percat que por cada cabeza que cortaba crecan
dos.
Para completar su trabajo eficazmente, Hrcules pidi ayuda a
su sobrino Yolao, quien procedi a quemar con una antorcha los
muones que iban quedando luego que Hrcules cortaba las cabezas,
impidiendo que volvieran a crecer. De este modo el hroe pudo
aniquilar a la bestia.
Este relato simboliza nuestra lucha frontal contra las bajas pasiones,
que vuelven a crecer con ms fuerza si no las erradicamos con
fuego. Mientras las cabezas de la Hidra simbolizan las pasiones,
Hrcules somos nosotros y Yolao es nuestra conciencia.
Son claras las palabras de Yogi Ramacharaka que nos advierten:
Referencias bibliogrficas
(1) Bailey, Alice: Notas sobre el Bhagavad Gita
(2) Blavatsky, Helena: La Voz del Silencio
(3) Humphreys, Christmas: Concentracin y meditacin
(4) Gunon, Ren: El simbolismo de Jano
(5) Evola, Julius: La divinidad de la montaa
(6) Pavri, Pestanji: Teosofa explicada
(7) Hall, Manly: Magia
(8) Donne, John: Hymn to God, my God in muy Sickness
(9) Gunon, Ren: El simbolismo de la cruz
(10) Eckhartshausen, Karl Von: La nube sobre el santuario
(11) Baba, Sai: El Gita
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