Goya en Burdeos

Guerrero Ortega Marissa

Universidad del Valle de Atemajac
Turno 1
Grupo 71
Teora y estrategia del cine
Profesor: Alfredo Orozco Valenzuela

12-14 de marzo de 2011

La mezcla de vanguardias cinematogrficas se ha dado poco a poco,

convirtindose en lo comn y llegando de igual manera a influir en pelculas, sin
importar el pas de origen, como lo es el caso de Goya en Burdeos. Las
corrientes que se manejan en este film son expresionista e impresionista, pues
mantiene elementos de las dos.
Goya en Burdeos, pelcula con una clara influencia expresionista;
mantiene algunos de los rasgos estilsticos que caracterizan a esta corriente,
pues se basa directamente en el teatro, los efectos de iluminacin son
marcados (generalmente tonos rojizos y azules) as como los contrastes que se
generan. El expresionismo 1es una corriente que inici en 1919 en Alemania.
Consiste en buscar la expresin de los sentimientos y las emociones por medio
de una representacin objetiva de la realidad. Algunas de sus caractersticas
son la angustia existencial, revelar el pesimismo que se genera por las
circunstancias histricas, la tragedia interior Se trata el irracionalismo, la
pasin y la libertad individual, adems de que suele manejarse lo fantstico
junto con temas prohibidos como lo morboso, sexual y demoniaco. Los
personajes se desarrollan en un ambiente hostil y claustrofbico.
Respecto al impresionismo

que se tiene en la pelcula, se recurre

principalmente a los flashbacks a lo largo del film. El impresionismo surge en

Francia para 1918, en los films de esta corriente se maneja una profundidad
psicolgica, el uso de flashbacks y la manipulacin del tiempo.
Esta pelcula espaola es un drama histrico, filmada en 1999, dirigida y
escrita por Carlos Saura

(Huesca, 1932 ), quien dedic el film a su hermano

1 Algunos directores expresionistas son Robert Weine, Paul Wegener, Paul Leni,
Friedrich Murnau, Fritz Lang, Wilhem Pabst y Joseph von Esternberg.
2 Algunos directores impresionistas son Abel Gance, Jean Epstein, Louis Delluc y Jean
Renoir.
3 Otras pelculas de Carlos Saura son Los golfos (1959), La caza (1965), La madriguera
(1969), Mam cumple cien aos (1979), Antonieta (1982), Carmen (1983), La noche
oscura (1988), Ay, Carmela! (1990), Tango (1998), Salom (2002), Fados (2007)

fallecido y pintor, Antonio. La produccin estuvo a cargo de Andrs Vicente

Gmez, la fotografa de Vittorio Storaro, el montaje por Julio Juaniz y la msica
por Roque Baos. En el

reparto estuvieron Francisco Rabal y Jos Coronado,

interpretando a Goya anciano y Goya joven respectivamente; Dafne Fernndez

como Rosario, Maribel Verd siendo la Duquesa de Alba. Otros actores y actrices
de reparto son Eulalia Ramn, Joaqun Climent, Cristina Espinosa y Josep Mara
Pou. El film tiene una duracin aproximada de 100 minutos.
Aunque Goya en Burdeos contaba con diez dominaciones a los Permios
Goya4, fue ganadora de cinco: como direccin artstica, interpretacin masculina
protagonista, fotografa, maquillaje y vestuario. Tambin obtuvo dos galardones
en el Festival de Montreal y uno en el Festival de Cine de Salerno como mejor
pelcula.
Goya en Burdeos es una pelcula biogrfica que relata la vida del pintor
Francisco de Goya (Zaragoza, Espaa 1746 Burdeos, Francia 1828) exiliado en
Burdeos a sus 82 aos junto con su amante Leocadia Zorrilla y su hija Rosario.
Por medio de flashbacks que le cuenta a su hija, se conoce al Goya joven, los
sucesos que marcaron su vida personal y de pintor as como su relacin con la
Duquesa de Alba (Cayetana).
Dentro del film se aprecia el efecto de tableau vivant o efecto cuadro5, el
cual consiste en llevar a cabo la representacin de una obra pictrica 6. Unas de
las secuencias ms representativas de esto en la pelcula son La pradera de San
Isidro y Los desastres de la guerra7. No slo se incluyen obras de Francisco
Goya, sino tambin se hace referencia a otros

pintores (maestros de Goya)

4 XIV edicin de los permios Goya

5 Tableau vivant tuvo su origen en el siglo XIX, siendo una tcnica teatral de reproducir
una obra pictrica, los personajes usaban trajes para representar la pintura.
6 Barrientos Bueno Mnica, Goya en Burdeos el arte como espejo deformante de la
vida;
7 Consta de una serie de 82 grabados que aluden a la Guerra de Independencia en
Espaa.

como Diego Velzquez con Las meninas, Venus ante el espejo Al holands
Rembrandt Harmenszoon (1606 1669) con la representacin de El buey
desollado (1655), escena que encabeza el film y del que sal el rostro de Goya.
Se utilizan dos tcnicas principalmente para hacer una separacin del
pasado y presente, la primera son las pinturas de Goya que son usadas como
separadores y la segunda son las piezas mviles que se emplean para el paso
de los flashbacks.
Suelen manejarse abundantes tipos de planos, desde generales, close up,
meduim close up, americanos hasta de detalles. Respecto a los movimientos de
cmara, son ms frecuentes los paneos, aunque tambin hay tilt up y down,
por ejemplo, cuando Goya baila (aproximadamente en el minuto 58).
Existe una

simbologa que es utilizada constantemente El espiral es

como la vida; Goya se refiere a ella al principio de la pelcula y es tomada al

final por este mismo personaje, en su lecho de muerte y cuando Rosario sube
las escaleras para ir con l. En el final, tras la muerte de Goya, se ve a un beb
naciendo. Tambin se dan varios movimientos en esta forma, por ejemplo
cuando Rosario le da un t a Goya.
La emocin se vuelve significativa dentro de la forma 8en la pelcula pues
se toma parte de quin fue Francisco de Goya, su vida y las obras pictricas as
como su forma de reproducirlas. La msica es un elemento esencial en la
pelcula, ya que da un dramatismo mayor a las escenas y permite al espectador
mantener un contacto ms cercano con la accin. Los personajes los muestran
humanos, centrndose en el papel de Goya interior, que expresa sus demonios
a su hija. El vestuario, escenografa y maquillaje son parte esencial para el
desarrollo del film, ya que contextualizan la poca y le dan un realismo. La
escenogrfica se puede comparar en cierta parte con el teatro, por el uso de
telas en algunas partes.

8 Manera en cmo se presenta; estructura o sistema total de la pelcula, del que no se

separa el contenido.

La pelcula inicia con una serie de tonos rojos en donde se reproduce,

como lo mencion anteriormente, la El buey desollado y a partir de ah, aparece
Goya en una habitacin, confundido; sale a la calle siguiendo a Cayetana pero lo
regresa su hija, sermonendolo ya que est enfermo. Luego se sabe que est en
Burdeos, se conoce a Leocadia y otros personajes secundarios. El primer
flashback que se presenta es cuando conoci a la Duquesa de Alba en una fiesta
de la Corte, mientras se utiliza una voz off. De vuelta en el presente, su hija le
ofrece un t, este lo niega y tras le reconciliacin, vuelve otro recuerdo: cuando
se queda sordo. Luego tiene lugar una escena donde el Goya joven y el presente
caminan paralelos, separados por pinturas azules en un fondo negro. Ms tarde,
Goya se rene con su hija a escucharla tocar el piano, el siguiente flashback es
un encargo que le dan para pintar (cpula) y se reproduce la obra de La pradera
de San Isidro. Goya y su hija conversan en su estudio sobre el arte

y el

escuchar con los odos interiores, otra simbologa que se usa a lo largo de la
pelcula y que Goya la relaciona directamente con la imaginacin. A
continuacin, tras una cortinilla de truenos y relmpagos, se evoca a Goya y
Rosario pocos aos atrs. l explicndole sobre sus pinturas, pues ella se
levant porque no poda dormir. Ah aparecen varias obras de Goya, las
pinturas negras9

como El perro, Visin fantstica: Asmodea, El Aquelarre,

Saturno devorando a su hijo (esta la enfocan ms) Las pinturas cobran vida en
la mente de Goya, saliendo de los cuadros; Cayetana aparece en esa habitacin
y al estarse yendo, una tela azul inunda el cuarto, dando una tonalidad del
mismo

color,

con

un

dramatismo

ms

intenso,

gracias

la

msica

principalmente.
Goya aparece dibujando nuevamente el espiral en un bar y el siguiente
flashback es cuando pinta a Cayetana, en el presente est en un taller con su
hija y vuelve a pintar a Cayetana y tener relaciones sexuales con ella. Al
terminar la evocacin, se encuentra pintando una mujer desnuda (Cayetana) y
9 Serie de cuadros que pinta sobre la pared en la Quinta del Sordo, su casa en los
aos de 1919 a 1924. Otras pinturas negras son Duelo a garrotazos, Judith y
Holofernes, La romera de San Isidro, Dos ermitaos, Leocadia, Viejo y vieja tomando
sopa, Procesin del Santo Oficio, Duelo a garrotazos, Procesin del Santo Oficio,
Hombres leyendo y Dos mujeres y un hombre riendo.

le habla de ella a Rosario,

de su extraa muerte se dice que muri

envenenada por conspirar contra la reina. En otra evocacin, se muestran las

pinturas de diferentes pintores, como de Diego Velzquez, La maja vestida y La
maja desnuda de Goya. A continuacin pasa por un vestbulo de pinturas y la
siguiente escena es en el campo, donde sacan a una joven, su hija de un lago.
De vuelta en el presente, habla con Leocadia. Goya joven habla con un pintor y
se mencionan sus maestros, luego se encuentra con el Goya del presente.
Despus de la representacin de Los desastres de la guerra, la cual se
torna teatral, van cambiando los tonos de color conforme transcurre la escena;
son verdes cuando sucede la matanza, azules al salir sobrevivientes y recoger
muertos y blancos cuando estos ltimos son enterrados. Al terminar esta parte,
Goya aparece postrado en su cama, reflexionando sobre quin es y volviendo a
la simbologa del espiral como la vida ya que hace suaves movimientos con el
dedo en el aire refirindose a este. Goya en Burdeos termina con la muerte del
pintor, llamando antes a Rosario y despus a Cayetana. Tras un juego de
sombras (la sombra de Rosario desaparece, la que representa a Cayetana
envuelve desde arriba a Goya y luego se desvanece este junto con la sombra)
que representa su muerte y su reencuentro con la Duquesa de Alba, se toma el
nacimiento de nio con un manejo de color blanco tanto en la nieve, ropa de las
actrices, paredes e iluminacin.
Goya en Burdeos ofrece un recorrido a travs de la faceta humana del
pintor, permitiendo adentrarnos y conocer el mundo interior del personaje, sus
obsesiones y emociones. Siendo una pelcula biogrfica, se dan a conocer
detalles del pintor a travs de su obra y gracias a la iluminacin y las diferentes
tonalidades de color, se expresa de una manera ms clara la forma y emocin
de los personajes. Es una pelcula que mantiene al espectador dentro desde el
inicio; con

las evocaciones se da un ritmo entre el presente y pasado que

permite analizar no slo su vida, sino la estructura y forma general en que se

desarrolla

Bibliografa

Carlos Saura, Goya en Burdeos (1999)

Barrientos Bueno Mnica, Goya en Burdeos el arte como espejo
deformante de la vida, Cuadernos en EIHCEROA.
http://plan.aragon.es/FBA.nsf/0/710bcaeca7ae4341c125768e00329502/$FILE/Go
ya%20en%20Burdeos.pdf

Caparrs Lera Jos Mara, El cine de fin de milenio, Espaa, 2001, pp. 7779
http://www.imdb.com/title/tt0210717/fullcredits#cast
http://www.depeliculasgratis.com/pelicula/goya-en-burdeos
http://www.todocine.com/mov/00212134.htm
http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/saura/home.htm
http://www.bloggermania.com/g/goya-en-burdeos.html