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El que una persona se convierta en un icono quiere decir que su imagen se simplifica y,
hasta cierto punto, se falsea. La sorpresa es que la obra de Moore, como la de otros grandes
iconos, tiene mucho que ver con la superficie que le ha tocado en suerte.
Aunque los trabajos de Moore en "2000 AD" estuvieran entre las publicaciones ms importantes de la revista, Moore empez a preocuparse
por la falta de derechos de autor en los cmics ingleses. En 1985, habl con el fanzine "Arkensword" notificando que dejaba de publicar para
cualquier publicacin inglesa de la editorial bar IPC (Editorial a la cual perteneca 2000 AD), "bsicamente porqu IPC me ha evitado con
mentiras, engaos o en general, me ha tratado como la mierda." Alan Moore reuni a otros artistas del cmic para contestar en contra de la
venta masiva de sus derechos de autor. Y en 1986 dej de escribir para "2000 AD" parando la produccin del proyecto de futuros cmics
"Halo Jones". Moore da a conocer sus principios, particularmente sobre los derechos de autor y su posesin, y rompera ms tratos con otras
editoriales durante su carrera.
La carrera de Moore con "Swamp Thing" fue un xito tanto de crtica como en las ventas, y anim a DC reclutar guionistas en Europa, sobre
todo en Inglaterra, del nivel de "Grant Morrison", "Jamie Delano", "Peter Milligan" y "Neil Gaiman" para escribir relatos al estilo de Alan Moore
para reciclar personajes olvidados. Los ttulos que siguieron asentaron las bases de lo que sera el estilo "Vertigo". Moore acrecent la
productividad creando un cmic de Superman en 1985 ("For the Man Who Has Everything"), y su segunda parte (Whatever Happened to the
Man of Tomorrow?) en 1986, y el tomo nico de Batman en "The Killing Joke" con Brian Bolland como dibujante.